Harmonia Funcional

Mdulo H-7

Campo Harmnico
Da Escala Maior Natural

2010
Harmonia Funcional
Mdulo H-7 Campo Harmnico da Escala Maior Natural
Debora Gurgel 2010

Campo harmnico
Definimos como campo harmnico de uma escala o conjunto total de acordes que podem ser
formados com as notas da mesma.
A figura a seguir d exemplos de acordes do campo harmnico da escala de D Maior
Natural (tambm chamada D Jnica).

Toque esses acordes ao piano.

Alguns voc deve ter reconhecido, pois tem uma formao que voc j estudou. Outros no..
Os exemplos acima foram dados para que voc saiba que existem inmeras formas de montar
acordes dentro de uma determinada escala, s vezes usando intervalo de teras entre as notas,
s vezes de quartas, de quintas, de segundas.... , ou nem sempre por intervalos regulares.
Vamos focar o nosso estudo na formao de acordes mais tradicional do sistema tonal
acordes construdos por teras superpostas, e vamos usar quatro notas, ou seja, ttrades.

Construo do campo harmnico da escala maior por

ttrades em odos os tons

A figura a seguir mostra todas as ttrades contidas na escala de d maior natural, com as
respectivas cifras.

Construa o campo harmnico por ttrades de todas as escalas maiores a seguir, e coloque a
cifra de cada acorde. Reforce os acidentes de cada escala nos acordes, para evitar erros na
hora de cifrar!!

Sol Maior

R Maior

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L Maior

Mi Maior

Si Maior

Fa Sustenido Maior

D Sustenido Maior

Fa Maior

Si Bemol Maior

Mi Bemol Maior

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La Bemol Maior

Re Bemol Maior

Sol Bemol Maior

Do Bemol Maior

Concluses

1) Quais as similaridades que voc achou em todos os tons? O que comum a todos?

2) Em quais graus do campo harmnico maior encontramos acordes maiores com stima
maior? (XMaj7)

3) Em quais graus do campo harmnico maior encontramos acordes maiores com stima
menor, tambm chamados de dominantes?1 (X7)

4) Em quais graus do campo harmnico maior encontramos acordes menores com stima
menor? (Xm7)

5) Em quais graus do campo harmnico maior encontramos acordes meio-diminutos?

(Xm7(b5) que tambm pode ser cifrado como X )

1
Acordes dominantes so acordes que possuem um trtono, e devido a isso tem caracterstica instvel, ou seja,
tendem a resolver (estabilizar) em acordes com funo mais estvel.

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Campo harmnico da escala maior descrito por graus

A figura a seguir resume o campo harmnico de uma escala maior cifrado por graus, pois,
como voc mesmo verificou, para um certo grau os acordes so do mesmo tipo,
independentemente do tom.

Outras concluses

1) O acorde CMaj7 aparece em quantos campos harmnicos? De quais escalas e em qual

grau?

2) O acorde Cm7 aparece em quantos campos harmnicos? De quais escalas e em qual

grau?

3) O acorde C7 aparece em quantos campos harmnicos? De quais escalas e em qual

grau?

4) O acorde Cm7(b5) aparece em quantos campos harmnicos? De quais escalas e em

qual grau?

5) Podemos generalizar as respostas das perguntas 1 a 4 para todo acorde do tipo Xmaj7,
Xm7, X7 e Xm7(b5)? Se sim, escreva suas concluses.

Os modos gregos
Os modos gregos, tambm chamados de modos eclesisticos, na verdade foram analisados
e nominados pelos tericos gregos, mas sua origem medieval ou at mesmo bizantina. No
cabe aqui analisarmos sua origem, mas sim como utiliz-los dentro da harmonia moderna e
da improvisao.
Vamos utilizar o campo harmnico de d maior como exemplo.
Nos acordes em cada grau, podemos construir a escala pertinente a cada acorde, que sempre
tem os acidentes do tom em questo, mas comea do grau considerado.
Veja a figura a seguir com todos os modos contidos no campo harmnico de d maior.

