Tesis de Fractales de Cunaique Guerrero Kelvin Luis

UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
“GEOMETRÍA FRACTAL PARA LA CONCEPCIÓN ESPACIAL Y

FORMAL DE UNA PROPUESTA ARQUITECTÓNICA HOTELERA
EN BOCAPAN, TUMBES”
PRESENTADA POR:
Bach. Arq. Kelvin Luis Cunaique Guerrero
TESIS PARA OPTAR EL TÍTULO DE
ARQUITECTO
San Miguel de Piura, Agosto del 2016


HOJA DE REGISTRO DE FIRMAS DEL JURADO
PRESENTADA POR:
Bach. Arq. Kelvin Luis, Cunaique Guerrero
ASESORADA POR:
Arq. Alberto Alejandro, González Cortez
____________________________ ___________________________
Bach. Arq. Kelvin Luis Cunaique Arq. Alberto Alejandro González
Guerrero Cortez
ii
LOS QUE SUSCRIBEN, MIEMBROS DEL JURADO CALIFICADOR

CERTIFICAN LA APROBACIÓN DE LA TESIS:

COPIA DEL ACTA DE SUSTENTACION
_____________________________________
Dr. Adolfo Alejandro Garay Castillo
Presidente
_____________________________________
Dra. Cecilia Esperanza Quintana Gutiérrez
Secretaria
_____________________________________
Ing. Manuel Gregorio Sandoval Juárez
Vocal
iii
RESUMEN
El presente trabajo de investigación pretende demostrar por medio del diseño

arquitectónico de un hotel la influencia positiva de la geometría fractal en la concepción y
forma del espacio arquitectónico; sobre todo su importancia en el proceso creativo de
ideas y materialización de conceptos espaciales. Además, generar una arquitectura que se
adapte al entorno, las condiciones climatológicas, que respete la naturaleza, que genere
identidad entre usuario-arquitectura y que contribuya al realce turístico de Bocapán no solo
como servicio, sino también como objeto arquitectónico.
Actualmente la arquitectura está perdiendo protagonismo y se está volviendo un

producto comercial, se prioriza la cantidad y no la calidad espacial. La arquitectura ha
perdido su valor estético y espacial producto del descontrolado crecimiento poblacional y
urbano, la falta de ideas innovadoras de los diseñadores, la monotonía y la copia de modas
arquitectónicas que le quitan identidad al espacio. Por ello, la necesidad urgente de generar
naturaleza para la arquitectura, de manera que el hombre respete el mundo natural y sienta
la arquitectura.
Finalmente, se busca aportar un método conceptual de diseño, innovador, no

convencional, que esté a la par de la evolución arquitectónica, que pretenda no ser una
moda sino una inspiración constante en el diseñador, que busque en la naturaleza la
conexión necesaria para respetarla y cuidarla, haciendo arquitectura que refleje la
naturaleza en su esencia formal y que ayude al hombre a comprender el verdadero valor de
la arquitectura.
Palabras clave: geometría fractal, concepción espacial, concepción formal,

función, forma, espacio, estructura y contexto.
iv
ABSTRACT
This research aims to demonstrate through the architectural design of a hotel the
positive influence of fractal geometry in the design and form of architectural space;
especially its importance in the creative process of ideas and realization of spatial concepts.
In addition, generating an architecture that suits the environment, weather conditions,
respecting nature, generate user-identity between architecture and contributes to the
enhancement of tourism Bocapán not only as a service, but also as an architectural object.
Currently architecture is losing prominence and is becoming a commercial

product, quantity and not quality is prioritized space. The architecture has lost its aesthetic
value and spatial product of uncontrolled population and urban growth, lack of innovative
ideas of designers, monotony and copying of architectural fashions that take away identity
to space. Therefore, the urgent need to generate nature for architecture, so that man
respects the natural world and feel the architecture.
Finally, it seeks to provide an unconventional conceptual design method,

innovative, which is on par with the architectural evolution, which does not intend to be a
fad but a constant inspiration in the designer, looking in nature the necessary connection
for respect and care, making architecture which reflects nature in its formal essence and
helps man to understand the true value of architecture.
Keywords: fractal geometry, spatial conception, formal conception, function,

shape, space, structure and context.
v
DEDICATORIA
El presente trabajo de investigación está dedicado a mis padres, de quienes

aprendí y aprendo humildad, trabajo y perseverancia para encontrar el éxito. A mis
hermanos por ser el motor para mejorar cada día.
vi
AGRADECIMIENTO
Agradezco a mi familia por el apoyo y motivación para la realización de esta tesis,

profesores y amigos que me brindaron sus consejos y mi más sincero agradecimiento a mi
asesor de tesis el Arq. Alejandro Gonzales, por sus conocimientos y enseñanzas.
vii
ÍNDICE GENERAL
HOJA DE REGISTRO DE FIRMAS DEL JURADO ..................................................... ii
COPIA DEL ACTA DE SUSTENTACION..................................................................... iii
RESUMEN .............................................................................................................. iv
ABSTRACT ............................................................................................................... v
DEDICATORIA .............................................................................................................. vi
AGRADECIMIENTO ....................................................................................................... vii
ÍNDICE GENERAL ......................................................................................................... viii
ÍNDICE DE CUADROS .................................................................................................. xiv
INDICE DE FIGURAS ..................................................................................................... xv
INDICE DE ANEXOS ..................................................................................................... xxi
MEMORIA FOTOGRAFICA .......................................................................................... XXI
LÁMINAS DE PRESENTACIÓN.................................................................................. XXII
INTRODUCCION ............................................................................................................. 1
1.1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA DE INVESTIGACION,

DESCRIPCIÓN Y FORMULACIÓN ................................................................. 2
1.1.1. Descripción del problema ........................................................................................ 2

1.1.2. Formulación del problema....................................................................................... 3
1.2. JUSTIFICACIÓN, IMPORTANCIA Y BENEFICIARIOS DE LA

INVESTIGACIÓN ................................................................................................ 3
1.3. OBJETIVOS .......................................................................................................... 4
1.3.1. Objetivo general ...................................................................................................... 4

1.3.2. Objetivos específicos ............................................................................................... 4
1.4. MARCO TEÓRICO.............................................................................................. 5
1.4.1. Bases teóricas de la investigación ........................................................................... 5

1.4.1.1. La Geometría Fractal ............................................................................................... 5
1.4.1.2. La concepción del espacio ..................................................................................... 14
1.5. HIPÓTESIS ......................................................................................................... 17
viii
1.5.1. Hipótesis general ................................................................................................... 17
1.5.2. Hipótesis específicas ............................................................................................. 17
1.5.3. Variables ................................................................................................................ 17
1.6. METODOLOGIA DE TRABAJO ..................................................................... 17
1.6.1. Tipo y nivel de investigación ................................................................................ 17

1.6.2. Diseño de investigación......................................................................................... 18
1.6.3. Técnicas e instrumentos ........................................................................................ 18
CAPÍTULO 1. ANÁLISIS DE LAS BASES TEÓRICAS ............................................ 19
1.1. GEOMETRÍA FRACTAL ................................................................................. 19
1.1.1. Definición .............................................................................................................. 19

1.1.2. Teoría de fractales ................................................................................................. 21
1.1.2.1. Fractales................................................................................................................. 21
1.1.2.2. Caos y fractales ..................................................................................................... 25
1.1.3. Características de fractales .................................................................................... 27
1.1.3.1. Auto similitud ........................................................................................................ 27
1.1.3.2. Dimensión fractal .................................................................................................. 30
1.1.4. Conjuntos fractales y fractales naturales ............................................................... 33
1.1.4.1. Triángulo de Sierpinski ......................................................................................... 34
1.1.4.2. Alfombra de Sierpinski ......................................................................................... 35
1.1.4.3. Conjunto de cantor ................................................................................................ 36
1.1.4.4. Curva de koch ........................................................................................................ 37
1.1.4.5. Curvas que cubren una superficie ......................................................................... 38
1.1.4.6. Fractales naturales ................................................................................................. 39
1.1.5. Fractales y diseño arquitectónico .......................................................................... 45
1.1.5.1. Antecedentes de la geometría fractal en arquitectura y urbanismo ....................... 45
1.1.5.2. Tendencias precursoras de la geometría fractal .................................................... 50
1.1.5.3. Arquitectura fractal................................................................................................ 58
1.2. CONCEPCIÓN ESPACIAL Y FORMAL ........................................................ 76
1.2.1. Definición .............................................................................................................. 76

1.2.2. Importancia ............................................................................................................ 76
1.2.3. Componentes básicos de la arquitectura ............................................................... 77
1.2.3.1. Espacio .................................................................................................................. 77
ix
1.2.3.2. Función .................................................................................................................. 82
1.2.3.3. Forma..................................................................................................................... 84
1.2.3.4. Estructura............................................................................................................... 87
1.2.3.5. Contexto ................................................................................................................ 89
1.3. RELACIÓN ENTRE LAS BASES TEÓRICAS Y SU IMPORTANCIA EN

LA PROPUESTA ARQUITECTÓNICA HOTELERA .................................. 90
CAPÍTULO 2. INFORMACIÓN GENERAL ACERCA DEL DISTRITO DE

ZORRITOS, TUMBES. ...................................................................................... 91
2.1. DIAGNOSTICO SITUACIONAL ..................................................................... 91
2.1.1. Introducción........................................................................................................... 91
2.2. CARACTERIZACIÓN DEL TERRITORIO DE ZORRITOS ...................... 92
2.2.1. Área y localización ................................................................................................ 92

2.2.2. Caracterización física del territorio ....................................................................... 92
2.2.3. Hidrografía ............................................................................................................ 92
2.2.3.1. Oceanografía. ........................................................................................................ 92
2.2.3.2. Hidrografía Continental ......................................................................................... 93
2.2.4. Suelos .................................................................................................................... 94
2.2.5. Flora....................................................................................................................... 94
2.2.6. Fauna ..................................................................................................................... 95
2.2.7. Clima ..................................................................................................................... 97
2.3. ASPECTO SOCIO POBLACIONAL ............................................................... 97
2.3.1. Población total. ...................................................................................................... 97

2.3.2. Población Económicamente Activa....................................................................... 98
2.3.3. Densidad Poblacional. ........................................................................................... 98
2.3.4. Niveles de pobreza ................................................................................................ 98
2.4. SERVICIOS BÁSICOS DISTRITALES .......................................................... 99
2.4.1. Equipamiento Educativo ....................................................................................... 99

2.4.2. Equipamiento Recreativo ...................................................................................... 99
2.4.3. Equipamiento Salud ............................................................................................ 100
2.4.4. Equipamiento Comercial ..................................................................................... 100
2.5. INFRAESTRUCTURA ECONÓMICA DE LA PROVINCIA ..................... 101
x
2.5.1. De la Producción Agrícola .................................................................................. 101
2.5.2. De la Producción Industrial ................................................................................. 102
2.5.3. De la Actividad Comercial y Servicios ............................................................... 102
2.5.4. Turismo.- ............................................................................................................. 103
CAPÍTULO 3. INFORMACIÓN ESPECÍFICA DEL HOTEL DE PLAYA ........... 105
3.1. UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN ................................................................. 105
3.2. ESTUDIO DEL TERRENO ............................................................................. 108
3.2.1. Caracterización física del lugar ........................................................................... 108

3.2.1.1. Identificación de la zona...................................................................................... 108
3.2.1.2. Accesos ................................................................................................................ 109
3.2.1.3. Poligonal del terreno ........................................................................................... 110
3.2.1.4. Topografía ........................................................................................................... 111
3.2.1.5. Vistas aéreas ........................................................................................................ 112
3.2.1.6. Visuales ............................................................................................................... 112
3.2.2. Estudio ambiental ................................................................................................ 114
3.2.2.1. Clima ................................................................................................................... 114
3.2.2.2. Análisis de asoleamiento y vientos ..................................................................... 114
3.2.2.3. Precipitaciones..................................................................................................... 115
3.2.2.4. Hidrografía .......................................................................................................... 115
3.2.2.5. Flora..................................................................................................................... 115
3.2.2.6. Fauna ................................................................................................................... 117
3.2.2.7. Contaminación ambiental .................................................................................... 119
3.2.3. Análisis urbano del lugar ..................................................................................... 121
3.2.3.1. Servicios básicos ................................................................................................. 121
3.2.3.2. Instituciones y equipamiento ............................................................................... 121
3.2.3.3. Perspectiva turística ............................................................................................. 123
3.3. ESTUDIO DE USUARIOS ............................................................................... 124
3.3.1. Tipos de usuarios ................................................................................................. 124

3.3.1.1. Turistas extranjeros: ............................................................................................ 124
3.3.1.2. Turistas nacionales .............................................................................................. 124
3.3.2. Necesidades de los usuarios ................................................................................ 124
3.4. MODELOS ANÁLOGOS ................................................................................. 125
xi
3.4.1. Hotel Mandarín.................................................................................................... 125
3.4.1.1. Descripción. ......................................................................................................... 125
3.4.1.2. Aporte e ideas ...................................................................................................... 127
3.4.2. Suites Avenue ...................................................................................................... 128
3.4.2.1. Descripción .......................................................................................................... 128
3.4.2.2. Aporte e ideas ...................................................................................................... 129
CAPÍTULO 4. PROPUESTA URBANA ..................................................................... 130
4.1. SINTESIS Y PROBLEMATICA ..................................................................... 130
4.2. DESCRIPCIÓN DE PROPUESTA URBANA ............................................... 133
CAPÍTULO 5. PROPUESTA ARQUITECTÓNICA ................................................. 136
5.1. SUSTENTACIÓN Y TIPOLOGIA DEL HOTEL ......................................... 136
5.1.1. Sustentación......................................................................................................... 136

5.1.2. Tipología y nombre de hotel ............................................................................... 136
5.2. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO .............................................................. 137
5.3. ESTUDIO DE RELACIONES ENTRE LOS ESPACIOS ............................ 139
5.4. CONCEPTUALIZACIÓN E IDEA RECTORA ............................................ 140
5.5. ZONIFICACIÓN............................................................................................... 141
5.6. ESQUEMAS TRIDIMENSIONALES ............................................................ 142
5.7. ANTEPROYECTO ........................................................................................... 144
5.7.1. Descripción del hotel ........................................................................................... 144

5.7.2. Del concepto a la arquitectura ............................................................................. 144
5.7.2.1. Secuencia formal del proyecto ............................................................................ 146
5.7.2.2. Concepto espacial-formal de las habitaciones..................................................... 149
5.7.2.3. Concepto espacial- formal de bungalows ............................................................ 153
5.7.2.4. Concepto formal del mirador .............................................................................. 156
5.7.2.5. Concepto formal de puentes ................................................................................ 158
5.7.2.6. Concepto formal de escalera ............................................................................... 160
5.7.3. Pisos y paisajismo ............................................................................................... 161
5.7.4. Planos .................................................................................................................. 163
5.7.5. Especificaciones técnicas .................................................................................... 166
5.7.5.1. Arquitectura y estructuras ................................................................................... 166
xii
5.7.5.2. Instalaciones sanitarias ........................................................................................ 168
5.7.5.3. Instalaciones eléctricas ........................................................................................ 168
CAPÍTULO 6. CONCLUSIONES ................................................................................ 169
CAPÍTULO 7. RECOMENDACIONES ...................................................................... 171
CAPÍTULO 8. REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS ............................................... 172
ANEXOS ........................................................................................................... 176
MEMORIA FOTOGRÁFICA ........................................................................................... 176
CARPETA DE PLANOS .................................................................................................. 184
xiii
ÍNDICE DE CUADROS
Cuadro 1.1.Tipos de fractales .............................................................................................. 33
Cuadro 1.2 Cuadro descriptivo del triángulo de Sierpinski al aplicar iteraciones .............. 34
Cuadro 1.3 Cuadro descriptivo de la alfombra de Sierpinski al aplicar iteraciones ............ 35
Cuadro 1.4 Cuadro descriptivo del Conjunto de Cantor al aplicar iteraciones ................... 36
Cuadro 1.5 Cuadro descriptivo del Conjunto de Cantor al aplicar iteraciones ................... 37
Cuadro 2.1 Centros de salud en el distrito de Zorritos ...................................................... 100
Cuadro 5.1 Programa arquitectónico general .................................................................... 138
xiv
INDICE DE FIGURAS
Figura 0.1 Desarrollo del Conjunto de Cantor. ..................................................................... 7
Figura 0.2 Desarrollo de la Alfombra de Sierpinski .............................................................. 7
Figura 0.3 Desarrollo del Triángulo de Sierpinski ................................................................ 8
Figura 0.4 Desarrollo de la Curva de Koch ........................................................................... 8
Figura 0.5 Desarrollo de la curva de peano ........................................................................... 9
Figura 0.6 Desarrollo del Conjunto Mandelbrot ................................................................. 10
Figura 0.7 Desarrollo del Cubo de Menger ......................................................................... 11
Figura 0.8 Castillo del Monte (Bari - Italia) ........................................................................ 12
Figura 0.9 Arquitectura Fractal en Templo Hindú .............................................................. 12
Figura 0.10 Modelo de la distribución fractal de la villa Ba-ila, considerando tres
iteraciones. ........................................................................................................................... 13
Figura 0.11 Jardín Botánico de Barcelona........................................................................... 13
Figura 1.1 Fractal natural. Ramas de un "SALIX TORTUOSA", se observa la secuencia de
patrones de ramas en diferentes escalas, cualidad que muestran todos los árboles............. 22
Figura 1.2 Fractal natural. Planta Suculenta "Agave" ......................................................... 24
Figura 1.3 Fractal Clásico. Desarrollo del Conjunto Mandelbrot ...................................... 24
Figura 1.4 Gráfica del atractor de Lorenz............................................................................ 26
Figura 1.5 Triángulo de Sierpinski ...................................................................................... 28
Figura 1.6 Hojas de helechos. Se observa la autosimilitud a diferente escala. ................... 29
Figura 1.7 Vista aérea de montañas (NASA) ...................................................................... 29
Figura 1.8 Topología. Los cuadrados 1 y 2 han sido estirados y deformados, pero
conservan su propiedad de inclusión, la forma 1 está incluida dentro de la 2..................... 31
Figura 1.9 Diagrama de las cuatro primeras dimensiones espaciales.................................. 32
Figura 1.10 Ejemplo de estimación de la dimensión de Hausdorff-Besicovitch para la costa
de gran Bretaña. ................................................................................................................... 32
Figura 1.11 Desarrollo del triángulo de Sierpinski hasta dos iteraciones. .......................... 34
Figura 1.12 Desarrollo de la Alfombra de Sierpinski hasta dos iteraciones........................ 35
Figura 1.13 Desarrollo del conjunto de Cantor hasta tres iteraciones. ................................ 36
Figura 1.14 Desarrollo de la curva de koch hasta dos iteraciones ....................................... 37
Figura 1.15 Desarrollo de la curva de Hilbert hasta tres iteraciones ................................... 38
Figura 1.16 Desarrollo de la curva de Peano hasta dos iteraciones ..................................... 38
Figura 1.17 Cascadas de agua, recursividad a diferente escala. .......................................... 39
xv
Figura 1.18 Río Colorado que cruza el suroeste de los Estados Unidos y noroeste de
México. ................................................................................................................................ 40
Figura 1.19 Relámpago y sus ramificaciones fractales ....................................................... 40
Figura 1.20 Plumaje fractal del pavo real ............................................................................ 41
Figura 1.21 Nervaduras en forma de ramificaciones fractales de soporte de una hoja. ...... 41
Figura 1.22 Valles con formas fractales en la region de Capadocia, Turquia. .................... 42
Figura 1.23 Calzada de los gigantes. Irlanda del norte, vista de sus columnas hexagonales
............................................................................................................................................. 43
Figura 1.24 Glaciares antarticos con formas repetitivas...................................................... 44
Figura 1.25 Vista aérea de la ciudad del palacio de un jefe en Longone-Birni, Camerún. Se
puede verificar el grado de auto-semejanza en distintas escalas del fractal con similitud
aproximada proveniente de la naturaleza humana. Si bien la geometría es ortogonal, deriva
en un diseño orgánico como un sistema integrado de la partes. .......................................... 46
Figura 1.26 Ruinas de la aldea Ba-ila .................................................................................. 47
Figura 1.27 planta de distribucion de la aldea Ba-ila en forma de anillo. ........................... 47
Figura 1.28 Imagen de Castillo del Monte, Italia. Se observa la repetición de la forma
octogonal ............................................................................................................................. 48
Figura 1.29 Imagen interior del Castillo del Monte, el octógono se conserva en su interior
............................................................................................................................................. 49
Figura 1.30 Templo Lakshmana .......................................................................................... 49
Figura 1.31 Cúpula de la iglesia de San Andres de Quirinal en roma, Italia ...................... 50
Figura 1.32 Ventanales con patrones fractales de tres iteraciones en la Catedral Saint
Denis. ................................................................................................................................... 51
Figura 1.33 Fachada de la Catedral de Burgos presenta ventanas con patrones fractales. .. 52
Figura 1.34 Compleja red de nervaduras en la Catedral de Sevilla, España ....................... 52
Figura 1.35 Exterior de Saint Mark Tower, USA. .............................................................. 53
Figura 1.36 Planta esquemática de Casa Palmer en Estados Unidos. ................................. 54
Figura 1.37 Foto exterior de la Casa Palmer con volumetrías con base triangular. ............ 54
Figura 1.38 Bocetos y esquemas del museo de crecimiento ilimitado. ............................... 55
Figura 1.39 Templo la sagrada familia aún en construcción. Antoni Gaudí. ...................... 56
Figura 1.40 Vista aérea del Orfanato Ámsterdam .............................................................. 57
Figura 1.41 Modelo de House 10 – 1976 diseñada por Eisenman ...................................... 59
Figura 1.42 Propuesta para Taipei Performance Arts Center. ............................................. 60
Figura 1.43 Centro acuático Nacional en Beijing................................................................ 61
xvi
Figura 1.44 Vista aerea del Centro de creación artística contemporánea ............................ 62
Figura 1.45 Fachada del Centro de creación artística contemporánea ................................ 63
Figura 1.46 Fachada de las Oficinas 0-14 ........................................................................... 64
Figura 1.47 Puentes y espacio interior de las Oficinas 0-14 ............................................... 65
Figura 1.48 Vista en planta del Museo de Louvre ............................................................... 66
Figura 1.49 Trama generadora del Museo de Louvre ......................................................... 67
Figura 1.50 Interior del Museo de Louvre ........................................................................... 67
Figura 1.51 Fachada del Institut du monde arabe ................................................................ 68
Figura 1.52 Interior del Institut du monde arabe ................................................................. 69
Figura 1.53 Fachada del Melbournes´s Federation Square ................................................. 70
Figura 1.54 Patrones triangulares de la fachada del Melbournes´s Federation Square ...... 70
Figura 1.55 Estructura Mazimilian´s Schell ........................................................................ 71
Figura 1.56 Centro y origen de la estrutura fractal ............................................................. 72
Figura 1.57 Interior del Main Stage, Festival Ozora, 2011 ................................................ 73
Figura 1.58 Congregación de gente en las instalación pickathon........................................ 74
Figura 1.59 Vista noctura de la instalación pickathon......................................................... 74
Figura 1.60 Alchemy Stage, Boom Festival, 2012 .............................................................. 75
Figura 1.61 vista aérea del “Desert Breath” en el desierto de Sahara. ................................ 79
Figura 1.62 Dormitorio principal, Casa FOA, 2009 ............................................................ 82
Figura 1.63 Catedral de Brasilia .......................................................................................... 84
Figura 1.64 Edificio en forma espiral Turning Torso, Suecia, diseñado por el Arq.
Calatrava .............................................................................................................................. 87
Figura 1.65 Casa de la cascada, Frank LLoyd Wright ........................................................ 89
Figura 2.1 Guayacán (Tabebuia guayacan) ........................................................................ 95
Figura 2.2 Zorro del desierto Peruano (Lycalopex sechurae) ............................................ 96
Figura 3.1 Provincia Contralmirante villar ........................................................................ 105
Figura 3.2 Plano del Centro Poblado de Bocapán ............................................................. 106
Figura 3.3 Imagen satelital del Centro Poblado de Bocapán ............................................. 107
Figura 3.4 Centro poblado Bocapan .................................................................................. 108
Figura 3.5 Accesos al terreno ............................................................................................ 109
Figura 3.6 poligonal del terreno ........................................................................................ 110
Figura 3.7 Corte longitudinal de terreno. .......................................................................... 111
Figura 3.8 Imagen satelital del terreno ............................................................................. 112
Figura 3.9 Visuales al mar ................................................................................................. 113
xvii
Figura 3.10 Visuales a la av. panamericana ...................................................................... 113
Figura 3.11 Análisis de asoleamiento y vientos. ............................................................... 114
Figura 3.12 Algas verdes, pardas y moradas. .................................................................... 115
Figura 3.13 Alga marrón ................................................................................................... 116
Figura 3.14 Faiques y arbustos en el terreno ..................................................................... 116
Figura 3.15 Cangrejo rojo.................................................................................................. 117
Figura 3.16 Pelicano peruano ............................................................................................ 118
Figura 3.17 Bellotas de mar ............................................................................................... 118
Figura 3.18 Palizadas, plásticos y basura en canal ............................................................ 119
Figura 3.19 Palizadas y plásticos en la playa .................................................................... 120
Figura 3.20 Desmonte y basura en laderas de pista. .......................................................... 120
Figura 3.21 I.E. Santa Rosa de Lima ................................................................................. 121
Figura 3.22 Iglesia de Bocapán ......................................................................................... 122
Figura 3.23 pista panamericana, veredas y parque. ........................................................... 122
Figura 3.24 Lagunas “Hervideros de Bocapan” ............................................................... 123
Figura 3.25 Fachada exterior del hotel Mandarín.............................................................. 125
Figura 3.26 Lobby y estar del hotel Mandarín .................................................................. 126
Figura 3.27 Sala de estar de doble altura con decoraciones fractales................................ 126
Figura 3.28 Puente- rampa en el interior del hotel ........................................................... 127
Figura 3.29 Fachada del hotel Suites Avennue ................................................................ 128
Figura 3.30 Láminas onduladas de aluminio con efecto parasol en la fachada............... 129
Figura 4.1 Vía anexa a la av. Panamericana colindante con el terreno ............................. 130
Figura 4.2 Frente del terreno ............................................................................................. 131
Figura 4.3 Canal colindante al terreno .............................................................................. 132
Figura 4.4 Quebrada sur colindante al terreno .................................................................. 132
Figura 4.5 Puntos de intervención urbana ......................................................................... 134
Figura 4.6 Emplazamiento del hotel con el área urbana ................................................... 134
Figura 4.7 Propuesta de pista-rampa, áreas verdes y veredas frente al hotel .................... 135
Figura 4.8 Canal de encausamiento de la quebrada sur del hotel ...................................... 135
Figura 5.1 Organigrama por zonas .................................................................................... 139
Figura 5.2 Organigrama funcional..................................................................................... 139
Figura 5.3 Bellotas de mar incrustados en roca. ................................................................ 140
Figura 5.4 Zonificación planta baja ................................................................................... 141
Figura 5.5 Zonificación primera planta ............................................................................. 141
xviii
Figura 5.6 Zonificación segunda planta ............................................................................ 142
Figura 5.7 Esquema-boceto de la planta arquitectónica. ................................................... 142
Figura 5.8 Esquema-boceto de habitaciones ..................................................................... 143
Figura 5.9 Esquema-boceto de bungalow.......................................................................... 143
Figura 5.10 Proceso generativo de trama hexagonal del proyecto. ................................... 145
Figura 5.11 Secuencia formal del proyecto ....................................................................... 146
Figura 5.12 Vista en planta del hotel ................................................................................. 147
Figura 5.13 Vista aérea del hotel ....................................................................................... 148
Figura 5.14 Vista aérea lateral del hotel ........................................................................... 148
Figura 5.15 Esquema conceptual de habitaciones ............................................................. 149
Figura 5.16 Concepto funcional estético de placas en las habitaciones. ........................... 150
Figura 5.17 Habitaciones simples y dobles ....................................................................... 150
Figura 5.18 Habitaciones matrimoniales ........................................................................... 151
Figura 5.19 Suites .............................................................................................................. 151
Figura 5.20 Planta baja, jardines secos y palmeras ........................................................... 152
Figura 5.21 Puentes de acceso a habitaciones ................................................................... 152
Figura 5.22 Concepto formal de bungalow ....................................................................... 153
Figura 5.23 Vista aérea de bungalow ................................................................................ 154
Figura 5.24 Vista aérea del conjunto de bungalows .......................................................... 154
Figura 5.25 vista semi-lateral del bungalow ..................................................................... 155
Figura 5.26 Vista posterior de bungalow........................................................................... 155
Figura 5.27 Desarrollo formal del mirador........................................................................ 156
Figura 5.28 Perspectiva inferior del mirador ..................................................................... 157
Figura 5.29 Atardecer en mirador. .................................................................................... 157
Figura 5.30 Concepción del puente 01 .............................................................................. 158
Figura 5.31 Concepción del puente 02 .............................................................................. 158
Figura 5.32 Puente 01 ........................................................................................................ 159
Figura 5.33 Puente 02 ........................................................................................................ 159
Figura 5.34 Planos de escalera metálica ............................................................................ 160
Figura 5.35 Escalera con ascensor de polea ...................................................................... 160
Figura 5.36 Palmera en domo-percebe ............................................................................. 161
Figura 5.37 Hexágono-percebe en terraza ......................................................................... 161
Figura 5.38 Hexágono-percebe en piscina ....................................................................... 162
Figura 5.39 Bosque de palmeras ....................................................................................... 162
xix
Figura 5.40 Primera planta arquitectónica ........................................................................ 163
Figura 5.41 Planta baja arquitectónica .............................................................................. 164
Figura 5.42 Segunda planta arquitectónica ....................................................................... 165
xx
INDICE DE ANEXOS
MEMORIA FOTOGRAFICA
Fotografía 1 Ramificación fractal de planta de mar.

