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Las tribus urbanas se caracterizan por mantener una esttica canonica entre
varios individuos de la misma tendencia. Suele ser acompaado de fuertes
convicciones sociopoliticas o creencias religiosas o de carcter mstico,
dependiendo del movimiento o tribu urbana perteneciente. Sin embargo,
dentro de las tribus urbanas tambin se pueden encontrar personas
denominadas Poseur (poser), que usan la esttica y/o comportamiento de la
tribu urbana, pero olvidando por completo la filosofa e ideologas propias del
movimiento.
Hippies:
Los "hippies" (singular, hippy o hippie) fueron parte del llamado movimiento
de contracultura de los aos 1960. Adoptaban un modo de vida comunitario o
estilo de vida nmada, basado en el amor y la paz a todo su actuar diario,
renegaban del nacionalismo y la Guerra de Vietnam, tomaban aspectos de
religiones como el budismo, el hinduismo, y tambin de las religiones de los
indios norteamericanos. Estaban en desacuerdo con valores tradicionales de la
clase media estadounidense. Ellos consideraban el paternalismo
gubernamental, el militarismo, las corporaciones industriales y los valores
sociales tradicionales como parte del sistema, que no tena legitimidad.
Sus principios tienen conexin con los principios del Liberalismo Social.
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Goticos:
La subcultura (o cultura underground) gtica es un movimiento subcultural
existente en varios paises. Empez en el Reino Unido entre finales de los 70
y mediados de los 80, en la escena del Rock gtico, una derivacin del Post-
Punk. Su esttica e inclinaciones culturales provienen principalmente de las
influencias de la literatura gtica del siglo XIX y las pelculas de horror.
La subcultura gtica comparte gustos estticos, musicales y culturales en
comn. A pesar de que la msica gtica abarca varios subgneros y estilos,
todos estos comparten una tendencia hacia una apariencia y un sonido dark
u oscuro. Los estilos de vestimenta dentro de la subcultura toman
influencias del death rock, el punk, el estilo andrgino, y hasta el estilo de
vestimenta del Renacimiento; sin embargo, los gticos tienen una esttica
propia, que se centra en el color negro: trajes negros, maquillaje para resaltar
palidez en el rostro, peinados que cubran la cara y hasta lpiz labial de color
rojo aplicado atropelladamente en los labios. Es importante aclarar, sin
embargo, que no todo aquel que se viste de acuerdo al estilo gtico es
considerado gtico por los miembros de la subcultura. De la misma manera,
no todos los gticos visten de negro ni siguen siempre el estilo.
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Grunge:
El movimiento grunge es un gnero musical, inspirado en el punk y en el
heavy metal, con toda la esencia del indie rock. Surge a finales de la dcada
de los ochenta y a principios de los noventa, con miembros provenientes de la
poca conocida popularmente como la Generacin X*. Bandas provenientes
de las ciudades del Pacfico Noroeste de los Estados Unidos, como Seattle,
Olympia, Washington, y Portland, Oregon, hicieron del grunge un gnero
msical muy popular.
Mods:
Mod (o, por su nombre completo, Modernism) fue un estilo de vida basado en
la moda y la msica que se desarroll en Londres, Reino Unido a finales de la
dcada de 1950 y que alcanz su culmen durante la primera mitad de la
dcada de 1960. Los seguidores de esta corriente fueron conocidos como
Mods, y se localizaban sobre todo en el Sur de Inglaterra, aunque tambin
eran numerosos en ciertas ciudades del Norte (como Manchester, o incluso
Liverpool).
Los mods fueron el producto de una cultura de cambio contnuo, y tal vez fue
inevitable que la escena se devorara a s misma. Al tiempo que Bobby Moore
sostena la Copa del Mundo en el verano de 1966, la escena mod estaba en
plena decadencia. Segn florecieron la msica psicodlica y la cultura hippie,
mucha gente se fue pasando a la nueva escena desde el movimiento mod. La
cultura hippie defenda una actitud pasiva en la vida, completamente opuesta a
la energa frentica del ethos mod.Bandas como The Who y The Faces
evolucionaron en esta direccin en sus estilos musicales y dejaron de
mostrarse como mods.
