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UNIVERSIDAD

ABIERTA

INTERAMERICANA

Articulacin de conceptos de Neurosis Histerica con la


observacin la pelicula "Belleza Americana"

PsicopatologiaPsicoanalitica.
Prof. Lic. Alejandra Prieto

Amors, Luciana
Fernndez, Mariana
Perme, Agustina
Vera, Gisela
Sede Lomas de Zamora
Primer cuatrimestre
3 A, T.N.

Introduccin

El siguiente trabajo a desarrollar consiste en el anlisis de una pelculala


cual relacionaremos con la teora acerca de psicopatologaspsicoanalticas.
Nuestro anlisis estar basado sobre la pelcula "Belleza Americana", la cual
presenta una estrecha relacin con la neurosis de tipo histrica.

Para llevar a cabo dicho anlisis comenzaremos explicando algunos


conceptos de la neurosis de tipo histrica y luego haremos una sntesis de la
pelcula y analizaremos las conductas, dilogos, gestos, contexto, etc. de los
personajes principales.

Tambin quisiramos mencionar la relevancia del anlisis de una pelcula


como parte de nuestra formacin acadmica. Una pelcula es un producto cultural,
al igual que en una obra de teatro o una ficcin literaria hay caracterizados ciertos
personajes cuyas actitudes son exageradas con fines artsticos y de
entretenimiento. Sin embargo sus formas de actuar y de relacionarse se
corresponden de alguna forma con actitudes y patrones que bien podramos ver
en la cotidianeidad de la clnica.

Desarrollo

Cuando hablamos de Neurosis hacemos referencia al resultado de un conflicto


entre el Yo y el Ello, donde el Yo esta al servicio del Superyo. En la neurosis de
transferencia el yo no puede tramitar esa nocin pulsional que viene del Ello y se
defiende mediante el mecanismo de represin. Resiste ese destino pulsional y
arma el sntoma. Cualquier inscripcin en tanto pueda ser sobreinvestida implica
un crecimiento del aparato. Durante ese recorrido habr predominios pulsionales y
conflictos propios de cada etapa hasta llegar al complejo de Edipo y castracin.

Segn Freud para definir una Neurosis Histrica al igual que todas las neurosis se
tuvo que haber atravesado el complejo de Edipo de forma positiva, lo cual implica
aquella heterosexualidad del sujeto. Se habla del atravesamiento del complejo de
Edipo ya que en l se juegan todas aquellas cuestiones de identificaciones que
una vez vivenciadas y procesadas por el nio se transformaran en la referencia del
adulto.

Lo que sucede aqu (en el complejo de Edipo) es una generacinde angustias y


de ellas se han establecido defensas, segn las fijaciones secundarias las
defensas van a actuar haciendo un sntoma de conversin. De esta forma Freud
logr poder hacer una aproximacin y diferenciar a la Neurosis histrica de las
dems, esto se pudo en el anlisis de sus pacientes histricas las cuales
manifestaban un sntoma conversivo el cual se ligaba a un conflicto psquico con
representaciones inconciliables en relacin a su moral, con una gran carga de
afecto este mismo no poda ponerse en palabras ya que permaneca de forma
inconsciente y al no poder simbolizar, ese afecto se propagaba en el cuerpo y
generaba la conversin.
Luego de descubrir esto a travs de sus pacientes Freud comienza su teora y a
hacer hincapi en las caractersticas y el porqu de una Neurosis histrica.

La histrica presenta fijaciones centrales en los complejos nucleares y fijaciones


complementarias en la etapa flico genital y muy poco en la oralidad primaria, esto
nos lleva a pensar que sus fijaciones centrales son a los complejos nucleares y su
angustia es de castracin la cual se va a manifestar por prdida de los objetos
homosexuales. Y sus fijaciones complementarias van a relacionarse con sus
defensas complementarias que son, dentro de la fijacin flico genital entraran
poseer y seducir y dentro de la oralidad primaria entrara solo un mecanismo
llamado idealizacin.

Anlisis de la Pelcula

La pelcula Belleza Americana muestra una familia un tanto disfuncional. El padre


Lester, su mujer Carolyn y su hija adolescente Jane son los protagonistas
principales que se relacionan con otros personajes, incluidos los vecinos (la familia
Fitts) y tambin la amiga de Jane , llamada Angela.