Fotografía 2 Sedimentos de rocas blancas
Fotografía 3 Forma sinuosa de la concha de caracol
Fotografía 4 Restos de conchas adheridos a piedra.
Fotografía 5 Ingreso al hotel
Fotografía 6 Salón de usos multiples
Fotografía 7 Piscina principal
Fotografía 8 Espacio social
Fotografía 9 Estructura de puente
Fotografía 10 Piscina de niños
Fotografía 11 Mirador
Fotografía 12 Camas de descanso
Fotografía 13 Restaurantes
Fotografía 14 Sala de juegos, SPA y casino
xxi
LÁMINAS DE PRESENTACIÓN
Lámina 1 Definición de Fractales
Lámina 2 Arquitectura fractal en el tiempo
Lámina 3 Analogías fractales
Lámina 4 Fractales en la playa
Lámina 5 Ubicación y localización
Lámina 6 Estudio del terreno
Lámina 7 Conceptualización del proyecto.
Lámina 8 Propuesta urbana
Lámina 9 Zonificación de la propuesta
Lámina 10 Primera planta general
Lámina 11 Planta baja general
Lámina 12 Primera planta arquitectónica
Lámina 13 Planta baja
Lámina 14 Segunda planta arquitectónica
Lámina 15 Imagen Plot-plan
Lámina 16 Paisajismo
Lámina 17 Desarrollo de habitaciones simples
Lámina 18 Desarrollo de habitaciones matrimoniales
Lámina 19 Desarrollo de suites
Lámina 20 Desarrollo de bungalow
Lámina 21 Desarrollo de mirador
Lámina 22 Ideas y detalles
Lámina 23 Imágenes 3D-01
Lámina 24 Imágenes 3D-02
xxii
INTRODUCCION
En el litoral marino desde zorritos hasta Bocapán, como la mayoría de ciudades y

pueblos costeros, se desarrollan urbanísticamente paralelos al mar, como respuesta a un
potencial geográfico, económico, turístico y recreativo. Esta respuesta obedece a las
crecientes necesidades humanas de asentamiento, sin embargo no responde a una
concepción de identidad espacial con el entorno. Es decir la arquitectura esta vista
meramente como una necesidad humana a satisfacer y no como ente vivo de relación y
contraste con el contexto.
Actualmente, el primer alineamiento urbano hacia las playas en Zorritos y el

pueblo de Bocapán obedece a un creciente turismo playero y hotelero y es el primer
encuentro arquitectónico entre el mar y la ciudad misma. Este primer roce entre entorno
urbano y entorno natural marino es muy importante porque fusiona espacios, emociones y
sensaciones a nivel perceptivo y de identidad. Desde el punto de vista conceptual urbano es
la primera respuesta al entorno marino por parte de la ciudad y por ende el diseño
arquitectónico debe fusionarse al entorno, a través de patrones de diseño con carácter
ambiental, sensorial y en proporción a la naturaleza.
La geometría fractal obedece a una respuesta del entorno y es muy importante

estudiarla porque sería el instrumento conceptual espacial-formal que hace falta para que la
arquitectura se acople y proporcione con el todo. De esta manera lograr una identidad
espacial que responda al porqué de las formas arquitectónicas y no se quede a la mera
inspiración humana. Entender que las formas fractales responden a funciones atmosféricas
como el clima, asoleamiento, humedad, etc. Y que la forma como resultado estético final
también responde a una reacción natural al medio. Este concepto llevado a la arquitectura
sería importante porque no solo sería la forma, sino también la función de la misma.
Esta investigación pretende demostrar la influencia de la geometría fractal

aplicada a la concepción espacial y formal de un hotel, donde se busca mejorar la
identidad espacial en las playas, específicamente en Bocapan, lograr una mimetización con
el landscape, y generar emociones y percepciones nuevas en la arquitectura y el objeto
arquitectónico.
1
1.1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA DE INVESTIGACION,
DESCRIPCIÓN Y FORMULACIÓN
1.1.1. Descripción del problema
Actualmente el crecimiento acelerado y desordenado de los pueblos y ciudades

costeras conlleva a generar arquitectura que está frente a la playa, pero que es ajeno a esta.
Los problemas medioambientales y problemas de carácter de identidad de las edificaciones
con el contexto perjudican el potencial turístico de la zona, y crean en el ciudadano una
identidad ajena y en el entorno un frio rechazo. Dentro del valor de identidad del
ciudadano para con sus espacios, las playas representan el plus mágico y de estandarte
turístico, recurso que no está siendo aprovechado cabalmente. El sector hotelero carece de
carácter estético, en donde la arquitectura también forme parte del ambiente turístico.
Además, no existe una aceptación entre el usuario y la arquitectura; el espacio se usa pero
no se disfruta plenamente, por falta de calidad espacial. Si hubiera más calidad espacial la
arquitectura se usará y disfrutará más.
Al observar el primer alineamiento arquitectónico a lo largo de la playa desde la

ciudad de zorritos hasta el pueblo de Bocapán, se observa la monotonía arquitectónica,
carencia de patrones geométricos que se proporcionen con el entorno y la falta de unidad
con el todo, a todo eso se suma el derroche de energía para climatizar las edificaciones, ya
que en el proceso de diseño se concibe el problema pero no la respuesta natural a ese
problema, a raíz de esta deficiencia los costos se elevan.
El problema con la arquitectura es que carece de una concepción espacial y formal

adecuada, la arquitectura es vista como algo comercial, donde los espacios valen por su
cantidad y no por su calidad. La falta de investigación e interés en el diseño limita a los
profesionales en sus propuestas e ideas arquitectónicas. En el diseño arquitectónico existen
muchas corrientes de diseño, todas validas, sin embrago es importante innovar y proponer
formas estéticas y funcionales que no compitan con la naturaleza sino que se mimeticen
con ella. En la búsqueda de una arquitectura más armónica entre el hombre y naturaleza, la
geometría fractal muestra patrones y modulaciones que podrían ser aplicados a la
arquitectura.
2
1.1.2. Formulación del problema
Problema Central:
¿De qué manera la geometría fractal influenciaría en la concepción espacial y

formal del diseño arquitectónico hotelero en las playas de Bocapán, en el año 2016?
Problemas Secundarios:
- ¿En qué medida el estudio de las teorías fractales, de concepción espacial y formal
influenciará en la generación de espacios arquitectónicos?
- ¿cuán importante es la concepción espacial y formal en un diseño arquitectónico

que busca identidad espacial y relace estético?
1.2. JUSTIFICACIÓN, IMPORTANCIA Y BENEFICIARIOS DE LA

INVESTIGACIÓN
Esta investigación busca generar una herramienta de diseño a través del estudio de
la geometría fractal para conceptualizar el diseño arquitectónico, y dotarlo de carácter
estético. La geometría fractal ofrece indicios, nuevas formas expresivas formales y
patrones de ordenamiento que toda obra arquitectónica necesita. El estudio y desarrollo de
las concepciones e ideas fractales propone instrumentos y procesos para la generación de
una nueva arquitectura y formula una teoría de diseño arquitectónico.
Ya que el espacio como tal se inserta dentro de una atmosfera terrestre (medio)
este tiene que armonizar con la naturaleza misma y por tal es necesario plantear espacios
que se conciban en el embrión de tal naturaleza; es decir que se conciban de manera
fractal. El universo es toda una compleja red de composiciones fractales y cada
intervención determina una reacción y alteración del entorno. Es por ello que los conceptos
de geometría fractal aplicados a la arquitectura le dan función a la forma y el objeto
arquitectónico ya no solo es estético sino también funcional. Lograr que la forma responda
a algo y que no sea solo un recurso compositivo.
3
Esta investigación busca proponer un método conceptual de diseño a los futuros
proyectistas en la generación de nuevas ideas de diseño fractal, mediante una propuesta de
diseño desarrollada bajo parámetros geométricos fractales, buscando el máximo
aprovechamiento del entorno, con patrones modulares de diseño que se inserten de acuerdo
a los factores solares, de ventilación y desarrollo de percepciones emocionales del
individuo para con la obra arquitectónica. Además de dotar de carácter estético y
originalidad a la obra arquitectónica que aporte en la identidad espacial y la fomentación
del turismo como expresión máxima de confort y bienestar espacial.
Esta investigación beneficiaria a la sociedad como usuario espectador de la

arquitectura, aportándole emociones perceptivas de bienestar e intercambio energético para
con la obra arquitectónica. Este estado de confort debe estar orientado por la naturaleza en
su expresión más pura y sensitiva, es decir en su patrón perceptivo-fractal y que estimule
las interacciones positivas entre la sociedad.
Específicamente en el sector hotelero aportar nuevas concepciones de expresión

arquitectónica, en donde tanto la arquitectura como la belleza de las playas sean los
estandartes del valor turístico. Que las personas sientan también al espacio arquitectónico
como valor agregado y parte del paisaje costero.
1.3. OBJETIVOS
1.3.1. Objetivo general
Demostrar que la geometría fractal influye de manera positiva en la concepción

espacial y formal del diseño arquitectónico de un hotel.
1.3.2. Objetivos específicos
- Demostrar en qué medida la geometría fractal influye en el espacio arquitectónico.
- Determinar el grado de importancia de la concepción espacial y formal en el

diseño arquitectónico.
4
1.4. MARCO TEÓRICO
1.4.1. Bases teóricas de la investigación
Esta investigación se sustenta en las teorías de la geometría fractal aplicada a la

arquitectura desde una perspectiva conceptual y formal.
La arquitectura no puede ser entendida sin antes haber estudiado cinco

componentes básicos en los cuales se sustenta: función, forma, espacio, estructura y
contexto; para este tema de investigación se dará énfasis a la concepción espacial y a la
forma ya que son el punto de partida en la gestación y origen del espacio arquitectónico.
1.4.1.1. La Geometría Fractal
1. Teoría de fractales
El termino fractal se le atribuye al polaco Benoit Mandelbrot; quien establece

teorías y conceptos de este mundo complejo. Un fractal es según Benoit Mandelbrot un
objeto semi-geométrico cuya estructura básica, fragmentada o irregular, se repite a
diferentes escalas.
Matemáticamente, de una manera esquemática y reducida, podemos dotar a los

fractales con las siguientes características generales: son figuras demasiado irregulares para
ser descritas en términos geométricos euclidianos; no presentan una escala de uso definida;
son auto semejantes, esto es, sus partes tienen la misma forma o estructura que el todo; y se
dotan con un simple algoritmo recursivo, es decir, la repetición de una misma fórmula que
en realidad se define como una alusión indirecta a ella misma.1
Un objeto fractal se le atribuyen las siguientes características:
- Es demasiado irregular para ser descrito en términos geométricos tradicionales.
- Es auto similar, su forma es hecha de copias más pequeñas de la misma figura.

1
José Manuel Gomez Gimenez. (s.f.). ARQUITECTURA FRACTAL una nueva geometría y sus
consecuencias. Obtenido de http://innovacioneducativa.upm.es/sandbox/pensamiento/chip_geometrico
/arquitectura_fractal.pdf
5
- Las copias son similares al todo: misma forma pero diferente tamaño.
Autosimilitud
Según B. Mandelbrot, un objeto es autosimilar o autosemejante si sus partes

tienen la misma forma o estructura que el todo, aunque pueden presentarse a diferente
escala y pueden estar ligeramente deformadas.
Los fractales pueden presentar tres tipos de autosimilitud:
- Autosimilitud exacta: Este es el tipo más restrictivo de autosimilitud: exige que

el fractal parezca idéntico a diferentes escalas. A menudo la encontramos en
fractales definidos por sistemas de funciones iteradas (IFS).
- Cuasiautosimilitud: exige que el fractal parezca aproximadamente idéntico a

diferentes escalas. Los fractales de este tipo contienen copias menores y
distorsionadas de sí mismos. Matemáticamente Dr. Sullivan definió el concepto
de conjunto cuasiauto-similar a partir del concepto de cuasi-isometría. Los
fractales definidos por relaciones de recurrencia son normalmente de este tipo.
- Autosimilitud estadística: Es el tipo más débil de autosimilitud: se exige que el

fractal tenga medidas numéricas o estadísticas que se preserven con el cambio de
escala. Los fractales aleatorios son ejemplos de fractales de este tipo.
Todos los fractales tienen algo en común, ya que todos son el producto de la
iteración, repetición, de un proceso geométrico elemental que da lugar a una estructura
final de una complicación aparente extraordinaria. Utilizando algún software para la
construcción de fractales, se llegará a la conclusión de que no existen programas que
permitan una iteración infinita, lo cual grafica perfectamente lo que ocurre con los fractales
naturales. Existen en la naturaleza objetos que presentan características fractales. Si se
toma una rama de algún árbol, se verá que la misma presenta una apariencia semejante a la
del árbol y lo mismo se notará comparando las ramas más pequeñas.2
2
Rufino Iturriaga y Carina Jovanovich. (s.f.). Los Fractales y el Diseño en las Construcciones. Obtenido de
file:///C:/Users/Usuario/Downloads/Dialnet-LosFractalesYElDisenoEnLasConstrucciones-
4761055%20(6).pdf
6
2. Fractales Clásicos
Conjunto de Cantor
El conjunto de Cantor fue publicado por primera vez en 1883 como un ejemplo de
cierta familia de conjuntos excepcionales. Para construirlo consideramos el intervalo
unidad, y le quitamos el intervalo central de longitud 1/3 a cada uno de estos nuevos
intervalos le quitamos a su vez el intervalo central que ahora tendrá longitud 1/9 y así
sucesivamente.3
Figura 0.1. Desarrollo del Conjunto de Cantor.

Fuente:https://es.wikipedia.org/wiki/Conjunto_de_Cantor#/media/File:Menger_sponge_(IFS).jpg
La alfombra de Sierpinski
La alfombra de Sierpinski es una variante de un Conjunto de Cantor plano en la

que el cuadrado inicial se transforma suprimiéndole el cuadrado central de lado 1/3. En
cada uno de los 8 cuadrados de lado 1/3 que forman la figura restante se repite esta
operación. Y así sucesivamente. (Universidad Politecnica de Madrid)
Figura 0.2. Desarrollo de la Alfombra de Sierpinski

Fuente: http://www.dmae.upm.es/cursofractales/capitulo1/s1img1461.gif
3
Universidad Politecnica de Madrid. (s.f.). Conjuntos Fractales Clásicos. Obtenido de
http://www2.dma.fi.upm.es/docencia/plan96/geometria_fractal/fractales_clasicos/
7
El triángulo de Sierpinski
El triángulo de Sierpinski es una simplificación de la alfombra de Sierpinski en la

que se parte de un triángulo equilátero. (Universidad Politecnica de Madrid)
Figura 0.3. Desarrollo del Triángulo de Sierpinski

Fuente:http://4.bp.blogspot.com/_KIzcVs4U2ZA/TMtiVbIxmuI/AAAAAAAAAIw/lghPe1xhTxQ/
s1600/sierpinski.gif
La curva de Koch
Fue introducida por Helge von Koch en 1904. Para construirlo consideramos el
intervalo unidad, y reemplazamos el intervalo central de longitud 1/3 por dos segmentos de
la misma longitud formando un ángulo de 60° a cada uno de estos nuevos intervalos le
quitamos a su vez el intervalo central que ahora tendrá longitud 1/9 y así sucesivamente.4
Figura 0.4. Desarrollo de la Curva de Koch

Fuente: http://csdt.rpi.edu/african/African_Fractals/koch4.jpg
4
8
Curvas que cubren una superficie
En 1890, Giuseppe Peano dio la construcción de una curva que rellenaba todo el
cuadrado unidad. Su construcción sigue el mismo mecanismo que la de la curva de Koch.
Comenzando con un intervalo de longitud 1, éste se sustituye por una curva poligonal
autointersecante formada por 9 segmentos iguales. Esta construcción se repite en cada uno
de estos nueve segmentos continuando el proceso indefinidamente.5
Figura 0.5 Desarrollo de la curva de peano

Fuente: http://www.asociacionceat.org/aw/2/images/peanonega.gif
Conjunto de Mandelbrot
El conjunto de Mandelbrot está formado por dos puntos dibujados en un plano

complejo para formar un fractal: una forma impresionante o forma en la cual cada parte es
una copia en miniatura de un todo. Las imágenes impresionantes e increíbles escondidas en
el conjunto de Mandelbrot fueron posibles de ver en los años 1500 gracias a la
comprensión que Rafael Bombelli tuvo de los números imaginarios, pero no fue hasta que
Benoit Mandelbrot y otros iniciaron la exploración de fractales con la ayuda de
las computadoras que revelaron el secreto del universo.
5
9
Figura 0.6. Desarrollo del Conjunto Mandelbrot
Fuente: http://www.cienciateca.com/fractaleorg_images/manaura.gif
3. Fractales y Diseño
Los fractales como patrones geométricos de diseño han sido incorporados en la

arquitectura desde la antigüedad, y la observación minuciosa de la naturaleza ha sido el
medio para que los antiguos hombres semejen ciertos patrones fractarios en sus
construcciones. A través de la observación de la naturaleza se develaron formas que
respondían a contextos y situaciones extremas (clima, topografía, etc.) y que
posteriormente fueron empleadas en la arquitectura para adaptarla al contexto.
Actualmente la utilización de los algoritmos como herramienta de diseño,

permiten generar permutaciones infinitas, inviables a partir del enfoque manual, ya que los
procesos son abordados con una escala y complejidad que brindan los beneficios de
profundidad y amplitud.
En la arquitectura con la mejora y aparición de nuevos software de diseño, hacen

posible que el desarrollo de formas complejas sea más fácil. Los fractales establecen
formas bellas y complejas en el diseño arquitectónico, dan carácter estético y lo dotan de
expresividad. A todo esto se suma la cantidad de emociones y percepciones que expresan
ideas nuevas de bienestar emocional y confort espacial en un diseño arquitectónico.
10
La esponja de Menger también conocida como cubo de Menger fue descripta por
primera vez por el matemático austríaco Karl Menger, en el año 1926. Para efectuar la
construcción del mismo, se parte desde un cubo lleno y se los divide en 27 cubos idénticos,
que resultarán más pequeños lógicamente; luego se quitan el cubo central y los seis que
comparten caras con él, de manera que quedan 20 cubos. Por cada iteración que del
proceso mencionado el número de cubos aumentará en 20n, de manera que rápidamente se
llegará a un número muy alto.6
Figura 0.7. Desarrollo del Cubo de Menger

Fuente: http://www.ceticismoaberto.com/ciencia/2139/fractais-uma- nova-viso-da-natureza
Arquitectónicamente, el concepto de fractal, puede apreciarse en estilos como el

gótico, donde el arco apuntado era el elemento determinante; las catedrales góticas que aún
se conservan, como las de Reims, Colonia, Amiens y otras son claros ejemplos. En el
Castillo del Monte, contemporáneo con las catedrales y emplazado en el sur de Italia, se
manifiesta un estilo fractal basado en octógonos; se trata de una construcción militar y se
relaciona la planta del mismo con la obsesión del emperador Francisco II con el número 8.
6
4761055%20(6).pdf
11
Figura 0.8. Castillo del Monte (Bari - Italia)
Fuente: http://www.absolutitalia.com/castell-del-monte
En India se puede apreciar el uso de patrones fractales en la construcción de

templos. Aparecen los triángulos en una forma más redondeada y a diferentes escalas para
la formación de decoraciones.7
Figura 0.9. Arquitectura Fractal en Templo Hindú

Fuente: Imagen: http://prec.alcul.us/index.php/2011/fractals/
7
4761055%20(6).pdf
12
En las montañas de Mandara (Camerún) existieron civilizaciones como
labbazanga, Mali, y mokoulek que organizaron sus sociedades a partir de formas
geométricas con base fractal.
Figura 0.10.Modelo de la distribución fractal de la villa Ba-ila, considerando tres iteraciones.

Fuente: http://homepages.rpi.edu/~eglash/eglash.dir/afractal/afarch.htm
El jardín botánico de Barcelona asume la división fractal de la naturaleza misma.

