40 Suplemento cultural
Sbado, 9 de diciembre de 2017
Invoca a Mauricio Kagel aunque su msica, la de scar Escudero, quiere reinventar la
experiencia de concierto a travs del uso masivo de tecnologa y entornos digitales.
Su obra multidisciplinar sigue una de las lneas ms potentes de la msica actual
SCAR ESCUDERO
El futuro de la red como sala de
conciertos es cada vez ms real
Ismael G. Cabral
{Reside en Linz (Austria), donde estu-
dia con Carola Bauckholt, una de las
popes del teatro musical contempor-
neo. Siente admiracin por Kagel y
cree firmemente en la interaccin de la
msica con la imagen y, no solo, tam-
bin y, sobre todo- con los entonos di-
gitales que nos proporciona la red. s-
car Escudero (1992) es uno de los nom-
bres ms destacados de una nueva
generacin de compositores que plan-
tean una nueva va, llena de incerti-
dumbres y atractivos, para la msica
actual. El prximo mircoles, la Sinfo-
nietta Container estrenar en Espaa
en el ciclo Msica Actual de Badajoz,
Custom#1.2, para performer, ensemble,
vdeo y electrnica.
Por qu salirnos de lo sonoro?
Intento dar una explicacin al mundo
que me ha tocado vivir; la integracin
del vdeo en la msica no es ms que
una prolongacin de esta. La situacin
que generan los cuerpos y los instru-
mentos se traduce en la coexistencia
con una parte de nosotros que no es f-
sica. Intento que el vdeo, cuando lo
empleo, tenga una explicacin que sea
inherente al propio concepto de la obra
y que sirva para generar extraeza so-
bre lo que sucede.
Atelier de msicas
COMPOSITOR
Podra decirse que recurrir a lo multi-
disciplinar es algo generacional pero,
al fin y al cabo, todos nosotros, ya vivi-
mos en y con la red
El hecho de que nos acompaen los
telfonos mviles y las redes cambia
nuestra percepcin tambin cuando
nos sentamos en un auditorio. Los reci-
tales de msica clsica son ya una ex-
cepcin si los comparamos con otras
manifestaciones artsticas ms per-
No me gusta el trmino
provocar, prefiero la idea de
erotizar al oyente
Hemos de valorar mucho
cul es y cmo funciona la
percepcin online
meables a influencias externas. No es
que me posicione a favor o en contra de
la tecnologa, es que intento aceptar su
enorme presencia en nuestras vidas
para erotizar la experiencia musical,
poniendo delante del oyente/especta-
dor una obra que siente que desconoce
pero que le atrapa a la vez. Hay que re-
pensar la idea de concierto, algo que se
viene haciendo desde Fluxus. Planteo
un juego de fuerzas entre la experien-
cia fsica de los msicos, los instru-
mentos y la situacin de escucha tradi-
cional, en contraste con otras partes
que son virtuales pero que, a la vez,
son cada vez ms fsicas, como las pan-
tallas, a travs de las cuales nos relacio-
namos con el mundo.
Erotizar la experiencia musical?
Otros diran provocar pero no me
gusta el trmino. Provocar es un proce-
so contaminado. Yo intento transfor-
mar la provocacin de las vanguardias
en erotizacin, que me parece una pa-
labra mucho ms actualizada.
Indaga buscando conclusiones o so-
lo con el afn de experimentar?
Lo hago de la misma forma en que La-
chenmann repens el sonido de un
violonchelo creando todo un catlogo positor. El valor musical y artstico de-
de nuevas prcticas en Pression.
Beethoven tambin especul con los
instrumentos. Yo hago esa crtica, esa
El compositor indagacin, en el entorno digital, mez-
manchego scar clando lo instrumental con lo visual.
Escudero reside Para qu sirve un instrumento? Tien-
actualmente en la do a pensar que estos son nuestro veh-
ciudad austriaca culo para comunicar los cuerpos fsicos
de Linz. de quienes los tocan con lo que sucede
El Correo de Andaluca
en los estratos virtuales.
Qu referentes tiene en este camino
incierto?
Huyo de los dolos pero obviamente
las influencias han de reconocerse.
Mauricio Kagel (1931-2008) me parece
cada vez ms fundamental. Es una fi-
gura que todava aguarda a que se la
ponga en valor. Una obra de teatro mu-
sical como su Staatstheater provoca
una extraeza fascinante por su con-
glomerado de escenas que aparecen
unas tras otras generando situaciones
fuera de lugar y en las que se involucra
todo el espacio, adems de intervenir
de forma nada habitual en el mbito
instrumental y en el lumnico. La obra
de Kagel, que siempre intent romper
con los entornos acadmicos, es de una
libertad de consciencia enorme. Mo-
dernamente, Alexander Schubert, Mi-
chael Beil y Stefan Prins son referentes.
Su obra Ein Tischfuballspiel est es-
crita para futboln, tres performers y
vdeo. No le interesan en ningn caso
los formatos tradicionales?
No tendra ningn problema en em-
plear un cuarteto de cuerdas si la pro-
puesta es reinventar la situacin de
concierto. La ltima obra que estren
en Berln, POV, es para saxofn sopra-
no. Pero el instrumentista la toca con
unas gafas de realidad virtual puestas.
Qu est viendo entonces el saxofo-
nista, qu est controlando?
Una nueva msica la suya que preci-
sa tambin de nuevos foros y nuevas
arquitecturas para la escucha?
S, tengo como meta caminar hacia
esos escenarios virtuales. Pongo en tela
de juicio los auditorios porque creo que
el futuro y el poder de la red como una
sala de conciertos es cada vez mayor y
no se explota lo suficiente. YouTube es
el lugar donde tengo, diariamente, el
80% de mis experiencias estticas, es
donde exploro, donde busco y donde
encuentro. Y la red tiene sus propias re-
glas. Mire, le pondr un ejemplo, en la
web especializada Score Follower la
pieza contempornea ms escuchada
es 1+1=1, de Pierluigi Billone, para dos
clarinetes bajos, con ms de 20.000 vi-
sitas. El problema es que la composi-
cin dura ms de una hora, y la media
de tiempo de permanencia en su escu-
cha en esta web es de dos minutos y
medio. Por el contrario, una obra de
Jessie Marino, Rot Blau, para dos per-
formers, con solo ms de 3.000 visitas
tiene sin embargo un porcentaje de
atencin superior al 30% de su dura-
cin. No saco ninguna conclusin ms
all de que hemos de valorar mucho
cul es y cmo funciona la percepcin
online.
Todo ello sin perder de vista, entien-
do, el valor intrnsecamente musical.
Desde luego, antes que nada soy com-
be ser lo primero. Quien haga uso de
cualquier elemento escnico desde un
punto de vista kitsch y sin ser responsa-
ble estar cayendo en un gran error que
le pasar factura. Creo en la honestidad
y pienso que todos los creadores hace-
mos nuestro arte con la mejor volun-
tad. Pero el tiempo y con l, la criba, se-
r inapelable. Y a todos nos llegar. ~