Dans la premire partie, qui a permis de montrer limportance des pratiques, nous avons tout

dabord mis en lumire lomniprsence et la permanence de la guitare populaire Madrid et en

Andalousie. Puis nous avons prsent lmergence de la guitare flamenca, comme forme
paradoxalement de plus en plus savante et labore de la pratique populaire gitano-andalouse.
Enfin, nous avons dcrit le renouvellement de la pratique de la guitare classique , galement
influence par la musique populaire, qui devient un instrument de plus en plus virtuose. Ces modes
de jeu se complexifient et entranent une professionnalisation des interprtes qui, pour certains,
connaissent un rayonnement international. Dans la deuxime partie, ltude de reprsentations de la
guitare dans la presse, travers les exemples de tableaux et duvres littraires en vers ou en prose
a permis de voir les points communs et les diffrences avec ces pratiques. Limaginaire collectif est
donc fortement imprgn par cette omniprsence de la guitare, qui naffecte certes pas uniquement
ceux qui crivent dans la presse ou qui la lisent, mme si notre analyse se centre prfrentiellement
sur ces figures, car leur rception est plus facile identifier.
Ds lors, la question que nous nous posons dans cette troisime partie relve du paradoxe : la
guitare qui, sous ses formes classique et flamenca, gagne en complexit, devenant plus savante ,
gagne-t-elle en mme temps en popularit auprs du public ? Quels enjeux vhicule la diffusion de
ces pratiques et de ces reprsentations dans la construction de limaginaire collectif ?
Au premier abord, le succs semble massif et unanime, dans la mesure o les articles qui
prennent le soin de sintresser aux manifestations culturelles dans lesquelles la guitare intervient
expriment un assentiment collectif et enthousiaste de la part du public. Cette approbation gnrale
est exprime par des prcisions quantitatives le grand nombre dauditeurs est alors soulign ou
par des remarques dordre qualitatif : le public est alors dcrit comme lgant, raffin ou distingu.
Les hommes de lettres qui se font lcho du succs obtenu par la guitare jouent alternativement sur
ces deux registres. Madrid et en Andalousie, la rception positive de la guitare apparat dans
dlogieux articles de presse. Le succs peut se mesurer aux lieux o se produit la guitare, la
dimension des salles augmentant au cours des dcennies. Comme les guitares classique et flamenca,
la guitare populaire est progressivement sollicite dans des salles de thtre, o elle accompagne
des varits , tout en conservant son rpertoire habituel. Cest le signe dun commun succs
commercial, mme si les thtres ne sont pas les seuls lieux o les trois types de rpertoire sont
jous.
Cependant, les guitares populaire, classique et flamenca ne sont pas toujours entendues par le
mme type de public : les guitaristes jouent dans des contextes diffrents, de sorte que la rception
diffre galement. Cest pourquoi, nous analysons sparment laccueil positif rserv
respectivement aux guitares populaire, classique et flamenca, dans les chapitres 6, 7 et 8.

307