imaginar sonoridades (ouvido interior) e resolver os inmeros problemas que resultam da adaptao da

linguagem pianstica para a da formao escolhida.

3. Projeto final

Fazer um arranjo para grande orquestra (instrumentao a livre escolha) da msica Samba do
avio, de Tom Jobim.

Observaes:

a) facultativo o uso de base rtmica;

b) devido s grandes propores instrumentais, a pea dever ter, pelo menos, 80 compassos (para
isso, o tema deve aparecer em diferentes contextos tmbricos e texturais, bem como, para dar
maior interesse ao arranjo, variado melodica e ritmicamente [ver Capo 11]. Alm disso, podem
ser compostos introduo, interldio e coda).
c) a criao dos diversos backgrounds necessrios deve ser minuciosamente planejada.

364
 _ O ... -

J Esta sinfonia contava ainda com um grande coro e quatro solistas vocais, guardados apenas para o quarto movimento.
Composto sob um texto do escritor alemo Friedrich Schiller, a Ode alegria um final apotetico e de grande
impacto para esta que considerada a maior (obviamente, no quanto instrumentao ou ao tamanho) de todas
as sinfonias , por isso, tambm conhecida como Sinfonia coral.
2 A seo de cordas de uma orquestra compreende cinco linhas - primeiros e segundos violinos, violas, violoncelos
e contrabaixos -, comportando cada uma delas um nmero variado de indivduos (ver Captulo 14).
3 Harmnio - instrumento de teclado da famlia do rgo. porttil e no possui tubos, mas um sistema de palhetas,
acionado por ar, bombeado atravs de um pedal pelo prprio instrumentista.
4 Voz-guia - termo que designa, no jargo dos estdios, a gravao provisria da melodia do canto, com o objetivo
de ajudar os outros instrumentos em suas respectivas gravaes. Apenas no final do processo apagado o canal da
voz-guia e, ento, gravada a melodia definitiva.

365
 Cada

Ao terminar este trabalho, que me ocupou por cerca de trs anos e meio, tenho a dizer que me
empenhei ao mximo para passar para ele todos os meus conhecimentos e experincias da forma mais
sincera, clara e entusiasmada possvel. Acabo de reler todo o texto e fiquei feliz, pois acho que consegui
realizar tal objetivo. Espero que o leitor-estudante tenha feito todo o trajeto dos captulos (e exerccios)
com curiosidade e bom proveito, e tenha sentido despertar a necessidade de continuar os estudos: afinal
aprender (crescer) o destino dos grandes arranjadores.

367
APEL,Willi & Ralph T. Daniel. TheHarvard brief dictionary of music. Nova Iorque: Pocket Books, 1961.
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369
 Apndice 1
Resumo dos instrumento

Com o objetivo de facilitar a consulta do leitor, esta seo resume num mesmo quadro (ver nas
pginas seguintes) os principais instrumentos abordados no livro, com suas respectivas extenses reais
e - no caso de alguns dos sopros - as transpostas (as afinaes esto indicadas entre parnteses").
Encontram-se aqui divididos nos naipes dos sopros, percusses e cordas, e dispostos na ordem tradi-
cional de uma grade completa de orquestra. Os instrumentos da base rtmica, pelo fato de serem empre-
gados mais comumente juntos, foram reunidos num nico bloco, que finaliza o quadro .

. o de simplicidade e clareza, apenas as extenses transpostas de alguns instrumentos de corda e percusso

o guitarra, o violo, a celesta, o xilofone e o glockenspiel, todos transpositores de oitava (ou de dcima-
- foram aqui relacionadas.

371
 SOPROS

EXTENSO EXTENSO
TRANSPOSTA
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-~: !"
JS'

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372
PERCUSSES

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fJI!!.,

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(Obs.- trata-se da utens40 total, dentro da qual DI tlmpaMS grave, mMio e agudo sIJoafinados,

373
BASE RTMICA

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801>--1

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374
 Cifragem harmnica

Este apndice acha-se dividido em duas partes: na primeira lista, as cifragens absolutas dos acordes,
divididos em trades e ttrades; na segunda, a notao analtico-funcional adotada neste livro acha-se
resumida em um quadro.

Cifragem harmnica absoluta

TRADES

NOME DO ACORDE INTERVALOS FORMADORES (*) CIFRA (**)

a) Maior 3M+3m = 5J X
b) Menor 3M+3m = 5J Xm
c) Diminuto 3m+3m = 5' t-
d) Aumentado 3M+3M = 5+ X+

* Os smbolos universalmente adotados para indicar a qualidade dos intervalos:

J - justo
M- maior
m- menor
+ - aumentado
o _ diminuto
** A letra "X" aqui usada como varivel, a ser substituda por quaisquer das sete letras/notas musicais, A, B, C, D, E, F, G.

