La arquitectura moderna

brasilea en los aos cincuenta:

entre el modelo corbusiano-
carioca en declive y las
alternativas en ascenso*
Bogot, Colombia Enero-Junio 2010 ISSN 1657-9763

Luis Henrique Haas Luccas

1. Introduccin: antecedentes

La arquitectura moderna identificada con las vanguardias constructivas emergi en el Brasil en vsperas
de la cada de la Bolsa de New York (1929) a travs de las experiencias precursoras del ucraniano natu-
32 ralizado brasileo Gregori Warchavchik (1896-1972) y Julio de Abreu Junior (1895-19?) en So Paulo.
En la dcada siguiente se presentaron algunos de los primeros ensayos en Rio de Janeiro, donde el
Ministerio de Educacin y Salud, concebido en 1936, se torn en el marco inicial y de referencia de una
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1 Rio de Janeiro fue la produccin bien sucedida ante la crtica internacional. Tambin en la Capital Federal de ese momento1
capital del pas hasta en ese mismo ao, la propuesta moderna de los hermanos Roberto Marcelo (1908-1964) y Milton
1960 cuando fue
trasladada a la naciente (1914-1953) venca el concurso de la sede de la Associao Brasileira de Imprensa (abi), marcando
Brasilia. el surgimiento en el pas de la arquitectura purista, como Lucio Costa (1902-1998) se refiri a ella.
2 El equipo liderado por Palacio moderno inaugural, el Ministerio fue proyectado por un equipo local bajo orientacin de Le
Lucio Costa contaba
Corbusier (1887-1965).2 Aquello que se podra definir como una sintaxis corbusiana era aplicado por
con Oscar Niemeyer,
Affonso Eduardo Reidy, otros arquitectos integralmente y de modo precursor, como un procedimiento universal para ejecutar el
Jorge Machado Moreira, proyecto. Adems, como un factor positivo, consideraba el contexto especfico, a partir de recomendacio-
Carlos Leo y Ernani de
Vasconcellos y tena a Le nes del propio Maestro: Le Corbusier sugiri la utilizacin de elementos materiales y culturales locales,
Corbusier como consultor. como el gnaisse de la regin aplicado en los encuadramientos y las culatas, las palmeras imperiales
3 Azulejo es el trmino aclimatadas presentes en sus croquis, la recreacin moderna de los paneles de azulejos3 de la tradicin
en portugus para
luso-brasilea, la pintura y la escultura locales y contemporneas. Eran artificios que buscaban dar el
designar baldosn, dada
la predominancia de tono autctono necesario al edificio y vestirlo a carcter para cumplir con su funcin representativa.
este color. Grifo de la La sede de la abi, por su vez, parta de un racionalismo ms annimo, a pesar de experimentar un piso
traductora.
sobre pilotis en la base y adoptar los brises fijos, ya en la versin ejecutiva del proyecto.
Gradualmente la arquitectura que conjugaba principios corbusianos y trazos locales se torn en
el modelo a ser seguido en el pas, en las dos dcadas siguientes; el nativismo caracterstico de la
Escuela Carioca pas a ser un atributo indispensable de la nueva arquitectura brasilea. Durante la
segunda mitad de los aos cincuenta, sin embargo, ocurra el punto de inflexin de esa hegemona, a
partir de la saturacin de aquel modelo utilizado de forma maciza por dos dcadas y por el surgimien-
to de alternativas adoptadas con primicia en So Paulo, de donde seran irradiadas para las dems

* Cmo citar este artculo: Hass, L., L.E. (2010). La arquitectura moderna brasilea en los aos 50: entre el modelo
corbusiano-carioca en declive y las alternativas en ascenso, En: Apuntes 23 (1): 32-45.
Edificio Florag (1963),
en Porto Alegre,de David
Libeskind.
Fotografa:
Luis Haas Luccas.
 La arquitectura moderna brasilea en los aos cincuenta:
entre el modelo corbusiano-carioca en declive y las
alternativas en ascenso
The modern brazilian arquitecture of the fifties: between the decline of the corbusian-carioca
model and the rise of alternatives
A arquitetura moderna brasileira nos anos 50: entre o modelo corbusiano-carioca em declnio
e as alternativas em ascenso
Luis Henrique Haas Luccas
luis.luccas@ufrgs.br
Universidad Federal de Rio Grande del Sur
Arquitecto de la Universidad Federal de Rio Grande del Sur. Maestro en Arquitectura (1997) y Doctor en Arquitectura (2004) por
la misma institucin, donde tambin ejerce la docencia desde 1992. Es profesor adjunto del rea de proyecto arquitectnico
Bogot, Colombia Enero-Junio 2010 ISSN 1657-9763

e investigador, dando continuidad a las lneas temticas adoptadas durante la maestra y el doctorado, respectivamente: la
arquitectura rural de la ganadera en Rio Grande del Sur y la arquitectura moderna de Brasil con nfasis en el caso de Porto
Alegre. Es autor de varias publicaciones acadmicas.

Resumen
El texto examina una variante de la arquitectura moderna producida en Brasil, llamada de modo reduccionista y equivocado
como estilo internacional. Resultante de las influencias convergentes de Mies van der Rohe, Marcel Breuer, Case Study House
Program y el Concretismo, entre otras, inicialmente fue adoptada en So Paulo como una alternativa al modelo hegemnico
corbusiano-carioca vigente. Su tono constructivo buscaba la sntesis, el racionalismo, la atemporalidad y la consecuente
universalidad, aislndose de la matriz corbusiana y de los trazos autctonos que garantizaron el xito internacional de la
denominada Escuela Carioca.
Este otro tipo de arquitectura moderna fue irradiado para otras regiones del pas, como la ciudad de Porto Alegre, donde la
propuesta ganadora del Concurso para el Palacio Legislativo Riograndense (1958), de autora de dos arquitectos paulistas,
se constituy en un hito y un punto de inflexin de la produccin local. Adems ese proyecto fue uno de los indicadores del
momento de cambio de supremaca de la Escuela Carioca en el mbito nacional, la cual pasara a compartir espacio con
aquella produccin disidente de los aos cincuenta.
Palabras clave: Arquitectura moderna en Brasil, Arquitectura moderna en So Paulo, Estilo Internacional, Arquitectura
moderna en Porto Alegre, Palacio Legislativo del Rio Grande do Sul.
34 Descriptores: Arquitectura moderna-Brasil, Arquitectura moderna-(So Paulo) Brasil, Palacio Legislativo del Rio
Grande do Sul.
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Abstract
This paper studies a variant of Brazilian architecture which has been mistakenly called international style. Resulting form
converging influences such as Mies van der Rohe, Marcel Breuer, the Case Study House Program and Concretism, among
others, it has been very early adopted in So Paulo, defining an alternative to the then prevailing Corbusian-carioca model.
Its constructive tone searched out features like synthesis, rationalism, atemporality and, consequently, universality, getting
apart both from the corbusian matrix and the autochthonous bias which, together, have been answerable for that models
international success.
This alternative pattern of modern architecture spread its influence towards other regions in Brazil, including the city of Porto
Alegre, which got in touch with it by means of the winning proposition at the competition for the Legislative Palace of Rio Grande
do Sul State (1958), designed by two architects from So Paulo. This project may be called a dividing line inside local archi-
tectural production. Moreover, it consequently contributed to reveal this turning point to the supremacy of carioca school
architecture in Brazil. In the fifties this supremacy started to be shared with that dissenting production.
Key words: Modern Architecture in Brazil, Modern architecture in So Paulo, International Style, Modern Architecture
in Porto Alegre, Legistative Palace of Rio Grande do Sul.
Key Words Plus: Architecture, Modern-Brazil, Architecture, Modern-(So Paulo) Brazil, Legistative Palace of Rio
Grande do Sul.

