TEJIDO Y SOLIDEZ Seguin suglere Van cer Lamm,itelprimer acto de arquitectura consist Jon excavar un poze en la terra, donde el espacio del pozo es el pret espacio delimitado, segregado del gran espacio continuade la superficie. Naturalmente que este acto reclama una segunda accin ‘ave hacer con la ietcaexttaide, En la técnica elemental dela trincher, la terra extrida se coloca como un monticula al costade del pozo, Imelorando su altura del lado deseaco. Pero ese montcula sole puede tener a incinacién natural del talud de err La radiclén constructiva ve enconteanéo maneras para mejorar el uso de a terra, que puede compactarse y apisonarse, pero también convertirse en adobes,piezas| que, aplladas, permitenconstruir an talud de lados mas vertcaes. Cuando ese taluc es totalmente vertical, adopta el nombre de mura Pared que puede ser aun mas esbeltayreistente cuando los adobes chan cocide y se han transformado en ladles. Esta pequefi histori Imaginarla sobre elorigen del mura seve para volvera reflexionar ‘sobre la proximidad entre suelo y adr, El secreto de a forma de agile raiea en su regularidad geométeica y #4 manipulabilidad, Pequefo, puede ser transportade y clocado com faclidad. Sise suma allo paclencia, a pequeta pleza puede dar forma aenormes masas, Talvez en esa contradiccin lade lo pequero hecho grande, que es también lade [oliviano y manipulable hecho pesado einmueble, radicals fuerzs postics de aqueliss obras donde ls superficie se transforma en masa dando lugar a cuerpos Imanifestamente densos, pesados, opacas. La solidez de una masa hecha de ldrillo vista, sin cubrir, parece aun mayor que la del mismo wolumen revocado yalsado. La propiedad absorbente de a lv2 v6 fspectotérre0 en simismo aportan esa aparencia de pesada solider, Altiempe que a expresién dela pieza pequeta, parte todo ala vez, 4éramatiza el efecto de masa en lapropla expresién de una epeticién ‘que abruma al ojo yevaca el esfuerz0 yel tiempo de uns construcci6n rnecesariamente lente La manipulabilidad ests all presente como una contradiccon entre eltamato de la parte yeltodo. kl adr lviano y eledifico pesado, En sutratade sobre los estos, Gottfried Semper ubicaba el origen de la arguitectura en cuatro elementos. El fuego, que asociaba ala lfareiay ala cerdmica. 2 EL monticulo, que relacionabe ala piedra a la estereatomia derivada de su labrado y apada. La pared, que ‘asoclaba ala nocién de telido.¥fralmente el echo, asoclado ala madera como su técnica constructva caracterstca, La asociacl6n de a pared con la nocién de tide puede resultarcuiosa, pre Semper ‘consider el tejido un echo cultural caractritico y eistintve de cada pueblo. Explics que su identidad serevelaen una ciertatradicién segdnla cual se realizan los nudas, ols “puntos del eco cuya ‘ultiplicacién produce una superficie con textra, colores y motivos Ieiosincraticos. Cada cultura tenia su propia manera de tele, por lo tanto, sus tejidoscaracteristicos. Podemas imaginar la tienda ola arpa como una expresién posible de esta ea, donde las paredes son lonas 0 telasteldas, Pero también podemos considerarlatraba de la pared de ladrilos como un telido que varia Seguin ta cultura ya época, Ese tedotlene un nombre: aparejo.Aéjetivado por un nombre que se {orresponde con una forma de tele los ldrilos para producirun muro {con un aspecto particular. ELlugar del nudo lo ocupa la posicién de los Jadrilos: de soga, sardine, tizdn o de panderete, cada una capaz de producieun aperejo. Pero al mismo tempo, les distintas combinaciones e los ladllos producen paredes con motlvos caracteristicos. Decantadas porsiglos¢identificadas con lugares, 6pocas y cultures, estas paredes son reconocibles, coma elapareo inglés, el inglés antigua, cl flamenco, ol gético, 0 elamericano La apariencia de este todo es tanto mas evidente cuando el mortero utizado,y por lo tanto las juntas del muro, son de color contrastante A ello se agrega la posibildad de variaciones cromsticas en ls propias \acrillos lo que puede dar gar patrones geométricos ormamentales nla arquitectra contemporanea, sin embargo, eso es poco habitual, Jo que podriamos equiparar ais pintura figurative. Se preiere una “superficie abstracta,conseguida por la variacén aleatoria o a simple ‘epeticin La superficie del muro asi realizado adquiere la densidad fe una masa pesante unitara, Sole? tanto mas potente cuando se levitan las aberturas, aunque el calado de ventanas pequefas puede lacentuar también elefecto de solider. Sigulendo la nocién de abetraccién ls variaciones naturales del adrillo pueden utilises para producir una textura variable que matiza la uniformidad de una superficle que yano obedece a una tradcion constructiva, sino 4 una intencién expresiva del arqutecto. En elcaso delos voldmenes ciegos de Rafael Iglesia, la rama del apareio flamenco resuita aqui abstracta yrepetitva pero matizada porta vatlacién que tenen os ladrillosartesanales (como es el ladle comin en la tradici6n constructive argentina), varlacién acentuada por a leliminacién det martero. Mediante este recurso, no sala toman valor tas sutlesdferencas entre os lalla, también se dromatiza el efecto tecténico de un aplamiento sin igante, roduciendo ura suerte de inestabildad latente que se agudizaen la posicén desafiante delInesineits, saci /ohen eion Golersde dre Maknberdor Serb Depes cond. ads oar, Rosonsen aliebhestyenburgy, Msn xolumer cic superior. Este efecto require de un consiterable tstueraconsrctvo, ya queeladilges a cara sible de ura tstrctura clad enhormigénarmado, que de hecho sostene ‘os tdilos. lefect priming ya rustica de a construc, tanto como elapiamieto de os sees, emitenineniadlement 8 uns strech cab: monumento aLisbknecht Luxemburg de Mies wan derRohe 2), scometviadeSrgulsretos a una constuccn de enonmes imersianes. Su mubipiacbn produce medidas preisasjunidad de ta parte yet ago. Una simpatia que muy reuentemente gusts estructura resistene, nada mds ls de ele que le ase de Rafat twlesia, que dsataconstantemente la graveded mediante a efciencla onan Cesing ejemplo honest onl igure de Sigurd Lewerent utza a nacion dete abuste yl sincera" para describ una seid, a obra de Celsing, come ade Lewerenz, asm na seneacbndedallveradaazcetismo, de etic6nfermaly materia en textura de parle ogltsusadoenelexerior ea iglesia Arsta est tra caeuladadspersién. Esa aparenteraturallad evita las oncenracones que produckian manchas cromsticesrevelando un warlcin romdtiaertrctament calcul para aseguta una paren aletori, Eta delicasa contrac solo es isle paral rirada ellesoa, pra subrayaincamplajicns contraction de nquello de aparencia simple, rstea ascites. Esa sequednd de as textos ladiloseamatadon de color blanco, que recubren el primer tram a cont beromatca de a mae, banca ons nteroryterocot ers exterior, dramaiz la sitvacon de cob, asimlanda cl erie Ena Gaera de BeartyyDeplaes lila es el materlldominente he, 126 ‘Aveta o adeno, etintenso corde esta extatatie toe a experiencia deta goles con su colo tenacta Etech blancs ps at prover lm contrasts que sve prada aminsléad ls ntevoesy para sulrayarlaitesidad de a etura murat ELelco se presenta hac es sinvencanas, con unaigea vic de altar y an desplaza lateral que le permite a cada una mantener su ndependenci forma {a sinplldad comrasta con la compa erp de lo terior, resultado del cortinvided ete eno yoo volumen a como de una suerte de pris terior que permite evr alas ples iferiores snes ronscon ene amos expaces en cada pio, laresulariad de las masas, manifestamentepimsics, vbutarias el cabo o del cucrado. Un principio de agreqacin en que as partes fa Separars, aunque esto es més explicit ee Galeria de Bearhy Deplazesy ena casa de Rafael iglesia. por imo, ta uiformidad ce transiiendaserecprocamentecualisades pesante, lai, wana, sehace pesado en el corjuta, per el eco, hueca, sao se Astcomo un adr soo puede estara un lade él to, os cuerpos de las supefiies almisme tiempo teturaes ara repeti iaparente que real pero qe aceptamoscomoexpresion operant, elo duraderoy, porestensén, de lo rascendente La arauectura ‘onsets, relsaante, on consesvirsa isis, Al decide Hannah rend, seemedo greg a precaledad dea vida, rears Husioa pcan: tga del eruectrs,Edkiones ARO. Poni \niveriad Cala de Cie, Saniase, 2003 bi Semper, Gotied; Te Four Elements ofArchectore ond ther etgs,traducénal gl do Mary FNallaawe y Wogan Herrmann 0 elig,ohan:“The Robs, the Sincere, en ordi Arcects Wite [A docamentry onhelogy, Micha Aegaaré Andersen eto Route,