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Vivaldi Concerti per fagotto III

Sergio Azzolini LAura Soave Cremona


Sergio Azzolini
antonio vivaldi 1678-1741
concerti per strumenti a fiato vol. 7

Concerti per fagotto III


RV 485, 502, 474, 480, 494, 475
Edizione critica di Sergio Azzolini

Sergio Azzolini fagotto


LAura Soave Cremona
Diego Cantalupi direttore artistico

tesori del piemonte vol.54

1
Concerti per fagotto
Concerto RV 485 in fa maggiore Concerto RV 480 in do minore
1 Allegro non molto 4'57 10 Allegro 4'41
2 Andante 3'44 11 [senza indicazione di tempo] 2'37
3 Allegro molto 3'48 12 Allegro 3'48

Concerto RV 502 in si bemolle maggiore Concerto RV 494 in sol maggiore


4 Allegro 3'25 13 Allegro 3'46
5 Largo 5'31 14 Largo 4'32
6 [senza indicazione di tempo] 3'15 15 [senza indicazione di tempo] 3'27

Concerto RV 474 in do maggiore Concerto RV 475 in do maggiore


7 Allegro 3'22 16 Allegro non molto 4'58
8 Largo 4'20 17 Adagio 4'18
9 Allegro 2'34 18 Allegro non molto 3'20

2
LAura Soave Cremona
Sergio Azzolini violoncelli
fagotto Peter de Koningh, da anonimo Francesco Galligioni*
a 4 chiavi (circa 1710), Hall, 2005 violoncello Paolo Antonio Testori,
Milano, 1740 circa
violini Eva Sola
Nicholas Robinson* violoncello Martin Erben, da Stradivari
violino Filippo Fasser, da Pietro Guarnieri, Pleeth, Cremona, 2008
Brescia, 2001
Claudia Combs* contrabbasso
violino Sebastian Klotz, Mittenwald, 1746 Nicola Barbieri*
Elisa Imbalzano contrabbasso anonimo, met XVIII secolo
violino Sebastian Klotz, Mittenwald, 1741
Silvia Colli arciliuto e chitarra barocca
violino Leopold Widhalm, Norimberga, 1787 Diego Cantalupi
Emanuele Marcante arciliuto Ji
r Cepelk, Praga, 2007;
violino Andr Mehler, da Santo Serafino, chitarra barocca, Bob van de Kerckhove,
Lipsia, 2008 Cremona, 2009;
Gian Andrea Guerra tiorba Stefano Solari, Milano, 1997
violino Carlo Giuseppe Testori, Milano, 1787
clavicembalo e organo
viole Davide Pozzi
Gianni Maraldi* clavicembalo Cornelis Bom, da Giovanni
viola Stefano Scarampella, Brescia, 1902 Battista Giusti, Schoonhoven, 1995;
Valentina Soncini organo Carlo Mascheroni, Milano, 2012
viola Alessandro Scandroglio, Parma, 2001
* Soli

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dition Vivaldi | Au cours de lt 2011, linstitution quelques-unes des uvres vocales les plus impor-
culturelle franaise la plus minente, le Chteau de tantes du XVIIIe sicle. La publication de plus de cent
Versailles, sest jointe Nave en clbrant Antonio disques, qui a dbut en lan 2000, se poursuivra
Vivaldi avec un mois de concerts, de feux dartifice jusquen 2015.
et de publications le couronnement de nos dix pre- Par ailleurs, ldition Vivaldi sapplique promou-
mires annes de travail afin de restituer au public voir lexcution de la musique de Vivaldi dans les
lnorme corpus duvres de ce compositeur italien plus grands festivals et sries de concerts et dve-
mal connu. lopper des projets multimdias qui rassemblent
Ldition Vivaldi, entreprise discographique conue notamment des musiciens, des cinastes, des plas-
par le musicologue Alberto Basso (Istituto per i ticiens et des acteurs. Un site Internet qui regorge
Beni Musicali in Piemonte) et le label indpendant dinformations documentaires sur Antonio Vivaldi
Nave, constitue lun des projets denregistrement (www.antonio-vivaldi.eu) et une application iPhone
les plus ambitieux du XXIe sicle. Son objet premier gratuite (My Vivaldi) font partie de nos efforts per-
est denregistrer la vaste collection de manuscrits manents pour mettre cette musique exceptionnelle
autographes vivaldiens conservs la Bibliothque la disposition du public.
nationale universitaire de Turin, quelque quatre
cent cinquante uvres en tout. Ce trsor est en Vivaldi Edition | In the summer of 2011 Frances
effet la bibliothque personnelle de Vivaldi, ses most eminent cultural institution, the Chteau
propres manuscrits, et comprend quinze opras, de Versailles, joined Nave in celebrating Antonio
des centaines de concertos et de nombreuses par- Vivaldi with a month of concerts, fireworks and pub-
titions de musique vocale sacre et profane la plu- lications the crowning glory of our first ten years
part inconnus du grand public. La collection a t of work in restituting the massive corpus of works
acquise par la Bibliothque la fin des annes 1920 by this little-known Italian composer to the public.
grce deux gnreux bienfaiteurs, en mmoire de The Vivaldi Edition, a recording venture conceived
leurs fils, Mauro Fo et Renzo Giordano. by the Italian musicologist Alberto Basso (Istituto
Lobjectif de ldition Vivaldi est de rendre cette per I Beni Musicali in Piemonte) and the independ-
extraordinaire profusion musicale disponible au ent label Nave, is one of the most ambitious record-
plus grand nombre et de rvler le gnie et limpor- ing projects of the twenty-first century. Its principal
tance historique de Vivaldi, non seulement en tant objective is to record the massive collection of
que compositeur de musique instrumentale et Vivaldi autograph manuscripts preserved in the
de concertos mais aussi en tant que crateur de Biblioteca Nazionale Universitaria in Turin, some

