Exerccios de Literatura d) soneto com versos livres, explorao do plano imagtico
e sonoro.
Simbolismo
1) (ITA-2002) Leia os seguintes versos:
Mais claro e fino do que as finas pratas
O som da tua voz deliciava...
Na dolncia velada das sonatas
Como um perfume a tudo perfumava.
Era um som feito luz, eram volatas
Em lnguida espiral que iluminava,
Brancas sonoridades de cascatas...
Tanta harmonia melancolizava.
(SOUZA, Cruz e. Cristais, in Obras completas.Rio de
Janeiro: Nova Aguilar, 1995, p. 86.)
Assinale a alternativa que rene as caractersticas
simbolistas presentes no texto:
a) Sinestesia, aliterao, sugesto.
b) Clareza, perfeio formal, objetividade.
c) Aliterao, objetividade, ritmo constante.
d) Perfeio formal, clareza, sinestesia.
e) Perfeio formal, objetividade, sinestesia.
2) (UNIFESP-2004) As pombas
Vai-se a primeira pomba despertada...
Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas
De pombas vo-se dos pombais, apenas
Raia sangnea e fresca a madrugada...
E tarde, quando a rgida noitada
Sopra, aos pombais de novo elas, serenas,
Ruflando as asas, sacudindo as penas,
Voltam todas em bando e em revoada...
Tambm dos coraes onde abotoam,
Os sonhos, um por um cleres voam,
Como voam as pombas dos pombais;
No azul da adolescncia as asas soltam
Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam,
E eles aos coraes no voltam mais...
O poema de Raimundo Correia ilustra o Parnasianismo
brasileiro. Dele, podem-se depreender as seguintes
caractersticas desse movimento literrio:
a) soneto em versos decasslabos, com predominncia de
descrio e vocabulrio seleto.
b) versos livres, com predominncia de narrao e nfase
nos aspectos sonoros.
c) versos sem rima, liberdade na expresso dos
sentimentos e recorrncia s imagens.
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e) soneto com rimas raras, com descrio e presena da
mitologia.
3) (Vunesp-2001) Solar Encantado
S, dominando no alto a alpestre serrania,
Entre alcantis, e ao p de um rio majestoso,
Dorme quedo na nvoa o solar misterioso,
Encerrado no horror de uma lenda sombria.
Ouve-se noite, em torno, um clamor lamentoso,
Piam aves de agouro, estruge a ventania,
E brilhando no cho por sobre a selva fria,
Correm chamas sutis de um fulgor nebuloso.
Dentro um luxo funreo. O silncio por tudo...
Apenas, alta noite, uma sombra de leve
Agita-se a tremer nas trevas de veludo...
Ouve-se, acaso, ento, vagussimo suspiro,
E na sala, espalhando um claro cor de neve,
Resvala como um sopro o vulto de um vampiro.
SILVA, Vtor. In: RAMOS, P.E. da Silva. Poesia parnasiana -
antologia.So Paulo: Melhoramentos, 1967, p. 245.
A Alma do Apartamento Mora na Varanda
No terrao de 128m2 , a famlia toma sol, recebe amigos
para festas e curte a vista dos Jardins, em So Paulo. Os
espaos generosos deste apartamento dos anos 50
recebem luz e brisa constantes graas s grandes janelas.
Os aromas desse apartamento de 445m2 denunciam que
ele vive os primeiros dias: o ar recende a pintura fresca.
Basta apurar o olfato para tambm descobrir a predileo
do dono da casa por charutos, lrios e velas, espalhados
pelos ambientes sociais. Sobre o fundo branco do piso e
dos sofs, surgem os toques de cores vivas nas paredes e
nos objetos. Percebi que a personalidade do meu cliente
forte. No tinha nada a ver usar tons suaves, diz Nesa
