Regiões Euler: Conexão entre Ciclos

SALLES, Paulo de Tarso. 2016.
Regies Euler: um Estudo sobre Distncia Tonal e Integrao entre os

1 Ciclos Octatnicos e Hexatnicos. Salvador: TeMA, 201608, p. 1-23.
MUSICA THEORICA 201608

SCIENTIFIC ARTICLE
Data do recebimento: 28/05/2016
Data da aprovao final: 08/06/2016
Regies Euler: um Estudo sobre Distncia Tonal e

Integrao entre os Ciclos Octatnicos e Hexatnicos
Euler Regions: a Study on Tonal Distance and

Integration between Octatonic and Hexatonic Cycles
Paulo de Tarso Salles

Universidade de So Paulo - USP
ptsalles@usp.br
Resumo: Este trabalho apresenta um estudo sobre distncia tonal a partir de

certos pressupostos estabelecidos por David Lewin (1982), Richard Cohn (1996;
2012), Jack Douthett & Peter Steinbach (1998), Clifton Callender (1998), Steven
Baker (2003) e Dmitri Tymoczko (2011), entre outros. Demonstra como os ciclos
octatnicos (descritos por Douthett e Steinbach), formados por acordes de stima,
podem conectar-se com as trades consonantes dos ciclos hexatnicos (descritos
por Cohn). Tal conexo entre acordes de diferentes cardinalidades possvel por
meio de uma regio harmnica denominada regio Euler, em referncia a um
trabalho publicado pelo matemtico e terico Leonhard Euler no sculo XVIII, no
qual uma topologia de trades aumentadas resulta em acordes maiores com
stima maior. Uma breve anlise de um quarteto de Villa-Lobos ilustra a
importncia das regies Euler entre as ttrades e trades perfeitas.
Palavras-chave: teoria neo-riemanniana; distncia tonal; Villa-Lobos; anlise
musical.
Abstract: This paper brings a study on tonal distance grounded on some concepts
established by David Lewin (1982), Richard Cohn (1996; 2012), Jack Douthett &
Peter Steinbach (1998), Clifton Callender (1998), Steven Baker (2003), and Dmitri
Tymoczko (2011), among other distinguished theorists. It demonstrates how the
octatonic cycles (as described by Douthett & Steinbach) can connect to the
hexatonic cycles (as described by Cohn), linking chords with different
cardinalities (seventh chords connected to consonant triads). Euler region is a
tonal space proposed to provide such connection between those cycles, a region
MUSICA THEORICA
Revista da Associao Brasileira de Teoria e Anlise Musical
Journal of the Brazilian Society for Musical Theory and Analysis
@ TeMA 2016 - ISSN 2525-5541
SALLES, Paulo de Tarso. 2016. Regies Euler: um Estudo sobre Distncia Tonal e Integrao entre os
named after Leonhard Euler, an 18th century theorist and mathematician who
published a topology with augmented triads that results in major chords with
major seventh. A brief analysis of a Villa-Loboss string quartet illustrates the role
of Euler regions between seventh chords and consonant triads.
Keywords: neo-Riemannian theory; tonal distance; Villa-Lobos; music analysis.
1 Introduo
Este trabalho complementa o contedo apresentado em conferncia no
ltimo SIMPOM, Simpsio de Ps-Graduandos em Msica, organizado pela
Unirio.1 Naquela ocasio foi apresentado um histrico de algumas
representaes do espao tonal que vem sendo reinterpretadas e reelaboradas
por tericos da vertente neo-riemanniana. A narrativa remonta tonnetz de
Leonhard Euler (1774), passando pelos modelos de Arthur von Oettingen (1866),
Hugo Riemann (1915) at a releitura empreendida por David Lewin (1982) e
Brian Hyer (1989). Aps a adoo do sistema temperado, a tonnetz tornou-se uma
ferramenta analtica capaz de demonstrar processos dinmicos ocorrendo em um
espao tonal e tridico, representada geometricamente como um espao finito. 2
Exploraes posteriores, feitas por Richard Cohn (1996) e Jack Douthett & Peter
Steinbach (1998) apresentam modelos de sistematizao de trades e ttrades
segundo a noo de caminho mais curto ou parcimnia, onde os acordes so
dispostos de acordo com a menor movimentao possvel, o deslocamento de
semitom.3
Richard Cohn denominou de ciclos hexatnicos o conjunto de 24 trades
consonantes dispostas parcimoniosamente; seu trabalho prossegue com o resgate
da teoria desenvolvida por Carl Friedrich Weitzmann (1853) sobre a trade
aumentada e suas transformaes semitonais, que Cohn batizou regies
Weitzmann. Cada trade aumentada apresenta seis dessas transformaes
1
Salles, 2016.
2
A matriz de Oettingen e a tabela de Riemann baseiam-se na afinao justa, a qual resulta em
oitavas imperfeitas e num campo harmnico potencialmente infinito. Lewin e Hyer, ao
retomarem o conceito de tonnetz de Riemann, adotam o sistema temperado e o conceito de classes
de alturas dele decorrente.
3
H pelo menos trs conceitos diferentes de parcimnia: o de Richard Cohn (1996), para quem
apenas os movimentos de semitom so parcimoniosos; o de Douthett & Steinbach (1998), que
inclui o deslocamento por dois semitons; e o de Adrian Childs (1998), especfico para ttrades,
com movimento de duas vozes. Steven Baker (2003) prope classes de deslocamento para tratar
das transformaes contextuais entre acordes de stima. Neste trabalho ser adotada, na maior
parte dos casos, a noo proposta por Cohn, embora ocasionalmente o mtodo de Douthett &
Steinbach possa ser usado. Em um estudo preliminar, chamei esse tipo de movimentos de
conduo de vozes como deslizamento de semitons (Salles, 2009:132-9).
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decorrentes do movimento por semitom, trs delas resultando em trades

