10/12/2017 Estruturas Narrativas: O Esquema Quinrio | O Bsico em Letras

O Bsico em Letras

Estruturas Narrativas: O Esquema Quinrio

junho 30, 2013

(Este artigo o terceiro e ltimo de uma srie de trs sobre estruturas narrativas.)

Em sua Potica (Ars Poetica), o poeta romano Horcio diz que [] no deve uma pea car aqum nem
ir alm do quinto ato. Aparentemente, entre Aristteles e Horcio houve uma evoluo muito grande
da forma como o teatro era pensado. S que, infelizmnete, Horcio no foi muito mais alm que isso
ao contrrio do Estagirita, o latino no explicou como essa diviso deveria ocorrer. Contudo,
marcados pela inuncia greco-romana, muitos autores ocidentais continuaram escrevendo para o
teatro com esse esquema.

Mas que esquema esse, anal?

Mesmo que Aristteles tivesse declarado que o esquema bsico envolvia ao menos incio (prtase),
meio (eptase) e m (catstrofe), alguns autores devem ter notado que muito mais ocorria entre esses
trs atos. Para comear, entre o incio e o meio deve haver algo bem como entre o meio e o m.

Mas isso no bvio?

Em termos prticos, sim. Mas em termos estruturais/funcionais para a Arte, isso um pouco mais
complicado. preciso pensar em como ocorrer o desenvolvimento da personagem atrelado
evoluo do enredo. Essa preocupao que leva muitos a escreverem manuais de roteiro ou dar
palestras sobre escrita criativa. Dependendo da durao de uma pea, lme ou mesmo romance,
preciso pensar em como manter a ateno do espectador ou leitor o tempo todo.

Essa percepo de uma norma estrutural ser pensada pelo dramaturgo e romancista alemo Gustav
Freytag, que ir expr um esquema quinrio padro os cinco atos em seu manual clssico, Die
Technik des Dramas. Essa obra ir se contrapr proposta de autores contemporneos de Freytag,
como Henrik Ibsen (A Dama do Mar e John Gabriel Borkman so peas com quatro atos, um
experimento do autor noruegus. Vide que Um Inimigo do Povo tem cinco atos.) ou George Bernard
Shaw, que criava peas com um ato apenas!

A estrutura que Freytag propunha era a seguinte:

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(h ps://obasicoemletras.les.wordpress.com/2013/06/1.jpg)

Isso me lembra algo

Pois , a imagem (h ps://obasicoemletras.les.wordpress.com/2013/02/trc3aas-atos1.jpg?

w=568&h=333) que ilustra o artigo sobre estruturas de trs atos. Mas existem algumas diferenas,
certo? Ocorre que toda percepo de uma estrutura narrativa s pode ser derivada de algo to
simples e bsico mas til como a estrutura de trs atos.

No esquema quinrio de Freytag alis, chamado de Pirmide de Freytag -, os atos se sucedem da

seguinte maneira:

Introduo: o espectador/leitor apresentado a uma situao X. Nessa situao, seremos

apresentados s partes protagonista e antagonista;
Elevao da Ao: algo ir ocorrer para que essas partes entrem em choque;
Clmax: o choque/conito ocorre, marcando o ponto em que nenhuma das partes poder
retroceder;
Declnio da Ao: uma das partes se sobressai outra;
Dnouement: essa expresso em francs, que signica desatar, desenlace, remete ao n
aristotlico a parte da tragdia que vai desde o incio at o ponto a partir do qual se produz a mudana
para uma sorte ditosa ou desditosa (Potica) -, ou seja, a resoluo em si chamo desenlace a parte que
vai desde o princpio desta mudana at o nal da pea.

Esse tipo de estrutura se faz presente principalmente nas peas de Shakespeare, como Romeu e
Julieta:

1 ato: Romeu aparece na casa dos Capuleto atrs de Rosalinda e conhece Julieta. Detalhe: h uma
guerra entre as famlias Montecchio e Capuleto;
2 ato: a cena do balco o reconhecimento dessa luta entre as famlias. Romeu pede ajuda do
Frade;
3 ato: Romeu mata Merccio, primo de Julieta, e exilado;
4 ato: Paris pretende se casar com Julieta, que pede ajuda do Frade que procura entrar em contato
com Romeu pra explicar-lhe sobre um estratagema, que envolve Julieta se ngir de morta. Tudo

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d errado;
5 ato: Romeu, sabendo da morte de Julieta, volta para Verona. Paris e ele se enfrentam junto
tumba de Julieta. Paris morre, Romeu comete suicdio, e Julieta, que ngia estar morta, se mata
por m. As famlias aprendem a lio e Verona ca em paz.

Que belo desenlace, hein?

