joyas

Anthony Caro

S
ir Anthony Caro (Londres, 1924)
es considerado uno de los reno-
vadores de la escultura inglesa
y Grassy
contempornea. Entre 1951 y 1953 tra-
baj como ayudante del escultor Henry
Moore en Much Hadham; en esos aos
su aprendizaje fue ms tcnico y pro-
fesional que estilstico, fijndose de un
modo especial en el tratamiento de los
materiales. Prueba de ello es que cuan- c sustancialmente su posterior pro- no de Arte Moderno (IVAM) dedic
do Caro abandon el estudio de Mo- duccin plstica. una antolgica seleccionada por Kos-
ore sus intereses estaban sobre todo Entre las obras realizadas por Caro me de Baraano y comisariada por Jo-
centrados en la obra de Picasso, Du- en las ltimas dcadas, cabe destacar sep salvador. Con sus ayudantes fuera
buffet, De Kooning y en las distorsio- el Juicio Final presentada por prime- del taller, colaborando con el monta-
nadas figuras del arte africano. A fina- ra vez en la Bienal de Venecia de 1999; je de estas exposiciones, Caro hizo una
les de la dcada de los cincuenta, Caro ms recientemente ha colaborado con escapada por un sendero no transita-
conoci al crtico norteamericano Cle- el arquitecto Norman Foster en el do anteriormente, la orfebrera, que
ment Greenberg, uno de los ms fir- Puente del Milenio de Londres, que se present por primera vez la joyera
mes defensores del nuevo arte y a los cruza el ro Tmesis desde la Tate Mo- Grassy en febrero del 2006. Dos aos
artistas David Smith y Kenneth No- dern hasta la catedral de St. Paul. En y medio despus, durante los cuales
land. Esta experiencia americana mar- mayo del 2005, el Instituto Valencia- su actividad creativa ha sido frentica,
 Caro ha concebido una segunda coleccin para Grassy
formada por 19 piezas nicas en oro y plata

El escultor utiliza oro de 18 quilates con el mtodo de la

Caro ha concebido una segunda colec-
cin para Grassy, esta vez formada por
19 piezas nicas en oro y plata (4) con-
cebidas como colgantes, anillos, pen-
dientes y broches. Caro utiliza oro de
18 quilates con el mtodo de la cera
perdida y cuenta una vez ms con la
experiencia del excelente orfebre Fran-
cisco Pacheco. Como escribe Kosme
de Baraano en el catlogo Al igual
que en 2005 Caro juega en su orfebre-
ra actual con la utilizacin de elemen-
tos industriales, tornillos, tuercas ... es
decir, elementos funcionales recono-
cibles, dejando que su forma espacial
congregue alrededor del conjunto una
significacin nueva. Un colgante de
plata Pendant BB 8 consta de la car-
casa de una radial sujeta por dos tor-
nillos. Otro colgante de plata Pendant
BB 9 es un enorme tornillo cabeza aba-
jo con dos planchas como velas, que
convierten el tornillo en un mstil y
dan a la pieza un gran dinamismo vi-
sual.
Otros tres colgantes utilizan partes
de un comps de interiores usados en
escultura: uno de plata Pendant BB 9
cera perdida y cuenta con la experiencia del orfebre
Francisco Pacheco
se compone de restos de un comps
en cuya punta de apoyo el artista ha
colocado una bola de papel de plata de
un chocolate. Todos los colgantes lle-
Las joyas de Caro nada tienen que ver
con las joyas actuales ni con las de otros
artistas del siglo XX, de Pablo Picasso a
Hans Arp. Ni tampoco el sentido con el
que se acercaron a la orfebrera escultores
como Julio Gonzlez, Paco Durrio o Pablo
Gargallo, aunque estos rompieron con la
tradicin romntica del siglo XIX. Caro no
es un modelador de joyas sino un escultor
de piezas en oro. El diseo de joyas de
Caro nos muestra cmo se impone al
gusto de su poca, transmitiendo en otra
escala su propia visin artstica de
escultor, cmo resuelve sus problemas
tcnicos y formales en un especio tan
concreto o cmo plantea al material, a los
metales nobles, las mismas cuestiones que
plantea su escultura.
(K.de Baraano)
van cadenas con eslabones hechos a
mano; las cadenas son diversas, unas
de eslabones rectos o retorcidos, otras
de eslabones ovales.
Hay piezas que son meros juegos
de formas, sin referencias directas. Por
ejemplo, la sortija Ring BB 19 consta
de tres planchas curvas y una recta con
dos ngulos como un edificio; o la sor-
tija de caballero Ring BB 18, muy pe-
sada. Caro graba, cincela, martillea,
ajusta, con una meloda base que se
salta los gneros artsticos. A Caro lo
que le interesa es la composicin, el
empaste de formas, la manera en que
las formas se abrazan, se aseguran, se
traban entre ellas conformando una
imagen abstracta.
A partir de 8.000 euros
Hasta principios de enero
Gran Va, 1 28013 Madrid
Tel. 532 10 07 www.grassy.es
entrevista