maiores, outras trs em trades menores; Cohn observa que essas transformaes
conectam os ciclos hexatnicos e, a partir disso, Douthett e Steinbach
desenvolveram um grfico chamado de dana dos cubos (cube dancing) onde
os quatro ciclos hexatnicos esto interligados pelas quatro trades aumentadas,
tambm de acordo com a noo de caminho mais curto (Fig. 1).4
Figura 1: Grfico dana dos cubos, proposto por Douthett e Steinbach (1998) a partir
dos hexaciclos de Cohn (extrado de Cohn, 2012, p. 104)
O trabalho de Douthett e Steinbach (1998) avanou no sentido de

empreender sistematizao semelhante em relao aos acordes de stima.
Quando esses acordes so dispostos parcimoniosamente resultam em trs ciclos,
batizados como torres octatnicas (Octa Towers), j que as classes de altura de
cada ciclo formam uma coleo octatnica (Fig. 2). Os acordes menores com
stima esto a meio caminho entre os acordes meio-diminutos e os de stima de
dominante, no centro das torres. possvel conectar as trs torres octatnicas
com os trs acordes de stima diminuta (as regies Boretz), cujo resultado o
grfico denominado torres de fora (Power Towers) (Fig. 3).
Figura 2: Torres octatnicas, elaboradas por Douthett e Steinbach (1998, p. 246)
4
Na representao feita por Douthett & Steinbach, os cubos so distorcidos nos vrtices que
contm as trades aumentadas, ficando alongados nessas extremidades.
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Figura 3: Grfico das torres de fora de Douthett e Steinbach (1998, p. 256)
Posteriormente, a dissertao de mestrado de Steven Baker (2003) retoma

o grfico das torres de fora com a ideia de estabelecer conexes entre torres
octatnicas e trades. Baker observa que acordes maiores com stima maior so
caminhos alternativos aos acordes diminutos na interligao entre as torres
octatnicas (Fig. 4); alm disso, explorando a transformao SPLIT, proposta por
Clifton Callender (1998), ele mostra como um acorde com stima maior pode
converter-se em uma trade perfeita. Assim, no lugar de (ou paralelamente a) um
acorde de stima diminuta, Baker prope quatro acordes de stima maior ligando
os acordes meio-diminutos de um ciclo aos acordes de stima de dominante de
outro ciclo. No grfico proposto por Baker, as trades so posicionadas
assimetricamente: de um lado esto em um eixo situado dentro da torre
octatnica, entre os acordes menores com stima e meio-diminuto; e do outro
lado esto inseridas fora da torre octatnica, antes dos acordes de stima de
dominante. Esse posicionamento assimtrico quebra a organizao entre zonas
de conduo de vozes, j que a soma das classes de alturas nas trades no
corresponde com a soma verificada nas ttrades, resultando em considervel
perda de consistncia do grfico.
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Figura 4: Grfico de Steven Baker (2003, p. 64), ampliando as torres de fora de

