Professional Documents
Culture Documents
Facultad de Msica
Historia de la msica I
El Vireali como forma fija en el siglo XIV
Irving Mndez Lira
Mtro. Rodolfo Obregon Ramirez
29 de noviembre del 2016
Introduccin
Guillaume de Machaut, c. 1300 - abril de 1377, fue un compositor francs, es
histricamente el mximo representante del movimiento conocido como Ars nova y es de
los pocos compositores de los cuales no solo se conservan datos biograficos, sino tambin
manuscritos. Estos manuscritos contienen, entre otros, 19 lais, 42 baladas, 21 rondeaux y
33 virelais puestos en msica, y muchos otros poemas. Por esta razn y por la
importancia que tuvo el virelai y la ballade como formas fijas de composicin en el siglo
XIV, el siguiente trabajo presenta el anlisis de cada una de estas formas.
Estas tres formas fijas son un gnero en el cual el texto y la msica exhiben esquemas
muy particulares de repeticin, incluido un estribillo. Estribillo se define como un
conjunto de versos que se repiten cada cierto intervalo en un poema o en una cancin, en
este caso, esto sucede en cada una de las tres formas fijas.
Ahora nos centraremos en el Virelai, donde es muy importante separar el texto y la
msica para lograr un anlisis correcto, pues estas dos caracteristicas nos serviran para
definir la estructura. Este en su forma ms tpica contiene tres estrofas con el estribillo al
principio y despus de cada una de estas, segn el siguiente esquema:
A bba A bba A bba.
Donde A indica el estribillo, b la frase musical (usada dos veces al inicio de cada estrofa)
y a la ltima parte de la estrofa, que utiliza la msica de A (el estribillo) pero con otro
texto.
Para hacer ms grfica y entendible la estructura de esta forma fija a continuacin se har
un anlisis de un Virelai llamado Douce Dame jolie [ca.1350] del compositor
Guillaume de Machaut.
Este Virelai en tres estrofas trata del amor. En el que el poeta adopta el rol de amante
suplicante, que solicita a su amada se compadezca de l o le d muerte para acabar con
su sufrimiento.
ESTRIBILLO (A)
Douce dame jolie,
Pour dieu ne penss mie
Que nulle ait signorie
Seur moy fors vous seulement.
ESTROFA (b)
Quads sans tricherie / chierie
Vous ay et humblement
Tous les jours de ma vie / servie
Sans villain pensement.
VUELTA (a)
Helas! et je mendie
Desperance et dae;
Dont ma joie est fenie,
Se pit ne vous en prent.
ESTRIBILLO (A)
Douce dame jolie
ESTROFA (b)
Mais vo douce maistrie / maistrie
Mon cuer si durement
Quelle le contralie, / et lie
En amour tellement.
VUELTA (a)
Quil na de riens envie
Fors destre en vo baillie;
Et se ne li ottrie
Vos cuers nul aligement.
ESTRIBILLO (A)
Douce dame jolie
ESTROFA (b)
Et quant ma maladie, / garie
Ne sera nullement
Sans vous, douce anemie, / qui lie
Estes de mon tourment,
VUELTA (a)
A jointes mains deprie
Vo cuer, puis quil moublie,
Que temprement mocie,
Car trop langui longuement.
ESTRIBILLO (A)
Douce dame jolie
Como se indica arriba, este virelai consta generalmente de dos tipos de estrofa, una para
el estribillo (A) y la vuelta (a), y otro para la propia estrofa (b). Al tener el estribillo y a la
misma estructura mtrica, utilizan la misma linea melodica (A), pero como la vuelta
cambia de texto cada vez que reaparece, se indicada como una a minscula. Esto slo es
por el cambio de texto. La estrofa (b) utiliza una meloda propia y un nuevo texto y esta
tambien es indicada en minscula. Por tanto la estructura de este virelai en especifico es
del siguiente tipo:
A ba A ba A ba A
Y a continuacin se muestra un fragmento de la paritura
Do
nde es ms fcil observar como A y a siguen la misma linea melodica pero esta segunda
repeticin de la msica tiene otro texto.
Ahora que se ha definido la escrtuctura de este Virelai podemos hablar del rasgo musical
ms caracterstico, ste se encuentra en que tanto en la seccin A (o a) como la seccin b
se dividen en dos melodas idnticas pero con distintos finales, uno abierto (ouvert) y otro
cerrado (clos), antecedentes meldicos de la semicadencia y la cadencia perfecta.
Compuesto en pleno Ars nova, est escrito en notacin francesa, un sistema de notacin
mensural ms preciso desarrollado a principios del siglo XIV que elimina por completo
las dudas sobre altura y duracin de los sonidos. En el siguiente fragmento son
reconocibles a simple vista tres tipos de figura: una cuadrada (la brevis), otra con forma
de diamante (la semibrevis) y una tercera con forma de diamante y plica superior (la
minima), que son los antecesores de nuestra cuadrada, redonda y blanca,
respectivamente.
El Virelai como la Ballade fueron dos de las tres de las formas de composicin ms
importantes del siglo XIV con una estructura de relacin msica-texto fija, muy
importante para el desarrollo de otras formas, por ejemplo: las mismas formas musicales
aparecen con frecuencia en las Cantigas de Santa Mara, y es la base tambin de los
villancicos polifnicos de los siglos XV y XVI.
Bibliografa
Claude V. Palisca y Donald Jay Grout. Historia de la msica Occidental. 1996. (8a edicin)