Algunos temas que trata son como por ejemplo la apariencia y el xito econmico,
el materialismo, la autoliberacin, la falta de comunicacin en la familia, el
egocentrismo, la adolescencia, la represin, etc. Cada miembro de la familia sufre
una problemtica distinta que impide que la convivencia entre ellos sea adecuada.

Lester es un seor que presenta problemas de ndole sexual con su


esposa, donde pareciera que la pasin ha muerto y solo toleran la convivencia .
Su vida se ha convertido en una rutina aburrida ,infeliz, no pudiendose conectar
con su deseo, sus creencias, su forma de ser . Es una persona muy dedicada al
trabajo, con muy poco dialogo con su familia , manipulador e introvertido.
Carolyne es una ejecutiva que se desenvuelve en el mundo inmobiliario y que se
siente atrada por el xito de su competidor directo. Se muestra una mujer segura,
equilibrada, madura, responsable, etc. Su objetivo pareciera que es tener exito
profesional. Una mujer de mucha apariencia.

Jane es una adolescente deprimida, acomplejada fisicamente, insegura y


enfadada con sus padres los cuales tiene muy poca comunicacion

Angela , la amiga de Jane una adolescente seductora, buscando siempre la


mirada del otro y sentirse importante.

Los vecinos (los Fitts) formada por el Coronel Frank Fitts, miembro del Cuerpo de
Marines de los Estados Unidos , un hombre pareciera que sin emociones; su
mujer Barbara una mujer callada, despistada y su hijo Ricky curioso,
instrospectivo, traficante de marihuana.

El eje de la patologa que estamos analizando se encuentra atravesado por el


personaje de Angela, la amiga de Jane, ella se muestra como una mujer
autosuficiente, se maneja sola, tiene su auto, y adems se cree sumamente
atractiva para los hombres. La mujer histrica suele mostrarse como seductora, ya
que su demanda de amor es inagotable y busca ser admirada (posicin de falo) tal
como se muestra en muchas escenas de la pelcula donde Angela le cuenta a
Jane cmo hace para seducir a los hombres, le habla todo el tiempo de sexo y de
la cantidad de hombres con los que mantuvo relaciones y por otra parte su postura
y gestos son sugerentes cada vez que se dirige a un hombre, como por ejemplo al
padre de Jane.

Sin embargo debemos recordar que esta exagerada posicin de sexualidad


referida claramente a la cuestin flica de la histeria es compensada con cierto
grado de rechazo o desprecio hacia sus partenaires, eflejndose en la
insatisfaccin caracterstica de la histeria.
La triangularidad Edpica se reproduce en la vida de la histrica, donde se
introduce siempre a la otra mujer para entender los secretos de la sexualidad
que no encontr en su madre; esto lo podemos ver en la escena donde Angela le
habla a Jane sobre la seduccin que est ejerciendo en su padre, le dice a su
amiga que se lo imagina excitado al padre con la presencia de ella en la casa, y
que adems es un hombre que le resulta muy sexy y atractivo, a pesar de que
Jane le pide que no habl de esa manera, infiriendo que le da asco y que su padre
es pattico. La triangularidad se da porque Jane en realidad desea ese amor del
padre, pero queda solapado y se esconde bajo el odio que ella parece tenerle
durante toda la pelcula, odio que no es correspondido porque el padre la ama, y
hay una escena especfica donde l hace referencia al amor que siente por su hija.

.Este asco de Jane a su padre por considerarlo despreciable es una clara


defensa edipica ante los deseos incestuosos latentes.

A su vez, es posible pensar tambin que al buscar seducir a un hombre mucho


mayor que ella, tan mayor como lo puede ser un padre, este presente la
representacin de la madre en esa triada edpica, busca identificarse con su objeto
homosexual para entender como poseer al objeto heterosexual.

Tambin es llamativo el hecho de que ella intente seducir al padre de su amiga, un


hombre casado con cuya mujer ella tiene un vnculo que la une, es la madre de su
amiga y ms all de que la relacin del matrimonio no corre un buen curso, la
presencia de Angela agrava esa situacin.

Destacamos los siguientes dilogos en la pelcula:

-Jane: " Necesito un Padre en quien confiar, no un hombre caliente que moje
los calzones cuando lleve a una amiga de la escuela a casa quedebil es!
Alguien deberia lograr terminar con su miseria. Una voz en off dice
Quieres que lo mate?. Ella lo piensa un momento y dice con una sonrisa
satisfecha: S... Lo haras?