Resumo
Artculo de reflexin O texto examina a arquitetura moderna produzida no Brasil que foi definida de modo reducionista como estilo internacional.
El artculo es resultado Resultante das influncias convergentes de Mies van der Rohe, Marcel Breuer, Case Study House Program e o Concretismo,
del tema abordado en la entre outras, inicialmente foi adotada em So Paulo, constituindo uma alternativa ao modelo hegemnico corbusiano-carioca
tesis doctoral del autor, vigente. Seu tom construtivo procurava caractersticas como sntese, racionalismo, atemporalidade e a conseqente univer-
titulada: Arquitetura salidade, afastando-se da matriz corbusiana e dos traos autctones responsveis pelo xito internacional da Escola Carioca
moderna e brasileira Este padro alternativo de arquitetura moderna foi irradiado para outras regies do Pas, como a cidade de Porto Alegre, onde
em Porto Alegre: sob o a proposta vencedora do Concurso para o Palcio Legislativo rio-grandense (1958), da autoria de dois arquitetos paulistas,
mito do gnio artstico constituiu-se em um marco de referencia da produo local. Alem disso, esse projeto foi um dos indicadores do momento de
nacional. mudana de supremacia da Escola Carioca no mbito nacional, que passaria a compartilhar espao com aquela produo
dissidente no decorrer dos anos 50.
Palavras chave: Arquitetura moderna no Brasil, Arquitetura moderna em So Paulo, Estilo Internacional, Arquitetura
moderna em Porto Alegre, Palcio Legislativo do Rio Grande do Sul.
Recepcin: 20 de
octubre de 2009 Palabras chave descritor: A arquitetura moderna, Brasil, So Paulo, Palcio Legislativo do Rio Grande do Sul.
Aceptacin: 25 de Artculo traducido al espaol por Luisa Durn Roca.
enero de 2010 * Los descriptores y key words plus estn normalizados por la Biblioteca General de la Pontificia Universidad Javeriana.
r egiones del pas. Por ltimo, importante destacar sin las referencias autctonas o nativas que 4 Nota de la traductora:
en Brasil, gacho es el
que la construccin de Brasilia, a partir de 1957, fueron responsables del xito internacional de la gentilicio informal del
se transform en el verdugo de la escuela carioca, Escuela Carioca. Algunos aos ms tarde sera el sur-rio-grandense por la
insersin de buena parte
al suprimirse la ejecucin de proyectos estatales turno del brutalismo de la Escuela Paulista liderar
de este Estado en el
en Rio de Janeiro, donde se encontraban los prin- una posicin referencial en la arquitectura brasi- contexto de la pampa.
cipales profesionales y edificios de ese grupo; era lea; lo que es fcilmente comprobable cuando 5 Segundo Luccas
sepultada, de ese modo, una posible y necesaria se revisa el panorama de la produccin nacional (2006), la influencia de
la Escuela Carioca sobre
renovacin de la arquitectura local. de los aos sesenta y setenta. la arquitectura de Porto
A la paleta de diferentes arquitecturas con- Alegre se evidenci en
varios niveles: desde
2. La arquitectura moderna brasilea vista vergentes en So Paulo en los aos cincuenta, se
la adopcin de detalles
desde otras latitudes acrecent la contribucin del arte concreto, influ- superficiales aislados
yendo en el gusto de la sociedad y en el diseo hasta la utilizacin de las
matrices espaciales de
Capital del Estado ms meridional, Porto Alegre de forma ms amplia. Rotulado indistintamente edificios y residencias.
tuvo una experiencia de arquitectura moderna como un estilo internacional, ese conjunto de 6 Segn Luccas (2005)
que ilustraba, con las distorsiones admisibles, la actuaciones irradi su influencia para las otras se debe a Lucio Costa
el concepto de genio
trayectoria de la produccin hegemnica nacio- regiones, como este texto procura demostrar al artstico nacional. A
nal. Reflejando imgenes centralistas, ejemplos referirse al episodio gacho. Una versin insti- travs de un conjunto de
locales narran otra versin de la historia de la tuida de la Historia de la Arquitectura Moderna textos y manifestaciones,
torn los trazos nativos

Luis Henrique Haas Luccas

arquitectura moderna en el Brasil, a partir de un
punto de vista literalmente distanciado de las
versiones instituidas. La influencia inicial de la
Escuela Carioca y ms tarde, de los modelos al-
ternativos adoptados con ventaja en So Paulo,
plasmaron sus marcas en la arquitectura local.
La arquitectura moderna con el pedigree de
las vanguardias constructivas europeas fue intro-
ducida en la capital sulina al final de los aos cua-
Brasilea le impuso restricciones, argumentando como prerequisito para
que no representaba una expresin nacional y que que la arquitectura
producida en Brasil fuese
a cambio tena un supuesto matiz comercial; de legtima.
esa forma esta produccin fue calificada impl-
citamente y de modo despectivo.6 De otra parte
y positivamente el mrito de esas obras ha sido
destacado en los ltimos aos. Ms evidente fue 35
Figura 1:
la posicin referencial del brutalismo paulista,
El Palacio de Justicia
segunda vertiente significativa de la arquitectura