Douthett e Steinbach
A proposta de Baker interessante por mostrar a possibilidade de transitar

entre acordes de cardinalidade diferente, e a partir dela que proponho uma
regio intermediria entre os acordes de stima maior e as trades. No entanto,
algumas anlises de obras do incio do sculo XX sugerem que h um hiato
importante nesse grfico. Vislumbra-se toda uma regio no mapeada, onde
acordes como os menores com stima menor, maiores com sexta menor e a
ttrade maior/menor intermediam a conexo entre ttrades e trades. Uma
reinterpretao da tonnetz de Euler indica como essa regio pode ser delineada e
compreendida nesse espao tonal.
2 Regies Euler
Na tonnetz proposta por Euler (Fig. 5), a sequncia vertical de trades

aumentadas resulta em uma progresso de acordes com stima maior,
resultantes das alturas situadas nos quatro vrtices de cada quadriltero,
estabelecendo uma progresso de fundamentais (F7+, C7+, G7+, no quadrante
superior; A7+, E7+ e B7+ na regio inferior)5 similar que vemos em cada anel do
diagrama de Baker (Fig. 4).
5
A cifra 7+ indica acorde com stima maior.
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Figura 5: Tonnetz de Euler (1774), extrado de Gollin (2009, p. 406)
Os acordes com stima maior, interpretados desta forma, passam a ser

porta de entrada para um espao tonal que denomino como regies Euler (Fig.
6). Cada regio Euler apresenta quatro ciclos, cada qual com trs acordes, cujas
fundamentais correspondem progresso de teras maiores da tonnetz de Euler.
Figura 6: acordes da classe 4-20, porta de entrada para as regies Euler.
Cada acorde de stima maior pode conectar-se com acordes menores com
stima menor ou com acordes maiores com sexta menor acrescentada por
movimento de semitom (Fig. 7). Esses acordes circundantes pertencem ao mesmo
conjunto de classes de altura (CCA), cuja numerao Forte 4-19; suas
conformaes se mapeiam por inverso,6 como facilmente observvel na
representao circular (Fig. 8). O CCA 4-19 tem como elemento de base a trade
aumentada (indicada pela linha tracejada), qual acrescentado um intervalo de
semitom; se o semitom acrescentado for superior s classes de altura da trade
6
O critrio adotado aqui para nomear as ttrades segue a noo dualista na qual, sob inverso,
a trade maior se mapeia em trade menor e vice-versa.
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aumentada, isso resulta em um acorde menor com stima menor (4-19A);7 se o

semitom for inferior, resultar em uma trade maior com sexta menor
acrescentada (4-19B).
Figura 7: transformaes semitonais entre as classes 4-19 e 4-20.
Figura 8: representao circular de acordes da classe 4-19.
Alm dos CCA 4-19 e 4-20, a regio Euler tambm apresenta o CCA 4-17,
conhecido como tetracorde maior-menor.8 Acordes pertencentes ao conjunto 4-
17 fecham o ciclo de transformaes mnimas de uma regio Euler, oferecendo-
se como potencial conexo com os ciclos hexatnicos tridicos (Fig. 9).
Figura 9: regio Euler e suas transformaes por semitom.
Com o acrscimo do tetracorde maior-menor, a regio Euler fica completa,