Csar, a profissional escolhida para fazer a decorao.
Quando o dia est bonito, sair para a varanda expor-se a
um banho de sol, pois o piso claro reflete a luz. O espao
resgata um pedao do Mediterrneo, com mveis brancos
e paredes azuis. Parece a Grcia, diz a filha do
proprietrio. Ele, um publicitrio carioca que adora sol e
festa, acredita que a alma do apartamento est ali.
MEDEIROS, Edson G. & PATRCIO, Patrcia. A alma do
apartamento mora na varanda. In: Casa Cludia.So Paulo,
Editora Abril, n 4, ano 23, abril/99, p. 69-70.
Saudosa Maloca
Se o sinh no t lembrado,
D licena de cont
Que aqui onde agora est
Esse adifcio arto
Era uma casa via,
Um palacete assobradado.
Foi aqui, seu moo,
Que eu, Mato Grosso e o Joca
Construmos nossa maloca
Mais, um dia,
- Nis nem pode se alembr -,
Veio os homens cas ferramentas,
O dono mand derrub.
Peguemos todas nossas coisas
E fumos pro meio da rua
Preci a demolio
Que tristeza que nis sentia
Cada tauba que caa
Dua no corao
Mato Grosso quis grit
Mais em cima eu falei:
Os homens t ca razo,
Nis arranja otro lug.
S se conformemos quando o Joca fal:
Deus d o frio conforme o cobert. Que filha da latina, e s latinas
E hoje nis pega paia nas gramas do jardim
E pra esquec nis cantemos assim:
Saudosa maloca, maloca querida, dim, dim,
Donde nis passemos dias feliz de nossa vida.
BARBOSA, Adoniran. In: Demnios da Garoa - Trem das 11.
CD 903179209-2, Continental-Warner Music Brasil, 1995.
Tendo em mente que Vtor Silva foi poeta parnasiano
quando o Simbolismo ou Decadentismo j comeava a ser
exercitado em nosso pas, e por isso recebeu algumas
influncias do novo movimento, leia o poema Solar
Encantado e, em seguida,
a) mencione duas caractersticas tipicamente parnasianas
do poema;
b) identifique elementos do poema que denunciam certa
influncia simbolista.
4) (Vunesp-2001) INSTRUO: A questo a seguir toma por
base um fragmento do poema Em Defesa da Lngua, do
poeta neoclssico portugus Filinto Elsio (1734-1819),
uma passagem de um texto em prosa do poeta simbolista
brasileiro Cruz e Sousa (1861-1898) e uma passagem de
um texto em prosa do poeta modernista brasileiro Tasso
da Silveira (1895-1968).
Em Defesa da Lngua
Lede, que tempo, os clssicos honrados;
Herdai seus bens, herdai essas conquistas,
Que em reinos dos romanos e dos gregos
Com indefesso estudo conseguiram.
Vereis ento que garbo, que facndia
Orna o verso gentil, quanto sem eles
delambido e peco o pobre verso.
.......................................................
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Abra-se a antiga, veneranda fonte
Dos genunos clssicos e soltem-se
As correntes da antiga, s linguagem.
Rompam-se as minas gregas e latinas
(No cesso de o dizer, porque urgente);
Cavemos a facndia, que abastea
Nossa prosa eloqente e culto verso.
Sacudamos das falas, dos escritos
Toda a frase estrangeira e frandulagem
Dessa tinha, que comichona afeia
O gesto airoso do idioma luso.
Quero dar, que em francs hajam formosas
Expresses, curtas frases elegantes;
Mas ndoles difrentes tm as lnguas;
Nem toda a frase em toda a lngua ajusta.
Ponde um belo nariz, alvo de neve,
Numa formosa cara trigueirinha
(Trigueiras h, que s louras se avantajam):
O nariz alvo, no moreno rosto,
Tanto no beleza, que defeito.
Nunca nariz francs na lusa cara,
