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un
La cruz tridimensiotral puede ubicarse en un cubo imagi-
sino que la lleva consigo como nario dentro de la propia esfera personal, donde su centro
personal de mov'rmiento'
coincide con los del cuito y el cuerpo. Desde ese centro'y
caparazn' --'^ cuando un hombre da varios pasos hacia entre las distintas dimensiones corren lneas oblicuas hacia
l,i,?l':x : ";ii ;'H i 1i i i: i
ll ::. i:"ffiH :J'
de sus pasos'
Ias esquinas del cubo, Las denominamos direcciones diago-
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5 :
"o espac';;;;;;;i';"eil't'distancia nales. Hay cuatro "diagonales" espaciales que van de una
miento on el
,: o:,ll*[[T:..i,r;;:::*'"i* Jffi*? esquina del cubo a la opuesta. Su interseccin se produce en
i;;;; r, el centro de la esfera de movimiento, de modo que en cada
us rx m os
ff i:'l?.H: i;", ;;;;i;;'I
ra p
iu'r'uo s i
diagonal podemos reconocer:
'JT f1,; }G,
resul- 1--,
experimentos en mov imiento Pueden
Los siguientes una direccin una direccin opuesta iq
tr tiles. ,,r
alta; derecha y profunda, izquierda y
adelante fiaad1 ' atrs (piot) iG
nuestra esfera Ot ''1'"to' spacialmente' esas direccrones dos direcciones dimensionales y dos diagonales, corren l- rts l
cin de las tres di";;i;;;s' plana A
presentan cgmo una cruz neas oblcuas hacia el punto central de los bordes del cubo.
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dimensionares se nos I I
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tas). Una lnea o circuito cerrado que une tocios los puntos to, noveno y finalmente de vuelta al primero, se forma el si- .3
dimensionales es, por ejemplo: guiente tringulo: l_
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Ad-dot-Aqt-Ad C ,I
I
ot ad
i,c
Los movimientos que conectan puntos del circuito prima- 'i;l-
Se forma as un circuito de seis eslabones a lo largo de los .C
rio situados a una distancia enlre s de tres eslabones o inter-
bordes de un octaedro. Existen varias de esas lneas de los :l
valos, forman cuadrilteros regulares. Por ejemplo, al mover- It,
bordes que unen todos log puntos dimensionaies. Una Inea
se del primer punto del circuito mencionado al cuarto, sp- L
o cirquito cerrado que conecta todos los puntos diagonales '
timo, dcimo y finalmente de vuelta al primero, se forma el :L
es, por ejernplo: rtl
siguiente cuadrado:
Adod -pdod -plod -Aiod -Aiot -piat-pdat-Adot -Adad Ad-pd-pl -Ai -Ad -;
I
I
.,+
circuito de ocho eslabones a lo largo de
Se forma as un
Partiendo de cualquier punto del crcuito, Ios movimien-
-
I
Ad -dad - pod - pd -dot -otp -pi - iat -Aot -Ai - iod -Aod -Ad los forman una cadena de doce eslabones en forma de estre-
t-
qE-
lla, conformando un circuito dentro del cubo-octaedro. Ppr
Se forma as un circuito de doce eslabones a lo largo de lo tanto, cada eslabn atraviesa la kinesfera, aunque evita g I
los bordes de uri cubo-octaedro. l-iay varias de esas lneas de clarame ,,te su centro. Por ejemplo, al moverse varias veces a , j
los bordes que eni;'elazan todos i.:s puntos del dimetro que lo largu. rlel circuito primario; comenzando en el primer pun-
llamaremos "circuitos primarios". to y avanzando de all al sexto - undcimo - cuarto - nove-
I
Todos los circuitos primarios de los doce punios del di- no - segundo - sptimo - duodcimo - quinto - dcimo - ter- G,
metro revelan un orden en las relacones espaiiales de cada
punto con cualquier otro. Esto puede determinarse por el
cero - octavo y finalmente de nuevo al primero, se,forma la g I
nmero de eslabones del circuto o intervaios entre los pun- tar un movimiento armonioso:
k
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tos en cuestin.