Levemos em conta que a questo em Romeu e Julieta muito mais poltica que individual so duas
famlias em guerra que prejudicam a paz de Verona. O amor dos dois uma ameaa ao equilbrio de
foras, um ataque ao orgulho tradicional e ancestral de ambos os lados. Esse o fator complicador,
aquilo que demanda uma (re)soluo.

Um outro exemplo clssico de como essa Pirmide pode ser demonstrada na co est em dipo
Rei, de Sfocles:

1 ato: o povo de Tebas pede ajuda a dipo, seu rei, para que ele, um sbio, descubra o que pode
estar por trs de uma peste mortal que assola a todos;
2 ato: dipo manda chamar Tirsias, um profeta, que responde de forma complexa s perguntas
de dipo;
3 ato: Jocasta descobre o verdadeiro motivo por trs da peste ela me de dipo, de quem foi
profetizado que mataria o pai e se casaria com a me;
4 ato: o Pastor que encontrou dipo vivo, aps ter sido abandonado quando beb, conta toda a
histria at o rei perceber que a profecia se cumpriu;
5 ato: dipo se cega e Jocasta se mata. dipo exilado por Creonte.

Mais um belo desenlace, n? Ocorre que o problema todo est na discusso entre Destino e Livre
Arbtrio. Quem acaba ganhando , justamente, o Destino, que brinca com dipo fazendo-o pensar
estar agindo de forma livre. Alm disso, dipo protagonista e antagonista as causas de suas dores
e das de Tebas se originam dele.

Mas bem, no h algo esquisito a?

Como assim?

Geralmente o clmax vem antes da Resoluo/Dnouement/Ato Final, no?

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Pois . E justamente por isso que a Pirmide de Freytag no muito utilizada na atualidade.
Quando comparamos a estrutura trgica e seus interldios com a Pirmide de Freytag, faz todo
sentido. No entanto, ao querermos ver ao em tudo, parece at que estamos esticando os atos para
preencher espao. Anal, Shakespeare e Sfocles podem ter tido muito sucesso com tais formas
embora mesmo a frmula de Sfocles fosse a de trs atos em si -, mas isso ocorre porque havia uma
srie de questes humanistas e loscas das quais esses autores tratavam. Shakespeare podia fazer
uso de sub-enredos, enquanto que as peas trgicas eram encenadas durante uma festividade
religiosa. A tendncia atual no teatro nas Artes em si ser direto, no distrair o espectador. Do
contrrio, isso implicaria no risco de perdermos a questo principal de vista mesmo pra um leitor
que apenas analisasse o texto. Alis, de acordo com o clmax freytagiano, se a tenso est toda no
meio, ca cansativo para o espectador esperar pelo declnio. No, algo tinha que ser feito e os
dramaturgos, crticos e escritores voltaram frmula de trs atos e/ou (re)pensaram esse esquema
quinrio.

(h ps://obasicoemletras.les.wordpress.com/2013/06/2.jpg)

Err, no mudou muita coisa, no ?

Como assim no mudou?! Olhe novamente.

Ahh De fato, algo mudou.

Pois , e no s na disposio da estrutura, mas na compreenso da dinmica entre os atos.

Aristteles e Freytag viam as peas em formas categricas e propunham que esses modelos
estruturais fossem os usados; Propp no props a utilizao de suas funes na literatura
contempornea, apesar de ela vir a ser utilizada por textos maravilhosos ou mesclada Jornada do
Heroi. O problema que seguir categorias denidas pode prejudicar a forma como o contedo se
apresenta ao espectador/leitor. Que tudo tenha comeo, meio e m fato, mas da a querer
determinar os pontos de virada entre esses trs despeito da ateno do espectador/leitor?

Tericos como A.J. Greimas, Paul Larivaille e Claude Brmond, por meio de seus estudos de
narratologia, acabaram por chegar concluso de que toda narrativa segue um esquema quinrio,
mas no aquele de Freytag, o qual parece ser estrito em vez de natural.

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Estado inicial: a introduo ao momento presente;

Complicao: dentro desse momento, algo ocorre;
Dinmica: um embate entre foras;
Resoluo: o embate chega, enm, ao seu clmax, sendo encerrado;
Estado nal: uma nova situao se apresenta ou passa a um estado semelhante ao inicial aps
o embate.

Cada um desses atos elaborado em cima de uma sequncia, pensada por Brmond como o
momento da ao em que a situao perturbada e as foras que se opem partem para o ato.

Poderia ser mais claro?

Digamos que o estado inicial apresente uma situao de paz. O fator complicador ser botar essa
paz em risco. Poderamos pensar o oposto, como uma situao blica sendo posta em risco por uma
soluo pacca algo que se v muito em romances fantsticos, como a srie Harry Po er ou a
trilogia O Senhor dos Aneis.