Feies lhe quadram. So feies parentas.
In: ELSIO, Filinto. Poesias. Lisboa: Livraria S da Costa-
Editora, 1941, p. 44 e 51.
O Estilo
O estilo o sol da escrita. D-lhe eterna palpitao, eterna
vida. Cada palavra como que um tecido do organismo do
perodo. No estilo h todas as gradaes da luz, toda a
escala dos sons.
O escritor psiclogo, miniaturista, pintor - gradua a
luz, tonaliza, esbate e esfuminha os longes da paisagem.
O princpio fundamental da Arte vem da Natureza, porque
um artista faz-se da Natureza. Toda a fora e toda a
profundidade do estilo est em saber apertar a frase no
pulso, dom-la, no a deixar disparar pelos meandros da
escrita.
O vocbulo pode ser msica ou pode ser trovo, conforme
o caso. A palavra tem a sua anatomia; e preciso uma rara
percepo esttica, uma nitidez visual, olfativa, palatal e
acstica, apuradssima, para a exatido da cor, da forma e
para a sensao do som e do sabor da palavra.
In: CRUZ E SOUSA. Obra completa. Outras evocaes. Rio
de Janeiro: Aguilar, 1961, p. 677-8.
Tcnicas
A tcnica artstica, incluindo a literatura, se constitui, de
comeo, de um conjunto de normas objetivas, extradas da
longa experincia, do trato milenrio com os materiais
mais diversos. Depois que se integra na conscincia e no
instinto, na inteligncia e nos nervos do artista, sofre
profunda transfigurao. O artista assimilou-a
totalmente, o que significa que a transformou, a essa
tcnica, em si mesmo. Quase se poderia dizer que
substituiu essa tcnica por outra que, tendo nascido
embora da primeira, a tcnica personalssima, seu
instrumento de comunicao e de transfigurao da
matria.S a adquiriu seu gesto criador a autonomia
necessria, a fora imperativa com que ele se assenhoreia
do mistrio da beleza para transfundi-lo em formas no
mrmore, na linha, no colorido, na linguagem.
A tcnica de cada artista fica sendo, desta maneira, no
um processo, um elemento exterior, mas a substncia
mesma de sua originalidade. Intil lembrar que tal
personalssima tcnica se gera do encontro da luta do
artista com o material que trabalha.
In: SILVEIRA, Tasso da. Dilogo com as razes (jornal de fim
de caminhada). Salvador: Edies GRD-INL, 1971, p. 23.
Ao abordar o estilo em literatura, Cruz e Sousa acaba
conceituando-o com base em alguns pressupostos da
prpria potica do Simbolismo. Com base nesta
observao,
a) aponte um fundamento do movimento simbolista
presente na argumentao do poeta;
b) interprete, em funo do contexto, o que quer dizer o
poeta com a frase: O escritor psiclogo, miniaturista,
pintor - gradua a luz, tonaliza, esbate e esfuminha os
longes da paisagem.
5) (Faap-1996) Ho de chorar por ela os cinamomos,
Murchando as flores ao tombar do dia.
Dos laranjais ho de cair os pomos,
Lembrando-se daquela que os colhia.
As estrelas diro: - "Ai! nada somos,
Pois ela se morreu, silente e fria..."
E pondo os olhos nela como pomos,
Ho de chorar a irm que lhes sorria.
A lua, que lhe foi me carinhosa,
Que a viu nascer e amar, h de envolv-la
Entre lrios e ptalas de rosa.
Os meus sonhos de amor sero defuntos...
E os arcanjos diro no azul ao v-la,
Pensando em mim: - "Por que no vieram juntos?"
(Alphonsus de Guimaraens)
"Lembrando-se daquela que os colhia". Sujeito do verbo
COLHER:
a) ela
b) Constana
c) que (no lugar de aquela)
d) indeterminado
e) inexistente
