Lunes 3 de marzo de 2014
cultura
Un operario de la Fundacin Mapfre supervisa la colocacin de Autorretrato con paleta. / luis sevillano
El as se hizo de Pablo Picasso
La relacin del artista con el taller y las modelos inspira una excepcional muestra
en la Mapfre La exposicin rene 170 piezas, muchas inditas en Espaa
IKER SEISDEDOS
Madrid
Los pinceles resecos, cuarteados,
y la paleta del artista, llena de
manchurrones de leyenda, despi-
den al visitante de la muestra Pi-
casso en el taller (del 12 de febre-
ro al 11 de mayo, en la Fundacin
Mapfre de Madrid). Se yerguen en
un rincn en precario equilibro,
real y figurado, en la ltima sala
del recorrido, segn aseguran los
herederos, tal y como los dej el
pintor. Aunque aqu hayan veni-
do a servir a otros fines: nada me-
nos que a probar que lo que aca-
ba de verse ocurri en realidad y
que la extraordinaria peripecia
de obsesiones de Picasso fue algo
ms que un constructo mitolgi-
co del heroico siglo XX convenien-
temente empaquetado para ser
consumido en el XXI.
Del recorrido por las salas de
la fundacin en la calle de Reco-
letos, que albergan 80 lienzos, 60
dibujos y grabados, 20 fotografas
y ms de una decena de paletas,
se desprende que nuestro hom-
bre no solo se afan en encarnar
con enorme xito el ideal del ar-
tista para el mundo y la posteri-
dad; tambin se emple a fondo
en contarse esa historia a s mis-
mo. Como prueba definitiva val-
dra el dato de que el tema del pin-
tor y la modelo irrumpiese con
fuerza en su obra a partir de 1927
y se mantuviese hasta el final,
como explica la comisaria Maite
Ocaa, quien, entre los infinitos
acercamientos posibles al artis-
ta inagotable, ha optado por cen-
trar su foco en los espacios de la
labor creadora, que adems ofre-
cen una representacin fiel y dia-
ria de su cotidianidad. Dicho de
otro modo: esta es una muestra so-
bre las manas laborales del genio,
s, pero por encima de todo nos ha-
Paletas de Pablo Picasso dispuestas en la exposicin. / l. s.
bla de su modo de ser y estar en la
intimidad creativa del taller.
Lo que en Picasso (1881-1973)
equivale a decir: el lugar supre-
mo de su existencia. O, en sus
propias palabras, su paisaje in-
terior. En las siete dcadas atra-
vesadas por la exposicin (desde
actividades
Lectura
1. Describe la fotografa del cen-
tro de la noticia y relacinala
con el ttulo de la muestra de
la Fundacin Mapfre.
2. Explica qu era lo que Picasso
defina como su paisaje inte-
rior.
Analiza
3. Cmo est estructurada la
muestra? En torno a qu
dos mujeres gira? Por qu?
4. Dnde se encontraba el taller
de Picasso en Pars?
aquel 1918 plenamente cubista
hasta uno de sus ltimos autorre-
tratos, con pantaln a rayas ho-
rizontales, que solo se haba vis-
to en Avin, en la ltima de sus
muestras organizadas en vida),
todo en esta historia gira en torno
a lugares de resonancias mticas
5. Dnde pint Picasso el Guer-
nica?
6. Cita algn museo que haya
cedido sus obras para realizar
esta exposicin. De qu otro
museo, sin embargo, no se
han podido incorporar sus
cuadros? A qu se ha debido,
segn la noticia?
7. Busca en el texto el nombre
del cuadro que aparece en la
fotografa principal y qu signi-
ficado tiene en esta muestra.
8. Analiza la importancia de la
figura femenina (la modelo)
en la obra de Picasso y su evo-
lucin en el tiempo.
para el amante del arte, como el
nmero 23 bis de la Rue La Bo-
tie, los chteaus de Boisgeloup y
Vauvenargues (a los pies de la
cezanniana montaa Sainte Vic-
toire), el espacioso GrandsAugus-
tins, donde vivi con Dora Maar
y pint el Guernica, las villas pro-
venzanas de La Galloise y La Cali-
fornie, y el postrer refugio de No-
tre-Dame-de-Vie, en Mougins.
