You are on page 1of 317

Acerca de este libro

Esta es una copia digital de un libro que, durante generaciones, se ha conservado en las estanteras de una biblioteca, hasta que Google ha decidido
escanearlo como parte de un proyecto que pretende que sea posible descubrir en lnea libros de todo el mundo.
Ha sobrevivido tantos aos como para que los derechos de autor hayan expirado y el libro pase a ser de dominio pblico. El que un libro sea de
dominio pblico significa que nunca ha estado protegido por derechos de autor, o bien que el perodo legal de estos derechos ya ha expirado. Es
posible que una misma obra sea de dominio pblico en unos pases y, sin embargo, no lo sea en otros. Los libros de dominio pblico son nuestras
puertas hacia el pasado, suponen un patrimonio histrico, cultural y de conocimientos que, a menudo, resulta difcil de descubrir.
Todas las anotaciones, marcas y otras seales en los mrgenes que estn presentes en el volumen original aparecern tambin en este archivo como
testimonio del largo viaje que el libro ha recorrido desde el editor hasta la biblioteca y, finalmente, hasta usted.

Normas de uso

Google se enorgullece de poder colaborar con distintas bibliotecas para digitalizar los materiales de dominio pblico a fin de hacerlos accesibles
a todo el mundo. Los libros de dominio pblico son patrimonio de todos, nosotros somos sus humildes guardianes. No obstante, se trata de un
trabajo caro. Por este motivo, y para poder ofrecer este recurso, hemos tomado medidas para evitar que se produzca un abuso por parte de terceros
con fines comerciales, y hemos incluido restricciones tcnicas sobre las solicitudes automatizadas.
Asimismo, le pedimos que:

+ Haga un uso exclusivamente no comercial de estos archivos Hemos diseado la Bsqueda de libros de Google para el uso de particulares;
como tal, le pedimos que utilice estos archivos con fines personales, y no comerciales.
+ No enve solicitudes automatizadas Por favor, no enve solicitudes automatizadas de ningn tipo al sistema de Google. Si est llevando a
cabo una investigacin sobre traduccin automtica, reconocimiento ptico de caracteres u otros campos para los que resulte til disfrutar
de acceso a una gran cantidad de texto, por favor, envenos un mensaje. Fomentamos el uso de materiales de dominio pblico con estos
propsitos y seguro que podremos ayudarle.
+ Conserve la atribucin La filigrana de Google que ver en todos los archivos es fundamental para informar a los usuarios sobre este proyecto
y ayudarles a encontrar materiales adicionales en la Bsqueda de libros de Google. Por favor, no la elimine.
+ Mantngase siempre dentro de la legalidad Sea cual sea el uso que haga de estos materiales, recuerde que es responsable de asegurarse de
que todo lo que hace es legal. No d por sentado que, por el hecho de que una obra se considere de dominio pblico para los usuarios de
los Estados Unidos, lo ser tambin para los usuarios de otros pases. La legislacin sobre derechos de autor vara de un pas a otro, y no
podemos facilitar informacin sobre si est permitido un uso especfico de algn libro. Por favor, no suponga que la aparicin de un libro en
nuestro programa significa que se puede utilizar de igual manera en todo el mundo. La responsabilidad ante la infraccin de los derechos de
autor puede ser muy grave.

Acerca de la Bsqueda de libros de Google

El objetivo de Google consiste en organizar informacin procedente de todo el mundo y hacerla accesible y til de forma universal. El programa de
Bsqueda de libros de Google ayuda a los lectores a descubrir los libros de todo el mundo a la vez que ayuda a autores y editores a llegar a nuevas
audiencias. Podr realizar bsquedas en el texto completo de este libro en la web, en la pgina http://books.google.com
Se considerar espreo to
do ejemplar que noHeve la
firma del autor.
EMANCIPACION POTICA.
, 6 '
NVEVO 1B1TJIDO

VERSIFICACION.
BU SIETE LECCIONES.
Apoyado en la cantidad mtrica.
POR

En literatura no hai clsi


co ni romntico; no hai mas
que verdadero falso, bue
no malo,
Ca. Noder.X^

mih,mia :
IMPRENTA DE D. *. TAULO
CALLE DE LA TAFINERA.

ISA
A LA JTTEUTTJD.

Lecciones siete , jvenes amados ,


Sentadas dejo ya con precision :
Si tenis numen i sois aplicados
De vosotros mil frutos delicados
Alcanzarn al fin la perfeccin.

J6. M c
Poco nos ocuparemos le la inven
cion de la rima, sobre si es no eu-
ropa , arabesca " fenicia-, pero s di
remos, que si-entre los rabes feni
cios es antigua no lo es mnos en el
ROMANO RSTICO PROVENZAL.
Nada diremos de pirrquios , es
pondeos, tambos, coreos, etc., que
si para otras lnguas son de grande
provecho , para la nuestra no vienen
al caso.
Nada diremos tampoco de las odas,
ELEJAS, IDILIOS, FBULAS, ANACREN
ticas etc. etc. ', por ser ajeno de nues
tro propsito, como se podr ver cla
ramente en la nota segunda hablando
de las piezas polmetras. Sin embargo

1 Nos inclinamos creer que la nomenclatura


que nos legaron los antiguos clsicos fu formada,
por lo que se v, tomando el nombre de sus in
ventores descubridores , como la anacren
tica ( de Anacreonte ), el idilio (de Idilo Idi
lio) , etc. etc. Igual senda siguieron los poetas
de la lngua de Oc , con sus descolts, lays,
orijinadps de los nombres de sus inventores
Descolt i Lay. Este jnero de poesas son tris
tes i plaideras como las endechas de la anti
gua escuela. Mas tarde en nuestra Espaa su
cedi lo mismo cuando D. V. Espinel nos regal
su salada dcima , i que bautizaron con el nom
bre de EsriNELA guisa de nuestros anteceso
res. Pero los adalides de la moderna escuela ,
mas ljicos en esta parte que sus projenitores ,
usando virios jneros de verso en una misma
poesa , han ataviado sta con ricos i galanes
ropajes llenos de magnificencia i esplendor.
= VII = ,
esa nomenclatura quedar consignada
en los libros de poesa clsica ; aun
que no tan clara como se quisiera.
Pero s diremos dos palabras sobre el
mecanismo del soneto , dcima, oc
tava, SPTIMA, SECSTA, QUINTILLA,
CUABTETA, TERCETO i PAREADO; por-
qne lo consideramos de mucha utili
dad , pues de esta manera de un solo
golpe de vista se vern todas las pie
zas de las cuales es necesrio tener
un ecsacto conocimiento para poder
combinar las poesas polmetras, ' i ,
si se quiere, de cada una en particular.

* Los moderaos con las poesas polmetras,


(versos (Je distintas medidas), han echado por
tierra esa cfila de nombres ecsticos del clasi
cismo, i con poner en el encabezamiento de sus
piezas poticas A una Venus , A im mujer ,
A la sentida muerte, etc., ya han bautizado
sus producciones. Aun mas, han adaptado tam
bien la palabra jenrica canto aplicable
toda suerte de composiciones , cuya diccion es
= VIII >=
En cuanto al poema diremos lo mas
esencial importante de un modo cla
ro i conciso; pero sin que esta con
cision nos impida manifestar cuanto
haya que decir acerca de este jnero
de literatura.
Lo que conviene de pronto , fin de
progresar, es abrir una nueva sen
da la juventud estudiosa , para que
por ella pueda llegar sin dificultad al
guna conocer tan fcil cuanto sen
cillo mecanismo.

de gran recurso para los vates de la hueva es


cuela. Tambien van adoptando las voces invo
cacion, PLEGRI, CUCION , CUENTO, DOr COn-
siderarlas que anuncian por si solas el pensa
miento que se ha propuesto manifestar el poeta.
No se cra por lo dicho hasta aqu , que las
poesas polmetras san de invencion moderna,
no: hace obra de ocho siglos, i tal vez mas, que
los provenzales , jnios creadores , ya las co
nocan; puesto que mui corta diferencia, com
ponan de igual modo como componen hoi los
mas acreditados poetas. Al fin de este tratado
pondremos para muestra una pieza provenzal.
Los clsicos con tanto dividir i sub-
dividir las composiciones creyeron dar
un gran paso, i nosotros estamos n
timamente convencidos que compli
caron mas i mas el conocimiento de
la potica; pues en algunas de sus cla
sificaciones no estn aun de acuerdo.
Por otra parte quin negar que
una composicion potica por buena
que sa en su clase, siempre con un
mismo metro no se nos haga pesada?
Los modernos han salvado este in
conveniente con las poesas enlazadas
con verso de vrias medidas; pues es
tas se deslizan de un metro otro
como por encanto, deleitando al pr-
pio tiempo el oido de cualquiera por
ingrato que lo tenga.
En cuanto nosotros manifestamos
con franqueza, que ndie que no est
fuertemente fascinado por el clasicis
mo podr negar la superioridad i bri -
llantz, en el modo forma de espresar
las ideas i efectos, de la nueva escuela
comparada con la clsica^ La mono
tona que rein,a en las obras de sta ,
juntamente con la empalagosa fbula-
mitoljica derramada manos llenas
en la mayor parte de ellas, afa so-,
bre manera sus mas famosos partos
inspiraciones, al paso que los de la
moderna escuela, descargados de los
achaques de los clsicos en sus pro
ducciones, deleitan mas , se hacen
tambin sumamente intelijibles. I ,
qu diferncia no hallaremos si co
tejamos por un momento los primo
res del clasicismo con lo mas selecto
i delicado de nuestras hechiceras poe
sas polmetras?.... Graciosos jiros,
bellas formas, rasgos brillantes, ame
na variedad, todo, todo lo engrande
ce i realza en gran manera. Este es
nuestro humilde modo de sentir, i'por
lo mismo lo emitimos franca i since
ramente, esperando ver dentro de po
cos aos suma uniformidad de litera
tura en todos los pueblos civilizados,
por las muchas bellezas que atesora la
nueva escuela.
No se cra por esto que desprecia
mos los hermosos modelos del decli
nante clasicismo, no; porqu estamos
ntimamente convencidos de las bue
nas dotes que encierran algunas de
sus obras maestras, cuyas produccio
nes son aun hoi dia el ornato de la
repblica de las letras.
El rden i mtodo que hemos se
guido es el mas propsito que se po
da buscar , pues valindonos del re
curso de la cantidad mtrica , he-
mos aplicado sus reglas la potica ,
i entendido su mecanismo se hace su
mamente fcil la versificacion.
Antes de concluir debemos man
= XII ==
festar que no ha sido nuestro objeto
hacer una obra cientfica , sino dictar
algunos tiles preceptos la estudio
sa juventud espoola bajo un plan nue
vo, claro i sencillo. Este ha sido nues
tro objeto , toca al pblico fallar si
no lo hemos alcanzado.
PARTE PRIMERA.

LECCION I.
IDEAS VBKimiHAKBS.
S por mi propia espe-
rincia que es mas cmo
do dictar preceptos que
ponerlos uno mismo en
prctica.=m. de la rosa.
Prlogo sus poesas

De la Sinalefa.

*
sinalefa s de un uso mui co
mn i frecuente en la poesa , i con
siste en no contarse la ltima vocal d<*
= 14 =
una diccion cuando comienza por una
Tocal tambien la otra diccion palabra
que le .sigue, y. g.

L'rduo de 1' empresa.


Aqu tenemos dos sinalefas : la pri
mera en la frase lo arduo , i la se
gunda en la empresa. En castellano
no se hace uso de las virgulillas 3,

* Sin embargo de lo que llevamos dicho,


somos de parecer que la poesa ganara mu mu
cho s se introdujeran otra vez aquellas gracio
sas licencias que con tanta sal usaron nuestros
mayores, suprimiendo la vocal en algunas si
nalefas para evitar la cacofona; i uno que
otro infinitivo i ciertas palabras qne termi
nasen en consonante aadirles una vocal para
facilitar el verso i darle al propio tiempo mas
suavidad , como se puede ver en el Arcipres
te de Hita i otros autores coetneos suyos. Por
nuestra fatalidad fueron desterradas dichas
licencias por los preceptistas que sucedieron
tan nobles varones , por ser menos indulgen
tes que aquellos; sin advertir, que con las
supresion absoluta de ellas cortaban los vuelo
= 15 =
porque si bien se co mete dicha sina.
lefa nunca se suprime la vocal real-

ai poeta en sus mas brillantes inspiraciones ,


desapareciendo un recurso de esta manera que
tanta gracia i realce daba la oiti cikncw.
Nosotros celebramos sobremanera que entre
los vates de la moderna escuela hayan apareci
do algunos que con tanto tino i sobriedad vayan
introduciendo de nuevo algunas de aquellas gra -
ciosas licencias, casi de todo punto olvidaJas.
Vase cuan hermosa no es aquella sinalefa in
dicada con una virgulilla por nuestro inmortal
Cabanyes , en una de sus composiciones, inti
tulada la mis* sueva . La pondremos aqu
para muestra, i es la siguiente:-
Es... oh! postraos, l'arpa de Slima.
Hemos puesto este verso de Cabanyes , por
que lo consideramos autoridad de gran peso en-
la materia. I de paso preguntamos. Le hubie
ra sido fcil al insigne vate espresar tan subli
me pensamiento si no hubiese echado mano de
recurso que dejamos indicado? Nosotros afir
mamos que no ; porqu no cometiendo dicha fi
gura, desapareca no tan solamente la brillan
tez de la concepcion , sino la medida del verso,
i por lo misino su ida se malograba. Pondre
mos as mismo otro verso . con otra igual pa
recida sinalefa de un poeta desconocido, que si u
mm ll =
menee : solo se elide en la pronuncia- .
cion.
OTRO EJEMPLO.

Alin animos,' esforzada.

He a qu estas dos sinalefas. Lapri.


mera en alma con la diccion animo-

duda tom por maestro al malogrado joven Ca-


banyes , por ser sumamente airosa, suavizand
la vez el vWso en gran manera, cuando dice
I tambien de vuestr'alma los amores.
Estas sinalefas cometidas tan oportunamente
facilitan la velocidad de lengua en ta lectura, i
dan por consiguiente mas dulzura al verso, que
desaparecera de un todo si no estuviera cometi
da en la forma en que lo est. En vista de esto
somos de parecer que no debian haberse mani
festado tan rigoristas los padres de la poesa :
ni tan prdigos deben presentarse los modernos
que las derramen manos llenas por do quiera;
pues entonces sucedera lo que con la triaca ,
<ue administrada coa esceso en vez de curar
mata.
=*= 17 =
si , i sta con la esforzada , por es
tar en mbas suprimida la ltima vo
cal' i unirse la palabra que le sigue.
Pero esta sinalefa es forzada, oscu
ra innatural, i por consiguiente debe
considerarse como un caso en que se
ha abusado de la figura.
A mas de lo espuesto hasta aqusue"
le decirse, de vezen cuando, mientra
por mintras, entonce por entnces,
suprimiendo como se ve la consonan
te final con el objeto de cometer si
nalefa, i hacer desaparecer una slaba
del verso como se podr ver mas abajo
por el ejemplo- que pondremos; di
ciendo de paso , que sin este recurso,
algunas veces los poetas se veran al
go embarazados, v. g.
Mieutba el Iroton galopea'
El hroe bntoncr intrpido pelea.
De la contraccin.
sase de la contraccion, i se co
mete dicha licncia cuando haciendo
diptongo dos vocales , que en el mo
do comun forman dos slabas, las pro
nunciamos con un solo golpe de voz ,
haciendo una sola slaba de las dos t
v. gr.
Real, hook

De la diresis.

Hcese asimismo algun uso de la


diresis , cuya licncia es opuesta
la contraccion; puessi aquella dedos
slabas forma una sola, sta de una la
transforma en dos , como sucede eu
las palabras siguientes:
Radioso, Heroico.
= 19
Tngase presente que de las dos li-
cncias ltimas se har lo mnos po
sible uso de ellas.
Hechas estas observaciones falta es-
plicar otras licncias, que tambien se
har poco uso de ellas , las cuales se
llaman sncopa i apcope : i sirve la
primera para acortar alguna palabra,
como se puede ver por las dos diccio
nes siguientes, que tienen suprimida
la segunda slaba.
Desparecer por desaparecer, i na
vidad por natividad.
I la segunda , consiste en suprimir
comer la ltima slaba de una dic
cion vocablo , como se demuestra
en el siguiente ejemplo.
Querub por querubn, tal por va
lle , detal por detalle , diz por dice.
I vice versa , este otro.
Feroce por feroz, felice por feliz.
Este ltimo ejemplo, aunque per-

i
= 20 =
tenezca otra licncia, es tambin
sin embargo de gran recurso en la poe
sa.

De la Sstole.

Comtese esta figura cuando pro


nunciamos una palabra diccion bre
ve siendo larga, como puede verse en
el siguiente ejemplo:
mpio por impo, ustkbo por aus-
tro;i vice-versa, la contra-sitole, v.
gr. sincero por sncero, ibIro por
bero.
. En el uso de estas ltimas licncias
conviene ser mui parcos, pues el abu
sar de ellas corrompera el habla her
mosa de los Cervantes i Granadas.
LECCION II.

Mas se ensea por ejem


plos que por definiciones;
estas las mas veces se ol
vidan, cuando aquellos no
se borran jams. -
CapMaNV.

Del mecanismo de los vernos.

i mecanismo de la versificacion,
apoyado en la cantidad mtrica de
segundas, terceras i cuartas , coordi
nadas bajo los princpios que vamos
wm 22 mm '
esplicar, es la principal base para com
poner con ecsactitud i acierto. De di
cho mecanismo se desprenden las re
glas siguientes:

MUSIERA.

Segundas, terceras i*cuartaff siem


pre repetidas producen una continua
da meloda *. Esplanaremos esta ida.

4 Llamamos melod* , porque en efecto es


as; i que para nosotros es meloda todo aque
llo que produce en nuestros odos una grata i ca
denciosa sensacion. I apoyados en este aserto
decimos que ecsiste prosa melodica , por estar
arregladas sus cadencias cantidades mtricas
bajo la regla ya espresada. De aqu nace la di
ferncia suma que notamos en la prosa spera i
dura de ciertos escritores ( pesar de su pure
za i correccion gramatical ) respecto de otros
prosistas , mnos correctos i castizos , suma
mente melosos en sus producciones. Esta dife
rencia , nuestro modo de juzgar , no estriba
en otra cosa sino en lo que dejamos sentado mas
arriba. No bai duda tampoco que ecsisten diccio-
-=23 =
Por SEGUNDAS, TERCERAS, i CUAR
TAS han de entenderse las cantidades
silbicas que entran en un verso ; es
decir , si son segundas repetidas, de
bern estar las cadncias sesuras
sobre la 2.a, 4.a, 6.a, 8.a, 10a, etc :
si son terceras sobrela 3.a, 6.a, 9.a,
etc.; i si son cuartas sobre la 4a,
8a, 12a, etc. I entindase que siguien
do estas reglas -se podrn construir ver
sos de distintas medidas. Pondremos
para mejor intelijncia un ejemplo de
cada una.
a -
nes en todas las lenguas unas mas melifluas que
otras ; i estas regularmente son las femeninas.
I as como la sbia naturaleza se manifest mas
prdiga para con las hembras , dotndolas de
mas dulzura , gracia i suavidad en sus formas
i maneras que no los varones ; as tambien
segun se observa, adorn de iguales cualidades
las palabras del jnero femenino. En suma ,
el poeta que sepa hacer mejor eleccion de estas
voces , tanto mas espirarn por do quiera sus
poesas dalzura i sonoridad.
EJEMPLO DE SEGUNDAS.
Cadhious. l.a> 2.a 3.a 4.a 5.a
Cira- 2." - 2.a 2.a 2. 2.a
dadbs. Recinto umbroso donde Febo enva.
OTRO DE TERCERAS.
CADesCaS. . 1.a 2.a 3.a
3.a 3.a 8.a
Castidades. Espaoles alzando la frente.
OTRO DE CUARTAS.
Cadebcias. 1.a 2.a 3.a
. Caku- 4.a 4.a 4.a
dades. Naturaleza proporcinales recursos.
Despus que el lector se haya hecho
cargo de estas reglas claras i sencillas ,
fcilmente se entender el mecanismo
de segundas, terceras, etc. puesde
esta manera se tendr mu poca costa
una certeza de la cantidad mtrica3 .

* Con la observancia de estas mismas re


glas, si se quiere, podrnse traducir al espaol
las mejores operas italianas, por la semejanza
suma que ambas lenguas tienen. Bajo este su
SEfit/NDA.

En los versos endecaslabos de


once slabas forma produce igual-

puesto ser mui fcil nuestros acreditados va-


tfs el damos vertido nuestro idioma lo mas
selecto i delicado que los jnios lricos de Ita
lia produzcan , observando tan solo los traduc
tores las cantidades cadncias de los versos
italianos , para seguirlas estrictamente en la
version; pues de esta manera podramos asus
tarle la traduccion la misma msica del oriji-
nal, sin variarla ni en un pice si se quiere,,
resultando as un beneficio estraordinario la
literatura de nuestra patria. Pondremos para
ejemplo dos versos de la Vestal , Cun su cor
respondiente traduccion-, apoyndonos en los
principios ya sentados, paraque se vea de bulto
la posibilidad de poderse llevar cabo nues
tras sencillsimas doctrinas.
ORDINAL.
3.a 2.a 2.a
E sicura3.a
in questa
2.a mura.
2.a
Vesta otlene il prim' onor.
mente meloda , empezando por una
seguuda, i siguiendo cuartas, v. g.
2.a 4.a 4.a
De vctimas humanas ofrecidas.

TRADUCCION.
3.a 2.a 2.a
Y segura3,aen estos2.amuros 2.a
Vesta obtuvo el primo honor.
He aqu dos versos que tanto los orijinales
como los traducidos todos tienen las cadncias
sobre las mismas slabas, i por lo tanto en am
bos hai igual cantidades mtricas. Estamos in
timamente persuadidos que con este ejemplo nos
habremos hecho mas inteligibles. Es necesario
pues . no perder de vista que los versos agudos
terminen siempre por vocal i uo por consonante
Bu de que produzca mas sonoridad ; puesto
que de este modo el final de la msica al con
cluir el verso, ser mas suave i lleno que no que
finalizare por una consonante, como puede ver
se en el siguiente ejemplo.
ITALIANO.
2.a 2.a 2.
La voce del terror
4.a
S' innalzera...,
= 27

TERCEKA.

I vice-versa, empezando por cuar


ta cuartas , i acabando por segun
da segundas. Pondremos un ejemplo
de mbos modos.

4.a 4.a 2 a
Con esperanzas halag mentidas.

CASTELLANO,
2. 2.a 2.a
El grito 4.a
del terror
Se elevar...
Nadie negar la sonoridad de la terminacion
del segundo verso comparada con la del pri
mero. No se crea que se note esto tan solo en
la lngua espaola : tambien se observa lo mis
mo en la italiana i otras lenguas; i as no echar
en olvido soores rmicos , estas indicaciones ,
que aunqu parezcan pequeneces la primera
mirada no lo son tanto si se reflecsiona un mo
mento sobre ellas.
OTRO.
4.a 2.a 2.a 2.a
Me dispertaste i me pediste paso.

CUARTA.

Producen asimismo meloda una


cuarta al principio , segunda en m-
dio i cuarta al fin , v. g,
4. 2.a 4.a
Achacarn de un vil aventurero.

QUINTA.

I vice-versa. Segunda segundas


al principio, cuarta en mdio i segun
das segunda al fin, v. g.
'2.a 2.a 2.a 2.a
Creyraslo ? comienza i serme amargo.
= 29
OTRO.
2.a 2.a 4.a 2a
Colm tambien mi corazon un tiempo.

SECSTA.

Una tercera no puede estar entre


dos cuartas , ni una cuarta entre dos
terceras '.

Tngase presente que lodo nmero par


impar solamente puede, estar entre los nmeros
que sean de una misma especie ; es decir, si es
TkR entre los pares , i si es impar entre los hi
pares ; porque los pares con los impares solo
tienen cabida principio fin de verso. Solo se
presenta una escepcion en la regla jeneral , i
es en los versos alejandrinos ; pero advirtase
que este nmero par entre los impares ha de
estar colocado despus inmediatamente del
primer nmero impar , como se puede ver en el
ejemplo que sigue.
3.a 2a 3. 8.a
De un baron idiota cercaba el almete.
Di, Vas sws "cwjV&s <\\i* omUmau
raite a Vos w%os 4*i*ta.s\\aA)os.

Los versos que consten de una se


gunda al principio i.dos cuartas al fin
irn sealados con la letra a : las de
dos cuartas al principio i una segunda
al fin con c: las de una cuarta al prin
cipio i tres segundas al mdio i cuar
ta al fin con d. Los de una cuarta al
principio i tres segundas al fin conE:
los de una segunda al principio, una
cuarta en mdio , dos segundas al
fin con f: los de dos segundas al prin
cipio , cuarta en mdio, i una segun
da al fin con g : los de segundas re
petidas con h : los de dos terceras al
principio i dos segundas cuarta al
fin con i; i las de tres segundas al
principio i una cuarta al fin con J.
31 =
Esta tierna i bella composicion ha
r de bulto lo que mas arriba queda
espuesto.

A 118 MUSAS.