6) (Faap-1996) Ho de chorar por ela os cinamomos,
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Murchando as flores ao tombar do dia.
Dos laranjais ho de cair os pomos,
Lembrando-se daquela que os colhia.
As estrelas diro: - "Ai! nada somos,
Pois ela se morreu, silente e fria..."
E pondo os olhos nela como pomos,
Ho de chorar a irm que lhes sorria.
A lua, que lhe foi me carinhosa,
Que a viu nascer e amar, h de envolv-la
Entre lrios e ptalas de rosa.
Os meus sonhos de amor sero defuntos...
E os arcanjos diro no azul ao v-la,
Pensando em mim: - "Por que no vieram juntos?"
(Alphonsus de Guimaraens)
S um destes verbos transitivo direto, portanto ao lado
dele o objeto direto:
a) Ho de chorar por ela os cinamomos
b) Murchando as flores ao tombar do dia
c) Dos laranjais ho de cair pomos
d) Os meus sonhos de amor sero defuntos
e) Pensando em mim: - Por que no vieram juntos
7) (Mack-2001) Ficvamos sonhando horas inteiras,
Com os olhos cheios de vises piedosas:
ramos duas virginais palmeiras,
Abrindo ao cu as palmas silenciosas.
As nossas almas, brancas, forasteiras,
No ter sublime alavam-se radiosas.
Ao redor de ns dois, quantas roseiras
O ureo poente coroava-nos de rosas.
Era um arpejo de harpa todo o espao:
Mirava-a longamente, trao a trao,
No seu fulgor de arcanjo proibido.
Surgia a lua, alm, toda de cera
Ai como suave ento me parecera
A voz do amor que eu nunca tinha ouvido!
Alphonsus de Guimaraens
O texto exemplifica o seguinte princpio esttico:
a) Sempre haver uma poesia popular sem arte, e poetas
populares sem apuro gramatical e mtrico, versejando
com o falar da gente rstica.
b) jamais se deve arriscar o emprego de qualquer
locuo ambgua; sigo, como de costume, na
esteira de Quintiliano ()
c) Movimento de oposio ordem estabelecida do
Iluminismo, rene um grupo de escritores para o qual o
gnio se torna a palavra de ordem capaz de possibilitar a
rejeio disciplina e tradio importada.
d) A busca de vagas sensaes, dos estados indefinidos de
alma, fazendo que a poesia se aproxime da msica, tem
como intuito traduzir um mundo de essncias, um mais
alm, ora conhecido como o Ideal, ora como o Mistrio,
intraduzvel por si mesmo.
e) Porm declaro desde j que no olhei regras nem
princpios, que no consultei Horcio nem Aristteles, mas
fui insensivelmente deps o corao e os sentimentos da
Natureza, que no pelos clculos da arte e operaes
combinadas do esprito.
8) (Vunesp-1999) Texto 1 - A E I O U
Manh de primavera. Quem no pensa
Em doce amor, e quem no amar?
Comea a vida. A luz do cu imensa...
A adolescncia toda sonhos. A.
O luar erra nas almas. Continua
O mesmo sonho de oiro, a mesma f.
Olhos que vemos sob a luz da lua...
A mocidade toda lrios. E.
Descamba o sol nas prpuras do ocaso.
As rosas morrem. Como triste aqui!
O fado incerto, os vendavais do acaso...
Marulha o pranto pelas faces. I.
A noite tomba. O outono chega. As flores
Penderam murchas. Tudo, tudo p.
No mais beijos de amor, no mais amores...
sons de sinos a finados! O.
Abre-se a cova. Lutulenta e lenta,
A morte vem. Consoladora s tu!
Sudrios rotos na manso poeirenta...
Crnios e tbias de defunto. U.
in: GUIMARAENS, Alphonsus de. Obra Completa. Rio de
Janeiro: Aguilar, 1960, p. 506.
UMA HISTORIA DE MIL ANOS
- Hu... hu...
como nos invios da mata solua a juriti.
