La tcnica y el autor en la era digital Santiago Miret

LA TCNICA Y EL AUTOR EN LA ERA DIGITAL

Santiago Hctor Ral Miret

smiret@gmail.com

Unidad de Arquitectura Paramtrica, Centro POIESIS, Facultad de Arquitectura Diseo y

Urbanismo, Universidad de Buenos Aires, Argentina.

"Los arquitectos hoy estn demasiado educados para ser primitivos o totalmente
espontneos y la arquitectura es demasiado compleja para que se aborde con una
ignorancia mantenida cuidadosamente".

Frase con la que Robert Venturi inicia el prlogo de su libro "Complejidad y Contradiccin
en la Arquitectura" de 1966.

Introduccin

Desde hace ms de 20 aos el uso del ordenador en los procesos de diseo ha ido
alterando el modo de operar en Arquitectura y en las disciplinas de diseo de manera
creciente1. Hoy en da, en parte debido al enorme abanico de posibilidades de apropiacin
digital, como as tambin a la necesidad de dar respuesta a los temas de la agenda
disciplinar contemporneos, nos vemos en la necesidad de elaborar marcos de accin que
ordenen y estructuren una mirada de la tcnica y la nocin de autora comprometida para
con el actual devenir tecnolgico. Se vuelve preciso comprender que las disciplinas del
diseo y la Arquitectura se encuentran ante un cambio de paradigma que en lugar de
forzarnos a alterar nuestro modo de percibir los problemas del mundo nos hace dar
cuenta de los mismos y nos permite operar en consecuencia. En este sentido, la tesis aqu
vertida, ser reivindicar la nocin de complejidad como un devenir histrico construido en
comunidad por una serie de pensadores y artistas que han empujado las barreras de la
tecnologa en funcin de dar con la posibilidad de manipular las condiciones de
complejidad que nos presenta el real.

Para esto, ser necesario reconstruir una historia de la ciencia, la filosofa y el arte que
involucre aquellos acontecimientos de los que emergen estas nuevas posibilidades en
funcin de ser coherentes para con la elaboracin de un estudio del conocimiento de lo
digital que se ve profundamente atravesado por la intensa relacin entre tcnica y autora.

La tcnica

1
Har referencia en este artculo a los acontecimientos desencadenados en el mbito de la Arquitectura y las disciplinas
del diseo durante los aos 80s y ms especficamente los 90s, cuando experimentaciones representacionales y
reflexiones tericas en el campo de lo digital comienzan a desarrollarse en las escuelas y universidades ms importantes
del mundo.

1
La tcnica y el autor en la era digital Santiago Miret

Como alguna vez dira Martin Heidegger, la tcnica tiene que ver con el conocerse en el
producir2. Es decir, por medio del estudio de la tcnica de un artefacto se pueden conocer
no slo aspectos especficos de quin la desarroll sino, y ms importante, a qu cultura y
tiempo histrico pertenece. Esto, por supuesto, no salta a la vista. Ser preciso el
desentraar la estructura o sistema latente en el artefacto. Es por esto que la nocin de
sistema se encuentra intrnsecamente relacionada con la tcnica. La tcnica es el sistema
que hace posible la produccin de alguna cosa. Cuando esa tcnica se despliega con
conciencia del sistema complejo que involucra la produccin de un artefacto es cuando
nos encontramos con la nocin de poiesis.

1. La Situla y la Hydra son dos tipos de vasijas pertenecientes a la cultura egipcia y la griega. Mientras que el jarrn
egipcio posee articulaciones para poder recoger agua del ro, el griego posee agarraderas fijas y boca ancha, para
recuperar agua de una cascada. El sistema que las compone habla sobre la cultura que las realiz. Imagen extrada de
SEMPER Gottfried. 1860. Style in the technical and tectonic Arts; or, practical aesthetics. (Munich: Getty Research
Institute).

La produccin ligada a la poiesis griega, poco tiene que ver con la concepcin actual que
tenemos de la misma. En su nacimiento, la poiesis implicaba una intrnseca relacin entre
dos aspectos fundamentales del "saber hacer": tcnica - autor. Ambos conceptos han
evolucionado hacia las ms diversas consecuencias del devenir contemporneo, pero la
concepcin a la cual hacen referencia, es decir, la produccin, permaneci intocable desde
su giro intelectual durante el renacimiento en Arquitectura y la revolucin industrial en el
global disciplinar, hasta los ltimos aos de la dcada del ochenta y los primeros de la del
noventa.

