difcil apontar qual fator mais contribuiu para o declnio e
desaparecimento da Editora Outubro. Houve a saturao do
Acima: charge de Lyrio Arago satirizando a campanha
contra as revistas de terror. Mas a presso das grandes
editoras nacionais, dominadas pelos "Sindicates" norte-
americanos, acabaria por implantar uma verso
tupiniquim do "Comics Code" (abaixo).
O Vigilante Rodovirio, no trao singular de
Flvio Colin. Carlos e Lobo saltam da tela da TV
para os Quadrinhos, imagens de um tempo em que
o Brasil buscava seus prprios heris. Um sonho
sufocado ainda no bero, e que deixou saudades
em muitos.
mercado de revistas de terror, com revistas de qualidade duvidosa
lanadas a todo momento por diversas "editoras do Brs" (Que por
acaso ficavam na Mooca, como bem lembrou Reinaldo de Oliveira).
Houve a divergncia entre os scios quanto ao rumo da Empresa e
quanto a questes financeiras. E houve, acima de qualquer coisa, a
reao das grandes editoras contra o Movimento pela
Nacionalizao dos Quadrinhos, movimento liderado por Miguel
Penteado, e que desabou quando da quartelada de maro de 1964.
Flvio Colin assim comentou aqueles tempos: -O ambiente dessa
Editora era timo, quase que uma confraternizao permanente
entre todos os colaboradores, com total liberdade de criao. Isso,
aliado ao grande sucesso que as histrias de terror vinham fazendo
naquela poca, deu oportunidade para que a gente usasse a
criatividade ao mximo, tanto no texto (eu sempre procurei
quadrinizar meus prprios argumentos) como no desenho. Alm
dessas narrativas de terror, eu fiz tambm o Vigilante Rodovirio,
que parece ter sido a primeira srie para TV no Brasil. Alis, a
Outubro foi tambm a primeira editora a transpor os sucessos da
TV para os quadrinhos. Eu me lembro de gibis chamados Capito 7,
Jet Jackson e Capito Estrela, todos baseados em personagens do
vdeo. Pena tudo isso ter terminado...
Shimamoto comenta as visitas de Miguel Penteado ao estdio que
era compartilhado por vrios desenhistas: -O Penteado costumava
frequentar muito o estdio que mantnhamos no edifcio Martinelli,
em So Paulo. Foi dessas palestras que nasceu o Movimento de
Nacionalizao dos Quadrinhos, que teve suas expresses mais
consumadas nas entidades fundadas no Rio e So Paulo e na
CETPA, de Porto Alegre. O estdio era integrado pelo Lyrio Arago,
Waldir Igayara, Luiz Saidenberg e eu. (...) Depois, com a
radicalizao de todas as posies polticas, houve muita intriga
entre os artistas e os editores foram tomados de paranias,
achando que ns queramos tomar conta de seus estabelecimentos.
Mas no era nada disso; estvamos apenas lutando contra os
enlatados. Em todo caso, eu sempre fui puro e idealista, coisas de
rapaz do interior, de modo que minhas posies tambm foram mal
interpretadas, da eu sofrer um boicote por parte dos produtores de
HQ, que me obrigou a entrar para a publicidade.
O estdio de Shimamoto tornou-se a sede da Associao de
Desenhistas de So Paulo (ADESP). Junto com as outras entidades
irms fundadas no Pas, a ADESP passou a lutar pela nacionalizao
do mercado de quadrinhos no Brasil. Como vimos, as editoras
pequenas publicavam uma razovel quantidade de material
brasileiro, principalmente graas ao gnero terror, que no tinha
similar estrangeiro. Mas cerca de 90% do que as quatro grandes
editoras da poca publicavam eram histrias importadas, ou
enlatadas, como se convencionou cham-las, mais tarde. A
Editora Brasil-Amrica (Ebal), a Rio Grfica e Editora (atual Editora
Globo), a Editora Abril e a extinta Editora O Cruzeiro boicotaram o
movimento pela nacionalizao dos quadrinhos por um s motivo:
julgavam antieconmico investir maciamente no mercado nacional.
Alegavam no haver mo-de-obra especializada e de nvel no
nmero suficiente para atender a demanda. Na verdade as agncias
internacionais podiam (como podem at hoje) baixar seus preos o
quanto fosse necessrio para sufocar qualquer concorrncia. E
conseguiam (conseguem). Mas o sucesso de revistas brasileiras de
HQ como As Aventuras do Anjo e Jernimo (Rio Grfica), e Perer
(O Cruzeiro), era o principal argumento usado pela ADESP para
pleitear uma lei que reservasse uma porcentagem do mercado de
quadrinhos para autores nacionais. Outro argumento era o de que a
publicao macia de histrias estrangeiras transmitia valores
aliengenas juventude. Estava declarada uma guerra.
A reao imediata das quatro grandes Editoras foi a criao do
Cdigo de tica, um arremedo tupiniquim do Comics Code.
Segundo estas editoras seus heris, apesar de importados, no
transmitiam valores negativos juventude, ao contrrio das
histrias de terror, crime e violncia veiculadas pelas pequenas
editoras. Assim, as revistas das editoras Abril, O Cruzeiro e Rio
Grfica passaram a ostentar em suas capas um selinho no canto
superior direito atestando sua aprovao pelo Cdigo que elas
mesmas criaram. A lei regulamentando a reserva de mercado para
os quadrinhos nacionais chegou a ser baixada no governo Jnio
Quadros, mas nunca foi cumprida. Com o fechamento das pequenas
editoras e o declnio da Outubro, cujo material passou a ser
republicado pela Editora Taika (que continuou ativa at ao final dos
anos setenta), fechou-se um ciclo. As grandes editoras no mais
aceitavam trabalhos dos desenhistas que participaram do
movimento pela nacionalizao das HQ. Alguns deles, como Flvio
Colin, Shimamoto, Gutemberg Monteiro, Getlio Delphim, Aylton
Thomaz e Zezo foram para agncias de publicidade. Jayme Cortez,
Queiroz e Edmundo Rodrigues continuaram como diretores de arte.
Nico Rosso continuou desenhando seu Drcula por vrios anos. Mas
a "Era de Ouro" estava sepultada, at o ressurgimento no final dos
anos setenta. Mas isso assunto para outro artigo.