4a 2." 2." 2"


Esta corona adorno de mi frente s
Esta sonante lira i flautas de oro , e
2.a 4.a 2.a 2.
I mscaras alegres ; que algun da r
2.a 2.a 2.a 2.a 2.a
Medsteis, sacras musas, de mis manos . . n
3.a 3.a 2.a 2,"
Trmulas recibid i el canto acabe : i
2.a 2.a 2.a 4.a
Que fuera osado intento repetirla j
2.a 2-a 4" 2."
He visto ya como la edad lijera ..... c
Apresurando no volver las horas, E
Rob con ellas su vigor al numen u
S que negais vuestro favor divino o
A la cansada senectud , i en vano o
Fuera implorarle , pero en tanto bellas . . . K
= 32 =
4. 2.a 4.a
Ninfas del verde PiQdo habitadoras D
No me negueis que os agradezca hnmilde . . o
Los bienes que os deb. Si pude un dia, .. . n
No indigno sucesor del nombre ilustre, . . . f
Dilatarle famoso; tos fu dado i
Llevar al fia mi atrevimiento. Solo c
4.a 4." 2.a
Pudo -bastar vuestro amoroso anhelo c
A prestarme constancia en los afanes .... 1
Que turbaron mi paz , cuando insolente , . . i
Vano saber, enconos i venganzas, d
Codicia i ambicion , la patria mia ...... f
Abandonaron civil discordia c
Yo vi del polvo levantarse audaces . . , . a
A dominar i perecer tiranos : c
Atrepellarse efmeras las leyes, o
I llamarse virtudes los delitos 1
Vi las fraternas armas nuestros maros .. . . a
, a o sangre nuestra, combatirse, ... j
2.a 4.a 4*
Vencido i vencedor , hijos de Espaa , . . . i
I el trono desplomndose al vendido
Impetu popular. De las arenas
Que el mar sacude en la fenicia Gades,
A las que el Tajo lusitano envuelve
En oro i conchas ; uno i otro imperio ,
'ras , desorden esparciendo i luto ,
= 33 =
Comunicarse el funeral estrago. i
As cuando en Sicilia el Etna ronco
. Rebienta incndios , su bifronte cima
Cubre el Vesubio en humo denso i llamas.
Turba el averno sus calladas ondas ;
I all del Tibre en la ribera etntsca ,
Se estremece la cpula sobrbia
Que da sepulcro al sucesor de Cristo.
Quin pudo en tanto borror mover el plectro
Quin dar al verso acordes armonas, fe
Oyendo resonar gritos de muerte?
Tron la tempestad : bram iracundo
E1 huracan, i arrebat los campos
Sus frutos., su matiz : la riea pompa
Destroz de los rboles sombros :
Todas huyeron tmidas las aves
Del blando nido, en el espanto mudas :
No mas trinos de amor. As ajitaron
qs tardos aos mi ecsistncia ; i pudo
Solo en rejion estraa , el oprimido
Animo hallar dulce descanso i vida.
Breve ser , que ya la tumba aguarda
I sus mrmoles abre recibirme ;
Ya Jos voi ocupar.... Si no es eterno
El rigor de los hados , i reservan
A mi patria infeliz mayor ventura ; '
Dnsela presto, i mi postrer suspiro
2
M =
Ser por ella.... Prevenid en tanto
Flbiles tonos, enlazad coronas
De ciprs funeral , musas celestes ,
I donde las del mar sus aguas mezcla
El Garona opulento , en silencioso
Bosque de lauros i menudos mirtos ,
Ocultad entre flores mis cenizas.
MORatIN.
.4
i
Falta advertir que un monoslabo
en mdio de yerso puede hacer el ofi
cio de acentuado. Mas , todo verso
agudo tendr una slaba mnos que
los llanos 6 largos , i si rematare en
esdrjulo una !silaba mas. Llamamos
agudo todo verso que tenga su acen
tuacion en la ltima slaba , llano 6
largo aquel que lo tiene en la penl
tima, i sdrjulo el que lo lleva en la
antepenltima : un ejemplo ilustrar
mejor nuestra esplicacion.
Que por los trmites march del justo, (larga )
I entre los imposguard sin mcula (esdrjulo)
Su corazoo. ( agudo )
CiMKTIS.

Tampoco debemos pasar en silen


cio ni dejar de advertir que el acento
en la primera slaba de un verso es
lo mismo que si no lo estuviera, pues
nunca se ha de contar para nada.
Despus de lo que acabamos dees-
poner solo diremos, que bien pueden
decir algunos que para hacer buenos
versos no es suficiente darles la can
tidad de slabas que se han sealado
las vrias espcies de metros cono
cidos ( en esto tienen razon), sin que
es menester no echar de mnos la
mezcla de breves i largas. Mas noso-
= 36 = .
tros con nuestro humilde modo de sen
tir, emitimos francamente que no hai
mas lei , para enlazar estas breves
i largas , que el natural instinto del
poeta i las bases arriba establecidas,
fundadas en la cantidad mtrica; pues
faltando ellas nunca se construir
un verso que cautive la atencion del
que tenga un oido medianamente de
licado.
Tambin han dicho otros que la
pausa sesura que se hace en los
versos ( en particular en los de once
slabas) debe caer sobre la 3.*, la 4.a
la 6.* la 8.a i alguna vez sobre la 7.a;
pero nunca sobre la 5.a, sin esplicar
el porqu algunas oeasiones suena bien-
sobre la 7.a i otras no. Esta dificultad
se esplica teniendo presente lo que
liemos manifestado en la nota de la
regla secsta ; pues si una 4.a no pue
de estar entre dos terceras, claro est
= 37 =
que cuando en el verso endecaslabo
concurran estas circunstncias ste ca
recer enteramente de meloda; pe
ro no carecer de ella si el verso em
pieza por una 4.a i le siguen dos ter
ceras, sin que por esto salga la sesura
cadencia de la sptima slaba. He
aqu la dificultad zanjada.
Que la cadncia 6 sesura puede es
tar sobre la quinta slaba i ser el ver
so meloso no hai que dudarlo; porqu
se encuentran infinitos entre buenas
i selectas versificaciones que estn
construidos as , como se puede ver
en el siguiente verso :

5. 8.a 2.a '


Que durar mientras lo quiera el hado.

I sin embargo es melfluo; pero de


jara de serlo si en vez de seguirse
la 5.a la 3.a, se le siguiese una 2.a ;
= 38 ==
pues entonces desaparecera la melo- .
da que ahora conserva , por aquello
de ningn par puede estar entre im
pares, como hemos dicho en la regla
secsta.
Sobre las medidas de los dems ver
sos, san ya de 10 slabas, de 9, de
8, de 7, de 6. etc., siguen tambin los
mismos princpios establecidos, pe
sar de haber dicho algunos que en los
versos de arte menor no es neces-
rio seguir mas regla que atenerse la
rima ; i los no rimados contar tan
solo con la cadncia de la penltima
slaba. Mas nosotros declaramos que es
ta asercion no es ecsacta, porqu se ha
observado por personas de un oido su
mamente delicado , que unos versos
son mas dulces que otros constando
todos de igual cantidad de slabas. La
causa no es otra que el haber faltado
en unos los fundamentos ya dichos,
i en otros , el haberlos observado es
trctamente como se puede ver por la
siguiente hermosa composicion del va
te granadino.

Uk PEBDIZ.

2.a 2. 3.a
Cesa un instante siquiera ,
4.a 3.a
Cesa avecilla en el canto ,
3.a 4.a
I no atraigas los tuyos
3.a 4.a
Con tu prfido reclamo :
2.a 2.a 3.a
El mismo dueo quien sirves ,
3a 2.a i.'
Te arranc del nido amado ,
3.a 4.a .
Te rob la libertad ,
4.a 8.a
Te desterr de los campos ;
2.a 3.a 2.a
I por2.acomplacerle
3.aahora2 ',a
De tanta crueldad en pago,
A tu esposa i tus hijos ' "
T misma tiendes el lazo.
La voz del amor empleas,
Brindas con dulces balagos ,
Cuando la tierra i el cielo
A amar estn convidando ;
Pero entre tanto escondida
La muerte acecha tu lado ,
Pronta salpicar con sangre
Las bellas flores del prado...
Ai! deja al hombre cruel
Valerse de esos engaos ;
Llamar con voz alevosa , .
I vender sus hermanos.
Ahora diremos que todo aquel que
no pierda de vista las bases que de-

' Represe en los versos nono i dcimo de


los diez enumerados como no son tan sonoros
ni cadenciosos como los dems. Vase lo que
decimos sobre este particular en la nota 12 de
este tratado.
. ' = 41
jamos espuestas sobre la cantidad m
trica su versificacion ser melosa i so
nora , i por consiguiente sus compo
siciones abundarn en harmona

No se crea, por lo dicho basta aqu , que


en llegando entender las reglas prescritas ,
podr cualquiera producir algun trozo de bue
na poesa. Para esto, a mas de comprender per
fectamente dicho mecanismo, es menester que la
naturaleza les haya dotado de un escelente nu
men potico : porque , de lo contrrio, por mas
preceptos que se sepan de potica nunca con
feccionarn un verso que tenga nrvio. Una cosa
es saber el mecanismo modo de versificar, i
otra el producir una bien acabada poesa. De
aquf el corto nmero de poetas escelentes entre
la iufinidad de versificadores como actualmente
pululan en todas partes. De este mismo modo
de sentir era sin duda el inmortal Cervantes,
cuando en su obra La Jitanilla hizo contes
tar Preciosa estas palabras:=Has de saber,
Preciosa, que el nombre de poeta mu pocos lo
merecen ; i as yo no soi sino un aficionado i
la poesa >
mmmmzm

LECCION III.

Es dado pocos ensear


i deleitar un tiempo.
***

Sopeso ser que antes de esplicar


el mecanismo construccion del so
meto, dcima, octava, etc. demos
una sucinta ida de las medidas dlos
= 44
versos en sus vrias espcies, empe
zando por el de cuatro slabas*, i
concluyendo por el alejandrino de
doce slabas ; manifestando al pr-
pio tiempo el lugar de las cadencias
que les son caractersticas cada cla
se en particular; pues de esta manera
nos haremos mas comprensibles.

De lo* versos de cuatro si


labas.

3.a
Fu sacando
3.a
Doa Urraca
3.a
Una liga
3.a
Colorada,
3.a
Un tontillo
45 =
De casaca,
Una hebilla ,
Dos medallas ,
La contera
De una espada ,
Mdio peine,
Una vaina
De tijeras,
Una gasa,
Un mal cabo
De navaja ,
Tres clavijas
De guitarra,
I otras muchas
Zarandajas.
Qu tal? dijo ,
Vaya hermana
No me envidia ?
No se pasma ?
A f que otra
De mi casa
EnTiqueza
No me iguala.
Nuestra mona
La miraba
Con un jesto
De bellaca; - -
46 =
I al fin dijo :
Patarata !
Has juntado
Lindas maulas.
Aqu tienes
Quien te gana
Porqu es til
Lo que guarda ;
Sino mira
Mis quijadas.
Bajo de ellas ,
Cantarada ,
Hai dos buches ,
0 panadas , i -
Que se encojen
I se ensanchan.
Como aquello
Que me basta ,
I el sobrante
Guardo en ambas
Para cuando
Me hagan falta.
T amontonas ,
Mentecata ,'
Trapos viejos
I morralla;
Mas yo , nueces ,
= 4T =-
Avellanas ,
Dulces , carne
I otras cuantas
Provisiones
Necesarias.
I esta mona
Redomada
Habl solo
Con la Urraca ?
Me parece
Que mas habla
Con algunos
Que hacen gala
De confusas
Miscelneas
I frrago
Sin sustancia.
Irurte.

Este espcie de verso es el octos


labo partido en dos, como fcilmente
se puede observar ; pues haciendo de
dos uno resultarn de dicha union dos
tres cadncias. Si fueren dos las ca-
dncias, habr una 3.a i 4.a cayendo
*= 48 =^s
Jas sesuras sobre la tercera spti
ma slaba ; i s tres las cadncias se
rn por consiguiente, sobre la terce
ra, quinta i sptima slaba, como que
da demostrado por el jemplo siguiente:
3.a 2.a 2.a
Fu sacando Duna Urraca
3a 4.a
Una liga Colorada,

Asi que, las cadncias en los octo


slabos resultan siempre sobre la se
gunda, cuarta i sptima, sobre la
tercera, quinta i sptima slaba; por
que esta es su peculiar construccion ;
i siempre que no estn arregladas sus
cadncias del modo indicado, el verso
carecer infaliblemente de meloda,
pesar de haber dicho otros lo con-
trrio.
De los versos de cinco si
lanas.

Para que los versos de cinco sla


bas san dulces i sonoros deben cons
tar de dos segundas una cuarta ,
como se puede ver por el siguiente
ejemplo.
4.a
Al moribundo
2.a 2.a
. Cual csped huella
4.a
Su furibundo '*"
2a 2a
Bridon lijero
Como centella ;
I su bravura
Veloz concita
El hroe fiero :
le precipita .
En la espesura
De armada jente ,
I le enajena
= 50 =
Fuego vehemente.
I la armadura
Rota resuena
Bajo su planta
Sangrienta i dura.
Con su carrera
Cae altanera
Turba espantada
Bajo su planta
Que ardiente brilla ;
I desparece
Cual arenilla
Que llera el viento.
Lajurtisb. ( Traducido )

Aunqu algunos han supuesto que


el verso de cinco slabas era un deca
slabo partido, creemos han ido un
tanto equivocados en sentar tal aser
cion, puesto que si en la union de di
chos versos concurre alguno que em
piece por vocal , i el precedente con
cluye tambin con otra vocal habr
una sinalefa , i entnces hallaremos
Si
mia slaba mnos que lo que es me
nester para la debida ecsactitud del
verso. Hagamos la prueba con unos
cuantos del mismo trozo , i quedare
mos convencidos.
Al moribundo Cual csped huella
Su furibundo Bridon lijero
Como centella ; I su bravura
Veloz concita El hroe fiero :

He aqui que de esta union resul


tan dos versos mancos : el tebcebo
i ccabto , por tener ahora una sina
lefa , i por lo mismo con una slaba
mnos que los dos primeros. I dado
caso , por un momento , que pudi
semos asentir la asercion sentada
por algunos , que los versos de cin
co slabas son un decaslabo partido;
sera menester que estuviesen cons
truidos como los sficos adnicos
de la composicion La Misa Nueva
52
del mologrado Cabanyes , haciendo
caer la sesura fuerte sobre la cuarta
slaba, i haber tenido la precaucion de
no cometer sinalefa alguna en dicha
particion, ni mnos rematar la pala
bra de la cadncia fuerte con esdr
julo; pues si no fuera as ya no sera
fcil de poderlos dividir unir; por
la razon mui bvia , de que , siempre
que de un verso decaslabo tratsemos
de formar dos de cinco slabas , si
este en la sesura fuerte sobrela cuar
ta slaba fuese un esdrjulo, come
tiera en la diccion siguiente sinalefa ,
resultaran , si lo primero, un verso
de cinco i otro de seis; i si lo se
gundo , uno de cinco i otro de "ti
cuatro, como le ser mui fcil cual
quiera hacer la prueba. Vaya un
ejemplo de la Misa subva , i por el
se ver que solamente as puede divi-
= 53 =
dirse un decaslabo, i viee-versa: de
lo contrario no ; i mil veces no.
El cuando presa de jnios trvidos
El orbe jirae triste ajilndose,
I en negros odiosardan los nimos ,
I nsia de lid.
Vase lo que decimos hablando de
los versos decaslabos.

De los de seis silabas.

Las cantidades que entran en un


verso de seis slabas son una segunda
i una tercera, i vicc-versa. Cuando es
ta clase de versos no estn arreglados
como acabamos de indicar carecern
forzosamente de meloda.
3.a 2.a
Tu sers un da
a.a a.a
Mi lustre , mi honor.,.
54 -
2.a 3.a
I mi patroncito ,
2." 3.*
Por vida de bros.
Por ti ya no temo
A aquel regaon ,
Que del Peripato
La jerga invent ,
I las unidades -
Sac en procesion :
Aquel viejo chocho
Que el Pindo pens
Rendir sus leyes,
Como el Macedn
Su cra porrazos
El mundo rindi.
Ni del Venusino ,
Rancio preceptor ,
Que i Octavio i Mecenas
Sin tino adulo ,
Las reglas me asustan
Que en larga licion
Dict los Pisones,
Ni las que le hurt,
Sin Dios ni conciencia,
El chusco Boileau , (pr. Bua-l).
Para irlas cantando
55 D
En su Facistol.
Ni temo otros tantos
Poetas de pro ,
Que de preceptistas
Tienen opinion ,
I van con sus reglas
Vendiendo alfajor
Desde el Tajo al Sena ,
Mas que ellos i ellas
Valemos t i yo ,
Amn de Moreto
Lope i Calderon ,
. I toda la chusma
Del zueco kspjRoi.
JOVRLLSO.
Algunos han credo que los versos
de seis slabas son los alejandrinos par
tidos en dos: todo puede ser; pero no
en el ejemplo que acabamos de trans
cribir. El verdadero alejandrino tiene
su especial confeccion , como se pue
de ver por la muestra que continua
cion colocamos.
= 56 =
3. S." 3. 8.*
Mas tm altos hechos vern siglos bellos ,
2.a 3. 3.a 3.a
I claros destellos los libres tendrn :
Despus las edades de ti mas remotas
En playas ignotas tu estatua alzarn.

Esta estrofa alejandrina puede mui


fcilmente partirse po la mitad i for
mar versos de seis slabas , i es por
tener, como dejamos dicho, esta cla
se de poesa una especial confeccion ,
la cual permite unir i desunir como
mas le agrade al poeta. Mas en este
caso no se ha de perder de vista tam
poco que en la quebradura 6 division
del verso no concurra sinalefa alguna,
pues dado caso que la hubiera ya no
sera fcil verificar dicha division en
dos partes iguales ; porqu entonces
la primera mitad tendra seis slabas
i la segunda siete, como se demuestra
por el ejemplo siguiente :
Mas el pueblo libreen sus grandes apuros.

Las cadncias en esta clase de ver


sos son constantes, como se puede ver
en la mencionada estrofa; pues siem
pre cen sobre la segunda , quinta ,
octava i undcima slaba: salvo la es-
cepcion , que queda ya esplicada en
la nota secsta.

De los de siete silabas.

3.a 3.*
Querub de esta ribera,
2.a 4.*
Suspiro del Seor ,
8> 3.a
Suelta tu cabellera
4.a *.
Sultala por tu amor.
Ese tu hermoso seno
No encubras , vida mia ;
Mi paz i mi alegra
Se anidan solo all...
Dios te form en su gozo,
Te coron de estrellas ,
Oh reina de las bellas !
Mira . mrame s...
J. de S. Quiroga.
Las cadncias de los versos de sie
te slabas son algo variadas, ya sobre
la tercera i secsta slaba , ya sobre
la segunda , cuarta i secsta : i alguna
vez sobre la cuarta i secsta, como que
da demestrado por los cuatro versos
primeros de la composicion que an
tecede, los cuales llevan las cadncias
enumeradas.
-<mm>-
De los octoslabos.
2.' .a 3.a
En su capullo encerrada
3.a 2." 2.a
Duerme la modesta flor ,
3.a 4.a
Sin sufrir martirizada
3.a 4.a
De la abeja jaspeada
4.a 3.a :
El aguijon roedor.
Mas luego que el verjel,
Abre su cliz de fuego ,
La abeja se clava en l ,
I la flor pierde su miel
Para perderse ella luego.
En el verjel de la vida
Mintras pimpollo sers ,
T tambien nia querida ,
- Sin peligro dormirs
En tn inocncia escondida.
I en tanto que la maldad
I la doblez i el orgullo
Bernizan la sociedad,
Te abrigars con tu edad,
Cual la flor en su capullo.
i Dichosa t , nia hermosa,
Que entre la doblez i engaos
= 60 =
De esta sociedad mohosa ,
Tienes para ser dichosa ,
Un corazon de cinco anos !
Sin un desengao austero
Que rasgue el disfrz del mundo
Hasta creer verdadero
El llanto del heredero
Al lado del moribundo.
Esperanzas mil i mil
Te sonrrien sin cesar ;
Son las flores de tu abril ,
Que juntas van formar
De tu niez un pensil.
Oh ! quien esa f tuviera ,
Esa ilusion , esa nube
Que te remonta otra esfera,
D solo engaado sube
El engaado que espera.
En mis sueos de alhel
Tambien , cual t ves, yo vi
Un porvenir que se avanza ,
Sin saber que un no un si
Puede matar la esperanza:
Tambien, cual yo vi, veris
Va porvenir lo lejos ,
Se acercar mas i mas,
Te baarn sus reflejos ,
I nunca lo alcanzars.
I cansada de esperar ,
De ver que es fantasma vana
La que te viene alhagar ,
No te podrs engaar
Con los goces de maana.
Que maanas de pesares
Con montono desliz ,
Cual las olas en los mares ,
Vers rodar millares,
Sin hallar una feliz.
En esta tierra aterida
Suplica a) cielo , querida ,
Que tu tierna edad dilate ,
I que solo te arrebate ,
La inocencia con la vida.
Que al mnos si place al cielo
Negarte felicidad
Sobre esta tierra de yelo,
= 62
Te deje corrido el velo
Con que cubre.esta verdad.
A. RlBOT.

Sobre la* cadncias del octosla


bo nada diremos , porqu ya dijmos
lo bastante hablando de los versos de
cuatro slabas. Vase lo dicho en aquel
lugar.
A mas de esto debemos aadir que
esta clase de versos ( los de catorce )
son dos de siete slabas unidos en
uno, como se puede ver palpablemente
por estos dos trozos de la hermosa i
sublime composicion, intitulada fan
tasa relijiosa , del acreditado poeta
D. Jos Zorrilla.

Qu quierenesas nubes| que con furorseagrupan


Del aire transparente | por la rejion azul ?
Qu quieren cuando el paso|de su vacio ocupan
Pe cnit suspendiendo | su tenebroso tul ?
(tiene?
Qu instinto les arrastra?| qu esencia las man-
Con que secreto impulso | por el espacio van ?
Que ser velado en ellas | atravesando viene
Sus cncavas llanuras | que sin lumbrera estn?
(sancban;
Cul rpidas se agolpan! cual ruedan i se en-
I al firmamento trepan | en lobrego monton ,
I el puro azul alegre | del firmamento manchan
Sus misteriosos grupos | en torba confusion !
Resbalan lentamente | por cima de los montes,
Avanzan en silncio | sobre rujente inar ,
Los huecos oscurecen | de entrambos horizontes,
1 orbe en las tinieblas | bajo ellas va quedar.
La luna huy al mirarlas; I huyeron las estrellas,
Su claridad escasa | la inmensidad sorbi ;
Ya reinan solamente | por los espacios ellas ,
D quier se ven tinieblas, j mas firmamento no.
En vano nuestros ojos | se afanan por hallarle
Del tenebroso velo | que le emboz detrs,
Que cuanto mas los ojosjse empean en buscarle
Se esconde el firmamento | de nuestros ojos mas.
Las nubes solamente! 1 las nubes se acrecientan
= 64 = _
Sobre el dormido mundo, | las nubes por do quier;
A cada instante que huye | la lobreguz aumenta
I se las ve en montones | sin limites crecer.

Ta montes jigantescos | semejan sus contornos


Al brillo de un relmpago* | que aumente la ilu-
(sion
Ya de volcanes ciento | los inflamados hornos ,
Ya de movibles monstruos | algero escuadron.

Mi voz fuera mas dulce[ que el ruido de las ojas


Mecidas por las auras | del oloroso abril ,

* Que los versos de catorce slabas son dos de


i siete unidos no cabe la menor duda como se
v por el verso sealado con esterisco. La pri
mera mitad consta de ocho silabas por termi
nar con un esdrjulo-, i esto prueba mas que
todo que los versos de catorce silabas confec
cionados de esta manera no son primitivos sino
dos de i siete unidos. Decimos esto con el fin
de desvanecer la inecsactitud de esa aser
cin.
= 65 = . m
Mas grata que del Fenicsllas ultimas congojas,
I oas que los florjos | del ruiseor jentil.
Mas grave i majestuosa | que el eco del torrente
Que cruza del desierto | la inmensa soledad,
Mas grande i mas solemne! que sobre el marhir-
(viente,
E1 ruido con que rueda | la ronca tempestad.
Mas ai que solo puedo | postrarme con mi lira
Delante de esas nubes | con que ceido ests ,
Porqu mi acento dbil | en mi garganta espira
Cuando al cruzar el ter | relampagueando vas.
Tu espritu infinito { resbala ante mis ojos ,
I aunque mi vista impura | tu aparicion no v,
Mi alma se estremece, | i ante tu faz de hinojos
Te adora en esas nubes | mi solitaria f.

De los de nueve silabas.

De los versos denueve slabas, pe


sar de ser mui poco usados , diremos
3
= 66 =
que sus cadencias pueden ser , sobre
la 2.a, 4.4,6.ai8.a, bien sobre Ja3.
6.a. i 8.a, tambin pueden estar sobre
la 4.a, 6.a, i 8.a Un ejemplo dir mas
que nuestra esplicacion.
2. 2.a 4.a
iD estn los tiempos venturosos ;
2." 2.a 4.a
Que mi alma plcida gozaba ?
2.a 2.a 2.a 3."
Do estn los das que contaba
2.a 2.a 4.a.
Correr sin pena el corazon?
D estn las inefables diebas
Que en tn compaa disfrutaba? -
D estn las glorias que esperaba
De tan bellsima ilusion?

De loa decaslabos.

Las cadncias de los versos decas


labos pueden mirarse bajo dos formas
67 -=
distintas , si en forma de himno, su
construccion ser de terceras repe- 1
tidas , i por consiguiente sus caden
cias resultarn siempre sobre la 3.*,
6.a, i 9.* slabas; i si la de la Misa
Nueva ya dicha, constar de una
4.*, 2.a, i 3.*, de tres segundas i
una tercera, resultando sus cadc ia
sobre las cantidades indicadas como
se ver por los ejemplos siguientes :

EJEMPLO EN FORMA DE HIMNO.

CASTO CWBBBEBO.