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Vamos analisar todos os modos:

1) O modo jnico, construdo sobre o acorde de I grau do campo harmnico, um modo

maior, e a prpria escala maior natural.

2) O modo drico, construdo sobre o acorde de II grau do campo harmnico, um

modo menor, e, como toda escala menor, tem a tera menor. Para verificar quais as
caractersticas modais referentes a ele, temos que compar-lo com a escala de R
menor natural. Nesse caso, a nica diferena a sexta maior. Se compararmos com a
escala de R maior natural, as diferenas esto na tera menor, e na stima menor,
certo?

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3) O modo frgio, construdo sobre o acorde de III grau do campo harmnico, um

modo menor, e comparando com a escala de Mi maior, tem as seguintes diferenas: a
segunda menor, a tera menor, a sexta menor, e a stima menor. Comparando com Mi
menor natural, a diferena a segunda menor.

4) O modo ldio, construdo sobre o acorde do IV grau do campo harmnico, um modo

maior, e comparando com a escala de Fa maior, tem a quarta aumentada.

5) O modo mixoldio, construdo sobre o acorde do V grau do campo harmnico, um

modo maior, e comparando com a escala de Sol maior, tem a stima menor.

6) O modo elio, construdo sore o acorde do VI grau do campo harmnico, um modo

menor, e comparando com a escala de L maior, tem a tera menor, a sexta menor, e a
stima menor. Essa escala tambm conhecida como menor relativa, ou menor
natural.

7) O modo lcrio, construdo sobre o acorde do VII grau do campo harmnico, um

modo menor, e comparando com a escala de Si maior, tem a segunda menor, a tera
menor, a quinta diminuta, a sexta menor e a stima menor. Comparando com Si
menor natural, tem a segunda menor e a quinta diminuta.

Construo dos modos em todos os tons

Construa o modo drico, em todos os tons, destacando as caractersticas modais de cada um e
o acorde no qual esse modo usado, como o exemplo em d e sol.

D menor drico

Sol menor drico

Re menor drico

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La menor drico

Mi menor drico

Si menor drico

Fa sustenido drico

Fa drico

Si bemol drico

Mi bemol drico

La bemol drico

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Re bemol drico

Sol bemol drico

Da mesma forma, construa as escalas dos modos frgio, ldio, mixoldio, elio e lcrio em
todos os tons. No entando, mais importante do que escrever, tocar esses modos em todos os
tons no seu instrumento, fazendo as modificaes pertinentes a cada modo de cabea. Essa
a melhor maneira de aprender os modos.

Abertura modal
Vamos comparar todos os modos de um mesmo tom, usando o conceito de abertura modal.
Comearemos dos modos mais abertos, ou seja, os modos maiores, e depois listaremos os
modos mais fechados, os menores.
Essa forma de estudar permite que saibamos exatamente quais as notas mais importantes
dentro de cada modo, ou seja, a caracterstica modal de cada um.
Veja a figura a seguir, listando todos os modos de D , organizados do modo mais aberto ao
mais fechado.

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Concluses
1) Que grau diferencia os modos maiores dos modos menores?

2) Quais as diferenas entre os modos maiores?

3) O que comum a todos os modos menores?

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4) Quais os outros nomes da escala formada pelo modo elio?

5) Quais as diferenas entre os modos drico e elio?

6) Quais as diferenas entre os modos elio e lcrio?

Caracterstica modal
Resumindo as concluses do tem anterior, e usando a escala maior natural como padro de
comparao para os modos maiores, e a escala menor natural como padro de comparao
para os modos menores, podemos dizer que as caractersticas modais so:

Modo Ldio: quarta aumentada

Modo Jnico: quarta justa
Modo Mixoldio: stima menor
Modo Drico: sexta maior
Modo Elio: sexta menor
Modo Frgio: segunda menor e sexta menor
Modo Lcrio: segunda menor, quinta diminuta e sexta menor

Se voc reparar, aqui no foram listadas como caractersticas a tera menor e a stima menor
nos modos menores, pois esses graus so comuns em todos os modos menores desse campo
harmnico.

