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NDICE
-- STORYLINE.................................................. 3

-- SINOPSIS................................................... 4

-- GUIN...................................................... 5

-- MOTIVACIN................................................. 8

-- PROPUESTA DE REALIZACIN................................... 9

-- PROPUESTA ESTTICA DE ARTE.................................10

-- PROPUESTA ESTTICA DE FOTOGRAFA...........................11

-- PROPUESTA ESTTICA DE SONIDO...............................12

-- PROPUESTA ESTTICA DE MONTAJE..............................13

-- ANEXOS (Plantas, guin tcnico y planta de luces)..........14

Storyline
J. (60), archivista, recibe la repentina orden de destruir
archivos comprometedores de la empresa en la que trabaja, previo
a la declaracin de quiebra. Intentar negociar con un compaero
de trabajo para guardar estos papeles, y al no acceder este l-
timo, deber recurrir a su ingenio para poder preservar la in-
formacin.

3
Sinopsis

J. (60) est en su oficina trabajando, es el encargado de ma-

nejar los expedientes de una empresa. Abre la puerta su jefe,
detrs de l viene A. (25) trayendo una pila de archivos.

El jefe, sin dar muchas explicaciones, les dice que estn con
problemas, necesita que destruyan los archivos que trae A. y que
lleven los restos a otra parte. Acto seguido sale de la oficina,
quedan los dos empleados juntos.

J. observa los papeles, ve que son archivos contables compro-

metedores, en los que se evidencia el vaciamiento de la empresa:
la quiebra es inminente. Intenta razonar con A., guardar pape-
les como prueba, pero ste se niega, quiere cumplir con la tarea
cuanto antes, desde la empresa ya le ofrecieron un trabajo en la
Municipalidad.

J. insiste, hacindole notar a A. que estn siendo cmplices

y que van a terminar todos despedidos. A. lo corta, su decisin
ya est tomada.

J. entonces tiene un acto desesperado: intenta empujar a Al-

fredo de manera violenta, y en el forcejeo simula una bajada de
presin seguida de un desvanecimiento. A. lo sostiene y lo pone
en su silla, y sale en busca de un vaso con agua. Apenas A. cru-
za el umbral de la puerta, J. se reincorpora, hojea velozmente
los expedientes, separa un par y los mete en un cajn de su es-
critorio, rellenando la pila de archivos con papeles de uno de
los armarios.

Regresa A. con el vaso de agua, J. simula una mejora, se in-

corpora y continan con la tarea.

Al tiempo, entra el jefe para ver si esta todo listo, contes-

tan de manera afirmativa. A. sale con las bolsas llenas de pape-
les. J. ya tiene lo que quera.

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Guin

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6
7
Motivacin

La motivacin para trabajar este corto, parte de reflexio-

nar sobre la quiebra del ingenio La Esperanza, y cmo las cir-
cunstancias de crisis increpan a los sujetos a poner en acto su
ideologa, a hacerse cargo de las implicancias de su rol en la
historia.

Por ser nacido en Palpal, e hijo de un empleado de Altos

Hornos Zapla, De chico me toc muy de cerca la privatizacin de
esta siderrgica estatal, emblema de la produccin industrial
jujea y argentina. La noticia de la quiebra del ingenio, y los
siguientes hechos que vienen sucediendo referidos al tema (va-
rios cambio de mano, negocios grises del Estado, propuestas
privadas incumplidas, etc.) me llevan a trazar un paralelismo
que creo que extiende a varias situaciones muy similares que su-
cedieron y lamentablemente continan sucediendo en varios puntos
del pas.

Me interesa mostrar que, ms all de las decisiones que se

tomen desde los puestos de poder, no est todo determinado, el
rol de los trabajadores en estas empresas es clave. En situacio-
nes como sta, la realidad nos increpa y nos exige definiciones.

Intento poner en conflicto dos posturas, que creo que son, a

grandes rasgos, los dos posibles posicionamientos: reproducir el
slvese quien pueda, buscar la salida individual, o pensar en
soluciones colectivas, que incluyan a todo el sector trabajador
de una empresa.

8
Propuesta de Realizacin

El corto ser abordado desde una esttica costumbrista, in-

tentando que las actuaciones se desenvuelvan naturalmente, co-
rrindose de grandes discursos o proclamas para dar lugar a re-
presentaciones que reflejen una situacin real.

Me interesa representar desde el decorado el clima un tanto

asfixiante y de encierro que existe en las oficinas burocrticas:
las pilas de papeles, ese desorden imposible de ordenar que so-
lamente entienden los empleados que operan en el lugar. El lugar
donde transcurre la historia es un Ingenio de fines del siglo XIX
que contina en funcionamiento, por lo que debera mezclar ele-
mentos antiguos con otros ms recientes. Desde el plano sonoro
tambin podemos resaltar esto: el sonido de las texturas de la
madera, las cajoneras, el crujir de la puerta, etc.

Existe en el relato un objeto que es clave: los expedientes

que deben ser destruidos. Tal elemento debe ser visto casi como
un personaje ms. Los papeles son un elemento en disputa y tie-
nen protagonismo, por lo que deberemos resaltarlos desde algunos
encuadres y sonidos.