3.a 3. 3.a
A las armas valientes Astures ,
3ia 3.a 3.a
Empuadlas con nuevo vigor,
3.a 3.a 3.a
Que otra vez el tirano de Europa
3.a 3.a 3.a
1 solar de Pelayo insult.
68 =
Ved que fieros sus viles esclavos
Se adelantan del Sella al Nalon , *
I otra vez sus pendones tremolan
Sobre Torres, Naranco i Gozon.
Corred , corred , briosos >
Corred a la victoria ,
Ya mueva eterna gloria
. Subid vuestro valor.
Cuando altiva al dominio del mundo
La seora del Tibre aspir,
I la Espaa en dos siglos de lucha
Puso freno su loca ambicion;
Ante Asturias sus guilas solo
Detuvieron el vuelo feroz /
I el feliz Octaviano su vista
Desmayado i enfermo tembl.
Carred, corred, briosos, etc.
Cuando Suevos, Alanos, i Godos
Inundaban el suelo Espaol;
Cuando atnita Espaa renda
La cerviz su yugo feroz ;
Cuando audaz Leovijildo, i triunfante
De Toledo corra Leon;
= 69 =
Vuestros padres alzados en Arvas
Refrenaron su insano furor.
Corred , corred, briosos ; etc.
Desde el Lete basta el Piles, Tanque
Con sus lunas triunfantes lleg ,
I con robos , incendios i muertes
Las Espaas llen de terror.
Pero opuso Pelayo su furia
El antiguo Asturiano valor ;
I sus huestes el cielo indignado
Desplomando el Ausevo oprimi.
Corred , corred , briosos, etc.
En Asturias Pelayo alz el trono
Que Ildefonso afirm vencedor;
La victoria ensanch sus confines ,
La victoria su fama estendi.
Trece reyes su imperio rijiron,
Hroes mil realzaron su honor,
I enjendraron los hroes que altivos
Dieron gloria Castilla i Leon.
Corred, corred , briosos, etc.
70 =
I boi que viene un viHano enemigo
A robaros libertad i honor ,
En olvido pondris tantas glorias?
Sufrireis tan indigno baldon?
Mnos fuerte que el fuerte romano,
Mas que el Godo i el Arabe atroz ,
Sufrireis que esclavice la patria ,
Que el valor de Pelayo libr ?
Corred, corred , briosos, etc.
No creais invencibles ni bravos
En la lid esos brbaros, no ;
Solo en artes malignas son fuertes ,
Solo fuertes en dolo i traicion.
Si en Bailen de sus guilas vieron
Humillado el mentido esplendor ,
De Valencia escaparon medrosos ,
Zaragoza su fama infam.
Corred corred , briosos, etc.
Alcaflz arrastr sus banderas ,
El Alberche su sangre bebi ,
Ante el Trmes cayeron batidos ,
I Aranjuz los llen de pavor.
Fu la heroica Jerona su oprobio ,
= 71 =
Miibregnt reprimi su furor,
I las ondas i muros de Gdes
Su sepulcro sera i baldoD.
Corred, corred, briosos, ele.
I vosotros de Lena i Miranda ,
No los visteis huir con temor?
I no visteis que en Grado i Doriga
Su vil sangre los campos reg?
Pues quin hoi vuestra furia detiene?
Pues quin pudo apagar vuestro ardor?
Los que ayer eran flacos , cobardes,
Sern fuertes sern bravos boi ?
Corred, corred, briosos, etc.
Cuando os pide el amor sacrificios,
Cuando os pide venganza el honor ,
Cmo no arde la ira en los pechos ?
Quin los brazos nerviosos at?
A las armas , valientes Astures ,
Empuadlas con nuvevo vigor,
Que otra vez con sus huestes el Corso
E1 solar de Pelayo manch.
Corred, corred, briosos, ele,
JOVELROS.

I
72 =
Para mayor claridad colocamos aqu
un trozo de la hermosa i dulce com
posicion La misa nueva del ma
logrado Gabanyes, enumerando so
lamente las cadncias de la primera
. estrofa.

2.a 2.a 2.a 3.a


La le de vida mansa i pacfica ' .
2." 2." 2." 3.
Dir que el Cristo dio los apstoles
2.a 2.a 2.a 3."
I los mortales en santos vnculos,
4.a
Hermanar.
Oh ! de su labio las inefables
Dulces promesas cuan grato blsamo
Llevan al pecho del que sin mcula
Siempre sigui
t
De la justicia las sendas speras!
I oh ! cual le colma de dicha clica
El pan anjlico que sus pursimas
Manos le dan !


= 73 =

Pero de duelos nnco terrible


Ser de penas i ayes sin trmino
Para al protervo que apacentse
De iniquidad ;
Para el frentico qne all en su rbia
No hai Dios dijera, i al hombre msero
De un Dios imjen cual fiera lbica
Encaden ,
Bajo sus plantas cual cieno ftido
Le conculcaba , rea brbaro
De sus lamentos, i con su sangre
Mat la sed ;
I mal pecado ! cubri sus crimines
Con velos santos , flnjise mritos,
Mintras que el impo no conoca
Ni Dios ni lei.
Seor, convirtele..! nuestras plegria
Une las tuyas , sacerdote ,
De los perdones celestes nuevo
Dispensador :
nelas, cuando del sacrificio
. _ 74 =
En los misterios incomprensibles
Velado en glora vendr tus brazos
El hombre-Dios.
A sn presencia del arpa armnica
Callan las cuerdas ; el sacro cntico
Lev suspende, i humilde pstrase
El pueblo fiel.

Dc los endecaslabos.

La construcion del verso endecas


labo es la de dos cuartas i una segun
da: dos segundas i dos terceras,
solamentesegundas repetidas. Un ejm-
plo dir mas que lo que acabamos de
espiiear.
SEGUNDA! R1PTIDAJ.
2." 2-a J. 2.a 2."
i Ai del mortal que la virtud adora !
TRES SECUNDAS I UNA CUARTA.
2.a 2.* 2.a 4."
Qu le valiera Scrates divino,
DOS TERCERAS 1 DOS SEGUNDAS.
3.* 3.a 2.* J.a
Postrado ante sus ras de continuo ,
OS TERCERAS I UNA. CUARTA
8.a 3." 4.a 1
Consagrarla su vida bienhechora ?
Deuo.

De los alejandrinos.

Sin embargo de haber hablado del


Terso alejandrino al tratar de los ver*
sos de seis slabas, no podemos de
sentendernos de copiar aqu este be
llsimo trozo de la composicion Ejk^
= 76 =
estudiante del malogrado vate Dote
Jos de Espronceda, enumerando
solamente lo primeros cuatro versos.

2.a 3.' 3.a 3.a
Mir sus suspiros llevarlos el viento ,
2.a 3.a 3.a 3.a
Sus lgrimas tristes perderse en el mar,
2. 3.a 3 3.a
Sin nadie que acuda ni atienda su acento ,
3.a 2.a 3.a 8."
Insensible el cielo i el mundo su mal!!...

I ha visto la luna brillar en el cielo


Serena i en calma mintras l llor,
I ha visto los hombres pasar en el suelo
I nadie i sus quejas los ojos volvi!
I l mismo, la befa del mundo temblando ,
Su pena en su pecho profunda escundi ,
I dentro en su alma su llanto tragando
Con falsa sonrisa su lbio visti !!..
Ay quin ha contado las horas que fueron ,
Horas otro tiempo que abrevi el placer,
= 77 = .
] boi solo i llorando piensa como huyeron,
Con ellas por siempre las dichas de ayer!
I aquellos placeres que triste ha perdido
No huyeron del mundo que eu el mundo estn
I l vive en el mundo do siempre ha vivido ,
I aquellos placeres para l no son ya!!...
Ai ! del que descubre por fin la mentira !
Ai ! del que la triste realidad palp !
Del que el esqueleto de este mundo mira
I sus falsas galas loco le arranc!!...
i Ai! de aquel que vive solo en lo pasado!
i Ai! del que su alma nutre en su pesar !
Las horas que huyeron llamar angustiado ,
Las horas que huyeron jams tornarn!!..
Quin haya sufrido tan brbaro duela,
Quin noches enteras cont sin dormir
En lecho de espinas, maldiciendo el cielo,
lloras sepiternas de ansiedad sin fin ;
LECCION IV.

Es poesa todo lo que un


injnio privilegiado espresa
con claridad, mesura i vehe
mencia en rtmico lenguaje.
Cobi. = Pensamientos
sueltos.

^espcjs de haber manifestado lo


que queda dicho en las lecciones ante
riores, bueno ser que coloquemos aqu
la srie de piececillas poticas mas ne
= 80 =
cesrias, como son: Sonetos, dcimas
octava etc . , para conocimiento- de
}3l juventnd estudiosa , fin de que
van i palpen la nomenclatura de es
tas composiciones, con su correspon
diente enumeracion sobre las cadn-
cias acentos para mayor claridad.
Empezaremos por las piezas mas f
ciles de combinar , i todo con rden
i gradacion.

Del pareado.

Llmanse pareados aquellos versos


que riman de dos en dos. Esta clase
de verso es mui socorrido para nar
rar hechos, pero en el diaapnas es
t en uso . Pondremos un ejemplo ,
de unos cuantos endecaslabos, sea
81 =
lando las cadncias 6 sesuras en los
cuatro primeros versos.
3.o 3.a 3.a 2.a
En el ao de mil i cuatro cientos
2.* 3.a 4.a
Muchos reyes del cisma descontentos
4. 2.a 4.a
Solo por un Pontfice suspiran ;
3.a 8.a 2.a 2.a
Uno quieren i tres son los que miran.
Por remedio de tanta disonncia
El Concilio se juntan de Constancia ;
Dos renuncian , al otro se depone
1 que haya un solo Papa se compone.
A Wiclef i Juan Hus con sus secuaces
Condena como herejes pertinaces.
Man ino quinto en l es elejdo ,
I el Concilio con paz es concluido.
Divide en Basila el Occidente
Nuevo cisma; mas luego reverente,
Abjurando en Florencia el griego toma
La determinacion de unirse Boma.
La inconstancia de Grcia subyugada
De Mahometo segundo por espada ;
Mientras que el rei catlico Fernando
De los moros de Espaa iba triunfando.
Iriists.
Del terceto.

El terceto se forma haciendo con


sonante el primer verso con el terce
ro, i si son tercetos repetidos el suel
to forma consonante con el primer
verso del terceto que sigue. Pondr-
mos una muestra del principio i final
de una hermossima composicion de
tercetos, del acreditado literato D. Al
berto Lista, dirijida su amigo don
Diego Montero.

2.a 2. 4.a 2.a 2.a


Aqu , d de Yendoma la alta gloria
2.a 4.* 3.a . 3.a
El mrmol los siglos va anunciando
2a 2.a 2.* 2.a 2.a
I del ingles vencido la memoria;
Pides, querido amigo, que templando
Mi ya olvidada ctara , del viento
Suspenda el curso con su tono blando.
= 83 =
Quieres que el ceo adusto macilento
De esa montaa lbrega i sombra
La suavidad mitigue de mi acento.
I podr resonar la lira mia
En esta soledad tan dulcemente,
Como en el Btis resonar sola?
Podr el herido corazon doliente,
Este sensible corazon, que llora
Con lgrimas sin fin del bien ausente ?
Podr ecshalar la voz encantadora,
Que tal vez complacido i satisfecho,
Me oy la noche i la naciente aurora?
No , mi Montero : mi aflijido pecho
Solo jemir , solo penar le es dado ,
En amorosas lgrimas desecho.
T ignoras en que abismo quiso el hado
Flechando de una vez todas sus iras ,
Precipitar un triste desgraciado.
Yes el desnudo monte? el valle miras
De donde ecshala el lvido torrente
Las mortferas auras que respiras?
Pues comparado al peso que inclemente
El corazon me oprime de continuo ,
Es dulce otero i prado floreciente.
Este spero desierto i sin camino ,
Lleno solo de sombras funerales ,
Que la ambicion sacrific el destino;
= 84 =
Es campia de mieses i rosales ,
D6 se goza el abril, si se compara
A la eterna amargura de mis males.
I el cielo abrasador , que nube rara
Entolda , i cuyo fuego despiadado
Las rticas montaas liquidara;
Es el cielo , que al Tempe regalado
Cubre al bello Dauro Gnadatra ,
Junto al ardor del pecho atormentado.
Mi corazon anhela i no respira ;
No es sangre , no, que es fuego el que en mis
Consumiendo mi ser , violento jira. (venas
Oye la historia amarga de mis penas ;
yela i tiembla , amigo , si algun dia
Quiere el amor que arstres sus cadenas.
En la ribera plcida que enfra
Guadalquivir , d el sol del occidente
El postrer rayo de su fuego enva ;
Vi nna hermosura en el verdor luciente
De sus floridos aos , que el sentido
Me enajen festiva inocente.
De Minerva i las Musas atrado
Pasara yo <ni juventud dichosa ,
En fciles cuidados divertido.
Por vez primera entonces la amorosa
Llama prob ; se decidi mi suerte ,
I dueo hallo n voluntad ociosa.-
= 85 <=
Sent , ai de m! sent que hasta la muerte
Sin redencion estaba ya enrredado
En el lazo tan dulce como fuerte.
La celeste ocasion de mi cnidado
No juveniles gracias i hermosura
Ostent solo un pecho ya entregado ,
Mas un alma tan firme , tan segura
De su valor, bondad tan jenerosa,
Tan grato hablar , tan tierna risa i pura ,
Que la fiera, mas fiera i mas saosa ;
I un corazon de triplicado acero
Postrara fcil su planta hermosa.
Quin te podr decir, dulce Montero ,
Lo que fu de tu Anfriso en el instante
Que al declarar la pena de que muero ,
El pecho , que tem duro diamante ,
I sin piedad mi dolor esquivo ,
Sus lgrimas dijeron que era amante?
Dulce raudal de amor copioso i vivo
Deslizarse mir por su mejilla,
Blandos ojos volver su cautivo ;
I aquella blanca mano la que humilla
La rosa su carmn , su albor la nieve ,
Entre mis manos venturosas brilla.
Ni el templado favonio , cuando mueve
Sus alas entre plcidos olores ,
Ni el puro aljfar , que la aurora llueve ,
86 =
Tan gratos son al prado i las flores ,
Como las bellas lgrimas que vierte ,
Nuncio de ternura i los amores.
En esperanzas mi temor convierte :
Mi pena en gloria , i el favor perjuro ,
Simple! aplaud de la inconstante suerte
Cuan incauto , ai de m ! cant seguro
En la lira que Apolo me fiara ,
Su gracioso desdn, su halago puro;
Las encendidas rosas de su cara ,
Su torneada mano , el dulce beso ,
Dulce siempre , lo diera lo negara ;
Su blanda risa i plcida , embeleso
Del ciego corazon, i el tierno llanto,
Que el fementido amor bebi travieso !
Testigos fueron de mi alegre canto
La aurora i la tiniebla : el claro dia
Tendiendo al orbe su rosado manto ,

Feliz t, amigo, que en la pena dura


De tantos miserables compaeros ,
Tienes cierto consuelo su amargura.
De tu esposa el halago placentero ,
Interpuesto al dolor que te persiga ,
Sus iras quebrar i el golpe fiero.
Qu puedes suerte acerba i enemiga ,
= 87
Cuando te ensaas mas' contra un dichoso
Questrecha al seno su adorada amiga ?
Su bondad dulce i celo afectuoso
Te formarn con plcidas caricias
De ternura i virtud el nudo hermoso.
Hasta las penas te sern propicias :
Que del amor el beso regalado
En ventura las trueca i en delicias.
Yo en tanto , solo , msero, privado
De consuelo , lamento con mi pena
Las de mi ausente bien' idolatrado.
Cada ai, que ecshala la ribera amena ,
D otro tiempo el amor nos sonrea ,
En mi aflijido corazon resuena.
Quiz en el seno de la selva humbra
Buscas , mi dulce bien, aquella fuente,
Primer testigo de la gloria mia ;
I su escondida i plcida corriente
Llorando aumentas , i al laurel imprimes ,
Do tu nombre grab , beso doliente.
Tal vez si el llanto tmido reprimes
Entre el odioso popular ruido,
Con tu mudo pesar el pecho oprimes.
Desgraciada beldad , si tu jemido
Es consuelo saber, que de tus males,
Mas infelice yo nunca me olvido ;
Juro por esos ojos celestiales ,
Hechizo i ya tormento d mi pecho,
Abrasado con fuegos inmortales ,
Que hasta yacer ecsnime i desecho ,
E1 tierno corazon que en ti enva
Penar , siendo tuyo , satisfecho.
1 Yo te he enseado , dulce amada ma,
La senda del placer: hora te enseno
A contrastar la adversidad impa.
Fcil es de la dicha el blando sueo ;
Mas quin guard un ausente fiel memoria ,
Si el destino cruel muestra su ceo?
Aspiremos, mi bien, esta victoria :
Que hai tambien en las selvas de Cupido
Para el constante amor laurel de gloria.
Ya, jeneroso amigo, ya has sabido
La acerba causa de mi eterno denlo :
Compasion i amistad solo te pido,
Pues no es posible mi dolor consuelo.

Ponemos otro ejemplo de tercetos


combinados de distinto modo , i es-
tractados de los hermosos versos, R
fagas del Trpico, deljveniapre-
ciable vate habanero D. Leopoldo
Tubla.
IiACHMOBM.
Cuando el dolor con su sangrienta garra
Nuestro oprimido corazon desgarra ,
I nos hace en sollozos prorrumpir ;
Cuando la muerte ante nosotros vemos ,
I morir en agraz no apetecemos
Sin ver el sol de un bello porvenir ;
Cuando entre horrores la ecsistncia odiamos
I al pi de un precipicio nos paramos,
I nos asalta un pensamiento atroz ;
Pensamiento infernal , bastarda idea
Que solo el hombre en su delirio rra
Sordo del cielo la indignada voz;
Cuando el amor nos guarda sus desvelos ,
I clavarse la espina de los celos
Del corazon en lo profundo v;
Cuando arrancar queremos esa espina
I nuestra mano trmula no atina
A desclavarla do arraigada est ;
Cuando corremos al festn del mundo
I hallamos solo en l tedio profundo
I fraude en el rer de la mujer ;
Cuando en secreta inspiracion ardemos ,
I queremos cantar i no podemos,
I tenemos el arpa que romper ;
= 90
Cuando la sed ardiente nos fatiga
I nos lanzamos la fuente amiga
I agotado encontramos su raudal ;
I cuando, en fin , en la funesta fosa
Lloramos la virtud de tierna esposa
Marchitada en edad primaveral ;
Entonces ai ! del corazon que jtme
Se desprende una lgrima sublime
Llena de fuego, de misterio i luz ;
La cual asoma al panto la pupila
Cual chispa etrea i un momento oscila
Formando apnas rpido trasluz ;
Por la mejilla en pos rauda resbala
Cual roclo de un pjaro en el ala,
I desciende hasta el suelo por su mal ;
I un agua as del corazon brotada ,
De infortunio i virtudes impregnada
Trueca en lodo su lmpido cristal...!
Lgrima tan hermosa, que es la estrella
Que tiene Dios en su corona bella...!
El blsamo que calma nuestro afan !
Lgrima que debiera en urna- de oro
Guardarse como un mjico tesoro
De mas prcio que un rico talisman...!
De la cuarteta.

La cuarteta 6 cuartilla puede cons


truirse devrios modos, ya cruzando
los cuatro versos, * ya pareandolos
dos de enmdio, i consonando el pri
mero con el cuarto etc. Algunos ejem
pos ilustrarn mas que cuantas de
finiciones dar pudiramos, v. g.

EBA UM gUKlio.

Hai una hermosa edad llena de flores ,


En que late sin pena el corazon :
Mjica edad de enslenos i de amores
Eu abismos perdida de ilusion.
Hai otra edad en que la ti plegada ,
Cansado el corazon de padecer,
Solo se ajita el alma lastimada
Con los recuerdos plidos de ayer.
As pas por mi gastada vida
= 92
Aquella edad de venturoso afn....!
Vida de calma por mi mal perdida ,
Dnde tus glorias i tu amor estn?
No soi ya el nio que feliz se ajita
Con vrtigos de tmida pasion ;
Mi frente se arrug i est marchita,
I marchito tambien mi corazon.
Ya no es la flor garrida, que se mece
Fresca i lozana en plcido pensil :
Es el vstago seco que perece
Pasadas ya las uras del abril.
Qu os habis hecho candidas ficciones
De aquella hermosa i peregrina edad ?
Mas valen vuestras blancas ilusioues
Que esta helada i funesta realidad.
Bellezas ideales mal veladas
En tenue gasa i transparente tul ,
Blancas cual las espumas ajitadas
Sobre las olas de la mar azul !
Castas visiones de divina esencia
Que alimentabais mi infantil error ,
Volved con vuestra cndida inocncia ,
= 93 =
Con vuestros sueos de tranquilo amor.
Volved , ai ! como entonces seductoras
A calmar de mi pecho la inquietud ,
I do os lleveis las apacibles horas
De tan pura i celestial virtud.
Aquello no era amor i no era calma ,
Dulce esperanza ni fatal temor :
Era un vago deseo que en mi alma
Flotaba como trmulo vapor.
Mas luego ai triste ! condensado i fro
De su atmsfera pura descendi ,
I trocado en malfico roclo
En el lodo del mundu se impregn.
Era un sueo no mas : se hinch mi pecho
Respirando una atmsfera letal ,
I en humo al despertar halle desecho
Mi transparente alczar de cristal.
A. GiBCl Gutierbii.
94 =

OTRO EJEMPLO,

1 TBOV1DOB 10.

Piadosa escucha mis votos ,


O dulce seora ma !
No acrecientes mi porfa
Cod tu inflecsible rigor.

10 Crease vulgarmente, no ha muchoticmpo,


que los trovadores componan una turba de hom
bres perdidos, ocupados en vagar por el mundo
buscando fortuna. Lejos de eso ; en la intermi
nable lista de esos nombres esclarecidos se cuen
tan varios soberanos , seores, caballeros, da
mas de alta jerarqua , eclesisticos , i monjes,
hombres, en fin, de todas clases.
Florecieron en los siglos duodcimo i dcimo
trcio eu Provenza, ciudad de Francia . de
donde se estendieron toda Europa. Nosotros
contamos entre infinidad de trovadores catala
nes, aragoneses , valencianos i gallegos, don
Alfonso II. i D. Pedro III., reyes de Aregon;
D. A'enso el sbio, rei de castilla, D. Jrje
Manrique, al Marques de Santillana, Juan de
Mena , al desgraciado Macias , i otros mucho
.personajes clebres en su tiempo por susdsohes
Solitrio al pi del muro
Donde vive su esperanza ,
Ni gloria i dicha alcanza
Tu infelice trovador.
En vano en sangrientas lides
I en polvorosos tornos
Conquist nobles trofeos
Que tu belleza rend :
Cuanto mas la marcial gloria
En torno me sonrea ,

i oai>tioas, ya morales ya satricas, ya refijio


sas ; si bien pertenecientes distintas pocas.
El nombre de trovador espresa el talento de
hablar, de inventar, en suma el jnio. Fueron
los trovadores mui bien admitidos en las cortes,
en los castillos de los grandes seores , i obse
quiados de las damas con todo el entusiasmo de
la galantera i aun del amor apasionado. A ellos
se debe el renacimiento de. la roesn en Europa;
i tal vez sin ellos ni Dante ni Petrarca hubieran
luego aparecido para hacer olvidar sus maes
tros i abrir un nuevo sendero la literatura
Europea.
N. db Ambos Mundos.
96 =
Mas ingrata te vea ,
Mas desgraciado me vi.
No mas rigores , hermosa,
Si piedad tu pecho encierra ,
Que no hallars en la tierra
Otro amante como yo.
Pregntalo tus almenas
Regadas con llanto mo :
Te dirn que mi albedro
A tus ojos se rindi.
Pregunta al cercano bosque ,
Donde el eco resonando
Tu nombre ra divulgando
I mis suspiros con l.
Todos son mudos testigos
De mi amor i tu dureza ,
Que no es tanta su fiereza
Gomo a tuya cruel !
Si al rigor de tus desvos
Quieres que el alma sucumba ,
Antes prepara una tumba
Do pueda encerrar mi amor.
= 97 =
I en ella con sangre ma
Escriba tu dedo helado :
Mi desden ba sepultudo
A mi amante trovador.

'OTEO EJEMPLO.

;Ves , Elisa, aquel sabio


Jue grita i manotea ,
Los carrillos hinchando
I arrugando las cejas ?
, Vesle i fuer de ser tanta
Su erudicin inmensa ,
Hablar en turco, en Griego,
En rabe i en persa ?
Pues si le juzgas sabio ,
.; Oh Elisa ! ciijpto yerras !
Lorriismo haee Delmiro
.Si bebe azumbre i mdia.
Mouel Aousti Ptmun.
De la quintilla.

La estructura de una quintilla es


de una cuarteta en sus primeros cua
tro versos , i el quinto forma conso
nante con el pareado de los dos ver
sos de en mdio de los cuatro prime
ros. Tambin suele construirse em
pezando por un verso suelto, siguiendo
los cuatro restantes que forman un
cuarteto perfecto con su pareado ert
mdio. Los dos hermosos ejemplos
que continuacion colocamos pon
drn de bulto nuestra definicion.