Dois hus - um que sobe, outro que desce.
O destino do u!... Veludo verde-negro transmutado em
som - voz das tristezas sombrias. Os aborigines,
maravilhosos denominadores das coisas, possuiam o senso
impressionista da onomatopeia. Urutu, ur, urut,
inamb - que sons definiro melhor essas criaturinhas
solitarias, amigas da penumbra e dos recessos?
A juriti, pombinha eternamente magoada, toda us. No
canta, geme em u - geme um gemido aveludado, lils,
sonorizao dolente da saudade.
O caador passarinheiro sabe como ela morre sem luta ao
mnimo ferimento. Morre em u...
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J o sanhao todo as. Ferido, debate-se, desfere bicadas,
pia lancinante.
A juriti apaga-se como chama de algodo. Fragil torro de
vida, extingue-se como se extingue a vida do torro de
aucar ao simples contacto da agua. Um u que se funde.
in: LOBATO, Monteiro. Negrinha. 9 ed. So Paulo:
Brasiliense, 1959, p. 135.
No poema A E I O U, as vogais que encerram cada uma das
cinco estrofes so utilizadas no apenas para efeito de
rima, mas para assumir valores simblicos em relao s
fases da vida do homem descritas em cada estrofe. Releia
o poema e, a seguir, aponte:
a) O valor simblico que A e U apresentam,
respectivamente, na primeira e na ltima estrofes.
b) Uma caracterstica da potica do Simbolismo que
explique esse efeito buscado e obtido pelo poeta.
9) (Vunesp-1999) Texto 1 - A E I O U
Manh de primavera. Quem no pensa
Em doce amor, e quem no amar?
Comea a vida. A luz do cu imensa...
A adolescncia toda sonhos. A.
O luar erra nas almas. Continua
O mesmo sonho de oiro, a mesma f.
Olhos que vemos sob a luz da lua...
A mocidade toda lrios. E.
Descamba o sol nas prpuras do ocaso.
As rosas morrem. Como triste aqui!
O fado incerto, os vendavais do acaso...
Marulha o pranto pelas faces. I.
A noite tomba. O outono chega. As flores
Penderam murchas. Tudo, tudo p.
No mais beijos de amor, no mais amores...
sons de sinos a finados! O.
Abre-se a cova. Lutulenta e lenta,
A morte vem. Consoladora s tu!
Sudrios rotos na manso poeirenta...
Crnios e tbias de defunto. U.
in: GUIMARAENS, Alphonsus de. Obra Completa. Rio de
Janeiro: Aguilar, 1960, p. 506.
UMA HISTORIA DE MIL ANOS
- Hu... hu...
como nos invios da mata solua a juriti.
Dois hus - um que sobe, outro que desce.
O destino do u!... Veludo verde-negro transmutado em
som - voz das tristezas sombrias. Os aborigines,
maravilhosos denominadores das coisas, possuiam o senso d) Cruz e Sousa
impressionista da onomatopeia. Urutu, ur, urut, e) Raquel de Queirs.
inamb - que sons definiro melhor essas criaturinhas
solitarias, amigas da penumbra e dos recessos? 11) (ITA-1995) As questes a seguir referem-se ao texto
A juriti, pombinha eternamente magoada, toda us. No adiante. Analise-as e assinale, para cada uma, a alternativa
canta, geme em u - geme um gemido aveludado, lils, incorreta.
sonorizao dolente da saudade.
O caador passarinheiro sabe como ela morre sem luta ao Litania dos Pobres
mnimo ferimento. Morre em u...
J o sanhao todo as. Ferido, debate-se, desfere bicadas, Cruz e Souza
pia lancinante.
A juriti apaga-se como chama de algodo. Fragil torro de
vida, extingue-se como se extingue a vida do torro de 01Os miserveis, os rotos
aucar ao simples contacto da agua. Um u que se funde. So as flores dos esgotos