gerando quatro ciclos, numerados de fora para dentro (Tabela 1). Os acordes da
7
Flo Menezes avalia a importncia desse acorde na obra de Bach, Mahler e Berio (Menezes,
2016, p. 71-82).
8
O tetracorde maior-menor (FN 4-17) ser cifrado como Mm nas ilustraes musicais.
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classe 4-17 podem sofrer uma retrao por semitom operao que Clifton
Callender (1998) chamou funo SPLIT9 transformando-se em trade, maior
ou menor (CCA 3-11), assim as regies octatnicas das torres de fora podem
ser conectadas com as zonas de conduo de vozes dos ciclos hexatnicos (da
dana dos cubos). No entanto, a tabela ainda no apresenta as conexes
existentes entre o CCA 4-19 e as trades aumentadas das regies Weitzmann, que
sero demonstradas mais adiante.
As regies Euler podem ser visualizadas como ciclos de transformaes
por semitom, dispostos espacialmente de modo a serem inseridos entre as torres
de fora de Douthett e Steinbach (Fig. 10). Embora ligadas diretamente aos ciclos
octatnicos, as regies Euler tambm so fundadas na coleo hexatnica (6-20),
o que provavelmente contribui para uma transio mais suave entre os ciclos
octatnicos e os ciclos hexatnicos tridicos. Cada regio Euler, portanto, um ciclo
hexatnico tetrdico (Fig. 11).
Uma verso posterior do grfico torres de fora, atribuda por Richard
Cohn a Jack Douthett,10 incorpora o acorde de sexta francesa como caminho
alternativo aos acordes menores com stima na passagem entre os meio-
diminutos e dominantes com stima (Fig. 12). Pertencente classe 4-25, o acorde
de sexta francesa mapeia-se em si mesmo por transposio de seis semitons
(trtono), o que equivale dizer que h apenas seis verses distintas desse acorde,
ou seja, o acorde de sexta francesa com fundamental em F (F Fr) pode se mapear
no mesmo tipo de acorde com fundamental em Si (B Fr), a fundamental R (D Fr)
em Lb (Ab Fr), e assim por diante. Dmitri Tymoczko (2011, p. 106) demonstra
como uma torre octatnica forma um conjunto de cubos em quatro dimenses, o
tesserato (tesseract) (Fig. 13).
3 Interligando os Ciclos OCTA e HEXA
Diante dessas possibilidades de representao, proponho um grfico que

integre os elementos apresentados acima: as torres de fora, os acordes de sexta
9
Callender (1998, p.224-231) mostra como duas vozes podem se fundir em uma ou o oposto,
quando uma voz pode se dividir (to split, em ingls) em duas, por movimentos de semitom. Em
ambos os casos ocorre mudana de cardinalidade na transformao entre dois acordes. A funo
nomeada genericamente como SPLIT, independente de ocorrer fuso ou diviso. O processo
ilustrado na Fig.15, sendo ligeiramente modificado por considerar a funo SPLIT em movimento
oblquo, onde uma voz resultante permanece estacionria.
10
Richard Cohn conta que Jack Douthett desenvolveu o grfico torres de fora em 1993, e
quando Douthett e Steinbach publicaram esse material em 1998 as sextas francesas estavam
ausentes; Tymoczko (2011, p.414) apresenta uma verso independente onde usa as sextas
francesas em contexto semelhante (Cohn, 2012, p.157-158, n. 15).
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francesa e as regies Euler em conexo com a dana dos cubos, como um

espao transformacional de amplas possibilidades, as quais incluem mudana de
cardinalidade.
OCTA 4-19B 4-20 4-19A 4-17 3-11 Hexa Zona

Regies Euler
Am 1
F6b C#7+ C#m 7+ A Mm
A 2
C#m 1
Ciclo 1 A6b F 7+ Fm 7+ C# Mm
C# 2
Fm 1
C#6b A 7+ Am 7+ F Mm
F 2
F#m 4
D6b Bb7+ Bbm7+ F# Mm
F# 5
Bbm 4
Ciclo 2 F#6b D7+ Dm7+ Bb Mm
Bb 5
Dm 4
Bb6b F#7+ F#m7+ D Mm
D 5
Ebm 7
B6b G7+ Gm7+ Eb Mm
Eb 8
Gm 7
Ciclo 3 Eb6b B7+ Bm7+ G Mm
G 8
Bm 7
G6b Eb7+ Ebm7+ B Mm
B 8
Cm 10
Ab6b E7+ Em7+ C Mm
C 11
Em 10
Ciclo 4 C6b Ab7+ Abm7+ E Mm
E 11
Abm 10
E6b C7+ Cm7+ Ab Mm
Ab 11
Tabela 1: as regies Euler, dispostas em quatro ciclos, levando s regies hexatnicas.
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As regies Euler atuam, portanto como sinapses semitonais 11 capazes de