En esta escena vemos una clara recriminacin edipica de la hija hacia su padre,
ataca precisamente a su falo al considerarlo social y sexualmente impotente
vindolo como un fracasado. Evidentemente crtica su regresin hacia lo flico
"que se moje los pantalones " pues como adulto debera ejercer una sexualidad
genital (clara alusin a su conducta masturbatoria). Del mismo modo se nota su
posicionamiento como "hija" pues al colocarlo en el lugar de padre exige que se
posicione en el lugar de los adultos, de la madurez de la potencia, el vigor y la
completitud

-Lester: "Aqu me tienen, masturbandome en la ducha. El mejor momento


del da. A partir de aqu, todo va en descenso"

En esta frase podemos dilucidar que hay una represin por lo que realmente
quiere y desea , ya que toma ese momento ( el de masturbarse) como el mejor del
da y luego todo lo dems va decayendo. En ese encuentro con el mismo es
donde no reprime ni aparenta, ya que es algo que no podra hacer en pblico
como canalizacin del deseo hacia lo socialmente aceptable. Nos referimos a
represin aludiendo a lo que dice Freud que la represin es un mecanismo de
defensa por el cual hay ciertas experiencias que el sujeto considera inaceptables
y que no consigue integrar adecuadamente en su personalidad y se proyectan
hacia las zonas inconscientes de la mente. La represin no anula la energa
psquica reprimida; sta empujara por manifestarse en la vida del sujeto, bien en
los sueos, los lapsus, chistes o los actos fallidos.(CITAR)

-Jane: "Estn tratando de interesarse activamente en m. Odio cuando hacen


eso."

(ver con que relacionarlo) (Relacionar con la superficialidad caracterstica de


nuestra poca y como afecta al deseo).

-Angela: la amiga de Jane, bastante atractiva aunque no tanto como se cre,


declara: "Si gente que no me conoce tiene ganas de cogerme, okey. Puedo
ser modelo."

Podemos observar como Angela busca el poseer, el seducir que es el estatuto


objetal de la flica genital caractersticatpica de la histeria: deseo de hacer al ser
amado insatisfecho. Deseo perverso de mantener al otro insatisfecho.(CITAR,
SACADO DE APUNTES DE CLASE)

-La vida de Lester cambia cuando conoce a ngela en una presentacin


deportiva. Su belleza lo excita y despierta pasiones en l, al punto de soarla
seducindolo rodeada de ptalos de rosas rojas. Cuando Lester descubre
que ngela siente atraccin por l, inicia una estricta rutina de ejercicios con
el fin de lucir ms atltico para la adolescente de colegio.

En esta escena podemos observar como Lester tiene fantasas con Angelas.
Segn Melanie Klein lafantasa es "una expresinpsquicade las pulsiones" , crear
fantasassegn esta autora es funcin del Yo y sirve para defenderse contra la
realidad del exterior y del interior y tambin puede funcionar como defensa de
otras defensas (CITAR). Tambinpodemos ver como busca verse y sentirse joven
y bien para lucir frente a Angela. SegunFedericJameson (1996) en nuestro tiempo
existe una dominante cultural, donde el individuo es el principal protagonista. Las
caractersticas de esta 'dominante cultural' son: una nueva superficialidad (se
relaciona a una nueva cultura de la imagen, esttica y simulacro), un tipo nuevo de
emocionalidad ('intensidades' basadas en lo individual hedonista y placentero) y
un consecuente debilitamiento de la historicidad. Tanto en relacin con lahistoria
pblica como privada. Ya no importa el futuro. Slo el presente es relevante y algo
del pasado que conviva sin conflicto. (CITAR JUVENTUD COMO MERCANCIA)

Vemos tambin como su fantasa de seduccin se corresponde con estrategias


de adecuacin como la de ponerse en forma ,sntoma evidente de que siente su
potencia y masculinidad madura no alcanzaran para estar a la altura del estndar
de la belleza actual de una adolescente .