in: LOBATO, Monteiro. Negrinha. 9 ed. So Paulo: So espectros implacveis

Brasiliense, 1959, p. 135. Os rotos, os miserveis.

05So prantos negros de furnas

Os efeitos estilsticos dos textos literrios so muitas vezes Caladas, mudas, soturnas.
obtidos pela adoo de procedimentos bastante simples.
caracterstica, no poema de Alphonsus de Guimaraens, a So os grandes visionrios
insistncia em perodos simples, bem como a repetio de Dos abismos tumulturios.
vocbulos no conto de Lobato. Releia os textos e, a seguir:
As sombras das sombras mortas,
a) transcreva e classifique a nica orao subordinada que 10Cegos, a tatear nas portas.
aparece no poema de Alphonsus de Guimaraens;
b) indique a classe de palavra em que se enquadra "u", no Procurando os cus, aflitos
ltimo perodo do texto de Monteiro Lobato, e justifique 12E varando os cus de gritos.
sua resposta com base no contexto.
Inteis, cansados braos
Mos inquietas, estendidas.
10) (Faap-1997) Barcos de Papel

Quando a chuva cessava e um vento fino

franzia a tarde tmida e lavada,
eu saa a brincar pela calada,
nos meus tempos felizes de menino.
Fazia de papel toda uma armada
e, estendendo meu brao pequenino,
eu soltava os barquinhos, sem destino,
ao longo das sarjetas, na enxurrada...
a) Na terceira estrofe h elipse do sujeito.
b) A quinta estrofe s se estende como havendo elipse do
sujeito e do verbo.
c) 'A tatear'(v.10) tem valor de 'que tateiam', orao
adjetiva.
d) A vrgula aps 'cegos' (v.10) dispensvel.
e) 'de'(v.12) indica posse.

Fiquei moo. E hoje sei, pensando neles,
que no so barcos de ouro os meus ideais:
so feitos de papel, tal como aqueles,
perfeitamente, exatamente iguais...
- que os meus barquinhos, l se foram eles! foram-se
embora e no voltaram mais!
Guilherme de Almeida
Nunca poderia ler o soneto que voc acaba de ler:
a) Carlos Drummond de Andrade
b) Joo Cabral de Melo Neto
c) Jorge Amado
12) (PUC - PR-2007) Identifique nos versos finais do poema
O assinalado, de Cruz e Sousa citados os elementos que
caracterizam a poesia simbolista do autor. Depois assinale
a alternativa correta.
Tu s o Poeta, o grande Assinalado
que povoas o mundo despovoado,
de belezas eternas, pouco a pouco.
Na Natureza prodigiosa e rica
Toda a audcia dos nervos justifica
Os teus espasmos imortais de louco!
a) A poesia criao de belezas eternas.
b) A poesia a linguagem que provoca a loucura do poeta.