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450 works in all. This treasure is, in fact, Vivaldis La Vivaldi Edition, impresa discografica concepita
private library of scores and includes fifteen operas, dal musicologo Alberto Basso (Istituto per i Beni
several hundred concertos, and much sacred and Musicali in Piemonte) e dalletichetta indipendente
secular vocal music, a large proportion of it com- Nave, costituisce uno dei progetti di incisione pi
pletely unknown to the public. The collection was ambiziosi di questo secolo. Il suo principale obiet-
purchased for the library at the end of the 1920s by tivo di registrare su CD le musiche contenute nella
two generous benefactors in memory of their sons, vasta collezione di autografi vivaldiani oggi conser-
Mauro Fo and Renzo Giordano. vata presso la Biblioteca Nazionale Universitaria di
The Vivaldi Editions goal is to make this extraordi- Torino, complessivamente circa 450 titoli. Si tratta
nary wealth of music available to the public, reveal- dellarchivio personale di Vivaldi e comprende 15
ing Vivaldis genius and historical importance not opere teatrali, centinaia di concerti e musica sacra e
only as a composer of instrumental music and con- profana per voce, in gran parte inediti. La collezione
certos but as the creator of some of the eighteenth stata comprata per la Biblioteca alla fine degli
centurys most important vocal music. The release anni Venti da parte di due benefattori in memoria Fr
of more than one hundred recordings, which began dei loro figli Mauro Fo e Renzo Giordano.
in the year 2000, is expected to be completed in 2015. La finalit della Vivaldi Edition quella di mettere a
Beyond the realm of recording, the Vivaldi Edition disposizione del grande pubblico questa straordina-
is active in promoting the performance of Vivaldis ria dovizia musicale e di rivelare il genio vivaldiano En
music in major festivals and concert series and non solo come compositore di musica strumentale,
in developing multimedia projects which bring ma anche come creatore di alcune tra le opere
together musicians, film-makers, authors, visual art- vocali pi sfolgoranti del XVIII secolo. La pubblica-
ists and others. A website with thorough documen- zione di pi di 100 dischi cominciata nel 2000 e
It
tary information on Antonio Vivaldi (www.antonio- proseguir fino al 2015.
vivaldi.eu) and a free iPhone application (My Vivaldi) Oltre a ci, la Vivaldi Edition promuove concerti da
are all part of our continuing efforts to bring this musica vivaldiana allinterno dei maggiori festival
exceptional music to the public. e stagioni musicali e porta avanti progetti multi-
mediali che coinvolgono musicisti, registi, scrittori,
Vivaldi Edition | Nellestate 2011 la pi presti- attori e altri. Un website con un ricco contenuto
giosa istituzione culturale francese, il Castello di di informazioni documentate su Antonio Vivaldi e
Versailles, si unito a Nave per celebrare Antonio una iphone application gratuita (My Vivaldi) fanno
Vivaldi con un mese di concerti, fuochi dartificio e anchessi parte di uno sforzo continuo per mettere
pubblicazioni editoriali glorioso coronamento di a disposizione di tutti questa musica eccezionale.
dieci anni di lavoro per restituire al pubblico lim-
menso corpus musicale di questo poco conosciuto Susan Orlando
compositore italiano. www.naive.fr | www.antonio-vivaldi.eu

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Le mystre des concertos
pour basson de Vivaldi
La dulciane, le premier basson deux clefs Concerto avec basson, au lieu de concerto
invent en 1503 par Hieronymus Bassano, pour basson, renferme dj un petit mys-
fut un instrument trs rpandu que lon tre: il sagit du seul concerto pour basson
trouve presque toujours dans les recueils de ne pas tre autographe, mais copi de
musique instrumentale imprims Venise la main de Giovanni Battista Vivaldi, pre
au XVIIe sicle. On peut imaginer quAntonio dAntonio. le considrer avec attention, ce
Vivaldi, encore enfant, ait t attir par le concerto pourrait reprsenter la premire
son de cet instrument particulier : les possibi- page crite par le Prtre roux pour basson
lits expressives infinies du basson, devenu solo et orchestre : dans cette uvre en effet,
entre-temps un instrument quatre clefs, et linstrument se meut dans un registre de
notamment sa sensibilit et sa mlancolie baryton, avec une fonction de basse concer-
caractristiques, auront sans doute suscit tante plutt que dinstrument soliste, alors
chez lui un amour profond qui la conduit que dans les trente-huit autres concertos, le
crire au moins trente-neuf concertos pour registre du basson stend jusquau tnor et
basson. Dans le catalogue des uvres de que sa partie exige de lexcutant une virtuo-
Vivaldi, le basson est en effet linstrument sit plus grande.
pour lequel on trouve le plus grand nombre Deux concertos seulement comportent une
de concertos pour soliste, aprs ceux compo- ddicace : le concerto en sol mineur (RV 496),
ss pour le violon, instrument que jouait le compos pour le Ma: de Morzin, le comte
compositeur lui-mme. de Morzin, clbre noble de Bohme, et le
Depuis plusieurs dizaines dannes, les concerto en si bmol majeur (RV 502), crit
musicologues cherchent lucider lnigme pour Gioseppino Biancardi, musicien vni-
de ce qui lie Vivaldi au basson ; on na que tien, membre en 1727 de lArte de Sonadori,
peu dinformations historiques propos une guilde de musiciens. Cette dernire
des commanditaires de ces uvres, qui ddicace se trouve nanmoins efface, ce
datent toutes de la maturit du compositeur. qui complique encore le mystre.
Le concerto en la mineur (RV 499), intitul

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Le bassoniste Anton Mser, en activit la une simple hypothse, mme si elle est
cour du comte Wenzel von Morzin jusquen fascinante.
1737, pourrait avoir t linterprte dune En 1737 steint le comte de Morzin, Vivaldi
partie au moins de ces trente-neuf concer- lincomparable en 1741 et Anton Mser
tos : mme si elles ne comportent pas de en 1742. Le mystre des concertos pour
ddicace particulire, deux de ces uvres basson est probablement destin rester
ont en effet t crites sur du papier fabri- entier, comme sans doute lart nigmatique
qu en Bohme. Le mme Mser fut en outre et la profondeur nulle autre pareille dont
linterprte des concertos pour basson de tmoignent ces concertos.
deux autres compositeurs, tous deux au
service du mme comte Morzin : Jirnek et Le somptueux concerto en fa majeur(RV485)
Reichenauer. On rencontre souvent dans les prsente des analogies avec les concertos
uvres de ces derniers des lments carac- pour violon crits loccasion des ftes Fr

