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"Il y a les yeux de l'ame, et il y a ceux du corps. Les uns et les autres sont subjectifs".
Estn votos del amigo., y los del cuerpo. Ambos son subjetivos,
Christian Metz
Presentacin
Casi siempre la interpretacin feliz dentro de una teora corre la suerte de constituirse, en lo
sucesivo, en visin exclusiva (y excluyente) de los trminos y los problemas que la hacen
aparecer. Hay, como se sabe, una suerte de perspectiva que se impone como referencia y
cualquier movimiento posterior del pensamiento se hace prisionero de las restricciones y
los alcances de la interpretacin. Esta es la suerte que ha merecido el concepto de
focalizacin debido a Grard Genette, pivote en relacin al cual se ancla la mayor parte de
los trabajos en torno al problema del punto de vista y de la perspectiva narrativa.
Digmoslo metafricamente: hay una focalizacin previa (y a lo mejor inconsciente de s
misma) del problema de la focalizacin narrativa. Miramos el problema de la focalizacin a
travs de la focalizacin interna de Grard Genette, lo que es mucho, pero tal vez no es
suficiente.
Antecedentes
La problemtica acerca del punto de vista narrativo(3)3, se remonta al siglo pasado y en sus
orgenes se descubre una inquietud de naturaleza tcnica: aquella que se refiere a la
objetividad en la novela moderna. Franoise Van Rossum-Guyon hace un excelente
resumen de estos antecedentes histricos que cubren parte de las reflexiones de
importantes estudiosos germanos (Spielhagen, Friedemann, Stanzel), anglosajones
(Lubbock, Friedman, Booth) y franceses (Pouillon, Todorov) y que desembocan en los
estudios de Grard Genette. El antecedente particular del concepto de focalizacin, tal
como lo asume explcitamente en su trabajo el mismo Genette, lo constituye la obra de
Jean Pouillon (1946) Temps et rcit, reinterpretada previamente por Tzvetan Todorov
(1966) y recogida por Genette en su famosa "tipologa de tres trminos" que introduce los
conceptos de focalizacin cero, focalizacin interna y focalizacin externa.
La tipologa standard
La operacin efectuada por Genette al instituir la mencionada tipologa parece haber sido
simple: lo que, para Jean Pouillon -segn la interpretacin de Tsvetan Todorov- constituye
el relato omnisciente o segn "la visin por detrs" (expresado por Todorov con la frmula
Narrador > Personaje), es denominado por Genette, focalizacin cero; la visin subjetiva a
travs de un personaje o "visin con" (Narrador = Personaje) es rebautizada focalizacin
interna y la visin "alejada" o "visin desde afuera" (Narrador < Personaje) es denominada
focalizacin externa. La focalizacin cero es, para Genette, la de la narracin clsica y
equivale a la tradicional posicin de omnisciencia (la de un Balzac, por ejemplo, autor que
narra los acontecimientos desde un ver y un saber que lo "abarca todo"). La focalizacin
interna es la que caracteriza la narrativa de un Henry James, quien, a menudo, utiliza un
personaje como "filtro" informativo de lo que se narra. La focalizacin externa
corresponde a la narracin literaria objetiva, paradigmticamente expuesta en relatos como
en The Killers, de Hemingway, en los que el personaje es "visto en su aspecto exterior",
bajo la convencin de que el narrador jams puede penetrar en su mundo interno.
Paralepsis, paralipsis.
... nous n'aurons pas affaire sur l'ensemble du rcit a une focalization "pure": sans se
couloir dlibrment variable ni multiple, elle peut ne pas parvenir a tre tout a fait
fixe. Il est clair en tout cas que le point de vue constitue l'elment le plus instable de
la typologie.(6)6
Tambin Carmen Pea-Ardid (1992) da cuenta de la asiduidad con que aparecen las
alteraciones en todo tipo de relatos y, en particular, en los relatos flmicos:
... sucede que en muchos films que parecen ajustarse a los moldes narrativos clsicos
[...], existen reservas importantes de informacin [...] hacindonos ver slo las manos
del que va a colocar la bomba, ocultndonos al asesino que la vctima ve fuera de
campo o "censurndonos" las palabras que escucha un personaje de otro. A su vez, el
narrador omnisciente de la novela decimonnica puede tambin imponer ciertas
restricciones a su saber...
Estos comentarios que, quizs sin proponrselo, descubren toda variable en juego del lado
de las alteraciones de Genette, pueden repensarse a la luz del concepto de comunicatividad.
La comunicatividad
Although a narration has a particular range of knowledge available, the narration may
or may not communicate all that information... (8)8
At one point in Hitchcock's Shadows of a Doubt (1943), the sinister Uncle Charlie
settles down to read the evening paper. Earlier our knowledge has occasionally been
restricted to his knowledge (as in the first scene, when he learned that two men were
shadowing him). There has been some depth of subjectivity, with certain shots being
framed from his optical point of view. Now, while he read, he is filmed from a low angle,
the outspread of the newspaper blocking his face. There is silence. A puff of cigar smoke.