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c) O poeta se distingue dos mortais comuns porque
louco.
d) A natureza oculta a loucura do poeta.
e) O poeta assinalado porque contribui para povoar o
mundo.
13) (PUC-RS-2000) O Estilo
Cruz e Sousa
O estilo o sol da escrita. D-lhe eterna palpitao,
eterna vida. Cada palavra como que um tecido do
organismo do perodo. No estilo h todas as gradaes da
luz, toda a escala dos sons.
O escritor psiclogo, miniaturista, pintor - gradua a
luz, tonaliza, esbate e esfuminha os longes da paisagem.
Toda a fora e toda a profundidade do estilo est em saber
apertar a frase no pulso, dom-la, no a deixar disparar
pelos meandros da escrita.
O vocbulo pode ser msica ou pode ser trovo, conforme
o caso. A palavra tem a sua autonomia; e preciso uma
rara percepo esttica, uma nitidez visual, olfativa, palatal
e acstica, apuradssima, para a exatido da cor, da forma
e para a sensao do som e do sabor da palavra.
O texto expressa a viso de Cruz e Souza acerca da
habilidade necessria ao escritor no que se refere ao
estilo. ____________, poema de sua autoria que abre a
obra intitulada _________, pode ser considerado um
exemplo de tais idias.
a) Acrobata da Dor - Missal
b) Vida Obscura - Broquis
c) Sorriso Interior - Faris
d) Violes que Choram - Missal
e) Antfona - Broquis
14) (PUC-RS-2000) O Estilo
Cruz e Sousa
O estilo o sol da escrita. D-lhe eterna palpitao,
eterna vida. Cada palavra como que um tecido do
organismo do perodo. No estilo h todas as gradaes da
luz, toda a escala dos sons.
O escritor psiclogo, miniaturista, pintor - gradua a
luz, tonaliza, esbate e esfuminha os longes da paisagem.
Toda a fora e toda a profundidade do estilo est em saber
apertar a frase no pulso, dom-la, no a deixar disparar
pelos meandros da escrita.
O vocbulo pode ser msica ou pode ser trovo, conforme
o caso. A palavra tem a sua autonomia; e preciso uma
rara percepo esttica, uma nitidez visual, olfativa, palatal
e acstica, apuradssima, para a exatido da cor, da forma
e para a sensao do som e do sabor da palavra.
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O trecho sublinhado no texto pode ser associado
possibilidade de ___________________, prpria da
esttica _____________.
a) impessoalidade do artista - parnasiana
b) psicologizao dos temas - realista
c) controle das sensaes - simbolista
d) manifestao dos sentidos - parnasiana
e) reinveno da linguagem - simbolista
15) (UEL-1995) Assinale a alternativa cujos termos
preenchem corretamente as lacunas do texto inicial.
Pode-se afirmar que a poesia .................. no teve, entre
ns, a mesma repercusso que teve na Europa. De
qualquer modo, essa potica voltada para as sonoridades,
os amplos espaos, o Absoluto, o desejo do infinito, e
estilisticamente apoiada em sinestesias, enumeraes,
assonncias e aliteraes, permitiu a .....................
consagrar-se com seus versos.
a) pr-romntica - Casimiro de Abreu.
b) pr-modernista - Raimundo Correia.
c) neoclssica - Baslio da Gama.
d) simbolista - Cruz e Sousa.
e) parnasiana - Machado de Assis.
16) (UFG-2007) Leia o poema de Cruz e Sousa.
Acrobata da dor
Gargalha, ri, num riso de tormenta,
Como um palhao, que desengonado,
Nervoso, ri, num riso absurdo, inflado
De uma ironia e de uma dor violenta.
Da gargalhada atroz, sanguinolenta,
Agita os guizos, e convulsionado
Salta, gavroche, salta, clown, varado
Pelo estertor dessa agonia lenta...
Pedem-te bis e um bis no se despreza!
Vamos! retesa os msculos, retesa
Nessas macabras piruetas dao...
E embora caias sobre o cho, fremente,
Afogado em teu sangue estuoso e quente,
Ri! Corao, tristssimo palhao.
SOUSA, Cruz e. Broquis, Faris e ltimos sonetos. 2. ed.
reform., So Paulo: Ediouro, 2002. p. 39-40. (Coleo super
prestgio).
Vocabulrio:
gavroche: garoto de rua que brinca, faz estripulias
clown: palhao
estertor: respirao rouca tpica dos doentes terminais
estuoso: que ferve, que jorra
Uma caracterstica simbolista do poema acima a
a) linguagem denotativa na composio potica.
b) biografia do poeta aplicada tica analtica.
c) perspectiva fatalista da condio amorosa. delquios: desfalecimento, desmaio
d) explorao de recursos musicais e figurativos. haurindo: extraindo, colhendo, consumindo
e) presena de estrangeirismos e de barbarismos.
Nos poemas apresentados, os autores tematizam a mulher
com perspectivas diferenciadas no que diz respeito,
17) (UFG-2007) Leia os poemas de Cora Coralina e de Cruz respectivamente,
e Sousa. a) preocupao com a cor local e fuga da realidade em
situaes espirituais.
Todas as vidas b) perspectiva referencial dada ao tema e ao
[...] enquadramento conceptista das imagens.
Vive dentro de mim c) nfase no misticismo africano e descrio fantstica do
a lavadeira do Rio Vermelho. corpo da mulher.
Seu cheiro gostoso d) musicalidade recorrente para a composio dos perfis e
dgua e sabo. ao entrelaamento de poesia e prosa.
[...] e) valorizao de condies sociais marginalizadas e
Vive dentro de mim construo erotizada da figura feminina.
a mulher do povo.
Bem proletria.
[...] 18) (UFMG-2003) Com base na leitura de Broquis, de Cruz
Vive dentro de mim e Sousa, INCORRETO afirmar que se trata de uma poesia
a mulher da vida. a) de tendncia naturalista, que se compraz na descrio
Minha irmzinha... mrbida dos sentimentos, embora mostre otimismo em
[...] relao ao homem.
Todas as vidas dentro de mim. b) prxima da msica, no apenas no plano temtico, mas,
Na minha vida - sobretudo, no trabalho detalhista da sonoridade.
a vida mera das obscuras. c) abstrata, pois se afasta de situaes cotidianas e, alm
disso, exprime um intenso sentimento de dor e de
CORALINA, Cora. Melhores poemas., Seleo de Darcy angstia.
Frana Denfrio. So Paulo: Global, 2004. p. 253-255. d) de atmosfera intensamente misteriosa, criada pelo forte
(Coleo melhores poemas). impulso de transfigurao da realidade imediata.