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Utilizao dos modos na improvisao

Ainda no temos conhecimento suficiente para fazer a anlise harmnica completa de um

trecho musical, mas j podemos listar as opes de escalas que conhecemos para
determinados tipos de acorde.
Veja o trecho musical a seguir, com as opes de escalas. Voc chegaria a mesma concluso?

Como escolher entre as opes listadas?

A primeira forma seria tocar as escalas, identificar as diferenas entre os modos propostos e
escolher o modo que se encaixa mais ao contexto de ouvido, experimentando. Nunca
despreze essa forma de escolha! A teoria existe para ajudar a msica, e no para engess-la!
Outra dica verificar as notas da melodia, e comparar com as notas chave dos modos
propostos muitas vezes a melodia quem indica qual modo usar (o que no impede que
voc use um modo diferente do que a melodia prope...).
A segunda forma seria fazer uma anlise harmnica do trecho em questo, e escolher qual
modo mais indicado a partir do resultado da anlise.
Veja o exemplo a seguir:

O trecho musical est claramente em r maior, portanto os primeiros 4 compassos trazem o

IMaj7, o VIm7, o IIm7 e o V7 de r maior. J que Bm7 o VIm7, a escolha mais apropriada
seria o modo elio, e a escolha mais apropriada para improvisar em Em7 seria o modo
drico. A melodia ainda indica que foi usado o modo elio em Bm7, pois faz uso da sexta
menor, e indica que foi usado o modo drico em Em7, pois faz uso da sexta maior.

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Uma dvida comum porque temos que pensar nos modos, se as notas so as mesmas para
acordes do mesmo campo harmnico? ( No exemplo acima, D jnico, B elio, E drico e A
mixoldio tem os mesmos acidentes: f e d sustenido)
A resposta muito simples: se voc pensar que os quatro modos esto dentro de r maior e
comear a tocar pensando em r maior nos quatro acordes, voc vai apoiar em notas que no
so interessantes para o acorde em questo...

Escolha as escalas possveis para improvisao em cada acorde nos trechos a seguir.

Trecho 1: The way you look tonight de Jerome Kern e Dorothy Fields

Ainda no temos condies de escolher adequadamente escalas para acordes com

modificaes em graus altos, como D7(b9), ou Eb7(#11)
Faa as escolhas bsicas, desconsiderando os graus altos. Com mais um pouco de
conhecimento, j poderemos escolher escalas para esses acordes tambm.

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Trecho 2: O Barquinho, de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli

Trecho 3 : S dano samba de Tom Jobim e Vinicius de Moraes

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Anlise das funes dos acordes no campo harmnico da

escala maior
Os acordes do campo harmnico maior podem ser classificados em 3 funes:
Tnica, Dominante e Subdominante.
Veja na figura a seguir o campo harmnico da escala maior separado por funes.

A funo tnica caracterizada por acordes que denotem descanso ou resoluo.

Acordes desse grupo tendem a soar estveis.
Esse grupo de acordes no possi na sua formao a quarta nota da escala maior, e se voc
analis-los, possuem muitas notas em comum.
No campo harmnico da escala maior, esto nos graus IMaj7, IIIm7 e VIm7.

Acordes com funo tnica:

A funo subdominante caracterizada por acordes que possuem na sua formao a quarta
nota da escala ( no caso de d maior, a nota f). A quarta nota chamada nota de
tendncia, pois ela no estvel dentro do tom, e tende a migrar para as notas vizinhas da
escala (tera ou quinta).
Devido presena dessa nota, esses acordes tem uma leve tendncia para se mover para
acordes mais estveis (tnicos), e se voc analis-los, possuem muitas notas em comum.
No campo harmnico da escala maior, esto nos graus IIm7 e IVMaj7

Acordes com funo subdominante:

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A funo dominante caracterizada por acordes que possuem na sua formao um trtono,
alm da quarta nota da escala.
Acordes desse tipo tendem a soar altamente instveis, buscando resoluo em acordes mais
estveis.
No campo harmnico da escala maior, esto nos graus V7 e VII
Obs: Na msica popular moderna, muito difcil encontrar-mos a utilizao do VII como
dominante. Possvel, mas muito raro.