2
Conferencia "Lenguaje tradicional y lenguaje tcnico" pronunciada por Martin Heidegger (1889-1976) el 18 de Julio de
1962 en un curso de para profesores de ciencias en Escuelas de Formacin Profesional, organizado por la academia
Comburg.

2
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Previo al desarrollo tcnico que implic la revolucin industrial y el pasaje del concepto de
produccin artesanal al de repeticin industrializada, fue durante aquella poca
denominada "Renacimiento" que autores como Filippo Brunelleschi (1377-1446) y Leon
Battista Alberti (1404-1472) produjeron la primer desvinculacin conceptual entre la diada
anteriormente nominada. La tcnica ya no estara vinculada a un proceso autoral. Una
nueva relacin autor - materia se gestaba. Y la tcnica que mediara entre ambos pasara a
ser de caractersticas alogrficas3.

El autor

Dos grandes acontecimientos podran ligarse al devenir alogrfico de las disciplinas del
diseo en relacin al concepto de autora, primero la emergencia de Brunelleschi como el
autor Arquitecto de su ms destacada obra, la cpula de la Baslica de Santa Mara del
Fiore en Florencia, Italia (1420-1436). Por el cual la figura del Arquitecto se elevar en
relevancia por encima del resto de los involucrados en la obra. Artesanos, especialistas,
carpinteros y albailes quedarn relegados a una situacin de inferioridad por debajo del
autor principal, el Arquitecto. Esto implica un total desprendimiento del conocimiento del
"saber hacer" en relacin a la tcnica de la construccin. El autor no ha de ser el mediador
entre tcnica y materia, sino entre aquellos que conocen tanto la tcnica y la materia, y su
idea de cmo el artefacto debe ser. Se inicia en la disciplina una era en la que la
concepcin cerebral del proyecto predominar por sobre la tcnica material.

El segundo acontecimiento que funda el desmembramiento de la triada tcnica, autor,

materia, es la publicacin en 1450 de uno de los tratados de Arquitectura ms relevantes
llamado "De re dificatoria" por parte de Alberti. Este tratado, entre muchos otros
aspectos, buscar fundamentalmente apoyar, sistematizar y profundizar en la idea del
Arquitecto como soberano, amo y seor de la empresa de la construccin. El concepto de
tratado en s mismo, hace referencia a la bsqueda de un saber que sea universal y
universalizable, total, definitivo. Alberti fue un paso ms all en su bsqueda de autorizar
al disciplinado a desligarse de los emergentes materiales y las propiedades tcnicas que
surgen de un profundo conocimiento del "saber hacer" de cada trabajo. Este tratado, ms
que cualquier otro anterior a l, enalteci la figura de la "Idea autoral" por encima de la
"Idea construida"4.

Cecil Grayson, cita a Alberti, diciendo:

"El arquitecto no es un carpintero o un ensamblador al que yo pueda comparar con el

mejor de los maestros en otras ciencias; el trabajador manual no es ms que un
instrumento para el arquitecto. Denomino yo arquitecto a aquel que, con seguro arte y

3
Stan Allen cita al filsofo Nelson Goodman en su famoso artculo "Mapeando lo intangible" en el cual diferencia las
artes autogrficas (que son aquellas que para ser autnticas dependen de su relacin con un autor como la pintura y la
escultura) y las alogrficas (en las cuales el criterio de autenticidad es puesto en jaque, ya que no necesitan de un autor
determinado para ser reproducidas, como la msica, la poesa o el teatro). ALLEN, Stan. 2009. Practice: Architecture
techinique + representation (New York: Routledge).
4
Esta oposicin entre ambos tipos de conceptualizacin de la idea es fundamental para comprender el desarrollo
procedimental de la Arquitectura durante los ltimos 500 aos. La idea arquitectnica que empata con el paradigma
inaugurado por Alberti implica un condicionante a priori, es decir, una idea pre-determinada. La cual podra emerger de
referentes histricos, de otras disciplinas (como la biologa o la literatura) o incluso de un acto inspiracional nico. La
idea construida, hace referencia a la idea como construccin procesual, esto es, la idea no surge espontneamente sino
que emerge gradualmente a medida que se despliega la tcnica sobre el artefacto. Esta segunda concepcin se vuelve
interesante a la hora de escaparle a aquellos aspectos predeterminados, clichs y estereotipos del diseo.