Para su construcción el equipo de diseño ha tenido en cuenta dos consideraciones
fundamentales: está relacionada con la estructuración de la vegetación, pues se debían
proyectar las plantaciones siguiendo una ordenación geográfica, de manera que las plantas
quedaran agrupadas según las cinco regiones mediterráneas existentes en el mundo, y en
segundo lugar, se hace necesario que el proyecto permitiera a la misma montaña ofrecer las
condiciones topográficas tanto para los espacios de plantaciones como para el diseño de la
red de caminos, aprovechando el relieve natural y de este modo evitar grandes
movimientos de tierra.8
Figura 0.11. Jardín Botánico de Barcelona

Fuente: http://gutierrezcabrero.dpa-etsam.com/2009/11/14/el-jardin-botanico-de-barcelona/
8
4761055%20(6).pdf
13
1.4.1.2. La concepción del espacio
La concepción del espacio es un universo de percepciones complejas, es el

embrión y dirección del diseño; es decir la brújula que guía hacia donde queremos que
vaya el diseño del espacio.
La importancia de desarrollar una concepción del espacio dentro de los cánones

de confort radica en que el producto final tendrá el peso necesario para mantener el
adecuado desarrollo de las actividades humanas. Como en la biblia es necesario el Génesis
para la creación del todo, de igual manera la concepción del espacio lo es para la
arquitectura.
1. Espacio
“El espacio es la esencia de la arquitectura, lo que en el fondo tiene valor” 9. El

espacio es entendido como el vacío que hay que llenar con funciones, es decir con el
desarrollo de las actividades humanas.
Jorge burga, afirma que “el espacio no es otra cosa que la suma de todo los
lugares, así como el tiempo es la suma de todos los momentos”. 10
En el libro "La Configuración Espacial" de Eduardo Meissner 11, se expresan las

siguientes Ideas sobre el espacio:
- Es el ámbito tridimensional en el cual se definen y expresan las formas

volumétricas.
- El espacio es un medio de expresión propio de la arquitectura y no es resultante

accidental de la orientación tridimensional de planos y volúmenes.
- Los demás medios de expresión, válidos en sí mismos para las artes plásticas, por
ejemplo, tales como la línea, el color, la superficie, la textura, no son sino soportes
configuradores del espacio de la arquitectura.
9
Zebi, B. (1998). Saber ver la Arquitectura.
10
Jorge Burga. (1989). Del Espacio a la Forma. Lima: FAUA-UNI 2da edición.
11
Meissner, E. (1993). La Configuración Espacial. Concepción, Chile: Anibal Pinto S.A.
14
- La Arquitectura no "modela" el espacio, entre otras razones porque el espacio no
es una entidad real y perceptible, sino una abstracción que puede efectuarse desde
campos muy distintos del pensamiento y a partir de incontables supuestos. Por lo
tanto, no se configura el espacio; sino lo espacial o extenso, que es algo muy
diferente.
“Para que haya arquitectura tiene que haber un espacio adentro del cual podamos
realizar actividades, es decir, una cavidad, un vacío, que puede estar o no completamente
cerrado, puede estar o no techado, puede estar imprecisamente delimitado pero adentro del
cual las personas podamos movernos libremente”.12
El espacio es la abstracción de proporciones, emociones e ideas que le van

puliendo y dándole carácter estético. “Diseñamos para algo, por algo y para alguien, pero a
través de ese deseo nos comunicamos como en los poemas con las rimas, como en la
música con la melodía y la arquitectura con el espacio. Un espacio que sintetiza de una
manera abstracta la proporción, el color, la escala, la magnitud y otros elementos que solo
nuestro subconsciente puede percibir”.13
2. Forma
La forma resulta y nace de la concepción, y el proyecto es el resultado final de

todas las intenciones. La forma es la determinación exterior de algo, es la percepción de
contrastes que alteran la imagen de algo.
“Percibimos las formas porque existen los contrastes. El contraste es lo que define
la forma, porque solo percibimos la forma cuando hay un contraste en el campo visual. Por
ejemplo si ponemos un papel blanco sobre una superficie igualmente blanca, no vemos su
forma a no ser que exista algún contraste, como el que se formaría con alguna sombra o si
la textura del papel fuera diferente a la superficie sobre la cual la hemos apoyado. La idea
de figura-fondo es la estructura básica de nuestras percepciones. Nuestra mente agrupa los
elementos en unidades más amplias. Esto nos sucede al mirar las nubes o las estrellas; las
relacionamos entre si y nos imaginamos que forman figuras. A esta situación se le
12
Carriquiry, A. I. (2005). La Arquitectura y El proceso de Diseño. Lima-Peru.
13
Relis, I. R. (1990). Diseño Estructural para Arquitectos. Arius.
15
denomina tensión espacial; se ve reforzada por una característica psicológica de nuestra
percepción”.14
3. Función
La función en la arquitectura está relacionada con la realización de las actividades

humanas dentro de un espacio y el grado de confort con el cual se realizan. Una obra
arquitectónica es útil cuando cumple el rol para lo cual fue hecho.
Le Corbusier, decía que “la arquitectura tiene que conmover, pero también tiene
que servir”. La función también está vinculada con la forma, ya que la forma debe
responder a una actividad humana, como a una estructural y atmosférica.
4. Estructura
Es el esqueleto que envuelve la forma de algo, es lo que delimita y define al

espacio a través de elementos de soporte.
La estructura es la manera en que las partes de algo se relacionan entre sí para

formar un todo; por tanto todas las formas naturales y todos los productos humanos están
compuestos por estructuras. No hay forma sin estructura ni estructura sin forma y toda
forma cumple una determinada función. El arquitecto estructura los espacios para que
habiten en ellos los seres humanos y estructura también los diferentes elementos que
delimitan los espacios. (Carriquiry, 2005)
5. Contexto
Contexto se define como el todo que rodea a algo, en la arquitectura el contexto

condiciona ciertos elementos del diseño para lograr una mejor aceptación de formas,
estructuras, funciones y espacios y que no desentonen con el medio físico inmediato. El
contexto arquitectónico son todos los elementos externos al proyecto que definen al
mismo, sean estos geográficos, físicos, culturales, históricos, sociales, elementos
construidos que caracterizan un lugar determinado.
14
Carriquiry, A. I. (2005). La Arquitectura y El proceso de Diseño. Lima-Peru.
16
1.5. HIPÓTESIS
1.5.1. Hipótesis general
“Si se aplica la geometría fractal se influenciará de manera positiva en la

concepción espacial y formal del diseño arquitectónico de un hotel”.
1.5.2. Hipótesis específicas
- La aplicación de la geometría fractal aporta patrones geométricos de diseño que

orientan, proporcionan y modelan el espacio arquitectónico.
- La concepción espacial y formal son la base en el diseño arquitectónico.
1.5.3. Variables
- Variable Independiente: Geometría Fractal
- Variable Dependiente: Concepción espacial y formal de una propuesta

arquitectónica hotelera
1.6. METODOLOGIA DE TRABAJO
1.6.1. Tipo y nivel de investigación
El tipo de investigación empleado en el desarrollo de esta tesis es aplicada, porque

busca explicar a través de las teorías fractales la importancia de observar la naturaleza para
concebir un espacio arquitectónico.
El nivel de investigación es correlacional; porque el estudio de la geometría

fractal del entorno (contexto inmediato del terreno) determina el tipo de espacios y formas
arquitectónicas.
17
1.6.2. Diseño de investigación
La investigación es NO EXPERIMENTAL TRANSECCIONAL, ya que se hará

un estudio y análisis de la situación actual de Bocapan y de los posibles usuarios, mediante
la realización del recojo de datos en un momento determinado de una muestra de estudio
determinada.
1.6.3. Técnicas e instrumentos
Las técnicas e instrumentos que se emplearán para el desarrollo de este trabajo de

investigación serán las siguientes:
- Se emplearan técnicas como la observación. A través de un análisis de formas

fractales del contexto que puedan funcionar como ideas para el diseño
arquitectónico del hotel.
- Entrevistas a profesores o profesionales conocedores del tema de geometría fractal
- Fichaje de elementos naturales con patrones fractales del contexto que afectarán el
diseño arquitectónico.
- Fichas de visitas de campo y avistamiento de fauna marina, para establecer

criterios de la organización espacial del diseño arquitectónico.
- Fichas analíticas de patrones geométricos en la naturaleza.
- Inventario de elementos bióticos y abióticos del terreno y contexto (arboles, rocas,

etc.)
- Fotografías
- Representaciones graficas (Planos, 3d, esquemas, bocetos, etc.)
18
CAPÍTULO 1.
ANÁLISIS DE LAS BASES TEÓRICAS
1.1. GEOMETRÍA FRACTAL
1.1.1. Definición
La geometría fractal es la expresión de la naturaleza en su forma más pura, es el

orden que relaciona y proporciona al todo (unidad) con la fracción del todo (segmento). El
el universo se ordena a través de complejas redes proporcionales entre sí, es por ello que
cada ser vivo o inerte en su formación como materia presenta geometrías que responden a
otras y que se interrelacionan. Sin embargo la definición exacta de geometría fractal aun
no es muy clara, ya que su complejidad hace que cada rama de estudio de una apreciación
diferente de fractal, un matemático entiende diferente a un diseñador, un arquitecto
diferente a un ingeniero, y así por nombrar ejemplos.
En el libro La Geometría Fractal de la naturaleza, Benoit Mandelbrot expresa:

“¿Por qué a menudo se describe la geometría como algo "frío" y "árido"? Sí, es incapaz de
describir la forma de una nube, una montaña, una costa o un árbol, porque ni las nubes son
esféricas, ni las montañas cónicas, ni las costas circulares, ni el tronco de un árbol
cilíndrico, ni un rayo rectilíneo. (...) Creo que muchas formas de la naturaleza son tan
irregulares y fragmentadas que la naturaleza no sólo presenta un grado superior de
complejidad, sino que ésta se nos revela completamente diferente. (...) La existencia de
estas formas representa un desafío: (...) la investigación de la morfología de lo "amorfo".
(...) En respuesta a este desafío, concebí y desarrollé una nueva geometría de la
naturaleza y empecé a aplicarla a una serie de campos. Permite describir muchas de las
formas irregulares y fragmentadas que nos rodean, dando lugar a teorías coherentes,
identificando una serie de formas que llamo fractales. (...)Algunos conjuntos fractales
tienen formas tan disparatadas que ni en las ciencias ni en las artes he encontrado palabras
que los describieran bien. (...)”15
15
Mandelbrot, B. (1997). La Geometría Fractal de la Naturaleza (1era ed.). (J. Llosa, Trad.) Barcelona:
Tusquets Editores, S.A.
19
La geometría euclidiana describe por medio de fórmulas, asigna dimensiones
enteras a los objetos y es adecuada para describir objetos hechos por el hombre. En
contraparte, la geometría fractal describe por medio de algoritmos, permite dimensiones
fraccionarias y es adecuada para describir formas naturales.16
La geometría fractal es una herramienta que permite describir objetos

considerados como extremadamente complejos y desordenados. La Matemática, hasta
ahora, cuando estudia la realidad, la simplifica, bien sea linealizando las leyes, o
suponiendo que las formas son suaves y regulares; características que no presenta la
naturaleza, ya que esta es irregular. Pero gracias al uso del ordenador, que permite la rápida
repetición de procesos, se ha posibilitado ampliar el campo, y estudiar sistemas dinámicos
no lineales que dan lugar a fenómenos complejos, al caos, y estudiar esas formas
irregulares lo que se denomina “geometría fractal”.17
La dinámica no lineal supone hoy un cambio de rumbo en la Ciencia, un nuevo

paradigma, y ha sido calificada incluso como una tercera revolución. Los sistemas
dinámicos estudian la variación de las magnitudes, en ocasiones las magnitudes varían de
forma errática y aparentemente impredecible. Es el caos. Caos y fractales están
íntimamente relacionados. Sin embargo el estudio de los fractales no hubiera sido tan
importante como lo es en la actualidad si no existieran tantos modelos en la naturaleza a
los que se les puede aplicar este tipo de geometría. Encontrar objetos fractales naturales es
francamente fácil puesto que la geometría propia de la naturaleza es la geometría fractal.
Por ejemplo, la medida de costas con muchos fiordos, los bordes de comunidades vegetales
en paisajes no humanizados, los sistemas ramificados como el sistema nervioso, la
ramificación de los bronquios en los alvéolos pulmonares, la naturaleza de las fracturas o
los sistemas de fallas, la porosidad de las rocas, la estructura de las galaxias, así como en
otras ramas de la ciencia y de la técnica como en el mercado de valores o en la extinción de
especies naturales donde la dimensión fractal proporciona el grado de predictibilidad del
fenómeno.18
16
Ortiz Méndez, U., & Hinojosa Rivera, M. (1998). Geometría de Fractales y Auto afinidad en Ciencia de
Materiales, Ingenierías (Vol. 1).
17
Figueiras, L., Molero, M., Salvador, A., & Zuasti, N. (noviembre de 2000). Una propuesta metodológica
para la enseñanza de la Geometría a través de los fractales. SUMA, 45-54.
18
Ib. P.45-54
20
1.1.2. Teoría de fractales
1.1.2.1. Fractales
Un fractal es un objeto geométrico cuya estructura básica, fragmentada o

irregular, se repite a diferentes escalas. El término fue propuesto por el matemático Benoit
Mandelbrot en 1975 y deriva del latín “fractus”, que significa quebrado o fracturado.
Muchas estructuras naturales son de tipo fractal. La propiedad matemática clave de un
objeto genuinamente fractal es que su dimensión métrica fractal es un número no entero.19
En el mundo de las matemáticas, los fractales son figuras geométricas con una
estructura compleja y pormenorizada a cualquier escala. Normalmente los fractales son
autosemenjantes, es decir, tienen la propiedad de que una pequeña sección de un fractal
puede ser vista como una réplica a menor escala de todo el fractal.20
Como concepto matemático, el fractal refleja un principio jerárquico de

organización que mide procesos de creación de figuras, en las que cada unidad, por mínima
que sea, lleva implícita la información del total. La psicología medioambiental sugiere que
es precisamente ese orden recurrente, repetido en distintas escalas en la percepción del
entorno, el mayor responsable de que cualquier organismo activo y perceptivo permanezca
“conectado” con el orden natural. Por decirlo de un modo más poético, la geometría fractal
da la descripción visual de aquello que es a menudo invisible: el acto misterioso y
equilibrado de la tensión dinámica entre el caos y la armonía, que los físicos consideran
responsable de la creación del mundo, sus sistemas, procesos y organismos, y aquello que
lo mantiene en funcionamiento.21
El termino fractal define la idea que un objeto es fragmentado o quebrado y que

cada fragmento a su vez puede ser partido infinitamente, donde se cumple que cada
fragmento semeja al todo. Desde una perspectiva matemática un fractal es un subconjunto
de un espacio métrico en el cual su dimensión de Hausdorff-Besicovitch, DH-B es
estrictamente mayor que su dimensión topológica, DT.
19
Fractal. (s.f.). Recuperado el 05 de febrero de 2016, de Wikipedia: https://es.wikipedia.org/wiki/Fractal
20
Martinez Cendra, F. (2003). Hacia una Arquitectura Fractal. Lima: Universidad de San Martin de Porres.
21
ECOHABITAR. (30 de enero de 2013). Arquitectura de los Fractales. Obtenido de
http://www.ecohabitar.org/arquitectura-de-los-fractales/
21
Figura 1.1 Fractal natural. Ramas de un "SALIX TORTUOSA", se observa la secuencia de
patrones de ramas en diferentes escalas, cualidad que muestran todos los árboles.
Fuente: http://angelfebrero.blogspot.pe/2005/12/formas-fractales-en-la-naturaleza.html
22
Los fractales describen las asperezas del mundo, su naturaleza dinámica y
mutable. Son imágenes de como las cosas se repliegan y despliegan, interactuando sobre sí
mismas y las unas sobre las otras en medio de las dimensiones. Al observar la naturaleza
hallamos, identificamos y aislamos en distintas escalas, ciertos aspectos de la compleja
realidad de sus estructuras. Estas estructuras complejas se encuentran entre el orden estable
y el completo desorden. En estos puntos de transiciones y regiones de confines las formas
emergen y se disuelven. Y si bien el movimiento es impredecible en cada detalle es posible
predecir ciertas características y cierta amplitud.22
Todos son sistemas en el sentido que están formados por muchas partes distintas,
articuladas entre ellas, y la dimensión fractal describe un aspecto de esta regla de
articulación. Las formas de estos objetos están creadas dinámicamente por la armoniosa
disposición de orden y desorden típica de los procesos naturales. Los fractales son el
modelo de representar muchas de las formas de la naturaleza, son el lenguaje para describir
nubes, arboles, hojas, costas y otros objetos naturales.23
La característica más importante de los fractales a nivel morfológico es la

autosemejanza. La forma de la curva fractal se repite así misma a escalas más y más
pequeñas conteniendo infinitas copias de sí mismas. Esto permite apreciar que los
sucesivos niveles de análisis tienen el mismo carácter global, los mismos rasgos genéricos.
Si una pequeña porción es ampliada, su forma es muy similar a la de la forma total. Este
fenómeno se denomina homotecia interna o autosemejanza.24
En el abstracto mundo euclidiano la escala no es esencial: agrandar una esfera, un

triángulo, o una línea no provee información nueva sobre el objeto de examen. En el
mundo fractal, hay arrugas y repliegues a veces infinitamente detallados y hay siempre una
mayor riqueza de información a medida que nos adentramos en la figura.25
Los fractales están presentes en la naturaleza, unos visibles al ojo humano, otros
requieren de la tecnología, responden a algo y su geometría no es solamente estética sino
funcional, el estudio del porqué de estas formas amplia una nueva visión a la arquitectura.
22
Moisset, I. (2003). Fractales y Formas Arquitectónicas. I+p. P.82
23
Ib. P.82
24
Ib. P.86
25
Ib. P88
23
Figura 1.2 Fractal natural. Planta Suculenta "Agave"
Fuente: http://angelfebrero.blogspot.pe/2005/12/formas-fractales-en-la-naturaleza.html
Figura 1.3 Fractal Clásico. Desarrollo del Conjunto Mandelbrot

Fuente: http://gaussianos.com/la-representacion-fractal-de-la-conjetura-de-collatz/
24
1.1.2.2. Caos y fractales
El caos es un conjunto de órdenes superpuestos, generando en apariencia un

entorno caótico. El caos está presente en el mundo ya que puede ser visto cuando se
derrama algo, cuando un rio fluye por un cauce, cuando explota un volcán, cuando el humo
se dispersa en la atmosfera, etc. Son acontecimientos en los cuales el orden aparentemente
desaparece. Estos sistemas caóticos son muy especiales ya que cada variación por pequeña
que sea, puede causar efectos estratosféricos; tal como se explica en el conocido “efecto
mariposa”, donde el simple aleteo de ésta puede causar un tsunami en otra parte del
mundo.
La revolución del caos comenzó alrededor de 1961, ayudada por el advenimiento

de las computadoras que permitió la visualización inmediata de estos objetos. Edward
Lorenz, desarrollo un modelo sobre el comportamiento del clima, el atractor de Lorenz. El
problema básico de pronosticar el tiempo es que aun cambios pequeñísimos en los patrones
iniciales producen variaciones muy amplias. Un “simple” conjunto de tres ecuaciones
estudiaba la no repetividad de estos patrones climáticos. El resultado de estas ecuaciones
no es un resultado estable. La función no es periódica, pero tampoco caótica. La curva es
ordenada, predecible pero nunca la misma. Continuando hasta el infinito sin repetirse
nunca.26
El caos es la ausencia de forma y estructura. El desorden no es la ausencia de todo

orden, sino más bien de órdenes no coordinados. (Arnheim, 1977) Los fractales y su
aplicación en la arquitectura son muy importantes, ya que al igual que en la naturaleza
ordena los sistemas caóticos, los relaciona, les da jerarquía, en la arquitectura genera
patrones de diseño, ordena los espacios a un nivel más complejo y de riqueza espacial, y lo
que es más importante permite expresar ideas. En arquitectura la concepción del espacio y
forma de un diseño requiere de ideas, las cuales se enriquece en el orden, a diferencia del
caos que no permite expresar ideas claras.
Los fractales ofrecen un orden natural al caos, la geometría fractal proporciona al

hombre con la arquitectura y a la arquitectura con la naturaleza; por ello la importancia del
orden fractal en el diseño, el orden como decía Le Corbusier es la clave de la vida.
26
Moisset, I. (2003). Fractales y Formas Arquitectónicas. I+p. P.72
25
Figura 1.4 Gráfica del atractor de Lorenz
Fuente: http://scipython.com/blog/the-lorenz-attractor/
La teoría del Caos también utiliza la geometría fractal. Llamamos caos a todo
aquello que no somos capaces de sistematizar. Dentro de un sistema caótico, una pequeña
variación en cualquiera de sus elementos puede provocar una desviación importante de los
resultados. Existen dos tipos de sistemas: 27
- Estáticos: Todos sus elementos permanecen estables por siempre. Son aquellos
sistemas "ideales" que todos hemos estudiado en los libros de texto.
- Dinámicos: Posee parámetros que evolucionan con el devenir del tiempo. Existen
a su vez dos tipos de sistemas dinámicos:
1. Conservativos: Es prácticamente tan improbable como un sistema estático.
2. Disipativos: Están expuestos a la progresiva variación de energía útil y, debido

a ello, su evolución queda ligada a una estructura denomina atractor, que puede
ser extremadamente complejo. El atractor es la región del espacio hacia la cuál
27
Gráficos fractales. (s.f.). Obtenido de
http://www.abreojosensamblador.net/Productos/AOE/html/Pags/Cap32.html
26
convergen las trayectorias posibles dentro de un sistema. La sensibilidad a las
condiciones iniciales provoca que la estructura del atractor esté formada por una
trayectoria que diverge y converge de forma inescrutable. Pero además debe
cumplir la condición de que no debe cortarse a sí misma, pues en ese caso habría
dos curvas diferentes a partir del punto de corte, implicando dos realidades
simultáneas y diferentes. Una curva de este tipo no puede estar contenida en un
plano y, por supuesto, su dimensión es fraccionaria.
...nosotros solamente podemos conocer la situación inicial de manera aproximada.

Si esto nos permitiera predecir la situación que sigue en el tiempo con la misma
aproximación, es todo lo que necesitaríamos, y podríamos decir que el fenómeno ha sido
predicho, que está regido por leyes. Pero esto no es siempre así; puede ocurrir que
pequeñas diferencias en las condiciones iniciales produzcan condiciones muy diferentes en
los fenómenos finales. Si un pequeño error en las condiciones iniciales produce un enorme
error en las condiciones finales, la predicción se vuelve imposible y tenemos un fenómeno
fortuito. (1903 - Henri Poincaré)
1.1.3. Características de fractales
Los fractales presentan dos características muy importantes: autosimilitud y

dimensión fractal. Sin estas dos propiedades un objeto no podría ser denominado fractal.
1.1.3.1. Auto similitud28
La autosimilaridad es la propiedad de un objeto (llamado objeto autosimilar) en el

que el todo es exacta o aproximadamente similar a una parte de sí mismo, por ejemplo
cuando el todo tiene la misma forma que una o varias de sus partes.
Los fractales pueden presentar tres tipos de autosimilitud:
- Autosimilitud exacta. este es el tipo más restrictivo de autosimilitud: exige que el

fractal parezca idéntico a diferentes escalas. A menudo la encontramos en
28
Ferro, C. (04 de junio de 2012). Fractales. Obtenido de
http://areafractal.blogspot.pe/2012/05/autosimilaridad-la-autosimilaridad-es.html
27
fractales definidos por sistemas de funciones iteradas (IFS). Ej.: Los triángulos de
Sierpiński permiten observar la autosimilaridad exacta.
- Cuasiautosimilitud o autosimilitud aproximada: exige que el fractal parezca

aproximadamente idéntico a diferentes escalas. Los fractales de este tipo
contienen copias menores y distorsionadas de sí mismos. Ej.: El brócoli
romanesco o coliflor romana es un ejemplo de autosimilaridad aproximada
natural.
- Autosimilitud estadística. Es el tipo más débil de autosimilitud: se exige que el

fractal tenga medidas numéricas o estadísticas que se preserven con el cambio de
escala. Los fractales aleatorios son ejemplos de fractales de este tipo. Ej. Se
observa autosimilaridad estadística en las montañas.
Un ejemplo de autosimilaridad la poseen los fractales naturales que son objetos naturales
que se pueden representar con muy buena aproximación mediante fractales matemáticos
con autosimilaridad estadística. Los fractales encontrados en la naturaleza se diferencian de
los fractales matemáticos porque los naturales son aproximados o estadísticos y su
autosimilaridad se extiende sólo a un rango de escalas
Figura 1.5 Triángulo de Sierpinski

Fuente: http://www.solveet.com/exercises/Dibujar-triangulo-de-sierpinski/194
28
Figura 1.6 Hojas de helechos. Se observa la autosimilitud a diferente escala.
Fuente: https://thereisnocavalry.wordpress.com/2012/08/09/fractals-in-nature/
Figura 1.7 Vista aérea de montañas (NASA)

Fuente: Fuente: http://angelfebrero.blogspot.pe/2005/12/formas-fractales-en-la-naturaleza.html
29
1.1.3.2. Dimensión fractal29
El concepto de dimensión en los fractales como consecuencia de la recursividad o

autosimilitud a cualquier escala que poseen es algo muy complejo. Los fractales están
compuestos por elementos cada vez más pequeños de sí mismos que se replican
indefinidamente a menor escala, generándose una figura que tiene una superficie finita con
un perímetro de longitud infinita y con un número infinito de vértices. En el lenguaje
matemático del cálculo, diríamos que esta curva no se puede diferenciar.
Por ello, el concepto de dimensión juega un papel fundamental en la geometría

fractal. Pero la dimensión en la mayoría de los fractales no se ajusta a los conceptos
tradicionales de la dimensión euclidiana o dimensión topológica. Más aún, su valor
raramente puede ser expresado con un número entero. La dimensión fractal, se puede
definir de diferentes maneras, siendo la más rigurosa la de Hausdorf y la más intuitiva y
más fácil de aplicar es la de semejanza. Antes de definirla se debe señalar dos aspectos
importantes relativos a la escala de medición y su relación con la expresión del tamaño y
con la dimensión topológica para destacar que:
- El valor del tamaño depende del valor de la escala.
- Los valores de la dimensión topológica son independientes de la escala.
La dimensión definida por Felix Hausdorff en 1919, y perfeccionada más tarde

por Besicovitch está recogida en la definición de fractal que propone Benoit B.
Mandelbrot: “Un fractal es, por definición, un conjunto cuya dimensión de Hausdorff-
Besicovitch es estrictamente mayor que su dimensión topológica”
Topología:
Rama de las matemáticas que estudia las propiedades de las figuras geométricas o
los espacios que no se ven alteradas por transformaciones continuas, biyectivas y de
inversa continua (homeomorfismos). Es decir, la topología es un tipo de geometría donde
29
Dimensión Fractal. (12 de Noviembre de 2007). Obtenido de
https://khaos1101.wordpress.com/2007/11/12/dimension-fractal/
30
está permitido doblar, estirar, encoger, retorcer... los objetos pero siempre que se haga sin
romper ni separar lo que estaba unido (la transformación debe ser continua) ni pegar lo que
estaba separado (la inversa también debe ser continua). Por ejemplo, en topología un
círculo es lo mismo que un cuadrado, ya que podemos transformar uno en otro de forma
continua, sin romper ni pegar. Pero una circunferencia no es lo mismo que un segmento
(ya que habría que partirla por algún punto)30
El topólogo considera los mismos objetos que el geómetra, pero de modo distinto:
no se fija en las distancias o los ángulos, ni siquiera de la alineación de los puntos. Para el
topólogo un círculo es equivalente a una elipse; una bola no se distingue de un cubo: se
dice que la bola y el cubo son objetos topológicamente equivalentes, porque se pasa de uno
al otro mediante una transformación continua y reversible.31
Figura 1.8 Topología. Los cuadrados 1 y 2 han sido estirados y deformados, pero conservan
su propiedad de inclusión, la forma 1 está incluida dentro de la 2
Fuente: Cunaique Guerrero
La dimensión topológica es la que nos resulta más intuitiva y pragmática para

comprender. Esta establece la dimensión de un punto = 0, la de una curva = 1, la de una
superficie = 2 etc. Un objeto tiene dimensión topológica m cuando cualquier recubrimiento
de ese objeto, tiene como mínimo una dimensión topológica = m+1 (estableciendo
previamente que el punto tiene dimensión topológica = 0).32
30
Topología (matemáticas). (03 de junio de 2010). Obtenido de
http://enciclopedia.us.es/index.php/Topolog%C3%ADa_(matem%C3%A1ticas)
31
Macho Stadler, M. (2002). ¿QUÉ ES LA TOPOLOGÍA? Sigma: revista de matemáticas, 63-77.
32
Dimensión. (13 de junio de 2008). Obtenido de
https://intercuba.net/wiki/articles/d/i/m/Dimensi%C3%B3n.html
31
Figura 1.9 Diagrama de las cuatro primeras dimensiones espaciales
Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Dimensi%C3%B3n
Dimensión de Hausdorff-Besicovitch:33
La dimensión de Hausdorff o dimensión de Hausdorff-Besicovitch es una

generalización métrica del concepto de dimensión de un espacio topológico, que permite
definir una dimensión fraccionaria (no entera) para un objeto fractal. La medida fue
introducida hacia 1917 por Hausdorff, aunque fue estudiada mucho más extensivamente
por Besicovitch a quien se deben la mayoría de los resultados teóricos y teoremas
concernientes tanto a la medida de Hausdorff como a la dimensión fractal.
Figura 1.10 Ejemplo de estimación de la dimensión de Hausdorff-Besicovitch para la costa de

gran Bretaña.
Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Dimensi%C3%B3n_de_Hausdorff-Besicovitch
33
Dimensión de Hausdorff-Besicovitch. (05 de julio de 2015). Obtenido de
https://es.wikipedia.org/wiki/Dimensi%C3%B3n_de_Hausdorff-Besicovitch
32
1.1.4. Conjuntos fractales y fractales naturales
Mandelbrot manifiesta que el termino conjunto fractal es muy riguroso y preciso

en cuanto a su definición, en cambio fractal natural define una figura natural sin demasiada
precisión y que además puede ser representada por un conjunto fractal.
Los fractales se clasifican en dos grupos: conjunto de fractales y fractales

naturales, dentro de los conjuntos de fractales tenemos: Triangulo de Sierpinski, Alfombra
de Sierpinski, Conjunto de cantor, Curva de koch, Curvas que cubren una superficie, etc.
Tal como se muestra en el Cuadro 1.1. Para entender mejor las características de los
fractales se desarrollará algunos conjuntos de fractales.
Cuadro 1.1.Tipos de fractales
CONJUNTOS DE FRACTALES FRACTALES NATURALES
- Son estrictos en cuanto a su definición - Se encuentran en la naturaleza, cumplen

y muchos son generados por un rol en el orden y equilibrio natural y
ordenador. pueden ser representados por conjuntos
de fractales. Ejemplos:
- Su dimensión Hausdorff-Besicovitch
es mayor que su dimensión topológica - Relámpagos
- Copos de nieve
- Ejemplos: - Brócolis
- Copo de nieve - Helechos
- Triángulo de Sierpinski - Sistema circulatorio del hombre
- Alfombra de Sierpinski, etc
Conjunto fractal: copo de nieve generado en Fractal natural: copo de nieve

computador.
Fuente: elaboración propia.
33
1.1.4.1. Triángulo de Sierpinski
El triángulo de Sierpinski fue ideado por Waclaw Sierpinski en 1915, para la

construcción de este fractal se seguirá el siguiente proceso:
Se parte de un triángulo equilátero de lado “L”. El primer paso consiste en

dividirlo en cuatro triángulos equiláteros iguales (lo que se consigue uniendo los puntos
medios de los lados) y eliminar el triángulo central, es decir nos quedamos con los tres
triángulos equiláteros de los vértices. El segundo paso de la construcción consiste en hacer
lo mismo que hemos hecho en el primer paso sobre cada uno de los tres triángulos
obtenidos en el paso anterior. Y se repite el proceso infinitas veces, obteniendo como
resultado final el triángulo de Sierpinski.34
Figura 1.11 Desarrollo del triángulo de Sierpinski hasta dos iteraciones.