Slowly the paper is lowered, and Charlie is now frowning thoughtfully. He looks off
right. Cut to his optical point of view of the opposite end of the room: no one notices him.
Cut back to uncle Charlie, who calls his niece Ann to him. He proceeds to make a toy house
out of newspaper and, in tearing out a portion, folds it up and slips it into his pocket.
(Bordwell, 1985:60)(9)9
Este enfoque de Bordwell no hace ms que distinguir, frente al eje constituido por el rango
de conocimiento o la focalizacin, la presencia de un segundo "eje" en relacin al cual se
regula el punto de vista:
+----------------------------------+
sin restringir focalizacin
informacin cero
+--------------------+-------------+--------------+
con la informacin focalizacin focalizacin
restringida externa interna
+--------------------+-------------+--------------
presencia presencia del
del narrador focalizador
+----------------------------+
Y agrega:
La tipologa de Observadores
+-----------------------------------------------------------------+
Definicin de tipo Definicin del tipo Denominacin del tipo
de Observador de narrador
---------------------+---------------------+-----------------------
Actante de
discursivizacin Focalizador (con recorrido de
reconstruible por el Aspectualizador verbalizacin)
anlisis Narrador
---------------------+---------------------+-----------------------
Actor virtual, Espectador Relator
implicado por la
deixis
espacio-temporal
---------------------+---------------------+-----------------------
Actor actualizado Asistente Testigo
en el enunciado
+-----------------------------------------------------------------+
+---------------------------------------------------------------+
EXPOSICION INACCESIBILIDAD
obs: no poder no observar obs: no poder observar
inf: hacer saber inf: hacer no saber
ACCESIBILIDAD OBSTRUCCION
obs: poder observar obs: poder no observar
inf: no hacer no saber inf: no hacer saber
+---------------------------------------------------------------+
Tipologa de Observadores.
+----------------------------------------------------------+
Observador Excluido Obstruido Orientado Pleno
------------------+---------+----------+-------------+--------
Focalizador 1 2 3 4
------------------+---------+----------+-------------+--------
Espectador 5 6 7 8
------------------+---------+----------+-------------+--------
Asistente 9 10 11 12
+----------------------------------------------------------+
+---------------------------------------------------------------+
SABER ESPACIAL SABER TEMPORAL SABER CAUSAL
----------------+----------------+----------------+---------------
INACCESIBILIDAD Extravo Extravo Ignorancia
----------------+----------------+----------------+---------------
OBSTRUCCION Obstruccin Obstruccin Obstruccin
----------------+----------------+----------------+---------------
ACCESIBILIDAD Ubicacin Orientacin Orientacin
----------------+----------------+----------------+---------------
EXPOSICION Ubicacin esp. Ubicacin temp. Conocimiento
+---------------------------------------------------------------+
+--------------------------------------------------------+
INACCESIBILIDAD OMISION DISIMULADA
--------------------------------------------------------
OBSTRUCCION OMISION DESTACADA
--------------------------------------------------------
ACCESIBILIDAD INFORMACION DISIMULADA
--------------------------------------------------------
EXPOSICION INFORMACION DESTACADA
+--------------------------------------------------------+
+----------------------------------------------------------------------+
Definicin de tipo Observador Rango ocupado en la ter-
de Fontanille minologa de Genette
----------------------+----------------------+--------------------------
Actante de discursi- Focalizador (Foc)
visacin reconstrui- Aspectualizador (Asp)
ble en el anlisis
----------------------+---------------------- Focalizacin cero
Actor virtual, impli- Espectador (Esp) "Narrador" > "Personaje"
cado por la deixis
espacio-temporal
----------------------+----------------------+--------------------------
Actor actualizado en Asistente (As) Focalizacin interna
el enunciado "Narrador" = "Personaje"
+----------------------------------------------------------------------+
+-----------------------------------------------------------------+
tipo / tipo Excluido Obstruido Orientado PlenoFocali-
de Observador modal zacin
-----------------------+---------+----------+----------+-----+--------
Focalizador
Foc.
-----------------------+---------+----------+----------+-----cero
Espectador
-----------------------+---------+----------+----------+-----+--------
Asistente Foc.
interna
---------------------------------+----------+-------------------------
Foc.
externa
+--------------------------------------------------------------------+
+------------------------------------------------------------+
Excluido Obstruido Orientado Pleno
+-----------+-----------+------------+------------+----------
excluido A B+ E+ G+
+-----------+-----------+------------+------------+----------
obstruido B- A C+ F+
+-----------+-----------+------------+------------+----------
orientado E- C- A D+
+-----------+-----------+------------+------------+----------
pleno G- F- D- A
+------------------------------------------------------------+
+----------------------------------------------------------+
Observador Excluido Obstruido Orientado Pleno
------------------+---------+------------+------------+-------
Recorrido visual Ciego Enceguecido Orientado Lcido
Visualmente
------------------+---------+------------+------------+-------
Recorrido sonoro Sordo Ensordecido Orientado Atento
Sonoramente
+----------------------------------------------------------+
Conclusiones.
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