La arquitectura moderna brasilea en los aos 50

(1953), de Luiz
renta, a travs de dos pioneros graduados en Rio moderna brasilea despus del nativismo cario- Fernando Corona y
Carlos Fayet, constituye
de Janeiro: el gacho4 Edgar Graeff (1921-1990) y ca. Propagada desde So Paulo en paralelo a los
uno de los mejores
el alagoano Carlos Alberto de Holanda Mendona ejemplos originales, a partir de los aos sesenta, ejemplos de aplicacin
(1920-1956). A ellos se juntaron gradualmente traa la interpretacin de la arquitectura nacio- de la matriz corbusiana
en Porto Alegre.
los arquitectos que iban concluyendo los dos nal propuesta por Joo Batista Vilanova Artigas
Fotografa:
nuevos cursos Ingenera y Bellas Artes esta- (1915-1985) y su grupo. Luis Haas Luccas.
blecidos en la ciudad, en 1945. Por una dcada
el modelo corbusiano se mantuvo dominante en
Porto Alegre, inspirado en la Escuela Carioca en
mayor o menor grado, como ocurri en todo el
pas.5 Al final de los aos cincuenta, entre tanto,
los rumbos de la economa nacional y la construc-
cin de Brasilia fueron factores que dislocaron el
centro de gravedad de la arquitectura brasilea,
transfirindose de Rio de Janeiro para So Paulo,
metrpoli industrial en ascensin. Esto tambin
qued estampado en la arquitectura de Porto Ale-
gre. Desde esta perspectiva, el ao de 1958 fue
un punto de inflexin en la arquitectura moderna
local e igualmente, fue un marco del nuevo contex-
to nacional. El resultado del concurso del Palacio
Legislativo Sul-rio-grandense era ms un indicio
del cambio de la hegemona corbusiano-carioca
en el pas, que pasaba a dividir espacio con una
arquitectura sin los trazos del maestro suizo y
 7 Aracy Amaral destaca 3. El escenario grupo y la desvalorizacin de la moneda en ese
actitudes colonialistas
americanas como la
periodo los Estados Unidos aislaban a Cuba y
actuacin del MoMA El ao de 1958 fue memorable en la vida brasile- ejercan presin poltica sobre los vecinos; y eso
durante la Segunda
a. El pas iniciaba la produccin de automviles inclua una amplia dosis de colonizacin cultu-
Guerra Mundial y la
Guerra Fra. El estmulo al y ganaba por primera vez la Copa de Ftbol en el ral.7 Los reflejos de esa polarizacin de fuerzas
expresionismo abstracto se hacan sentir en el medio artstico y cultural
Mundial de Suecia. Joo lanzaba su lp Chega de
de perfil existencialista-
individualista en Saudade, creando la Bossa Nova a travs de la brasileo. En una poca en que un lirismo po-
pases con artistas de fusin de jazz y samba; ritmo sensual y elegante ltico alcanzaba su plenitud, gran parte de los
inclinacin poltica de
izquierda fue estratgico, que se tornara en sinnimo de Brasil en el mun- intelectuales y artistas se comprometan con el
a travs del patrocinio do. Y el Teatro de Arena revolucionaba nuestra ideal de un mundo ms justo, tomando partido
de eventos como
bienales y exposiciones dramaturgia estrenando Eles no usam Black Tie. por la causa de Fidel y Guevara en la pequea isla.
por ese museo y por Durante el gobierno de Juscelino Kubitschek Al final de los aos cincuenta, Porto Alegre se
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grandes empresas
norteamericanas.
(Amaral, 2003, p.14-18).
36
APUNTES vol. 23, nm. 1 32-45
(1902-1976), entre los aos 1956 y 1960, el na-
cionalismo de Getulio Vargas (1882-1954) dio
lugar al desarrollo, que expresaba abiertamente la
necesidad de atraer capitales extranjeros; lo que
presupona la concesin de algunos privilegios
a los inversionistas. Seran aos de optimismo,
impulsado por la realizacin del sueo de la cons-
truccin de Brasilia y por los positivos ndices de
crecimiento econmico: para ese periodo el pib
brasileo aument en un promedio anual de 7%
(Fausto, B. 2002, p.235-236).
Iniciada en 1947, la Guerra Fra era agrava-
da por la instalacin de la Repblica Popular de la
China (1949), la Guerra de Corea (1951), el avan-
ce de la Unin Sovitica sobre el Este Europeo y
delineaba como metrpoli, extendiendo sus lmi-
tes y verticalizndose. Participaba tambin de la
renovacin de la arquitectura moderna, reflejando
una nueva configuracin establecida en el mbito
nacional y propagada desde el eje Rio-So Paulo.
Al final de la dcada de 1950 sera el punto de
inflexin de la hegemona carioca, cediendo lugar
gradualmente a la arquitectura paulista, donde
surgan ideas alternativas y renovadoras.
Al margen del suceso de la escuela carioca,
la arquitectura paulista desempe un papel
secundario durante las dos dcadas iniciales.
A partir de la mitad de siglo, sin embargo, sera
beneficiada por el auge econmico del Estado de
So Paulo. La metrpoli industrial prosperaba ver-

la Revolucin Cubana (1959). El anticomunismo tiginosamente con el cierre de las importaciones

americano recrudecido durante el gobierno de en 1947, provocado por la baja de reserva cam-
Trumman se acentuaba a partir de 1954, con Ei- bial durante el ao y medio inicial del gobierno de
senhower. A travs de programas como la Alianza Gaspar Dutra (1883-1974). Al final del periodo, la
para el Progreso (1961), que destin 20 billones ciudad era una capital de Estado que concentraba
de dlares para Amrica Latina suma cuantiosa la mitad de la industria nacional. La formacin
si se consideran las dimensiones econmicas del de los primeros profesionales graduados en los
cursos especficos de arquitectura convergi en
Figura 2:
Edificio Joo Ramalho ese sentido, estimulando el florecimiento de la
(1953), en So Paulo, arquitectura moderna en la gran ciudad. Tam-
con solucin de fachada
de forma anloga al
bin debe ser considerado el ya mencionado
Edificio Promontory agotamiento de la propuesta carioca, al final de
de Mies van der Rohe. los aos cincuenta, despus de dos dcadas de
Premio Internacional en
la Categora Habitacin prctica maciza de un modelo que conjugaba los
Colectiva, en la IV Bienal principios corbusianos con matices nativistas.
de So Paulo. Dentro de las diferentes alternativas ofreci-
Fuente:
Revista Acrpole 282,
das por el arte y arquitectura paulistas, en aquel
p.55. momento, algunas de ellas tenan aproximaciones
semejantes y puntos en comn. Las diferentes
direcciones de esas fuerzas podan ser sumadas
en un vector, constructivo y discordante del rumbo
dictado hasta ese momento por el arte moderno
practicado por la Escuela Carioca. El referencial
emergente de Mies van der Rohe (1886-1969),
los cuestionamientos polticos de Vilanova Artigas
y su ambigua relacin de admiracin y rechazo
simultaneas por la arquitectura de Le Corbusier,8
la influencia del arte constructiva de los concre-
tistas como Waldemar Cordeiro (1925-1973) y el
Grupo Ruptura, la inspiracin de Oswaldo Bratke
(1907-1977) en la arquitectura norteamericana,
la internacionalizacin dando continuidad natu-
ral a la arquitectura de inmigrantes como Franz
Heep (1902-1978), Lucjan Korngold (1897-1963)
e Giancarlo Palanti (1906-1977), a travs de
nombres como David Libeskind (1928-), Plnio
Croce (1921-1984) y Roberto Aflalo (1926-1992),
fueron factores que constituyeron un tejido hete- Bardi y la revista Habitat, la revista Acrpole y las Figura 3:
rogneo de ideas cuando se iniciaba la segunda La casa en Jardim
dems fuerzas se contraponan a la supremaca
Guedala (1958), en
mitad del siglo. de la arquitectura producida en Rio de Janeiro. So Paulo, de Oswaldo
Esos conceptos y posturas buscaron acomo- La victoria de un equipo paulista en el con- Bratke; adopta el
dacin a partir de sus afinidades, dividindose esquema binuclear
curso para la sede de la Asamblea Legislativa de
de Breuer y la pauta
gradualmente en dos rumbos dominantes de la Rio Grande del Sur, en 1958, cuya propuesta pre- estructural tpica en la