Fuente: Elaboración propia
En la Figura 1.11 se observa claramente la autosimilitud de las parte con el todo.

Las iteraciones pueden ser infinitas y a medida que se va iterando van apareciendo
características interesantes como las descritas en el Cuadro 1.2
Cuadro 1.2 Cuadro descriptivo del triángulo de Sierpinski al aplicar iteraciones
ETAPA 0 1 2 … n
Numero de triángulos 1 3 9 … 3𝑛
Longitud de un lado L L/2 L/4 … 𝐿⁄ 𝑛
2
𝑛
Longitud de la figura 3L 9L/2 27L/4 … 3
3𝐿( ⁄2)
𝑛
Área de la figura A 3A/4 9A/16 … (3⁄4) 𝐴
Fuente: Elaboración propia.
34
Reyes, M. (2009). Fractales. Matemáticas para estimular el talento: actividades del proyecto ESTALMAT.
Sociedad Andaluza de Educación Matemática" Thales". Pág. 201-217.
34
1.1.4.2. Alfombra de Sierpinski
Este fractal tiene el mismo procedimiento del triángulo de Sierpinski, con la

diferencia que se parte de un cuadrado y no de un triángulo, el proceso es el siguiente:
Se parte de un cuadrado de lado “L”. El primer paso consiste en dividirlo en

nueve cuadrados iguales (lo que se consigue dividiendo cada lado en tres partes iguales) y
eliminar el cuadrado central, es decir nos quedamos con 6 ocho cuadrados. El segundo
paso de la construcción consiste en hacer lo mismo que hemos hecho en el primer paso
sobre cada uno de los ocho cuadrados obtenidos en el paso anterior. Y se repite el proceso
infinitas veces, obteniendo como resultado final el objeto fractal conocido como alfombra
de Sierpinski.35
Figura 1.12 Desarrollo de la Alfombra de Sierpinski hasta dos iteraciones.

En el Cuadro 1.3 se observa que la longitud de la figura si bien es infinita esta no

se puede definir en una fórmula.
Cuadro 1.3 Cuadro descriptivo de la alfombra de Sierpinski al aplicar iteraciones
ETAPA 0 1 2 … n
Numero de cuadrados 1 8 64 … 8𝑛
Longitud de lado del cuadrado L L/3 L/9 … 𝐿⁄ 𝑛
3
Longitud de la figura 4L 16L/3 80L/9 … …
2 2 𝑛
Área del cuadrado 𝐿2 (𝐿⁄3) 8 (𝐿⁄9) 64 … (8⁄9) 𝐿2
35
Reyes, M. (2009). Fractales. Matemáticas para estimular el talento: actividades del proyecto ESTALMAT.
Sociedad Andaluza de Educación Matemática" Thales". Pag.201-217.
35
1.1.4.3. Conjunto de cantor
Se parte de un segmento de longitud “L”, lo dividimos en tres partes iguales y

eliminamos la parte central (iteración: 1). En los dos segmentos restantes de longitud “l/3”
se repite el procedimiento. Y así sucesivamente infinitas veces, tal como se muestra en la
Figura 1.13
Figura 1.13 Desarrollo del conjunto de Cantor hasta tres iteraciones.

Se aplica al segmento dos homotecias de centros los extremos del segmento y

razón 1/3, volviendo aplicar a la figura obtenida iterativamente dichas homotecias,
obteniéndose, en el límite el conjunto de Cantor. El conjunto de Cantor es, pues, el atractor
de dos homotecias de razón 1/3.36
En el Cuadro 1.4 se detalla las características del proceso de iteración hasta

enésima vez, se puede determinar las fórmulas necesarias para calcular el número de
segmentos, la longitud de cada segmento y la longitud total de la figura. Mientras mayor
sean las iteraciones las longitudes tienen a ser menores.
Cuadro 1.4 Cuadro descriptivo del Conjunto de Cantor al aplicar iteraciones
ETAPA 0 1 2 … n
Numero de segmento 1 2 4 … 2𝑛
Longitud de cada segmento L L/3 L/9 … 𝐿⁄ 𝑛
3
𝑛
Longitud de la figura L 2L/3 4L/9 … (2⁄3) 𝐿
Fuente: elaboración propia
36
Figueiras, L., Molero, M., Salvador, A., & Zuasti, N. (noviembre de 2000). Una propuesta metodológica
para la enseñanza de la Geometría a través de los fractales. SUMA, 45-54.
36
1.1.4.4. Curva de koch
Para generar este fractal se debe hacer el siguiente procedimiento: Se parte de un

segmento de lado “L”. Se divide el segmento en 3 partes iguales. Se elimina el segmento
central. Se sustituye por dos segmentos con ángulo 60º.Se repite el proceso ilimitadamente,
así como se observa en la Figura 1.14. En el Cuadro 1.5se muestran algunas características.
Figura 1.14 Desarrollo de la curva de koch hasta dos iteraciones

La curva de koch si se aplicase el mismo procedimiento a un triángulo equilátero

se generaría el mismo orden fractal que el copo de nieve.
Cuadro 1.5 Cuadro descriptivo del Conjunto de Cantor al aplicar iteraciones
ETAPA 0 1 2 … n
Numero de segmento 1 4 16 … 4𝑛
Longitud de cada segmento L L/3 L/9 … 𝐿⁄ 𝑛
3
𝑛
Longitud de la figura L 4L/3 16L/9 … (4⁄3) 𝐿
37
1.1.4.5. Curvas que cubren una superficie
Existen muchas curvas fractales que cubren superficies, se hará el desarrollo de

dos muy conocidas: la curva de Hilbert y la curva de Peano.
Curva de Hilbert: se tiene un cuadrado el cual se divide en cuatro partes. Unimos

los centros de los cuatro cuadrados como muestra la figura 1.15. Volvemos a dividir cada
cuadrado en cuatro cuadrados idénticos y unimos de nuevo los centros de todos los
cuadrados mediante una sola curva siguiendo el patrón mostrado en el segundo paso de la
figurada inferior (Orden 2) el proceso se repite infinitas veces.
Figura 1.15 Desarrollo de la curva de Hilbert hasta tres iteraciones

Curva de peano: Se tiene un cuadrado a la cual se le traza una diagonal, esta

diagonal se dicvide en tres partes y se forma un rectangulo en la parte central siguiendo
una linea continua según un orden como se observa en la figura 1.16, orden 1. El proceso
se repite infinitas veces.
Figura 1.16 Desarrollo de la curva de Peano hasta dos iteraciones

38
1.1.4.6. Fractales naturales
Los fractales naturales son aquellos que se encuentran en la naturaleza y que por
tanto gozan de una belleza única y perfecta, y que se relacionan geométricamente entre
ellos. Estas irregularidades fractales dan equilibrio y orden al caos. Es importante estudiar
y entender los fractales naturales. Ya que son las respuestas perfectas al entorno. Es decir
su geometría llevada a la arquitectura, la dotaría no solo de belleza única, sino también de
función formal con respecto al contexto. En la naturaleza los fractales saltan a la vista; las
cascadas son patrones fractales que se generan por las irregularidades del terreno y la
gravedad (ver Figura 1.17). En los ríos antiguos como por ejemplo el rio colorado en
México, formado hace cientos de años, su recorrido serpentea formas que se repiten en
diferentes escalas (ver Figura 1.18). Los fenómenos naturales como los relámpagos forman
algoritmos fractales a través de descargas eléctricas (ver Figura 1.19). Las aves, como por
ejemplo los pavos reales presentan un plumaje con naturaleza fractal, esta característica les
ayuda a buscar hembra como si se tratase de una hipnosis, donde la belleza perfecta de su
plumaje seduce a la hembra (ver Figura 1.20). Las hojas también presentan ramificaciones
que dan soporte y resistencia a la misma (ver Figura 1.21)
Figura 1.17 Cascadas de agua, recursividad a diferente escala.

Fuente: http://pijamasurf.com/2010/09/top-11-patrones-fractales-en-la-naturaleza/
39
Figura 1.18 Río Colorado que cruza el suroeste de los Estados Unidos y noroeste de México.
Figura 1.19 Relámpago y sus ramificaciones fractales

40
Figura 1.20 Plumaje fractal del pavo real
Figura 1.21 Nervaduras en forma de ramificaciones fractales de soporte de una hoja.

41
A lo largo y a lo ancho de todo el mundo existen ejemplos de formaciones
naturales que podrían ser mencionados como estructuras geométricas fragmentadas y
texturadas a diferentes escalas. En las tierras altas de la meseta Anatolia, en Turquía, se
halla la antigua región de Capadocia. Cubierta de valles y volcanes apagados, comprende
un territorio de panoramas extraños, típicamente fractales, dominados por conos rocosos
esculpidos por el viento y el agua. Estas formas surgen de incontables transformaciones
que afectaron a la región: se inició con la erupción de los volcanes hace millones de años y
el consecuente sedimento de capas de ceniza, lava, y otros elementos geológicos de variada
naturaleza. Con el tiempo la ceniza volcánica se convirtió en una roca pálida y blanda,
cubierta luego por otras capas de lava dura y oscura, que al enfriarse y fragmentarse dio
lugar a la acción erosiva del clima. Los sismos y las heladas invernales fracturaron las
capas de toba y basalto, mientras ríos y arroyos sumados a un impetuoso viento, horadaban
el suelo dando lugar a estas curiosas formaciones fractales. 37 En la Figura 1.22 se puede
apreciar las formas puntiagudas que se repiten en menor y mayor escala.
Figura 1.22 Valles con formas fractales en la region de Capadocia, Turquia.

Fuente: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Turkey-1936_(2216697292).jpg
37
Serrentino, R. (03 de Agosto de 2013). Los fractales como fuente de creatividad en el diseño
arquitectónico. Obtenido de https://fractalesyarquitectura.wordpress.com/2013/08/06/los-fractales-como-
fuente-de-creatividad-en-el-diseno-arquitectonico/
42
En Irlanda del Norte, existe un promontorio conocido como Calzada de los
Gigantes, o Escalera del Mar. Es una muestra espectacular de lo que ocurre cuando la lava
volcánica se enfría lentamente: decenas de miles de columnas geométricas se conglomeran
en forma de panal, como fabulosa escalera que desciende al mar.38(Ver figura 1.23)
Figura 1.23 Calzada de los gigantes. Irlanda del norte, vista de sus columnas hexagonales
Fuente: https://fractalesyarquitectura.wordpress.com/2013/08/06/los-fractales-como-fuente-de-
creatividad-en-el-diseno-arquitectonico/
Sus dimensiones hacen pensar en una obra sobrehumana y vista desde las alturas
parece una carretera pavimentada de unos 275 metros bordeando la costa, por
aproximadamente 150 metros de ancho sobre el océano Atlántico. Muchas de las columnas
alcanzan entre los 6 y los 12 metros de altura. Su composición es asombrosa, todas ellas de
forma poligonal, la mayor parte de las veces hexagonal. No solamente forman una
composición fractal en tres dimensiones por la variedad de escalas que presentan,
conservando autosemejanza, sino que además no dejan intersticios entre ellas simulando
una teselación tridimensional.39
38
39
Ib.
43
Otro impactante paisaje fractal es el que ofrecen los glaciares antárticos, muchos
de ellos con formas de enormes barreras. Aunque el descubrimiento del calentamiento del
planeta ha permitido verificar que los glaciares tienden a derretirse, periódicamente el hielo
glacial continúa empujando y sumando masa a estos enormes tamaños. La nieve se
compacta en hielo por el peso de nuevas tormentas y el congelamiento del agua incrementa
el grosor de la capa desde la parte inferior. Como esta presión es muy grande, el glaciar no
tiene la capacidad de resistirla y por lo tanto sigue avanzando hacia el mar. Desde el borde
de la gran masa se desprenden icebergs, con aristas duras que le otorgan carácter
fragmentado a diferentes escalas.40
La compleja interacción entre océano y atmósfera es generada a través de estos

desprendimientos de hielo arrastrados por las corrientes oceánicas. En la imagen inferior se
aprecia las diferentes sesiones de hielo que conservan su forma fractal.
Figura 1.24 Glaciares antarticos con formas repetitivas.

Fuente: https://fractalesyarquitectura.wordpress.com/2013/08/06/los-fractales-como-fuente-de-
creatividad-en-el-diseno-arquitectonico/
40
44
1.1.5. Fractales y diseño arquitectónico
Los fractales han estado presentes desde la antigüedad en la arquitectura de

manera inconsciente, o ya sea porque algunos antiguos desarrollaron un grado elevado de
observación a la naturaleza y comenzaron a aplicarlo en sus diseños. Empezaron a entender
el porqué de formas extrañas y repetitivas en plantas, flores, frutos, animales, rocas,
paisajes, nubes, etc. La observación de la naturaleza generó que el hombre descubriera
ciertos patrones repetitivos a diferentes escalas y lo más importante que entendiera el
porqué de esas formas, que aparte de poseer estética pura respondía a algo, ya sea al
ambiente, al contexto o a fenómenos naturales. Si bien aún se desconocía el nombre de
fractales se hacía uso de estos patrones en las edificaciones la magia de las formas
naturales inducia al uso de estas.
La expresión formal a través de fractales en la antigüedad ofrece indicios de que

el hombre ya los había usado en algún diseño y que la geometría de la naturaleza fue su
gran inspiración.
1.1.5.1. Antecedentes de la geometría fractal en arquitectura y urbanismo
La aplicación de la geometría fractal en la arquitectura antigua es muy abundante,

para materia de esta investigación se mencionara algunos ejemplos más resaltantes
extraídos de diversas fuentes de internet y libros.
Es importante entender que la evolución del hombre también involucra la

evolución de la arquitectura, si antiguamente se empleaba la geometría fractal y se lograron
grandes bellezas arquitectónicas, hoy en día es imprescindible emplearla de manera
tecnológica y con belleza evolutiva.
En Camerún, el sistema de defensa del palacio del Miarre en la ciudad de Logone-

Birni está pensado según una lógica fractal, que se adapta perfectamente al sistema socio-
familiar vigente de tipo patriarcal. Este gran complejo construido de arcilla, se ha
desarrollado por un proceso de crecimiento que, partiendo de la choza paterna de posición
centralizada, se va expandiendo con los habitáculos ocupados por los hijos que se
establecen alrededor. Sucesivamente, se van añadiendo recintos rectangulares a los
45
rectángulos preexistentes y con frecuencia, los nuevos recintos compartirán una o dos
particiones para economizar la energía constructiva. El resultado será una estructura fractal
generada por la iteración de rectángulos semejantes de escala progresivamente menor,
quedando contenidos unos dentro de otros.41
Figura 1.25 Vista aérea de la ciudad del palacio de un jefe en Longone-Birni, Camerún. Se
puede verificar el grado de auto-semejanza en distintas escalas del fractal con similitud
aproximada proveniente de la naturaleza humana. Si bien la geometría es ortogonal, deriva
en un diseño orgánico como un sistema integrado de la partes.
Fuente: http://www.archdaily.pe/pe/764371/disenos-biologicos-una-arquitectura-en-armonia-con-
el-ser-humano-y-su-entorno-natural
Ba-ila (fundación anterior a 1944) ubicada en la Zambia meridional, es un

ejemplo de aldea en la cual la lógica fractal se combina de nuevo con la estructura social
del asentamiento y con el resto de elementos presentes en el mismo. La aldea, es un gran
anillo a su vez formado por otros círculos, que del mismo modo se materializan por medio
de construcciones con forma circular. De esta manera, se generan figuras autosimilares
constituidas por estructuras circulares que se repiten a distintas escalas de manera
recursiva. En la parte frontal, se encuentra la entrada con el cerco seguida de los espacios
de servicio del asentamiento tales como almacenes, establos, etc. Siguiendo un gradiente
de espacios arquitectónicos de dimensión creciente, se van disponiendo los usos
domésticos más nobles, hasta llegar a las viviendas de tamaño mayor. Exento y ubicado en
centro del asentamiento, se encuentra un nuevo anillo destinado a albergar el complejo
41
Zappulla, C. (2010). Formas arquitectónicas: un modelo de investigación matemática. Barcelona, España:
Departamento de Proyectos Arquitectónicos, Universidad Politécnica de Catalunya.
46
familiar del jefe del poblado en uno de cuyos extremos se encuentra la sala de gobierno del
jerarca.42
Figura 1.26 Ruinas de la aldea Ba-ila

Fuente: http://tajvedelem.hu/Tankonyv/AI_en/AI_book.html
Figura 1.27 planta de distribucion de la aldea Ba-ila en forma de anillo.

Fuente: http://tajvedelem.hu/Tankonyv/AI_en/AI_book.html
42
Zappulla, C. (2010). Formas arquitectónicas: un modelo de investigación matemática. Barcelona, España:
Departamento de Proyectos Arquitectónicos, Universidad Politécnica de Catalunya.
47
En el Castillo del Monte, contemporáneo con las catedrales y emplazado en el sur
de Italia parece contener un mensaje hermético y se trataría de un ejemplo de arquitectura
esotérica y fractal. En él encontramos numerosas referencias al número ocho, símbolo del
infinito. Para empezar su planta tiene forma octogonal rodeada de ocho torres, cada una de
ellas situada en cada uno de los ángulos del octógono. El piso inferior tiene ocho salas, al
igual que el piso superior. Su patio interior tiene ocho lados y en el centro había un aljibe
de planta octogonal. Las diferentes decoraciones de las fachadas, así como las hojas de los
capiteles, ventanas y cúpulas suelen ser grupos de ocho o múltiplos de ocho. El ocho está
por todas partes en esta impresionante construcción.43(Ver Figura 1.28 y Figura 1.29)
Figura 1.28 Imagen de Castillo del Monte, Italia. Se observa la repetición de la forma
octogonal
Fuente: https://vademedium.wordpress.com/2015/07/11/castel-del-monte-la-arquitectura-esoterica/
En los templos hindúes se observa el enorme grado de repetitividad de los

elementos, cada parte de estos templos parecen ser el todo. El misticismo de estas culturas
es a través de la representación y la comprensión de que la totalidad se encuentra en cada
parte o que cada parte refleja en menor escala a la totalidad. (Ver Figura 1.30)
43
CASTEL DEL MONTE: LA ARQUITECTURA ESOTÉRICA. (11 de julio de 2015). Obtenido de
https://vademedium.wordpress.com/2015/07/11/castel-del-monte-la-arquitectura-esoterica/
48
Figura 1.29 Imagen interior del Castillo del Monte, el octógono se conserva en su interior
Fuente: https://vademedium.wordpress.com/2015/07/11/castel-del-monte-la-arquitectura-esoterica/
Figura 1.30 Templo Lakshmana

Fuente: http://sobreindia.com/2011/05/02/el-templo-de-lakshmana-el-edificio-mas-antiguo-de-
khajuraho/
49
1.1.5.2. Tendencias precursoras de la geometría fractal
Barroco
En la arquitectura barroca, los conceptos de volumen y simetría vigentes en el

renacimiento son reemplazados por el dinamismo y la teatralidad. El producto de este
nuevo modo de diseñar los espacios es una edificación de proporciones ciclópeas en la que,
más que la exactitud de la geometría, prima la superposición de planos y volúmenes, un
recurso tendente a lograr diferentes efectos ópticos y contrastes cromáticos y lumínicos,
tanto en las fachadas como en el diseño de los interiores.
En este periodo, algunos elementos como ventanas, cúpulas se caracterizaron por

la repetición de sus elementos siguiendo patrones que asemejan fractales; tal es el caso de
la cúpula de la iglesia de San Andrés de Quirinal en roma, Italia. Esta presenta nervaduras
a manera de hexágonos que se repiten en diferentes escalas, así como se aprecia en la
imagen 1.31 tomada desde el interior.
Figura 1.31 Cúpula de la iglesia de San Andres de Quirinal en roma, Italia

Fuente: http://chrishenige.zenfolio.com/p429162274/h43F271C#h43f271c
50
Gótico
Una de las obsesiones de los arquitectos del período gótico, en la Edad Media, era
el problema de las articulaciones. En consecuencia, la relación entre las partes del edificio
y el todo fue cuidadosamente tenida en cuenta en la construcción de Catedrales góticas.
Aunque la autosemejanza no es detallada explícitamente en estos edificios, en todos ellos
se destaca la relación de las partes con el todo. Existen algunos aspectos formales de las
Catedrales Góticas que podríamos llamar semi-fractales porque aunque la iteración está
presente, no podemos decir que son ejemplos terminantemente recursivos y con
autosimilitud. En el diseño de ventanas del gótico tardío (1180- 1290), como por ejemplo
la Catedral Saint Denis y la Catedral de Burgos presentan geometrías fractales hasta tres
iteraciones, como se precia en la Figura 1.32 y Figura 1.33. En la catedral de Sevilla
también se aprecia nervaduras complejas que relaciona al todo, cualidad propia de los
fractales, como se puede ver en la Figura 1.34. 44
Figura 1.32 Ventanales con patrones fractales de tres iteraciones en la Catedral Saint Denis.
Fuente: http://img.actualidadviajes.com/wp-content/uploads/2012/05/Saint-Denis.jpg
44
Serrentino, R. (20 de agosto de 2013). Conceptos fractales en ejemplos históricos de Arquitectura.
Obtenido de https://fractalesyarquitectura.wordpress.com/2013/08/20/conceptos-fractales-en-ejemplos-
historicos-de-arquitectura/
51
Figura 1.33 Fachada de la Catedral de Burgos presenta ventanas con patrones fractales.
Fuente: http://xxritsu-chanxx.deviantart.com/art/Catedral-de-Burgos-206384364
Figura 1.34 Compleja red de nervaduras en la Catedral de Sevilla, España

Fuente: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sevilla_cathedral_-_vault.jpg
52
Modernismo
Esta tendencia se caracterizó por el uso de elementos estructurales y

ornamentales inspirados en elementos vegetales de tipo orgánico: formas redondeadas,
entrelazados (arabescos); carácter envolvente: lo decorativo y lo funcional se unen;
predominio de la línea curva, disimetrías, estilización, libertad e imaginación y una
arquitectura simbólica, sugerente, embellecida que despierta los sentidos.
Dentro de esta tendencia, arquitectos como Frank Lloyd Wright, lecorbusir, gaudi,
etc tomaron de la naturaleza influencias y patrones fractales para aplicarlas de manera
estética en sus obras arquitectónicas.
Frank Lloyd Wright en su obra Saint Mark Tower, USA a nivel de planta
establece proporciones geométricas con cierto grado de indicios fractales que parten de un
centro, como se puede apreciar en la Figura 1.35
Figura 1.35 Exterior de Saint Mark Tower, USA.

Fuente: imagen editada, imagen grande tomada de http://www.greatbuildings.com/cgi-
bin/gbi.cgi/Price_Tower.html/cid_aj1514_b.html y imagen pequeña de
http://newamericanvillage.blogspot.pe/2010/06/frank-lloyd-wright-week-part-5.html
53
Las casas diseñadas por Frank Lloyd Wright muestran la progresión de detalles
desde lo grande hasta lo pequeño. Wright siempre se refería a una idea central como
coordinadora del diseño, y esta idea central a menudo tenía origen en la Naturaleza. En la
Figura 1.36 se aprecia la distribución de la Casa Palmer a través de triángulos de diferentes
proporciones, y en la Figura 1.37 la proporción volumétrica, donde cada parte parece
formar el todo.
Figura 1.36 Planta esquemática de Casa Palmer en Estados Unidos.

Fuente: https://fractalesyarquitectura.wordpress.com/2013/08/13/antecedentes-de-estudios-
fractales-en-arquitectura/
Figura 1.37 Foto exterior de la Casa Palmer con volumetrías con base triangular.
Fuente: https://www.vrbo.com/246204
54
La utopía de Le Corbusier fue crear una nueva realidad urbana, una ciudad que
fuera una síntesis entre naturaleza y desarrollo tecnológico. Para ello, arquitectura y
urbanismo debían estar perfectamente integrados. Le Corbusier concebía el urbanismo
como interacción del espacio de la civilización en el espacio de la naturaleza. Este
pensamiento le llevo a diseñar una tendencia de museos llamados de crecimiento ilimitado,
donde se observa la geometría del edificio en base a repeticiones en forma de espiral hacia
un centro como se observa en la figura 1.36. Se observa el intento de superación de la
geometría euclidiana y búsqueda de nuevas formas en la arquitectura, lo que sería
posteriormente una aproximación a la arquitectura fractal.
En 1929 Le Corbusier diseñó un modelo de Museo de Crecimiento Ilimitado para

el Mundaneum de Ginebra. Se trataba de una espiral cuadrada que iba desarrollándose y
eventualmente creciendo de acuerdo a las necesidades del proyecto. A pesar de que este
proyecto fue ampliamente discutido y muchas veces criticado como utópico, nunca llegó a
realizarse en Occidente.45
Figura 1.38 Bocetos y esquemas del museo de crecimiento ilimitado.