Como no esquema de trs atos, somos apresentados a uma relao causa-consequncia, dentro da
qual atores/actantes/personagens realizam de forma ativa a passagem de um ato a outro. Como na
vida real, em que pra alcanarmos algo precisamos seguir uma srie de etapas com suas complicaes
e obstculos, o mesmo ocorre na co. Da uma situao climtica como a apresentada pela
resoluo quinria prender tanto a ateno do leitor/espectador: muitas vezes, mesmo prximos da
meta, sentimos uma tendncia a desistir. o momento do tudo ou nada. O que proposto no incio,
na complicao, o que interessa ao espectador/leitor.

Vemos a aplicao de um esquema como esse, por exemplo, em Ensaio sobre a Cegueira, de Jose
Saramago:

1 ato: um homem ca cego. Todo mundo ca cego;

2 ato: o Governo manda internar todos. A anarquia domina do lado de fora;
3 ato: ocorrer um embate entre os instintos animalescos e humanos;
4 ato: quando tudo parece em paz, todos se conformando, a Cegueira desaparece;
5 ato: em aberto, visto que aquele Pas ter que ser reconstrudo, mas alguma lio cou com
todos.

O homem car cego no uma complicao?

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No, pois o romance comea com a Cegueira. Enquanto apenas um caso, tudo bem. Mas quando se
torna uma epidemia, a forma como os cegos so tratados que complica o enredo em si, visto que o
nosso Foco Narrativo se dispe a seguir aquele grupo de pessoas em especial, que passar por um
verdadeiro inferno procurando manter sua dignidade.

Precisamos entender que o estado inicial uma situao em si, no um ponto

calmo/quieto/pacco. a nossa introduo quele enredo. Com essas informaes, teremos dados
sucientes pra prosseguir na leitura.

Agora, se tivssemos que repensar os esquemas das peas citadas acima, dipo Rei e Romeu e
Julieta, nosso esquema quinrio contemporneo seria dessa maneira:

dipo Rei

1 ato: o Povo de Tebas se apresenta a dipo pedindo que ele ajude a solucionar o problema da
peste;
2 ato: Tirsias se apresenta e declara por metforas a razo da peste;
3 ato: Jocasta percebe o real motivo da peste e discute com dipo. Este ouve a fala do Pastor;
4 ato: desconsolado, dipo se cega e Jocasta se mata;
5 ato: Creonte, cunhado de dipo, exila-o.

Viram como algo mudou entre esses esquemas? O momento de tenso deslocado do 3 ato em si
para um momento entre o 3 e o 4 atos. O espectador/leitor se pergunta, o que dipo far agora? O
choque posterior faz mais sentido naturalmente que ao deixarmos tudo separado, sem uidez.

Vemos o mesmo ocorrendo em Romeu e Julieta:

1 ato: Romeu conhece Julieta;

2 ato: a guerra entre as famlias um fator complicador, e eles reconhecem isso;
3 ato: Merccio, primo de Julieta, morto em um duelo por Romeu, que exilado de Verona;
4 ato: Julieta nge estar morta. Romeu e Paris, que queria se casar com ela, lutam junto tumba
dela. Romeu se mata, assim como Julieta aps ver o corpo do amado;
5 ato: Verona est em paz.

Tanto em dipo Rei como em Romeu e Julieta, o esquema quinrio aqui aplicado prioriza os atos
de suas personagens, numa escalada que depende apenas de suas vontades. Da os prprios tericos
proporem que essa superestrutura , bem, basicamente universal. Toda histria, por mais simples que

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seja, acaba exibindo pontos de virada semelhantes, lembrando o esquema proppiano e suas funes
que, alis, reforavam a ideia de ao/atitude das personagens como momentos denidores da
narrativa.

Diferente das questes que envolvem as camadas interpretativas do texto, estamos aqui diante de
formas de entender a progresso de um enredo. Se zssemos o mesmo com a vida, vericaramos
como possvel aplicar estruturas semelhantes, despeito da durao de cada ato da a origem do
que chamamos de mimese, mas isso assunto para um prximo post.

Espero ter ajudado vocs com essa trilogia de esquemas narrativos. Uma ltima dica que dou que
vocs se lembrem de que alguns desses esquemas so mais fceis e mais percetveis que outros por
exemplo, o de trs atos muito mais simples que as funes de Propp. So essas as principais
estruturas que vemos na co na no-co tambm, mas isso depende muito do autor -, e se voc
souber pelo menos a de trs atos e a quinria, j estar feito no que concerne a compreender os
pontos-chave de uma narrativa.

Uma boa leitura pra vocs, e at a prxima!

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3 Comentrios
1. marcia monteiro permalink
Boa tarde.
Muito obrigada pela explicao.

Responder
2. Priscila permalink
Obrigada, foi muito til (:

Responder
brucetorres permalink
Bom saber.

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