C Anthony Caro
on motivo de esta exposicin
auspiciada por Grassy, nuestra
revista tuvo el privilegio de ha-
blar con el clebre escultor ingls so-
bre esta nueva colaboracin con la jo-
yera comisariada por Patricia Reznak
y Kosme de Baraano. Siguiendo el
Mis joyas son
modo de hacer de la primera coleccin,
que tuvo lugar en 2006, las joyas estn
acabadas en oro mate y estn firmadas
esculturas para
y certificadas. Para el escultor ingls,
la escala es una actitud mental, no f-
sica, de modo que aplica a este traba-
jo de pequeas piezas de joyera la mis-
ponerse
ma actitud que a sus grandes obras es-
cultricas. Segn dice, aunque haya un
cambio en el material y el tamao,
son igualmente intimistas. Del
mismo modo que se acercara
a una pieza de gran tamao,
sin dibujos, haciendo maque-
tas con lo que tiene a mano
a su alrededor, ha creado es-
tas joyas extraordinarias, cuya
importancia primordial son
las formas abstractas y no el
valor intrnseco del metal.

Qu ha inspirado esta se-

gunda coleccin para Grassy?
Cuando llev a cabo mi primera cola-
boracin con Grassy, intu ciertas po-
sibilidades que pens en desarrollar
ms a fondo en esta segunda coleccin.
Qu le ha interesado el mundo de
la joya para que un artista de sus
caractersticas se vincule a este pro-
yecto?
Realmente no pienso en estas piezas
en trminos de joyera, sino como es-
culturas que pueden ponerse. Esa es
la esencia de este desafo.
Usted trabaj con Henry Moore,
qu aprendi el gran maestro de
la escultura del S. XX?
Moore me ense en qu consiste la
vida de un escultor y, en un nivel ms
prosaico pero igualmente fundamen-
tal,
aprend
cmo diri-
gir un estudio.
Reconozco que cin cuando traba-
aprend tambin cmo jas con el arte. David Smith
funciona un estudio y cmo ser un es- y los Estados Unidos fueron evidente-
cultor. Desde un punto de vista ms es- mente una gran inspiracin para m, de
pecfico, me ense a dibujar y, gracias una forma muy diferente a Europa. Es-
a su valiosa biblioteca pude profundi- tados Unidos era el lugar donde las co-
zar mis conocimientos acerca de algu- sas me sucedan cosas rpidamente y
nas reas del arte sobre las que no te- todo ello era muy excitante.
na ni idea.
Tcnicamente qu prefiere: el mo-
En 1960 conoci a David Smith en delado o la talla?
Estados Unidos. Vari mucho su No trabajo la talla, prefiero, sin duda,
concepto expresivo a partir de esta el modelado
relacin?
Todo se encuentra en constante evolu- En sus esculturas elimina la tradi-
cin del pedestal con qu inten-
Caro juega cin?
Quera hacer la escultura ms real como
en su orfebrera si estuviera hablando directamente a
actual con la otra persona.
utilizacin de La ltima serie que hemos visto en
elementos Madrid es la de los Brbaros 1999-
2002- en qu est trabajando aho-
industriales, ra?
tornillos, tuercas Hasta ahora he estado trabajando en
la Capilla de Luz pero en estos mo-
mentos estoy dndole vueltas en la ca-
La escala es una beza a la posibilidad de hacer nuevas
esculturas figurativas aunque realmen-
actitud mental te nunca se sabe!
segn el artista Carlos Garca-Osuna