(iMPROVISiCIOH. )

Una vieja principiante


(Porque hai principiantes viejas)
' Con el espejo delante
99 =
Se manoseaba el semblante
Desde la barba las cejas.
I una cosita palpaba
Que otras veces no tena ,
I la mano levantaba ,
I miraba i remiraba ,
I una cosita vea.
I como lo que acababa
De ver no le satisface ,
Otra vez se remiraba ,
I otra vez se repalpaba ,
I la mano se deshace.
I siempre el mismo estorbillo
En el semblante encontrando ,
Tomabi aqueste estribillo,
No hai remedio, sljun diablillo
Es el que me est tentando. >
Qu tendr yo en esta mano,
I que tiene hoi este espejo ?
ste cristal no est sano ;
Le limpiar... pero en vano ,
.Vaya el azogue era vieja.
i Por vida de mi fortuna !
Muchacha , chico , mam ,
Quites este mueble all ,
i i ver si traen otra luna.
100 =
En esto acert yo entrar
Mas fresco que una lechuga ,-
> Seora , no ha i que llorar,
Le dije , no hai que dudar
Que esa es la primera arruga.
Arruga..! Oh Diosl pero no,
Pues qu , soi yo tan jamona?
Seora , te dije yo , . '.
La arruga si que sali ,
Pero es arrnga mu mona.
Mona ! no , no puede ser,
I de ello segura estoi ,
Usted se engaa mi ver ,
Si no la tenia ayer ,
cmo la he de tener boi ?
Seora , e* que la vejez
Viene pasos de tortuga ,
1 usted le lleg su vez,
I as persudase usted , (pr. ustz).
Que es arruga i mu arruga.
En mal hora le habl yo
Con tan injmta franqueza ,
Pues la silla me tir ,
I el espejo me arroj,
1 me rompi la cabeza.
Puos entendido tendr*
(Ya que el dolor me ataruga^
101 =
Que lo que has de sentir mas
No es esa primera arruga,
S las que.vendrn detrs.
Flu JlRlDIO.

OTHO EJEMPLO.

I* DESPEDIDA DEL TROVADOR.

Oye por la vez postrera ,


Mujer , mi canto de amor,
I haz mofa de mi dolor ,
Si no te importa que muera
Con su lira el trovador.
Oirs la cancion funesta
De un corazon que le adora ;
I el erguido cuello enhiesta ;
Que tal vez nada te cuesta f
Burlar un hombre que llora.
Porqu nada vale el llanta
Para ablandar tu desvo ,
= 102 ==
Ni que importa mi quebranto
Si tu dirs yo me ro ,
Mientras l me quiere tonto.
Jven es, pero la suerte
Rug mi frente mu nio ,
Por eso el pensar me advierte
El porvenir en la muerte
I la muerte en tu cario.
Por eso es negro mi oriente
I amarillo mi semblante ,
I se pintan en mi frente,
Entre el horror de la pente ,
Los delirios de un amante.
Si quieres saberlo, ven ,
Toca sobre el corazon
Hecho un volcan , i la sien
Un infierno , confusion
Aun mayor que tu desden.
Tiieod| la mano , i vers
Quemar sin haber tocado,
Tindela, si , i temblars ,
Que ese fuego se ha creado
Para el que siente no mas,
= 103 =

Mas ho juzgues que es rogarte


Quejarme de tu desvio ,
Puedes mu bien desviarte, ,
Que el que yo pueda olvidarle
No est en el destino mio.
I as quererme burlar
Con tu amor , es vilipendio ,
Pues cuando se sabe amar ,
Hai en el pecho un aliar ,
I en el altar un incndio".
Que amor es un frenes ,
Un delirio que no espera,
Es una tormenta , s ,
Es un furor , una hoguera
Donde me abraso por t.
Es un fuego superior
Que se siente sin buscarse,
Un arcano del Seor
Que nunca podr pintarse ,
Porque no tiene pintor.
Que no le puede sufrir
Ningun corazon bastardo ,
= 104 =
Que en los goces del vivir ,
Mu pocos saben sufrir
Lo que por ti sufre el bardo.
Que amor en los ojos jira ,
Late con el corazon:
Respiramos , si respira ,
Vida, gloria, inspiracin ,
Todo sus plantas se mira.
Ya sabes lo que es amar;
Pues bien . confiesa, seora ,
Que te has querido engaar ,
l que de entonces agora , ,
No has hecho mas que soar.
I pues que tanto me cuestas ,
Para arrancarte del pecho ,
Por lo que, fueron funestas ,
Haz mofa de tus protestas
Que bastante mal me han hecho.
Oh! quien no hubiera nacido
Porqu visto no te hubira
Que si no hubiese ecsistido ,
Jams hubira querido ,
Ni tanto dolor sufrira,
105 ==

Adios recuerdos de ayer ,


Vuestro porvenir es hoi ,
Bellos por cierto, oh mujer!
Tu soabas el placer ,
Yo el desengao en que estoi.

Colocamos aqui esta otra muestra


de hermosas quintillas del tierno i su
blime Frai Luis de Leon por ser de
diferente encadenamiento de los dos
ejemplos- precedentes ; pues as como
aquellas quintillas llevan el pareado
en mdio estas lo tienen al fin.
-00-

A lA ASCENSION.

I dejas-, Pastor santo,


Tu grei en este valle hondo , escuro ,
Con soledad i llanto ,
106 =
I tu rompiendo el puro
Aire te vas al inmortal seguro ? -
Los antes bien hadados ,
I los agora tristes i afljalos ,
A tus pechos criados ,
De ti desposedos
A d convertirn ya sus sentidos ?
Qu mirarn los ojos
Que vieron de tu rostro la hermosura ,
Que no les sea enojos ?
Quien oy tu dulzura ,
Que no tendr por sordo desventura?
Aqueste mar turbado
Quin le pondr ya freno? quin concierto
Al viento fiero , airado ?
- Estando tu cubierto
Que norte guiar la nave al puerto ?
Ai ! nube envidiosa'
Aun en este breve gozo que te aquejas?
D vuelvas presurosa ?
Cuu rica t te alejas!
;Cun pobres i cuan ciegos ai! nos dejas!
107 -

Be la Mantilla.

La sbcstilla consta de seis versos


como ella misma manifiesta, i su me
canismo por consiguiente mui senci
llo ; pues los cuatro versos primeros
forman un cuarteto , ya sa iparean -
do los dos de en mdio, ya cruzn
dolos , i los dos ltimos pareados ;
bien los dos primeros , i los cuatro
restantes cruzados. Pondremos algu
nos ejemplos ilustrativos.

I quin no se arredrara tantas penas?


Espaa vi en vil crcel convertida
I en ella la virtud entre cadenas ;
La razon con encono perseguida , .
Mudo el sabio, sin fuerza, sin arrojo,
I vendida la lei un torpe antojo.-

V el soldado desnudo , pereciendo


Al pi del trono que salv su bro ;
El Pueblo atado , su bozal mordiendo,
108 =-
I el avariento desalmado i fro ,
Puesto en comercio infame con el solio ,
Hacer del triste Estado un monopolio.
Vi vendidas las togas, los empleos,
La inocencia en las manos del verdugo ,
En fin, vi entronizados los ros
Porque del cielo los rigores plugo ,
Castigando la Espaa envilecida
A infanda esclavitud tenerla asida.
Mas vi tambien el pueblo sin virtudes ,
Al recobrar su primordial derecho ,
Revolcarse en soeces crasitudes
Confundir la razon con el despecho ,
I enmascarado el prfido egosmo
La Patria arder gritando patriotismo.
Mi corazon sencillo i sin malicia
Arrebatse , porqu en su inocncia
Crey que libertad fuese justicia ,
I sucumbi su torpe inesperincia ,
Porque no hai voz que al alma si es honrada,
Cual libertad resuene arrebatada.
Mas ora por el tiempo escarmentado ,
victima del raudal de las pasiones,
. 109 =
Por infieles amigos calumniado,
Incapz de audaces concepciones ,
Mi espritu sin fuerzas, envejecido,
Solo basta ecsalar algun jemido.
Pero este soplo que i mi angustia qneda
Para llevarme de Helicona al templo ,
Tal vez mi esfuerzo aprovecharle pueda
Para sacar del llanto un triste ejemplo ,
Que entre quebranto tal, tan horroroso,
Pueda la humanidad ser provechoso.
Tal vez mi pobre verso en bajo tono ,
Al contar una historia lamentable ,
Horrendo fruto de civil encono ,
Un odio escitar fuerte i durable,
Que siempre est presente los sentidos
Contra la guerra:atrz de los los partidos.
Oh va jo que mi lamento alcanaza
Dorar de tantos males la cadena
Con lgrimas que alienten la esperanza !
De amor pintando una espantosa escena
Pueda la compasion ver escitada,
I quedar mi angustia mas templada !
A. G. Los odios.
= 110

OTRO EJEMPLO.

bi del sepulcro las vedadas puertas


A mi ardiente anhelar fuesen abiertas
A sus hondas cavernas yo bajar
O luire amigo ! i sn rejion vaca
Del cans al travs yo penetrara
I buscarte en sus sombras volara.
] olra vez en mis brazos yo te viera
Espritu feliz ! ya reposando
as all de los mundos , i gozando
El anhelado fin de tu carrerra,
Por lo que el alma sin cesar suspira
I suspiraste t con blanda lira.
Roe* i Coret.
=,111 =

TltO EJEMPLO.

A UlO. , .
PLEGARIAS ".'

Ser de inmensa bondad! Dios poderoio!


A vos acudo en mi dolor vehemente ,
Estended vuestro brazo omnipotente ,
Rasgad de la calumnia el velo odioso ;
I arrancad este sello ignominioso
Conque ei mundo manchar quiere mi frente.

" Estos bellos i tiernos versos del malogra


do cisne cobso, Gabriel de la concepcion Val-
dz, (a ) Plcido, fueron compuestos estando en
la jttision el da 3 de mayo de 1841. De tan
sentidos versos solo hemos copiado las seis pri
meras secstillas , por no ser de igual metro los
dems que contiene el cuadernito que mi buen
amigo el Sr. D. .1. Elias Hernandez tuvo la com
placencia de enviarme desde Matanzas (Isla de
Cuba ).

fiei de los reyes ! Dio de mis abuelos i
Vos solo sois mi defensor. Dios mio :
Todo lo puede quien al mar sombro
Olas i peces dio, luz los cielos ,' .
Fuego al Sur, jiro al aire , ai Norte hielos r
Vida las plantas , movimiento al ro.
Todo lo podeis vos , todo fenece
0 se reanima vuestra voz sagrada ,
Fuera de vos, Seor , el todo es nada
Que en la insondable eternidad perece ;
I aun esa misma nada os obedece ,
Pues de ella fu la humanidad creada.
Yo no os puedo engaar Dios de clemencia-,.
I pues vuestra eternal sebidura ,
V al travs de mi cuerpo el alma ma
Cual del aire la clara transparencia :
Estorbad que humillando la inocencia,
Bata sus palmas la calumnia impa.
Estorbadlo , Seor, por la preciosa
Sangre vertida , que la culpa sella
Del pecado de Adas , por aquella
Madre candida, dulce i amorosa,
Cuando envuelta en pesar mustia i llorosa
113
Sigui tu muerte como^heliaca estrella.

Mas si cuadra tu suma omnipotencia '


Que yo perezca cual malvado impo ,
1 que fos hombres mi cadver fro **
Ultrajen con maligna^complarneia...
Suene tu voz i acabe mi ecsistncia :
Cmplase en m tu voluntad Dios mio!

De la sptima real.

El mecanismo Je una sptima real


es como ella misma indica : hai que
observar una cosa i es , que los dos
primeros versos van sueltos, i los cin
co restantes forman en un todo una
QriNTKLA; pero no debe perderse de
visti qut los tres primeros versos de
esta lase le composiciones llevan re
petida una palabra de igual conso-
= 114 =
fiante que al que antecede , i cu
yas tres palabras constituyen el lti
mo verso remate de dicha compo
sicion. Un ejemplo har palpable lo
que acabamos de esplicar.

Quin menoscaba mis bienes?


Desdenes.
I quin aumenta mis duelos ?
Los celos.
I quin prueba mi pacincia?
Ausncia.
De ese modo en mi dolencia
Nigun remedio se alcanza.
Pues me matan la esperanza
Desdenes , celos i ausencia.
Quin me causa este dolor ?
Amor.
I quin mi gloria repuna?
Fortuna.
I quin consiente mi duelo 7
El cielo.
De ese modo yo recelo
Morir deste mal estrao,
= 115 =
T>ues se aunan en mi dao
Amor,, fortuna i el cielo.
Quin mejorar mi suerte ?
La muerte. .
I el bien de amor quin le alcanza f
Mudanza.
I sus males quin los cura ?
Locura.
De ese modo no es cordura
Querer curar la pasion ,
Cuando los remedios son
Muerte , mudanza i locura.
Cbrvhtej.

De la octava real.

Esta consta, como su mismo nom


bre lo indica , de ocho versos , pero
endecaslabos, de los cuales los seis
=- 116 =
primeros van cruzados, i los dos res
tantes pareados. ' <

u mansin de vmus.

En el lumbroso i frtil oriente


k donde mas el cielo est templado ,
Vive una sosegada i dulce jente ,
La cual en solo amor pone el cuidado.
Esta jemas padece otro accidente,
Sino es aquel que amores han causado ;
Aqu gobierna i siempre gobern,
Aquella reina que en la mar naci.
Aqu su cetro i su corona tiene ,
I desde aqu sus ddivas reparte,
Aqu su lei i su poder mantiene,
Mucho mejor que en otra cualquier parle ;
Aqu si querelloso alguno viene ,
Sin queja i sin pesar luego se parte : *
Aqu se gozan todos en sus llamas ,
Presentes las figuras de sus damas.
= 117

Amor es todo cuanto aqu se trata ,


Es la sazon del tiempo enamorada ,
Todo muere de amor, de amor mata ,
Sin amor no veris ni una pisada ;
De amores se negocia i se barata ,
Toda la tierra en esto es ocupada ;
Si veis bullir de uu rbol una hoja,
Diris que amor aquello se os antoja.
Amor los edificios representan ,
1 aun las piedras aqu direis que aman ,
Las fuentes all blandas se presentan ,
Que pensaris que lgrimas derraman :
Los ros al correr de amor os tiendan ,
I amor es lo que suenan i reclaman :
Tan sabrosos aqui soplan los vientos,
Que os mueven amorosos pensamientos.
Sobre una fresca , verde i grande vega
La casa de esta reina est asentada ,
Un rio al rededor toda la riega ,
De rboles la ribera est sembrada,
La sombra de los cuales al sol niega ,
En el solsticio la calienta entrada ;
Los rboles estn llenos de flores,
Por d cantando van los ruiseores.
118

Otros arroyos mil andan corriendo ,


Ac i all sus vueltas rodeando ,
Diversos laberintos componiendo ,
Los unos por los otros travesando ;
Las ores de los rboles cayendo ,
Las dulces juas andan meneando ,
I cada flor que de estas all cae ,
Parece que al caer amor la trae.

En un lugar postrero de esta tierra


Hai otra casa , en una grande bondura ,
Cubierta casi toda de una sierra ,
Cerrada al derredor de alta espesura ,
Aqu jamjft el sol claro se encierra,
Todo tiniebla i todo noche escura.
Al triste morador que mora dentro ,
Es de dolor i de tristeza el centro.

Sn dueo i morador es conocido ,


Tanto , que estoi por no decir su nombre.
Zelos se llama , i dicen que es nacido ,
Como nosotros de mujer i hombre.
119 =
Sobre fer temeroso es tan temido ,
Que de esto solo alcanza su renombre ;
De seso estn sus ojos tan ajenos ,
Que siempre es lo que vo mas menos.
De aqu los truenos salen i los rayos ,
Que en sana paz los hieren i nos matan ;
Hcense aqu los speros desmayos ,
Que en medio del placer nos desbaratan :
De dolores aqu son los ensayos ,
Que nos trastornan , atan i desatan :
Aqu se mudan todas las blanduras
En otros tantos males i tristuras.
La gran reina de amor con grandes jentes ,
Visita alguna vez esta morada,
Trabaja en desterrar los accidentes ;
Que ve salir d crcel tan malvada :
Mas no los puede echar que son parientes,
I es esta casa de ellos heredada.
De donde ella naci naciendo ellos ,
I asi forzada es de sostenellos.
Forzada los sostiene i los consiente;
Mas trabaja si puede en correjillos ,
I procura de estar de ellos ausente ,
Sin tratallos , sin retios , sin oillos ;
120 =
I asi en su tierra est donde no siente ,
Sin dulces placeres , i en sentidos
Se goza , se deleita i se estremece ,
I el mal , con este bien desaparece.
Estte con su pueblo recojido ,
Amando i entendiendo lo que ama ,
Ardiendo blandemente en su sentido
Con el ardor de una luciente llama :
Sobre placer su cuerpo est tendido ,
Tendida est sobre placer su cama ,
Presentes tiene todos los amores
De los mas escelentes amadores.

Con ellos trae cuenta cada da ,


Esta seora a todos descansando ,
I as sale con grande compaa ,
Las maanas su pueblo visitando,
Hincha su vista el aire de alegra ,
Un tierno amor en todos derramando ;
Jentileza i virtud i grcia inspira ,
Con su dulce mirar por donde mira.
Los tinos taen blandos instrumentos
I otros cantan cantares regalados ,
= 121 =
Los otros andan en sus pensamientos ,
Con un dulce silencio transportados :
Todos en fin sabrosos i contentos
Viven con sus cuidados descansados ;
Las vegas por d van i las florestas ,
Se alborozan aqu con estas fiestas.

Mostraba ya su resplandor la estrella


Que barra de la sombra nuestro duelo ,
I al su venir toda otra cosa bella,
Dejaba su lugar all en el cielo.
Cuando Venus sali, i al salir de ella
Sali el Amor , i junto sali el Zelo ,
El Zelo que de Amor nace en las cosas ,
I mas en las que nacen mas hermosas.
Sali con sus cabellos esparcidos ,
Esta Reina de amor i de hermosura ,
Su rostro blanco i blancos sus vestidos
Con gravedad mezclada la dulzura :
Los ojos entre vivos i cados ,
Divino el ademn la figura ,
Como aquella Zuxis traslad .
De las cinco doncellas de Cfot.
122 =.
Despus que estuvo en mddio de su jente,
A todos comenz de rodeaflos ,
I con ojos de luz resplandeciente ,
Estuvo sobre s puesta en mirallos ,
I i su hijo que all estaba presente,
Cargo le dio que hubiese de ordenallos ;
I as fueron por l luego ordenados ,
Segun la calidad de sus cuidados.
Boscs.

-<m&>-

De la comedida de Ponza del Mar


qus de Sautillana , copiamos aqu
estas preciosas octavas por ser uno
de los mejores rasgos descriptivos de
la valiente pluma de tan sbio vate i
escritor, presentndolas con la mis
ma ortografa del orijinal en obsequio
de los puristas ortgrafos.
123 =

JOJE COMO M.A FOMTUNA


i en femenil forma vino
\ consolar ta seflora
Mteinag e Infanta.

-o9k>-

I.a madre de Alecto las uuestas regiones


Dexava ya claras el alva lumbrosa ,
As que patentes eran las visiones
E non era alguna que fuese dubtosa ,
Quando en presencia la muy poderosa
Deesa rodante me fue demostrada
j Con grand compaa , ricamente ornada ,
I En forma de duea benigna e piadosa.
Asi como nieve por quien pasa yelo
Despues comovida del vulturno viento,
Era su imagen e forma del cielo
E todos sus actos e su movimiento.
Asi de mirarla estaba contento
Que jamas quisiera que de all se alelara ;
Pues voy al arreo , e basta su cara
ger mas que la luna fermosa sin cuento.
124 =

Vesta una ota de damasco b '


De muy fina seda e ricos labores ,
De color de nata gema de Tarss
Sembrada de estrellas de machas colores.
Las unas mostraban las grandes calores ,
E otras el tiempo de fra invernada ,
E otras causavan ventura menguada ,
E otras los triunfos e grandes honores.
CeSia una gruesa cinta de caderas
Con doce morlanes ricamente obrados
De oro con piedras, de muchas maneras,
Segunt que por orden seran recontados :
Era en el primero de caernos dorados
E piel un carnero , e luego seguiente
Un Toro emplantado , fermoso e valiente ,
Como si corriese los pies levantados.
Era en el tercero Gminis grabado,
En el quarte Cancro, en el quinto Leo ,
En el sesto Virgo , segnn es pintado
En el grant Magesto del Rey Telomeo :
Escurpio venia siguiendo el arreo ,
Aprs de ellos Libra , con el Sagitario,
Capra en el dezeno , despues del Aquario ,
El ltimo Psis del notable arreo.
125

Color de la piedra de tu paza fina


Eran sus cabellos, dorados, iguales ,
E qual es el Febo quando mas se empica
E muestra e departe sus rayos diurnales :
Fermosa guirnalda de ricos metales ,
Aquellos premia e de perlas netas ,
Con siete fermalles , que de las planetas
Mostravan sus fuerzas e ciertas seales.
Era en el primero , teniente en la diestra
La foz incurvada, el grant cultivante ;
El drago imprima su mano siniestra ,
E luego segundo el fijo Tronante.
La tercera imagen era el Batallante ,
Sentado en un carro armado e feroce ;
Pues baste lo dicho al que los conoce,
E quien non , aprenda del rey Atalante,
El qiiarto formalle mostrava persona ,
De varon mancebo , muy claro , lumbroso ;
De tres pies tenia preciosa corona
E alio instrumento templava curoso :
Era en el quinto , de gesto amoroso
Fermosa Doncella , en el mar nadante ;
El sexto adorma con flauta sonante
Al pastor de Yro de sueo amoroso.
, = 126 .=-

Era en el seteno Doncella en un parco


O luco arbolado siguiendo las fieras ;
Con flecha tendida embragaba el arco
Seguidando aquellas fasta las riberas.
A esta las nimphas eran compaeras ,
Tendiendo las redes, faziendo sus tiros :
Eran asi inesmo Faunos e Satiros
All figurados, con paas ligeras.

INVOCACION.

O Musas , mostradme las gentes insignes


Que en este conclave venieron presfntes ,
De toda la tierra , fasta los sus fines ,
Ca non fallo algunos que fuesen absentes.
All perecieron los cuatro potentes *
Primero de todos , que por monarcha
flvieron del mundo total seora ,
Con ricas tiaras resplandecientes.
Biaas iidita
=- 127

Colocamos aqui esta otra muestra-


de eetavas octoslabas de diferente en
cadenamiento, fin de ilustrar mas
su construccion. , . .
-oo-

A I.OI.A.

Bendita seas criatura


Con tu alma candida i pura ,
Que los mortales encantas
Cual serafn del setoh : -
Mas en m que triste el a'nw
Sufre hoi acerbas penas ,
llasine quitado la calma
Acrecindome el dolor.
De que sirven mis miradas
De continuo encadenadas
Que candoroso te enva
Este infeliz corazon ?
Si t con faz ruborosa
No las atiendes cual bella ,
= 128 =
Robndome desdeosa
Anjlica ilsuton.
Si quieres que cobre vida
No seas por Dios esquiva ,
Que decreces tu hermosura
Sin que calmes ai ! mi mal :
S, mi bien, azas benigna
Cual un njel apiadado ;
I siempre mustrate digna
De aqueste pobre mortal.
, I al contemplar tu belleza ,
Tu donaire i jentileza
Arrebatas mis sentidos
I enardeces mi pasion :
a cada instante, hermosa,
Me fascinas con tus gracias,
I tu habla sonorosa
Calma al punto m afliccion.
Ausente de ti algun dia
Con melodica armona
Las cuerdas de arpa sonora
Con encanto vibrar :
t aunqu allende los mares
No olvidar , no, tus gracias,
= 129;=
I entre crules pesare
Tus virtudes cantar.
-0O-

OTRO EJEMPLO.

Ho pregona el Nuevo-Mundo
Del cristianismo los hechos.
De la Espaa los derechos
I el valor de Hernan Corts.
De Pizarro i de mil otros
2. 5.
Que en Mjico combatiron "

" Votase que este verso remata por una 5.*


i por consiguiente el que tenga un oido media
namente delicado percibir su escasez de me-
ledia, si lo compara con los dems versos de
la misma octava. El uso de las quintas, pesar
de tener cabida en las composiciones de mti
menor, tanto en principio como en fin de verso,
somos de parecer , no obstante, debe reducirse
su concurrncia siempre que se pueda ; porque
la meloda solamente pueden producirla las se
gundas , terceras i cuartas. Algunos tambien
han empleado la quinta en principio de verso
5
= 130 =
El lauro i palma adquiriron
De los mares al travs.

De la dcima.

La confeccion de una decima es


la siguiente : empieza por un cuar-

alejandrino , i en final de decaslabo. Un ejem


plo de ambos lo demostrar palpablemente.
ALEJANDRINO.
5.a 3.a 3.*
Rompe fuertemente las duras cadenas.
DECASLABO.
4." 5."
En los misterios incomprensibles,
Concluimos esta nota repitiendo , que el ver
so que tenga una quinta sea de la especie que
fuere, siempre ser pobre de meloda, i por lo
mismo ingrato al oido.
= 131 =-
teto : siguen dos versos sueltos, i en
seguida otro cuarteto. Dichos dos
versos sueltos, riman, el primero con
el ltimo verso del primer cuarteto, i
el segundo con el primer verso del
segundo cuarteto. Un ejemplo lo ilus
trar mejor.

Si nn caminante penara
De sed , i junto al camino
Por acaso peregrino ,
Una fuentecilla hallara ,
I no siendo la mas clara
El agua bebiera aqu **,
Aunque no lejos de all
Otra mejor gua hubiera ,

" Qnin no percibe , al leer el secsto ver


so de esta dcima , la falta de meloda , si se
compara con los restantes de ella? Es menes
ter que est enteramente falto de odo , que
lo tenga sumamente ingrato para las cadncias
rtmicas. Esta escasez de sonoridad que se le
nota , no nace de otra causa que el haber falta-
132 ==
Estraras que bebira?
Pues esto me pasa mi.
Si un infeliz naufragara ,
I una tabla que encontrase
Gustoso I a mano echase ,
I as la vida salvara ;
Hubiera quien lo estraara ,
Ni juzgara frenes ,
Porqu tal vez por all,
Pasar un barco pudira ,
Que al puerto le condujra?
Pues esto me pasa m.
Yo soi aquel caminante
A quien la sed desalienta ,

do las reglas de la meloda. Supuesto esto ,


tanto en los octoslabos como en los de arte
mayor siempre ser desapacible al oido todo
verso que entre dos segundas tenga una terce
ra , como se observa en el secsto verso de la
presente dcima , que por las mismas reglas ya
esplicadas nunca podr ser cadencioso. Hemos
presentado este ejemplo , paraque se va cla
ramente lo que hemos emitido en la nota secsta ,
de que ningun impar puede hallarse entre* ta
ris etc.. a
=- 133 =
I en amorosa tormenta
Soi infeliz naufragante.
Ya os he dicho lo bastante
En comparaciones dos :
Hablad seora, por Dios ,
Que ese silencio me abrasa.:
Esto es lo que mi me pasa ,
Decid lo que os pasa i vos.
M. F. DeOoGosZlLeZ.