Fuente:http://3.bp.blogspot.com/_svAyYhspKJw/S8Rimv0qeBI/AAAAAAAAFMo/N_IEFJ2ctY0/
s1600/Untitled-1.jpg
45
MI MOLESKINE ARQUITECTONICO. (15 de abril de 2010). Obtenido de Le Corbusier: Museo de arte
en Tokio: http://moleskinearquitectonico.blogspot.pe/2010/04/le-corbusier-museo-de-arte-en-tokio.html
55
Antonio Gaudí fue el más imaginativo, su observación a la naturaleza lo llevo a
diseñar obras con elevado grado de recursividad, característica propia de la arquitectura
fractal. Tenía un sentido innato de la geometría y el volumen. Los patrones empleados por
Gaudí tenían formas resultado de la observación de animales, plantas, etc.
Una de sus frases más celebres de Gaudí es: “El arquitecto es el hombre sintético,
el que es capaz de ver las cosas en conjunto antes de que estén hechas”. Era la
premonición que goza el arquitecto de almacenar y resumir toda la información de una
obra en sus pensamientos para luego plasmarla a través de la construcción.
Probablemente su obra maestra aun no terminada es la sagrada familia. La

dedicación u obsesión, lo llevó a dedicarse por completo a este templo durante casi diez
años Su objetivo fue, a través de una lenta evolución, llegar a la obra perfecta, culminar un
edificio que se eleva como un monte artificial alzándose majestuoso hacia el cielo. La
planta, las torres altísimas y las escalinatas, son sólo armonía con la incidencia de la luz en
todo el templo. (Ver Figura 1.39)
Figura 1.39 Templo la sagrada familia aún en construcción. Antoni Gaudí.

Fuente: https://metascopios.files.wordpress.com/2014/06/sagrada-familia-002.jpg
56
Team x
Fue un grupo de arquitectos y otros participantes invitados a una serie de

reuniones que se iniciaron en julio de 1953 en el congreso C.I.A.M. IX introdujeron sus
doctrinas al urbanismo. Se dan a conocer con el Manifiesto de Doorn, en el que reflejan sus
ideas de arquitectura y urbanismo. Los integrantes del Team X exponían, discutían y
analizaban problemas arquitectónicos, de manera que sus escritos no constituyen dogmas,
sino ideas y opiniones.46
Figura 1.40 Vista aérea del Orfanato Ámsterdam

Fuente: http://www.archdaily.com/151566/ad-classics-amsterdam-orphanage-aldo-van-eyck
El arquitecto holandés Aldo van Eyck construyó el orfanato Ámsterdam en 1960.

Su diseño se centró en un equilibrio de fuerzas para crear tanto un hogar y pequeña ciudad
en las afueras de Ámsterdam. Fue comisionado como un orfanato para niños de todas las
edades e incluye los dormitorios, una cocina, sala de lavandería, gimnasio, biblioteca y
espacios administrativos. En esta obra se observa el uso de patrones modulares de
diferentes tamaños, estableciendo jerarquías formales y también a nivel de organización,
este tipo de relaciones se ven en la naturaleza como fractales. (Ver Figura 1.40)
46
ARQUITECTURA CONTEMPORANEA. (24 de octubre de 2011). Obtenido de
http://arqctaniacz.blogspot.pe/2011/10/team-x.html
57
1.1.5.3. Arquitectura fractal
1. Inicios de la arquitectura fractal 47
Aunque actualmente la cantidad de autores que intentan relacionar los fractales

con la Arquitectura es un número creciente, hasta ahora no son muchos los que han
aportado elementos de significación. Chris Yessios, conjuntamente con Peter Eisenman,
fueron de los primeros en escribir artículos acerca de la utilización de geometría fractal en
Arquitectura. Yessios explica que un fractal es un sistema generativo que consiste en una
figura con un estado inicial (a la que llama “base” o “iniciador”), y una o más reglas que
permiten modificar ese estado inicial, a las que denomina “generador” (Yessios, 1987).
Describe un modo en que las computadoras pueden ser introducidas en el diseño
arquitectónico como herramienta de exploración y generación de formas, asegurando que
en el proceso de diseño arquitectónico los generadores pueden ser cambiados durante el
tiempo de ejecución y el proceso generativo puede ir hacia adelante o hacia atrás,
enriqueciendo el proceso. Los generadores fractales que utiliza van desde la geometría
fractal básica, pasando por elementos tomados del arte ornamental árabe, e incluso
procesos biológicos moleculares como estudios del tipo DNA/RNA. Yessios ha
desarrollado un programa que permite utilizar varios generadores sobre la misma base
inicial y luego adelantarse o retrasarse varios pasos en el proceso iterativo, dirigiendo los
resultados hacia una intencionalidad de diseño específica.
Otros estudiosos del tema, Gerhard Schmitt y Cheng Chen, dieron una definición
más rigurosa enunciando que los fractales son un subconjunto perteneciente a las
denominadas gramáticas formales, donde la cantidad de reglas generativas es pequeña, el
número de iteraciones recursivas es grande, y tienen la particularidad que la autosemejanza
está garantizada en todas las escalas (Schmitt y Chen, 1991). Robert Oxman y Rivka
Oxman, agregaron a los conceptos de Schmitt y Chen, que las gramáticas formales proveen
un método analítico de observación de las sintaxis en las formas fractales, abriendo la
puerta hacia un campo casi inexplorado sobre creatividad en el diseño. (Oxman y Oxman,
1990). El reconocimiento de potenciales organizaciones espaciales en las formas fractales
es particularmente importante en la etapa de las ideas y verificación de conceptos.
47
Serrentino, R. (13 de agosto de 2013). Antecedentes de estudios fractales en Arquitectura. Obtenido de
https://fractalesyarquitectura.wordpress.com/2013/08/13/antecedentes-de-estudios-fractales-en-arquitectura
58
El uso de la geometría fractal por Eisenman tiene carácter nítidamente teórico-
conceptual. Él está más preocupado en establecer bases para nuevos caminos teórico
conceptuales que en usar la geometría fractal como instrumento de ampliación del análisis
morfológico del ambiente y de la representación del proceso creativo. No obstante, el
resultado de las propuestas constituye un sugerente abordaje. Esta apropiación del
concepto de escala fractal (fractal scaling), Eisenman la describe filosóficamente como
basada “… en tres conceptos desestabilizadores: discontinuidad, que se confronta con la
metafísica de la presencia; recursividad, que confronta origen; y auto-semejanza, que
confronta representación y el objeto estético”48
En la casa House 10, Eisenman plasma las primeras ideas de la nueva arquitectura
basada en el estudio de las teorías fractales y del caos. Esta casa no llego a construirse,
pero abrió las puertas a un comienzo de lo que teóricamente sería la arquitectura fractal.
Figura 1.41 Modelo de House 10 – 1976 diseñada por Eisenman

Fuente: http://archiveofaffinities.tumblr.com/image/8355147164
48
Cordiviola, A., & Lamego, T. (19 de marzo de 2013). Arquitectura y geometría: perspectivas de la
morfología fractal. Obtenido de https://fractalesyarquitectura.wordpress.com/2013/03/19/arquitectura-y-
geometria-perspectivas-de-la-morfologia-fractal/
59
2. Principales analogías fractales en arquitectura
Propuesta para Taipei Performance Arts Center
Esta propuesta arquitectónica ubicada en Taiwán semeja bastante a la esponja de

Menger, fractal muy conocido. Como se aprecia en la imagen inferior, da la impresión de
ser un enorme cubo con perforaciones que permiten absorber el aire.
Figura 1.42 Propuesta para Taipei Performance Arts Center.

Fuente: http://www.arqchile.cl/arte_taipei01.jpg
La plaza interior, sin dejar de ser parte del edificio, es un espacio abierto que
permite el fluir de la vida urbana en todas direcciones a través del mismo, generando al
tiempo un espacio parcialmente protegido de los elementos meteorológicos. Una suerte de
teatro popular urbano, abierto continuamente y para todos, se suma a los espacios
escénicos propiamente dichos, dando lugar a una especie de “mesa urbana” en la que hasta
3 plantas funcionales han sido colocadas en altura sobre las cuatro patas de la estructura.49
49
Agudo, P. M. (03 de marzo de 2009). Urbanity.es. Obtenido de Centro de artes escénicas de Taipei
(Taiwan): Propuesta de NL Architects: http://www.urbanity.es/2009/centro-de-artes-escenicas-de-taipei-
taiwan-nl-architects/
60
Centro acuático Nacional en Beijing
Construido para los Juegos Olímpicos del 2008, como Centro Acuático Nacional
de Beijing, por la firma de arquitectura ARUP, PTW y el Instituto de diseño Shenzhen. Su
forma es el resultado de la combinación 634 membranas traslucidas, infladas con aire a
baja presión, componiendo 3500 burbujas, materializadas por medio de un copolímeros de
Etileno-Tetrafluoretileno (ETFE), que imitan las geometrías regulares de las uniones entre
las burbujas de jabón. Recubriendo una superficie total de 100.000 metros cuadrados. Éste
patrón hace referencia al fractal de voronoi, como se puede apreciar en la Figura 1.43
Figura 1.43 Centro acuático Nacional en Beijing

Fuente:http://www.bbmgzs.com/jysm/upload/fckeditor/%E6%B0%B4%E7%AB%8B%E6%96%B
9.jpg
Capaz de reciclar y recoger 10 mil toneladas de agua de la lluvia en tanques

subterráneos para usarse en las piscinas una vez recicladas. Aprovecha la energía solar para
calentar el agua de las piscinas gracias a estar recubierto de ETFE. La peculiaridad de sus
materiales y de un diseño le permite soportar eventuales movimientos sísmicos, además de
facilitar la construcción de una arquitectura más compleja que encaja con nuevos cánones
estéticos.
61
Centro de creación artística contemporánea
Espacio Andaluz de Creación Contemporánea, antes denominado C4, es un museo

y centro de creación artística dedicado al arte contemporáneo, situado en Córdoba, que
cuenta con una espectacular ‘Fachada Mediática’ que refleja en el río Guadalquivir
espectáculos audiovisuales. La ‘Fachada Mediática’ está perforada por numerosos huecos
poligonales donde se ubican equipos de vídeo e iluminación diseñados expresamente para
este proyecto. En concreto, se trata de una pantalla de 100 metros de largo, perforada por
1.319 huecos hexagonales dotados de iluminación LED que conformarán una imagen en
blanco y negro y color.50
Figura 1.44 Vista aerea del Centro de creación artística contemporánea

Fuente: http://2.bp.blogspot.com/-
qahD48nucIA/UU8aecficTI/AAAAAAAAcRM/RUKuHAGn5rc/s1600/Contemporary+Art+Centr
e+by+Nieto+Sobejano+Arquitectos04.jpg
El diseño consta de espacios configurados individualmente que se transforman y

expanden siguiendo un patrón geométrico autosimilar, característica propia de fractales.
Esta repetición de formas se observa en la fachada tal como muestra la Figura 1.45
50
La ´Fachada Mediática´ del Espacio Andaluz de Creación Contemporánea ilumina el Guadalquivir. (03 de
junio de 2013). Obtenido de http://www.digitalavmagazine.com/2013/06/03/la-%C2%B4fachada-
mediatica%C2%B4-del-espacio-andaluz-de-creacion-contemporanea-ilumina-el-guadalquivir/
62
Figura 1.45 Fachada del Centro de creación artística contemporánea
Fuente:http://2.bp.blogspot.com/QwKfHMaJ7A4/UU8aenEpC2I/AAAAAAAAcRU/uEENFZAXz
eA/s1600/Contemporary+Art+Centre+by+Nieto+Sobejano+Arquitectos05.jpg
Oficinas 0-14
La Torre O – 14, ubicada en Dubai, se diseñó en el 2007 .Diseñado por Jesse

Reiser y Nanoko Umemoto, el edificio cuenta con una llamativa fachada – celosía que
ayuda a controlar el ingreso de calor solar al interior, además de contar con un sofisticado
sistema de refrigeración pasiva que reduce el consumo de energía. Su estructura busca
parecer más una escultura que un edificio, al mismo tiempo de funcionar en favor de la
eficiencia del edificio; la fachada está diseñada con más de 1.000 recortes circulares que
funcionan como un “exoesqueleto”. En el interior se dispuso un núcleo central que
contiene espacio para oficinas. Ésta estructura perforada es compatible con el núcleo, y por
lo tanto permite que los espacios interiores sean muy abiertos. Las áreas de oficinas están
libres de columnas, entregándoles la capacidad de dividirse y subdividirse de la manera en
que sus usuarios lo necesiten. El espacio intermedio entre el exoesqueleto y el núcleo
también actúa como un conducto de aire caliente.51
51
J. T. (21 de marzo de 2011). ArchDaily. Obtenido de En Construcción: Torre O-14 / Reiser + Umemoto:
http://www.archdaily.mx/mx/02-80335/en-construccion-torre-o-14-reiser-umemoto
63
Figura 1.46 Fachada de las Oficinas 0-14
Fuente: https://www.pinterest.com/pin/434878907748230800/
En esta obra cabe resaltar el envolvente agujereado con formas romboidales que
siguen un patrón fractal parecido al de la Esponja de Menger, como se observa en la Figura
1.46 y Figura 1.47; esta piel actúa como un regulador de la atmosfera interna generando un
microclima fresco y gradúa el paso de luz al edificio logrando un matiz de luz y sombra
que dinamiza los espacios internos y exalta nuevas emociones y percepciones en el
usuario.
64
Figura 1.47 Puentes y espacio interior de las Oficinas 0-14
Fuente: http://www.elparalex.com/wp-content/uploads/2011/05/717123355_o14-lookingup.jpg
Museo de Louvre
La sede del Museo de Louvre en Abu Dhabi, proyectada por el arquitecto francés
Jean Nouvel, es el cuarto gran equipamiento cultural en la isla de Saadiyat. Actualmente se
encuentra en construcción y se provee terminar a fines de este año.
Un enorme domo, una figura muy común en la arquitectura islámica pero aquí
planteada en proporciones achatadas. Es también una referencia al paisaje, evocando el
perfil de una gran duna en el desierto. Nouvel prefiere separarlo de la inmediatez de la
ciudad y crear un ambiente casi teatral, compuesto por un conjunto de edificios que tienen
un contacto íntimo con el agua. La idea de Nouvel ha sido crear una pequeña "ciudad
perdida" casi como una ruina en medio del desierto que deja entrever sus tesoros.52
El efecto de esta lluvia de luz controlable ha de ser casi mágico, recogiendo el

espíritu de la sombra bajo un oasis de palmeras, una isla dentro de una isla como
manifiesta Jean Nouvel.
52
MI MOLESKINE ARQUITECTONICO. (25 de mayo de 2010). Obtenido de JEAN NOUVEL: MUSEO
LOUVRE ABU DHABI: http://moleskinearquitectonico.blogspot.pe/2010/05/jean-nouvel-museo-louvre-
abu-dhabi.html
65
"Esta micro-ciudad requiere un microclima que dé al visitante la sensación de
ingresar a un mundo diferente. El edificio es cubierto por una gran cúpula, una forma
común a todas las civilizaciones. El domo es hecho de una red de patrones diferentes
entrelazados sobre un techo translúcido, lo que permite el paso de una mágica luz, tal como
la mejor tradición de la arquitectura árabe. El agua juega un papel crucial, tanto en reflejar
cada parte del edificio como en crear un Psique, y crear, con un poco de ayuda del viento,
un microclima confortable."(Jean Nouvel)
Lo interesante es que la disposición de los ambientes y el patrón espacial del

museo recogen en cierto modo el carácter de la trama urbana de las ciudades árabes, tal
como se puede apreciar en la Figura 1.48
Figura 1.48 Vista en planta del Museo de Louvre

Fuente: http://1.bp.blogspot.com/_svAyYhspKJw/S9ulQlyd5TI/AAAAAAAAF-
c/auuwLKVb_14/s1600/DSC_2872+copy.jpg
En la Figura 1.49 se observa la trama generadora del domo del museo, la

repetición y superposición de estas tramas en diferentes escalas genera una geometría
fractal muy compleja. En el interior del domo los rayos fragmentados de luz envuelven los
volúmenes internos y dan la sensación de estar en una noche mágica donde las estrellas
forman una danza, tal como se puede apreciar en la Figura 1.50
66
Figura 1.49 Trama generadora del Museo de Louvre
Fuente:http://1.bp.blogspot.com/_svAyYhspKJw/S9ulNgMlbZI/AAAAAAAAF9c/IAFVJctyaRc/s
1600/DSC_2861+copy.jpg
Figura 1.50 Interior del Museo de Louvre

Fuente:http://3.bp.blogspot.com/_svAyYhspKJw/S90_WSwqfrI/AAAAAAAAGAk/yRvqo8lYH1
A/s1600/Jean+Nouvel+Louvre+Museum+Abi+Dhabi+%283%29.jpg
67
Institut du monde arabe
El edificio se emplaza en un terreno irregular de 16,894 m2 en la calle Rue des

Fossés Saint Bernard , al lado del río Sena, cerca al puente y la Catedral de Notre-Dame de
Paris. Desde el exterior se relaciona la textura de la fachada con el patrón geométrico
diseñado en el suelo de la plazoleta, realzado por una trama de luces empotrada en el piso.
El elemento más notable lo constituye la fachada, compuesta de 240 paneles cuadrados que
agrupan 30,000 pequeños diafragmas mecánicos de acero que, conectados a sensores
fotosensibles, se abrían y cerraban de acuerdo a la intensidad lumínica.53(Ver imagen 1.49)
Nouvel, retoma el concepto de limitada exposición al exterior y transparencia de

la arquitectura árabe y lo potencia con una propuesta altamente tecnológica. Todo esto
gracias a la fachada que asemeja a la Esponja de Menger que es un fractal clásico, y actúa
como regulador de luz interior, tal come se puede apreciar en la imagen 1.50
Figura 1.51 Fachada del Institut du monde arabe

Fuente: http://www.archdaily.com/510226/light-matters-mashrabiyas-translating-tradition-into-
dynamic-facades/5383c372c07a80f89f000040-light-matters-mashrabiyas-translating-tradition-into-
dynamic-facades-photo
53
MI MOLESKINE ARQUITECTONICO. (10 de Agosto de 2009). Obtenido de JEAN NOUVEL:
INSTITUTO DEL MUNDO ÁRABE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.pe/2009/08/jean-nouvel-
instituto-del-mundo-arabe.html
68
Figura 1.52 Interior del Institut du monde arabe
Fuente: http://www.archdaily.com/510226/light-matters-mashrabiyas-translating-tradition-into-
dynamic-facades/5383c39ec07a8044af00004a-light-matters-mashrabiyas-translating-tradition-into-
dynamic-facades-photo
Melbournes´s Federation Square
La construcción de la Federation Square comenzó en 1998 y fue inaugurado

oficialmente el 26 de octubre de 2002. La estructura está apoyada sobre 3000 toneladas de
vigas de acero, 1.4 kilómetros de paredes de concreto y más de 4000 resortes y relleno de
caucho que absorben las vibraciones. Los edificios están recubiertos con tres materiales:
arenisca, zinc y vidrio, dispuestos en formas geométricas recurrentes, compuestas por
cinco triángulos simples que forman un panel. La fachada es la traducción perfecta de la
palabra federación: muchos elementos diversos conectados para crear un todo.54
En esta obra cabe resaltar el envolvente empleado en la fachada, que usa

geometrías fractales a través de plegaduras tal come se aprecia en la imagen 1.52. Este
envolvente en el interior genera dinamismo espacial y da carácter formal dislocado o
quebradizo a la composición como se puede apreciar en la Figura 1.53
54
Spanish. (s.f.). Obtenido de INFORMACIÓN Y ACTIVIDADES PARA VISITANTES:
http://www.fedsquare.com/spanish
69
Figura 1.53 Fachada del Melbournes´s Federation Square
Fuente: https://urban.melbourne/forum/federation-square
Figura 1.54 Patrones triangulares de la fachada del Melbournes´s Federation Square

Fuente: https://urban.melbourne/forum/federation-square
70
3. Principales tenso-estructuras fractales
En esta parte se analizará estructuras de sombra ya sean temporales o

permanentes que destacan por el uso de patrones geométricos fractales. Esta versatilidad de
formas es lograda por el uso de materiales flexibles y moldeables como textiles,
membranas, polietilenos, etc. Estas estructuras brindaran conocimientos e ideas de como
emplear formas fractales a través de estructuras livianas y con elevado carácter formal.
Mazimilian´s Schell
Es una estructura al aire libre, construido en 2005 en los Ángeles, california;

diseñada por Benjamín Ball y de Gaston Nogues, hecha de polietileno entintado semeja la
forma de un agujero celestial así como se aprecia en la Figura 1.55. Funcionó como una
estructura de sombra y terraza, en donde el juego de rayos solares proyectados por los
agujeros creaba una atmosfera de patrones de colores fractales y desde el centro hacia
arriba se observaba solo el cielo.
Figura 1.55 Estructura Mazimilian´s Schell

Fuente: http://blog.archpaper.com/2014/05/inaugural-mies-crown-hall-americas-prize-goes-to-
cliffside-cube-in-chile/
71
Main Stage, Festival Ozora, 2011
Fue una construcción temporal llevada a cabo en Hungría, para el famoso festival
Ozora. Consiste en una cubierta textil que semeja formas orgánicas que se van iterando con
referencia a un centro. El material textil y sus diseños coloridos producen un matiz de
sombras en el suelo, dando movimiento y dinamismo al espacio, característica que se
busca resaltar en eventos festivos.
Como se puede apreciar en la Figura 1.56, la estructura parte de un centro y a

manera de árbol va creciendo hacia arriba con patrones geométricos a diferente escala.
Estas formas orgánicas dan al espacio alegría y se acoplan de manera armónica con el
cielo, es decir con formas fractales espontaneo mimetizar con la naturaleza.
En la Figura 1.57, se observa parte del escenario con un tejido fractal a manera de
hexágonos, estos delimitan el espacio pero no lo aíslan de la pista de baile, logrando así la
vinculación exterior-interior de manera armoniosa.
Figura 1.56 Centro y origen de la estrutura fractal

Fuente:http://pre06.deviantart.net/65c1/th/pre/i/2011/268/1/a/main_stage_ozora_festival_2011_by_
scwl-d4axa00.jpg
72
Figura 1.57 Interior del Main Stage, Festival Ozora, 2011
Fuente: https://www.facebook.com/Ozora.Festival.Official/photos/pb.145508392150677.-
2207520000.1458774709./1148251028543070/?type=3&theater
Instalación pickathon, 2013
Se encuentra en Portland, EEUU. Es una estructura permanente creada para la

interacción social y recreativa. Consiste en una cubierta de tela formada por dos tramas que
se superponen. La proyección de luz y sombra generan patrones fractales en el piso y le
dotan de cierto carácter alegre.
En la imagen 1.55 se muestra la abertura del espacio, donde se propicia la

interacción con la naturaleza. El tejido de color blanco busca contrastar formalmente con el
cielo de manera tenue. La integración con la naturaleza es muy respetada ya que no cuenta
con pisos, sino el contacto directo con el suelo natural.
La estructura soportada por columnas y cables ofrecen grandes claros y permiten

tener un espacio libre y abierto. La disposición de los textiles que se orientan hacia las
columnas centrarles da la sensación de ser nubes que se pierden en el horizonte como
muestra la imagen 1.56. Sensorialmente generan una vinculación visual con la necesidad
humana de estar siempre en contacto con la naturaleza.
73
Figura 1.58 Congregación de gente en las instalación pickathon
Fuente: http://joshualewis.net/2013-Pickathon-Music-Festival
Figura 1.59 Vista noctura de la instalación pickathon

Fuente: http://www.guildworks.com/pickathon2013.html
74
Alchemy Stage, Boom Festival, 2012
Es una de las cubiertas de sombra creadas para el festival Boom en Portugal en

2012. Esta estructura hecha con cables, bambú y textiles gira entorno a una forma
geométrica fractal que busca mostrar la integración con la naturaleza y el fin del festival.
El enfoque principal del Boom es integrar una sostenibilidad ética con las artes y
la cultura. El objetivo principal es proporcionar un festival de transformación para las
personas de diferentes grupos étnicos fondos, nacionalidad y edades. El festival está
financiado en su totalidad por la venta de entradas. No utiliza patrocinadores corporativos,
lo que elimina la comercialización que es visto como la contaminación visual 55
Su forma parte de un círculo central a través del cual se va expandiendo textiles

romboidales en diferentes escalas. En la imagen inferior se observa las proyecciones de
sombra que crean dinamismo y limitan el espacio de manera traslúcida.
Figura 1.60 Alchemy Stage, Boom Festival, 2012