tristiques de lcriture vivaldienne, trs religieuses, les Solennit. Dans cet enregis-
bien adapte aux particularits du basson, trement, il est trait comme tel, avec lajout
comme si les deux auteurs avaient connu dune fantaisie finale inspire par la
les uvres vnitiennes quinterprtait le cadence du concerto Per la Solennit della
virtuose Mser. S. Lingua di S. Antonio in Padua. Il existe de
Lhpital de la Pit (Ospedale della Piet) ce concerto pour basson une transcription
Venise est le lieu avec lequel Vivaldi entre- pour hautbois ralise par Vivaldi lui-mme
tint le lien le plus profond du fait de son (RV 457).
rle de Maestro de Concerti. On manque
de documents attestant quil y ait eu des Le concerto en si bmol majeur (RV 502) a t
joueuses de basson parmi les pensionnaires conu lorigine pour Gioseppino Biancardi,
de la Pit, mme si lon a le tmoignage dun mais la ddicace a ensuite t efface. Le
voyageur franais, Charles de Brosses, qui premier et le troisime mouvements ont un
affirme quen 1739, on jouait du basson dans caractre rsolu, tandis que le largo central,
les hpitaux de Venise, sans en mentionner accompagn des seuls violons et des altos,
un en particulier. Le fait que Pellegrina et est imprgn, malgr sa tonalit majeure,
Susanna, hautbostes fameuses de la Pit, dune poignante mlancolie.
aient pu jouer galement du basson reste

7
Dans le concerto en ut majeur (RV 474), Le concerto en ut majeur (RV 475) est
lcriture de la partie dorchestre se rvle dispos comme un concerto pour violon,
particulirement concertante ; la structure la partition comporte trois portes en clef
rappelle presque celle dune sonate pour vio- de sol : violon principal, violon I et violon II.
lons et basson obligs, exigeant une grande Lintention de Vivaldi avait probablement
transparence de lignes. Dans cet enregistre- t, dans un premier temps, de consacrer
ment, nous avons donc choisi dutiliser les cette page son instrument, mais aussitt
parties relles (deux violons, alto, violon- aprs le tutti initial, le basson trouve sa
celle, contrebasse et luth). place lintrieur de la partition. Cela tant,
luvre reste lie, au moins dans son ide
Le concerto en ut mineur (RV 480) est le seul originelle, la structure des concertos pour
ouvrage consacr par Vivaldi au basson dans violon dans lesquels revenaient trs souvent
cette tonalit. Le caractre sage et profond des cadences, ou fantaisies, parties libres
du premier mouvement cre un climat reli- qui taient frquemment improvises. Dans
gieux. La simplicit du second mouvement le premier mouvement, un point dorgue sur
le rend mouvant et dconcertant, alors que laccord de dominante renvoie lune de ces
le finale dramatique qui conclut le concerto improvisations capricieuses.
prsente des lments de modernit qui
seront caractristiques du Sturm und Drang. Le caractre extrmement thtral de ces
uvres voque le personnage du masque
Le concerto en sol majeur (RV 494) res- vnitien, et en particulier celui dun Arlequin
semble dj un concerto pr-classique ; les toujours surprenant, mais rempli dune
sries darpges et de gammes sur lesquelles mlancolie cache par ce brouillard pais
sont construits les tutti et les soli apportent typique de lhiver vnitien. Cest la mme
une preuve de la gnialit et de la modernit atmosphre que lon peut retrouver dans
de Vivaldi dont lon ne trouvera lquivalent les tableaux de Canaletto et que seul Vivaldi,
que chez les fils de Bach ou chez le jeune peintre de sons et alchimiste magique, a pu
Mozart. et a su transformer en une musique ternelle.

Sergio Azzolini

8
Sergio Azzolini basson
N Bolzano en 1967, Sergio Azzolini fait ses tudes au Conservatoire
Claudio Monteverdi de sa ville natale, dans la classe de Romano Santi avant
de se perfectionner la Hochschule fr Musik und Theater de Hanovre, o
il reoit lenseignement de Klaus Thunemann. Dans le mme temps, il com-
plte sa formation musicale en occupant le poste de premier basson dans
lOrchestre des jeunes de la Communaut europenne. Il obtient de trs
nombreuses rcompenses, entre autres dans les concours Carl Maria von
Weber, Prague Spring et ARD de Munich.
Il collabore en tant que soliste avec les principaux orchestres europens.
Paralllement son activit de bassoniste moderne, Sergio Azzolini a
approfondi sa connaissance de la musique ancienne dans ses aspects les
plus divers, utilisant non seulement des copies dinstruments dpoque,
mais aussi des instruments originaux, dont il possde une importante Fr

collection.
En tant que bassoniste baroque, il est membre de lEnsemble baroque
de Limoges, dirig par Christophe Coin ; il joue rgulirement comme
soliste avec LAura Soave Cremona, les Sonatori de la Gioiosa Marca, La
Stravaganza Kln. Il est membre permanent de lensemble Parnassi Musici.
De 2002 2007, il a t directeur artistique de la Kammerakademie de
Potsdam. Avec cet orchestre, il a explor et excut un trs vaste rper-
toire, allant du baroque la musique contemporaine, cr de nombreux
ouvrages en premire audition mondiale et prsent au public quatre pro-
ductions lyriques : La fida ninfa de Vivaldi, Le nozze di Dorina de Galuppi, le
Montezuma de Graun et, en 2011, Le nozze di Figaro de Mozart.
Sergio Azzolini a enregistr de trs nombreux disques. La qualit et
lauthenticit stylistique de ses interprtations lui ont valu de nombreuses
distinctions.
Depuis 1998, il enseigne le basson et la musique de chambre la Hochschule
fr Musik de Ble.