Exemplos

TTRADES

NOME DO ACORDE TRADE DE ORIGEM INTERVALOS FORMADORES CIFRA

a) Maior com stima maior Maior [3M+3m] +3M = 7M X7M

b) Maior com stima (ou dominante) Maior [3M+3m] +3m = 7 (*) X7
c) Menor com stima Menor [3m+3M] +3m = 7 Xm7
d) Menor com stima maior Menor [3m+3M] +3M = 7M Xm(7M)
e) Menor com stima e quinta diminuta Diminuta [3m+3m] +3M = 7 Xm7(b5) ou t
(ou meio-diminuto)
O Stima diminuta Diminuta [3m+3m] +3m =1 t7
g) Maior com stima maior e quinta Aumentada (**) [3M+3M] +3m= 7M X7M(#5)
aumentada

* Por conveno, a stima menor chamada simplesmente de "stima".

** A trade aumentada d origem apenas a uma ttrade, j que, se somarmos a ela uma tera maior, o resultado ser,
enarmonicamente, uma oitava (ou seja, a repetio da fundamental da trade).

375
Exemplos:

( ) C7M (b) C7 (c) Cm7 (d) Cm(7M) (e) Cm7(J.s) (f) c:Yl (g) C7M(~S)

~~I~~~~Gi Qj~~ hi~~

Observaes adicionais

a) Tenses acrescentadas:

Cm711 C7913

b) Alteraes cromticas de quinta ou de tenses so sempre indicadas entre parnteses:

C7M(#11)

rt'i *I
C7>9) C7(#5)

li ,,
C7(J.s) C7(1.13)

~e

Parnteses, por razo de clareza, tambm so empregados no acorde menor com stima menor:

Cm(7M)

~ ijl I
c) Notaes opcionais para os acordes dominantes aumentado e alterado:
C7(#S)

q
ou C7+

~
C7(#S9)

d) Trades com tenses adicionadas:

ou

,
C7(#Sj9)
ou
C7(J.s9)

q
ou C7&S,I9) ou C7a1t.

C9 Cml!

e) Indicaes de que uma das notas bsicas de um acorde deve ser omitida:

C7(s/5) C(s/3) ou cs

~~~II~:~~

376
 CIFRAGEMANALnCO-FUNCIO'AI.

CLASSES
DEACORDES GR~US
a) Diatnicos I II III IV V VI VII
(Ex. em d maior:) C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(bS)
- -
b) Dominantes secundrios VIIV V/V VIVI VIII V/l1I
(Ex.:) - -
C7 D7 E7 A7 B7
- - o
c) "11" Relativos 11/11ou II /11 II/lII o li 11/111 IIIIV II/V UIVI ou II/VI
(Ex.:) - -
Em7 ou If F#m7 ou Ft Gm7 Am7 Bm7 ou BO
- - - - -
d) Empr. da regio dominante #IVm7(bS) VUm7
(Ex.:) - - -
F#m7(bS) - - Bm7
e) Empr. da regiosubdominante - - IIIm7(bS) -
Vm7 - bVll7M
(Ex.:) - -
Em7(bS) -
Gm7 - Bb7M
O Empr. da regio tnica menor Im7 Ilm7(bS)* bIII7M IVm7* -
bVl7M* bVlI7*
(Ex.:) -
Cm7 Dm7(bS) Eb7M Fm7 Ab7M Bb7
- - - - - -
g) Empr. da regio subdomin. bII7M*
menor
- - - - - -
(Ex.:) Db7M
h) Diminutos
Funo dominante #1 #UO IUO #IY' #VO #VIo vn-
(Ex.:) C#07 D#o7 E07 F#o7 G#07 A#07 B07
- - IVO - - bVIlo
Funo cromtica bIIIo
(Ex.:) - -
Ebo7 F"7 - - Bbo7
- - IVo VO - -
Funo auxiliar 1
- - - -
(Ex.:) C07 F"7 G07
-
i) "subV" subVIVI subV/V subVIIV subV/l1I subVIII subV
-
(Ex.:) Bb7 Ab7 Gb7 F7 Eb7 Db7

* Acordes que formam o grupo subdominante menor, isto , os que possuem como fundamental tera, quinta ou stima, o sexto gmu abai: 'tido
da escala (em d maior, a nota lb).