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Punk:
El punk es un movimiento musical de origen urbano (tribu urbana) que
apareci a finales de los aos 70 en inglaterra. Por debajo de sus aspiraciones
musicales (su objetivo era recuperar el espritu del rock de los orgenes), el
punk es tambin una corriente socio-cultural juvenil: normalmente, las
personas que integran este movimiento defienden los principios de igualdad y
equidad; no tienen ninguna ideologa poltica concreta pero muchos apoyan el
anarquismo, el socialismo o el comunismo, adems de otras corrientes
ideolgicas izquierdistas.
A diferencia de otras expresiones culturales juveniles, en el punk la idea
principal es modificar la sociedad en sus fundamentos mismos, y en ningn
caso es un lamento disimulado por estar de alguna forma marginados de esa
misma sociedad que justamente se desea cambiar.
(ESCUCHAR RAMONES)
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Rude Boy:
El movimiento Rude boy (chico rudo) surgi en Jamaica en la dcada de 1960
con la aparicin del ritmo musical ska, pero no fue hasta 1966 con la aparicin
del rocksteady cuando los rude boys adquirieron su mayor fuerza.
El nombre de rude boy surgi debido a que la mayora de estos jvenes
jamaicanos, que procedan de guetos, pertenecan a la clase ms pobre del pas
o eran convictos. Su vestimenta tradicional era la tpica de los obreros de la
poca: pantalones de vestir doblados hasta los tobillos, ya que en aquellos
tiempos eran muy caros y los protegan de esa forma mientras ejecutaban su
tradicional skankin (baile tradicional del ska), tirantes sobre la camisa, debido
a que an no era muy popular el uso del cinturn y, como complemento del
atuendo, un sombrero de doble ala.
Coincidi tambin con una poca en la que hubo una gran inmigracin de
paquistanes y las peleas entre ellos y los skinheads eran constantes. Debido a
los enfrentamientos a estos Skinheads se les acus de racismo, aun habiendo
jamaicanos negros entre ellos. Para combatir usaban todo tipo de armas, pero
la ms famosa era el peine de acero.
Muchas kogals se permiten esta forma de vida con el dinero que les pasan sus
padres, de clase adinerada. Otras aparecen en pornografa underground para
financiar su aficin. Muchas ms se involucran en las "citas compensadas" o
enjo ksai, un tipo de prostitucin cuasilegal que se ha visto fuertemente
asociada con las kogals (hasta el punto de que muchos observadores
occidentales interpretan "kogal" como "prostituta" . Tambin pueden
sacar grandes beneficios en las buruseras donde venden su ropa interior usada
o prendas ntimas. Teniendo en cuenta que las Gals se gastan una gran
cantidad de dinero en maquillaje, accesorios, etc, para poder serlo.
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Pandillas:
Una pandilla comnmente es un grupo de personas que sienten una relacin
cercana, o ntima e intensa entre ellos, por lo cual suelen tener una amistad o
interaccin cercana con ideales o ideologa o filosofa comn entre los
miembros; hecho que les lleva a realizar actividades en grupo, que puede ir
desde salir de fiesta en grupo hasta realizar actividades violentas.
ndice
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Polmica[editar]
En ocasiones se ha sealado a las contraculturas como modas relativamente inofensivas y
pasajeras.[cita requerida] En estos casos se las considera "subculturas" o subproductos de la
cultura dominante, que no se contraponen realmente a la misma.
Se ha indicado asimismo que el trmino "contracultura" puede resultar engaoso desde un
punto de vista epistmico, pues da a entender que un grupo social determinado,
caracterizado por prcticas "contraconvencionales" a la cultura dominante, logra erigir una
cultura completamente independiente. Sin embargo, las manifestaciones culturales de los
grupos marginales, en la medida en que reaccionan contra la cultura dominante, dependen
para su definicin de dicha cultura.
Influencia en la juventud[editar]
Se ve a la juventud y a las tribus urbanas en una constante relacin;
los socilogos y antroplogos nombran a este fenmeno como "una bsqueda de
identidad". Los jvenes suelen sentirse seguros dentro del perteneciente grupo social, en
el cual las leyes establecidas por la sociedad llegan a pasar a segundo plano. Arce,
Tania (2008). Birmingham Centre for Contemporary Cultural Studies. Subcultura,
contracultura, tribus urbanas y culturas juveniles: homogenizacin o diferenciacin?.
Revista Argentina de Sociologa. Este desacuerdo lo demuestran con actitudes y valores
de resistencia reflejados, principalmente, en un estilo que busca diferenciarse de la cultura
parental y dominante. A pesar de manifestarse dichas ideologas de manera catica,
han sido atacadas paradjicamente con el mismo poder catico.