Pondremos otro ejemplo de meca


nismo totalmente distinto al que an
tecede para mayor claridad.

La luz que se destilaba


Atravesando tu copa ,
Se reflejaba tal vez ,
Mientras la luna rielaba ,
De alguna monja en la ropa ,
De alguna monja en la tez.
I al travs de tu ramaje
Agora va iluminar
= 134 =
Algun guerrero visaje , "
Un visaje militar.
A. Ribot.

Del soneto.

El soneto , atendida su estructura


mtrica, es en estremo complicado
i difcil : consta de catorce versos en
decaslabos. Los ocho primeros for
man dos cuartetos en un todo igua
les en la rima ; i de dos tercetos ,
cuya rima puede combinarse de distin
tas maneras , como se v en nuestros
mas acreditados versistas. Pondrmos
dos ejemplos mbos distintos en la
combinacion de tercetos.
= 135

Ves , Jil . un hombronazo all sentado,


De faz profana en sayo penitente,
Tragar la torta i chocolate ardiente
Que la devota Flor le La presentado?
Mrale bieu: el egosmo ha inchado
Su panza : estolidez hundi su frente;
I afectos torpes arden la impudente
Llama de su mirar : ese es Conrado.
Nueve horas largas la paz dedica
De un sueo estrepitoso: cinco yanta :
Cuatro en el seno de hembra corrompida
Se revuelca ; i moral que no practica ,
Con bronca voz las otras seis decanta :
i Qu piadoso varon ! qu santa vida !
Cabaiyks.
-oo-

OTBO EJEMPLO.

Sobre el ala del cfiro subida ,


Cortejada de ninfas vagarosas
Que orlan su frente de purpreas rosas ,
La primavera mustrase florida.
= 136 -b
Recobra el prado sn beldad perdida ;
Deslzanse las ondas bulliciosas;
Escchense las aves melodiosas
I la natura ostenta nueva vida.
Aqu al deleite un templo consagrado
Entre llores bellsimas se mira :
All el pastor, en pos de su ganado,
El dulce nombre de su amor suspira;
I el eco del campestre caramillo
Con las zagalas trisca el zefirillo.
DLtOt

Antes de cocluir esta leccion manifes


tamos que al hablar de la cuarteta se
nos olvid decir dos palabras sobre
la redondilla. Ahora decimos que
cuando sta conste de versos endeca
slabos es heroica, si de octoslabos,
mayor, i si de menos, mbnor ,4.

14 Colocamos aqu los poetas antiguos i moder


nos que mas lian sobresalido^ sus respectivas
= 137 =
naciones. AntIouos Gbiegos :Hesiodo, Home
ro , Mityleno, Calimaco. Antiguos Rotunos:
Virjflio, Horcio, Lucrecio, Lucano, Propr-
cio , Tiblio , Ovidio, Fedro. Modernos. Es
paoles.Garcilaso, Boscan, Marqus de San-
tillana, Mendoza, Herrera, Frai Luis de Leon ,
Lope de Vega, Quevedo, Arriaza, Jovellnos,
Iriarle, Iglesias , Melendez, Moratin, Caban-
yes , Espronceda. Franceses. Marol, Ron-
sard, Malberbe, Voltaire, Racine ( hijo ) , Mal-
fiiatre, Gilbert , Florian. Italianos. Dante ,
Petrarca, Boccio , Pulci, Bello, Ariosto, For-
tiguera, Metastsio, Tasso, Alfieri. Insleses.^-
Chaucer , Spencer , Releigh, Sidoey, Shakes
peare , Milton , Driden , Pope , Thompson, Os-
sian, Southey. Alemanes.Heldenbuch , Schll-
ler , Kotzebue, Herder, Flemming, Klopstock ,
Geller, Lafontaine, Wieland, Gessner. Poktu-
bueses. Hermtgniez, el rei Diniz, Fernando
Lpez, Macas, Gil-Vicente (hijo), Antonio
Ferreira , Esteban Rodrguez, Camoens, Fran
cisco Manuel de Mello , Manuel de Lonza ; Ma
nuel de Costa.
Creemos que los amantes de la literatura ,
nos agradecern la minuciosa noticia que aca
bamos de darles de los ante dichos poetas*

8*04^
PARTE SEGUNDA.

LECCION V.

La ruta del precepto es


larga; la del ejemplo es
corta.
Skkeca.

Del Poema en Jenera!.

5^as clasificaciones que se han he


cho del poema hasta el da son tres :
El poema Didctico, el poema Dra
mtico, i el poema pico.
~ 140

I.

Del poema Didctico.

El poema didctico es un tejido


de principios i preceptos de ensean
za engalanados con la armona poti
ca. Las cincias, las artes, la moral,
los dogmas sacrosantos forman su
asunto.
Las reglas del poema didctico pue
den reducirse dos : el orden i la
HERMOSURA DE LA ELOCUCION. El or
den , esto es , la distribucion del ar
gumento debe salir del asunto que lo
motiva: sus partes deben encaminar
se un mismo fin , i sostenerse mu
tuamente, formando un conjunto tan
til como agradable. Solo en las par
tes de mnos importancia puede el
= 141 =
poeta tomarse alguna libertad , pero
siempre con ihesura i discrecion.
La HERMOSURA DE LA ELOCUCION
es indispensable para que desaparez
ca , bajo la ecsornacion del estilo , la
descarnada i desabrida monotona de
los preceptos.
Los e pisn ios son aquellas relacio
nes que se enlazan en el tronco del
poema , i que se pueden separar sin
que perjudiquen en lo mnimo la par
te principal del mismo poema. Es su
mamente necesario que el poeta los
traiga cuento, cuidando sinembargo
de no distraer con ellos la atencion del
asunto principal 15.

15 Los grandes poetas didcticos entre los


antiguos son: Hesiodo, Horcio, Virjilio, Lucre
cio. I entre los modernos: Escoles. mar
te Moratin. Frsceses. Boileau , Raeme ,
Rosset. lNGLesEs.-iope, Cowep, Rogers. Ita-
unos. Rucellai , Mucio , Metastsio. Ale-
mbes. Lessing , Geller , Goethe. Portugue
ses. Ferreira, Camoens.
= 142 =
Como cualquier poesa didasclica
puede calificarse de poema didcti
co , colocamos continuacion esta
muestra potica con el solo objeto de
ilustrar mas bien por ejemplos que
por. definiciones.

UESIPIO.

OBUES , DEFINICION , CAUSA, EFECTOS I USO


DE LOS TROPOS.

Tropo, griego procedente


De TROre, que vuelta vafe ,
Es la espresion de que ale
Un concepto diferente.
Lo fu la necesidad
- En la infancia del lenguaje ,
I se estendi su linff,
H Por gusto i amenidad.
=. 143

Hace copioso el.lenguaje ,


Enrjica la espresion ,
Vivsima la impresion
Como no reine el follaje.
Los tropos en la oratoria
Despiertan con mucha sal
Una ida principal
Junto con otra accesoria.
Dctalos naturaleza,
I con esto en todo punto
Si no nacen del asunto
Pierden toda su belleza.

METFOR1S, FUENTES I VCIOS

Este es un tropo , en el cual


A una voz significado
Se le aplica semejado , #
Cuando leja l natural. 0
144 -

De !a metfora fuentes
Son los minerales, plantas ,
Finalmente se hallan tantas ,
Cuantos muertos i vivientes.
Cuatro son las condiciones
Que su mrito oscurecen ,
Remotas comparaciones,
Vulgares , que entorpecen
I frecuentes translaciones.

Alegora es la union
De metforas seguidas ;
Si van de un principio unidas
Con ecsacta relacion.
Son por mistas conocidas
Siempre que en las alusiones
Entran unas espresiones
Propias , i otras transferidas.
Ser pnra en tal estado ,
Si desde la voz primera
SostenJBo persevera
145
El sentido figurado.
Observada la constancia
Brevedad i analojia ,
No entrar en la alegora '
Minuciosa circunstancia.
Con todo se observa aqu
Por alguna circunstancia
Juntarse con elegancia
Los opuestos entre s. v. o.
El fuego de las pasiones
Arde con tanta eficacia
Que es imposible apagarse
Sin las guas de la gracia.
Por provrbio se concibe
Una mcsima que hechiza
Por lo agudo , i moraliza
Lo que se dice i escribe.
Fbula es ficcin moral ,
Que dulcemente nos muestra
En la conducta animal
Los defectos de la nuestra.
Labernu.
Diccionario de escritores catalanes.
LECCION VI.

El amor en el teatro debe


marchar en primera linea ,
con preferencia todas las
vanas consideraciones que
modifican de ordinario la
voluntad i las pasiones de
los hombres. El amor es el
alma de la sociedad.
$ Hoco.
I.
Bel Drama.

ygmij drama, propiamente dicho, es


la representacion en prosa 6 yevso de
una accion ya histrica, ya fabulosa.
-= 148
Las reglas jenerales del poema dra
mtico pueden ceirse tres: prime
ra, la calidad de accion que el dra
ma presenta : segunda , la direccion
de esta accion ; i tercera , los perso
najes que concurren esta misma
accion.
Las cualidades de la accion dra
mtica son tres , la verosimilitud ,
la integridad i la unidad. La ac-
cion es verosmil cuando hai fuertes
razones para creer que lo que se re
fiere puede haber sucedido ; i es n
tegra entera cuando , despus de
bien desarrollada , le acompaa un
ecsacto complemento. El comple
mento de la accion ecsije que sa en
teramente acabado , esto es , que la
curiosidad dejos espectadores quede
de un todo satisfecha sobre la buena
mala suerte que debe caber los
personajes.
=- 149
La accion debe ser oha, porque
sino fuera as sera sta destruida. Es
una la accion primero, cuando to
das las partes tienden un mismo ob
jeto: segundo, cuando el principal
personaje corre el mismo riesgo des
de un principio hasta la conclusion ;
i tercero, cuando la suerte del prota
gonista llama de un modo especial la
atencion del pblico.
La accion puede pasar en uno
mas lugares , apesar de lo dicho por
los rigoristas doctrinrios , siempre
que, al trasladarse de un punto otro
con el cmbio de decoraciones que es
menester , no se destruya la verosi
militud ni la ilusion. La accion pue
de terminarse en uno mas dias, con
tal que sta corra parejas con la ve
rosimilitud de los hechos.
La esncia de toda accion ecsije un
prncpio , mdio i fin. 'Llmase prin
150
cpio, la esposicion relato del asun
to: mdio, los obstculos que es ne-
cesrio vencer ; i fin, el desenlace fe
liz infeliz de la accion. Estas partes
hllanse encerradas en algunas divi
siones llamadas actos , i separadas
las unas de las otras por los inter
medios 6 entractos , cuyo espacio
de tiempo da lugar para que puedan
verificarse los cmbios teatrales.
La esposicion del asunto da una
ida jeneral de lo que va suceder i
del verdadero objeto de la pieza , ora
sa por la relacion de los sucesos an
teriores, ora por el relato que nos
haga ver i palpar el estado actual de
las cosas.
1 nudo enredo consiste en los
obstculos que retardan el cumpli
miento de la accion , llamados inci
dentes. Estos incidentes deben ser
verdaderos verosmiles: i el desen
= 151 =
lace es un suceso particular que da
fin la accion, i es su complemento.
Este debe ser preparado por el en
redo , pero no previsto ; porque sin
este requisito estara falto de inters.
Llaman al desenlace peripecia cuan -
do es feliz ; i catstrofe cuando es
desgraciado.
El acto tiene vrias partes: estas
partes escenas son caracterizadas
por la salida entrada de los diferen
tes personajes que toman parte en la
accion. Es indispensable que las es
cenas san naturalmente tradas i no
forzadas , porque en este caso siem
pre embarazan la accion.
Las costumbres sen los hbitosde
los hombres tanto si son buenas co
mo si son malas. Estas costumbres
pueden ser jenerales 6 parciales. Son
jenerales las de las naciones cultas
brbaras , i parciales los caracteres
152 =
distintivos de algunas personas ya his
tricas, ya inventadas.
Llmase dilogo cuando vrias per
sonas hablan unas otras; i monlo
go el discurso de un actor solo. Los
monlogos deben ser raros , i en je-
neral cortos. Cuando estos son mui
largos el drama pierde su accion 15 .

-<m>-

" El teatro espaol, propiamente hablando,


fu creado por Lope i>e Yf.a , i dividindolo
en tres pocas edades , diremos qne la pri
mera empieza por l. Comienza la segunda el
inmortal Caldero* , i la acaban sus imitadores
lojis , Tirso de Molina , Moreto, Alarcon.
I L* Hoz , Mirios , Fragoso, Diamante , C abi
jares concluyen la tercera. l renacimiento de
nuestro teatro empieza en Moratin i Jovella-
no8; i boi el teatro espaol sigue tan rpido
progreso que formar poca en los ricos anales
de nuestra historia dramtica.
=- 153

II.

De la comdia.

La comedia es la representacion
de una accion como dijimos mas arri
ba hablando del drama, pero de dis
tinto carcter, i presentada siempre
por el lado ridculo. Su objeto es cor-
rejirlas costumbres deleitando alprd-
pio tiempo.
El ridculo considerado relativa
mente la comdia, es un defecto,
un vcio de carcter de modales que
contrastan con la naturaleza los
usos recibidos ,T.

" Los poelas de mas nomlfradia en la co


media entre los autiguos son : Grieos.Aris
tfanes, Menandro. Roiisos. Plauto , Te-
rncio. I entre los modernos: EsptSous.Lo
=- 154 =

m.

De la comedia de Intriga.

La comedia de intriga consiste


en un encadenamiento de aventuras
graciosas que tienen al espectador
suspenso, yendo siempre en aumento
hasta su total desenlace. Este jnero
de comedia no ilustra al entendimien
to , lo entretiene recrendolo , pero
su efecto no llega al corazon.

pe de Vega , Calderon , Tirso de Molina , Mo-


reto , Rojas , Alarcon , La Hoz, triarte , Mo-
ratin. Franceses. Mairet, Corneille, Moliere,
Regnard, Pirron , Lafontaine, Baron, Pala-
prat, Boursaut, Danconrt , Voltaire. Inole-
ses. Shakespeare, Dryden , Rowe, Congra
ve, Addison, Italianos.Dante, Rozzi, Sienna,
Ribienna, Metastsio, Goldoni , Monti, Mon-
zoni. Alemanes.Schiller, Gpetbe , Kotzebu,
Gryphius. Portusueses. Gil-Vicente , Anto
nio , Camoens , Ferreira , Manuel de Cota.
155
IV.
De la comedia de carcter.

La comedia de carcter presenta


un punto dominante que constituye
el asunto de la pieza. Su objeto es
pintar perfectamente las costumbres
de los pueblos i correjir los vicios de
la sociedad. Si es' sentimental todo
el curso de su accion est sembrado
de situaciones propias- eseitar mo
ver las pasiones i hacer derramar l
grimas. - '

v.
De la trajdla.

La tbajdia es la representacion
de una accion herica i desgraciada.
= 156 =
Debe ser la accion de la trajdia
heroica primero, en su princpio, es
decir , por los sentimientos de un al
ma fuerte , superior las almas co
munes: segundo, en su objeto, es
decir , fundada sobre grandes intere
ses; i tercero, por el estado i carc
ter de los personajes. Debe ser tam
bien desgraciada la accion de la tra
jdia ; pero no por esto se cra que
debe ser sangrienta. Es menester que
al paso que llene de terror enternez
ca al mismo tiempo. 1 terror es una
turbacion del nimo ocasionoda por
el temor de algn acontecimiento des
graciado. El poeta para escitar este
sentimiento presenta al protagonista
en una situacion que hace temer por
su vida. La compasion es el senti
miento de un alma enternecida por
la desgracia de otro. El poeta mueve
esta pasion por la tierna pintura de
= 157 =
las desgracias , por los peligros en
que se encuentra el personaje por el
cual uno se interesa.
Llmase fbula en la trajdia, el
argumento de la pieza , i la disposi
cion de este mismo argumento. La
fbula puede ser supuesta sacada de
la historia.
El amor en la trajdia es de pura
necesidad: sin l la trabazon enlace
de la pieza , sera lnguido i de poco
inters; i por lo mismo no producira
los grandes efectos que nacen casi
siempre de la debilidad de los re
mordimientos del corazon humano1*.

" Los principales poetas trjicos entre los


antiguos son: Griegos. Eschyle, Sfocles,
Eurpides. Romanos. Ennio , Plauto, Tern-
cio. Entre los modernos. EspSoies. Lope
de Vega, Calderon, Juan de la Cueva, GiUen
de Castro , Alarcon . Perez de Olivan , Ber-
ipudex , Jovellanos , Moratin. Ihglesbs, Sha
158

VI.
De la pera trajlca 1 cAmlca.

La pera trajtCa es una compo


sicion hecha para el canto. La accion
que ella representa , como hemos di
cho , es heroica i desgraciada, sin ol
vidar tambin que sa maravillosa:
es lo que la distingue de la trajdia
propiamente dicha.
\ La pera cmica es una pie/a de
intriga , hecha tan solo para divertir
i recrear con la pintura del ridculo ,
i mas que todo para deleitar al oido.

despeare, Dryden, Otway, Le, Rowe, Thomp


son , Tornig. Itilunos. Metastsio, Alfieri,
Pepoli, Maffei, Zeno , Rossi, Monti. Auu-
bks. Griphius (el padre), Shciller, l seora
Moller , Lessing , Gesner, Goethe, Goetz, Kotz-
bw. Pokt'codmes'. Antonio Ferreira, Ca-
moens, Condesa de Vineiro.
LECCION VII.

Es preciso que un poema


pico sea rico, variado, i
que abrace un mundo de ob
jetos , el espritu de lo pre
sente i de lo pasado, su na
cion i la naturaleza entera.
ScnusEL.

Del Poema pico o Epopeya.

5^|A epopeya es la relacion en Ter


so 19 de una accion verosmil, herica

19 Mucho se ha hablado sobre si la epopeya


debe no escribirse forzosamente enverso.Unos
= 160 =
imaravillosa. Verosmil, porque el
poeta pico no est obligado , ceirse

han abogado por los que opinan debe ser en


verso: otros que puede escribirse en ambos j -
nerus ; i nosotros aadimos que los ltimos ,
pesar de algunas salvedades , no van tan desa
certados como han querido suponer los crticos
con sus amargas invectivas. Pues sentado el
principio de que todo lo bello i hermoso en el
mundo fsico i moral es poes, no debe re
chazarse que la epopeya se escriba tambien en
presa , mientras que est ajustada en un todo
las reglas del arte.
A mas de esto, nuestros predecesores, ha
ciendo mas caso de los mdios que de los efec
tos se entretuvieron tambien sealar lmites
al poema pico ; pero nosotros que miramos las
cosas bajo otro aspecto, consideramos este pnn
to de distinta manera. El que una epopeya sa
de mas menos estension no dimana de otra
cosa que de la abundncia de materiales i la fe-
cndia del poeta. Cuando el poeta posee ambas
cosas la epopeya es rica i de grandes dimen
siones ; al revs de cuando el poeta carece de
una otra cosa : entonces sta rara vez pasa
de seis cantos. Estas son las principales cau
sas que mas contribuyen que los poetas pi
cos sean mas mnos estensos en el espacioso
circulo de la epopeya.
mas que la verosimilitud moral: he
roica , porque la epopeya ha sido so
lamente consagrada los asuntos gran
des i sublimes ; i maravillosa , por
que en la epopeya su base principal
es la ficcion. ... '
Entindese por maravilloso, la in
tervencion de los dioses, la de los se
res morales metafsicos personifica
dos , i ciertas ficciones atrevidas que
salgan del crculo de las idas co
munes.
Las reglas de la epopeya puden
ceirse relativamente cinco objetos:
primero, las cualidades de la ac
cion pica: segundo, la relacion:
tercero, los personajes: cuarto, la
moral; i quinto, el estilo. "
Las cualidades de la accion pica
son: la verosimilitud, la unidad,
la integridad i el inters. Los epi
sodios, como hemos dicho en otro
6
= 102 =
lugaT , son ciertas acciones acceso
rias sujetas al asunto principal.
As como en la trajdia un desen
lace desgraciado produce grandes efec
tos, en la epopeya sucede lo contr-
rio : el lector se interesa por el buen
csito de la empresa, se identifica con
el hroe, corre su misma suerte, i no
se hallara satisfecho si el hroe su
cumbiese.
Hai dos modos de contar : el pri
mero es referir narrar las cosas en
el rden cronolgico ; i el segundo es
echarse la ventura en mdio de los
acontecimientos para contar ensegui
da, hacer narrar al hroe, los su
cesos que han precedido.
, La epopeya debe tener un perso
naje principal; ste es el hroe que
constituye la accion , el cual debe in
teresar por SU VALOR, VIRTUD, DE
BILIDAD. Cada uno de los otros per
= 163 =
sonajes deben hacer su papel propio,
sostenido hasta el fin. Tambin la
epopeya debe tener un fin moral: i es
en este jnero de poesa que el poeta
est obligado hacer desliarte el no
ble i digno uso que le es prpio; esto
es, de ensear los hombres sus de
beres, presentando -sus ojos gran
des lecciones de moral , los encan
tos de la virtud , i el castigo del cr
men.
El estilo de la epopeya debe ser
noble, enunciando las idas i concep
tos con dignidad hidalga : las im-
jenes i la frase escojidas , valenta en
el decir, figuras pomposas, i brillan
tes descripciones.
El poema herico histrico es el
relato de una accion importante co
mo la de la epopeya, pero que no ad
mite ni ficciones ni cosas maravillo
sas. I el herico-cmico es un rea
cion donde lo ridculo est mezclado
agradablemente con lo histrico20.

lie la novela.

La novela llena sn objeto cuando


ensea i produce la vez grandes
emociones en el nimo de los lec-
ores.
' La verdadera novela es un semi-

,0 tos poetas picos que mas han brillado


entre los antiguos Griegos Romanos son: Ho
mero con su Ilada , i Virjlio con su Eneida.
I entre los modernos : Ercilla, con su Arau
cana ,- Voltaire , con su Henrida , Millon , con
su Paraso perdido ; El Taso, con su Jerusa-
len Libertada ; Klopstockj, con su Mesiada , i
Camoens con sus Ludadas.
165 =
poema : Llmase sentimental cuando
corre el hroe 6 hroes un fin desas
troso i trjico; i de costumbres cuan
do los que hacen el principal papel
son recompensados por sus acciones
heroicas i virtuosas.
Es verdadera la novela cuando se
cie rigurosamente delinear cua
dros histricos (novela histrica); i
fabulosa, cuando solo narra sucesos ve
rosmiles suceptibles de haber acae
cido.
Uno de los principales requisitos
de la novela es que agrade, retratan
do en sus cuadros la bella naturaleza,
tomando siempre por su base la mo
ral i las buenas costumbres de los
pueblos.
Para que agrade la novela no debe
naturalmente ser mui estensa, por
que cuando es mui larga cansa i se de
bilita el gusto: en su plan pueden en
= 166 =
trar muchas pocas personas, ya con
acciones sencillas ya complicadas ; no
perdiendo de vista que el lector est
siempre suspenso por el vivo inters
que los principales personajes muevan
en l. Las novelas que reunan estas
cualidades merecern la jeneral acep
tacion

11 Los novelistas de mas nombraida son los


siguientes : Espiftoi.es : Juan Manuel, Hurtado
de Mendoza , Quevedo , Ptrez de Montalvan ,
Aleman , Cervantes , Piedrahita, Mara de Za-
yas , Vlez de Guevara , Lozano , Montengon,
Robles, Lozano, el padre Isla, Larra , Espron-
ceda. Franceses. Voltaire , Mine. Stael , Le-
brun , Mme. Genlis. Insleses. Sidney , Ri-
chardson, Fielding, Shaudy , Addiscn , Lady
Montagne, Moore, Burney, Walter Scott, Bul-
iwer, Irving, Cooper. Italianos: Balbo, Et-
tore, Fieramosca, Soave, Guaoiut, Pellico. Ale
manes =Haller, Engel, Schulz, anbart, Zuhg,
Klinger , Wieland , Goelbe , Jean Paul , Nova-
lis , Speis , Wagner hmel , Huffman , There-
a von Huber. Portugueses. Rodrguez Lo -
bo , Cortereal, Juan de Barros , Almeid.
APNDICE.
Todas las literaturas ca-
minan hacia un fin; esto es,
fundirse en una.

rekjhos cumplir con lo que pro


metimos eri la introduccion, conti
nuando algunas composiciones poli-
metras , i entre ellas una en lngua
170
provenzal, de una antigedad remota,
para que se valo adelantados que es-
taban en gaya-cincia, los gnios pe
regrinos de la lnguade Oc: en poca
que parece deba estar la literatura si
no muerta al mnos amortecida, por
los fuertes i continuos embates que sin
duda sufriera por los brbaros del
Norte. Quin sabe, si algn da, otro
jnio colosal como el del Sr. Puig-
blanch, valindose de sus importan
tsimas indagaciones , nos dar una
dia clara i evidente sobre las anti
gedades, adelantos i perfeccion de
la literatura de la vieja Europa 1
Sa lo que fuese , esperamos con an
siedad ver publicados todos los escri
tos de ese sbio i esclarecido huma
nista ; pues la publicacion de tan
preciosos documentos revelarn gran
des i maravillosos hechos , que acla
rarn puntos histricos de suma im
. = 171 =
portncia Ojal van pronto la luz
pblica !
No hai que dudarlo: en el siglo xrx
grandes i pasmosas reformas se ope
rarn en el lenguaje i maneras de las
naciones europas , dando por consi
guiente un nuevo realce i esplendor
la literatura moderna; i en pos de es
tas reformas corrern su perfeccion
las gubernamentrias de los pueblos
cultos de Europa. Las innovaciones
empiezan siempre por las letras, i
stas siguen las gubernativas despus.
8A ESTRELLA,

Quin eres t, lucero misterioso ,


Titnido i triste entre luceros mil ,
Que cuando miro tu esplendor dudoso ,
Turbado siento el corazon latir ?
i Es acaso tu luz recuerdo triste
De otro antiguo perdido resplandor ,
Cuando engaado como yo creste
Eterna tu ventura que pas ?
Tal vez con sueos de oro la esperanza
Acarici tu pura juventud ,
I gloria , i paz , i amor , i venturanza
Verti en el mundo su primera luz.
= 174 =
I al primer impulso del amor primero
Que embalsam en aromas l Eden,
Luciste acaso , mjico lucero ,
Protector del misterio i del placer.
I era tu luz voluptuosa i tierna
La que entre flores resbalando all ,
Inspiraba en el alma un ansia eterna
De amor perptuo i de placer sin fin.
Mas ai ! que luego el bien i la alegra
En llanto i desventura se troc :
Tu esplendor empa niebla sombra;
Solo un recuerdo al corazon qued.
I ahora melanclico me miras
I tu rayo es un dardo del pesar,
Si amor aun al corazon inspiras ,
Es un amor sin esperanzas ya.