Luis Henrique Haas Luccas

arquitectura paulista. El primero de ellos form sentaba una orientacin internacionalista identifi- arquitectura de la costa
un conjunto bastante variado de manifestacio- oeste norteamericana.
cada con el primer grupo descrito, precipitara la
Fuente:
nes acentuadamente sintticas, sintonizado ruptura de la unidad corbusiana incuestionable Revista Acrpole.
con una internacionalizacin creciente e inserto que la arquitectura local mantena. La periferia
en el mercado tanto desde el punto de vista de daba una clara sea de que el centro pasaba a
constituir un producto, cuanto de la aplicacin de ser otro, a partir de la adopcin de un nuevo mo- 8 Como fue demostrado
nuevos insumos industrializados. El otro conjunto delo. Poco despus, al comienzo de la dcada de en su texto Le Corbusier
37
y el imperialismo,
present un discurso comprometido socialmente, los sesenta, los reflejos de la tendencia brutalista publicado en la
adems de preocuparse con la identificacin de tambin se manifestaban en la ciudad, junto con comprometida Revista

La arquitectura moderna brasilea en los aos 50

Fundamentos de 27 de
la arquitectura con el lugar: su intento era resis- las influencias de un contexto arquitectnico re- mayo de 1951.
tir al imperialismo internacional, como reflejo novador y amplio.9 9 Proyectos locales como
del comunismo profesado por su lder Vilanova el Centro Evanglico
Artigas y sus seguidores. Esa produccin fue a (1959) de Carlos Fayet y
4. So Paulo en los aos cincuenta: Mies, Suzy Brcker, asimilaron
buscar inspiracin en la arquitectura corbusiana Vertiente Constructiva y otros hechos directamente soluciones
de la Unit de Marsella, en la tica de los mate- convergentes de obras primas del
brutalismo como la Unit
riales y en un compromiso social semejante al del dHabitation y La Tourette;
Nuevo Brutalismo ingls; quedando dividida entre La penetracin en Brasil del ideario plstico monasterio que fue un
representar una continuidad o una ruptura con referencial evidente de la
que se enraza en el constructivismo ruso, el obra en cuestin.
los ejemplos representativos de la arquitectura neoplasticismo holands y en los principios
10 A penetrao no
moderna brasilea de las dos dcadas iniciales. propuestos por la Bauhaus, revisados por el Brasil do iderio plstico
El primer grupo dio continuidad a lo que concepto de la visin armnica y universal de que se enraza no
construtivismo russo, no
suceda dominantemente hasta ese momento, o Max Bill, se ligaba al cuadro general de nuevos neoplasticismo holands
sea, la prctica de arquitectos extranjeros inmi- factores socioeconmicos que intervenan en e nos princpios propostos
pela Bauhaus, revistos
grantes y de aquellos con la formacin diferencia- la realidad brasilera. Era aquel un periodo de pelo conceito da viso
da de los cursos politcnicos de la Universidad vivencia democrtica y optimismo econmico, harmnica e universal
de So Paulo (usp) y de la Escuela de Ingeniera de Max Bill, ligava-se ao
de la nueva irrupcin industrial de So Paulo, quadro geral de novos
Mackenzie; una preparacin en la cual las cues- del emprendimiento de Brasilia. (Zanini W., fatores scio-econmicos
tiones tcnicas y los procesos constructivos eran intervenientes da
1983, p.653)10
realidade brasileira. Era
prioritarios. El segundo grupo consolid lo que aquele um perodo de
fue llamado brutalismo o Escuela Paulista, en la Como sucedi con la arquitectura practicada vivncia democrtica e
otimismo econmico,
dcada siguiente. Ambas tendencias convergan hasta el inicio de los aos cincuenta, predomina- do novo surto industrial
en un tema: se presentaban como resistencia a ba la accin de los artistas plsticos dedicados al de So Paulo, do
empreendimento de
la hegemona de la Escuela Carioca y su Modelo proyecto de consolidacin de una identidad nacio- Braslia (Zanini W., 1983,
Corbusiano. El concretismo, las Bienales, Lina Bo nal o brasilidade. El arte brasileo experimentaba p.653).
 11 (...) a leitura que la dificultad de adaptar los esquemas naturalis-
Portinari fazia dos
cubistas e de Picasso era
tas; presos a ese concepto de representacin,
anedtica (Brito, 1999, los artistas se valan de un figurativismo de base
p.13).
expresionista para representar sus temas. Ronal-
12 (...) embasada em do Brito (1999, p.13) considera que () la lectura
leis da matemtica,
cincia exata na qual que Portinari haca de los cubistas y de Picasso
no h espao para era anecdtica.11 postura poltica de izquierda de filiacin trotskista.
interpretaes pessoais
(Barros, R., 2002, p.9). La posguerra, sin embargo, confirm am-
pliamente la tesis de Wilhelm Worringer (1881-
1965), quien atribua el lenguaje abstracto a las
sociedades en crisis: pueblos en conflicto repelan
imgenes de la realidad, buscando un arte que se
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distanciara de su representacin. El tercer cuartel
del siglo xx d.C. fue marcado por la polarizacin del
arte brasileo, entre los llamados figurativos y los
abstractos, siendo el segmento de estos ltimos
el que tuvo cierta ventaja.
Llegado de Roma en 1946, el talo-brasileo
Waldemar Cordeiro influenci algunos artistas
ligados al expresionismo dominante, transmitin-
doles los conceptos tericos de la pura visualidad
de Konrad Fiedler (1841-1895) ampliamente
difundidos en Italia a travs de Benedetto Croce
(1866-1952), Lionello Venturi (1885-1961) e Ro-
38 berto Longhi (1890-1970) y formando el Grupo
Ruptura (Cintro, R. e Nascimento, 2002, p.8-11).
La vertiente constructiva, de ese modo, originaba
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el Concretismo en So Paulo: una tendencia inter-
nacional contraria a la creciente carga subjetiva
presente en el arte y en la arquitectura, como
ocurra en la mayor parte del Brasil, conforme
la actitud promulgada por la Escola Carioca. El
Concretismo rescataba la idea del arte abstracto
Figura 4:
Bank of London & South
America (1959), en So
Paulo, de Mindlin y
Palanti.
Fuente:
Revista Acrpole 300,
p.357.
como un arte anti-histrico y universal, bajo el
argumento de estar (...) fundamentada en leyes
de la matemtica, ciencia exacta en la que no hay
espacio para interpretaciones personales. (Ba-
rros, R., 2002, p.9).12 Importante destacar que el