Tambin podemos inferir que hay una regresin en Lester hacia su pasada
adolescencia, segun Freud se entiende por regresin " un proceso psquico que
comporta una trayectoria o un desarrollo, se designa por regresin un retorno en
sentido Inverso, a partir de un punto ya alcanzado, hasta otro situado
anteriormente. Considerada en sentido tpico, la regresin se efecta, segn
Freud, a lo largo de una sucesin de sistemas psquicos que la excitacin recorre
normalmente segn una direccin determinada" (CITAR, DICCIONARIO
PSICOANALITICO)

-Describir escena donde lestern se libera (fuma marihuana, renuncia al


trabajo, etc) y tambien su mujer acostandose con el de la competencia.

En Lester se da el cumplimiento de su deseo de libertad y experimentacin con los


sentidos, gracias al principio del placer y gracias a la marihuana que le deja en un
estado distinto, en soledad se siente sereno, feliz, esa es la atmsfera que se
recrea en el garaje donde se ejercita, donde se mira desnudo en un espejo, y de
violencia cuando es criticado por su esposa y su hija. La experimentacin con los
sentidos ocasiona una transformacin mental donde recrea escenas imaginarias
en su mente y percepcin. (cambiar palabras, copiado de internet)

-Poner una escena de RICKY sobre sus filmaciones y relacionarlo con la otra
mirada de la belleza

- relacin ricky con jane (autoestima)

Retomando algunos aspectos importantes sobre la histrica, otra de las cosas que
se pueden manifestar en una Neurosis Histrica es que la histrica no puede
determinar el objeto de su deseo, su inters puede verse reflejado en la
interaccin con los con los personas de su escena pero no en los personajes en si,
se sostiene en una relacin, pero no se sita en ella, se propone como objeto sin
deseo pero causando deseo. Se identifica a la falta y se queda en la falta.

Esto puede verse en una escena primordial, casi al final de la pelcula donde
Lester y Angela estan por tener relaciones y se encuentran luego de tanta
seduccin y de tanta expectativa, El le pregunta:

- Lester: Me vas a decir lo que deseas?


- Angela: No lo se, Qu deseas tu? (Angustiada y confusa).
- Lester: Estas Bromeando?, yo te deseo a ti (Desconcertado).
- Angela: Tu crees que soy ordinaria?
- Lester: No podras ser ordinaria ni tratando
- Angela: Gracias (Alegre y triunfante).
Claramente en esa escena se pueden encontrar esas cuestiones planteadas
anteriormente, como ella se pone en posicin de objeto de deseo de el para
reconocer lo que ella misma desea que a fin de cuentas, no lo sabe. Solo siente la
satisfaccin de ser alguien para el otro, que el otro le de la existencia y el
reconocimiento como una especie de extincin de la propia persona sin la mirada
y el deseo del otro por lo tanto de esto se habla cuando se menciona que la
histrica se posiciona sin deseo pero causando deseo en el otro. Por ello es tan
angustiante por eso se habla de identificarse a la falta y quedarse en ella. ( sacado
del power)

Conclusin

Luego de haber visto la pelcula y haberla podido analizar en terminos


psicoanalticos con las herramientas conceptuales brindadas por la ctedra y la
bibliografa podemos sacar como conclusin primordial lo siguiente; la vigencia de
los estudios sobre la histeria desde el punto de vista clsico hasta incluso nuestros
das tan actuales.

Tal cual lo planteo Sigmund Freud hace casi un siglo la bella indiferencia de
las Histricas, sigue igual de patente hoy en da. El deseo femenino no est hoy
ms elucidado que cuando el padre del psicoanlisis afirmo en una ancdota muy
citado qu quieren las mujeres? , sigue siendo uno de los mayores misterios.
Podemos ver en la pelcula distintos pantallazos, reflejos, como a travs de un
prisma de lo que la histeria representa para la cultura. El deseo y su realizacin, o
concrecin, su relacin ntima con la sexualidad, la indiferencia al haber alcanzado
lo que uno desea, o la sobreexposicin a la sexualidad como defensa ante la
verdadera intimidad. Aqu la histeria se muestra claramente en su vertiente ms
clsica, asociada a la neurosis infantil por excelencia, el dinmica edipica.

Un apartado especial pero distinto es el que podramos relacionar al


impacto que genera en el deseo y sus formas sociales la actual cultura mercantil
de consumismo e inmediatismo, como tie las relaciones de un matiz inusitado de
superficialidad, antes inaudito.

Referencias

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