Fuente: https://www.pinterest.com/pin/182747697354974477/
55
Boom Festival. (s.f.). Obtenido de https://en.wikipedia.org/wiki/Boom_Festival
75
1.2. CONCEPCIÓN ESPACIAL Y FORMAL
Esta investigación tiene como segunda variable teórica la concepción espacial y

formal de una propuesta arquitectónica hotelera. Sin embrago el proceso de diseño es
bastante complejo y limitarlo solo a la concepción de un hotel se hace muy superficial, por
consiguiente se busca ahondar en el tema del espacio como forma y concepto, puesto que
si se entiende y estudia lo esencial que es el espacio como tal, se es más fácil entender y
diseñar un espacio específico, que en este caso seria los espacios de la propuesta hotelera.
1.2.1. Definición
La concepción del espacio y de la forma consiste en asimilar y ordenar una serie

de ideas producto del análisis del contexto y de las necesidades humanas para plasmarlas
en la configuración de un espacio. En donde todo el proceso creativo permitirá establecer
una idea básica y general sobre la cual el espacio se ira moldeando. La concepción del
espacio es un universo de percepciones complejas, es el embrión y dirección del diseño; es
decir la brújula que guía hacia donde queremos que vaya el diseño del espacio. En
conclusión el espacio es lo que se concibe ser, y la forma es lo que configura estéticamente
el espacio.
1.2.2. Importancia
Para esta investigación, como para el proceso de diseño arquitectónico en general

es indispensable definir, entender y comprender la concepción del espacio y de la forma de
este, ya que es la brújula que determinara el carácter final de la propuesta. Además la
concepción del espacio-forma es lo que organiza nuestro proceso creativo, le da una
columna vertebral de organización, donde todas las ideas alimentan a una en general.
La importancia de desarrollar una concepción del espacio dentro de los cánones

de confort radica en que el producto final tendrá el peso necesario para mantener el
adecuado desarrollo de las actividades humanas. Como en la biblia es necesario el Génesis
para la creación del todo, de igual manera la concepción del espacio lo es para la
arquitectura.
76
1.2.3. Componentes básicos de la arquitectura
La arquitectura no puede ser entendida sin antes haber estudiado cinco

componentes básicos en los cuales se sustenta: función, forma, espacio, estructura y
contexto; todos ellos parten de una concepción general del espacio. Para este tema de
investigación se dará énfasis a la concepción espacial y a la forma ya que son el punto de
partida en la gestación y origen del espacio arquitectónico.
1.2.3.1. Espacio
Entender el espacio en arquitectura es como entender la rima en la poesía o la

palabra en la escritura. Es la razón de ser de la arquitectura. Es el vacío o hueco
atmosférico donde el hombre puede hacer sus actividades. Lo que diferencia a la
arquitectura de la escultura es el espacio, en una escultura el hombre no puede penetrar,
entrar en el vacío y desarrollar algo, en arquitectura sí.
Si bien la materia limita el espacio, este es infinitamente más extenso de lo que

parece, ya que aun en la materia si se aumentase la escala seguiría habiendo espacio; se
podría decir que el espacio domina el universo. Por ello la labor del arquitecto debe ser
trabajar el espacio y no el cerramiento (materia), es decir el lugar donde surge la actividad,
y no el cerramiento que limita la actividad. Si se pretende diseñar algo se debe empezar por
concebir el espacio, de allí la importancia de este tema en la investigación.
Para entender a profundidad el concepto de espacio es necesario analizar

diferentes ideas y afirmaciones; por ejemplo, Bruno Zebi afirma: “El espacio es la esencia
de la arquitectura, lo que en el fondo tiene valor”56 con este pensamiento se sintetiza el
gran valor funcional del espacio en la arquitectura y lo que la diferencia de la escultura. Un
automóvil si no tuviera una cavidad donde entrase el conductor no cumpliría su función, de
la misma manera la arquitectura sin espacio no existe.
Por otra parte Zevi nos dice: “La arquitectura no deriva de una suma de
longitudes, anchuras y alturas de los elementos constructivos que envuelve el espacio, sino
dimana propiamente del vacío, del espacio envuelto, del espacio interior, en el cual los
56
Zebi, B. (1998). Saber ver la Arquitectura.
77
hombres viven y se mueven” es decir, el espacio no solo es el resultado de la limitación por
materia. Sino es la aglomeración de percepciones atmosféricas y de confort donde el ser
humano se mueve, se orienta, se posesiona y desarrolla algo que necesita o que le hace le
hace falta para alcanzar el goce. Además, está relacionado entre lo que sucede dentro y lo
que sucede fuera del espacio, no se puede pretender que el hombre se centre solo en el
interior cuando existe un exterior que lo aglomera y lo condiciona.
“El espacio no es otra cosa que la suma de todo los lugares, así como el tiempo es
la suma de todos los momentos”. (Jorge Burga, 1989) El espacio es como el conjunto de
relaciones de todos los lugares, es como una red universal que no puede existir sin
relacionare con el exterior o interior. Cada espacio forma un espacio más grande y este a su
vez forma otro más inmenso; por ello, el “aquí” o “allá” son partes u lugares que forman
un solo espacio y este formaría partes de otros si se ampliase la escala.
En el libro "La Configuración Espacial" de Eduardo Meissner57, se expresan las siguientes

Ideas sobre el espacio:
- Es el ámbito tridimensional en el cual se definen y expresan las formas

volumétricas.
- El espacio es un medio de expresión propio de la arquitectura y no es resultante

accidental de la orientación tridimensional de planos y volúmenes.
- Los demás medios de expresión, válidos en sí mismos para las artes plásticas, por
ejemplo, tales como la línea, el color, la superficie, la textura, no son sino soportes
configuradores del espacio de la arquitectura.
- La Arquitectura no "modela" el espacio, entre otras razones porque el espacio no

es una entidad real y perceptible, sino una abstracción que puede efectuarse desde
campos muy distintos del pensamiento y a partir de incontables supuestos. Por lo
tanto, no se configura el espacio; sino lo espacial o extenso, que es algo muy
diferente.
57
Meissner, E. (1993). La Configuración Espacial. Concepción, Chile: Anibal Pinto S.A.
78
Meissner nos dice que el espacio no se configura, sino lo espacial o extenso. Este
concepto es muy importante, porque construimos y configuramos lo extenso para que se
convierta en un espacio; por ejemplo si estuviésemos en un desierto llano, donde no haya
dunas ni lomas, solo un horizonte plano estaríamos viendo algo espacial, muy extenso,
pero si ponemos piedras formando un circulo, o cualquier otra figura estamos configurando
lo extenso y convirtiéndolo en espacio. Un ejemplo claro de configuración de lo extenso es
el “Desert Breath” (aliento del desierto), la espectacular creación que el equipo D.A.S.T.
Arteam creó en la parte egipcia del desierto del Sahara. Una gigantesca composición
formada por montículos y hendiduras perfectamente cónicas que cubre un área de más de
100.000 metros cuadrados y requirió desplazar de ocho mil metros cúbicos de arena
durante los dos años que tardó en construirse (entre 1995 y 1997). En esta enorme obra se
observa como lo extenso e indeterminado del lugar se transforma en un espacio
determinado.
La forma espiral compuesta por dos hileras helicoidales, con clara tendencia
fractal, envuelve y genera el espacio, en lo extenso y llano ha surgido un espacio, así como
se puede apreciar en la imagen inferior.
Figura 1.61 vista aérea del “Desert Breath” en el desierto de Sahara.

Fuente: http://trendy.social/desert-breath-arte-para-ser-visto-desde-el-espacio/
79
Acerca del origen del concepto del espacio la arquitecta Inés Claux Carriquiry
manifiesta: 58
- El primer concepto de espacio lo adquieren los seres humanos al tratar de ubicar

las cosas. Dicho concepto siempre estuvo acompañado de nociones relativas a la
orientación, el orden y el manejo de las proporciones
- Cuando los primeros seres humanos llegaron a decir “aquí” es porque habían
conceptualizado el espacio. Allá, adelante, atrás, arriba, abajo, izquierda, derecha.
Si manejamos estas direcciones nos ubicamos en el espacio. El concepto de límite
lo dan las cosas.
Posteriormente, Claux Carriquiry define la importancia del espacio en la

arquitectura como hábitat humano, expresando: Para que haya arquitectura tiene que haber
un espacio adentro del cual podamos realizar actividades, es decir, una cavidad, un vacío,
que puede estar o no completamente cerrado, puede estar o no techado, puede estar
imprecisamente delimitado pero adentro del cual las personas podamos movernos
libremente.59
Entrando más a fondo en el confort del espacio, Inés Claux define la riqueza
espacial de la siguiente manera: Un espacio puede tener sub-espacios, es decir, puede estar
subdividido o compuesto por varias cavidades interrelacionadas. Estas cavidades o sub-
espacios conforman un espacio que está subdividido y sus partes se perciben claramente. Si
un espacio tiene varios sub-espacios interrelacionados, diremos que tiene riqueza espacial.
Si existe riqueza espacial, nuestra vista y nuestros cuerpos pueden dirigirse hacia varios
lugares, no nos sentimos encerrados sino que podemos tener vistas diferentes, sensaciones
diferentes, recorridos diferentes, libertad de elección.60
El espacio es la abstracción de proporciones, emociones e ideas que le van

puliendo y dándole carácter estético, el ingeniero Roberto Machicao manifiesta:
Diseñamos para algo, por algo y para alguien, pero a través de ese deseo nos comunicamos
58
Carriquiry, A. I. (2005). La Arquitectura y El proceso de Diseño. Lima-Perú.
59
Ib. Pág. 15
60
Ib. Pag.17
80
como en los poemas con las rimas, como en la música con la melodía y la arquitectura con
el espacio. Un espacio que sintetiza de una manera abstracta la proporción, el color, la
escala, la magnitud y otros elementos que solo nuestro subconsciente puede percibir.61
Bruno Zevi manifiesta que el espacio interno es el protagonista del hecho

arquitectónico. Todo edificio colabora en la creación de dos espacios: los espacios
internos, definidos completamente por cada obra arquitectónica, y los espacios externos o
urbanísticos, que están limitados por cada una de ellas y sus contiguos. La obra
arquitectónica es un laso entre lo interior y lo exterior, ello genera los espacios interiores y
exteriores. No existe una desvinculación entre ambos espacios, se relacionan, se
complementan y se armonizan. Desde la configuración del espacio para el desarrollo de
alguna actividad surgen paralelamente los espacios exteriores. Siempre habrá el exterior
por tanto siempre habrá espacios exteriores.
El espacio interior conlleva dos hechos: por una parte su lógica repercusión en el
espacio exterior, al que afecta al crear un volumen que lo ocupa, y, por otra, la posibilidad
de un recorrido dentro y fuera del edificio, recorrido que implica un vacío y una dimensión
temporal. Por lo tanto, el espacio exterior también es parte de la conformación de
ese espacio arquitectónico, y se relaciona intencionalmente con aquel, para ser vivido y
potenciado con la misma intensidad. Cada espacio nace para resolver una situación
funcional y al mismo tiempo proponer a los usuarios modos de usos, crear ambientes,
sugerir sensaciones, percibidas desde los sentidos de distintas formas y cuyo significado
está ligado a las costumbres y los hábitos de las personas que lo usan. Por eso decimos que
un espacio arquitectónico queda totalmente definido cuando lo abarcamos desde su sentido
material, psicológico y social, como una creación del ser humano para satisfacer
necesidades que trascienden el mero aspecto funcional.62
Lo fundamental que es el espacio en la arquitectura conlleva a priorizar el proceso

creativo de diseño a través de cómo es que se conciben los espacios. La razón de ser de la
arquitectura es el espacio, por ello necesita bases compositivas y creativas que orienten el
diseño, es decir lo fundamental en un espacio es cómo concebirlo.
61
Relis, I. R. (1990). Diseño Estructural para Arquitectos. Arius.
62
Clase de diseño. (s.f.). Obtenido de El espacio arquitectónico:
https://sites.google.com/site/privattovalenteconsignaclase/el-espacio-arquitectonico
81
1.2.3.2. Función
La función en la arquitectura está relacionada con la realización de las actividades

humanas dentro de un espacio y el grado de confort con el cual se realizan. Una obra
arquitectónica es útil cuando cumple el rol para lo cual fue hecho.
La función abarca no solo al espacio donde se desarrolla las actividades, también

a la estructura y a la forma. Cuando el esqueleto y la forma del espacio están en armonía
con el interior y exterior existe funcionalidad plena. Por consiguiente se es funcional en el
espacio, en la estructura, en la forma y en el contexto; en el espacio, cuando se desarrolla
la actividad con un grado de confort; en la estructura, cuando brinda el soporte adecuado;
en la forma, cuando el envolvente climatiza y genera dinámica interior; y en el contexto,
cuando el edificio se mimetiza con el exterior. La imagen inferior pertenece a un
dormitorio de la casa FOA (casa sustentable) el espacio cumple la función pero también
transmite sensaciones de calidez. Además, establece un contacto visual con el exterior a
través de grietas suaves en paredes y techo.
Figura 1.62 Dormitorio principal, Casa FOA, 2009

Fuente: http://www.arquidecoracion.com.ar/2009/10/casa-foa-2009-espacio-n-19-dormitorio-
principal-monica-kucher-esteban-barranco-y-maria-eugenia-quiquisola.html
82
Le Corbusier, decía que “la arquitectura tiene que conmover, pero también tiene
que servir”. La función también está vinculada con la forma, ya que la forma debe
responder a una actividad humana, como a una estructural y atmosférica (medio).
Un edificio cumple adecuadamente su función cuando su forma y sus espacios

permiten a los usuarios desarrollar adecuadamente sus actividades. Todo edificio debe
ofrecer condiciones de tranquilidad a sus usuarios. Debe ofrecer vistas agradables, colores
y texturas que ayuden o su bienestar. Un buen diseño arquitectónico hoce que los personas
se sientan protegidas pero no encerradas, hace que se sientan libres.63
En el libro La arquitectura y el proceso de diseño, la arquitecta Claux considera

algunos aspectos importantes para una adecuada función en obras arquitectónicas:
- Antropometría y ergonometría
- Escala humana
- El diseño accesible
- Iluminación natural y artificial
- Asoleamiento y temperatura
- Ventilación
- Acústica
- Accesos, circulaciones y flujos
- Vistas
- Protección de ruidos, olores, polvo, insectos, ladrones, miradas de otras personas,

etc.
- Mobiliario y equipo
- Instalaciones eléctricas, sanitarias, telefónicas y otras.
- Emergencias
- Mantenimiento de los edificios
- Los costos
63
83
1.2.3.3. Forma
La forma nace de la concepción, y el proyecto es el resultado final de todas las

intenciones. La forma es la determinación exterior de algo, es la percepción de contrastes
que alteran la imagen de algo. Los planos visuales permiten apreciar las formas ya que
contrasta los elementos según el plano en el que estén. Aristóteles plantea que es aquello
que determina que algo sea lo que es; por ello una iglesia tendrá la forma que la caracterice
como tal, lo mismo sucede con un museo, un centro comercial, una casa, etc.
La forma también resulta del contraste de la estructura y los cerramientos, como

por ejemplo la catedral de Brasilia, donde todo el proyecto está configurado por 16
columnas inclinadas que se unen hacia el centro y se vuelven a abrir.
Figura 1.63 Catedral de Brasilia

Fuente: http://azureazure.com/casas/oscar-niemeyer-el-arquitecto-de-la-curva
“la forma arquitectónica es el punto de contacto entre la masa y el espacio... Las

formas arquitectónicas, las texturas, los materiales, la modulación de luz y sombra, el
color, todo se combina para infundir una calidad o espíritu que articule el espacio. La
calidad de la arquitectura estará determinada por la maestría que el diseñador despliegue al
84
utilizar y relacionar estos elementos tanto en los espacios interiores como en los que
envuelven los edificios”.64
Forma es un término amplio que encierra diversos significados. Pude referirse a

una apariencia externa reconocible corno sería la de una silla o la del cuerpo humano que
en ella se sienta. También cabe que aluda a un estado particular en el que algo actúa o se
revela por si, como, por ejemplo, al hablar del agua cuando es hielo o vapor, En arte y en
diseño se emplea a menudo para denotar la estructura formal de una obra, la manera de
disponer y de coordinar los elementos y partes de una composición para producir una
imagen coherente. En el contexto de este estudio, la forma sugiere la referencia a la
estructura Interna, al contorno exterior y al principio que confiere unidad al todo.
Frecuentemente, la forma incluye un sentido de masa o de volumen tridimensional,
mientras que el contorno apunta más en concreto al aspecto esencial que gobierna la
apariencia formal, es decir, la configuración o disposición relativa de las líneas o perfiles
que delimitan una figura o forma. La forma presenta las siguientes propiedades visuales:65
- El contorno: Es la principal característica distintiva de las formas; el contorno es

fruto de la específica configuración de las superficies y aristas de las formas.
- El tamaño: Las dimensiones verdaderas de la forma son la longitud, la anchura y

la profundidad; mientras estas dimensiones definen las proporciones de una
forma, su escala está determinada por su tamaño en relación con el de otras
formas del mismo contexto.
- El color: Es el matiz, la intensidad y el valor de tono que posee la superficie de

una forma; el color es el atributo que con más evidencia distingue una forma de su
propio entorno e influye en el valor visual de la misma.
- La textura: Es la característica superficial de una forma; la textura afecta tanto a

las cualidades táctiles como a las de reflexión de la luz en las superficies de las
formas
64
Bacon, E. (1972). Design of Cities. Penguin.
65
Ching, F. (1982). ARQUITECTURA: FORMA, ESPACIO Y ORDEN. México: Ediciones G. Gili, SA de
CV.
85
Las formas poseen también cualidades de relación que rigen la pauta y la
composición de los elementos.
- La posición: Es la localización de una forma respecto a su entorno o a su campo

de visión.
- La orientación: Es la posición de una forma respecto a su plano de sustentación,

a los puntos cardinales o al observador.
- La inercia visual: Es el grado de concentración y estabilidad visual de la forma;

la inercia visual de una forma depende de su geometría, así como de su
orientación relativa al plano de sustentación y al rayo visual propio del
observador.
Es evidente que todo este conjunto de propiedades visuales de la forma, en

realidad están afectadas por Nuestro ángulo de visión o perspectiva, la distancia que nos
separa de la forma, las condiciones de iluminación y el campo de visión que haya en torno
a la forma.
“La morfología no solo es el estudio de las cosas materiales y la forma de estas,

sino que tiene un aspecto dinámico que nos permite interpretar en términos de fuerza, el
funcionamiento de la energía.” (Wentworth Thompson, 2003)66 Este concepto
complementa la definición de forma, dándole un carácter espiritual, donde toda la dinámica
interna de los espacios resulta de la fusión de lo que se hace en él y la atmosfera (luz,
sombra, color, etc.) propicia para la actividad.
Estos conceptos sobre la forma, muestran la importancia de saber concebir la

morfología de un espacio, ya que esta influye en la correcta realización de las actividades
humanas y produce la atmosfera necesaria para el confort del ambiente. Además si la
configuración que tenga el espacio es la adecuada internamente y esta proporcionado con
el contexto se logrará mimetizar el edifico; es decir, se lograra la armonía de la arquitectura
con el todo.
66
Wentworth Thompson, D. (2003). SOBRE EL CRECIMIENTO Y LA FORMA. AKAL.
86
1.2.3.4. Estructura
Es el esqueleto que envuelve la forma de algo, es lo que delimita y define al

espacio a través de elementos de soporte. El arquitecto modela la forma a través de la
estructura, por ello la importancia de saber conceptualizar una estructura que vaya de
acorde con el espacio, la forma, la función y el contexto. Los objetos carentes de estructura
son intangibles y forman parte de un fenómeno de los sentidos, cuya forma es irreal.
Se define como estructura a los cuerpos capaces de resistir cargas sin que exista
una deformación excesiva de una de las partes con respecto a otra. Por ello la función de
una estructura consiste en transmitir las fuerzas de un punto a otro en el espacio,
resistiendo a su aplicación sin perder la estabilidad.
La estructura puede nacer de la abstracción de ideas metafóricas, en donde la

forma de algo se sintetiza a través de líneas y curvas para hacerlo construible. Por ejemplo
el rascacielos residencial Turning Torso, diseñado por Calatrava, nace de la idea
metafórica de la columna vertebral del hombre y genera el soporte vertical del edificio.
Figura 1.64 Edificio en forma espiral Turning Torso, Suecia, diseñado por el Arq. Calatrava
Fuente: http://blog.miragestudio7.com/iconography-the-problem-of-form-making/365/
87
La estructura es la manera en que las partes de algo se relacionan entre sí para
formar un todo; por tanto todas las formas naturales y todos los productos humanos están
compuestos por estructuras. No hay forma sin estructura ni estructura sin forma y toda
forma cumple una determinada función. El arquitecto estructura los espacios para que
habiten en ellos los seres humanos y estructura también los diferentes elementos que
delimitan los espacios.67
Es el conjunto de elementos resistentes, convenientemente vinculados entre sí,

que accionan y reaccionan bajo los efectos de las cargas. Su finalidad es resistir y
transmitir las cargas del edificio a los apoyos manteniendo el espacio arquitectónico, sin
sufrir deformaciones incompatibles. Exigencias básicas de las Estructuras: Los requisitos o
exigencias básicas que una estructura debe cumplir son: 68
- Equilibrio. Se identifica con la garantía de que el edificio no se moverá. Tienen

cierto grado de movimiento, pero comparado a las dimensiones del edificio los
desplazamientos de este edificio son tan pequeños que a simple vista parece
inmóvil y sin deformación alguna. Un cuerpo no se mueve en una sola dirección,
si se aplican otras fuerzas de igual magnitud y dirección aplicada en sentido
contrario lo anulan. Cuando esto sucede se dice que el cuerpo está en equilibrio.
- Estabilidad. Se relaciona con el peligro de movimientos inaceptables del edificio

en su totalidad. Debe estar bien equilibrado. Cuando un viento huracanado actúa
sobre un edificio alto y éste no se halla adecuadamente arraigado en la tierra o
equilibrado por su propio peso, puede volcarse sin desintegrarse. El edificio es
inestable desde el punto de vista rotatorio, éste peligro existe también cuando un
edificio no está bien equilibrado y apoya sobre un suelo de resistencia no
uniforme. Un edificio construido sobre la ladera de una colina empinada puede
mostrar una tendencia a deslizarse hacia abajo por acción de su propio peso.
Todos estos casos de inestabilidad se relacionan con el suelo y con los cimientos
del edificio.
67
68
ARQHIS: ARQUITECTURA. (s.f.). Obtenido de Definición de Estructuras:
http://www.arqhys.com/casas/estructuras-definicion.html
88
1.2.3.5. Contexto
Es el entorno físico o de situación a partir del cual se considera un hecho

arquitectónico. Contexto se define como el todo que rodea a algo, en la arquitectura el
contexto condiciona ciertos elementos del diseño para lograr una mejor aceptación de
formas, estructuras, funciones y espacios y que no desentonen con el medio físico
inmediato.
El contexto arquitectónico son todos los elementos externos al proyecto que

definen al mismo, sean estos geográficos, físicos, culturales, históricos, sociales, elementos
construidos que caracterizan un lugar determinado. Por ejemplo en la famosa y muy
reconocida casa de la cascada, diseñada por Frank LLoyd Wright, el contexto es un bosque
inmenso sobre el que nace una cascada. El respeto al contexto es tan profundo que la casa
forma parte de la cascada como si fuese una extensión de ésta. Como se puede apreciar en
la Figura 1.65, la integración con el bosque es perfecta y se ve reflejada en todos los
cambios de estaciones; sea primavera, verano, otoño o invierno la casa no deja de
armonizar con el bosque.
Figura 1.65 Casa de la cascada, Frank LLoyd Wright

Fuente: https://nuriarquitectura.wordpress.com/2014/01/11/la-casa-de-la-cascada/
89
1.3. RELACIÓN ENTRE LAS BASES TEÓRICAS Y SU IMPORTANCIA EN LA
PROPUESTA ARQUITECTÓNICA HOTELERA
Las dos variables de la investigación se relacionan principalmente de dos

maneras: a nivel de organización espacial y como proceso creativo en el diseño; es decir
cuando el diseñador empieza a tomar el conjunto de ideas para darle un concepto al
espacio y cuando se pretende materializar esas ideas. Este tipo de relación es muy
importante ya que nos permite tener una clara definición a priori de cuál va a ser la función
de cada variable en el proceso de diseño.
Tras el análisis teórico de ambas variables, se sintetiza lo siguiente:
- La geometría fractal organiza niveles funcionales, es decir establece jerarquías

según la importancia de la función para relacionarlo con la proporción del espacio.
Cuando hablamos de procesos iterativos en los fractales se establece un orden en
escala, en dimensión, en proporción, de la misma manera sucede con la
organización de ambientes en una propuesta arquitectónica, los espacios se
organizan en función a su importancia y necesidad.
- La geometría fractal ordena el proceso creativo de un diseño, es decir se encarga

de pulir ideas pequeñas para sintetizarlas en una más general.
- Los fractales ofrecen diversidad de herramientas para la innovación, de manera

que se rompe lo convencional y se germina nuevas formas para el diseño.
- El diseño se ordena con el entorno a través de ejes y tramas, estos lineamientos

permiten tomar puntos de partida encuadrados, pensados y nivelados con
volumetrías contextuales, de manera que exista proporción entre el todo y el
diseño.
Estos aspectos sintetizan las fuentes teóricas serán la guía y pautas para establecer
la propuesta hotelera y al final determinaremos si nuestras hipótesis son verdaderas.
90
CAPÍTULO 2.
INFORMACIÓN GENERAL ACERCA DEL DISTRITO DE
ZORRITOS, TUMBES.
La presente investigación tiene como lugar de estudio centro poblado de Bocapán,

perteneciente al distrito de Zorritos, provincia Contralmirante Villar, departamento de
Tumbes. El área de influencia de la propuesta hotelera es parte de todo el circuito turístico
de las playas en el norte del Perú. Este capítulo pretende estudiar de manera general las
principales influencias sociales, económicas, turísticas, geográficas y naturales a nivel
departamental hasta llegar al distrito de zorritos.
2.1. DIAGNOSTICO SITUACIONAL
2.1.1. Introducción
Actualmente el distrito de zorritos es parte clave del turismo en tumbes, las

playas, la exquisita gastronomía, artesanía y lagunas termales le dan el peso indicado para
atraer a turistas nacionales y extranjeros. La economía del distrito se sustenta en el
comercio, la pesca, artesanía y turismo. La flora y fauna del lugar es muy diversa entre
ellas destaca el zorrito del desierto peruano, de quien se cuenta se debe el nombre de su
capital Zorritos.
Se dice que al igual que otros pueblos de tumbes la provincia de contralmirante

villar no tiene fecha de fundación y ha nacido por el dinamismo de las personas que por
motivos propios se han establecido en esos lugares. Sabemos que en zorritos predomina el
petróleo el cual se inicia según algunos historiadores desde la llegada por primera vez de
los españoles a tumbes. En documentos propios del archivo nacional del Perú se
encuentran unos relacionados a los afloramientos de petróleo que inicialmente fueron
considerados como propiedad de la corona española con el nombre de pozos del rey
explotados por ellos mismos.69
69
Zorritos Perú. (Octubre de 2007). Obtenido de http://zorritostumbesperu.blogspot.pe/2007/10/norte.html
91
2.2. CARACTERIZACIÓN DEL TERRITORIO DE ZORRITOS
2.2.1. Área y localización70
La Provincia de Contralmirante Villar se ubica en el extremo Norte en la parte

Septentrional del Perú, pertenece al Departamento de Tumbes, su ubicación geográfica es
03º55´00” de Latitud Sur y 83º27´25” Longitud Oeste, con una extensión territorial de
2,123.22 Km2.
El Distrito de Zorritos pertenece a la Provincia de Contralmirante Villar, su

ubicación geográfica es 03º40´03” Latitud Sur y 80º 39´21” Longitud Oeste y tiene una
extensión territorial de 1,203.52 Km2.
El Distrito de Zorritos limita al Norte con la Provincia de Tumbes, al Este con el