conectar as zonas de conduo de vozes dos ciclos octatnicos (ttrades) aos
hexatnicos (trades). No grfico resultante (Fig. 16a), as regies Euler so
conectadas s torres octatnicas (linhas de cor laranja e verde) e quando
atingem o limite da elipse que as envolvem, revelam a conexo entre as zonas de
conduo de vozes dos ciclos OCTA e HEXA.
Figura 10: Grfico das regies Euler e seus quatro ciclos.
11
O termo sinapse empregado aqui pensando em seu sentido literal, que pode ser traduzido
do grego como ao de juntar; assim, se estabelece uma analogia com as ligaes entre acordes
e os neurnios.
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Figura 11: Coleo hexatnica resultante das ttrades presentes na regio Euler
ilustrada acima (Fig. 9)
Figura 12: Grfico 4-cube trio atribudo a Jack Douthett (Cohn, 2012, p. 158)12
12
O acorde da zona de conduo 10 D# diminuto.
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Figura 13: Representao tridimensional da zona de conduo de vozes 4 do 4-cube

trio como um conjunto de cubos em quatro dimenses, o tesserato (tesseract)
(Tymoczko, 2011, p. 106)
As zonas de conduo de vozes, numeradas de 0 a 11, correspondem

soma das classes de altura de cada acorde inserido em uma zona particular. Seja
a zona de conduo 3, por exemplo: nela vemos inicialmente a trade aumentada
de Rb (acorde da regio Weitzmann que interliga os ciclos hexatnicos), cujas
classes da altura so: 1+5+9=15=3 (mod. 12). Todos os acordes presentes nessa
rea do grfico apresentam a mesma soma; Rb aumentado conecta-se por
movimento mnimo com os acordes da regio Euler: F maior com 6m (ciclo 1)
e R menor com 7 maior (ciclo 2) (Fig. 14)13.
13
Cabe observar que a trade aumentada pode ir a outros pontos, dada sua simetria; assim, Rb
aumentado pode transformar-se em Sib menor com stima maior (ciclo 2, zona 1) ou D# com
sexta menor (ciclo 1, zona 11); ou mesmo em L com sexta menor (ciclo 1, zona 7) ou F# menor
com stima maior (ciclo 2, zona 9).
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Figura 14: Conexo entre a trade aumentada e os acordes da classe 4-19,

na zona de conduo de vozes 3
As trades menores da zona de conduo 4, e as trades maiores da zona

de conduo 5 (F#, R e Sib) conectam-se com o ciclo 2 das regies Euler, ttrades
da classe 4-17 (maior-menor) que compartilham as mesmas fundamentais.
Assim, F# maior e f# menor transformam-se em F# maior-menor por
deslocamento de semitom associado com a funo SPLIT (Fig. 15).
Figura 15: Conexo entre as classes 3-11 e 4-17, do ciclo HEXA (zonas 4 e 5)
e da regio Euler (ciclo 2) respectivamente
O grfico resultante, denominado planetrio tonal14 (Fig. 16a) apresenta

as sinapses semitonais entre os ciclos comentados acima; a elipse que envolve
todo o sistema representa a regio dos ciclos hexatnicos na dana dos cubos.
Nota-se que as ttrades concentradas nas zonas de conduo de numerao par
so acordes que possuem eixo de simetria15 (CCA 4-26, 4-25, 4-20 e 4-17); as zonas
de conduo mpares concentram ttrades assimtricas. H, portanto, uma
assimetria entre os ciclos OCTA e HEXA, pois no ciclo hexatnico os eixos
14
A expresso planetrio aqui empregada remete diretamente ao uso do termo para se referir
ao anfiteatro em cpula, dotado de mecanismo mediante o qual se transmite assistncia a
situao e o movimento do sistema solar (Dicionrio Aurlio, 2 ed. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, p. 1343); portanto, feita analogia entre o sistema solar e o sistema tonal como espaos
de coordenadas e o mapeamento das distncias entre os objetos inseridos nesses sistemas.
15
Os CCA 4-26, 4-25, 4-20 e 4-17 tm eixo de simetria por inverso ou eixo inversivo, segundo
a traduo de Ricardo Bordini (Straus, 2013, pp. 145-152) que um dos fatores importantes para
o estabelecimento de centricidade na msica ps-tonal da primeira metade do sculo XX.
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simtricos so dispostos no centro das regies Weitzmann, isto , nas trades