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Orchestra LAura Soave Cremona
LOrchestre LAura Soave a t form en 1995 par le luthiste et musicologue
Diego Cantalupi dans le but dexplorer les traditions vocales et instrumen-
tales italiennes et les uvres de compositeurs italiens peu connus des XVIIe
et XVIIIe sicles.
Grce la collaboration avec le Thtre Ponchielli et avec le Festival
Monteverdi de Crmone, et au soutien de ces deux institutions, l'orchestre
a eu depuis 2001 la possibilit de travailler avec des personnalits impor-
tantes du monde de la musique ancienne, et dentretenir avec elles
dintenses rapports artistiques. Parmi elles, on relve les nombreuses
productions avec Emma Kirkby, Sophie Daneman et Nuria Rial. Depuis
2006, lensemble a commenc tudier et excuter les uvres du rper-
toire orchestral grce de nombreux instrumentistes spcialiss dans
la musique ancienne venus habiter Crmone et dans son voisinage
immdiat.
Ces dernires annes, ltroite collaboration avec le bassoniste Sergio
Azzolini, soliste et chef dorchestre, a exerc une influence considrable
sur lactivit de lensemble instrumental : le premier enregistrement des
concertos pour basson de Vivaldi (dition Vivaldi) a obtenu en France le
prestigieux Diapason dor du Meilleur disque de lanne 2010 en musique
instrumentale ainsi quun Choc du Monde de la musique, et en Allemagne,
le Prix Echo Klassik du Meilleur disque de musique baroque de lanne 2011.
La conception esthtique sur laquelle reposent les interprtations de
lensemble prend appui sur le caractre chantant et sur llgance typiques
de lcole vocale et instrumentale italienne, rejetant lpret et la rudesse
qui relvent dun got dict par la mode plutt que par la dlicatesse de
linterprtation.

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The mystery of Vivaldis bassoon
concertos
The dulcian, the first two-keyed bassoon entitled Concerto with bassoon, rather
invented in 1503 by Hieronymus Bassano, than for bassoon, already throws up a
was a very widely diffused instrument, minor mystery: it is the only bassoon con-
almost always present in the collections certo that does not exist in autograph, but
of instrumental music printed in Venice in in a copy in the hand of Giovanni Battista
the seventeenth century. We may assume Vivaldi, Antonios father. Careful examina-
that Antonio Vivaldi, when still a child, was tion suggests that this concerto might be
attracted by the sound of this particular the very first written by the Prete Rosso
instrument: the infinite expressive possi- for solo bassoon and orchestra: here the
bilities of the bassoon, which had by then instrument is confined to the baritone regis-
developed into a instrument with four keys, ter, functioning as a concertato bass rather En
and notably its characteristic sensibility and than a solo instrument, whereas in the other
melancholy, must have aroused a deep affec- thirty-eight concertos the bassoons range
tion in him that that prompted him to write extends into the tenor register and its part
no fewer than thirty-nine bassoon concertos. demands a greater degree of virtuosity from
In the catalogue of Vivaldis works, the bas- the performer.
soon is in fact the instrument assigned the Only two concertos bear a dedication: the
largest number of solo concertos after those Concerto in G minor (RV 496), composed for
written for the violin, the composers own the Ma: de Morzin, the famous Bohemian
instrument. nobleman Count Morzin, and the Concerto in
For several decades now, musicologists have B flat major (RV 502), written for Gioseppino
tried to elucidate the enigma of Vivaldis Biancardi, a Venetian musician who was a
relationship with the bassoon; we have member of the Arte de Sonadori guild in
only a few historical sources concerning the 1727. However, the dedication of the latter
circumstances of the commission of these work is actually erased, which further com-
works, all of which date from the composers plicates the mystery.
maturity. The Concerto in A minor(RV 499),

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The bassoonist Anton Mser, who was active concertos is probably destined to remain
at the court of Count Wenzel von Morzin unresolved, just as we are unlikely ever to
until 1737, may have been the performer of fathom the enigmatic artistry and match-
at least some of these thirty-nine concertos: less profundity displayed by these concertos.
although they carry no specific dedication,
two of them are written on paper made The sumptuous Concerto in F major (RV 485)
in Bohemia. Mser in any case played the presents analogies with the violin concer-
bassoon concertos of two other compos- tos written for religious feast-days (solen-
ers, both in the service of the same Count nit). In this recording it is treated as such,
Morzin: Jirnek and Reichenauer. One often with the addition of a concluding fantasia
finds in their works elements characteristic inspired by the cadenza of the concerto Per
of Vivaldis style, which is highly idiomatic la Solennit della S. Lingua di S. Antonio in
for the bassoon, as if the two composers Padua (For the Feast of the Holy Tongue of
were acquainted with the Venetian works St Antony of Padua). This bassoon concerto
performed by the virtuoso Mser. was later transcribed for oboe by Vivaldi
The Ospedale della Piet in Venice was the himself (RV 457).
institution with which Vivaldi forged his
most lasting bond, thanks to his role as The Concerto in B flat major (RV 502), as
Maestro de Concerti there. No document mentioned above, was originally intended
attests the presence of bassoon players for Gioseppino Biancardi but the dedication
among the inmates of the Piet, although was subsequently erased. The first and third
the French traveller Charles de Brosses movements have a proud gait, while the
does mention in 1739 that the bassoon was central Largo, accompanied only by violins
played in the ospedali of Venice, without and violas, is pervaded with an aching mel-
specifying which. The notion that Pellegrina ancholy, despite its major key.
and Susanna, the famous oboists of the
Piet, may also have played the bassoon In the Concerto in C major (RV 474), the
remains no more than a hypothesis, intri orchestral writing is especially concertante
guing though it is. in style; the structure almost recalls that
Count Morzin died in 1737, followed by the of a sonata for obbligato violins and bas-
incomparable Vivaldi in 1741 and Anton soon, and requires great transparency of
Mser in 1742. The mystery of the bassoon line. In this recording, we therefore chose

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to perform it with one instrument to a part composers violin concertos, with their fre-
(two violins, viola, cello, double bass, and quent recourse to cadenzas or fantasie, free
lute). sections which were very often improvised.
In the first movement, a fermata on the dom-
The Concerto in C minor (RV 480) is the only inant chord calls for one of these capricious
one Vivaldi wrote for the bassoon in this improvisations.
key. The wise, profound character of the first
movement creates a religious mood. The The extremely theatrical nature of these
simplicity of the second movement makes it works evokes the characters of the Venetian
at once moving and disconcerting, while the masked ball, and in particular that of a
dramatic finale features elements of moder- Harlequin full of surprises, yet imbued with
nity later to be typical of Sturm und Drang. a melancholy concealed beneath that thick
fog typical of the Venetian winter. It is the
The Concerto in G major (RV 494) already same atmosphere that is to be found in the
resembles a pre-Classical concerto; the pictures of Canaletto and which only Vivaldi,
series of arpeggios and scales on which the as a painter in sound and a magical alche- En
tutti and solo sections are built demonstrate mist, could and did transform into eternal
the brilliance and modernity of Vivaldis music.
inspiration, whose equivalent will not be
found again until the sons of Bach or the
young Mozart.