discurso de los concretistas asuma por regla, una
Ex-alumno de Walter Gropius (1883-1969)
en la Bauhaus y lder en la Escuela de ulm, el
arquitecto y escultor suizo Max Bill (1908-1994)
estuvo al frente de la retomada de ideas de las
vanguardias constructivas. Recuper el concepto
de arte concreto acuada por Theo van Doesburg
(1883-1931), en 1930, y aplicado por Wassily
Kandinsky (1866-1944) en 1938. Expuso en el
Museo de Arte de So Paulo (masp), en 1950 y al
ao siguiente, obtuvo el Gran Premio de Escultura
en la I Bienal de So Paulo con su clebre Unidad
Tripartita, donde utilizaba artificios matemticos
para la definicin de las formas. De ese modo
estimul la tendencia concreta embrionaria de
So Paulo. El concretismo se extendi a la poesa
de los hermanos Haroldo y Augusto de Campos y
al arte abstracto y geomtrico de artistas como
Lus Sacilloto y Antnio Maluf, quienes crearon
dibujos, pinturas, obras grficas, muestras de
tejidos y de azulejos con diseos que comple-
mentaban la arquitectura de la poca final de
los aos cincuenta y aos sesenta. El propio
brutalismo paulista pareca tener cierta deuda
con el movimiento concreto, dada la bsqueda
por el rigor geomtrico, uniendose a la influencia
de Le Corbusier maduro y de otras referencias
arquitectnicas de la poca.
La influencia exclusiva de Le Corbusier sobre
la arquitectura moderna brasilea pasara a ser
compartida con Mies, en la dcada de 1950. En
esa poca tambin se dio el enfrentamiento entre
Max Bill y la arquitectura brasilea asociada con
Niemeyer (1907- ), en funcin de los excesos for-
males supuestamente cometidos por el segundo.
En So Paulo, nuevos proyectos demostraban la
influencia de Mies y otros arquitectos afines, co-
mo el grupo s.o.m. Skidmore, Owings & Merrill,
mucho antes que en Rio, an preso a la influencia
de Le Corbusier y a la inercia de su propio suceso.
En consecuencia, surgi una arquitectura que pre-
sentaba simultneamente trazos de Mies, como
las fachadas continuas con divisiones verticales,
y la persistencia de elementos de la tradicin luso-
brasilea recuperada, como el uso de azulejos,
ahora con motivos geomtricos y demostrando el
gusto concretista. En fin, una sntesis depurada
de la subjetividad que domin las formas y deci-
siones del proyecto de la Escuela Carioca.
5. La referencia a Mies van der Rohe
La obra americana de Mies comenz a ser am-
pliamente divulgada en el Brasil a travs de las
Bienales de So Paulo, en 1951 y 1953. En 1955,
sin embargo, Mies sera el foco de un ensayo de
Lus Saia (1911-1975) publicado en la revista
Habitat, en el cual el autor expona su propio re-
chazo al grupo que representaba; postura que se
restringa a la bsqueda de la perfeccin formal,
omitindose aquel objetivo mesinico tpico de
los arquitectos de la poca frente a los asuntos
sociales (Saia, L. 1955, p.1-8). Mies visit So
Paulo nuevamente en 1958 y en la Bienal del ao
siguiente fue realizada una gran exposicin de su
obra. La visita del maestro tena como motivo otro
ingrediente, poco conocido y definitivo para su
relacin con la ciudad: el proyecto no construido
para el Consulado de los Estados Unidos, en el
cual trabaj entre 1957 y 1962 (Galeazzi, 2005).
Un nuevo artculo sobre la exposicin en la Bienal
de 1959 fue publicado en Habitat y este mantena
el tono crtico de 1955:
() dentro de la realidad norteamericana la
escala humana fue abandonada y el Mies van
der Rohe de los ltimos tiempos es uno de los
hombres que se coloca dentro del orden que
pide la ciudad en que el rascacielos es predo-
minante. (Ferraz, G., 1959, p.16).13
El rechazo era a la fase americana, pre-
servndose la obra europea; lo que significaba
transferir para la arquitectura un compromiso
ideolgico. Con todo, si su postura no agradaba
aquel grupo militante que se pronunciaba como
portavoz del gremio paladinos de la causa
moderna, su obra se tornaba en un referencial
mucho ms amplio, tanto en extensin como en
profundidad. No eran solamente las formas su-
perficiales de sus edificios que eran copiadas de
modo a-crtico, tambin la estructura de Mies era
modelo en un sentido ontolgico.
Los primeros sntomas de la influencia del
arquitecto en So Paulo pueden ser identifica-
dos en obras como el edificio residencial Joo
Ramalho (1953), de Plnio Croce, Roberto Aflalo
y Salvador Candia. El gran bloque esbelto tuvo la
verticalidad acentuada por la regencia estructural
de los nueve (9) pilares destacados y marcantes:
estn dispuestos dejando clara su relevancia 13 (...) dentro da
realidade norte-
sobre todos los otros elementos del proyecto, americana a escala
transformndose en pilotis a travs de la subs- humana foi abandonada
e o Mies van der Rohe dos
traccin de la materia construida, al revs de la
ltimos tempos um dos
suspensin del cuerpo del edificio sobre los mis- homens que se coloca
mos, pilares que fueron cortados bruscamente en na ordem do que pede a
cidade em que o arranha-
el remate superior del edificio, tornando la cons- cu predominante
truccin en un intervalo del tipo continuo e infinito. (Ferraz, G., 1959, p.16).
En este ejemplar es inmediatamente identificable
la inspiracin en el Edificio Promontory (1946)
en Chicago, donde Mies utiliz la estructura de
concreto armado como malla vertical saliente y
pautando la fachada.
6. El ejemplo de Oswaldo Bratke
Entre las fuentes alternativas que alimentaron la
renovacin de la arquitectura paulista, se destaca
Luis Henrique Haas Luccas
Oswaldo Arthur Bratke (1907-1997), arquitecto
que dej una produccin extensa y consistente e
influenci una legin de estudiantes colaborado-
res que incluye nombres como Vilanova Artigas,
Carlos Lemos y Srgio Pileggi. Su formacin como
ingeniero-arquitecto en la Escuela Mackenzie,
entre 1926 y 1931, fue la causa visible de la valo- 39
rizacin tcnica y del perfil investigativo, creando
nuevos detalles y soluciones constructivas de
La arquitectura moderna brasilea en los aos 50
modo continuo. Produca numerosos diseos de
ventanas con diferentes mecanismos, detalles
como coberturas con sndwiches de madera lami-
nada y tela asfltica, entre otros. Su alineamiento
con la arquitectura moderna, partiendo de una
Figura 5:
Proyecto vencedor
del concurso para el
Edifcio-Sede Peugeot
(1961), Buenos Aires.
Fuente:
Revista Acrpole 281,
p.147.

