O texto escolhido O antropfago. A dupla e nica mulher., de Pablo Palacio.

A narrativa do texto em discusso j chama a ateno nos dois contos. No primeiro, o

conto narrado em terceira pessoa, enquanto no segundo, o conto narrado em primeira
pessoa. Na primeira parte, O antropfago, conta a histria de um canibal, um homem que teve
um comeo de vida um pouco diferente, j que a gestao dele durou onze meses, segundo a
prpria me. Depois da tragdia da morte dos pais precocemente, passou a aparentar ter uma
vida normal: trabalho, construo de laos afetivos, procriao, vontades, desejos
reprimidos. A narrao do primeiro conto inicia a partir da perspectiva do telespectador da
vida de Nico Tiberio, j preso e sendo objeto de observao acadmica por estudantes de
criminalstica. Aps esse primeiro contato com o personagem principal, sua histria contada
de forma linear at chegar o fatdico dia em que Nico, no podendo reprimir suas vontades,
desfigura o rosto do filho por puro prazer. A partir desse ponto, Nico passa a ser ele mesmo,
assumindo sua identidade, mostrando-se ao mundo na forma como se v: cru.

No segundo conto, A dupla e nica mulher, a narrativa ocorre em primeira pessoa. A

personagem principal narra sua histria e a impresso que est tendo um dilogo consigo
mesma em algumas passagens, como no incio. O conto sobre duas mulheres em uma nica,
identificao bastante recorrente durante a narrativa, como quando ela diz: (...) como a de
certas comunidades religiosas que passeiam pelos corredores de seus conventos, depois das
refeies, em duas filas e se dando sempre as faces sendo como sou, duas e uma
(PALACIO, 2015, p. 9). Pelo contexto de dupla personalidade, a construo do texto acontece
numa co-narrativa entre eu-primeira e eu-segunda, onde a terceira, unificada, assume o
papel de espectadora de seu prprio eu. H certo ponto em que A dupla e nica mulher cruza
sutilmente como O antropfago, isso acontece quando a personagem se questiona sobre a
realizao de seus desejos pessoais, que aparece como uma ideia de libertao particular,
como na passagem:

Ocorreu-me que um dia poderia chegar satisfao de meu desejo. Esta

simples enunciao d uma ideia clara dos raciocnios que faria. Qual eu
deveria satisfazer meu desejo, ou melhor, sua parte de meu desejo? De
que forma poderia ocorrer-me sua satisfao? (Palacio, 2015, 18)

Nota-se a repetio de pronomes possessivos, expondo a necessidade de individualidade

das partes, o reconhecimento de si nessa busca por essa individualidade, assim como Nico
Tiberio, que, sem querer (conscientemente), deixou de reprimir desejos, ento se satisfez, e, a
partir da, passou a se enxergar como indivduo.
Ambos os textos tm suas peculiaridades, como, por exemplo, nenhum deles parece
estar finalizado. Quando o leitor chega ao fim de cada um deles, se depara com um abismo
inesperado. O que acontece a partir desse ponto? E como saber? No h como. Os textos se
constroem em si mesmo dentro do contexto do estranhamento, seja do outro para o outro,
como em O antropfago ou em A dupla e nica mulher, onde o estranhamento parte de si
mesmo. A construo da narrativa que sugere o fim como pausa, tambm denota uma
estranheza de cunho literrio, j que geralmente o fins, de fato, acontecem na maioria dos
textos, mas, segundo Terry Eagleton, a estranheza de um texto no garantia de que ele
sempre foi estranho: era-o apenas em contraposio a um certo pano de fundo lingustico
normativo (EAGLETON, 1997, p. 7), ou seja, esse meio-fim um trao da peculiaridade
lingustica e tcnica do texto.
Sendo de cunho literrio, os dois textos so considerados como arte e, sendo assim,
no h como discutir a finalidade de duas peculiaridades e seu objetivo. Ao leitor, cabe
receber a informao dada e perceber a arte, construindo o significado na prpria leitura.
Sobre tal apontamento, Chklovski escreveu que o procedimento da arte o procedimento da
singularizao dos objetos e o procedimento que consiste em obscurecer a forma, aumentar a
dificuldade e a durao da percepo. O ato da percepo um fim em si mesmo e deve ser
prolongado (CHKLOVSKI, 1917, p. 45). E Palacio, ao deixar os finais de seus contos
abertos, permite de forma legtima essa autonomia perceptiva por parte do leitor.

Bibliografia
EAGLETON, Terry. Teoria da literatura: uma introduo. So Paulo: Martins Fontes, 1997.
PALACIO, Pablo. Um homem porto a pontaps (trad. Jorge Wolff). Rio de Janeiro: Rocco,
2015.
TODOROV, T. Teoria da literatura II: textos dos formalistas russos. Lisboa: Edies 70,
1989.