Distrito de Casitas, al Sur con la Provincia de Talara del Departamento de Piura y al Oeste
con el litoral marino del Océano Pacífico.
2.2.2. Caracterización física del territorio
2.2.3. Hidrografía
La Hidrografía de la provincia está referida básicamente a la oceanografía y a la

hidrografía continental
2.2.3.1. Oceanografía.
El Mar de Grau o Pacífico peruano es un mar tropical, con temperaturas de 20 ºC

en sus aguas superficiales durante el año en períodos de “No Niño”, y de 28.5 ºC durante
“El Niño”. Esta anomalía térmica origina serias modificaciones en el clima y en la biomasa
marina, con desplazamientos hacia el sur de especies como la Anchoveta y otras, que
normalmente tienen como su hábitat el mar que baña la costa de la Provincia. 71
70
INADUR. (2001-2010). PLAN DIRECTOR DE LA CIUDAD DE ZORRITOS.
71
Ministerio de Transporte, C. V. (s.f.). Estudio Gestión Urbano – Regional de Inversiones Región –
Departamentos Piura – Tumbes Volumen I. lima: No publicado.
92
2.2.3.2. Hidrografía Continental72
El principal elemento hidrográfico continental del Departamento es el conformado

por la cuenca del río Tumbes.
El río Tumbes es de régimen irregular, presentando la mayor concentración de

descarga durante el período de Enero a Mayo; en cambio, de Junio a Diciembre sólo
representa un 14% del flujo anual, por lo que se hace necesario la explotación de pozos, los
que en su mayor parte son a tajo abierto debido al nivel superficial de la napa acuífera. Este
río es uno de los más caudalosos de la costa peruana, navegable en pequeñas
embarcaciones hasta el Pongo de Zapallal “Salto del Tigre”. Sus nacientes se encuentran
en territorio ecuatoriano con el nombre de Puyango.
La cuenca de río Tumbes es de aproximadamente 1,885 Km2 y su longitud de

alrededor de 130 Km. La descarga del río Tumbes alcanzó una máxima de 3,712 m3/seg.
en 1993 y como promedio alcanza una máxima de 1,244.2 m3/seg,
La Provincia de Contralmirante Villar adolece de una fuente de importancia que

dote de agua a su población y que permita el desarrollo agrícola, dependiendo del
abastecimiento del líquido elemento de Tumbes, el mismo que es suministrado a través de
la planta de tratamiento y estación de bombeo de “Los Cedros”.
Para el desarrollo de la pequeña agricultura se emplea el agua que es suministrada

a través de la quebrada Casitas - Bocapán, existiendo un potencial del recurso acuífero
subterráneo, localizados en las quebradas de Casitas - Bocapán y Fernández (límite con
Máncora).
La quebrada Casitas - Bocapán y la quebrada Fernández (Máncora) proporcionan

el líquido elemento en poca cantidad a las áreas circundantes, lo que posibilita desarrollar
la pequeña agricultura y la pequeña ganadería en estas zonas. La cuenca de la quebrada
Casitas-Bocapán, no cuenta con registros de descarga debido a que estas se presentan
esporádicamente en la época de lluvias (enero-abril), estimándose la escorrentía superficial
de 162.32 MMC.
72
93
2.2.4. Suelos73
En las zonas de la costa cubiertas con vegetación de algarrobos y otras especies

del bosque seco, existen POTSOLES y LITOSOLES superficiales aptos para la actividad
agrícola, los cuales están protegidos por su importancia ecológica. Mantienen escasa
vegetación de gramíneas que se incrementan y reverdecen notablemente con las
abundantes lluvias del fenómeno “El Niño”.
En los bosques subtropicales de Tumbes, se encuentran suelos con abundante

matriz arcillosa de coloración rojiza, pero que tienen aptitud agrícola y deben usarse con
prudencia. Son reservas para expansión agrícolas, su uso es para pastoreo de caprinos,
desarrollo de apicultura e industrialización de frutos de algarrobo.
2.2.5. Flora74
La flora del departamento de Tumbes presenta mucha vegetación que llega a

alcanzar las tres provincias del departamento, hasta la vertiente oriental de la cordillera de
los distritos de Pampas de Hospital, Matapalo y Casitas. Destacan como:
- Guayacán (Tabebuia guayacan)
- Palo de Vaca (Bourreria succulenta)
- Laurel (Cordia eriostigma)
- Bálsamo (Myroxylon pereirae)
- Guachapelí ( Albizia guachapele)
- Faique (Caesalpinia spinosa)
- oreja de León (Leonotis leonurus)
73
74
Obtenido de La flora Tumbesina-Tumbes Peru: http://www.tumbes.com/departamento/la-flora/
94
Figura 2.1 Guayacán (Tabebuia guayacan)
Fuente: http://www.arturobullard.com/wp-content/uploads/2015/01/Amotape-10-copy.jpg
2.2.6. Fauna75
El distrito de zorritos cuenta con una inmensa diversidad de fauna que habitan en
bosques secos, quebradas y playas, entre ellas destacan:
- Chilalo (Furnarius cinnamomeus)
- Soña (Mimus longicaudatus)
- Putilla (Pyrocephalus rubinus)
- Tordo negro fino (Dives warszewiczi)
- Pacazo (Callospistes flavipunctatus)
75
Zorritos Perú. (Octubre de 2007). Obtenido de http://zorritostumbesperu.blogspot.pe/2007/10/norte.html
95
- Iguana (Iguana iguana)
- Lagartija (Psammodromus hispanicus)
- Zorro del desierto Peruano (Lycalopex sechurae)
- Pelícano Peruano(Pelecanus thagus)
- Cormorán Neotropical (Phalacrocorax brasilianus)
- Piquero Peruano(Sula variegata)
- Gallinazo Cabecirrojo (Cathartes aura)
- Playerito Occidental (Calidris mauri)
- Gaviota Gris (Larus modestus)
Figura 2.2 Zorro del desierto Peruano (Lycalopex sechurae)

Fuente: http://www.amotape.com/img/bosque/bosque%20(11).jpg
96
2.2.7. Clima76
Paisaje de la Región Costa
De acuerdo a la clasificación internacional de W. Kopeen y hecha a partir de

medias anuales de temperaturas y precipitaciones puede identificarse en la provincia, la
influencia de dos tipos de climas:
Clima Desértico o Árido Sub Tropical
Abarca el sector septentrional de la Región Costera, entre el litoral marino y la

costa aproximadamente 1,000 m de altitud s.n.m, clima cálido, un promedio 24 ºC, sin
cambio técnico invernal definido, muy seco y con precipitaciones medias anuales de
alrededor de 200 mm, tiene su origen en la contra corriente oceánica-ecuatorial o de “El
Niño”, que ocasiona fuertes lluvias veraniegas.
Clima Templado Sub – Húmedo
Conocido como clima de montaña baja, con temperaturas superiores a 20ºC y

precipitaciones medias anuales inferiores a 500 mm, este clima se presenta en las zonas
que superan los 1,000 m.s.n.m.
2.3. ASPECTO SOCIO POBLACIONAL
2.3.1. Población total.
De acuerdo al Censo 2007 realizado por el INEI – Censos Nacionales de

Población y Vivienda, el Departamento de Tumbes, presenta una población total de
200,306 habitantes.
De los cuales el 51.8 (103,759) son varones y el 48.2 (96,547) son mujeres; La
densidad poblacional del departamento de Tumbes es de 44,4 Hab./Km2; al analizar el
comportamiento de la densidad poblacional entre los censos 1940 y 2007 expresado en
76
97
número de veces se observa que Tumbes ha crecido 8,1 Veces; mostrando una tasa de
crecimiento promedio anual de 1,8%.
2.3.2. Población Económicamente Activa.
La Población Económicamente Activa (PEA) según INEI al año 2007 es de:

Hombre 55,256 y Mujer 21,549 siendo un total de 76,805 personas, del total de personas
en edad de trabajar solo están ocupadas el 53.3%; es decir la población Económicamente
Activa Ocupada (PEAO) asciende a 72,925 personas, quienes laboran principalmente en
pesca, agricultura, comercio, servicio y finanzas. Con respecto a la población
Económicamente Activa Desocupada es de 3,880 personas.
2.3.3. Densidad Poblacional.
A nivel de región, la densidad poblacional es del orden de 44.4 hab./Km2, lo que

hace que el territorio regional sea considerado como normalmente habitado; sin embargo a
nivel de Provincias se tiene que la provincia de Tumbes cuenta con una densidad
poblacional del orden de 85.09 hab./Km2 (territorio densamente habitado), la provincia de
Contralmirante Villar, de 8.56 hab./Km2 (escasamente poblado) y finalmente la provincia
de Zarumilla tiene una densidad poblacional de 53.21 hab./Km2.
2.3.4. Niveles de pobreza
El Departamento de Tumbes concentra aproximadamente el 0.7% de la población

con necesidades básicas insatisfechas a nivel nacional (91,731hab).
La provincia de Contralmirante Villar por su parte concentra al 11% de la

población con NBI del departamento; de los cuales el 77% se encontraban en el Distrito de
Zorritos (7,970 hab).
El área rural concentra (en términos relativos) la población con mayores NBI; en
el caso del Distrito de Zorritos alcanza al 90.8% de su población; mientras que en Casitas
al 93%.
98
2.4. SERVICIOS BÁSICOS DISTRITALES77
2.4.1. Equipamiento Educativo
El sistema educativo en los centros poblados del área de influencia (Nueva

Esperanza, Caleta Grau, Zorritos, Bocapán y Acapulco) se desarrolla en (04) cuatro
niveles: Inicial, Primaria, Secundaria y Superior. El área de influencia de Zorritos cuenta
con (11) once Centros Educativos Estatales, de los cuales, (07) siete cuentan con
Educación Inicial; (08) ocho con Educación Primaria y (03) tres Educación Secundaria.
La población de Zorritos cuenta con el mayor número de locales educativos,

mientras que el resto de centros poblados cuentan con solo un centro educativo cada uno,
en los niveles de Educación Inicial y Primaria, salvo los Centros Educativos ubicados en
Caleta Grau y Acapulco que cuentan con Educación Secundaria Experimental, pero solo
es su primer año. El área de desarrollo educativo ADE – Zorritos registro para el año 2000
una población matriculada para toda el área de influencia de 2,413 alumnos, registrándose
la mayor demanda en la Educación Primaria con 1,397 alumnos.
2.4.2. Equipamiento Recreativo
El equipamiento recreativo del área de influencia está dado por las áreas de
plazas, parques y áreas deportivas, que se ubican en los Centros Poblados del área de
influencia (Zorritos, Caleta Grau, Acapulco, Bocapán, Nueva Esperanza)
En términos generales, la recreación se desarrolla en forma deficiente por la falta

de equipamiento, concentrándose el mayor número de parques, plazuelas y área deportivas
en la Ciudad de Zorritos. Es importante mencionar que existe un gran déficit de áreas para
uso de recreación y las pocas que existen vienen sufriendo cambios en su uso, invadidos en
su mayoría por edificaciones.
De acuerdo a las normas, el índice de área de parques y plazuelas es de 2m2/hab,

en donde podemos apreciar que todos los centros poblados presentan un déficit en sus
áreas, pero el mayor se presenta en Nueva Esperanza, que no cuenta con áreas de parques y
77
99
plazuelas; y el menor déficit se presenta la Ciudad de Zorritos. Asimismo, normativamente
el índice de áreas deportivas es de 360 m2/hab, donde el mayor déficit se presenta en
Nueva Esperanza y existiendo un superávit en el Centro Poblado de Bocapán.
Estas condiciones hacen que toda el área de influencia, excepto la Ciudad de

Zorritos, estén con déficits de áreas recreativas por lo que se hace necesario reservar áreas
libres para este fin que permitan otorgar una alternativa de entretenimiento, de distracción
y de esparcimiento.
2.4.3. Equipamiento Salud
Dentro del área de influencia, que abarca los Centros Poblados de Nueva
Esperanza, Caleta Grau, Zorritos, Bocapán y Acapulco se observa la presencia de Puestos
de Salud en cada uno de estos; salvo en la Ciudad de Zorritos que cuenta con un Centro de
Salud denominado “Cabecera de Red”
CAPACIDAD N° DE AREA DE
ETAPA
CAMAS INFLUENCIA
Centro de Salud "Zorritos" (Cabecera de Red) 10 Provincial
Puesto de Salud "Grau" 1 Local
Puesto de Salud "Acapulco" 2 Local
Puesto de Salud "Bocapán" 1 Local

Puesto de Salud "Nueva Esperanza" (a) 1 Local
Centro Médico "ESSALUD" (b) 2 Provincial
(a) Puesto de Salud no está en funcionamiento
(b) Centro Médico para atención a asegurados
Cuadro 2.1 Centros de salud en el distrito de Zorritos
Fuente: Cabecera de red - Zorritos - Ministerio de salud
2.4.4. Equipamiento Comercial
El sistema de comercialización en el área de influencia directa que abarca los

centros poblados de Nueva Esperanza, Caleta Grau, Zorritos, Bocapán y Acapulco, se
realizan de una manera mayormente diseminada (las bodegas abastecen en su mayoría de
artículos de primera necesidad a la población). Dentro del área de influencia solo se cuenta
con un mercado, que está ubicado en Zorritos
100
2.5. INFRAESTRUCTURA ECONÓMICA DE LA PROVINCIA78
El Departamento de Tumbes muestra una estructura del PBI donde predominan

actividades como el comercio, restaurantes, hoteles, la pesca, la agricultura y la industria
manufacturera, como se podrá observar existe una estructura productiva poco
diversificada.
La actividad comercial de Tumbes es la actividad que registra el mayor

crecimiento en los últimos años, siendo importante destacar el comercio que se genera en
Aguas Verdes; así como aquellos micro y pequeños establecimientos comerciales de tipo
vecinal. Que se ha constituido, así como el comercio ambulatorio en una alternativa para
enfrentar los niveles de desempleo y subempleo existentes y por consiguiente en la
generación de ingresos.
La pesca es otra actividad productiva importante por la diversidad de especies

hidrobiológicas existentes, así como por los volúmenes de desembarco de pescado fresco y
la producción de langostinos que en los últimos años se encuentra afectada por la presencia
de la “Mancha Blanca”.
La actividad agrícola del departamento se sustenta principalmente en la

producción plátano, arroz, soya limón y maíz, que se orientan principalmente hacia
mercados extra regionales.
En Tumbes las actividades industriales se limitan al pilado de arroz, pescado

salado y congelado especialmente del langostino.
2.5.1. De la Producción Agrícola
El área agrícola se desarrolla en ambas márgenes del río Tumbes (Provincia de

Tumbes), en la Provincia de Zarumilla y en la Provincia Contralmirante Villar (Casitas).
La producción mayoritariamente es con sistemas de riego tanto con canales (gravedad),
agua subterránea (pozos) y por bombeo. La superficie agrícola es de 19,392 Ha, de los
cuales el 90% es bajo riego y el 10% en secano.
78
101
2.5.2. De la Producción Industrial
La actividad industrial en el departamento está aún en un desarrollo incipiente y

está referido al procesamiento del langostino producción de hielo y a los molinos de arroz.
Se viene desarrollando a lo largo de la vía panamericana (Tumbes y Caleta La Cruz).
El procesamiento del langostino se efectúa en 06 plantas con una capacidad

instalada de 135 TM/día – la producción mayormente está destinada al mercado
internacional (EEUU).
La producción de hielo está asociada tanto a la actividad extractiva de pescado

como del procesamiento o congelado de langostinos con fines de su conservación por ser
productos altamente perecibles.
2.5.3. De la Actividad Comercial y Servicios
La zona de mayor dinámica comercial en el Departamento de Tumbes está

constituida por Aguas Verdes que conjuntamente con Huaquillas (Cantón de la República
de Ecuador) conforman un área de intenso flujo de mercaderías y por consiguiente el
principal centro comercial aunque entre estos existen diferencias sustanciales en cuanto a
oferta de productos a infraestructura comercial y servicios conexos a ella.
Desde años atrás Huaquillas se constituye en un oferente de productos

manufacturados diversos los cuales mayormente ingresan al territorio nacional de manera
ilegal, que aunado a la política cambiaria del Ecuador hace de esta una zona muy atractiva
para la adquisición de dichos productos con el evidente perjuicio sobre la industria
nacional.
Otra zona comercial y de servicios está constituida por la Ciudad de Tumbes que
por su condición de capital departamental es el principal centro urbano desde la cual se
desarrollan flujos comerciales al interior del departamento; así como los servicios
complementarios a las principales actividades económicas.
102
2.5.4. Turismo.-
Tumbes cuenta con un variado y rico potencial turístico que se basa en sus
extensas playas, esteros, manglares, Áreas Naturales Protegidas, flora, fauna, restos
arqueológicos e históricos, etc.
- Puerto Pizarro: Es una playa ubicada a 13 kilómetros de la ciudad de Tumbes.

Cuenta con un pequeño grupo de pescadores y extractores de conchas negras.
Debido a que las aguas de puerto Pizarro son poco profundas facilitan la práctica
de esquí y paseos en lancha.
- Los manglares de Tumbes: Son bosques cuya vegetación crece y se desarrolla en

una zona de circulación entre el mar y la tierra y que comprende una pequeña área
de la margen izquierda del río Tumbes y con mayor superficie en la margen
derecha hasta la zona del Canal Internacional de Capones.
- La Isla del Amor: Se encuentra ubicada frente al Puerto Pizarro, es un lugar

tranquilo, es llamada así porque muchas parejas de recién casados vienen a pasar
su luna de miel.
- Caleta de Cruz Pizarro: Es el lugar donde don Francisco Pizarro inició la

conquista del Perú. Muestra una réplica de la cruz que plantó en 1532.
- Punta Sal: Es la más elegante y hermosa playa tumbesina, este lugar es ideal para
los deportes acuáticos, los paseos a caballo y el descanso.
- La caleta de Zorritos: Aquí es donde se perforó el primer pozo petrolero de

América del Sur. Lo que resulta atractiva en esta playa son las grandes riquezas
marinas como: el lenguado, corvina, róbalo; el muelle de pesca artesanal, el faro y
el malecón.
- Aguas Verdes: Es la ciudad en plena línea fronteriza, desde donde se realiza el

intercambio comercial entre Perú y Ecuador.
103
- El conjunto arquitectónico Cabeza de Vaca: ubicado en el distrito de Corrales.
Además, los restos precolombinos de Cabeza de Lagarto, Loma Saavedra,
Cucharola, entre otros, donde pueden hallarse restos de antiguos asentamientos
humanos y piezas de cerámica.
- Hervideros: Se ubica a 40 kilómetros de la ciudad de Tumbes, al sur de Zorritos.

Sus aguas salen de pozas en constante ebullición y tienen elementos yodados,
clorurados y ferruginosos, de modo que se les atribuye propiedades medicinales.
104
CAPÍTULO 3.
INFORMACIÓN ESPECÍFICA DEL HOTEL DE PLAYA
3.1. UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN
El proyecto se ubica en la parte norte del Perú y forma parte del circuito turístico
playero. Presenta los siguientes datos geográficos:
- Departamento: Tumbes
- Provincia: Contralmirante Villar
- Distrito: Zorritos
- Centro poblado: Bocapán.
Figura 3.1 Provincia Contralmirante villar

Fuente: COFOPRI
105
Figura 3.2 Plano del Centro Poblado de Bocapán
Fuente: COFOPRI
106
Figura 3.3 Imagen satelital del Centro Poblado de Bocapán
Fuente: SAS. Planet
107
3.2. ESTUDIO DEL TERRENO
3.2.1. Caracterización física del lugar
3.2.1.1. Identificación de la zona
Este centro poblado cuyo origen data de finales de la década del 60 presenta como
principales características de su economía, al desarrollo de actividades comerciales de
pequeña escala, las cuales están constituidas principalmente por tiendas de abarrotes y
restaurantes. Cabe anotar que este centro poblado es el punto de confluencia de la carretera
panamericana y la carretera que viene articulando e integrando centros poblados del
Distrito de Casitas. La recolección de larvas es otra actividad de la población, lo cual se
desarrolla en condiciones muy artesanales.79
En resumen, Bocapán es un pueblo creciente, que busca sobresalir a base del

turismo de la zona, el cual no está bien difundido y valorado pero la expectativa de
crecimiento en este sector es muy alta. Además, es un pueblo muy tranquilo, con gente
amable y servicial.
Figura 3.4 Centro poblado Bocapan

Fuente: Google Earth
79
108
3.2.1.2. Accesos
Bocapán es un pueblo que se expande a lo largo de la vía panamericana, esta

morfología hace que los accesos laterales sean perpendiculares y cortos a esta avenida.
Todo el equipamiento y mobiliario urbano está directamente relacionado con la avenida
panamericana, se puede decir que es el eje dinamizador de todo Bocapan.
El acceso principal al terreno es por la avenida panamericana y el posterior es por

la playa, por tanto el hotel estaría perfectamente accesible y visible a todos los turistas y
visitantes ya que la principal carretera que conecta toda la costa norte del Perú es
precisamente la av. panamericana.
Los laterales del terreno tienen acceso hacia un canal y hacia una quebrada, pero
estos son a nivel peatonal por sus dimensiones.
En la Figura 3.5 se aprecia de color rojo la av. Panamericana, las flechas pequeñas
indican los accesos secundarios desde el canal y quebrada.
Figura 3.5 Accesos al terreno

Fuente: COFOPRI
109
3.2.1.3. Poligonal del terreno
El tereno tiene un area de 32919.28m2 y un perimetro de 758.25ml, está formado

por cuatro tramos y presenta los siguientes senderos:
- NorOste (tramo A-B): con 147.16ml con el Océano Pacífico
- SurEste (tramo D-C): con la avenida Panamericana
- NorEste (tramo B-C): con canal de evacuacion pluvial
- SurOeste (tramo A-D): con quebrada
Figura 3.6 poligonal del terreno

Fuente: COFOPRI
El límite frontal del terreno se encuentra a 17 metros de la avenida panamericana,

en este tramo se construiría la prolongación de una pista anexa y veredas y jardines.
La distancia desde la marea alta hasta el límite del terreno es 90 metros, esta área
corresponde a la playa para usos libres de la población.
110
3.2.1.4. Topografía
El terreno presenta una topografía con algunas depresiones máximas de uno a

medio metro que varían en todo el terreno, está aproximadamente a 5.00 metros del nivel
del mar y a -3.00 del nivel de la avenida panamericana.
En la Figura 3.7 se aprecia el corte del terreno considerando siete tramos: las
construcciones de viviendas, el retiro para expansión de vía, la avenida panamericana, el
retiro frontal, terreno, playa y finalmente el mar. Tomando el nivel de la pista
panamericana como cota 0.00 las curvas de nivel empiezan a decaer hacia el mar, por ello
la parte del retiro varia a la del terreno considerablemente.
Figura 3.7 Corte longitudinal de terreno.

Fuente: editado de planos de COFOPRI
111
3.2.1.5. Vistas aéreas
Figura 3.8 Imagen satelital del terreno

Fuente: SAS.Planet.
3.2.1.6. Visuales
El terreno presenta dos frentes importantes; el primero que es hacia la avenida

panamericana, donde se aprecia un Angulo visual amplio que abarca las construcciones
cercanas, la pista y los cerros posteriores al pueblo. Ver Figura 3.10
Por el fondo se tiene el océano pacifico en su máximo esplendor, que lo convierte

en el punto ideal para perder las visuales en los atardeceres. Ver Figura 3.9
A la margen derecha se encuentra un canal de evacuación pluvial en mal estado, la

vista no es muy agradable ya que presenta basura, desmonte y deterioro de su
infraestructura. A la margen izquierda una quebrada sin cause se expande e invade el
terreno, además se encuentra llena de maleza y basura.
112
Figura 3.9 Visuales al mar
Fuente: Cunaique-2016
Figura 3.10 Visuales a la av. panamericana

113
3.2.2. Estudio ambiental
3.2.2.1. Clima
Debido a su situación geográfica tropical y de sabana tropical, tiene un clima

cálido y semi-húmedo durante todo el año, siendo su temperatura promedio anual de 27 °C.
El verano es de diciembre a abril en donde temperatura máxima alcanza los 40 °C

y la mínima invernal (de junio a setiembre) es de 18 °C. La mayor parte del año la
temperatura oscila entre los 30 °C (día) y 22 °C (noche).
3.2.2.2. Análisis de asoleamiento y vientos
El terreno se encuentra orientado en dirección noroeste por lo que tendrá gran

incidencia solar. En la mañana el viento sopla del mar hacia la playa debido a que el aire
frío del mar busca desplazar el calor que emana la arena de la playa, y en las noches de
manera inversa de la playa hacia el mar ya que el aire frio que ha quedado en la playa
busca desplazar el calor del mar que conservo durante el día.
Figura 3.11 Análisis de asoleamiento y vientos.

114
3.2.2.3. Precipitaciones
Debido al clima árido-seco, la mayor parte del tiempo no presenta lluvias, estas se
dan en los meses de febrero, marzo y abril de manera regular. La precipitación promedio es
de 175 mm al año.
3.2.2.4. Hidrografía
Bocapan presenta una quebrada muy importante en términos caudales, esta se

encuentra antes de entrar al pueblo y se activa en épocas de lluvias. Por otra parte el
terreno se encuentra rodeado por dos quebradas que se activan en épocas de lluvias, la
quebrada norte no acumula mucho caudal y la del sur es un poco más caudalosa.
3.2.2.5. Flora
En la flora terrestre destacan los Faiques, Guayacán, Palo de Vaca, Laurel,

Bálsamo, Guachapelí, madera negra, oreja de León, etc. La flora marina presenta gran
cantidad de algas verdes, rojas y pardas.
Figura 3.12 Algas verdes, pardas y moradas.

115
Figura 3.13 Alga marrón
Figura 3.14 Faiques y arbustos en el terreno

116
3.2.2.6. Fauna
Existe una fauna marina y terrestre muy diversa en la zona, a ello se suma la
presencia de un microclima especial formado por la unión de aguas dulces y aguas saladas
pertenecientes a la desembocadura de la quebrada Bocapan. Entre ellos destacan:
- Crustáceos, moluscos y peces: cangrejos, bellotas de mar, percebes, conchas, pez

globo, rayas, etc.
- Reptiles, insectos y anfibios: iguanas, lagartijas, culebras, jañapes, escarabajos,

ranas, sapos, tortugas, etc.
- Aves: Pelícano Peruano(Pelecanus thagus), Cormorán Neotropical

(Phalacrocorax brasilianus), Piquero Peruano(Sula variegata), Gallinazo
Cabecirrojo (Cathartes aura), Playerito Occidental (Calidris mauri), Gaviota Gris
(Larus modestus)
Figura 3.15 Cangrejo rojo.