The Concerto in C major (RV 475) is laid out


like a violin concerto: the score features
three lines notated in the treble clef, violino
principale, violin I, and violin II. Vivaldis ini-
tial intention was probably to devote this
piece to his own instrument, but straight
after the opening tutti the bassoon finds
its place within the score. Nevertheless,
the work remains related, at least in its
initial conception, to the structure of the Sergio Azzolini

13
Sergio Azzolini bassoon
Sergio Azzolini was born in 1967 in Bolzano, Italy. He first studied the bas-
soon with Romano Santi at the Claudio Monteverdi Conservatory in his
home town and went on to further studies with Klaus Thunemann at the
Hochschule fr Musik und Theater in Hanover. While finishing his studies
he simultaneously held the position of first bassoonist in the European
Union Youth Orchestra. Among the numerous awards that Sergio Azzolini
has received are prizes at the Carl Maria von Weber, Prague Spring, and ARD
(Munich) competitions.
In parallel with his work on modern bassoon he pursued research into
Baroque sound and aesthetics, familiarising himself with historically
informed performance practices and working not only with copies of his-
torical instruments but also with authentic period instruments, of which
he has a large collection.
As a performer on the Baroque bassoon he is a member of the Ensemble
Baroque de Limoges, directed by Christophe Coin, and appears regularly
as soloist with LAura Soave Cremona, Sonatori della Gioiosa Marca, and
La Stravaganza Kln. He is also a member of the ensemble Parnassi Musici.
Between 2002 and 2007 he was artistic director of the Kammerakademie
Potsdam. With this orchestra he explored and performed music ranging
from Baroque to contemporary, including many world premiere perfor-
mances and four operas: Vivaldis La fida ninfa, Le nozze di Dorina by
Galuppi, Montezuma by Graun and, in 2011, Mozart's Le nozze di Figaro.
Sergio Azzolini has recorded extensively. His CDs show extraordinary stylis-
tic diversity and have been honoured with many prestigious awards.
Since 1998 he has held the post of professor of bassoon and chamber music
at the Hochschule fr Musik in Basel.

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Orchestra LAura Soave Cremona
The Orchestra LAura Soave Cremona was formed in 1995 by the lutenist and
musicologist Diego Cantalupi with the aim of exploring Italian vocal and
instrumental traditions and little-known Italian composers of the seven-
teenth and eighteenth centuries.
Thanks to the support and collaboration of the Teatro Ponchielli and
Monteverdi Festival in Cremona, the ensemble was able, from 2001
onwards, to form solid artistic ties with key personalities in the early music
field. Notable in this respect are its numerous appearances with Emma
Kirkby, Sophie Daneman, and Nuria Rial. Since a large number of Italys
Baroque musicians live in Cremona and its vicinity, the group found poten-
tial for expansion and began studying and performing orchestral repertoire
in 2006.
In the last few years LAura Soave has begun a close collaboration with
the bassoonist Sergio Azzolini, whose role as both soloist and director has
greatly influenced the orchestra. Its first recording of bassoon concertos
by Vivaldi, for the Vivaldi Edition, was awarded the prestigious Diapason
dOr in France as best instrumental release of 2010, a Choc from the maga- En
zine Le Monde de la Musique, and the Echo Klassik prize in Germany as best
Baroque music recording of 2011.
The groups aesthetic concept for its performances is founded on the canta-
bile style and elegance typical of the Italian instrumental and vocal schools,
rejecting the angularity and roughness of an idiom dictated more by fash-
ion than by true refinement of interpretation.

15
Il Mistero attorno ai concerti
per fagotto del Vivaldi
La dulciana, il primo fagotto a due chiavi Vivaldi, padre di Antonio. Questo concerto,
inventato da Hieronymus Bassano, nel 1503, se osservato attentamente, potrebbe rap-
fu uno strumento molto diffuso e quasi presentare la prima pagina per fagotto solo
sempre presente nelle raccolte di musica e orchestra scritta dal Prete Rosso: in questa
strumentale stampate a Venezia nel XVII composizione, infatti, lo strumento si muove
secolo. Possiamo presumere che Antonio in un registro baritonale con una funzione
Vivaldi, ancora bambino, fosse gi attratto pi di basso concertato che di strumento
dal suono di questo particolare strumento: solista, mentre negli altri 38 concerti lam-
le infinite possibilit espressive del fagotto, bito del fagotto comprende anche il registro
evolutosi in uno strumento con quattro di tenore e richiede allesecutore un virtuosi-
chiavi, ed in particolare le caratteristiche di smo superiore.
sensibilit e di malinconia, avrebbero susci- Solo due concerti riportano una dedica: il
tato in lui un amore profondo che lo avrebbe Concerto in sol minore RV 496, composto
spinto a scrivere ben 39 concerti. Nel cata- per il Ma: de Morzin famoso conte boemo,
logo vivaldiano, infatti, proprio il fagotto ed il concerto in si bemolle maggiore RV 502,
a ricevere il numero pi alto di concerti soli- scritto per Gioseppino Biancardi, musicista
stici, dopo quelli composti per il violino, stru- veneziano, membro dellArte de Sonadori
mento suonato dallo stesso compositore. nel 1727. Questultima dedica, tuttavia
Da diversi decenni la musicologia cerca di risulta cancellata, complicando ulterior-
svelare lenigma che lega Vivaldi al fagotto; mente il mistero.
poche sono le notizie storiche circa la com- Il fagottista Anton Mser, attivo presso la
mittenza di queste pagine, tutte risalenti corte del Conte Wenzel von Morzin fino al
allet matura del compositore. Gi il con- 1737, potrebbe essere stato linterprete di
certo in la minore RV 499, intitolato Concerto almeno una parte di questi 39 lavori: pur
con fagotto anzich per fagotto racchiude non riportando dediche particolari, 2 con-
un piccolo mistero: lunico a non essere certi sono infatti scritti su una carta fabbri-
autografo, ma copiato da Giovanni Battista cata in Boemia. Lo stesso Mser fu inoltre