Objetivos[editar]
En la contracultura, no se pretende adquirir poder poltico, ms bien se desea vivir
con libertad, sin preocuparse de las propias leyes establecidas por la sociedad. Se busca
el cambio en las normas establecidas, lo que llega a provocar disputas entre la sociedad;
algunas de ellas llegan a tal magnitud que forman parte del mundo del mito.
Otro de los objetivos de la contracultura es el derribar la presin moralista hacia un futuro
menos autoritario, teniendo una renovacin en los modos de poder y ponindolos en tela
de juicio, hacia la proposicin de nuevos puntos de vista. De esta forma, Rentera,
Carlos (2000). Cultura-contracultura. Espaa: Plaza & Jans. la contracultura propone
otra visin de la cultura. el movimiento pretende avanzar hacia la satisfaccin de valores
reconocidos por cierta cantidad de individuos involucrados en el tema de inters.
Vase tambin[editar]
Rebelarse vende
Contrainformacin
Beatniks
Punks
Hippies
Recuperacin (concepto)
Detournement
Guerrilla de la comunicacin
Revolucin cultural
Cultura underground
Subcultura
Tribu urbana
Literatura de la Onda
Bibliografa[editar]
La rebelin juvenil y la contracultura
Publicado: Jueves, 12 Octubre 2017 19:46 | Por: B. Alfaro | Imprimir | Correo electrnico |
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En los aos 50, en la msica, surge el rock and roll, fusionando la msica de los
negros, el blues de los campos y barrios pobres, el soul y el gspel de las iglesias,
el rhythm and blues, la msica folk y country del campo, el hilbilly, el jazz, el
swing, boogie woogie, etc. Todas estas msicas marginales o discriminadas, se van
fusionando y logran la aceptacin y difusin masiva, en la radio y en la televisin
cuando cantantes blancos, como Elvis Presley y Bill Halley, cantan la msica negra
fomentando la unin y diversin entre blancos y negros. Esta integracin racial,
movida por la industria de los discos y el entretenimiento, iba detrs de la lucha de
los negros por sus derechos civiles.
La seora negra Rosa Parks, tena 42 aos cuando se rebel contra el chofer del
autobs, y se neg a darle su lugar a un blanco y pasar atrs del autobs, a la
seccin de negros. Eso le cost la crcel el 1 de diciembre de 1955. El pastor
baptista Martin Luther King, un desconocido entonces, llev una protesta a los
autobuses pblicos de Montgomery, y organizaron un boicot contra ellos por
segregacionistas. Al dejar los negros de usar el transporte pblico, quebraron y
llevaron su protesta a la Suprema Corte de Justicia demandando a Montgomery y
Alabama por racistas y ganaron, quitando la segregacin racial de los autobuses. Y
siguieron luchando ya que el racismo era legal y socialmente muy fuerte.
La msica del rock se disemin por el mundo, fusionndose con otras msicas
locales y despertando en los jvenes un deseo de cambio en su vida pocas veces
visto. Canalizaban en la msica su frustracin y desarrollaron diferentes modas
como los beatniks, los hippies, en EE UU, los mods y los teddy boys, en Inglaterra,
los blousons noirs en Francia, los provos de Holanda y los porros universitarios en
Mxico, que lo mismo bailaban rock and roll que danzn, mambo o cha-cha-ch.
A nivel mundial, The Beatles, The Doors, The Rolling Stones y varios grupos, le
dieron un fuerte impulso al rock, creando una identidad juvenil a contracorriente
del sistema, que atacaba las instituciones fundamentales de la sociedad: la familia,
la escuela, el trabajo, el dinero y el Gobierno.
El 14 de mayo los estudiantes fueron a las fbricas para celebrar asambleas con los
trabajadores. Los obreros de la Renault, en Pars, decidieron declararse en huelga y
ocupar la fbrica. Los jvenes convocan a realizar una revolucin socialista. La
huelga general se extendi por toda Francia y paraliz el pas, con las fbricas
ocupadas, y el apoyo del Barrio Latino. El Gobierno negocia con los dirigentes
sindicales comunistas y cristianos: pactan un aumento general de salarios del 38
por ciento mensual; vacaciones pagadas de treinta das para los trabajadores;
extensin de la seguridad social a toda la poblacin laboral, y jubilacin del cien por
cien del salario. La aristocracia obrera y las clases medias y altas apoyan al
gobierno y marchan cerca de 300.000 personas en Pars. Los lderes sindicales
mediatizan a los obreros y entregan las fbricas el 7 de junio. La ocupacin de
universidades persiste hasta el 16 de junio. Ese da es desalojado el Oden. El
sueo de una revolucin en Francia termina. Fin de la rebelin.