Bogot, Colombia Enero-Junio 2010 ISSN 1657-9763
40
APUNTES vol. 23, nm. 1 32-45
Figura 6:
Palacio Legislativo de
Rio Grande del Sur
(1958), en Porto Alegre,
de Gregrio Zolko y
Wolfgang Schedon.
Fotografa:
Luis Haas Luccas.
Figura 7:
Edificio-sede del IAB-RS
(1960), en Porto Alegre.
Fotografa:
Luis Haas Luccas.
formacin acadmica tradicional, ocurri a travs estrutuctura semejante al balloon frame, tuvo
de esta faceta y del hbito de valorizar el progra-
ma como requisito funcional a ser solucionado. El
inters por el funcionamiento de la arquitectura
condujo a experiencias con prefabricacin para
obras de arquitectos como Marcel Breuer (1902-
1981), Gropius y en especial, las experiencias
innvadoras en la costa oeste norteamericana.
A partir de la Crisis de 1929, en California
se produjo una experiencia reflexiva en torno de
la construccin. Como fruto de ese trabajo surgi
la revista Arts & Architecture, dirigida por John
Entenza (1903-1984) entre 1938 y 1962; era
una publicacin que influenci la arquitectura mo-
derna de forma global. Entenza cre y promovi
a travs de la revista, la experiencia Case Study
House, que produjo 36 proyectos de residencias
realizados por arquitectos invitados, entre 1945
y 1964. Participaran en este programa nombres
como Richard Neutra (1892-1970), Charles y
Ray Eames, Rafael Soriano, Pierre Koenig, Craig
Elwood premiado en la Bienal de So Paulo
de 1953 y Ed Killingsworth premiado en la
misma Bienal en 1961, entre otros (Maccoy, E.,
1977). La revista reforzaba su carcter de van-
guardia a travs de la aproximacin con el arte
abstracto y otras manifestaciones intelectuales
de la costa oeste. La publicacin abarc inclusi-
ve a Amrica Latina, presentando obras de Luis
Barragn (1902-1988), OGorman, el proyecto de
Niemeyer para la casa Burton Tremaine (1949),
en Santa Barbara, obras de Lucio Costa y Burle
Marx (1909-1994). Ntese que la primera obra
latinoamericana presentada fue la residencia-
taller en madera de Bratke, de 1948, situada en
la Rua Avanhandava (Segawa, H., 1997, p.22-23).
Este fue el primer trabajo publicado de Bratke y de
ah en adelante la divulgacin sistemtica de su
obra le dio notoria visibilidad. El experimentalismo
de Case Study House no era una novedad para
este arquitecto que vena desarrollando detalles
constructivos y probando materiales en su propio
taller desde el inicio de los aos cuarenta, como
reflejo de su formacin politcnica y su actividad
como constructor.
Otra influencia importante en la obra de
Bratke fue Breuer. Desde su llegada a la costa
este americana, bajo tutela de Gropius, el hn-
garo produjo una arquitectura fundamentada en
la profunda formacin de carpintera que posea.
La construccin de su primera casa, visiblemen-
te inspirada en la residencia de Gropius, con
continuidad en una serie de casas de madera,
desarrollando un modelo hbrido en el que se in-
tercalaban segmentos en mampostera de piedra
brutas aparente o de ladrillo. Su casa para clase
media expuesta en el patio del moma, en 1949,
fue visitada por Oswaldo Bratke (Segawa, H.,
1997, p.26). El esquema residencial binuclear,
desarrollado por Breuer a partir de 1943, tam-
bin fue adoptado por este arquitecto en la Casa
del Jardin Guedala (1958), demostrando ms un
elemento de esa influencia.14 Las referencias a
Breuer, Neutra y Case Study House se manifiestan
en la horizontalidad dominante, las amplias aber- Figura 8:
Edificio Santa Cruz,
turas que permiten la integracin entre interior y
Porto Alegre (1955)
exterior, la preferencia por procesos constructivos con la fachada de los
tectnicos propios de la carpintera, leves y aos sesenta.
secos, utilizando la madera natural o laminada, Fotografa:
Luis Haas Luccas.
tejas onduladas de diferentes materiales, perfi-
les metlicos de seccin esbelta aplicados como
pilares y vigas de la misma forma que el uso
de madera y acero en el caso americano entre
otras semejanzas.

7. La contribucin de Mindlin y Palanti

Autor de la obra fundamental Modern Architecture

in Brazil (1956), Henrique Mindlin (1911-1971)
fue otro profesional que adopt una alternativa
renovadora. Graduado como ingeniero-arquitecto
por la Escuela Mackenzie en 1932, trabaj en So

Luis Henrique Haas Luccas

Paulo hasta 1941, cuando fue para Rio de Janeiro
y se adhiri a la arquitectura moderna nativista
ah practicada. Produjo obras como la Casa Geor-
ge Hime (1949), en Petrpolis, en la que utiliz
materiales y elementos tradicionales aplicados
en la composicin moderna, explorando el som-
breamiento de las extensas superfcies continuas
con venezianas15 y del amplio espacio con pilotis y
techo plano, cubiertas con inclinacin en un solo
El proyecto paulista, por su vez, fue el re-
14 La binuclearidad fue
sultado de la victoria de un concurso privado. El un concepto-diagrama
edificio de vidrio se adapt a la cabecera de un desarrollado por Breuer
en sus residencias. En
manzana estrecha, sin aislamientos y sin diferen- este, el vestbulo alargado
ciacin en el tratamiento de las fachadas del pri- divida las casas en dos
volmenes, uno para la
mer piso. Ah era utilizado el concepto de fachada zona ntima y el otro para
independiente una piel de vidrio distanciada de el rea social y la cocina. 41
los pilares al interior logrando el mismo efecto de 15 Nota de la traductora:
continuidad de las fachadas que el Seagram Buil- en Brasil denominase