Acordes com funo dominante:

Caso especial: O acorde V7sus4

Muito comum na msica moderna e j estudado na apostila de ttrades, o acorde com stima
menor e quarta suspensa (V7sus4) um caso parte, pois pode ter funo subdominante ou
dominante, dependendo do contexto.

Ele tem a quarta nota da escala, e no tem o trtono, pois a tera do acorde (no caso si) foi
trocada pela quarta justa (d). Pelas notas contidas nele, princpio sua funo
subdominante, mas em situaes onde esse acorde resolve diretamente em acordes tnicos,
sua funo considerada dominante, mesmo no tendo o trtono.

Rearmonizao de trechos musicais usando funes

semelhantes do campo harmnico
Acordes podem ser substitudos por acordes de mesma funo, desde que no haja choque
com a melodia em questo.
Veja o exemplo a seguir, com a harmonia original e com as substituies sugeridas.
No primeiro acorde, o IMaj7 foi substitudo pelo VIm7, no segundo acorde o VIm7 foi
substituido pelo IIIm7, todos com funo tnica. No terceiro acorde, o IIm7 foi substitudo
pelo IVMaj7, os dois com funo subdominante, e por ltimo o IMaj7 foi substitudo pelo
VIm7.

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Veja o exemplo a seguir.

O trecho original de 4 compassos foi rearmonizado 3 vezes.

Analise cada uma. Repare que o acorde G7sus4 foi usado na 3 vez com funo
subdominante, e na 4 vez com funo dominante.

Sempre que voc quiser usar esse tipo de rearmonizao, siga os seguintes passos:

1) analise a funo de cada acorde do trecho original

2) marque para cada acorde, quais as opes de substituio
3) teste os acordes, verificando se a melodia compatvel e se voc gosta do resultado

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Prtica
O contedo estudado nesta apostila muito perigoso!
Perigoso pois fcil entender tudo o que foi tratado aqui, mas muito difcil colocar em
prtica todo esse conhecimento. Envolve uma enorme carga de estudo!
O roteiro a seguir contm o mnimo de exerccios necessrios para que esse contedo se torne
til para voc.

1) Campo Harmnico da escala maior

a. Toque todos os acordes do campo harmnico maior em todos os tons na
posio fundamental, seguindo a ordem do I ao VII grau de cada tom.
b. O mesmo, em todas as inverses possveis no seu instrumento.
c. O mesmo, com todas as aberturas de acorde possveis no seu instrumento.
d. Para os 3 tens anteriores, aproveite para estudar alguma levada
caracterstica, como samba, bossa, jazz, pop, etc
2) Modos Gregos
a. Toque e improvise em todos os modos de um determinado tom. Repita isso
para todos os tons. Se voc for pianista, toque o acorde correspondente na mo
esquerda e o modo na mo direita. Se voc tocar um instrumento meldico,
faa um playback para acompanhamento.
b. Toque e improvise no modo jnico em todos os tons, usando ciclo de quartas
ascendentes, quintas ascendentes, semitons ascendentes, semitons
descendentes, ou outro ciclo qualquer
c. Repita o tem anterior para o modo drico, frgio, ldio, mixoldio, elio e
lcrio, em todos os ciclos sugeridos.
3) Abertura Modal
a. Toque e improvise no mesmo tom, em todos os modos, seguindo a sequncia
de abertura modal (ldio, jnico, mixoldio, drico, elio, frgio e lcrio). Se
voc for pianista, faa o acorde correspondente na mo esquerda e a escala na
mo direita. Se voc tocar um instrumento meldico, faa um playback para
acompanhar o seu estudo.
b. Repita o tem anterior para todos os tons.
c. Repita o tem anterior reforando as caractersticas modais no seu estudo
d. Analise, escolha modos, e improvise no maior nmero de msicas que voc
puder.
4) Rearmonizao usando acordes de mesma funo
a. Analise funcionalmente e rearmonize o maior nmero de msicas que voc
puder.

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