; Ai lucero ! yo te vi
Resplandecer en mi frente,
Cuando palpitar sent
IJi corazon dulcemente
Con amante frenes.
Tu faz entonces luca
= 17o =
Con mas brillante fulgor ,
Mientras yo me prometa
Que jams se apagara
Para m tu resplandor.
Quin aquel brillo radiante
Oh lucero! te rob ,
Que oscureci tu semblante ,
.I mi pecho arrebat
La dicha en aquel instante?
O acaso t siempre asi
Brilleste i en mi ilusion
Yo aquel esplendor te di ,
Que amaba mi corazon,
Lucero, cuando te vi ?
Una mujer ador
Que imajinra yo un cielo;
Mi gloria en ella cifr ,
I de un luminoso velo
En mi ilusion la adorn.
I t fuiste la aureola
Que iluminaba su frente ,
Cual los aires arrebola
El fljido sol naciente ,
I el puro azul tornasola.
I, astro de dicha i amores
Se deslizaba mi vida
A la luz de tus fulgores ,
Por fcil senda florida,
Bajo uu cielo de colores.

Tantas dulces alegras,


Tantos majicos ensueos
Dnde fueron ?
Tan alegres fantasas,
Deleites tan alagenos,
Qu se hicieron?
Huyeron con mi ilusion
, Para nunca mas tornar ,
, I pasaron ,
I solo en mi corazon
Recuerdos , llanto i pesar
Ai ! dejaron.
Ah lucero ! t perdiste
Tambien tu puro fulgor ,
I lloraste ;
= 177 =
Tambien como yo sufriste ,
I el crudo arpon del dolor
; Ai ! probaste.
Infeliz ! porqu volv
De mis sueos de ventura
Para hallar
Luto i tinieblas en t ,
I lgrimas de amargura
Que enjugar ?
Pero t conmigo lloras,
Que eres el njel caido
Del dolor ,
I piedad llorando imploras ,
I recuerdas tu perdido
Resplandor.
Lucero , si mi quebranto
Oyes , i sufres cual yo,
Ai ! juntemos
Nuestras quejas , nuestro llanto
Pues nuestra gloria pas 1
Juntos lloremos.
= 178 =

Mas hoi miro tu luz casi apagada ,


I un vago padecer mi pecho siente ;
Que est mi alma de sufrir cansada ,
Seca ya de las lgrimas la fuente.
Quin sabe!... tu recordars acaso
Otra vez tu pasado resplandor,
A t tal vez te anunciar tu ocaso
Un oriente mas bello que el del sol.
A mi tan solo penas i amargura
Me quedan en el valle de la vida ;
Como un sueo pas mi infncia pura ,
Se agosta ya mi juventud florida.
Astro s t de candidez i amores
Para el que luz te preste en su ilusion ,
I ornado el porvenir de blancas flores,
Sienta latir de amor su corazon.
Yo indiferente sigo mi camino
A merced de los vientos i la mar,
entregado en los brazos del destino ,
Ni me importa salvarme zozobrar.
EsraONCeDa.'
II.

ELSEO DEL PROSCRITO.

0 sueo delicioso ,
Que hace un momento tan feliz me bacas ,
Huyes i me abandonas inclemente ,
I en el mar borraseos o
Tornas i hundirme en las ansias mas ?...
Ai !... los fugaces cuadros que mi mente
Ha un instante en tus brazos contemplaba ,
Los juzgu realidad ; i mis pesares
I mi destino brbaro olvidaba :
= 180
t todo fu ilusion?... Vuelve , alagueo ,
Vuelve consolador , ansiado sueo.

Por tu magnfica influjo llevado,


Yo me he visto en mi patria adorada ,
No de sangre i de llanto inundada ,
No cubierta de luto i horror ;
Sino libre , triunfante , felice ,
Como un tiempo que huy presuroso ,
Cual celaje risueo i hermoso ,
Al soplar huracan bramador.
Encantadas riberas de Btis ,
Sacros bosques de adelfas i rosas ,
Apacibles colinas graciosas ,
Ha un momento que en vos me encontr;
I tranquilo ilustrando ese cielo
De zafiro la luna fuljente ,
Rielar en la riza corriente
Resbalando por flores mir.
i O consuelo de todas mis penas
= 181 =
A di lado mi Anjlica estaba,
Que con voz celestial ratonaba
Dulces himnos de dicha i honor ;
I yo ufano pulsaba la lira ,
A su voz i su encanto obediente :
I al ornos el placido ambiente,
No ajitaba ni rama ni flor.
Cuntas sombras de amantes dichosos,
Que otro tiempo aquel suelo habitaron ,
Juzgu ver que los dos nos cercaron
Escuchando la dulce cancin !
Ah ! mis penas horribles cesaban ,
I en mi vida feliz contento'
Ful jams , como el corto momento
De tan grata fugz ilusion.

Pero , ai desventurado !
Era sueo engaoso,
Que volo presuroso ,
I ahora es mayor mi mal !
Son ilusin mis dichas ,
= 182
Son realidad mis penas :
As feroz lo ordenas,
O Destino fatal.

Despierto sbito,
I me hallo prfugo
Del suelo hispnico ,
Donde nac ;
Donde mi Anjlica
De amargas lgrimas
Sa rostro plido
Baa por m.
En vez del blsamo
Del ura plcida
Del suelo btico ,
Que tanto am ;
Las nieblas hrridas
Del fro.Tmesis ,
Con pecho msero
Respirar.
AnJEI SiiVEDKi.
O
III.

EL RECUERDO DE LA PATRIA,

V en el Tmesis umbro
Cien i ren naves cargadas
De riqueza ;
Vi su inmenso podero ,
Sus artes tan celebradas ,
Su grandeza :
Mas el nima aflija
Mil suspiros ecshalaba
I ayes mil ;
I ver 14 orilla florida
Del manso Dauro anhelaba
I del Jenil.
= 184 =
Vi de la sobrbia corte
Las damas engalanadas.
Mu vistosas;
Vi las bellezas del Norte ,
De blanca nieve formadas
I de rosas :
Sus ojos de azul del cielo ;
De oro puro pareca
Su cabello :
Bajo transparente velo
Turjente el seno se vela ,
Blanco i bello.
Mas qu valen los brocados
Las sedas i pedrera
De la ciudad ?
Qu los rostros sonrosados
La blancura i gallarda,
Ni la beldad ?-
Con mostrarse mi zagala,
De blanco lino vestida-,
Fresca i pura,
Condenada la intil gala,
I se esconde confundida
La hermosura.
D hallar en climas helados
Sus ojos negros graciosos,
Que son fuego ,
= 185 =
miren airados,
Ora roben cariosos
Mi sosiego.
D la negra cabellera
Que al bano se aventaja?
I el pi leve,
Que al triscar por la pradera ,
Ni las tiernas flores aja ,
Ni aun las mueve?...
Doncellas las del JenU ,
Vuestra tez escurecida
No trocra
Por los rostros de marfil
Que Albion envanecida
Me mostrra.
PadreDauro , manso ro
De las arenas doradas ,
Dgnate oir
Los votos del pecho mo ;
I en tus mrjenes sagradas
- Logre morir !
Mrtisfz de l Rosa.
LA ARDILLA I EL CABALLO,

Mirando estaba una ardilla


\ un jeneroso alazano ,
Que dcil espuela i rienda
Se adestraba en galopar.
Vindolo hacer movimientos
Tan velpces i comps ,
De aquesta suerte le dijo
Con mui poca cortedad ;
Seor mio ,
De ese bro ,
Lijereza ,
= 188 =
I destreza
No me espanto ;
Que otro tanto
Suelo hacer , i acaso mas.
Yo soi viva ,
. . Soi activa ;
Me meneo ,
Me paseo ;
Yo trabajo ,
Subo i bajo ;
No me estoi quieta jams.
El paso detiene entonces
El buen potro , i mui formal
En los trminos siguientes ,
Respuesta la ardilla da :
Tantas idas
I venidas,
Tantas vueltas
I revueltas
Quiero , amiga ,
Que me diga
Son de alguna utilidad ?
Yo me afano ;
Blas no en vano.
S mi oficio ;
I en servicio
- 189
De mi dueo
Tengo empeo
De lucir mi habilidad.
Con que algunos escritores
Ardillas tambien sern ,
Si en obras frivolas gastan
Todo el calor natural.
Iburtc.

4
V.

m BESO MATERN4L.

Qoe valen las caricias,


Los abrazos i busos
Si no son prodigados
Por maternal afecto ?
Es la amistad efmera ,
El amor pasajero ,
Humo fugaz la gloria
I el porvenir incierto,
i Ai ! solo es positivo
El cario materno.
Buscais amistad firme,
= 192 =
Afecti) duradero ,
I en el amor i gloria
Un porvenir risueo ?
Viies bien, lo hallareis solo
En el materno pecho.

Felices los que han sentido


Su tierno rostro oprimido
Por el labio maternal!
i Dichosos los que han odo ,
I al canto se han adormido
De equella voz celestial !
Tu no puedes compreder
La dicha de poseer
Lo que tienes , nio , ahora ;
Lo que vale es* mujer
Que rie con tu placer
I que si tu lloras, llora;
Qua vela siempre tu lado
Con solcito cuidado ,
l tu querer adivina,
Su ami>r desinteresado
= 193 =
Tan dulce , tan sosegada
Como el aura matutina.
Nio, cuando la rozon
Alumbre tu corazon
I vas lo que es debido ,
Recuerda con que ilusion",
Con que delirio i pasion
Esa mujer te ha querido.
Besa el polvo que pis
I la cuna que meci
Con un afan tan prolijo ;
Respeta lo que toc ,
Lo que te dijo i mand;
Mucho debe hacer un hijo !
Alza su lnguido brazo ,
Forma con el tuyo un lazo ,
I no le sueltestams ;
Dirije su tardo paso ,
No andes en amarla escaso,
Nunca cual ella amars ! # '

Oh ! si Dios por su clemncia


Mi madre me devolviera ,
= 194 =
I bendecirme pudiera ,
Hija llamarme una vez !
Por verme contra su pecho
Estrechada con ternura r
Dios mi! por tal ventura
Qu no dara despus ?
Diera mi amor eu la toa ,
Belleza, si la tuviera1,
Mi dicha , mi vida entera
Por un beso maternal ;
Mas que fuera el esqueleto
Que de la huesa se alzra
El que tierno me besara
Con su boca sepulcral.
Yo s bien que este cario
No sera fro, inerte ,
( Que mas all deja muerte
Llevan las madre! su amor ;
Un beso fuera de fuego
I de la gloriaun destello,
Ardiente, clico, bello
Cual la gracia del Seor.
Josefa Masases.
Illlilllflillllfilllli

VI.

A M LINM DEL LLOBREGAT.

Perch non ho io un Oraero ,


Che celebri le mie perfezioni?

j Bendita sas jShermosa!


Con tus mejillas de rosa
I tu rostro alabastrino ,
I tu porte i tu candor :
Si, donosa llobreguesa ,
T pasmas al stranjero
Con tu sandunga i belleza,
Con tu salado primor.
= 196

I ese traje tan vistoso


Que el alma llena de gozo
Por ser tan lindo , esqnisito ,
D no se halla otro igual :
I esa saya tan riqusima
Que te adorna i embellece ,
Es de estofa flamantsima
a la par del delantal.
Tu prendido , criatura ,
Es asaz de gran finura .
I de punte mui subido
Para las del Llobregat:
I tus ojos negros , bellos ,
O noteti! me fascinan,
I tus sublimes destellos
Me arrebatan en verdad.
Esa blanca manteIMna
Que recama blonda fina
Hermosa tu figura
I mirar fascinador :
I tu boca arrebolada
Espresiva , mui graciosa ,
Deja mi alma estasiada
De un dulce i blando estupor.
= 197

I tu cara anacarada
Tersa , pura i encarnada
Me da fuertes impresiones
Que enardecen mi pasion i
I tus formas , i tus brazos ,
I tus pendientes preciosos
De esmeraldas i de lazos
Llaman toda mi atencion.
I a) mirar tu blanco pecho
Siento palpitar desecho
Mi corazop oprimido
Que te adora con lealtad :
Siento en mi estremecerse
Con temblor el alma toda ,
Siento ver que ha de perderse
Esta arrogante beldad !
Yo escucho el habla divina
De tu boca purpurina
Que me recuerda el lenguaje
I cantar del trovador :
Me recuerda la pureza
Con que los Condes le hablaban ,
I primorosa destreza
Retinaba su dulzor.
= 198

Linda Serafina!
O planta famosa !
Tu siempre sers el- mas rico plantel :
I todos te ensalzan ,
I todos te admiran ,
Mas yo te plantra radiante dosel.
T llevas la palma
Entre las mas bellas ,
Do comarca amena es tu patria natal ;
S , t eres la estrella
Que el llado ilumina ,
1 todas eclipsas , luz celestial.
Tu fama, criatura ,
Estiende sus alas ,
I volar se apresta fuera tu rejion :
Al mundo conmueve
I todo se ajita,
i I palpita siempre infeliz corazon !
M. P. i H,
VI.

A.u

! Memoria inmortal de un
momento de ilusion, deli
rio i encanto ! Nunca, nunca
de mi alma te borrars ; i
mientras en ella est gra
bada la majen de mi Julia ,
mintras sienta i aliente es
te ajitado corazon , sers t
el suplicio i felicidad de mi
vida.

Perdon, celeste Vrje n,


Si tus honestos labios
Arrebat de amor costoso un sf i
200 =
Si tu inocente pecho ,
Si tus sueos tranquilos
Turb la calma plcida , perdon.
Yo te ador : i un ara
De pursimo culto
En el seno de mi alma te erij :
Que ni mi ardiente boca ,
Ni mis ojos de fuego ,
Ni un pensamiento vago profan.
Yo te ador t sola !
I ledo ya teja
Nupcial corona para orlar tu sien :
. Mas de repente en punzas ,
En punzas venenosas
Yi tornarse en mis manos cada flor.
Lejos fatal guirnalda!
De la dicha renucio ,
Si al bien que adoro llanto ha de costar
De mi dolor el cliz
Apurar yo solo :
S t feliz oh amada! i pene yo.
S tu feliz !... Del pecho
La infausta imjen borra
= 201
De quien mas que amador tu amigo fu;
I en urna funeraria
La triste llama ahoga ,
Llama primera que en tu seno ardi.
Sin una pobre choza,
Sin un rbol antiguo
A cuya sombra el cuerpo adormecer ;
Yo arrastrar mi vida
Como torrente intil ,
Entre jaras i breas corre al mar.
Mas solitario , errante
Entre ajitadas olas ,
So el templo santo , en desperada lid ,
Oh Vrjen! donde quiera
Al nima aflijida
Dulzura tus memorias llevarn,
I cuando al u mi espritu
Las odiadas cadenas
Rompa que le atan la arcilla vil ;
I sus alas despliegue ,
I volar se aperciba
la eterna mansion del Sumo- Bien,
; Anjel mio ! cu los coros
= 202 =
Yo esperar encontrarte
Que himnos santos entonan al Seor ;
I tan plcida ida
Sobre el muriente lbio
Sonrisa celestial florecer.
ClBasyeS.
VII.

LA CARCEL.

Soi un preso deportado


Ljos del pas natal ,
Como el liquen olvidado
En el remoto arenal.

Con cuatro paredes , dos luces opacas


Que parten temblando del pobre farol ,
204 =
Tendidos sus cuerpos encima de hamacas ,
Ocho hombres se acuestan puestas del Sol.
Asoma en los unos sonrer de esperanza ,
Fantasma que veces disfraza el dolor ;
Los otros soando murmuran venganza,
1 tiemblan convulsos de rabia i furor.
Entre ellos paso mi triste mirada ,
Be sido en Espaa feliz trovador ,
I solo conservo la imjen clavada
De un tiempo de flores, de un tiempo de amor.
La luna entre nubes callada se encubra ,
Ensea los tristes su blanco cariz ;
Por entre las rejas tristsima alumbra ,
Un poco la estancia del preso infeliz.
Adusto soldado que guarda la puerta
Alerta ! rebrama con tono feroz ;
I como ensartadas responden alerta!
Voces maquinales que siguen su voz.
Las horas de un preso son horas de infierno ,
Horas que no acaban, no acaban jams :
Solo para presos el tiempo es eterno....
Ver siempre la crcel , la crcel no mas!
205

Soi un preso deportado


Lejos del pas natal ,
Como el liquen olvidado
En el remoto arenal.

j Qu ingrata monotona !
Ver tras un dia otro dia !
Siempre lo mismo mirar !
A un objeto , si , cualquiera
Dedicar una hora entera
De contnuo contemplar !
I cansado de dar vueltas ,
I mas vueltas i revueltas ,
Siempre en un mismo lugar ;
En la dura hamaca echarme ,
I all en seguida entregarme
A las garras del pesar .'
I desde el tranquilo lecho
Contar las grietas del techo
Una , dos veces i tres!
Mirando la telaraa
= 206 =
Que sutil urde una araa ,
Pasar un mes i otro mes !
I agolparse en mi memoria
Los recuerdos de una gloria
I una dicha que pas !
No ver la casa paterna,
Ni aquella hiSa que tierna
Tal vez llora como y !
I luego informes recelos
Llenar el alma de celos
Para colmo de mi mal !
Verter jemidos i llanto ,
I la ingrata mintras tanto
En brazos de algun rival !
Maldicion ! pudiera ahora
Presentarme la traidora ,
Recordar su antiguo amor !
Ver la vergenza en sus ojos r
Ella en los mios enojos
I centellas de furor !
Maldicion ! i se me encierra
A mf que toda la tierra
Pequea me pareci !
207 =
t
Verme en esta tumba vivo ;
Yo que fogoso i altivo
Ningun hombre me humillo !

Las horas de crcel son horas de infierno ;


Horas que na acaban, no acaban jams;
Solo para presos el tiempo es eterno....
j Ver siempre la crcel , la crcel no mas !

A. RlBOT.

> * -
VIII.

A UNA MUJER,

Mas hermosa que la luna


Que las hurs del Edn.
S. S. Bravo

Oh si en tu pecho inocente
Mi cabeza reclinara !
Si tu mano resbalara
Cariosa por mi frente ,
Si gozara yo un momento
= 210 =
1 aura de tu aliento :
O Mara!
Por ninguna
Mi fortuna
Trocara !
Todo el fuego del amor
En tus ojos centellea ,
I una nube te rodea
De celeste resplandor :
Si en la noche te apareces ,
Aun mas que mujer pareces
Una esencia
Siempre pura
De hermosura
I de inocncia.
Como aquella que imajina
Delirante verla inquieta
Alma joven del poeta
En los rayos de Lucina ,
Hermosuras idales
Entre mjicos cendales ,
T, querida,
As eres bella
Blanca estrella
De mi vida.
211 =

Ajlica mujer f dulce Mara!


Tu prendaste de amor el ama ma
Del punto en que te t ,
I fu mi amor profundo ,
Oh bermosa ! porque al mundo
Para amarte nac.
Aun antes que mis ojos te vieran ,
Antes que mis odos escucharan
Tu acento divinal :
En mis sueos de ventura
Vi tu lnguida hermosura ,
Tu hermosura virjinal.
I escuch la suavsima armona
Se tu acento tambien dulce Mara ,
Que vibraba en mi oido
I en mi alma anhelante
Cual del arpa distante
El ltimo quejido.
Eres memoria de mi alegre infancia ,
Grata mi corazon, cual la fragancia
De la triste viola :
Grande fu mi consuelo
212
Cuando trs largo duelo
Vi la tierra espaola.
Me es grato or en las nocturnas horas
Bramar las olas de la mar sonoras
Contra el rudo peon ,
Que me sirve de asiento
Mientras se lleva el viento
Mi lugubre cancion.
Lata mi pecho de terror sublime
Cuando lo lejos en la tarde jiote
Campana sepulcral ;
] contemplar me agrada
La frente torreada
De un castillo feudal. .
Mas nada iguala lo que siento hermosa.
Cuando mi vista en tu semblante posa,
Cuando escucho tu acento ,
Cuando por t suspiro ,
Cuando el mbar respiio
De tu sereno aliento.
Como refleja en lobrega laguna
Su disco bello la modesta luna ,
Refleja tu presncia
213
Un arroyo , amada ma ,
De paz i de alegra
A mi amarga ecsistncia.
Eujenio Ocnoi.
IX*

LAS DOS RIVALES,

Camino va de Jaen
Sobre perezosa mua
Mancebo de pocos aos ,
De lrga guadeja rubia.
Fija la barba en el pecho
Su rostro plido oculta ,
O con recelo sus ojos
Torna al camino de Andjar.
En vano an>mar pretende
= 216 =
Su tarde cabalgadura
De temor de que le alcancen
Sus hermanos que le buscan.
I la tarde es avanzada
I lluvia anuncia la luna
En derredor circundada
De triste banda sulfrica.
. I las nubes torrentes
La tarde vereda inundan!
Pobre nio ! en esos campos
De triste aspereza inculta
Sus ropas de seda blanda
Pronto calar la lluvia
Mas no.... que ya de Jaen'
Se v el castillo en la altura
I al travs de las ventanas
Mil i mil luces se cruzan.
Suspira el joven , sus ojos
Clavando con amargura
En la ciudad que se pierde
Entre la niebla confusa.
Lgrimas vierten sus ojos
Que en su abandono no enjuga:
La mua apresura el paso
I l este canto murmura.
= 217 =
Porqu me juraste amores
Fementido engaador ?
Porqu adornaste con flora
Esa copa de dolores
Para burlarme mejor ?
Dijsteme que era hermosa
I que me amabas tambien :
Tu queja escuch piadosa
I con promesa de sposa
Ablandaste mi desden.
Malayas t , fementido ,
Que ya supe tu maldad ,
Llmaste de otra marido
Despus que hubiste cojido
La flor de mi honestidad.
En otras rejas suspiras
Abrasado el coraron :
Por otros ojos deliras ,.
I no temas que mis iras
Han de vengar tu traicion.
218

Apese el Viajro
I por las calles oscuras
Con paso incierto camina...
Prase al fin i pregunta.
Pregunta por Lainez Diego
Un caballero de Andjar :
Las noticias que le han dado
Pusieron colmo su angstia.
Vuelve andar , no sabe donde ,
I tiembla, i solloza i duda...
La oscuridad le estremece
Que por do quier le circunda.
Una campana le guia ,
Triste , penetrante, aguda ,
Que la oracion de los muertos
Con eco solemne anuncia.
Solo est el templo , i apenas
Dos tres luces le alumbran.
Ndie reza por los muertos
Olvidados en sus tumbas.
Postrado el mancebo hermoso
En la helada piedra dura
= 219 =
Dirije ardientes plegarias
Con trmula voz confusa.
Largos rizos resbalaron
Por su garganta desnuda
Que en rededor de su talle
Movidos del viento ondulan.
Azules eran sus ojos
Llenos de amor i dulzura ,
I su seno palpitaba
Con triste emocion profunda,
En vano el desventurado
Con dolorosa amargura
Alza su mirada al cielo
Donde algun consuelo busca.
En sus ojos se clavaron
Los de espantosa lechuza
Que en la lmpara del templo
Fatdica se columpia.

III.