3
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mtodos extraordinarios, es capaz, tanto con el pensamiento como con la invencin, de

idear, y con su realizacin de completar todas aquellas obras que, por medio del
movimiento de pesos voluminosos, y la conjuncin y el amasamiento de cuerpos, puedan,
con la mayor belleza, ser adaptadas a las necesidades de la humanidad".5

Para Alberti la obra de Arquitectura se construye primero en la mente y luego, mediante

un sistema de notacin, se representa y esta representacin es enviada al sitio para que los
"hacedores" construyan la obra. Es decir, el Arquitecto no es el "hacedor", sino el
"pensador". Se produce, por primera vez en la disciplina, la parametrizacin de los
aspectos constructivos de una obra por medio de la notacin. En los primeros ensayos de
volver controlables aquellos aspectos materiales y tcnicos que hacen a la construccin
arquitectnica, Alberti recurre a traducir en parmetros la idea de lo que el evento
arquitectnico debera ser, segn su postura autoral (la cual, entre otros aspectos, se ve
absolutamente influenciada por una concepcin mimtica disciplinar que alude al clsico).

2. El Descripto Urbis Romae (DUR), es un sistema de notacin que Alberti desarrolla en su tratado De Readeficatoria. Por
medio de un sistema de reglas, cualquiera puede reproducir el mapa de la ciudad de roma a partir de un protocolo
escrito. Es considerado el primer ejemplo de parametrizacin en la disciplina. Imagen de un prototipo desarrollado por
Xavier Prouls.

5
GRAYSON, Cecil. "Len Battista Alberti arquitecto" en Varios Autores. 1988. Len Battista Alberti (Editorial Stylos).

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No obstante rudimentario, este primer acercamiento de la disciplina por intentar registrar

el evento arquitectnico es indito y funda sus bases en la notacin y los mtodos
representacionales. Sin embargo, el surgimiento del proyecto en arquitectura vino de la
mano de un pensamiento universalista, homogneo e ideal, esto es, la disciplina entenda
al mundo como finito, capturable, mensurable por medio de las disciplinas de la ciencia.
Alberti, como no poda ser de otra manera, escribe su tratado como producto de un
colectivo intelectual de su poca. La Re Aedificatoria es resultado o emergente del estado
de la cuestin en ese momento. En este sentido, el proyecto de Alberti es considerado
desde una perspectiva universal heredera de la metafsica Aristotlica cuya validez es
continuada por Alberti y Vitruvio antes que l.

Las ideas univeralistas del proyecto encarnadas en la nocin de notacin de Alberti se

robustecern con los aportes Cartesianos del siglo XVII. Renato Descartes (1596-1650)
produjo una fuerte demarcacin en la historia del pensamiento occidental instaurando la
idea de un mundo dividido en dos: la mente (res cogitans) y la materia (res extensa).
Entendiendo al mundo (e incluso a los animales) como mquinas. Cristalizando as, de la
mano de autoridades del pensamiento de su poca como Nicols Coprnico (1473-1543) y
Galileo Galilei (1564-1642), una visin mecanicista del mundo. Colocando a la razn en un
posicin de mxima autoridad y por medio de la cual era posible alcanzar la verdad ltima.

La complejidad

No ser sino hasta principios del siglo XIX que autores de la literatura como Edgar Allan
Poe (1809-1849) o Charles Baudelaire (1821-1867) comenzarn a plantear la complejidad
de un mundo incompleto, inabarcable. Las oscuras e intrincadas historias psicolgicas de
Poe presentaban al hombre contemporneo como un sujeto complejo, difcil de sintetizar
en tipologas.