LA CONTRACULTURA JUVENIL.
INTRODUCCIN
14 septiembre, 2013 de dianafernandezgonzalez en Historia del Traje y la Moda.
Con esta publicacin iniciaremos una serie de apuntes dedicados a uno de los aspectos del vestir
centrado en las jvenes generaciones. Nos referimos a los brotes, manifestaciones o
movimientos de CONTRACULTURA JUVENIL que hayan tenido una repercusin en los modos o
maneras de vestir el cuerpo como seas de identidad o integracin al movimiento o grupo en
cuestin.
An cuando algunos estudiosos sealan que desde el propio nacimiento de la moda a finales de la Edad Media
ya comenzaron a aparecer manifestaciones en el vestir que derivaban de actitudes de contracultura entre los
jvenes, las evidencias mayores de esa actitud rupturista nos llegan a finales del siglo XVIII coincidiendo con
un momento de gran convulsin social en todo el mundo occidental y, en especial, en Francia.
Otros sealan que hay tendencias contraculturales en todas las sociedades, aunque el trmino se usa
especialmente para referirse a un movimiento organizado y visible cuya accin afecta a muchas personas y
persiste durante un perodo considerable.
Les Incroyables et Merveilleuse (1792-1800), El Romanticismo y el dandismo (1800-1870), Las flappers (1920-
1930) fueron antecedentes claros de lo que seran los verdaderos movimientos juveniles de gran alcance: los
de Alemania (1896-1924), los de la contracultura inglesa y norteamericana de los aos 50s y principios
de1960s y el ms grande y abarcador: el movimiento hippy de los aos 1964-1970s.
Flappers. 1920
El movimiento de las aves errantes de Alemania 1920-30s
Teddy Boys
Rockers
Mods
Hipster
Muchas otras manifestaciones surgieron en las ltimas dcadas del siglo XX y principios del XXI, con mayor o
menor alcance e influencia en las tendencias de moda. Una de ellas, de gran actualidad es la de los HIPSTERS,
con la cual iniciaremos la serie en la siguiente publicacin.
Como introduccin al tema, resumimos definiciones del trmino:
CONTRACULTURA
Acuado por Theodore Roszak (1933-2011) su libro de1968: El nacimiento de una contracultura
Valores, tendencias y formas sociales que chocan con los establecidos dentro de una sociedad.
Rechazo manifestado por parte de la juventud urbana de los pases desarrollados a los valores dominantes.
Es una cultura a la contra que permanece (al menos en un primer momento) al margen del mercado y los
medios de formacin de masas, en el underground.
Sin duda, toda manifestacin de contracultura tiene su germen en la necesidad del ser humano de ser
diferente, la eterna contradiccin dialctica tan estudiada por socilogos y psiclogos, entre lo individual y
lo general, la diferenciacin y la integracinSobre esta TEORA DE LO DIFERENTE, apuntamos:
Ha sido desarrollada por varios autores, entre ellos, George Simmel (Berln, 1858 1918), quien en su
ensayo La Moda (1905) integra la moda en el vestir en sus estudios sobre socializacin e individualizacin.
El conflicto entre autoafirmacin considerada como diferencia -o individualismo esttico- en el mundo de las
formas es otra constante en la reflexin de Simmel, quien subraya que: la moda es imitacin de un modelo
dado (lo que satisface la necesidad de apoyarse en la sociedad librndose del tormento de decidir,
transfiriendo a los dems las exigencias de ser originales) pero no menos satisface la necesidad de distinguirse,
la tendencia a la diferenciacin, a cambiar, a destacarse.
G. Simmel conjuga un enfoque sociolgico con un enfoque psicolgico, ste ltimo centrado en el deseo de
diferenciarse dentro de esa homogeneidad.
Este deseo el individuo lo conjuga a su vez con el deseo de imitacin conformarse con el estndar general. De
ah que G. Simmel hable de la dinmica dialctica de la moda.
En breve, unos apuntes, ms refrescantes y menos acadmicos, dedicado a ese, por algunos llamada vaco
esttico auto-obsesionado de algunos jvenes de la actualidad, denominado LOS HIPSTERS.