aumentadas nas zonas de conduo 0, 3, 6 e 9. Essa assimetria se manifesta
claramente pelo posicionamento, por exemplo, dos acordes de sexta francesa
(zonas 0, 4 e 8) em relao s trades aumentadas.
Figura 16a: Grfico planetrio tonal. As sinapses semitonais entre os ciclos octatnicos
e hexatnicos, proporcionadas pelas regies Euler. Seguindo a notao de Cohn (2012),
as trades maiores so indicadas por letras maisculas, as trades menores por
minsculas (posicionadas do lado externo da elipse) e as trades aumentadas com a cifra
aum; as demais cifras mantm o padro adotado ao longo deste texto.
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O grfico com as classes de altura posicionados em elipses concntricas,

uma espcie de radar, mostra os trs eixos com CCA simtricos que se
entrecruzam no centro desse campo harmnico, indo de 4-17 a 4-25 (Fig. 16b).
Evidentemente, a denominao por CCA oblitera as relaes mais especficas de
conduo de vozes observadas nos acordes, mas o grfico til por mostrar a
funo quase gravitacional dos agrupamentos simtricos nessas regies
delineadas a partir de trades e acordes com stima.
Figura 16b: Situao dos CCA no radar, mostrando sinapses semitonais entre os
ciclos octatnicos e hexatnicos. Destaque para os trs eixos com CCA simtricos.
4 Uma Breve Anlise de Villa-Lobos
A dicotomia entre acordes com e sem eixo de simetria, ou seja, acordes

simtricos e assimtricos, de suma importncia para a compreenso dos
procedimentos harmnicos empregados por Villa-Lobos. Foi uma passagem do
primeiro movimento do Quarteto de Cordas n 2 (1915) que chamou a ateno para
o papel do CCA 4-19 e sua contraposio a 3-12, 4-20 e 4-26 (Fig. 17). Apesar de
se tratar de uma obra de juventude, essa passagem (c. 36-45) revela como simetria
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e assimetria so funcionalmente anlogas oposio consonncia/dissonncia no

estilo do compositor. A conduo de vozes na camada de acompanhamento (a
cargo de viola e cello) predominantemente por deslocamento de um semitom
entre cada par de acordes, com duas excees pontuais: a) a transformao de 4-
22 em 4-26 (c. 37); b) a transformao de 4-26 em 4-25 (sexta francesa, c. 40). A
primeira transformao tem pelo menos duas solues pelo caminho mais curto
(Fig. 18), uma delas, no grfico sem as regies Euler, requer cinco movimentos de
semitom; a regio Euler reduz a distncia entre os pontos para quatro
movimentos de semitom, pois possibilita a transformao em uma trade de Sol
menor (zona de conduo 7), que atua como uma espcie de atalho, conectando-
se por movimento de semitom com o ciclo 3, zona 1 (Sol menor com stima
menor).
Figura 17: Villa-Lobos, QC2, I, c. 35-46
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A passagem revela nitidamente a importncia dos acordes simtricos,

assinalados pelos retngulos (Fig. 18). Essa tendncia se acentua em obras
posteriores a 1918, quando o compositor sedimenta sua prpria linguagem
harmnica16.
Figura 18: Villa-Lobos, QC2, I, c. 35-46, reduo e anlise dos acordes de

acompanhamento (viola e cello)
16
Cheguei a essa concluso aps analisar todo o ciclo de quartetos de cordas de Villa-Lobos, onde
se pode observar sua preferncia por realizar cadncias sobre acordes com eixo de simetria. Esse
estudo ser publicado em breve no formato de livro.
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Figura 19: Villa-Lobos, QC2, I, c. 35-46, anlise das transformaes

no planetrio tonal
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Figura 20: caminhos parcimoniosos entre 4-22 e 4-26 (laranja) e 4-26 e 4-25 (vermelho)
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A Figura 19 apresenta as transformaes tal como ocorrem no trecho

estudado. Foi necessrio definir como auxiliares dois acordes (4-22 e 4-24), no
encontrados em nenhum dos ciclos aqui demonstrados, posicionados no grfico
segundo a soma de suas classes de altura, respectivamente nas zonas de
conduo 7 e 6 17.
A Figura 20 mostra os caminhos mais curtos possveis entre as passagens
no parcimoniosas, justamente os passos de 4-22 para 4-26 (na cor laranja) e de
4-26 para 4-25 (em vermelho). O acorde de Sol menor com 11 acrescentada, Sol-
Sib-R-D (4-22) transforma-se sucessivamente em Sol maior-menor (4-17) e
retorna zona de conduo 7 para a trade de Sol menor (3-11A), que est
conectada com o ciclo 3 da regio Euler, onde est o acorde de Sol menor com
stima maior (4-19A); o passo derradeiro o deslizamento que leva para Sol
menor com stima (4-26). A transformao de Sol menor com stima no acorde
de sexta francesa realizada com quatro passagens de semitom, conectando as
zonas de conduo 0 e 8.
5 Consideraes Finais
A teoria neo-riemanniana e seus desdobramentos oferecem propostas