El hecho de que la locacin sea una oficina limitar el uso

de planos amplios. Sin embargo, con el uso de focales angulares,
intentaremos empequeecer a los personajes frente a las pilas de
papeles en algunos encuadres. En otros momentos me interesa que
mediante planos medios y primeros planos resaltemos la tensin
existente entre las dos posturas en disputa.

En el anexo se encuentran plantas y guin tcnico.

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Propuesta esttica de Arte
Trabajaremos un decorado que transmita la asfixia de las oficinas
burocrticas. Paredes desgastadas, pilas de papeles, archiveros dete-
riorados. Es importante mostrar desde el espacio la situacin de cri-
sis del Ingenio. Pienso como referencia un clima kafkiano, donde se
perciba una situacin sin salida en el conflicto entre los personajes.

Primarn los tonos lavados, y la presencia de texturas, de hue-

llas, en los objetos: Una silla de madera con el barniz desprendin-
dose, un escritorio en igual situacin. La presencia del xido en los
elementos metlicos. En los archivos una mezcla de expedientes con co-
lores unos ms saturados que otros, para as marcar el paso del tiem-
po.

En el vestuario, pondremos de
relieve la diferencia generacional
entre los dos personajes principa-
les, recurriendo a prendas infor-
males para A. y camisa y pantaln
marrn de vestir para J. Es impo-
rante marcar tambin la diferencia
de clase entre ellos y el Jefe. Si
bien J. estar vestido de manera
formal, de ninguna manera demostar
a travs de su atuendo una diferen-
cia de clase respecto a A., no as
el caso del Jefe, quien presentar
chomba estilo polo dentro del pan-
taln, con cinturn de cuero, reloj
de lujo y pantalones de jean co-
rrectamente planchados.

10
Propuesta esttica de Fotografa
Trabajaremos una fotografa en clave baja, donde a travs de
luces puntuales le daremos forma a los personajes y a los obje-
tos del decorado, despegndolos del negro. Dentro de las limi-
taciones de la cmara y de los espacios, intentaremos generar
una profundidad de campo estrecha, para poder poner nfasis en
el punto de mirada de cada encuadre. Tendremos al escritorio y a
los personajes uno o dos puntos de exposicin por sobre los ob-
jetos del decorado de fondo, dejando en sombra al resto de la
oficina.

El espacio es reduci-
do, por lo que para poder
dar entidad a los expe-
dientes cuando sea nece-
sario, utilizaremos foca-
les angulares, para as
deformar las lneas de
perspectiva, equiparando
el volumen de las pilas de papeles con el de los personajes.

Utilizaremos tambin planos aberrantes en los momentos de

tensin, lo que sumado a las focales angulares, transmitir un
clima tenso y de extraamiento.

La paleta ser un tanto

desaturada, primarn las tona-
lidades neutras y fras. Como
referencia tomo a Brazil, de
Terry Gillian, donde el trata-
miento de la imagen transmi-
te muy bien la opresin de las
estructuras burocrticas.

En el anexo se encuentra
planta de luces.

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Propuesta esttica de Sonido

Desde el sonido, intentaremos generar la espacialidad de una

oficina de una planta productiva: el relato transcurre en un in-
genio azucarero, as que por medio de sonidos extradigticos de
maquinaria pesada llevaremos al espectador al clima fabril.

El hecho de que la narrativa deba ser contada en tres minu-

tos nos lleva a poner nfasis en trabajar un rango dinmico am-
plio, generando una dinmica sonora que ayude al arco dramti-
co, comenzando con volmenes sutiles que vayan en ascenso hasta
el clmax de la pelea entre A. y J. Para lograr esto, deberemos
prestar especial atencin en las entonaciones de los actores y
en la intensidad de los efectos sonoros de los objetos.

Los papeles y expedientes tienen un rol protagnico, por lo

que les daremos presencia en el corto a travs de texturas so-
noras, resaltando las acciones que los personajes hagan sobre
ellos.

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Propuesta esttica de Montaje

Desde el montaje, manejaremos la tensin del relato estable-

ciendo un ritmo que vaya in crescendo. Partiendo de planos lar-
gos en el trabajo de J., la contextualizacin del espacio, iremos
aumentando la velocidad a partir del punto de quiebre que esta-
blece la discusin entre A. y J. Llegaremos al clmax de la pe-
lea con un montaje muy dinmico, que adems aportar a elevar la
tensin y que el espectador no ponga el foco en las actuaciones
(en las cuales por lo general es difcil que se tenga un tenor
bien logrado en un forcejeo) sino en los hechos que estn suce-
diendo. En esos momentos, apuntaremos a ir a los detalles, al
movimiento, al corte rtmico, para luego distender con el desva-
necimiento de J.

Una vez que A. sale de la oficina, volveremos a la dinmica

rpida, reflejando la tensin que vive J. al tener que guardar los
archivos en contados segundos, para volver a un ritmo ms lento
sobre el final, con la salida de J. de la oficina.

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ANEXOS:
GUIN TCNICO
PLANTAS
PLANTA DE LUCES

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PORTAFOLIO

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La Quiebra-- Plantas.

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pgina 02/03
 La Quiebra-- Plantas. pgina 03/03

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PORTAFOLIO

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 La Quiebra-- Planta de luces pgina 01/01

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