3. La concepcin universal del mundo lo abarcaba todo, la antropologa no fue la excepcin. Como puede verse en estos
retratos de cientficos del Siglo XIX donde Francis Galton (un eminente antroplogo ingls de la poca) comparaba rostros
de personalidades destacadas en funcin de encontrar parmetros morfolgicos que hicieran pensar en una formacin
especfica para "gente brillante". La imagen es de una publicacin de la poca denominada "Composite Portraits of
Scientific Men," by Francis Galton, Science (5/8/1885).

5
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Las vanguardias de inicios del siglo XX ahondaron sobre esta temtica poniendo en crisis
la nocin universal de belleza o perfeccin. Autores como Pablo Picasso (1881-1973) o
Marcel Duchamp (1887-1968) exploraron el campo del arte pictrico introduciendo
imgenes que eran extraas a las concepciones instaladas, escapndole a las nociones
establecidas de lo que universalmente era considerado una obra de arte. Las nociones de
mmesis para con el pasado clsico comenzaban a ponerse en jaque al tiempo que la
tcnica era desarrollada en sintona con una condicin autoral extraa. Bien entrado el
siglo XX de nuevo en el campo de la pintura, Jackson Pollock (1912-1956) inaugura una
nueva nocin de belleza y con ella una inseparable relacin entre tcnica y autora. Los
cuadros de Pollock no podan ser desarrollados sin un modo particular de arrojar la pintura
sobre la tela y construyendo configuraciones abstractas que hablaban acerca de una
visin que empujaba los tabes del arte hacia dimensiones desconocidas. Un caso similar
es el de Andy Warhol (1928-1987) quien por medio del recurso de la copia y la
reproduccin generaba una relacin compleja entre la tcnica y la condicin de autor, en
donde si bien muchas de sus obras eran duplicaciones de fotografas (que incluso muchas
veces no eran hechas por el mismo) el modo de calcar e imprimir las imgenes era muy
particular e involucraba la accin del autor de un modo nico. Lo cierto es que todos estos
autores (entre muchos otros) ponan en discusin qu era una obra de arte y con ello qu
era el real y el individuo. El real era puesto en crisis o, mejor dicho, la nocin universal del
mismo.

4. POLLOCK, Jackson. 1950. One Number 31

Es durante los experimentos de la ciberntica de los aos cuarenta, impulsados por

Norbert Wiener (1894-1964) y llevados a la arquitectura por John Frazer, apoyado por una
figura destacada de la poca como lo fue el siclogo y ciberntico Gordon Pask (1928-
1996), que en arquitectura comienza a revertirse la conceptualizacin iniciada por Alberti y
el autor empieza a formar parte cada vez ms comprometida con el proceso de proyecto y
construccin de la idea proyectual. Los mecanismos planteados por la ciberntica
(heredera en muchos sentidos de la Teora General de Sistemas) apuntaban a una
concepcin organizacionista de los sistemas artificiales. Es decir, queran imitar cmo
operaba la naturaleza, a diferencia de acercamientos disciplinares previos, en donde la
naturaleza era imitada en funcin de una postura organicista.
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Sin embargo, el nfasis puesto por parte de la ciberntica en el control, dejar espacios en
blanco a la hora de la produccin de la emergencia. Los avances de Frazer dejaron en claro
que algo le faltaba a la ciberntica para terminar de comprender cmo operan los
sistemas orgnicos. Esa faltante era la indeterminacin. Los sistemas naturales tienden a
configurar estructuras de proceso no-lineales. Dice Mario Carpo:

"El trmino no-lineal es utilizado para referirse a ecuaciones en donde la informacin de

entrada (input), no tiene siempre un correlato de causa y efecto con la informacin de
salida (output)".6

Los sistemas no-lineales tienden a ser impredecibles e indeterminados, dando lugar a

resultados que no fueron planificados en una primera instancia por el diseador del
sistema. Si bien, las bases terico-conceptuales de este tipo de sistemas fueron planteadas
previamente al desarrollo de los ordenadores tal y como los conocemos hoy en da, fue
gracias a ellos que se han podido estudiar en profundidad. Existen muchos sistemas que
responden a la condicin de no-linealidad. Entre ellos, los que representan un foco de
estudio muy importante son los sistemas topolgicos, los fractales, los sistemas caticos,
sistemas auto-organizados, entre muchos otros.