eficazes para uma avaliao de processos dinmicos do movimento harmnico,
mapeando os movimentos de conduo de vozes e quantificando a distncia
tonal sem a concepo tradicional a partir da fundamental dos acordes.
Os grficos realizados por Cohn, Douthett/Steinbach, Tymoczko e Baker
proporcionam entendimento para a aferio da distncia tonal em passagens
tridicas ou com acordes de stima, na rea das chamadas mediantes cromticas;
todavia, difcil encontrar passagens exclusivamente fundadas em trades ou
ttrades. As regies Euler mapeiam algumas reas esquecidas entre esses
campos tonais, as quais sugerem por meio de acordes auxiliares a
possibilidade de mapear entidades harmnicas ps-tonais encontradas com certa
frequncia na msica da primeira metade do sculo XX.
Os acordes aqui chamados auxiliares, so potencialmente integrantes de
outras regies, revelando um universo em constante expanso no tocante s
interligaes por semitom que ainda restam para serem mapeadas18. O CCA 4-22
17
Conforme observado acima, esses acordes tambm manifestam a mesma propriedade simtrica
ou assimtrica em relao zona de conduo de vozes a qual pertencem. Enquanto a CCA 4-22
assimtrico (zona mpar), 4-24 apresenta eixo de simetria por inverso (zona par). O CCA 4-24
pode vir a integrar as regies Euler, pois conecta parcimoniosamente os ciclos entre si, o que ser
demonstrado em outra ocasio.
18
Robert Morris demonstra como se pode construir espaos de conduo de vozes de qualquer
grau de complexidade e seletividade [closure] (Morris, 1998, p. 203).
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na conformao apresentada na passagem analisada no Quarteto de cordas n 2 de

Villa-Lobos, Gm(11), pode mapear-se com sua inverso, Bb(9), resultando nas
verses 4-22A e 4-22B respectivamente; do mesmo modo, o acorde F7(#5) (FN 4-
24, T6I), cujas suas inverses B7(#5), Ab7(#5) e D7(#5), tambm so situadas na
zona de conduo de vozes 6; por outro ponto de vista, o acorde F7(#5) deriva de
Rb aumentado do mesmo modo que Db7(#5) e A7(#5) (Fig. 21) 19.
Figura 21: trs das doze verses de 4-24, e sua transformao por acrscimo
de tom inteiro a partir da trade aumentada [1,5,9]
O grfico planetrio tonal aqui apresentado pode contribuir para a

compreenso das transformaes harmnicas contextuais ouvidas na msica de
Villa-Lobos, e servir como ferramenta para anlise de compositores do final do
sculo XIX e incio do XX, ampliando nosso entendimento do conceito de
distncia tonal. A pesquisa com as outras conexes a partir de combinaes ainda
no estudadas pode revelar no s reas ainda no mapeadas nas regies
estudadas como tambm incorporar acordes no tridicos.
19
H 12 verses possveis do CCA 4-24, o qual tambm derivado da trade aumentada (como o
4-19), por meio do acrscimo de tom inteiro. Essas verses se agrupam em trs grupos de quatro
acordes, alinhados com as ttrades diminutas nas zonas de conduo de vozes 2, 6 e 10.
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Referncias
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legado e atualidade. So Paulo: Editora da Unesp, p. 67-92.
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Editora da Unicamp.
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maio de 2016. Rio de Janeiro: Unirio.
17. Straus, Joseph. 2013. Introduo teoria ps-tonal. So Paulo e Salvador: Editora
Unesp/Editora UFBA.
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Extended Common Practice. Oxford: Oxford University Press.
19. Visconti, Ciro. 2016. Simetria nos Estudos para violo de Villa-Lobos. Jundia: Paco
Editorial.
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Regiões Euler: Conexão entre Ciclos

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SALLES, Paulo de Tarso. 2016.