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linterprete dei concerti per fagotto di altri Il concerto in fa maggiore RV 485 son-
due compositori entrambi al servizio dello tuoso ed paragonabile ai concerti per
stesso Morzin: Jirnek e Reichenauer. Nei violino scritti per le Solennit. In questa
loro lavori troviamo frequentemente ele- registrazione viene trattato come tale, con
menti caratteristici della scrittura vival- laggiunta di una fantasia finale ispirata
diana, tipicamente idiomatica per il fagotto, dalla cadenza del concerto Per la Solennit
quasi i due autori conoscessero le pagine della S. Lingua di S. Antonio in Padua. Questo
veneziane interpretate dal virtuoso Mser. concerto per fagotto verr ridotto per oboe
LOspedale della Piet a Venezia rappre- dallo stesso Vivaldi (RV 457).
senta il luogo con il quale Vivaldi instaur il
legame piu profondo, grazie al suo ruolo di Il concerto in si bemolle maggiore RV 502 fu
Maestro de Concerti. La presenza di suona- originariamente concepito per Gioseppino
tori di fagotto tra le putte della Piet manca Biancardi, ma la dedica fu poi cancellata. Il
di ogni documentazione, anche se Charles primo ed il terzo movimento hanno un anda-
de Brosses, viaggiatore francese, testimonia mento fiero, mentre il largo centrale, accom-
che nel 1739 il basson (altra denominazione pagnato da soli violini e viole, pervaso da
del fagotto) fosse suonato negli Ospedali una struggente malinconia, nonostante la
Veneziani senza specificarne uno in par- tonalit maggiore.
ticolare. Il fatto che Pellegrina e Susanna,
famose oboiste della Piet, potessero suo- Nel concerto in do maggiore RV 474 la scrit- It
nare anche il fagotto, rimane una mera ma tura della parte orchestrale appare partico-
affascinante supposizione. larmente concertata; la struttura richiama
Nel 1737 si spegne il Conte de Morzin, nel quasi una sonata con violini e fagotto obbli-
1741 lincommensurabile Vivaldi, e nel 1742 gati, richiedendo una trasparenza di linee. In
Anton Mser. Il mistero attorno ai concerti questa registrazione abbiamo perci optato
per fagotto dovr probabilmente rimanere per lutilizzo delle parti reali (2 violini, viola,
non svelato, come del resto lenigmatica violoncello, contrabbasso e liuto).
Arte e lincomparabile profondit che questi
concerti racchiudono. Il concerto in do minore RV 480 lunico
in questa tonalit dedicato al fagotto da
Vivaldi. Il carattere profondo e saggio del
primo movimento crea un clima religioso.

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Le caratteristiche di semplicit del secondo iniziale il fagotto trova il suo spazio allin-
movimento lo rendono commovente e terno della partitura. Nonostante ci, la
spiazzante, mentre il finale drammatico che composizione rimane legata, almeno nella
chiude il concerto vede presenti caratteristi- sua idea iniziale, alla struttura dei concerti
che di modernit che saranno tipiche dello per violino, dove molto sovente ricorrevano
Sturm und Drang. cadenze, ovvero fantasie, parti libere che
spesso venivano improvvisate. Nel primo
Il concerto in sol maggiore RV 494 sembra movimento una fermata sullaccordo di
essere un concerto gi preclassico; la serie di dominante allude ad una di queste improv-
arpeggi e scale su cui sono costruiti i tutti e i visazioni capricciose.
soli rappresentano la prova di una genialit
e modernit vivaldiana, che si potranno Il carattere estremamente teatrale di questo
ritrovare solo nei figli di Bach o in un giovane lavoro rimanda alla figura della maschera
Mozart. veneziana, ed in particolare a quella di un
Arlecchino pieno di sorprese, ma pervaso
Il concerto in do maggiore RV 475 impo- da una malinconia nascosta da quella fitta
stato come un concerto per violino, la par- nebbia tipica dellinverno veneziano. La
titura riporta tre sistemi in chiave di sol: stessa atmosfera che si pu ritrovare nei
violino principale, violino I e violino II. In quadri del Canaletto e che solo Vivaldi, in
un primo momento, probabilmente, linten- veste di pittore dei suoni e magico alchimi-
zione di Vivaldi fu quella di dedicare questa sta ha potuto e saputo trasformare in una
pagina al suo strumento, ma gi dopo il tutti musica eterna.

Sergio Azzolini

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Sergio Azzolini fagotto
Nato nel 1967 a Bolzano, Sergio Azzolini ha studiato presso il Conservatorio
Claudio Monteverdi della sua citt con Romano Santi. Ha proseguito i suoi
studi perfezionandosi con Klaus Thunemann presso la Hochschuke fr
Muisk und Theater di Hannover. Contemporaneamente ha completato la
sua formazione ricoprendo il ruolo di primo fagotto dellOrchestra giova-
nile della Comunit Europea. Numerosi sono i riconoscimenti ottenuti, tra i
quali si ricordano i concorsi Carl Maria von Weber, Prague Spring e ARD
di Monaco.
Ha collaborato con le principali orchestre dEuropa in veste di solista.
Parallelamente alla sua attivit con il fagotto moderno, Sergio Azzolini ha
approfondito la sua conoscenza della musica antica nei suoi vari aspetti,
utilizzando non solo copie di strumenti antichi ma anche strumenti origi-
nali, dei quali possiede unimportante collezione.
Come fagottista barocco membro dellEnsemble Baroque de Limoges,
diretto da Christophe Coin; come solista suona regolarmente con LAura
Soave Cremona, i Sonatori de la Gioisa Marca, La Stravaganza Kln ed
membro stabile dellensemble Parnassi musici.
Tra il 2002 e il 2007 stato direttore artistico della Kammerakademie
Potsdam. Con questa orchestra ha esplorato ed eseguito un repertorio
amplissimo, dal barocco alla musica contemporanea, molte prime esecu-
zioni assolute, e quattro produzioni operistiche: La fida ninfa di Vivaldi, It
Le nozze di Dorina di Galuppi, Montezuma di Graun e Le nozze di Figaro di
Mozart.
Numerosi sono i Cd che Sergio Azzolini ha registrato: loriginale cifra stili-
stica costantemente presente nei suoi dischi gli ha permesso di ottenere
numerosi riconoscimenti.
Dal 1988 professore di fagotto e di musica da camera presso la Hochschule
fr Musik di Basilea.