La arquitectura moderna brasilea en los aos 50

veneziana a las ventanas
sentido, entre otros recursos que la legitimaban ding. Tambin en el Pabelln de Brasil en Venecia con postigo externo de
como una obra genuina de la Escuela Carioca. (1963), los autores transmitieron cierto arcasmo persianas en madera.
A mediados de los aos cincuenta, Mindlin a la inspiracin miesiana, conjugando aproxima-
se asoci con el italiano Giancarlo Palanti (1906- ciones entre el Instituto de Tecnologia de Illinois
1977) e inici una nueva fase en So Paulo. All
desarrollaron programas corporativos e imple-
mentaron el repertorio del estilo internacional en
obras como The First National City Bank (1957,
Recife), el edificio Avenida Central (1958, Rio de
Janeiro) y el Bank of London & South America
(1959, So Paulo); difundiendo de este modo,
las nuevas tendencias provenientes de los Esta-
dos Unidos. En el proyecto carioca utilizaron una
serie de recursos que acabaran por establecer
un parentesco con el Seagram Building, como lo
observ Bruand (1981). Sin embargo, la realidad
econmica del programa no permitira la solucin Figura 9:
El Banco Cidade,
aislada desde el nivel del acceso redefinido por
Porto Alegre: una
Mies con un podio de lo que deriv gran parte de de las innumerables
la fuerza formal del edificio cannico: un prisma construcciones que
banalizaran el Seagram
de identificacin miesiana sobre una base hori-
y otros edificios
zontal que conformaba el borde de la manzana representativos del estilo
a la manera de la Lever House (1950) de s.o.m. y internacional, durante
los aos 60 y 70.
Gordon Bunshaft.
Fotografa:
Luis Haas Luccas.
 16 (...) pretendendo y obras europeas de ese arquitecto anteriores al El proyecto del Conjunto Metropolitano
emprestar sede [...]
a fisionomia peculiar
Pabelln de Barcelona (1929), que utilizaban el (1960), de Salvador Candia y Giancarlo Gaspe-
dos grandes edifcios ladrillo de forma amplia y estereotmica. rini, indica la adopcin frecuente de los nuevos
modernos americanos,
modelos en So Paulo. Corresponde a la victoria
seu diretor-presidente
poca Embaixador do 8. Otras acciones convergentes del equipo de Aflalo, Croce, Gasperini y Suarez
Brasil nos Estados Unidos en el Concurso Internacional del Edificio-Sede
solicitou neste sentido
estudo firma Skidmore, A los proyectos inspirados en la arquitectura nor- Renault, en Buenos Aires (1961); confirmaba la
Owings and Merrill, que teamericana se sumaron iniciativas como la del sintona de los arquitectos paulistas naturales o
baseou seu partido
em proyecto anterior Banco Moreira Salles (Edificio Baro de Iguape, por adopcin con el nuevo tiempo, consagrando
realizado pelo escritrio 1956), donde: el proyecto vencedor no construido a travs de
Jacques Pilon, o qual
acabou desenvolvendo
() pretendiendo prestar a la sede [...] la fisio- su divulgacin en algunas de las principales revis-
o proyecto de execuo noma peculiar de los grandes edificios moder- tas de arquitectura del mundo: una torre de vidrio,
Bogot, Colombia Enero-Junio 2010 ISSN 1657-9763

(Xavier [et al.], 1983,

nos americanos, su director-presidente en
p.40).
la poca Embajador de Brasil en los Estados
Unidos solicit en ese sentido un estudio a la
firma Skidmore, Owings and Merrill, que bas
su partido en un proyecto anteriormente rea-
lizado para la firma por Jacques Pilon, el cual
se termin por desarrollar como el proyecto a
ejecutar (Xavier [et al.], 1983, p.40)16
La configuracin del edificio fue propuesta
de forma similiar a la del Inland Steel Building
(1955), del mismo Grupo s.o.m.: la estructura
vertical de concreto fue colocada a la vista, so-
42 bre la cortina de vidrio; la base fue retrada bajo
los pilares, en la fachada ms extensa y bajo el
voladizo lateral. Un sector estrecho alineado por
APUNTES vol. 23, nm. 1 32-45
esbelta y sinttica, acompaada de dos pares de
pilares destacados, en forma de U, localizados
en las fachadas opuestas, de lo que result una
composicin de filiacin mega estructural. La pro-
puesta se encuadraba en la tendencia de utilizar
pocos puntos de apoyo y grandes vanos, venci-
dos por placas nervuradas; tipo que haba sido
inaugurado por Mies, en los aos cincuenta, en
proyectos en que monumentalizaba la estructura.
Mies, al final, no fue el nico responsable
por la apariencia internacionalizada de buena
parte de la arquitectura paulista de los aos cin-
cuenta, sin embargo, no se puede ignorar que la
Escuela Paulista fue influenciada por sus ideas.
De su arquitectura fue legada la valorizacin de

la base fue situado entre el volumen principal y la estrutura como tema fundamental de la con-
el lindero para albergar los ascensores. Esta lti- cepcin brutalista. Desde el proyecto para la sede
ma termin por destacar el cuerpo principal, que de la Bacardi (1957, no construido), en Santiago
tena el efecto de una torre aislada, tornndose de Cuba, el buscaba un modelo de edificio ideal,
ms familiar al edificio referencial. que solo vendra a ser plasmado en la Galeria
Nacional de Berln (1962): horizontal, con planta
Figura 10: dentro de un cuadrado perfecto, cuatro (4) pares
Edificio IPASE, Porto de pilares cruciformes en los lados y cobertura
Alegre, con el efecto
visual de los perfiles- nervurada con voladizo en los cuatro (4) extremos.
brises sobre las ventanas Este sera irrefutablemente el modelo primario de
rasgadas.
la arquitectura paulista de los siguientes aos.
Fotografa:
Luis Haas Luccas.
9. Desenlace: Porto Alegre y el concurso
de la Asamblea Legislativa como ruptura

Vencido por un equipo paulista, el concurso del

Palacio Legislativo de Rio Grande de Sur (1958)
indic el cambio de direccin de la arquitectura
local, alejndose gradualmente de la influencia
corbusiana de la Escuela Carioca y aproximndo-
se a Mies y las dems referencias convergentes
relacionadas. Es importante resaltar que esas
influencias coincidieron oportunamente con la
disponibilidad de nuevos recursos apropiados
para su materializacin como perfiles de aluminio,
placas sintticas de colores y equipo de aire con- y la sala del plenario, con un revestimiento de 17 As pessoas o estavam
descobrindo aqui [Mies],
dicionado central, entre otros. De la misma forma, piedra, una especie de rusticato moderno: esta- e ns estvamos presos
fue relevante la visita de Richard Neutra a la capi- blecen el contrapunto y la debida tensin con la a essa arquitetura mais
durona, mais corbusiana,
tal sulina, al inicio de los aos sesenta, hecho que columnata delicada de los pilares del acceso, con
de paraleleppedos,
estimul a una generacin de jvenes arquitectos su ritmo apretado. paredes fechadas. Esse
a buscar inspiracin en su arquitectura. El proyecto inauguraba un enunciado miesia- projeto que ganhou
bem miesiano. Ns
La propuesta vencedora es de autoria de no como alternativa para la arquitectura local, con nos sentimos trados
Wolfgang Schedon (1924) y Gregrio Zolko sus fachadas como un segmento de tipo continuo porque ganhou uma
arquitetura que no
(1932), dos arquitectos graduados en el exterior: e infinito, substituyendo el canon corbusiano era a nossa. Houve
el primero en la Technische Hochschule Darms- y platnico de edificios con basamento, cuerpo y muito debate, porque o
nosso projeto tentava
tadt, de Alemania y el segundo, en la Universidad tico. Se iniciaba un periodo en el que los edificios contextualizar o Palcio
de Illinois, en Estados Unidos. La declaracin del seran cerrados por paredes leves, donde vidrios Legislativo e pousou uma
borboleta miesiana ali
arquitecto portoalegrense Moacyr Moojen Mar- y paneles eran sustentados por perfiles verticales
no centro cvico, que ns
ques, participante del concurso, muestra como de metal destacados. Esta configuracin aparece achvamos inadequada.
el proyecto vencedor influy en la renovacin de tambin en la fachada definitiva del Edificio Santa No havia um ibope
assim to grande do Mies
la produccin local: Cruz (1955, proyecto inicial), en el centro de Porto (Kieffer, F. y Maglia, V.,
Las personas lo estaban descubriendo aqu Alegre, concluido en los aos sesenta, a cargo de 2000, p.122).

