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23 | Novembro, 2016
ISSN 2236-0824
Resumo:
Pensar o cinema contemporneo brasileiro de grande bilheteria (2000-2015) a partir
2016, com a grave crise que se instalou no pas, conduz a pensar essa produo,
marcada pela forte relao com a TV, como expresso e documento de um perodo
que se encerra, no qual buscava-se construir um pais inclusivo e um cinema voltado
ao grande pblico. Se a incluso social se deu prioritariamente a partir de polticas
de Estado que promoveram o acesso ao consumo, o consumo foi tematizado, assim
como a mudana de estatuto das mulheres, temas que, contraditoriamente,
conviveram na fico com a constitutiva e reiterada naturalizao da estratificao
social, dos preconceitos de classe e gnero presentes na maioria dessas produes
que conforme vamos mostrar - promoveram o arcaico desenho excludente para
a nova sociedade que buscava se esboar.
Palavras chave:
Cinema contemporneo brasileiro, Cinema brasileiro de grande bilheteria, Comdias
brasileiras. Nova Classe C.
Rsum
Penser le cinma contemporain brsilien de large audience (2000 2015) partir
de 2016, avec la grave crise que cest install dans le pays, conduit penser cette
production marque par une forte relation avec la tlevision, comme expression et
document dune priode que sacheve u, on cherchait consolider un pays plus
inclusive et un cinema de grand public. Si l'inclusion sociale etat une priorit des
politiques de l'tat qui ont favoris l'accs la consommation, la consommation a
t un thme, ainsi comme le changement dans le statut des femmes. Ces
questions, contradictoirement, ont vecu ensemble dans les fictions avec la
naturalisation de la stratification social, des prjugs de classe et de genre
prsents dans la plupart de ces productions, - comme nous le montrerons - et ont
1
Ps-doutora em Multimeios e Doutora em Histria Social pela UNICAMP.
professora titular do Programa de Ps Graduao em Comunicao da Universidade Anhembi
Morumbi SP. autora de Humberto Mauro e as Imagens do Brasil, EDUNESP, 2004, artigos
acadmicos sobre histria e cinema e histria do cinema brasileiro, em especial o cinema
silencioso brasileiro. Organizou com Samuel Paiva Viagem ao Cinema Silencioso do Brasil.
Azougue, 2010. Organizadora com Ferno Ramos da Nova Histria do Cinema Brasileiro.
Editora do SESC em 3 volumes. No prelo.
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mantenue dans les images une conception archaique et exclusive pour la nouvelle
socit que chercha sesquisser.
Mots cls:
Cinma contemporain brsilien, Cinma de grand publique, Comdies brsiliennes,
Nouvelle Classe C
Sendo assim, a Ancine, que surge em 2001, tem como objetivo a criao e
o fortalecimento de estruturas capitalistas industriais profissionalizadas e
segmentadas, tendo em vista a autossustentao e a reproduo da produo, uma
vez que, desenvolver uma indstria cinematogrfica brasileira e ocupar as telas
com obras nacionais, uma aspirao histrica do cinema brasileiro, que se atualiza
pelos imperativos do comrcio audiovisual global: uma necessidade econmica
para a sua sobrevivncia e continuidade. Ocupar as telas a condio para a
sobrevivncia de uma produo estvel e contnua, tal como se desenha no perodo
contemporneo. Ocioso dizer que, parte da sobrevivncia da cultura e de uma
sociedade que se quer autnoma. , portanto, um projeto poltico.
Isso, no entanto, como vamos observar mais frente, tem impacto direto
sobre os temas, gneros, formatos, e tipo de filmes realizados em vista da
necessidade de atrair o pblico e chegar a bilheterias significativas e aspirando, at
mesmo, a vencer competies, como o Oscar, algo que no mobilizou os
realizadores brasileiros ao longo da histria, muito pelo contrrio.
com essa perspectiva sobre o cinema brasileiro que a Globo Filmes se
instala e se v como a empresa mais habilitada a produzir audiovisual de massa no
pas, com o melhor contedo nacional. Com esse esprito entra para a coproduo
cinematogrfica em 2000 com O Auto da Compadecida 2. No entanto, apesar do seu
carisma e do sucesso que possa estar vinculado sua participao nas produes,
seu investimento nos filmes se d exclusivamente atravs de publicidade na grade
de programao da emissora, embora no sem a interveno de seus conselheiros
no contedo e desenvolvimento dos filmes. De todas as 25 maiores bilheterias dos
anos 2000, apenas Tropa de Elite (2007) no teve coproduo da Globo filmes, o
que aconteceu em Tropa de Elite 2.