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Orchestra LAura Soave Cremona
LOrchestra LAura Soave Cremona stata creata nel 1995 dal liutista e musi-
cologo Diego Cantalupi con lobiettivo di recuperare la tradizione vocale e
le opere strumentali di autori italiani poco noti del Sei-Settecento.
Grazie al supporto e alla collaborazione con il Teatro Ponchielli e con il
Festival Monteverdi di Cremona, dal 2001 lEnsemble ha avuto lopportu-
nit di collaborare e di instaurare un solido rapporto artistico con impor-
tanti personalit nel campo della musica antica. Tra queste spiccano le
numerose produzioni con Emma Kirkby, Sophie Daneman e Nuria Rial. Dal
2006 lensemble ha iniziato lo studio e lesecuzione del repertorio orche-
strale, grazie ai numerosi strumentisti specializzati nel repertorio antico
che sono venuti ad abitare a Cremona e nelle immediate vicinanze.
Negli ultimi anni la stretta collaborazione con il fagottista Sergio Azzolini,
solista e concertatore, ha influenzato notevolmente lattivit dellensem-
ble orchestrale: la prima registrazione dei concerti per fagotto di Vivaldi
(per la Vivaldi Edition) ha ottenuto in Francia il prestigioso Diapason dor,
classificandosi come disco dellanno per la migliore incisione di musica
strumentale del 2010, il premio CHOC della rivista Monde de la Musique ed
il premio ECHO Klassik come miglior disco di musica barocca in Germania
per lanno 2011.
La concezione estetica su cui si basano le esecuzioni dellensemble si basa
sulla cantabilit e sulleleganza tipiche della scuola vocale e strumentale
italiana, rifuggendo la spigolosit e la ruvidezza tipica di un gusto dettato
pi dalle mode che dalla raffinatezza esecutiva.

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The Vivaldi Edition

Stabat Mater RV 621 Ostro picta RV 642, Arie dopera dal Fondo Fo 28
Concerti sacri & Clar stell Gloria RV 589 & 588 S. Piau, A. Hallenberg, P. Agnew,
S. Mingardo, Concerto Italiano, S. Mingardo, Concerto Italiano, Modo Antiquo, F.M. Sardelli
R. Alessandrini R. Alessandrini OP 30411
OP 30367 OP 30485 Opere teatrali vol.5
Musica sacra vol.1 Musica sacra vol.6
Tito Manlio RV 738-A
Juditha triumphans RV 644 LOlimpiade RV 725 N. Ulivieri, K. Gauvin,
M. Koen, Academia Montis S. Mingardo, R. Invernizzi, A. Hallenberg, M. Mijanovic,
Regalis, A. De Marchi Concerto Italiano, Accademia Bizantina,
3 CD OP 30314 R. Alessandrini O. Dantone
Musica sacra vol.2 3 CD OP 30316 3 CD OP 30413
Opere teatrali vol.1 Opere teatrali vol.6
Mottetti
RV 629, 631, 633, 623, 628, 630 La verit in cimento RV 739 Arie per basso
A. Hermann, L. Polverelli, G. Bertagnolli, G. Laurens, L. Regazzo, Concerto Italiano,
Academia Montis Regalis, S. Mingardo, Ensemble R. Alessandrini
A. De Marchi Matheus, J.-C. Spinosi OP 30415
OP 30340 3 CD OP 30365 Opere teatrali vol.7
Musica sacra vol.3 Opere teatrali vol.2
Griselda RV 718
Vespri solenni per lAssunzione Orlando finto pazzo RV 727 M.-N. Lemieux, V. Cangemi,
di Maria Vergine A. Abete, G. Bertagnolli, S. Kermes, P. Jaroussky,
G. Bertagnolli, S. Mingardo, M. Comparato, S. Prina, Ensemble Matheus,
Concerto Italiano, Academia Montis Regalis, J.-C. Spinosi
R. Alessandrini A. De Marchi OP 30419
2 CD OP 30383 3 CD OP 30392 Opere teatrali vol.8
Musica sacra vol.4 Opere teatrali vol.3
Atenaide RV 702-B
In furore, Laudate pueri Orlando furioso RV 728 S. Piau, V. Genaux, G. Laurens,
S. Piau, S. Montanari, M-N. Lemieux, J. Larmore, R. Basso, N. Stutzmann,
Accademia Bizantina, V. Cangemi, P. Jaroussky, Modo Antiquo, F. M. Sardelli
O. Dantone Ensemble Matheus, J.-C. Spinosi OP 30438
OP 30416 3 CD OP 30393 Opere teatrali vol.9
Musica sacra vol.5 Opere teatrali vol.4

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Arie ritrovate Arie per tenore Concerti per fagotto, oboe e archi
S. Prina, S. Montanari, T. Lehtipuu, I Barocchisti, RV 481, 461, 545, 498, 451, 501
Accademia Bizantina, Coro della Radiotelevisione S. Azzolini, H.P. Westermann
O. Dantone Svizzera, D. Fasolis Sonatori de la Gioiosa Marca
OP 30443 OP 30504 OP 30379
Opere teatrali vol.10 Opere teatrali vol.15 Concerti per strumenti a fiato 3