Son la campana i el eco vibrando


Cun luenguos zumbidos el aire ajit.
== 220 =
Son la campana : las doce estn dando
I el triste mancebo del templo sali.
Mu cerca una casa que al paso encontrara
Llam su cuidado, passe al umbral :
Sonaba all dentro ruidosa algazara
I brindis i cantos de fiesta nupcial.
Subi presuroso : su rostro inmutado
Perdi en un momento su hermoso color,
A Lainez ba visto i ha visto su lado
La hermosa doncella que absorve su amor,
I cien caballeros i damas vistosas '
Entorno la mesa que cubren sin fin
Mezclados con baces de mirto i de rosas
Alegres despojos del largo festn.
El rostro de Lainez parece difunto ,
Mas nadie repara su vivo pesar.
Que todos los ojos tornronse al punto
Al joven gallardo que acaba de entrar.
Perdon, si interrumpo , por ltimo esclama ,
La fiesta solemne : yo soi un cantor,
Que el mundo recorro ganoso de fama
Cantando en los pueblos endechas de amor,
Al punto, las damas hicie'ronle lado
Que cante le ruegan con mucho inters ,
I el mozo obedece con gusto i agrado
Porque es como hermoso galan i corts,
-= 221

Porqu me juraste amores


Fementido engaador ?
Porqu adornaste cod flores
Esa copa de delores
Para burlarme mejor? ,
En otra reja suspiras
Abrasado el corazon,
Por otros ojos deliras
I no temes que mis iras
Han de vengar tu traicion.

Mucho placi la cantiga


I mas el mozo placi
Que las damas le miraron
Con muestras de gran amor.
Solamente el desposado
El entrecejo arrug
I relumbraron sus ojos
Con ceo amenazador.
Ruedan otra vez la copas ,
Rueda la alegre cancion ,
I el forastero mancebo
A la casada brind.
Alguno que lo miraba
Con cuidadosa atencion
Pomo de luciente plata
Ver en sus manos crey.
Despus de ella llev al punto
A sus lbios el licor
I con mano temblorosa
Toda la copa apur.
Mas la noche es avanzada
Que ya con lugubre son
Anuncia los desposados
Las doce i mdia el reloj.
La novia llevan al lecho
I Lainez luego parti :
Tras l cerraron las puertas...
Solos quedaron los dos.
Tiende las manos al lecho.,.
Solo un cadver toc ,
Un cadver , donde piensa
Hallar caricias de amor.
Acerca la luz, es ella ,
Ella , su vida i su Dios ;
Pero est crdena i fra ,
I quieto su corazon.
Llmala mil i mil veces ;
Ella no escucha su voz ,
223
I si la escucha no puede
Responder su afliccion :
Porque helada est su sangre ,
En su seno no hai calor,
I sus ojos apagados
No son ya envidia del sol.
Melanclico jemido
Detrs de la puerta oy.
I de pasos temerosos .
Acelerado rumor.
A lo lejos en la sombra
Deslizarse un bulto vi ,
Apoyado en las paredes
Por el largo corredor
Vuela en su alcance i la sombra
Burla su intento veloz ,
Mas retumba el pavimiento ,
D al fin sin fuerzas cay.
I oy pronunciar apenas
Con entrecortada voz
Porqu me juraste amores
Fementido engaador?
= 224 =

IV.
Por la calle de los muertos
Cuando el reloj dio la una ,
Envueltos en negros paos
Sacaron los dos difuntos.
Un hombre solo ac#mpaa
Esta ceremonia muda ,
I en su pcho lastimado
Hondos sollozos se escuchan.
Asi atraviesan las calles
I los que velan asustan.
Parecen almas que penan
Segun caminan de mustias.
Ahuyentan los amantes
En su pltica nocturna
I los canes agoreros
Temerosamente ahullan.

V.

Fuera de ugar sagrado


En camino de Porcuna
= 225
Cnatro pinos sombra dan
A una humilde sepultura.
La lpida que los cubre ,
En negras letras coufusas-
Maniflesta cuyos son
Los restos que all se ocultan.
Doa Ins de Abarraina ' ,%
Naci en la ciudad de Andjar
Dicen las letras , gastadas
Por el tiempo i por la lluvia.
A. Girc Gutirrez.

8
DE

MALDICION.
No podemos menos de pagar un
tributo debido los talentos poticos
del desgraciado cisne cubano, copian
do aqu algunos trozos de su rico,
hermoso i variado poema El Hijo
be Maldicion. Ellos dirn mas de
lo que pudiera decir nuestra tmida
pluma en alabanza suya.
Sentimos en el alma que el malo
grado Plcido hubiese dado un fin
tan trjico al protagonista de su Poe
ma , pues al haberle cabido otro fin ,
no vacilamos en decir que su Hijo
de Maldicion sera de los cuadros
mas selectos en su piase.
EL HIJO DE MALDICION,

I.

El CABA11KBO.

Por las tendidas riberas


Que el Segre undoso fecunda
Sobre un corcel arrogante
De lustrosa piel oscura ,
Tan lijero en la carrera
Que ni la yerba menuda
Ni la fina arena , sienten
Sus pisadas cuando cruza.
= 230 =
En su ancha capa revuelto
Bajo cuyo centro oculta
El noble cuerpo forrado '
De reluciente armadura ,
Suelta las doradas riendas
Manchadas de blanca espuma ,
Un Cruzado caballero
Caminaba la ventura :
A los macilentes rayos
De la ya espirante luna ,
Brillo su casco luciente
Ceido de negras plumas.
Dirjese un grupo informe
Que advierte en la selva oscura
De amarillentas almenas
I de torres puntiagudas :
Quin al rastrillo se acerca?
El centinela pregunta :
Alejese si le traen
Amorosas aventuras.
Aprtase el malandrn
Antes que el seor acuda ,
Pues entonces ni en el bosque
Se librar de su furia.
Calla , charlatan pechero ,
A tu seor luego busca ,
I dile que un caballero
= 231 =
Que le iguala en noble alcurnia ,
Que espuelas doradas calza ,
Vibra espada i lanza empua ,
Con mas tino en las batallas
Que en las zambras i en las justas,
Al volver de Tierra Santa
Pasando por Catalua
Le demaoda el hospedaje
Si es que concederlo gusta,
I si no , le desafa
Como entre nobles se usa
Por descorts , i le tacha
Por hombre de baja cuna,
Mal caballero i cobarde ,
Si antes que un hora transcurra
De todas armas no viste
I al campo sale en su busca.
Dice , i la siniestra mano
Del grueso guante desnuda ,
I al fuerte muro le arroga
Que ajilando el aire zumba.
Alzse presto el peon ,
Mirle con faz adusta ,
I fuese. Qued el guerrero
Solo entre viejas columnas,
I algunos ayes lanzaba
Como fantasma nocturna ,
= 232 =
Que suspirando aparece
Sobre el mrmol de las tumbas.

I.

L UVD.

Rara vez logra un poeta


Pulsar el plectro tranquilo,
Porque el diablo se aparece
A turbarle en su retiro.
Mirando estaba el guerrero
Aquellos muros antiguos ,
Llanto vertiendo abundoso
I ecsbalando hondos suspiros :
Quin me dijera , esclamaba ,
Oh palcio en que he nacido !
Que al salir de ti cual dueo
Cubierto de acero fino ,
Volviera pedirte albergue
Cual miserable mepdigo, -
Como fullero de amores
= 233 =
0 ambulante peregrina.
Entonces sobre las ancas
Del btico bridon listo ,
Con majestuoso ademan
La capa descender bizo ,
1 mosir en su herclea espalda
Un bello laud pulido;
Era de azabache i ncar
La caja , con embutidos
De amatistas i topacios
Que daban temblantes brillos ,
Como el mar visto lo lejos
Del naciente sol herido.

Cala al punto su visera ,


Vuelve el laud su sitio ,
Torna embozarse en la capa ,
L espera firme i tranquilo
A los pajes i escuderos
Que de armas bien prevenidos ,
En su demanda parecen
Con el seor del castillo.
234 =

III.

MI OAST HAMO,

Con lanza, espada, laud ,


Brazo fuerte , buen caballo ,
I un corazon en el pecho
De crmenes no manchado ,
No teme el hombre aun que Tenga
Copioso ejrcito armado ,
Porqne Dios est con l ,
I para Dios no hai contrario.
Sobre su silla el guerrero
Como una estatua clavado ,
Acorta al bridon las riendas
I marcha lento encontrarlos.
Para al enfrentar con ellos
Que humildes le saludaron ,
I en dos alas divididos
Dieron su seor paso.
Dios os guarde, caballero ,
Dijo el noble Castellano.
m I sa con vos , hijo de Hugo,
Di por respuesta el cruzado.
= 235
Admito , sigui el primero ,
E1 guante que me ha entregado
Este paje como vuestro,
Para droslo en el campo :
] el ospedaje os concedo
Esta nocbe en mi palcio ,
' Porque veais que no solo
Son valientes los Cruzados :
Hijo me llamais de Hugo ,
Luego estis bien informado
Qne al morir en Palestina
Por el evanjlio santo ,
De Mata-plana heredero
En forma me ha declarado ;
I que hered su valor
Tambien ofrezco probaros.
a A Hugo vuestro padre ilustre
Le conoc demasiado ,
1 mas os conozco vos
A pesar que os soi estrao.
S que publicais su muerte
Sin tener seguros datos ,
I que estis en posesion
Contra le, de sus estados:
Que sus' bienes i valor
Heredarais , no es mui raro ,
Pero su virtud... se dice
= 236 =
Que no la habeis heredado.
Maana en la lid seremos
Donde os mostrar mi brazo ,
Que nobleza fin virtud
Es lo mismo que oro falso.
Basta , adelante pasad ,
I Dios dictar su fallo.
Si ha de ser lo que Dios quiera , ,
Mal pi llevais , castellano.
Hablando asi , por la puerta
Del fuerte palcio entraron ;
Tras ellos subi el rastrillo
Cuyos goznes rechinaron ,
I todo en silncio i sombras
Torn quedar sepultado ;
Solo intervalos se oia
Del nocturno buho el canto,
O ios rfagas mujientes
Del brego batallando
Con las sobrbias encinas
De los distantes collados.

c
237 =

IV,

El CASTILLO.

Cuntos viles tiranos , con el velo


e hipcrita virtud cubren su frente ,
Sin acordarse que los ve <el cielo
Un juez incorruptible, omnipotente !
Grandes , temblad , los que oprims el suelo
Dios es justo , i aterra al delincuente
Que de la impunidad medra al abrigo ,
Cuando menos espera su castigo.
A la diestra del noble Castellano
El incgBito iba : nn escudero
Llevaba por las riendas de la mano ,
El corcel del Cruzado caballero :
Sus carrillos inflando un grueso enano
La bocina ajita'ia placentero ,
I el fulgor de las hachas amarillo
Ilumin la plaza del castillo.
Un corredor al frente se mostraba
Sobre siete arcos de rabe estructura ,
En el marmreo prtico se hallaba
De un armado guerrero la figura ,
= 238
Una torre en el centro se elevaba
De enorme grueso i prodijiosa altura ,
I en el atrio interior tranquila fuente
Murmuraba sonora i transparente.
Despus que hubieron el portal pasado
] treinta mas subieron escalones ,
Parecieron vista del Cruzado ,
'Del palcio los gticos salones:
En uno de damascos adornado
Entraron a la par los campeones ,
D estaba una Matrona que al sentirlos
Levantse coi ts recibirlos.
Tras ocho lustros que corrieron breve
I la honda peni que le aije insana ,
Aun en beldad competir se atreve
Con el claro nacer de una maana ;
No supo Urbino con carmn i nieve
Formar un tinte de azucena i grana ,
Como al carmn mezcl naturaleza ,
Reve , azucena i grana en su belleza.
Torn el Cruzado deteniendo el paso
El tiel saludo la beldad lucida ;
Al cumplimiento de ficcion escaso
Xa capa de los hombros desprendida
So una cuerda del lad , acaso
Por algun broche al descender herida,
I el eco del sonido en. consonancia
= 239 =
Volvi fres veoes la vecina eslncia.
Ya que vens , seor , de tierra Sania
I os he visto un laud precioso , infiero
Que quien le tiene es trovador i cauta,
I pues sois trovador i caballero,
Si algun voto mi ruego no quebranta ,
Que me canteis algun pasaje espero
De aquel lugar sangriento i milagroso ,
D yace por la f mi caro esposo.
Dice, suspira , i sin poder tenerlas,
De lgraimas su faz llen angustiosa
Cual se mira del alba con las perlas
Aljofarada la purprea rosa;
Con finsimo lienzo recojerlas
Acude presto , i su semblanza hermosa ,
Mas bella tras el llanto se presenta
Como el iris despues de la tormenta.
Tened , esclam el estrao , la agona ,
Calmad el llanto por piedad , seora ,
No parezca en la tierra noche umbra
La que es del cielo estrella brilladora ;
Que no est bien al sol de medio da
Baarse con las perlas de la aurora ,
I el que la tumba fu con honor tanto,
Mas os pide laurel que estril llanto.
Muertos lloran Cruzados , que andan vivos
En heroicas empresas mititares , \
0 los hados contrarios siempre esquivos
Los impelieron remotos mares ,
1 en diez aos errantes cautivos
Aun no han vuelto pisar los patrios lares ;
Pero , alguno vendr que muerto crean
I muchos... temblarn cuando le vean.
Te/nblaru , repiti , por esta juro;
La cruz tocando con la diestra mano,
I vi en su rostro intrprete seguro
La oculta turhacion del Castellano :
Desenvuelto el laud del manto oscuro
Requiri el temple i con estilo llano,
Si vos gustais , la Matrona dijo ,
Os cantar De maldicion el Hijo
Cantad lo que gusteis que ya os atiendo,
Contestle la bella consolada ,
Mas ante todo que acepteis pretendo
Una oferta que os hago delicada :
E hizo seal un paje que saliendo ,
En fuente hermosa le sirvi dorada
Una copa brillante que traa
De balsmica i dulce malvada.
! A la salud, le dijo la Matrona
De la virtud i el conyugal decoro !
Esa es del hombre la mejor corona,
Repuso l, i divinal tesoro. .
Acercle tro paje una poltrona
-= 241 =-
. .
De terciopelo azul con clavos de oro ,
I sentndose all con grcia estrema,
Di principio al rommtico poema.
Como al oir el ruiseor que casta
Abandonan los pjaros sus nidos ,
Las miradas fijando en su garganta
Por gozar con la vista i los oidos ,
As no bien el trovador levanta
La voz , cuando quedaron embebidos
Escuchando sus tonos hechiceros,
Damas i pajes , guardias i escuderos.

V.

IA CITA.

Hallbanse los Prncipes cruzados


En la conquista de la santa tierra ,
Era Urbano segundo Papa en Roma ,
I de Jerusalcn en las almenas
Por Godofredo el grande, victoriosas
Tremolaban de Cristo las banderas. -
= 242 =
Eutre los adalides que adornaban
De rojas cruces sus iuvictas diestras
Hubo un hombre sin patria], sin amigos ,
I aun sin divisa* al cual por su estraeza
Tristan llamaban los cruzados todos ,
I los "creyentes ," Rayo de la guerra :
Con ninguno rea , nadie hablaba,
Jams visele abada la visera ,
I noche i dia , siempre su ancha espada
Pendiente estaba de una banda negra.
Eutrar por los infieles batallones
I cubrir de cadveres la ti erra ,
Tan breve ejecucion era su furia
Sobre una rabe alafana oscura i presta ,
Como tragarse el Tigres una hoja
0 abrasar una palma la centella.
Infel el campeon que le aguardara
Seguro en su valor en su destreza!
Nada le aprovechaban cotas dobles ,
Los yelmos de Damasco i las rodelas
Fuertes con triple piel de cocodrilo
Que envejeci del Nilo en la ribera ;
Todo est blando de su espada al corte ,
Los duros troncos , si los toca, quiebran ,
I si las peas con su punta alcanza ,
Tambien saltan las puntas de las peas.
= 243 =

Ya el ejrcito entero murmuraba


A este varon de incomprehensible secta ,
Hasta dar en oidos del palriurca
Que con santa piedad i hablarle llega.
"Has recibido el agua del bautismo?
S, venerando padre , le contesta,
Soi bautizado , i en la " Santa-Casa."
< Luego naciste de sus muros cerca ?
He nacido en Belen, mas... me he proscrito:
Yo... pequ contr i Dios...! soi... una fiera.
Ah! su misericordia no conoces ,)
La puedes alcanzar como interceda
" Lainujer fuerte ," de Jos la esposa ,
La que salvara tantos hijos de Eva ,
Su Santsima Madre...! Callad hombre...!
Ese nombre terrible me atormenta ;
Para un crimen tan grande como el mio
No hai perdon en el cielo ni en la tierra.
Todo puede alcanzar de Dios, quien todo
De su infinita caridad lo espera. >
Estas voces reaniman la esperanza : -
Es el trece de agosto , i ambos quedan
Para avistarse entre tercero da ,
De la Asuncion en la sagrada fiesta.
Mujeres , nios , prncipes , soldados
Mu mas curiosos que devotos , vuelan ,
= 244 =
Solo por ver entrar al Templo santo ,
Un bombre que jams pis la iglesia.

IV.

* PROCESION.

Despus de la ostentacion
Con que nuestra iglesia el da
Celebra de la Asuncion ,
Cantan salres Mara
I marcha la procesion.

El coro pregunta ,
Qu buscan los fieles
Con esos laureles
En la procesion ?
I la tribu junta
Las vrjenes todas
Dicen en union :
= 245 =
Vienen " las bodas
Del rei Salomon.
Mas del sepulcro divino
La losa sonando salta ,
I tras silencio continuo
Como el fallo del destino
Se percibe en voz bien alta,
Un eco de proscripcion
Que dice, hijas de Belen,
De Carmelo i de Sion ,
Echad de Jerusalen
"Al hijo de maldicion ! "

Entraas son esas de prfidos hijos ,


Le dice un judo de jesto feroz :
I al ver que los jarros son crneos humanos,
I el vino era sangre , se biela de horror.
Vestida una vieja de inmundos andrajos
I el rostro velado de oscuro manton ,
A Tristn suplica le de una limosna
Con eco tan flbil que inspira afliccion.
El no ve . ni oye , la empuja , la pisa :
Recobra al instante su muerta razon ,
j Conoce su madre !.... Los cruzados mira..
=- 246 =
Cuarenta esqueletos los cruzados son !
Hijo ingrato , tiembla ! soi tu padre , dice
Aquel de la capa de b'anco algodon ,
Que aqu te abandono purgando tus culpas ,
I vime las bodas del rei Salomon.

Yo soi Tristn , conocedme....


Madre hijo , escarmentad .'
Sino, Maldicion eterna
Vuestra senlncia ser!

Hace entonces sonar un trueno horrendo,


Mide el aire cual presto gaviln ,
I... Maldicion eterna ! repitiendo ,
Va caer en las rocas del Jordn.
= 247 =

XII.

XV CESA.

En el centro del castillo


Ha sonado una campana ,
A cuyo toque , " la cena ,
La cena " todos esclaman.
El castellano Rujero
Solamente observa i calla ,
I como aquel que no quiere
A cenar tras todos marcha.
De la diestra una poltrona
Lleva , que irnico arrastra ,
I con la siniestra al hurto
Requiere el puo a la espada
Iba pasar de la puerta
Que el ancho salon separa
Del corredor espacioso
Donde las mesas se hallan :
Cuando es tocado su hombro
De misteriosa palmada ;
El rostro torna , i tras s
Un viejo scudero cata.
= 248 =
Seor , le dice en secreto ,
Aunque en .Barcelona estabais
Estudiando mientras nio ,
I volvisteis este alczar
Seis aos despus que Hugo ,
El padre que os adoraba,
Con heroico aliento babia
Partdose las Cruzadas :
I aunque se afirma que es muerto
Puede ser noticia falsa :
Os advierto que tena
Un lunar negro en la cara
Sobre ia derecha sien,
Otro en la oreja contraria , ' t.4
I tiene eu el ojo izquierdo .
Como nieve seis pestaas.
Decs que con vuestro husped
Os vais batir maana,
Que no hagais tal os suplico
Si la visera no alza.
Porque ese laud fu mo ,
El lo llev Tierra Santa ; '
El ademn !... la presencia....
1 el eeo de la voz... Basta ,
Ramon Vidal , yo s hacer,
Presumo.... no importa anda ,
Di mi primer escudero
= 249 =
Que me prepare las armas.

XIV.

EL DESAFIO,

Reina el silencio , en Oriente


Empieza rayar el alba ,
I el suave cfiro apenas
Mueve las sutiles ramas.
E1 Cruzado trovador
Apuesto de todas armas ,
Sobre su corcel espera
Fuera de la barbacana :
Cabe su lanza se apoya ,
Mas no le cubre la capa
Ni el misterioso laud
Lleva colgado la espalda.
Contemplando est el castillo
I ya acusa la tardanza
250
De Rujero , cuando ste
Se presenta en la campaa.
Cruzado, cobrar el guante ,
Gastemos pocas palabras
Que son vanos los discursos
En donde los hechos hablan.
Despacio , Seor Caballero ,
Dijo el Cruzado con pausa ,
Porque ecsijo me escuchis
Antes de entrar en batalla ;
I alzndose la Tisera
Prosigui , veis esa cara ?
No encontrais seas en ella
Que os deben ser respetadas?
Impostor! grit Rujero,
He adivinado tus ti amas ,
Quieres que te tome yo
Por Hugo de Mata-plana ?
Fcil es finjir lunares
I blanquearse las pestaae ,
I seducir escuderos ,
Porque el oro todo alcanza ;
Pero quien como yo entiende
l.as intrigas cortesanas ,
Con toscas estratajemas
No fcilmente se engaa;
1 para darte el castigo
251 =
Que merecen tus infamias ,
No quiero escucharte mas :
Dice , i sbito le ataea.

xv.

JLA BATALLA.

Aun no estaba el Cruzado apercibido


Para este choque repentino , horrendo ,
Descansando en la f de caballero :
As que el joven con traidora furia
Di tal lanzada en su costado izquierdo
Que falseando las armas i la cota
Introdujo en la carne el duro hierro ,
I de su mano estremecida , al (jope
Salt la lanza decendiendo al suelo.
Cual len de Numdia que se halla
Picado hurtas de maligno insecto ,
Que brama estremecido de coraje
Mirndole con rabia i con desprcio ,
I no descoje tas tajantes uas
Ni la melena se le eriza al verlo ,
Porque si quiere confundirlo, basta
Un leve soplo de su altivo aliento.
As , el Cruzado que se siente herido ,
I ve su sangre sin razon corriendo
I tendida su lanza sobre el campo ,
Saca la espada , arrjala , i aguarda
A su adversario en ademan sereno.
Torna embestirle el joven temerario ,
I al verle desarmado i sonriendo
Crece su enojo , porque burla toma
Lo que era certidumbre de vencerlo :
Tres veces i otras tres se lanza airado
Sobre el inerme impvido guerrero ,
Que sin temblar los golpes que le asesta
Evita siempre con ardides nuevos.
Hecho el Cruzado batallar en Siria
Con gallardos jinetes sarracenos ,
Habase visto en medio de los campos
Herido por cien partes indefenso ,
I triunf con su astucia de enemigos
Menos rabiosos s , pero mas diestros ;
Por tanto determina fatigarlo
Haciendo escaramuzas i rodos,
I cundo considera que ya es hora ,
Vuelve esperar que le acometa quedo.
253
Al tener inmediato tu adversario ,
Como de equitacion hbil maestro ,
Rpido impele su corcel de un lado
I tras l de repente revolviendo
Le persigue , le alcanza , i de pasada
Cerrado el puo en la manopla envuelto
Con indecible fuerza dile un golpe ,
Tan bien sentado en la mitad del yelmo
Que bamboleando el joven , sin sentido
Solt las riendas del bridon cayendo.
I enredada la espuela en el estribo
Qued pendiente i arrastrado un tiempo.
El indmito bruto ya azorado
I libre par del poderoso freno ,
Dilata la nariz , la crin eriza ,
Las orejas levanta , enarca el cuello ,
Tiende la cola, relinchando brotan
Su boca espumas i sus ojos fuego ,
I corre desalado en la llanura
Tras s llevando al infeliz Rujero :
En vano dando espuelas el Cruzado
Cual relmpago acude socorrerlo ,
Porque el ero animal al sentir pasos
Con mas velocidad se aparta de ellos.
No es tan sbita el guila rapante
Cuando medido de la presa el vuelo ,
A prenderla voraz se precipita

i
= 154 =
Con las alas cerradas desde el cielo,
Como impelido el volador caballo,
Quiz por algun soplo del infierno,
Lanzndose en el foso del castillo
Reventado cay sobre su dueo.
Al punto mismo apareci el Cruzado
Que desmontando se arroj ligero ,
En sangre tinto sin sentir la herida ,
Por ver si slava su rival del riesgo.
Piedad , Seor , para este desgraciado !
Clam impetrando la merced del cielo :
Pero una voz terrible le responde
Despus de un sordo i prolongado trueno.
Hasta cuanto , piedad, caiga e maldito ;
Dios no tiene piedad para perversos!
Aquese mustruo su mayor hermano
La existncia arranc con un veneno ;
Tirano de su madre i del castillo
Emplea con frecuencia el propio medio,
Desacindose fuerza de delitos
De cuantos niegan que su padre es muerto ,
I aun tiene repartidos emisarios
Para hacerle morir crimen horrendo !
Solo Vidal de Besalu guardaba
Avido siempre de gustar sus versos ,
Pero ni le respeta ni le estima ,
I apercibido de morir tan luego
= 255 =
Como un eco pronuncie en mengua suya
0 sacar piense del castillo un dedo.
T , que pides piedad para el malvado,
Si supieses que albergas en tu seno
Un tsigo falal que en breves horas
Te har morarla tribu de los muertos !
I demandas piedad? caiga el maldito;
Dios no tiene piedad para perversos!
I era asi la verdad , ya en sus eutraas
Advena el Cruzado un dolor lento ,
I un calor abrasante que por Grados
litase apoderando de sus miembros.
Hijo infeliz ! grit mirando al joven
Que aun vivo estaba la sazon muriendo ;
Qu espritu maligno te ha tentado ?
De donde hubiste un corazon tan negro ?
Mi facultad de padre no me aleanza
Sino enmendar i perdonar los yerros ,
Pero crimenes tantos no es posible ;
Ni lo quiere mi Dios, ni yo lo debo.
;y..! mi madre... mi madre me ha perdldi
Yo era... infelz !... el hijo predilecto,
Ocult desde nio mis maldades
Para probarme su cario estremo ;
Al fin... fui criminal i soi maldito!...
Si! s! maldito !... respondile un eco
I tras l un relmpago i un rayo
= 256 = .
Que llenaron el foso de humo denso .
I un ruido de cadenas i de ahullidos ,
I una turba de monstruos i de espectros
Que dejaron atnito al Cruzado
Envuelto en niebla , sombras i silencio.
Cnando .volvi del stasis horrible
Como quien sale de un pesado sueo,
Tendi la vista en derredor del sitio ,
I ni caballo vi ni caballero .
Solo un ropaje blanco divisaba
Que al lugar mismo se aeercaba presto ,
Se aprocsima... descubre a una Matrona,
Se acerca mas... Rosaura, Dios eterno
Hugo... mi esposo...! dijo i desmayada
Cay en los brazos de su antiguo dueo;
Vuelve en breve i prosigue : vamos Hugo ,
Sgueme por piedad.... sigueme luego ,
No hai que tardar , ests envenenado ,
Aun te puedes salvar , no pierdas tiempo.
Mientras andaban juntos al castillo
Encontraron los pajes i escuderos ,
Que todos ante Hugo se postraron
Con muestra de obediencia i de respeto.
Uno que fuera de Rujero hechura
Dijo con tono humilde : Caballero ,
Que ha sido de mi amo i vuestro hijo?
Ya no es mi hijo ni tu amo. Ha muerto.
= 257
Decidme donde est , voi buscarlo.
Anda v encontrarlo en los inflemos.
Dijo lanzando la acerina adarga
En las sienes del msero pechero ,
Que le arranc la vida : con su muerte
Qued cercado de un maligno menos ,
I sigui recitando estas palabras ;
Dios no tiene piedad para perverso* !
Con vacilante planta i rostro triste $
Hasta ocularse del rastrillo adentro. - . '
Solo yace en los fosos el cadver
Abandcnado multitud de cuervos ,
Que antes de anochecer ya presentaba
La armadura fatal de un esqueleto.