Los movimentos pueden e.iecutarse a lo largo de'lneas Ad -pat-iod -pd -Aot-dod -pi-Aod 'dot -Ai-pod-iot-Ad I
r
l
)-
I
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media vuelta, el frente de la persona y, por ende'
todas.las
el izquierdo, se experimentarn mayores dificultades en al-
pdod'.plod)
gunos csos, y menores en otros. Algunos movimientos slo ir"l"ion", a'd (od, dod, iod, pod, Adod, iAod' se
pueden efectuarse contorsionando el cuerpo de manera con- orientarn entonces hacia el rea a la que anteriormen'te
dr'
siderable. 5in embargo, no hay ninguna secuencia o combi- --l an todas las direcciones todas
conduc
las direcciones ad vuel-
nacin que no pueda ejecutarse si el tronco es apropiada- hr.., un giro completo
ven a establecei con el espacio circundante la
misma rela-
mente inclinado y retorcido,y las piernas lo suficientemente
flexionadas o estiradas. Dichos movimientos deben ejecu- - -f que guardaban antes. puede lograrse simultneamente
cin
tarse sin.girar, es decir, sin cambiar la posicin de los pies. i"r"un salto con giro,
esfera de mo-
En cada movimiento, uno de los pies siempre debe'mantener una transferencia y un iambio de frente de la
o volver a ocupar la posicn inicial. vimien to.
se'
Alcanzar los puntos ms altos de la kinesfera con los pies Los movimientos en todas las direcciones, as .como
cuencias de direcciones, pueden ejecutarse
con diferentes
exige una ptoeza acrobtica que, si bien puede intentarse,
cuando las direcciones implicadas en
no puede cumplirse sin un entrenamiento muy arduo. Los extensiones; normales,
partes activas
puntos ms altos que.normalmente pueden alcanzarse con el movimiento estn l ult.n.t directo de las
la extensin no llega
movimientos de las piernas son dod, dot, lod, lot. .1 cu.rpo; bajos o encogidos,.cuando
cuando la
Los puntos que una extremidad puede alcanzar fcilmen- u-i, ,tua de la normall amplios o extendidos,
te delimitan su zona normal. Por lo tanto, puede distnguirse persona se estira exageradamente'
tanto una zona del brazo derecho o izquierdo como una El centro c es uni meta direccional, igual que cualquier pero
zona de la pierna derecha o izquierda. EI hecho de poder in- otro punto. Con frecuencia es el punto de partida'
crementar la extensin de las zonas es signo de un grado ms Irrlii. prede incluirse en una secuencia de direcciones.
alto de rnovilidad. El centro del cuerpo se desplaza al transferir la sfera de
movimiento por ,.do de pasos o saltos, pero fuera
de eso
a doblar las rodillas, aga-
Trayectorias a traves del espacio general
que
r.J. ,irbin bajarse, Io o recostarse'
lleva
charse, arroC,lt:rse, Sentarse
La transferenca de ls esfera de mcr'imiento de un sitio a
otro, mediante cualquier nmero deseado de movimientos, La direccirin c est siempre en el centro del cuerpo' Al
agacharse, mientras se dirigen los brazos hacia' c , se
crea una
puede efectuarse en I nea recta o por trayectorias curvas.
frma muy concentrada de la esfera de movimiento'
Tambin se puede saltzr y, de ese modo, transferir la esfera
de movimiento a un sitio nuevo Los movimientos a lo larlo de una lnea, o circuitos de se-
Cuando se salta en el mismo lugar, con los brazos ben ex- cuencias direccionales, pueden ejecutarse con fluidez o an-
tendidos en la direccin dimensional de A , o en las direccio- trlurr.nt.. En la elecucin fluida normalmente se acentan
y
i',, 1", trayectorias, los puntos en la ejecucin angular'
nes dametrales de Ad y Ai simulfneamente, parecen exten-
derse ms all de la kinesfera, pero en realidad la esfera per- Cualquier traslacin del cuerpo o de sus partes de una
sonal del movimiento se eleva momentneamente sobre el posicin a otra en el espacio lleva su tiempo' Por lo tanto,
suelo. Los saltos en direcciones diametrales y diagonales adems de su forma, cada movimiento se caracteriza
por la
que requiere' Po.demos esta-
contribuyen a elevar la esfera del suelo y cumplir trayecto- longitud o extensin de tiempo
rias a travs del espacio general. Despus de cada salto se UleJer la relacin del tiempo que toma un movimiento res-
logra una nueva postura o se alcanza un nuevo lugar. pecto del tiempo que lleva otro que lo precede o sucede"
La esfera del movimiento no slo puede transferirse, sino Llum.ro, a esti. relacin el ritmo temporal del movimiento"
tambin rotarse en relacin con el medio exterior. AI dar El ritmo consiste en dos o ms lapsos temporales de movi'
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mientos consecutivos. Pueden ser de igual o distinta lon- aumenta la del ritmo, Los instruntentos puramente r(tmi-
gtud. r
cos, como tambores y otros instrumentos de percusin, se
EI movimiento comienza al dejarse un pnto en el espa- ernplean en la produccin de ritmos audibles, sin meiod as
cio, y contina por uno o varios ms hasta que se llega al o armonas tonales.