Por outro lado, tambm constitutivo desse quadro de crescimento do
cinema brasileiro em produes, financiamento e resultados, a vontade poltica de
criao e manuteno de um rgo estvel de regulao e fomento, e uma
conjuntura poltica e econmica marcada por transformaes que impactaram
positivamente a atividade e a relao positiva com o pblico.
Armando o cenrio
Superada a crise econmica de 2002 e beneficiando-se de uma conjuntura
internacional favorvel a partir de 2005, foi possvel ao presidente Lus Incio Lula
da Silva (2003-2011), segundo a anlise de Andr Singer (2010), desenvolver um
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A partir de pea de teatro de Ariano Suassuna (1955)
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Conforme pesquisa tendo por fonte inicial estudo da CPS/FGV a partir dos
microdados da PNDA/IBGE. Folha de So Paulo, 13/12/2015, p. A12 e A13.
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http://www.cartacapital.com.br/economia/o-perfil-da-nova-classe-media-9232.html.
Acesso em 12.8.2016
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Pesquisa do Sindicato das Empresas Distribuidoras Cinematogrficas do Municpio do
Rio de Janeiro realizada pelo Instituto Datafolha comparando dados de 2007 e 2012, com 2000
pessoas nos dez maiores mercados de cinema do pas: Regio metropolitana de SP, Campinas,
Regio Metropolitana do Rio de Janeiro, Curitiba, Porto Alegre, Salvador, Recife, Fortaleza e
Braslia. Os dados em 2007 foram resultado de pesquisa similar e podem ser acessados pelo
mesmo site. Agradeo a Pedro Butcher a imprescindvel ajuda e a cesso desse levantamento.
Disponvel em: http://sedcmrj.tempsite.ws/pesquisa/pesquisa_habitos_consumo_2012.pdf A
Acesso em 3/10/2015
6
Em correspondncia com a autora
7
Abordamos as dez maiores bilheterias anuais conforme levantamento da Ancine e
site Filme B. Inclumos tambm filmes com 500 mil espectadores de repercusso. OCA -
Observatrio Brasileiro do Cinema e do Audiovisual -
http://oca.ancine.gov.br/media/SAM/DadosMercado/2102-22052015.pdf.
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Filmando a realidade
Alguns filmes realizados nesse perodo tornaram-se expressivos por suas
repercusses para alm das salas de cinema, o que foi momentaneamente
significativo para o reconhecimento e a insero do cinema na vida brasileira,
sobretudo em 2002, quando esse processo ainda comeava. Baseado em romance
de repercusso de Paulo Lins editado em 1997, Cidade de Deus narra, do ponto de
vista de um jovem morador negro, o cotidiano da Vila Kennedy o lugar que se
formou a partir de um suposto programa de erradicao de favelas no governo de
Carlos Lacerda nos anos 1960. Deixando de lado as preocupaes sociais que
marcaram o Cinema Novo, o filme de Fernando Meirelles - segundo longa-metragem
de uma carreira centra a ao na questo de como os jovens pobres so levados
criminalidade, destacando a rivalidade entre Z Pequeno e Sandro Cenoura. A meio
caminho entre o filme de gangster e ao, numa filmagem eficaz, trama a partir da
ao desses personagens o espetculo de desvendamento de um lugar deixado
margem do cinema brasileiro havia dcadas, num formato palatvel ao novo
espectador de classe mdia.
O filme cativou o pblico por fazer do territrio da favela, da pobreza, do
trfico de drogas e at da misria, um espetculo. Como aponta o crtico Incio
Araujo, se prope a mostrar como, numa favela do Rio de Janeiro, crianas
comeam a se tornar criminosos, como funciona essa engrenagem que comea com
a excluso social, a falta de perspectiva dos pobres, o descaso do Estado, o trfico
de drogas, a formao de associaes criminosas, os assassinatos em massa
(ARAUJO, 2002). Cidade de Deus fez 3.370.871 espectadores.
Tropa de Elite, lanado em 2007 foi um acontecimento com repercusses
ainda maiores. Baseado no livro Elite da Tropa, escrito em 2003 pelo ex-
coordenador da Segurana do Rio de Janeiro, Luiz Eduardo Soares 8 e dois ex-
policiais do BOPE - Batalho de Operaes Policiais Especiais da Polcia Militar do Rio
de Janeiro, abordava a formao de uma tropa policial capaz de lutar contra o
trfico de drogas nas favelas do Rio de Janeiro e a corrupo da polcia militar,
cmplice dos crimes que devia combater. Se o livro traava um panorama sombrio
dessa realidade, no filme a encenao da violncia levada a patamares de alta
tenso e brutalidade, garantida inclusive pela preparao dos atores submetidos
aos mesmos rigores e mesma truculncia do treinamento dos policiais (DUAILIBI,
2009). No entanto, a ideia da fora saneadora desse suposto grupo limpo termina
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Coordenador de Segurana, Justia e Cidadania do governo do Rio de Janeiro entre
1999 e 2000, e Secretrio Nacional de Segurana Pblica em 2003
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horas ela volta?, de Anna Muylaert, levou para as telas a escamoteada tenso
histrica da relao entre patres e empregadas domsticas no Brasil. O tema da
profunda e naturalizada segregao social brasileira j havia sido abordado em
filmes expressivos, que, no entanto, no atingiram mais do que 100 mil
espectadores caso de O Som ao Redor, de Klber Mendona Filho.