XVI.

IA MVEHTJE.

Ya , es tarde!... ya, es tarde1... Ai!.


Djame... morir... en... calma.
9
= 258 =
" Ai !... esposa... adis... adios...
Oye-, acrcate... Rosaura.
Tu estremo amor Rujero....
Ha sido... ob dolar !... la causa ,
Que en los profundos abismos
Habite su cuerpo i alma !...
Adios , esposa infeliz.,
Adios, mis glorias pasadas,
Adios, Catalua , adios,
Castillo de Mata-plana.
Dijo , i espir el guerrero
Invencible en las Cruzadas ,
En la sala d naciera ,
I sobre la misma cama.
No de otro modo un laurel
Que mil hroes coronara
Con la divisa precoz
De sus envidiables ramas ,
Agostado del esto ,
I cubierto por la escarcha ,
Muere sobre el campo mismo
Que fu su cuna sagrada. 1
Suelto el undoso cabello,
De su garganta abrazada ,
Su msera i triste esposa
Copioso llanto derrama.
nico i dulce amor mio ,
= 259 =
Hugo!... qu... me desamparas?
Hugo!... te vas i me dejas?
Dice , reclnase i calla.
Ningun criado aparece ,
Paje, escudero , ni dama ;
Solo un anciano lloroso
Hincado sus pies se halla :
Este, despus que los mira,
Al cielo su faz levanta,
I en Dios los sentidos puestos
As sollozando esclama.

Vueltos los ojos al lecho


D el yerto guerrero estaba ,
Mira la Matrona inmvil ,
Se aprocsima , toca , habla.
Espera un espcio , torna
A decir , pero ella calla.
Tienta su frenie , es de nieve!...
! Santo Dios , muri Rosaura!
a Rosaura , mi nico amparo !...
Hugo , amigo de mi infancia !....
Apoyos de mi vejz !,..
! De vuestra alcurnia esperanza !
Son estas las alegras
= 260 =
I las fiestas preparadas ,
Que esperabais disfrutar
Al volver de Tierra Santa ?
i ! aun do haceilrece horas
Que con belicosa planta
Pisaste el bumbral funesto
De tu ilustre antigua casa,
Cuando ya las siempre fras
Marmreas urnas te aguardan
Del fnebre panteon ,
D tus abuelos descansan.
Porqu estoi vivo ? porqu
No he muerto en una batalla ,
O al saltar de Balaguer
Por las sobrbias murallas ,
No me parti el corazon
Alguna morisca lanza ,
0 dividi mi cabeza
Furibunda cimitarra ?
1 Para esto Heno de heridas
Entre las mortales nsias ,
Me sacastes la vida ,
Alberto de Mata-plana ?
Alberto , digno heredero
De tu ya estinta prosapia ,
Victima de ia ambicion
De Rujero! que mal haya:
261
Alberto , espiritu paro
Que habitas la gloria anta,
Recibe all mis lamentos ,
I de tus padres las almas.
Corre , pero inutilmente ;
Grita i snena la campana
El, es el solo viviente
Que habita en la fuerte estancia!
Todos fugaron temiendo ,
Unos , la justa venganza ,
I otros, en la noche ver
Aterradoras fantasmas.
He aqu la instabilidad
De las venturas humanas!
Ayer tal hora era
Todo el castillo algazara !
Una multitud de pajes ,
Peones , escuderos , damas ,
Por todas partus lucan
Libreas , plumas i galas!
; I boi moran en l des muertos !
I un viejo los acompaa !
Que en su venerable rostro ,
Blancos cabellos i barba ,
Parece imjen del tiempo
Que con inmutable calma
De algun disuelto planeta
= 262 =
Entre los fragmentos anda.

Paz tu alma, impvido guerrero,


Del cristianismo pendon espejo i luz ,
Que sustentar supiste con tu acero
El glorioso estandarte de la Cruz.
Paz tu alma tambien , Rosaura hermosa ,
Vctima de tu afecto maternal ,
Que espiraste, infeliz, cual fresca rosa
Que arrebata mujiente vendabal.
Ya mas no te vern los campos , Hugo ,
De Valsarell , Cardona i Sampads,
D en mejor tiempo solazarnos plugo ,
Tiempo dichoso cuando quiso Dios !
"Ni ya mas nos ver cruzar Fontesa ,
La vuelta de Carrill i de Malgrat,
Ni Castell-gali descender Manresa,
D se juntan el Suria i Llobregat.
E1 Sria ai!... que en nueetra edad temprana
Nos viera sus orillas remontar ,
Por gozar los festones de Oliana,
De Bassella , de Urjell i Castellar.
Ya de tanta victoria i tanta hazaa ,
Tumba pudiste apenas alcanzar!...
Todos te huyen, nadie te acompaa!,.
= 263 *=
Ni siquiera un ministro del altar !...
Dejabas una esposa , noble amigo ,
Pero la muerte os reuni los dos !
Tambien la tumba me unir, contigo.
'Recbeme , sepulcro... mundo, adios.

XVIII.

ai axjei.

Dice el anciano as , suspira triste,


I alz la losa con su mano enjuta.
Era de mrmol negro . i tan pesada ,
Que dos mancebos de una fuerza herclea ,
Si probasen de acuerdo suspenderla ,
Pudiranlo alcanzar con pena mucha.
Tanto es verdad qu un corazon sublme
Rejuvenece al borde de la tumba !
Adios, mundo!... repite, i delirante
, Iba lanzarse en la mansion oscura :
Cuando un njel, hermoso como el cielo,
= 264 =
Adornada la sien de blancas plumas ,
Le asi del hombro i dijo con voz suave :
Cristiano trovador, detn tu furia.
Para vivr es tuya la ecsistncia ;
Pero para arracrtela no es tuya.
Quieres que Dios, suicida , te maldiga ,
I el fuego del infierno te consuma?
Quires despus que est la gloria abierta
Esperando tu alma noble i pura ,
Tus mritos borrar con un delito ,
I labrarte la eterna desventura?
Vuelve la vida , tu mision no es esa ;
Deja este albergue pavoroso , nunca
Humana planta volver pisarlo.
Huye , no se desplome i te confunda-
Si de Tolosa en los florales juegos
Ya aromas de oro disputar no gustas,
Mayor corona tu cabeza aguarda.
Con santa inspiracion tu laud pulsa ,
V cantar los hombres esta historia ,
Hija infernal de la ambicion impura :
Haz saber los hijos descarriados
Que un padre es como Dios , que aun muerto
Que no espere del cielo la clemncia, (triunfa.
El que viola su lei eterna , augusta ,
I los dbiles padres que escarmienten ;
Pues la debilidad de un padre es culpa.
265 =
Toma presto el laud , deja este alczar !
Huye , no se desploma i te confunda I.-
Dijo i desapareci. Cay la losa.
Huye i deja este alczar !... voz ocilta
Grit en el panteon , i el eco ronco
Se dilataba en las marmreas urnas.

XIX.

XA DESPENDIDA.

Resignado i obediente,
A las rdenes divinas ,
Deja el anciano lloroso
Su infeliz morada antigua ;
Antes , orar fervoroso
Sobre el sepulcro se hinca ,
Forma una cruz en su frente
Con el polvo de la orilla ,
I entonces con planta incierta ,,
= 266 =
Triste i confuso camina ,
Dejando en llanto regada
La cara tierra que pisa.
Vse al paso despidiendo
De las urnas cinericias ,
En cada columna para ,
I suspirar se reclina,
Semejante un arroyuelo
Que da cien vueltas distintas ,
Como temiendo alejarse
Para siempre de las guijas ,
I de las silvestres flores
Que cultiv con su linfa ,
Que entre sus hondas retrata
I con sus perlas salpica ;
Asi llega hasta la puerta
Por donde en mas fausto das
Entrara de aplausos lleno ,
O de gloriosas heridas.
All pretende, aunque en vano,
Dar la postrer despedida ;
Pero , fltanle palabras
Con que esplicar su agona ,
Que oo el elevadD acento
Concede al dolor Polmnia ,
i roba al laud sus sones
= 267 ->
La mano'desfallecida *.
Siente un trueno subterrneo :
Fosfricas luces jiran
Sobre las altas almenas ,
Huye de este alczar!... huye l.<
Slvate en esa colina ,
No esperes que se desplome
I te sepulte en sus ruinas...

Son en tanto
Una esplosion terrible i pavorosa ;
Su forma el mundo recobr del caos.
Cual si estuviese entre un caon inmenso
1 globo de la tierra , i con su mano
Un dios un jnio el polvorn prendiendo ,
En los aires hubirale lanzado :
Asi cuanto ecsistiera en aquel punto
Todo se estremeci , fu sombra i pasmo.
No empero el trovador cerr sus ojos ;
Antes , de santa inspiracion tocado,
Dijo : Dios me lo manda cantar todo ,

* Lista.
268 =
Todo lo debo ver , Dios lo ba mandado. >

Cuando el sol esparci su luz primera,


No quedaban vestjios del palcio ,
Ya era un pramo yermo mal cubierto
De ridas rocas i silvestres cardos.

XXI.

II POSTA,

Baj de la colina
El trovador sagrado ,
I los pueblos le vieron
De cipreses i adelfas coronado.
As corri el poeta
Las villas i los campos
De la antigua Barcino ,
= 269 =
El trjico suceso discantando.
Los padres sus hijos
Mostrbanle llorando ,
Los hijos le adoraban ,
I unos i otros le llamaban Santo.
I le acataban todos
La rodilla doblando ;
Semejante un profeta
Que entona en su laud divinos Salmos.
Su glorioso instrumento
Dej al morir colgado ,
De un laurel floreciente
En los siempre fecundos verdes ramos,
j La indolencia del hombre...
i Los siglos que han pasado....
j Las tormentas i guerras...
Con el laurel i el plectro han acabado !..
Pero , todos los justos
Entre sus pechos castos ,
Con gneas letras tienen
Ramon Vidal de Besal grabado.
El poeta no muere,
Pues del tiempo ignorado ,
La historia est en su mente ,
I la inmortalidad est en sus cantos.
PIEZA PROVENZAL,

Ab son gai plan car ,


Fas descort leu bon,
Avinen per chantar
de bella razon;
E s'eu poqus Irobar
A leis , cni Deus bes don ,
Cbausiment . ges no'm par
Agu.es ren si ben non.
272 =

Car cela m'a conques


On son tuit faich prisan ,
E anc tan bella res
No fo on vir e m'an ;
Car son fin pres cortes
Puoia ereis s'espan ;
E s'eu ren far saubes
Qe il veuchues en talan.

Ben fora ries gais,


Sens pen ses dolor
Si cela , cui bqn pres nais
Mi volgues dars'amor;
Q'ais'l sui fis verais
E ses cor trinchador ;
Et seu tan mais
Q'eu vos dic de valor.
41
= 273

Tan m'avenza
Sa perveDza
Que d'al no consire ;
Penedenza
Et abstinenza
Ai c'altra non mire ;
Mantenenza
Ab sovienza
Ai gran del manire ;
Car plivenza
Ses fallen z
Que ja no trare.

Farai sos manz mon poder


Car ren mai
Tan mon'plai
Si tot mi fai doler;
E s'eu n'ai
Un dolz bai ,
Ren no'm pol dan tener. 1

Bella dona , aiaz chausimen


De m que non ai mas socors ,
E ja per maivais parlamen
No us bais ni'string costras lausors.

Descors , vai al conte valen


. De savoia , qar sa valor
Meillora tot jorn no raen,
Son re prez val mais del mellor.
Poe. Prov.Annimo.

a&

Nota. - Aun que en esta pieza potica se no


ten algunas palabras con diferente ortografa
275 =
no debemos por cierto estrafiarlo, puesto que
en aquellos tiempos parece no eran tan mirados
en achaques de ortografa i lima , como lo so
mos nosotros en la actualidad. No obstante,
tambien pueden ser equivoca* iones de los copis
ta s de la biblioteca real de Pars.
VOCABULARIO
VOCABULARIO

Di -

. A.

Acento. La voz misma , i veces el


verso.
Adona Adonay. Dios.
Advers. Enfrente , en posicion
opuesta.
Agncio. En lo dramtico el recono
cimiento de una persona.
Alabastrino. Lo que es de alabas
tro , 6 que se le parece.
=- 280 =
Alczar. El palcio real, otro edi
ficio suntuoso.
Aljebo. Alado , que tiene alas , ve
loz , mui lijero.
Alpede. Que tiene alas en los pis.
Almo. Lo que alimenta , creador,
venerable , santo , benfico.
Alpinto. Lo que pertenece * dice
relacion los Alpes.
Alterno. Alternativo.
Altilocuente. Sublime , elevado ,
encumbrado.
Altisonante. Sublime, hablando del
estilo.
Altsono. Pomposo, sublime, ha
blando del estilo.
Altitonante. Atronador, lo que
suena de lo alto.
Ansarino. Lo que pertenece tiene
relacion al ansar.
Anochecerse. Oscurecerse.
Antro. Caverna, cueva, gruta.
= 281
Apolneo. Lo que pertenece dice
relacion Apolo.
Arjentar. Dar color i brillo seme
jante la plata.
Arjentino. Lo de color de plata; el
mar plateado por los rayos del sol
de la luna. .
Arjento. La plata.
Armipotente. Poderoso en armas.
Armjero. Belicoso, inclinado las
armas.
Astrfero. Estrellado, sembrado
de estrellas.
Aura. El cfiro: viento blando i apa
cible;
Areo, De oro, dorado.
Aurfero. Lo que contiene oro.
Aurga. Conductor del carro. Co
chero.
Aurora. Principio de alguna cosa.
La caida del roco ntes de salir el
sol.
= 282 =
Avena. Zampona, flauta pastoril
caramillo.
vido. Codicioso, ansioso, insacia
ble.

B.

Barbarismo. Multitud de brbaros.


Bardo. Poeta i sacerdote celta.
Beljero. Guerrero, marcial, be-
coso.
Bicorne. Lo que tiene dos cuernos,
dos puutas.
Bidente. Instrumento con dos dien
tes.
Biforihe. Lo que tiene dos formas,
doble forma.
Bifronte. Lo que tiene dos frentes.
Bronce. Trompeta, clarn: el canon.
283

" ' c.
'. >
Cano, Cubierto de nieve.
Camo. La obra hecha de camo,
como la honda, la red, lajrcia, etc.
Caprino. Lo perteneciente la ca
bra.
Carbaso, La vela de navo.
carena. La nave.
Cfiro. Viento blando i apacible.
Clico. Celeste: lo que pertenece al
cielo.
Cendal. Liga para las mdias.
Centella. Resto de una pasion mal
apagada.
Ceo. Aspecto horroroso , obscuro,
desagradable.
Consonar. Rimar, tener dos mas
voces la misma terminacion.
Connbio. Matrimonio.
284 =
Contera. Cantinela, estribillo, re-
piticion de una frase potica.
Cornjero. Cornudo , lo que tiene
cuernos.
Coruscante, i
Corosco. Brillante.
Crinado. El que tiene el cabello
pelo largo.
Cuadrpedo. 1 que camina en cua
tro pis.
Cupresino. Lo que es, 6 pertenece
al ciprs.

D.

Defero. El que lleva Dios en su


corazon.
285 =

E.

Ebrneo. Lo que es de marfil.


Ecico. Dicese de los versos que lla
man de ecos.
Ecureo. Marino : lo que pertenece
la mar.
Edn. El paraso.
Equino. Lo que concierne al ca
ballo.
Eritreo. Lo que pertenece al mar
Rojo.
Escandir. Marcar la medida de un
verso.
Escupir. Lanzar, arrojar la carga,
hablando de las armas de fuego.
Esfera. El cielo.
Espirar. Dcese del viento cuando
sopla blandamente.
= 286 =
Esplendente. Brillante, reluciente;
lo que resplandece.
Estelfero. Lleno de estrellas.
Estjk). Infernal.
Estro. Entusiasmo potico.
Etreo. Perteneciente al cielo.
Euro. Viento del Este.
Evo. Eternidad: duracion de tiempo
sin fin;

F.

Favila. Pavesa ceniza del fuego


no apagado.
Favonio. Viento blando de la parte
de poniente.
Febeo. Lo que pertenece Febo
al Sol.
Febo. El Sol.
Felice. Feliz.
Filomena. El ruiseor.
= 287 =
Flagrar. Resplandecer como el fue
go.
Flamjero. Lo que arroje llamas.
Flbil. Triste , deplorable , lamen
table.
Fontana. La fuente.
Frjido. Frio.
Fujido. Fugz, fujitivo.
Fulgurante. Brillante, radiante.
Fulgurar. Lucir, brillar.
Fumjkro. Lo que despide humo.

Gramjero. Todo Jo que diga rela


con la grama.

Hlito. Cfiro aire suave i agra


dable.
288-1
Harpado. Lo que produce sonidos
como el arpa.
Hesprido. Lo que pertenece las
hespridos; al occidente.
Hipocrnides. Nombre que se da
las musas.
Hirsuto. Velloso, spero, duro?
Horrfico. Lo que causa horror es
panto.
Horrsono. Lo que hace un ruido
horrible.
Hur. Una hermosura , una beldad.

I.

Ignfero. Lo que tiene despide


fuego.
Igiupotente. El que tiene el fueg '<
sujeto su poder.
Ignvomo. Lo que vomita fuego.
Inferno. Infernal.
Inope. Pobre , desvalido.
Intempesta. Dcese del tiempo mas
tranquilo de la noche.
Inters. Lo que conmueve, lo que'
afecta.
Interesar. Cualquier pieza que le
da representada conmueve los
oyentes lectores.
Intonso. El que tiene cortado el
pelo. Ignorante, inculto, rs
tico**
Inulto. El que resta sin venganza.
Iracundo. Enfurecido, irritado so
bremanera.

s.

Jmdo. Helado.
10 ,
T 290
Joyk, el rayo
Jheovh, Jeov. Dios.
Jpiter. El cielo.

li.

Lampo. Resplandor, luz fugz.


Ledo. Alegre.
Leto. Lo qu atae al rio Lete, al
infierno.
Letfero. Lo que causa produce
la muerte.
Lino. Vela de navio.
Lucfero. Luciente , brillante : lo
que despide de s mucha luz.
Lucfago. Lo que hace luz.
v= 291

MitROMANAv Mana de metrificar


de hacer versos.
Mirfico. Admirable, maravilloso,
sorprendente.

Nyades. Ninfas de los rios i fuen<-


tes*
Nereidas. Ninfas del mar.
Ninfa. Divinidad de lasselvas.T*
mase tambien por una beldad.
Ntido. Puro, brillante, resplande
ciente.
Noche. La muerte, la tumba, la eter
nidad.

i
O.

Olmpico. Lo perteneciente al Olim


po , 6 los juegos olmpicos que ce
lebraban cada cuatro aos.
Olimpo. El cielo. Elevacion, al
tura.
olivfero. Lo que abunda en acei
tunas. , .
Ostrfero Lo que produce ostras.
=. 293 =

Parnaso. La poesa, la reunion de


poetas.
Penatjero. El que llevaba los dio
ses penates.
Penjero. Alado 6 que tiene alas.
Pierio. Lo perteneciente las mu
sas.
Plaustro. Carro triunfal.
Plectro. Instrumento msico.La
poesa.
Pluwjero. El que tiene plumas.
Pomfero. Loque tiene lleva man
zanas.
294

Radiar. Despedir arrojar rayos de


luz. ,
Resonancia , i
Resonante. Consonncia.

Salvtico, i
Selvoso. Lo que pertenece los bos
ques las selvas, los que ha-*
bitan en ellas.
Semideo, Semidios,
Seminima . Cuarteta semioctava cru
zando la rima.
Serpentgero. El que tiene lleva
serpientes.
Serventsio. Cuarteta.
Sibilante. Silbador, el que silba.
Sstole. Licncia potica, que se co
mete cuando uno pronuncia una ,
diccion breve siendo larga.

Tartreo, Lo que dice relacion al


infierno.
Trtaro. El infierno de los poetas
Tomante. Sobrenombre que se le da
Jpiter.
Trepidante. Temeroso tmido.
Tbpido. Tembloroso, trmulo.
= 296 =
Tricpido. De tres cabezas.
Trfido. Partido dividido en tres
partes. -
Triforme. Lo que tiene tres formas
figuras.
Trincrio. Siciliano.
.>

JJndante. ndoso, undolante.


Undsono. Ruidoso, hablando de las
ondas que suenan rujen como
las olas.

V.

Vate. Poeta.
= 297 =
Venenfero. Lo que contiene vene
no , lo que lo produce.
Vidente. Profeta.
Vipreo, i
Viperino. Lo que toca las vboras.
INDICE

lie lo que contiene esta obra.

Paj.
A la juventud. . , v
introduccion v

PAUTE PRIMERA.

Leccin 1 9
Ideas preliminares id.
De la Sinalefa id
= 300 =
De la Contraccion 18
De la Diresis id.
De la Sstole 20
Leccin 11 21
Del mecanismo de la versifica
cion id.
Ejercicio prctico .30
A las musas 31
, La Perdiz. . 39
Eiecclon 111. ...... 43
De los versos de cuatro silabas. . 44
De los de cinco slabas ,49
De los de seis slabas 53
De los de siete slabas 57
De los octoslabos 58
De los de nueve slabas. . . '. 65
De los endecaslabos 66
Ejemplo en forma de Him
no. Canto guerrero. ... 67
De los decaslabos 74
De los alejandrinos 75
Leccin IV 79
Del Pareado 80
Del Terceto. 82
= 301 -=
Lgrimas 89
De la Cuarteta . 91
Era un sueno id.
Otro ejemplo. El Trovador. 94
Otro ejemplo.. ..... 97
De la quintilla. ...... 98
La primera arruga (improvi
sacion ) id.
Otro ejemplo. La despedida
del Trovador 101
A la Ascencion 105
De la secstilla '. . 107
Otro ejemplo 110
Otro ejemplo.A Dios: (ple-
grias 111
De la sptima real 113
De la octava real. . . . . . 115
La mansion de Venus. . . . 118
De como la fortuna en feme
nil forma vino consolar las
seoras Reinas Infantas. . . 123
A Lola 127
Otro ejemplo, 129
De la Dcima 130
302
Del Soneto 134
Otro ejemplo 135

PAUTE SEGtflTSA.

Eiecclon V.. ...... 139


Del Poema ea jeneral id.
Del Poema didctico 140
Egemplo 142
Kecclon VI 147
Del Poema dramtico. .... id.
I. Del drama id.
II. De la comedia. . .... 153
III. De la comedia de intriga. . 154
IV. De la comedia de carcter. . 155
V. De la trajedia. . . . . id.
VI. De la petra trjica i cmi
ca 158
Xiecclon VII . 159
Del Poema pico Epopeya. . . id.
De la novela. 16*
= 303 a
Apndice. . 169
A una estrella 173
l sueflo de un proscrito.. . . 179
El recuerdo de la patria. ... 183
La ardilla i el caballo 187
Un beso maternal. . .... 191
A una linda del Llobregat. . . 195
a..... 199
La crcel 203
A una mujer. ...... 209
Los dos rivales, cuento. . . . 215
El hijo de maldicion : fobmi-. . 229
Pieza provenzal 271
Vocabulario de voces poticas. . 279

FIN DeL NDICe.


Vndese 10 rs. en las
libreras de Taul, ca
lle de la Tapinera , i
Sar , calle ancha ,
donde se hallarn las
siguientes

OBRAS DEL MISMO AUTOR :

Arte de Sastrera, 1 tomo 8.


con lminas, 8 rs.
Suplemento al mismo Arte, un
cuaderno 8. 3. rs. Advir
tase que tomando el Arte i
Suplemento juntos se dar
por 10 rs.
El Templo de la Glria, 1 cua
derno 8. 4 rs.
i