Afra 19) (IBMEC - SP-2007) Considere os versos que seguem.

Ressurges dos mistrios da luxria,
Afra, tentada pelos verdes pomos, Chorai, arcadas
Entre os silfos magnticos e os gnomos Do violoncelo!
Maravilhosos da paixo purprea. Convulsionadas
Carne explosiva em plvoras e fria Pontes aladas
De desejos pagos, por entre assomos De pesadelo
Da virgindade casquinantes momos Trmulos astros
Rindo da carne j votada incria. Solides lacustres
Votada cedo ao lnguido abandono, Lemes e mastros
Aos mrbidos delquios como ao sono, E os alabastros
Do gozo haurindo os venenosos sucos. Dos balastres!
Sonho-te a deusa das lascivas pompas, (Camilo Pessanha)
A proclamar, impvida, por trompas
Amores mais estreis que os eunucos! Indique a alternativa correta.
SOUSA, Cruz e. Broquis, Faris e ltimos sonetos. 2. ed. a) Valoriza recursos estilsticos como o ritmo e a
reform., So Paulo: Ediouro, 2002. p. 24-25. (Coleo super sonoridade, caractersticas da poesia simbolista.
prestgio). b) Retoma da poesia palaciana a redondilha maior, os
versos brancos e a estrutura paralelstica.
Vocabulrio: c) Apresenta ntida influncia da poesia Modernista, por
silfos: espritos elementares do ar causa da presena de versos curtos e da temtica onrica.
assomos: mpeto, impulso d) Refora a idia do sofrimento amoroso, de ntida
casquinantes: relativo gargalhada, risada de escrnio influncia romntica.
momos: ator que representa comdia e) Verificam-se caractersticas tpicas do estilo neoclssico
incria: falta de cuidado com a presena de linguagem rebuscada.

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GABARITO
13) Alternativa: A
1) Alternativa: A
14) Alternativa: A
2) Alternativa: A
15) Alternativa: D
3) Caractersticas parnasianas:
Rigor e perfeio formal (embora essas caractersticas 16) Alternativa: D
tambm estejam presentes no simbolismo) evidentes nos
versos dodecasslabos e nas rimas ricas. 17) Alternativa: E
descritivismo plstico (referncias pintura, escultura ou
arquitetura) 18) Alternativa: A
Vocabulrio preciosista
Sintaxe rebuscada 19) Alternativa: A
Caractersticas Simbolistas:
imagens vagas (muita sugesto)
musicalidade (principalmente atravs das aliteraes)
clima de mistrio

4) a) H vrios pressupostos do Simbolismo:

- musicalidade: O vocbulo pode ser msica, a sensao
do som;
- cromatismo: gradaes da luz, exatido da cor;
- sinestesia: uma nitidez visual, olfativa, palatal e
acstica.
b) Para Cruz e Sousa, o escritor, como um psiclogo,
interpreta o inconsciente; como um miniaturista, percebe
os detalhes; e, como um pintor, imortaliza o que capta,
criando gradaes, tonalidades, para, mais que descrever,
recriar ou sugerir os longes da paisagem. Em suma, o
escritor interpreta a realidade, e a recria artisticamente.

5) Alternativa: C

6) Alternativa: B

7) Alternativa: D

8) a) Nascimento e morte. Manh de primavera. (...)

Comea a vida x Abre-se a cova. (...) A morte vem
b) Musicalidade. Preocupao de fundir sinestesicamente
msica e texto. Explorao do valor fontico das vogais em
cada uma das estrofes a partir das assonncias.
Sugestividade.

9) a) que vemos sob a luz da lua.... Orao subordinada

adjetiva restritiva.
b) u: substantivo. O u torna-se substantivo por estar
antecedido do artigo indefinido um, designando a voz
das tristezas sombrias.

10) Alternativa: D

11) Alternativa: E

12) Alternativa: A

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