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PRIMEIRO CAPTULO
A MUSEALIZAO DA ARQUEOLOGIA
(1) Trata-se, de acordo com o autor, de objetos que no tm utilidade, ... mas que
representam o invisvel e so dotados de um significado; no sendo manipulados,
mas expostos ao olhar, no sofrem usura (1984:71)
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Ds le dbut mai, Bonaparte crit Paris pour quon lui envoie trois
ou quatre artistes connus pour choisir ce quil convient de prendre.
Le Directoire nomme une commission charge de faire passer en
France tous les monuments des sciences et des arts quils croiront
dignes dentre dans nos muses et nos bibliothques; on y trouve le
mathmaticien Monge, le chimiste Berthollet, les naturalistes Thouin
et la Billardire, le peintre Berthlmy et le sculpteur Moitte.
Os trabalhos de escolha, coleta e translado que eram
realizados sistematicamente, faziam parte dos tratados de armistcio e
a entrada em Paris era sempre motivo de grandes festas e desfiles
pblicos.
Esse processo que envolveu o controverso perfil do
imprio napolenico, resultou em um acrscimo expressivo das
colees j suntuosas do Muse du Louvre, mas significativo
registrar que, ainda como desdobramento deste perodo, diversos
museus foram criados ou revitalizados sob as ordens de Bonaparte, a
partir de uma certa diviso da obras saqueadas. Pode-se afirmar que a
Frana comeou a implantar um sistema de museus coordenado por
meio das deliberaes centralizadas em Paris. Esta foi uma
caracterstica marcante para o desenvolvimento e implementao das
instituies museolgicas que este pas legou para o universo da
Museologia (WESCHER, 1976).
A bibliografia registra que essas operaes de
transferncias patrimoniais foram monumentais, revestidas de toda
pompa e marcadas pelo apoio e conivncia dos estudiosos, ...alm dos
militares. Afirma, ainda, que esse duvidoso processo de apropriao
teve sua base consolidada no iderio revolucionrio que se instaurou
na Frana, aps a Revoluo Francesa. Os movimentos
revolucionrios elaboraram um discurso no sentido de justificar esta
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(2) importante salientar que desta equipe constavam, entre outros, os nomes de
Claude Lvi-Strauss, Roger Bastide, Alfred Metraux, Andr Leroi-Gourhan,
personagens decisivas para as reas de Arqueologia e Etnologia, como tambm os
nomes de Georges Henri Rivire e Yvonne Oddon, fundamentais para a rea
museolgica.
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1989, 1992, 1994 e 1995), Bruno & Caldarelli (1982), Bruno &
Neves (1989) Bruno & Vasconcellos (1988), Bruno et alli (1991),
Guedes (1991), Hirata et alli (1989), Lima et alli (1993), Nunes
(1966), Scatamacchia et alli (1988, 1990 e 1991), Silva (1992) e
Tamanini (1991 e 1994).
Neste universo, o trabalho elaborado por Eliana
Teixeira de Carvalho, editado pela Sociedade de Arqueologia
Brasileira, Indexao Institucional de Pesquisa e Acervo em
Arqueologia (1991), permite mapear a localizao das colees, a
distribuio geogrfica dos indicadores da memria pr-colonial que
tm sido preservados, os temas das exposies, entre muitos outros
aspectos que ainda sero abordados.
Os poucos catlogos das exposies arqueolgicas
ajudam a desnudar as idias e intenes que tm sustentado a
musealizao da Arqueologia neste pas.
Essas observaes e nomes mencionados no
pretendem exaurir o tema ligado divulgao, anlise e troca de
informaes sobre a comunicao da Arqueologia neste pas. Esto
indicados neste trabalho, apenas, para apontar que o conhecimento
sobre as idias, mtodos e avaliaes das inmeras iniciativas
museolgicas, est pulverizado em algumas dissertaes, teses e
artigos de peridicos especializados.
A partir dessas consideraes, deve ser destacado que,
o Brasil surgiu no cenrio museolgico internacional no sculo XIX,
durante o perodo ureo destas instituies, em um momento de
grande impulso das Cincias Naturais. E os museus surgiram para os
brasileiros, no final do Perodo Colonial, em um sculo decisivo para
a autonomia desta nao.
Neste sentido, a organizao dessas instituies
significou mais um passo em direo independncia e progresso das
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(11) Esta idia pertence a Moacir Werneck de Castro, que a colocou no ttulo do seu
livro sobre o perodo de permanncia de Mario no Rio de Janeiro (Castro, 1989)
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(13) esta instituio surgiu com o nome de Museu de Arqueologia e Artes Populares.
(14) Essas afirmaes constam do texto apresentado pela autora, no mbito do
Simpsio O processo de comunicao nos Museus de Arqueologia e
Etnologia - MAE/USP.
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(15) Estas siglas referem-se aos diferentes nomes que os rgos federais tm
assumido nos ltimos cinquenta anos, a saber: Instituto do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional, Direo do Patrimnio Histrico Nacional, Servio do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Instituto Brasileiro de Patrimnio
Cultural
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CONCLUSIONS
(19) Texto extrado do Livro Texto Ecomuseu de Itaipu que contou com a
coordenao editorial da Fundao Mudes, s/d.
(20) Anlise realizada a partir de publicaes e comunicaes em cursos e eventos
cientficos apresentadas pela equipe do Ecomuseu de Itaipu.
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PRESERVAO
MUSEUS TRADICIONAIS
NOVOS PROCESSOS MUSEAIS
coleta/estudo
documentao
1)Salvaguarda conservao
armazenamento
Colees
exposio ou
2)Comunicao projetos educativos
ao scio-educativo-cultural Referncias
avaliao
(Quadro 1)
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Relao museal
Pblico Homem Objeto Colees
Museus
Tradicionais
Cenrio
Edifcio
Cenrio
Espao comunitrio
Territrio de Interveno
(Quadro 2)
Museologia Especial:
Os estudos acima elencados devem ser orientados a partir da identificao
das caractersticas do fato museal, a saber:
(Quadro 3-A)
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4) Comunicao
- exposio: longa durao/temporrias/sistemas
- servio educativo: projetos pedaggicos sistemticos
- ao scio-educativo-cultural: educao permanente
5) Avaliao
- sobre os contedos
- sobre o comportamento do pblico e/ou comunidade
- sobre o processo museolgico
(Quadro 3-B)
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BENS PATRIMONIAIS
UNIVERSO
DE
PRESERVAO INTERESSE
DA
indicadores da memria
OBJETOS
sentidos e significados M
U
SALVAGUARDA COMUNICAO
S
- conservao - exposio
Relao E
- documentao - ao educativo- Museal O
cultural L
O
G
I
MUSEALIZAO
A
PRODUTOS
- conservao dos bens patrimoniais
- gerenciamento da informao
- discursos expositivos
- estratgias educativas
FUNO
- programas culturais
SOCIAL
SOCIEDADE
(Quadro 4)