5. Mapeo y proliferacin de las condiciones de habitabilidad de la ciudad de Beijing, China. Evolo Skyscraper
Competition 2015, proyecto de la Unidad de Arquitectura Paramtrica - UAP del Centro POIESIS (Santiago Miret,
Federico Menichetti, Melisa Brieva y Luciano Brina).

Muchos son los pensadores que han desarrollado el concepto de complejidad. Algunos lo
han llamado as, otros, como Gilles Deleuze (1925-1995) han construido configuraciones
de pensamiento que inducen a pensar en relaciones complejas del mundo7. O autores
como Charles Jencks que desarrollaron conceptos para explicarla como la idea de no-

6
CARPO, Mario. The Digital Turn in Architecture 1992 - 2012. Londres: John Wiley & Sons, 2013.
7
Como en su libro coescrito con Flix Guattari "Mil Mesetas, capitalizmo y esquizofrenia" de 1980, donde desarrollan la
idea de rizoma como opuesta a la idea del modelo arborescente base del pensamiento cartesiano.

7
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linealidad ya explicada. Pero es sin duda Edgar Morin8 quien explica la complejidad de una
manera muy didctica y clara:

"La complejidad es un tejido () de constituyentes heterogneos inseparablemente

asociados: presenta la paradoja de lo uno y lo mltiple. La complejidad es el tejido de
eventos, acciones, interacciones, retroacciones, determinaciones, azares, que constituyen
nuestro mundo fenomnico. As es que la complejidad se presenta con los rasgos
inquietantes de lo enredado, de lo inextricable, del desorden, la ambigedad, la
incertidumbre..."9

6. Evolo Skyscraper Competition 2015, proyecto de la Unidad de Arquitectura Paramtrica - UAP del Centro POIESIS
(Santiago Miret, Federico Menichetti, Melisa Brieva y Luciano Brina).

La era digital

Ser hacia los primeros aos de la dcada de 1990, basados en los cimientos tericos de
personajes como Peter Eisenman, Robert Venturi y Colin Rowe, que arquitectos como
Greg Lynn y Bernard Cache ensayan aproximaciones tericas filtradas por lo digital entre
el autor y la tcnica. Es as que comienzan a explicitar estrategias de aplicacin o
protocolos de proyecto que operan con estructuras de pensamiento no-lineal,
propiciando la emergencia y la indeterminacin en los procesos proyectuales. Es aqu que
se produce una extraa virtud de pensamiento. A medida que la distancia entre el autor y
la tcnica se acorta, al igual que profundas reivindicaciones en relacin a la materia y su
modo de aparecer se llevan a cabo, los aspectos inspiracionales, subjetividades y
condicionantes personales del autor comienzan a ser puestos en duda. La relacin entre el
autor y el modo en que las cosas se generan aparece intricada (en palabras de Greg Lynn)
al igual que los procesos proyectuales engendrados, pero a la vez, como las estrategias de
aproximacin procedimental son de carcter no-lineal las emergencias proyectuales y
aspectos indeterminados son incentivados.

8
Edgar Morin es un pensador francs contemporneo que ha desarrollado la teora del "Pensamiento Complejo".
9
MORIN, Edgar. 1994. Introduccin al pensamiento complejo (Barcelona: Gedisa).

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7. Interior de un museo de observacin de la naturaleza. Por medio de emergentes de variacin morfolgica el interior
del edificio cambia su forma afectando la percepcin sensible del visitante. Concurso Innatur 2015, proyecto de la
Unidad de Arquitectura Paramtrica - UAP del Centro POIESIS (Santiago Miret, Federico Menichetti, Melisa Brieva y
Luciano Brina).

Esto deviene en una rara conceptualizacin del rol del autor que, si bien es un claro
desarrollador e intrprete del sistema de proyecto que engendra el artefacto, a la vez se
distancia de aquellos aspectos inspiracionales y creativos con referencias al modernismo y
los perodos anteriores. Este desfase autor-tcnica se incentivar con el uso del ordenador
bajo posturas no-representacionales. Es decir, por medio del desarrollo de protocolos de
proyecto generativos. El uso del ordenador como reemplazo del tablero de dibujo
conspirar contra esta postura y el mercado incentivar en los aos sucesivos al desarrollo
de software que busque optimizar los tiempos de los procesos tradicionales de diseo, en
lugar de hacer uso de la potencia tcnica en funcin de nuevos mtodos de proyecto. En
referencia a este flagelo dice Stan Allen:

"El sueo del CAD (en espaol "DAO" Diseo Asistido por Ordenador) se vio malvendido
como COD (en espaol "DOO" Diseo Obstruido por Ordenador) y se vino abajo entre la
profusin de espantosas representaciones fotorrealistas".10

Algo ms de veinte aos despus, y gracias al impulso por parte de visionarios del diseo
digital y el apoyo a stos de algunas de las ms destacadas escuelas de Arquitectura del
mundo, un modo diferente de interpretar los procesos proyectuales parece ser posible.
Sin embargo, hoy en da se corre un riesgo indito en la historia disciplinar, impulsado por
los efectos de la globalizacin y la super-comunicacin, que es ser capturados por la
frivolidad y el espectculo de una cultura visual en franco crecimiento. Es por ello que se

10
ALLEN, Stan. 2005. "El complejo digital: diez aos despus" en ORTEGA, Lluis. 2009. La digitalizacin toma el mando, 1ra
ed, Barcelona. Editorial Gustavo Gili.

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La tcnica y el autor en la era digital Santiago Miret

vuelve necesario una vuelta a repensar la agenda de temas disciplinares, con el fin de no
caer presos de la repeticin y representacin de imagineras seductoras.

Conclusin open-source

El advenimiento de lo digital no ha sido una coincidencia o un hecho fortuito emergente

de algn genio, sino que es el devenir consecuente de un colectivo humano que
comienza a dar sus primeros pasos en un mundo que siempre fue complejo pero que
ahora es capaz de dar cuenta de l. Los pensadores, artistas, cientficos y tericos
contemporneos dan cuenta de este hecho leyendo informacin del real, no
inventndola. Esto quiere decir que las formas complejas que ahora podemos manipular
en el ordenador siempre han existido, slo que ahora podemos manipularlas.

Operar con cautela y en funcin de un conocimiento terico-prctico profundo no implica

enfrascarse en rgidas estructuras de pensamiento con metas y objetivos pre-definidos. Si
no, indagar concienzudamente en nuevas estrategias proyectuales que brinden
oportunidades a los problemas urgentes que ataen a nuestro saber instrumental. No
depositar nuestra fe en vagas, pero exuberantes, aproximaciones proyectuales es la clave.
No dejarse secuestrar por la frivolidad formal tan en boga en estos das parece ser la va
regia para reconciliar la tcnica poitica involucrada con un arte del "saber hacer" de la
cual hablaban los griegos con una nocin de autora extraa y compleja, propia de una
contemporaneidad inabarcable.

Bibliografa

ALLEN, Stan. 2009. Practice: Architecture techinique + representation (New York: Routledge).

CARPO, Mario. 2013. The Digital Turn in Architecture 1992 - 2012 (Londres: John Wiley &
Sons).

DELEUZE, Gilles y GUATTARI, Flix. 1980. Mil plateaux, Capitalisme et schizophrnie (Pars:
Les Editions de Minuit) Versin en espaol por Jos Vzquez Prez y Umbelina Larraceleta,
Mil Mesetas, Capitalismo y esquizofrenia (Buenos Aires: Pre-textos, 2012).

GRAYSON, Cecil. "Len Battista Alberti arquitecto" en Varios Autores. 1988. Len Battista
Alberti (Editorial Stylos).

LYNN, Greg. 2004. Fold, Bodies & Blobs, Collected Essays (La lettre vole).

MORIN, Edgar. 1994. Introduccin al pensamiento complejo (Barcelona: Gedisa).

ORTEGA, Lluis. 2009. La digitalizacin toma el mando, 1ra ed, Barcelona. Editorial Gustavo
Gili.

SEMPER Gottfried. 1860. Style in the technical and tectonic Arts; or, practical aesthetics.
(Munich: Getty Research Institute).

VENTURI, Robert. 1966. Complexity and Contradiction in Architecture (Nueva York: The
Museum of Modern Art). Versin castellana por Antn Aguirregoitia Arechavaleta y
Eduardo de Felipe Alonso, Complejidad y Contradiccin en Arquitectura (Barcelona: Gustavo
Gili, 2008).

10