La fida ninfa RV 714 Teuzzone Concerti per vari strumenti


S. Piau, V. Cangemi, P. Lopez, R. Milanesi, D. Galou, RV 454, 497, 534, 548, 559, 560, 566
M.-N. Lemieux, L. Regazzo, Le Concert des Nations, J. Savall Orchestra Barocca Zefiro,
P. Jaroussky, T. Lehtipuu, OP 30513 A. Bernardini
Ensemble Matheus, J.-C. Spinosi Opere teatrali vol.16 OP 30409
OP 30410 Concerti per strumenti a fiato 4
Opere teatrali vol.11 Orlando furioso 1714
R. Novaro, T. Gheorghiu, Concerti per fagotto I
Farnace RV 711-D G. Arquez, R. Basso, D. Galou, RV 493, 495, 477, 488, 503, 471, 484
F. Zanasi, S. Mingardo, Modo Antiquo, F. M. Sardelli S. Azzolini, LAura Soave Cremona
A. Fernndez, G. Banditelli, OP 30540 OP 30496
Le Concert des Nations, J. Savall Opere teatrali vol.17 Concerti per strumenti a fiato 5
3 CD OP 30472
Opere teatrali vol.12 La Senna festeggiante RV 693 Concerti per fagotto II
J. Lascarro, S. Prina, N. Ulivieri RV 499, 472, 490, 496, 504, 483, 470
Armida al campo dEgitto Concerto Italiano, R. Alessandrini S. Azzolini, LAura Soave Cremona
F. Zanasi, M. Comparato. OP 30339 OP 30516
R. Basso, M. Oro, S. Mingardo, Musica vocale profana vol.1 Concerti per strumenti a fiato 6
Concerto Italiano,
R. Alessandrini Concerti per flauto traverso Concerti per violino I La caccia
3 CD OP 30492 RV 432, 436, 429, 440, 533, 438, RV 208, 234, 199, 362, 270, 332
Opere teatrali vol.13 438bis, 427, 431 E. Onofri, Academia Montis
B. Kuijken, Academia Montis Regalis
Ottone in villa RV 729 Regalis OP 30417
S. Prina, T. Lehtipuu, OP 30298 Concerti per violino vol.1
R. Invernizzi, V. Cangemi, Musica per strumenti a fiato 1
J. Lezhneva, il Giardino Concerti per violino II Di sfida
Armonico, Giovanni Antonini Concerti per oboe RV 232, 264, 325, 353, 243, 368
OP 30493 RV 447, 455, 450, 463, 451, 453, 457 A. Steck, Modo Antiquo,
Opere teatrali vol.14 A. Bernardini, Zefiro F. M. Sardelli
OP 30478 OP 30427
Musica per strumenti a fiato 2 Concerti per violino vol.2

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Concerti per violino III Il ballo Concerti per archi Concerti e cantate da camera III
RV 333, 307, 268, 352, 210, 312, 350 RV 159, 153, 121, 129, 154, 115, RV 87, 98, 103, 680, 682, 683
D. Galfetti, I Barocchisti, 143, 141, 120, 156, 158, 123 L. Polverelli, LAstre
D. Fasolis Concerto Italiano, OP 30381
OP 30474 R. Alessandrini Concerti da camera vol.4
Concerti per violino vol.3 OP 30377
Musica per strumenti vari vol.2 Sonate da camera a tre, opus 1
Concerti per violino IV LEstravagante
LImperatore Sonate da camera OP 30535
RV 331, 171, 391, 271, 327, 263a, 181 RV 68, 86, 77, 70, 83, 71 Concerti da camera vol.5
R. Minasi, Il Pomo dOro LAstre
OP 30533 OP 30252
Concerti per violino vol.4 Musica per strumenti vari vol.3
New Discoveries
Concerti per violino V Musica per mandolino e liuto R. Basso, P. Pollastri,
Per Pisendel RV 82, 85, 93, 425, 532, 540 E. Casazza, B. Hoffmann,
RV 242, 212a, 370, 177, 246, 328, 379 R. Lislevand Modo Antiquo, F. M. Sardelli
D. Sinkovsky, Il Pomo dOro OP 30429 OP 30480
OP 30538 Musica per strumenti vari vol.5
Concerti per violino vol.5 New Discoveries II
Concerti da camera A. Hallenberg, A. Steck,
Concerti per violoncello I RV 99, 91, 101, 90, A. Kossenko, Modo Antiquo,
RV 419, 410, 406, 398, 421 106, 95, 88, 94, 107 F.M. Sardelli
C. Coin, G. Antonini, LAstre OP 30534
il Giardino Armonico OP 30394
OP 30426 Concerti da camera vol.1 The Vivaldi Edition album
Concerti per violoncello vol.1 Operas vol.1:
Concerti e cantate da camera I Orlando finto pazzo,
Concerti per violoncello II RV 97, 104, 105, RV 671, 654, 670 Juditha triumphans,
RV 411, 401, 408, 417, 399 L. Polverelli, LAstre Tito Manlio,
C. Coin, G. Antonini, OP 30358 La verit in cimento,
il Giardino Armonico Concerti da camera vol.2 Orlando furioso,
OP 30457 Atenaide, Farnace,
Concerti per violoncello vol.2 Concerti e cantate da camera II LOlimpiade, Griselda
RV 108, 92, 100, RV 651, 656, 657 27 CD OP 30470
Concerti di Dresda G. Bertagnolli, LAstre
RV 192, 569, 574, 576, 577 OP 30404
Freiburger Barockorchester, Concerti da camera vol.3
G. von der Goltz
OP 30283
Musica per strumenti vari vol.1

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VIVALDI EDITION

The Istituto per i Beni Musicali in Piemonte is supported in part by the Compagnia di San Paolo, Torino.

Recording producer, editing, balance & mixing: Fabio Framba

Recorded in April 2012, in the Church of the Madonna della Formigola,


Corticelle Pieve, Brescia (Italy)

Recording system
Microphones: Schoeps MK 2H, MK 21, MK 4, MK 4V, Neumann KM 140
Preamplifiers & AD converters: Millennia HV-3D, Prism Sound ADA8XR
Recording and editing: Fabio Framba on DAW Magix SequoiaTM

Sergio Azzolini and LAura Soave would like to thank Don Giampietro Doninelli
for his hospitality, his courtesy and his kind welcome

This CD is dedicated to the memory of Arnaldo Bassini

Article translated by Laurent Cantagrel (French), Charles Johnston (English)

Cover: Denis Rouvre


Inside photos: Sergio Azzolini Judith Schlosser; LAura Soave Cremona DR

www.naive.fr

p & 2012 Nave OP 30539

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LAura Soave Cremona
OP 30539