Em Que horas ela volta?, a questo encontrou uma forma ao mesmo tempo
crtica e suficientemente confortvel para atingir um pblico maior. A ao, centrada
em torno das relaes entre a empregada e seus ricos patres, se desenvolve em
cenrios agradveis, semelhantes aos que se v nos filmes de Daniel Filho, com
todas as contradies e afetos que esses papis tm num Brasil ainda marcado pela
herana de uma escravido latente. Aqui, essas relaes so problematizadas aps
a chegada da filha da servial, que foi criada no Nordeste, longe da me. Esta, para
sustent-la, criava o filho do patro. No entanto, a recm-chegada ao contrrio do
esperado - no sabe o seu lugar, borrando com seu comportamento barreiras
sociais tidas como naturais. Assim fazendo, apesar do apelo quase didtico ao
maniquesmo na caracterizao dos personagens algo no habitual no cinema de
Anna Muylaert - como a patroa quase vil e os personagens masculinos beirando a
impotncia o filme questiona essa naturalizao ao mesmo tempo em que sinaliza
mudanas sociais em curso nas formas de ver e viver esses papis que vm (ou
vinham) se modificando concretamente sobretudo no Nordeste - nos ltimos dez
anos.
largada pelo marido (Giovana Antonelli) parte num cruzeiro para reconquist-lo com
a amiga paqueradora (Fabula Nascimento). Junta-se a elas, brasileira de
penetra , a empregada domstica Dialinda, disfarada de rica (Thalita Carauta). O
filme segue os gestos, as situaes, as roupas do seriado e filme original, que lhe
servem de modelo, inserindo passagens por Roma e Veneza, cidades saturadas de
lugares-comuns, como sabido: os italianos so bonitos, as cidades so
romnticas. O que mais chama a ateno, no entanto, como a adaptao entre
ns de produtos americanos, alm de inserir um recorrente Po de Acar, se fazem
acompanhar da exibio detalhada do funcionamento e maneiras de se comportar
em um cruzeiro. A propaganda e a pedagogia do consumo so ostensivas, mas,
contemplam tambm a devida diviso social. Se a protagonista pretendente a
escritora encontra no cruzeiro um estilista (Reynaldo Gianecchini) e ao final
consegue xito em sua carreira literria e sorte com o amado de mesma condio
social, a empregada que penetra no navio, veste-se bem, disfara o cabelo crespo
os traos da negritude de sua origem e condio social -, ensaia um sotaque
estrangeiro e conquista um suposto empresrio tambm de sotaque incerto do ramo
de alimentos. No entanto, tambm ele era um empregado - o cozinheiro do navio,
um nordestino. Mesmo disfarados, no filme brasileiro os empregados se atraem e
esto fadados a ficar entre si. No possvel sequer na fantasia cinematogrfica
nacional a quebra da barreira de classes. O happy end tradicional das comdias
romnticas americanas, que ainda hoje admite o casamento entre princesas e
plebeus, no acontece. Cada um no seu lugar, ou melhor, cada um no lugar que lhe
cabe. A estratificao social um dado da natureza; o filme fabrica e reitera essa
naturalizao.
Em S.O.S. Mulheres ao Mar 2, de 2015 da mesma diretora, a escritora est
consagrada mas continua insegura sobre os sentimentos do companheiro. A trama
amorosa repetitiva e os cenrios, alm do navio, so agora Miami, Orlando e
Cancun, sobre os quais o filme se alonga sem disfarar o ostensivo merchandising.
A msica onipresente a americana Celebration 9, que Dialinda, a domstica agora
estabelecida em Miami, canta, acentuando seu pssimo sotaque e as trapalhadas do
entrecho cmico que envolvem uma quadrilha de traficantes perseguida pelo FBI
que usa como disfarce justamente, a venda de alisadores para cabelo vendidos por
Dialinda. Ela colabora com o FBI delatando os traficantes que tambm so
brasileiros e recebe a cidadania americana!
9
De Donna Johnson, 1980
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Referncias
MARCONDES, Marco Aurlio. Uma dcada de Globo Filmes. In: Filme B, Maio 2008.