[Mies], y nosotros estbamos presos a esa Jaime Luna dos Santos (1923-2007), despus 18 (...) unidade de
sua composio e a

Luis Henrique Haas Luccas

arquitectura ms tosca ms corbusiana, de del fallecimiento de Carlos Alberto de Holanda
segurana demonstrada
paraleleppedos, paredes cerradas. Ese pro- Mendona; y en la fachada de la sede local del na elaborao do
yecto que gan es bien miesiano. Nosotros Instituto de Arquitectos de Brasil (1960), de Carlos trabalho, seu mais
perfeito atendimento
nos sentimos traicionados porque gan una Maximiliano Fayet (1930-2007). En otros casos, ao programa de
arquitectura que no era la nuestra. Hubo los perfiles y dems elementos verticales fueron necessidades, seu
melhor esquema de
mucho debate, porque nuestro proyecto in- utilizados apenas como determinantes del ritmo circulao, a restrio de
tentaba contextualizar el Palacio Legislativo y de las fachadas, por ejemplo, el Edificio ipase, de sua rea total construda
[...], e monumentalidade 43
aterriz como una mariposa miesiana all en la misma dcada. Despus vendra la profusin (Revista Espao-
el centro cvico, que nosotros considerba- de fachadas totalmente en vidrio, siguiendo el Arquitectura, 1959, p.11).

La arquitectura moderna brasilea en los aos 50

mos inadecuada. No haba popularidad as modelo del Seagram Building y las torres del grupo
tan grande con Mies (Kieffer, F. y Maglia, V., s.o.m. entre otros ejemplos referenciales.
2000, p.122).17 En el programa de la residencia unifamiliar
La propuesta de Zolko y Schedon recibi el seran abandonadas las investigaciones composi-
Figura 11:
primer premio por unanimidad: tivas y constructivas de los aos iniciales: aquellas La casa Cndido
(...) unidad de su composicin, y la seguridad cubiertas aparentes con poca inclinacin y en un Norberto (1952), en
demostrada en la elaboracin del trabajo, su solo sentido provenientes de la arquitectura ca- Porto Alegre, obra de
Corona y Fayet, con el
ms perfecta atencin al programa de nece- rioca, como es el caso de la residencia Casado perfil de las cubiertas
sidades, su mejor esquema de circulacin, la dAzevedo (1950), de Holanda Mendona, o en mariposas y bovedas
restriccin de su rea total construida [...],y mo- forma de mariposa con las pendientes inver- tpico de la escuela
carioca.
numentalidad (Revista Espao-Arquitectura, tidas, tal como fue implementada en la residen-
Fotografa:
1959, p.11).18 cia Cndido Norberto (1952), de Luiz Fernando Luis Haas Luccas.
El jurado era integrado por un grupo hetero-
gneo de profesionales; contaba con el carioca
Alcides da Rocha Miranda, el pernambucano
Accio Gil Borsoi, el paulista Rino Levi, el minero
Sylvio de Vasconcellos y el gacho Manuel Jos
de Carvalho Meira. El edificio construido presenta
la neutralidad caracterstica de las fachadas del
perodo; El bloque vertical adopt una composi-
cin equilibrada, a partir de la cuadrcula esta-
blecida entre montantes verticales, prximos y
voluminosos, y la estratificacin horizontal de las
aberturas, antepechos y dinteles. En la base, dos
grandes volmenes ciegos albergan el auditorio
 19 Los arquitectos orona y Carlos Maximiliano Fayet. Prcticas
C sur, que presentan histricamente un tempera-
entrevistados fueron
Carlos Fayet, Cludio
usuales de los aos cincuenta, fueron substitui-
Arajo, Demtrio Ribeiro, das por una bsqueda radical de la horizontalidad
Edgar Graeff, Emil Bered,
neutral. La produccin de la dcada siguiente
Irineu Breitman, Joo J.
Vallandro, Lus Carlos se caracteriz por el uso de placas de cubierta
Cunha, Lus Fernando impermeabilizadas o tejados con mnima inclina-
Corona y Moacir M.
Marques. cin, ocultos detrs de ticos. En reemplazo a las
20 (...) no h quase habituales cajas compositivas corbusianas del ellos respondan que en la produccin local no
formismo livre, nem nsia momento anterior, fue acentuada la descomposi-
pelo original (Martins,
cin volumtrica en planos, utilizando diferentes
1958, 46-51).
materiales y colores en los acabados para alcan-
zar ese objetivo. En los aos siguientes, las refe-
Bogot, Colombia Enero-Junio 2010 ISSN 1657-9763
rencias seran las formas geomtricas sintticas
propagadas pelo Concretismo, la neutralidad de
la obra de Mies hbrido entre la fase europea y la
americana clsica, los trazos estandardizados de
la arquitectura de la costa oeste de los Estados
Unidos, con sus pautas estructurales, entre otras
influencias enumeradas.
Es importante resaltar un hecho decisivo
para el xito del nuevo paradigma del edificio
elevado. La implantacin de los Planes Ordena-
dores segn los principios de la Carta de Atenas,
durante los aos cincuenta, viabiliz el tipo de
44 torres alejadas de los linderos, valorizando todo
el permetro a travs del tratamiento homogneo
de las fachadas con cortinas de vidrio, lo que
APUNTES vol. 23, nm. 1 32-45
contribuy para sustituir el modelo de las cajas
ms volumtricas provenientes de la matriz corbu-
siana. En el caso de Porto Alegre, el Plano Diretor
con norma de aislamientos laterales fue instituido
en 1959, esto minimiz la presencia de culatas y
sedujo a los arquitectos a tratar de la misma forma
todas las fachadas. Esto contribuy, voluntaria o
accidentalmente, al distanciamiento de la matriz
corbusiana, por la eliminacin de mamposteras
en el cuerpo de los edificios.
Un ltimo aspecto destacable es la influen-
cia de la revista Acrpole como importante difusor
de la arquitectura paulista de ese perodo; son
conocidas las numerosas subscripciones que
los profesionales porto-alegrenses mantenan.
As, eran conocidos los ltimos proyectos de la
gran metrpoli, que se tornaban en un referencial
alternativo a la arquitectura de la Escuela Cario-
ca correctamente calificada como extrovertida y
sensual, con sus formas libres. En el transcurso
de los aos cincuenta surga un cierto malestar
en relacin a aquel modelo por parte de los ar-
quitectos gachos, no solamente por la militancia
con el realismo socialista de algunos, como por
las caractersticas propias de los habitantes del
mento artstico ms controlado. Aquel mismo
ao de 1958, en entrevista a la Revista do Globo,
un grupo representativo de profesionales locales
manifestaba esta postura.19 A la pregunta de que
si Rio Grande del Sur tena una arquitectura dife-
rente de aquella comn en otros polos brasileos,
hay casi formalismo libre, ni deseo por la origi-
nalidad (Martins, 1958, 46-51),20 asumiendo
pblicamente la disidencia al modelo en declive.
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