Regies Euler: um Estudo sobre Distncia Tonal e Integrao entre os

MUSICA THEORICA 201608

Regies Euler: um Estudo sobre Distncia Tonal e

Euler Regions: a Study on Tonal Distance and

Paulo de Tarso Salles

Resumo: Este trabalho apresenta um estudo sobre distncia tonal a partir de

decorrentes do movimento por semitom, trs delas resultando em trades

O trabalho de Douthett e Steinbach (1998) avanou no sentido de

Figura 2: Torres octatnicas, elaboradas por Douthett e Steinbach (1998, p. 246)

Figura 3: Grfico das torres de fora de Douthett e Steinbach (1998, p. 256)

Posteriormente, a dissertao de mestrado de Steven Baker (2003) retoma

Figura 4: Grfico de Steven Baker (2003, p. 64), ampliando as torres de fora de

A proposta de Baker interessante por mostrar a possibilidade de transitar

Na tonnetz proposta por Euler (Fig. 5), a sequncia vertical de trades

Figura 5: Tonnetz de Euler (1774), extrado de Gollin (2009, p. 406)

Os acordes com stima maior, interpretados desta forma, passam a ser

Figura 6: acordes da classe 4-20, porta de entrada para as regies Euler.

aumentada, isso resulta em um acorde menor com stima menor (4-19A);7 se o

Figura 7: transformaes semitonais entre as classes 4-19 e 4-20.

Figura 8: representao circular de acordes da classe 4-19.

Figura 9: regio Euler e suas transformaes por semitom.

Com o acrscimo do tetracorde maior-menor, a regio Euler fica completa,

3 Interligando os Ciclos OCTA e HEXA

Diante dessas possibilidades de representao, proponho um grfico que

francesa e as regies Euler em conexo com a dana dos cubos, como um

OCTA 4-19B 4-20 4-19A 4-17 3-11 Hexa Zona

Tabela 1: as regies Euler, dispostas em quatro ciclos, levando s regies hexatnicas.

As regies Euler atuam, portanto como sinapses semitonais 11 capazes de

Figura 10: Grfico das regies Euler e seus quatro ciclos.

Figura 13: Representao tridimensional da zona de conduo de vozes 4 do 4-cube

As zonas de conduo de vozes, numeradas de 0 a 11, correspondem

Figura 14: Conexo entre a trade aumentada e os acordes da classe 4-19,

As trades menores da zona de conduo 4, e as trades maiores da zona

O grfico resultante, denominado planetrio tonal14 (Fig. 16a) apresenta

simtricos so dispostos no centro das regies Weitzmann, isto , nas trades

O grfico com as classes de altura posicionados em elipses concntricas,

4 Uma Breve Anlise de Villa-Lobos

A dicotomia entre acordes com e sem eixo de simetria, ou seja, acordes

e assimetria so funcionalmente anlogas oposio consonncia/dissonncia no

Figura 17: Villa-Lobos, QC2, I, c. 35-46

A passagem revela nitidamente a importncia dos acordes simtricos,

Figura 18: Villa-Lobos, QC2, I, c. 35-46, reduo e anlise dos acordes de

Figura 19: Villa-Lobos, QC2, I, c. 35-46, anlise das transformaes

A Figura 19 apresenta as transformaes tal como ocorrem no trecho

A teoria neo-riemanniana e seus desdobramentos oferecem propostas

na conformao apresentada na passagem analisada no Quarteto de cordas n 2 de

O grfico planetrio tonal aqui apresentado pode contribuir para a

2. Baker, Steven. 2003. Neo-Riemannian Transformations and Prolongational

3. Callender, Clifton. 1998. Voice Leading Parsimony in the Music of Alexander

4. Childs, Adrian. 1998. Moving beyond Neo-Riemannian Triads: Exploring a

6. _____________. 2012. Audacious Euphony: Chromaticism and the Triads Second

7. Douthett, Jack e Steinbach, Peter. 1998. Parsimonious Graphs: A Study in

8. Fernandez, Oscar Lorenzo. 1946 (abril). A contribuio harmnica de Villa-

9. Gollin, Edward. 1998. Some Aspects of Three-Dimensional Tonnetze. Journal

10. ____________. 2009. Combinatorial and Transformational Aspects of Eulers

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15. Salles, Paulo de Tarso. 2009. Villa-Lobos: processos composicionais. Campinas:

16. ____________________. 2016. Redes de transformao harmnica na obra de

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