Pruebas de vida de todos aque-
llos encierros la mayor parte,
nunca vistas en Espaa han lle-
gado a la Fundacin Mapfre des-
de museos y colecciones particu-
lares de todo el mundo, aunque
no, ay!, del museo de Tehern,
como estaba previsto en un prin-
cipio: un embrollo con los rea-
seguros, explica Pablo Jimnez
Burillo, director general del Ins-
tituto de Cultura de Mapfre, im-
pidi en el ltimo momento la
importacin temporal de los mis-
teriosos picassos de Farah Diba.
S pudo ser, en cambio, el prs-
tamo de Autorretrato con paleta
(1906), obra maestra del museo
de Filadelfia que funciona como
9. Qu objetos cotidianos 13. Investiga cul era la relacin
se han rescatado para esta
muestra?
10. Recoge qu sensaciones le
deja la exposicin al periodista
que escribe la noticia.
Valora
11. Con ayuda de la noticia,
contesta: cmo crees que
Picasso se enfrentaba a la
fugacidad del tiempo?
Investiga
12. Busca informacin sobre la
vida de Picasso y Marie-Thr-
se y la Suite Vollard.
El Pas de los Estudiantes 13
una bienvenida por todo lo alto a
la muestra y puede leerse como
un prlogo desgajado de la made-
ja temporal que seguir despus.
La muestra se divide en dos
partes, que vienen a definir dos fi-
guras femeninas fundamentales:
Marie-Thrse Walter (en el piso
de abajo), y Jacqueline Roque (a
quien se calcula que Picasso re-
present unas 400 veces, arri-
ba). Antes de la primera, la mode-
El recorrido arranca
en 1918 y llega hasta
el final de la vida
del pintor
Una de las estrellas
es Autorretrato con
paleta, llegada del
museo de Filadelfia
lo de El pintor y la modelo, todas
las atenciones del taller se diri-
gan, como corresponde al credo
cubista, a las naturalezas muer-
tas, las pipas, los vasos, los anti-
faces y, claro, las guitarras. Como
fiel creyente en el ideal burgus,
Picasso siempre supo rodearse de
cosas bellas, y las coloc bien cer-
ca, al alcance de la mano: muje-
res, galeristas, marchantes, mue-
bles, vistas sobre el Mediterrneo
o fotgrafos. As lo demuestra la
decisin de la comisaria de incor-
porar una sala circular con im-
genes en blanco y negro de aque-
llos das felices.
Jacqueline es autora de algu-
nas de ellas. Y su inclusin pare-
ce justificada. Con ella se desata
el ensimismamiento del artista
con el universo de su lugar de tra-
bajo y llega la obsesin por atra-
par la atmsfera y las relaciones
del taller, que viene de lejos, como
sugiere una versin de Las meni-
nas que preside una de las salas
y la Suite Vollard, tambin inclui-
da en la muestra e inspirada leja-
namente en aquel pintor de Bal-
zac empeado en atrapar la vida a
travs de la belleza femenina.
El enfrentamiento entre el pin-
tor, con el paso de los das ms an-
ciano y ms voyeur (al final aca-
ba reducido a una presencia que
se cuela por la esquina superior
derecha del lienzo), y las mode-
los cada da ms jvenes y volup-
tuosas, da pie a Ocaa, exdirecto-
ra del MNAC y del Museu Picasso
de Barcelona, para una interesan-
te reflexin sobre la fugacidad
del paso del tiempo.
Para el espectador (otro mi-
rn) queda ms bien una irreme-
diable sensacin de melanclica
desesperacin.
entre Picasso y sus musas.
Quin fue la ltima y qu
aport a la obra de Picasso?
Busca alguna obra en que
aparezca retratada.
Elabora
14. Elabora un cuadro sinptico
con la biografa de Picasso,
marcando los distintos lugares
donde residi y las mujeres
que le acompaaron.
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2014/02/07/actualidad/
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