punto terminal. Cada tramo entre los puntos exige cierto La msica rtmica es un'incentivo del movimiento rt-
Iap.so o perodo, Cuando. el movimiento se detiene, concluye mico, pero slo puede hablarse de danza propiamente dicha
el trayecto a travs del tiernpo y el espacio. cuando en iorno del ritmo se desarrolla el movimiento con
La iniciacin de un nL.evo movimientq lleva al siguiente absoluta fluidez, incluyendo una composicin definida de
punto de detencin por ulteriores tramos de espacio y tiem- formas y matices.
po. El punto de detencin interrumpe el movimiento en el El bailarn de danza moderna suele componer primero la
espacio, pero su duracin ep el tiempo puede formar parte forma y el esfuerzo fluido del movimiento, y adapta el
del desarrollo rtmico de una secuencia de movimiento y ritmo audible o msica de acompaamiento al movimiento
medirse en relacin con los lapsos precedentes y sucesivos que ha inventado. Son posibles las danzas sin ningn acom-
del movimiento en el espacio. paamiento, gue se han ejecutado con xito. La interpreta-
Todo movimiento se caracteriza por dos factores: la for- cin de composiciones musicales que no fueron creadas para
ma creada por tramos espaciales y los ritmos creados por los el baile suele gozar de una breve popularidad. Muy rara vez
lapsos ejecutados ambos por el cuerpo o algunas de sus dichas interpretaciones dan lugar a danzas de valor.
partes. Uno de los elementos de un movimiento puede aparecer
La trayectoria entre tres o ms puntos en el espacio carac- con tanta intensidad que los otros dos quedan totalmente
teriza la forma de un movimiento. En algunos de sus tramos, en sombras. Puede suceder que un movimiento nos impre-
iis
en particular cuando hay un pronunciado cambio de direc-
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siona principalmente por su fuerza o ligereza, ya que no se
cin, puede advertirse un aumento del esfuerzo muscular acenta de ninguna manera la cualidad Espacio ni la cuali- lle
que establece los acentos en la frase. dad Tiempo. Tambin puede ocurrir que se acentan dos tie
Los acentos confieren cierto peso a algunas frases, dentro elementos, mientras que el tercero carece de importancia.
de la forma de un mcvimento. Los nc:vimientos acentuados Esas "acci.;nes incompletas" aparecen con frecuencia como 'l=
o destacados se pueCen considerar uertes, en tanto que los transiciones entre los esfuerzos centrales. 'ic I
no acentuados son leves. En conclusin, se puede describir un movimiento como liE I
Los elementos combinados de Peso y Tiempo se tornan un compuesto de formas y ritmos, siendo ambos parte del
evdentes en los rtmos musicales. El elemento Espacio, flujo superpuesto de movimiento en ei cual se torna visible J
tal como lo muestran las formas def movimiento, se subor-
dina en este caso al ritmo musical. Aqu el elemento Tiempo
el control del esfucrzo e.iercido por la persona que se mueve.
Hay iimitadas variacion.es de las frases de danza ciue pue-
l
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se utillza de manera sumamente diferenciada. El bailarn
puede utilizar la notacin musical del ri{mo, pero tambin
den jecutarse a partir de diferentes combinaciones de los
ocho movimientos, junto con variaciones de gestos con las l
puede emplear la notacin prosdica, tal como se da en
poes a.
piernas, pasos, saltos y giros siguiendo diferentes diseos en
el suelo y distintas direcciones espaciales. Estasfrases deben
l
EI ritmo, sin embargo, es slo parte de la msica, una
suerte de esqueleto en torno del cual se elabora el contenido
ser simples al princpio, y slo desarrollarse en forma gra- k _!
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dual hacia formas ms complejas. Pueden comprender cual-
central de la composicin musical, las melodas y armonas quier conrbinacin imaginable de los movimientos emplea- I
tonales. En el .acompaamiento de la danza a menudo dis- dos en el arte del movimiento y en las actividades propias de I
minuye la importancia de la meloda y la armona tonal, y
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la vida cotidiana.
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tiempos y todos los Captulo Vl
Los estilos de danzas de todos los
de movimientos, y pUe-
oases incluyen esas cOmbinaciones
en inventarse muchas formas nuevas' LA OBSERVACION DEL MOVIMIENTO
Puede alcanzarse una mayor comprensin
de las danzas
de sus movimientos b-
histricas estudiando el conienido
sicos y direcciones espaciales exactas'
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