Anglica Ovalles

Msica del pacfico

Resea Folclrica

Primeramente entre los cambios con el tiempo la msica de la costa pacfica presenta en mayor
medida herencias de tradiciones africanas tambin exhibe pervivencias de raigambres indgenas y
espaolas que fueron adoptadas por los afrodescendientes de la regin. Durante el periodo
colonial en esta regin las herencias musicales africanas y la conservacin de danzas y cantos
espaoles por esto surgieron una gran variedad de tonalidades y entre ellas se destaca el
currulao.

Al igual que otras danzas y cantos del choco el significado social de la msica del pacifico como
sucedi en la dcada de los 60 cuando ingresa a la industria discogrfica y pasa a hacer parte del
cancionero comercial moderno en Colombia. la historia nos permite ponerla en perspectiva con
respecto a lo que ha sido como folclor regional y como patrimonio cultural ya que han tenido
transformaciones significativas en diferentes momentos hasta llegar a ser lo que es ahora y
poderla pensar en relacin con la msica popular contempornea

La costa Pacfica colombiana es un universo de cantos, ritmos y melodas, todas las poblaciones
que pertenecen a esta regin conservan tradiciones vocales muy complejas, de un altsimo nivel
tcnico y de una profunda riqueza rtmica y meldica, hay mucho secreto en el Pacfico, la vida se
canta, la siembra se canta, los recorridos en el ro se cantan, las largas caminatas se cantan, el
trabajo se canta, la pesca se canta, la muerte se canta.

Ritmos

Entre los ritmos ms conocidos se encuentran:

El bunde

Ritmo musical muy extendido entre las comunidades afrocolombianas del litoral Pacfico, con un
posible ascendiente en Sierra Leona (frica). Tiene carcter de cancin ldica y difiere, en grado
menor, de la forma de canto empleado en los velorios de los nios.

En la interpretacin del bunde se emplean nicamente los tambores, que registran una mtrica
pausada. Los cantos, en coro, se alternan con los toques del tambor en aquellas ocasiones en que
se trata de una celebracin; en caso contrario, las voces no intervienen. Numerosas canciones del
repertorio del litoral, que son cantos de folclor ldico o rondas de juego, se bautizan con el
nombre de bundes, tales como "El chocolate", "El punto", "El trapicherito", "El florn", "El pelusa",
"Jugar con mi ta", "Adis ta Coti" y "El laurel".

Los cantos religiosos

El ejercicio de las prctica religiosas entre las comunidades afro colombianas de la costa Pacfica
ha permitido la consolidacin de un ambiente propicio para la produccin de cultura y la
revitalizacin de sus identidades. En este contexto de los ritos se acostumbra interpretar cantos
religiosos a capella, que algunas veces permiten la adhesin de sencillos toques de tambor. Estas
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expresiones musicales se conocen en el litoral con los nombres de alabaos, salves y arrullos.

El alabao

En esencia es un canto coral de alabanza o exaltacin religiosa ofrendado a los santos. Con el
transcurrir del tiempo su uso se hizo extensivo al contexto fnebre, convirtindolo, adems, en un
canto de velorio para adultos. Por lo general se interpreta sin instrumentos, aunque en algunas
ocasiones puede tener acompaamiento rtmico de percusin. Dentro de sus caractersticas se
destacan el acento salmodiano (propio de las exaltaciones cristianas) y la escala musical, que
evoca al canto llano. Las intrpretes lo cantan manteniendo la armona de las distintas voces, sin
variar la meloda e introduciendo modulaciones propias de la msica colectiva de las tradiciones
africanas.

Los salves

Es una forma de alabao tpico del departamento del Choc, interpretado con gran sentido
devocional en homenaje a la Virgen Mara o a ciertas advocaciones femeninas. .La habilidad en la
interpretacin, la memoria para recordar textos similares y la musicalidad de las cantadoras son
elementos que influyen en el permanente enriquecimiento de las formas poticas, que a veces se
acompaan con un golpe percutido de tambor con la intencin de solemnizar el acto ritual. Son
modelos de salves "Una paloma sin mancha" y "Del cielo cay una rosa". Suelen emplearse textos
como el siguiente.

El currulao

Es la tonada patrn de la costa Pacfica colombiana, estructurada sobre un comps binario de seis
octavos, y con una seccin rtmica percutida en figuraciones ternarias. En el contexto de la msica
afrocolombiana es el ritmo que presenta las supervivencias africanas en las modalidades
instrumentales, vocales y coreogrficas. El currulao se escucha en el contexto de las fiestas
familiares, colectivas de ndole social y en las roceras de maz o mingas.

La caderona

Al parecer este ritmo es una derivacin de los landos o danzas de vientre, que acostumbraban los
mineros esclavizados en sus fiestas probablemente rememorando ritos de fertilidad africanos. Su
base rtmica pertenece al mbito del abozao y se ejecuta en comps de seis octavos. La tonada se
desencadena una vez que la voz prima emite la primera frase, la cual es contestada en forma de
estribillo por el coro. El contenido del tema se trasluce en los siguientes versos:
Caderona... caderona...Caderona, ven, menite...Con la mano en la cadera,caderona, ven,
menite...Ay! Ven, menite, pa enamorate...Caderona, ven, menite...

La bmbara negra

Ritmo tpico de la regin centro-sur del litoral Pacfico. Es un canto bailado en el que la fase
meldica se cie a la actuacin vocal, que es adelantada por un coro de cuatro voces. La letra de
esta tonada desarrolla un tema concreto, estructurado en mtrica binaria, que no permite
modulaciones ornamentales y que se repite de manera reiterativa. El texto parece referir viejas
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costumbres marciales que fueron sobrepuestas al gusto fiestero de las comunidades

afrocolombianas del litoral. "Bmbara" es el nombre de uno de los grupos africanos cuyos
miembros fueron deportados hacia Cartagena de Indias durante los siglos XVI y XVII

La juga

La juga es una variante del currulao destinada a las celebraciones navideas y a otras fechas
especiales. Tiene su verdadero esplendor en las balsadas o procesiones acuticas sobre canoas,
que acostumbran los afrodescendientes para festejar el natalicio del Nio Dios o para celebrar la
fiesta de un santo patrn.

Esta tonada se caracteriza por conservar el comps de seis octavos propio del ritmo patrn del
litoral Pacfico. Su acompaamiento percusivo, menos frentico que el de su ascendiente, crea un
dilogo con las voces femeninas. En sntesis, es una forma de canto con conjuncin o juego de
voces femeninas, a la manera del estilo responsorial, en el que la segunda voz asume la meloda e
interpreta los versos y la primera canta los estribillos.

Instrumentos representativos

Marimba de chonta
Cununos
Guasas
Tambora
Platillo
Redoblante
Clarinete

Suele ejecutarse con un conjunto de marimba integrado por diez instrumentos: la marimba de
chonta, para el acompaamiento semi-meldico; los dos cununos, sobre los que recae la base
rtmica; la tambora o bombo, el redoblante y cinco guass, como elementos que marcan la
percusin.

Canciones populares

Mi buenaventura
La vamo a tumbar
Velo que bonito
Kilele
Canalete de Tribug
La palma de chontaduro