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, Criterios, La Habana,
n 36, 15 diciembre 2012
E l arte participativo:
Un cambio de paradigma,
de los objetos a los sujetos*
Suzana Milevska
nos, medios y artistas de arte participativo pasados por alto que preceden y
se remontan en la historia del arte a mucho antes que los que comenzaron
a principios de la dcada de los 90, el perodo que se ha de examinar en
este texto.
Permtaseme mencionar slo unos pocos ejemplos: la prctica del
videoarte de las estaciones televisivas independientes y de guerrilla (por ejem-
plo, Top Value TV), los teatros participativos tales como The Living Theatre,
o los happenings iniciales de Allan Kaprow y Mike Kelly desde los aos 60,
as como el arte pblico de nuevo gnero acuado por Susanne Lacy.
Adems de evitar cualquier anlisis en profundidad de las precedentes
prcticas de arte participativo, tambin tendr que avanzar eludiendo el
anlisis de las circunstancias polticas durante los ltimos aos 60 y los
primeros aos 70. Sin embargo, se ha de subrayar que stas de algn modo
invitan a hacer comparaciones con el contexto poltico de hoy, por ejem-
plo, el gran nmero de conflictos militares en el mundo en los que estn
envueltos los Estados Unidos o la amenaza internacional de anarqua y
terrorismo que ha despertado al conservadurismo social y poltico.
En esta etapa, tambin hallo importante diferenciar entre las prcticas
artsticas participativas y el trmino interaccin, mucho ms amplio, en
el que las relaciones establecidas entre los miembros del pblico o entre
ellos y los objetos artsticos son mucho ms pasivas y formales (comn-
mente dirigidas por ciertas instrucciones formales presentadas por los artis-
tas, que se han de seguir durante las exposiciones).
Tengo que hacer todas esas distinciones que han de estrechar el marco
del presente texto, porque quiero reflexionar en particular sobre el ms
reciente desplazamiento del foco de atencin de los artistas de los objetos
e instalaciones hacia los sujetos y el posibilitar su participacin en las activi-
dades artsticas. Estoy realmente interesada en los procesos de establecer
ciertas relaciones nicas con esos sujetos que son iniciados por los artistas
y en tomar en cuenta el reflejo de esos proyectos en la vida real de los
participantes (no solamente dentro de las condiciones de laboratorio de
las galeras de arte). La participacin es una exigente activacin de ciertas
relaciones y es iniciada y dirigida por los artistas y a menudo incitada por
las instituciones artsticas, deviniendo a veces el nico objetivo de ciertos
proyectos artsticos.
Mientras invitan al pblico a participar activamente, los artistas de los
proyectos participativos crean ciertas interfaces que estn bien preparadas
de antemano y muy contextualizadas en cierto entorno social, cultural y
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El proyecto Monumento de Bataille de Thomas Hirschorn durante Documenta 11 es
un ejemplo tpico de un proyecto participativo que suscita, entre la comunidad local que
se tom como objetivo, grandes esperanzas que ms tarde no pueden ser cumplidas
(una crtica dirigida a Hirschorn durante el debate pblico despus de su conferencia
en la Galera Victoria Miro en Londres, organizada por el Departamento de Cultura
Visual del Goldsmiths College, como parte de la conferencia Trabajo de campo: Re-
portes desde los Campos de la Cultura Visual, 2003).
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JeanLuc Nancy, The Inoperative Community, ed. por Peter Connor, Minneapolis,
Minnesota University Press, 1991, pp. 80"81. Nancy escribe sobre la inscripcin de la
resistencia infinita.
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