117
Figura 3.16 Pelicano peruano
Figura 3.17 Bellotas de mar

118
3.2.2.7. Contaminación ambiental
Cerca al terreno se encuentran algunos focos infecciosos de basura y desmonte

arrojados por los pobladores. Contaminación sonora no existe a gran escala, la avenida
panamericana que da al frente del terreno presenta un flujo vehicular moderado, el sonido
predominante es el de las olas del mar. Contaminación visual existe muy poca ya que
algunos postes de luz están algo deteriorados, algunos carteles en ubicaciones inadecuadas,
pero en síntesis los cerros, el bosque seco y el mar dominan el paisaje.
La playa presenta falta de mantenimiento y se encuentra en gran parte llena de

palizadas y plásticos, debido a la cercanía con la quebrada, esta cuando crece trae consigo
trocos, ramas, alambres, maleza y al momento de desembocar en el mar las olas expanden
estos restos y basura por toda la playa. En la época de lluvias el agua de mar se divide en
dos tonalidades, uno marrón claro producto de las aguas de la quebrada Bocapan y un azul
oscuro de las aguas de mar; este matiz de colores es muy interesante ya que se expande
hasta doscientos metros de la playa creando un paisaje visual diferente.
Figura 3.18 Palizadas, plásticos y basura en canal

119
Figura 3.19 Palizadas y plásticos en la playa
Figura 3.20 Desmonte y basura en laderas de pista.

120
3.2.3. Análisis urbano del lugar
3.2.3.1. Servicios básicos
- Agua y desagüe: Bocapán presenta agua potable y alcantarillado desde el año

2009, el servicio de agua está entre regular y bueno.
- Energía eléctrica: El suministro eléctrico existente es a través de redes de alta

tensión y cableado con postes de cemento
3.2.3.2. Instituciones y equipamiento
El centro poblado de Bocapán cuenta con pocas instituciones, entre ellas están: el
colegio Santa Rosa de Lima, una posta, una iglesia católica. También cuenta con pistas,
dos parques, veredas y jardines, estos últimos no están con el mantenimiento adecuado.
Mobiliario urbano como bancas, rotondas, algunos tachos de basura, pero solo en los
parques y e regular estado físico.
Figura 3.21 I.E. Santa Rosa de Lima

121
Figura 3.22 Iglesia de Bocapán
Figura 3.23 pista panamericana, veredas y parque.

122
3.2.3.3. Perspectiva turística
Según MINCETUR, Bocapán forma parte del circuito turístico de la parte norte
del Perú. Esto se debe a la presencia de playas, exquisita gastronomía y lugares turísticos
como los hervideros (lagunas de barro con propiedades de sanación y relajación)
Bocapán es un pueblo que crece a lo largo de la avenida panamericana, esto lo

convierte un lugar de estar y también de transición para los turistas. Esta característica
permite generar escalas turísticas, logrando tener un mejor recorrido del sector playero y
mayor demanda del sector hotelero.
El hotel formará parte del circuito turístico no solo como lugar de hospedaje, sino
como valor arquitectónico; es decir, se aspira a convertirse en un hito que englobe e
identifique a Bocapan y que además resalte por su estética arquitectónica, donde el usuario
admire y sienta la arquitectura como una extensión de la naturaleza. En el plano funcional
se deberá tener las comodidades y ambientes necesarios para las demandas de los usuarios.
Figura 3.24 Lagunas “Hervideros de Bocapan”

123
3.3. ESTUDIO DE USUARIOS
3.3.1. Tipos de usuarios
Los usuarios para este hotel son especialmente turistas nacionales y extranjeros,
pero también conserva un porcentaje para usuarios de la zona. Se tienen:
3.3.1.1. Turistas extranjeros:
Pertenecientes a países vecinos u de otro continente, según MINCETUR el

principal motivo de visita al Perú son los viajes por “vacaciones, recreación u ocio”, el
64% de turistas que viajan por negocio y 47% de turistas que asisten a convenciones y
congresos prefieren hoteles de 4 y 5 estrellas; además buscan en los establecimientos
turísticos, la oferta integrada de insumos, bienes y servicios que dinamicen la actividad
turística.
3.3.1.2. Turistas nacionales
Pertenecientes al Perú, la principal razón de sus viajes está las de vacacionar y

deporte, se estima que para este hotel se tenga gran afluencia de turistas provenientes de
los departamentos del norte del Perú, por su cercanía y el acceso a playas.
3.3.2. Necesidades de los usuarios
Entre las principales necesidades de los usuarios están:
- Descanso, Relajación y distracción.
- Deportes y actividades turísticas.
- Negocios, compras, transacciones.
- Estudio e investigación
124
3.4. MODELOS ANÁLOGOS
3.4.1. Hotel Mandarín
3.4.1.1. Descripción.
El Hotel Mandarín, situado en el Paseo de Gracia de Barcelona, constituye un

ejemplar trabajo de arquitectura interior que acaba por transformar y remodelar un edificio
de la posguerra española en un equipamiento hotelero de proyección internacional.
El lobby del Hotel Mandarín Oriental hace un mix entre la continuidad de una
textura de fractales en blanco, que juega e interpreta las diferentes entradas de luz y las
sombras que forma, y las formas orgánicas de la multitud de plantas de climas tropicales y
húmedos colocados tanto en jardineras en el suelo, como en tiestos colgados del techo.80
Figura 3.25 Fachada exterior del hotel Mandarín

Fuente:http://files.terramartour.com/03_HOTEL_SPAIN/Barcelona/Mandarin%20Oriental/barcelo
na-2014-exterior.jpg
80
SIGRID DE THULE. (28 de mayo de 2014). Obtenido de Decoradora y Guerrera vikinga:
http://sigridthule.blogspot.pe/2014/05/hotel-mandarin-oriental-ejemplar.html
125
Figura 3.26 Lobby y estar del hotel Mandarín
Fuente:http://files.terramartour.com/03_HOTEL_SPAIN/Barcelona/Mandarin%20Oriental/barcelo
na-lobby-main-lobby-with-catwalk-1.jpg
Figura 3.27 Sala de estar de doble altura con decoraciones fractales

Fuente:http://files.terramartour.com/03_HOTEL_SPAIN/Barcelona/Mandarin%20Oriental/26.Man
darin%20Oriental,%20Barcelona%20-%20Blanc%20Restaurant&Lounge.jpg
126
Figura 3.28 Puente- rampa en el interior del hotel
Fuente: http://sigridthule.blogspot.pe/2014/05/hotel-mandarin-oriental-ejemplar.html
En la Figura 3.27 se aprecia detalles fractales que decoran el espacio d doble

altura, el paso de la luz difuminada y los detalles de color blanco dan sensaciones de
tranquilidad y elegancia.
En la Figura 3.28 se puede observar que la rampa tiene detalles de formas

fractales en el piso y que hace juego con las filigranas de las ventanas.
3.4.1.2. Aporte e ideas
- Este hotel es muy interesante ya que se implanta en un área urbana y maneja dos
matices diferentes de arquitectura, la exterior se adapta al contexto y la interior
genera espacios con detalles fractales.
- Esta bipolaridad arquitectónica le da cierto grado de sorpresa, el usuario encuentra

formas diferentes.
127
3.4.2. Suites Avenue
3.4.2.1. Descripción
El hotel Suites Avenue se encuentra en Passeig de Gràcia en el Barrio Eixample

en el centro de Barcelona.
Suites Avenue nacen con una identidad única y vanguardista, en un lugar

privilegiado del Paseo de Gracia, en el centro de Barcelona y con un diseño exclusivo de
fachada realizado por el prestigioso arquitecto Toyo Ito. Suites Avenue ofrecen a sus
huéspedes una estancia de lujo extravagante sumergidos en una fusión camaleónica del Art
Nouveau del Siglo XIX y lo mejor del diseño de Siglo XXI. Son apartamentos de lujo muy
espaciosos con una decoración chic y minimalista donde emergen los contrastes, todo con
un servicio exclusivo digno de un hotel de lujo moderno.81
Figura 3.29 Fachada del hotel Suites Avennue

Fuente: https://blogarq.files.wordpress.com/2013/03/hotel-suites-avenue.jpg
81
Epoque Hotels. (s.f.). Obtenido de https://www.epoquehotels.com/es/hotels/581-suites-avenue-barcelona
128
Figura 3.30 Láminas onduladas de aluminio con efecto parasol en la fachada
Fuente: http://3.bp.blogspot.com/-gl1GDbcQVSo/TYseyJ210aI/AAAAAAAANiY/ojPQXnnY-
C4/s1600/46870726.jpg
En la Figura 3.29 se aprecia el cambio de forma, textura y color de la fachada con

referencia a las vecinas generando un concepto diferente.
3.4.2.2. Aporte e ideas
- Este proyecto hotelero destaca formalmente por su fachada de onduladas láminas

de aluminio que permiten el paso difuminado de la luz, esta característica puede
ser empleada en la propuesta hotelera con el fin de generar nuevas sensaciones
espaciales.
129
CAPÍTULO 4.
PROPUESTA URBANA
4.1. SINTESIS Y PROBLEMATICA
El Terreno del hotel se encuentra ubicado frente a la av. panamericana, vía muy
importante y transitada del norte del Perú que conecta las principales playas y ciudades
costeras turísticas. Esta vía no presenta veredas ni jardines en el tramo perteneciente a la
fachada donde se ubicará el hotel, generando discontinuidad en las circulaciones y se
rompe el esquema de conectividad peatonal. Por otra parte en el mismo tramo de carretera
no cuenta con la vía anexa que conecta las casas del pueblo que están a menos 3 metros del
nivel de la avenida panamericana con este sector del terreno.
En resumen las veredas, jardines y vía anexa se cortan en el tramo del terreno,
además los jardines están en abandono, la vía existente como se puede apreciar en la
Figura 4.1 no está asfaltada o adoquinada y presenta maleza y basura en algunas partes.
Figura 4.1 Vía anexa a la av. Panamericana colindante con el terreno

130
Figura 4.2 Frente del terreno
El terreno se encuentra entre dos quebradas, en la parte la quebrada ha sido

encausada en un canal de concreto y que sirve tambien para la evacuacion pluvial, pero se
encuentra en mal estado, presenta basura, desmonte y maleza como se puede apreciar en la
Figura 4.3, los laterales de este canal sirven como acceso a la playa y por consiguiente no
existe un buen aspecto al turista visitante.
En la parte sur del terreno como se aprecia en Figura 4.4 existe una quebrada que
no esta limitada, no presenta un cause definido, esta lleno de arbustos y maleza,por lo que
en epocas de lluvia ésta se desborada e invade los terrenos vecinos. Las personas que
quieren acceder a la playa la atraviezan, librando con situaciones desagradables.
Ademas existen pocos accesos del pueblo bocapan hacia la playa, y los que
existen estan convertidos en basureros, con malezas, no existe una integracion de flujo
peatonal en optimas condiciones desde la avenida principal, la av. Panamericana, hasta la
playa.
131
Figura 4.3 Canal colindante al terreno
Figura 4.4 Quebrada sur colindante al terreno

132
4.2. DESCRIPCIÓN DE PROPUESTA URBANA
Tras el análisis del terreno se ha planteado cuatro intervenciones importantes que

mejoren el paisaje urbano y la conectividad vial del contexto inmediato del hotel.
1. Continuidad de áreas verdes, verdes y mobiliario urbano en el tramo

perteneciente a la fachada del terreno.
Esto permitirá crear continuidad en el flujo peatonal, de manera que el hotel se

integra a los lineamientos urbanos del pueblo, se mejora el ornamento paisajístico y se da
una mejor perspectiva visual a los turistas.
2. Limpieza y remodelación del canal colindante a la parte norte del terreno
Esto permitirá tener una acceso limpio y agradable hacia la playa y que este en
óptimas condiciones para su funcionamiento en épocas de lluvia. Además se tendrá un
mejor cuidado y mantenimiento de este, prohibiendo el arroja de basura y desmonte.
3. Construcción de pista-rampa en el frente del terreno.
Esta pista-rampa permitirá darle continuidad a la vía anexa a la av. Panamericana

integrando al hotel con el tejido vial. El material de la pista será de asfalto y las veredas de
adoquines de concreto color naranja. En la Figura 4.7 se aprecia la nueva vista paisajista de
este tramo urbano.
4. Construcción de canal de encausamiento de quebrada colindante a la parte

sur del terreno.
Este canal permitirá proteger al terreno de desbordes de agua en épocas de lluvia,

y generar un acceso importante hacia la playa.
En la Figura 4.5 se ubica los puntos de intervención urbana y en la Figura 4.6 una
vista aérea de la fachada del hotel y su emplazamiento con el tejido vial y flujos peatonales
del pueblo de Bocapan.
133
Figura 4.5 Puntos de intervención urbana
Figura 4.6 Emplazamiento del hotel con el área urbana

134
Figura 4.7 Propuesta de pista-rampa, áreas verdes y veredas frente al hotel
Figura 4.8 Canal de encausamiento de la quebrada sur del hotel

135
CAPÍTULO 5.
PROPUESTA ARQUITECTÓNICA
5.1. SUSTENTACIÓN Y TIPOLOGIA DEL HOTEL
5.1.1. Sustentación
La propuesta hotelera es el medio por el que se pretende demostrar la influencia

positiva de la geometría fractal en la concepción y forma del espacio arquitectónico. El
espacio, la forma, la estructura, la función y el contexto del hotel tienen sustento teórico y
conceptual en el análisis de formas fractales.
La parte norte del Perú presenta una gran cantidad de playas y una exquisita
gastronomía, esto lo convierte en uno de los principales destinos turísticos del país, sin
embargo la calidad hotelera no está de acorde con este creciente turismo extranjero y
nacional, por consiguiente es necesario construir sectores hoteleros que presenten un
adecuado servicio y que contribuya a la fomentación de este sector.
El hotel pretende ser el protagonista arquitectónico del turismo, que forme parte
del paisaje urbano por su estética y mimetismo con la naturaleza, que se convierta en un
hito del norte peruano, por su carácter formal, calidad espacial y máximo respeto al medio
ambiente.
5.1.2. Tipología y nombre de hotel
El hotel tiene una categoría de cinco estrellas tomando como referencia el decreto
supremo de MINCETUR emitido en agosto del 2015, el plus principal de este hotel es su
arquitectura, donde mezcla las emociones y sensaciones a través de espacios abiertos y
formas naturales que conectan al usuario con el lugar.
El nombre del hotel es HEXA Blue Hotel, haciendo referencia al aspecto formal
del edificio a través de hexágonos y al color azul del mar. El nombre del hotel en ingles le
da un carácter internacional y da familiaridad con los turistas extranjeros.
136
5.2. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO
PROGRAMA ARQUITECTONICO GENERAL

AREAS M2
ZONA AMBIENTE
CANTIDAD AREA UNIT. TOTAL
Lobby y estar 1 80.00 80.00
ZONA RECEPTIVA
Recepción 1 15.50 15.50

Depósito de maletas 1 18.50 18.50
Depósito de valores 1 9.30 9.30
Conserjería ,estar y servicios higiénicos 1 32.00 32.00
Servicios higiénicos 1 60.00 60.00
TOTAL 215.30
Espera y estar 1 30.00 30.00
ZONA ADMINISTRATIVA Y
Recepción 1 7.75 7.75

Servicios higiénicos (varones y mujeres) 1 6.60 6.60
Gerencia 1 25.00 25.00
SEGURIDAD
Logística 1 14.00 14.00

Contabilidad 1 14.00 14.00
Sala de reuniones 1 30.00 30.00
Recursos 1 14.00 14.00
Vigilancia 1 14.00 14.00
Tópico 1 14.00 14.00
TOTAL 169.35
Habitaciones dobles 12 35.00 420.00
HABITACIONES
Habitaciones simples 16 35.00 560.00

Habitaciones matrimoniales 24 40.00 960.00
ZONA
Suites 16 60.00 960.00

Bungalows familiares 3 120.00 360.00
Oficios 8 4.50 36.00
TOTAL 3296.00
Restaurante 01 1 250.00 250.00
Restaurante privado 1 280.00 280.00
Cocina general 1 112.00 112.00
ZONA SOCIAL
Bar Karaoke 1 360.00 360.00

Sala de juegos 1 426.00 426.00
SS. HH. generales 1 62.00 62.00
Casino 1 580.00 580.00
SPA 1 215.00 215.00
Gimnasio 1 215.00 215.00
Mirador 1 120.00 120.00
Bar en piscina 1 46.00 46.00
137
Piscina general 1 243.00 243.00
Piscina suites 1 140.00 140.00
Piscina niños 1 78.00 78.00
Espejo de agua 1 1773.00 1773.00
Piscina de bungalow 3 20.00 60.00
Vestidores 3 2.80 8.40
Terrazas 1 1000.00 1000.00
Zona de juegos infantiles 1 150.00 150.00
Camas de descanso 46 5.80 266.80
Tiendas suvenir 1 60.00 60.00
Muestrario fractal 1 100.00 100.00
Bosque de palmeras 1 8378.00 8378.00
TOTAL 14923.20
Recepción y boletería 1 10.50 10.50
COMPLEMENTARIA
deposito 1 4.30 4.30

SUM 1 360.00 360.00
Sala de exposición 2 127.00 254.00
ZONA
Cafetería 1 75.00 75.00

SS.HH. Generales 1 80.00 80.00
Business Center 2 60.00 120.00
Terrazas 1 300.00 300.00
TOTAL 1203.80
Control general 1 6.00 6.00
SS.HH. Y vestidores generales 1 50.00 50.00
Patio de descarga 1 40.00 40.00
Deposito general 1 60.00 60.00
ZONA DE SERVICIOS
Lavado, secado, planchado y almacenado 1 60.00 60.00

Dormitorio de varones y mujeres 1 50.00 50.00
Cocina 1 35.00 35.00
Comedor del servicio 1 35.00 35.00
Mantenimiento 1 60.00 60.00
Almacén de residuos solidos 1 10.00 10.00
Jardinería 1 8.30 8.30
Depósito de limpieza 1 6.70 6.70
Estacionamiento 01 ( Área neta) 24 12.50 300.00
Estacionamiento 02 ( Área neta) 7 12.50 87.50
TOTAL 808.50
TOTAL GENERAL 20616.15
Cuadro 5.1 Programa arquitectónico general

138
5.3. ESTUDIO DE RELACIONES ENTRE LOS ESPACIOS
El proyecto cuenta con seis zonas principales: zona receptiva, administrativa y de

seguridad, habitaciones, social, servicios y complementaria. Existen dos estacionamientos
uno para los huéspedes y el otro para la zona complementaria (salas de exposición y
eventos). Desde el ingreso principal se puede acceder a la zona complementaria sin
penetrar en la parte más privada del hotel, la zona receptiva es la encargada de distribuir a
las zonas restantes y presenta el dominio visual sobre todo el terreno.
Figura 5.1 Organigrama por zonas

Figura 5.2 Organigrama funcional

139
5.4. CONCEPTUALIZACIÓN E IDEA RECTORA
La propuesta hotelera se sustenta espacial, estructural, formal, funcional y

contextualmente en la geometría fractal de la naturaleza. Los fractales tridimensionales
presentan porosidad, que en sí es el vacío. Ésta propiedad de los fractales se implanta en el
proyecto logrando generar espacios dentro de otros espacios, es decir generando riqueza
espacial. Además conecta los espacios con el cielo, la tierra y el horizonte, donde todos los
espacios actúan como esponja que absorben luz, paisaje visual, viento, etc.
Producto del análisis de formas, texturas, horizontes y paisajes del lugar donde se
implanta el proyecto hotelero se describen patrones fractales en la arena, olas, nubes,
rocas, plantas, algas, crustáceos y en todo el contexto natural.
Sobre este mundo infinito de fractales el proyecto hotelero toma como referencia
la forma organizativa de los percebes y bellotas de mar, pequeños crustáceos que a nivel
colectivo se organizan en colonias de forma maravillosa, son tan resistentes que se
adhieren sobre cualquier cosas, desde rocas, barcos, troncos incluso hasta en ballenas.
Cuando no existe más espacio en la superficie en la que se anclan estos adquieren forma
hexagonal, esta forma les permite una mejor distribución.
Figura 5.3 Bellotas de mar incrustados en roca.

Fuente: cunaique-2016
140
5.5. ZONIFICACIÓN
El hotel se inserta topográficamente en el terreno manteniendo el ingreso principal

a nivel de la pista panamericana, la mayor parte de la planta baja es libre y se encuentra la
zona de social, administrativa, servicio y la zona complementaria. Las habitaciones se
encuentran en el primero y segundo piso.
Figura 5.4 Zonificación planta baja

Figura 5.5 Zonificación primera planta

141
Figura 5.6 Zonificación segunda planta
5.6. ESQUEMAS TRIDIMENSIONALES
Figura 5.7 Esquema-boceto de la planta arquitectónica.

142
Figura 5.8 Esquema-boceto de habitaciones
Figura 5.9 Esquema-boceto de bungalow

143
5.7. ANTEPROYECTO
5.7.1. Descripción del hotel
El hotel consta de tres plantas, la primera está a nivel de la avenida panamericana,

a ocho metros del nivel del mar; luego se accede a una planta baja que está a cinco metros
del nivel del mar o se sube a una segunda planta.
En la primera planta se encuentra el estacionamiento, lobby de ingreso, salas de

espera y recepción, bloques de habitaciones, gimnasio y spa. La planta baja es en gran
parte área libre, ya que se quiere mantener la idea de cubrir menos suelo y aumentar el
contacto humano con la arena, jardines y agua;, en esta planta están las camas de descanso,
piscina, vestidores, restaurante, salas de juegos, mirador, sales de exposiciones y de
eventos, y la zona de servicio. En la segunda planta se encuentra el casino, bussines center
y bloques de habitaciones.
5.7.2. Del concepto a la arquitectura
Para poder plasmar el concepto fractal de organización de los percebes en el

proyecto hotelero se ha realizado el siguiente procedimiento:
- Formación de una trama guía que oriente y distribuya los espacios, esta trama
presenta forma hexagonal y triangular y sobre ella se distribuyen los espacios de
acuerdo a iteraciones. Esta trama es irregular, y se repite así misma en diferentes
escalas, característica propia de los fractales. la trama guía se aplica en planta y
elevaciones, de manera que tridimensionalmente se van estableciendo
proporciones espaciales. Ver Figura 5.10
- El conjunto de la propuesta nace de líneas guías, posteriormente se establecen las

circulaciones, y las zonas de manera general.
- Establecidas las zonas se establecen conceptos fractales que inspiren y originen

espacios arquitectónicos fractales.
144
Figura 5.10 Proceso generativo de trama hexagonal del proyecto.
145
5.7.2.1. Secuencia formal del proyecto
Figura 5.11 Secuencia formal del proyecto

146
Figura 5.12 Vista en planta del hotel
147
Figura 5.13 Vista aérea del hotel
Figura 5.14 Vista aérea lateral del hotel

148
5.7.2.2. Concepto espacial-formal de las habitaciones
Los bloques de habitaciones se ordenan a través de dos carriles laterales y el

acceso a cada habitación es a través de puentes, estos puentes generan vacíos que permiten
la circulación de aire, la entrada de luz difuminada y permite el crecimiento de elementos
naturales que refrescan y dan paisajismo al espacio interior como es el caso de las
palmeras.
La planta baja es libre a excepción de las placas verticales de los baños en las que
se encuentran camas de descanso con toldos, jardines secos y plantas decorativas. La
estructura principal es a través de placas de concreto armado en forma triangular que
soportan las habitaciones; sobre la parte superior de éstas se anclan paneles solares que
alimentan de energía eléctrica a todo el hotel.
El espacio conector esta techado con policarbonato y soportado por una trama
metálica fractal en forma de hexágono y su centro es abierto, permitiendo la salida del aire
y el enconamiento del agua de lluvia hacia jardines secos internos.
Figura 5.15 Esquema conceptual de habitaciones

149
Figura 5.16 Concepto funcional estético de placas en las habitaciones.
Figura 5.17 Habitaciones simples y dobles

150
Figura 5.18 Habitaciones matrimoniales
Figura 5.19 Suites

151
Figura 5.20 Planta baja, jardines secos y palmeras
Figura 5.21 Puentes de acceso a habitaciones

152
5.7.2.3. Concepto espacial- formal de bungalows
El bungalow es una abstracción formal de los percebes que se adhieren a las rocas.
La forma fractal se origina del hexágono que se escala a la mitad hacia su centro en tres
iteraciones, posteriormente se gira sobre su propio centro y se toma el hexágono más
pequeño como el corazón del bungalow, donde nace el espacio absorbente y se implanta
una palmera. Las ventanas son fractales que permiten el paso difuminado de la luz.
Figura 5.22 Concepto formal de bungalow

153
Figura 5.23 Vista aérea de bungalow
Figura 5.24 Vista aérea del conjunto de bungalows

154
Figura 5.25 vista semi-lateral del bungalow
Figura 5.26 Vista posterior de bungalow

155
5.7.2.4. Concepto formal del mirador
El mirador mantiene la misma dinámica de formas hexagonales, la conexión

vertical está formada por un ascensor y una escalera que le rodea. El primer nivel está
formado por columnas de concreto armado cuya forma ha sido resultado de abstracciones
fractales y una placa circular donde se inserta el ascensor y se soporta la escalera. Para
sostener la plataforma superior se crea una estructura fractal de acero resultado de tres
iteraciones. La cubierta superior se soporta por ramificaciones fractales generando
visualmente la idea de levitación
Figura 5.27 Desarrollo formal del mirador

156
Figura 5.28 Perspectiva inferior del mirador
Figura 5.29 Atardecer en mirador.

157
5.7.2.5. Concepto formal de puentes
El proyecto cuenta con dos tipos de puentes, el primero conecta el restaurante con
el mirador y no tiene cubierta; el segundo conecta el lobby de ingreso con el mirador
atravesando la zona de piscinas, éste presenta una membrana telar formada por formas
fractales como se aprecia en la Figura 5.31.
Figura 5.30 Concepción del puente 01

Figura 5.31 Concepción del puente 02

158
Figura 5.32 Puente 01
Figura 5.33 Puente 02

159
5.7.2.6. Concepto formal de escalera
Las escaleras tienen forma de elipse y en el centro un ascensor de polea, la

cubierta superior se soporta por una estrutura fractal a base hexágonos.
Figura 5.34 Planos de escalera metálica

Figura 5.35 Escalera con ascensor de polea

160
5.7.3. Pisos y paisajismo
Figura 5.36 Palmera en domo-percebe

Figura 5.37 Hexágono-percebe en terraza

161
Figura 5.38 Hexágono-percebe en piscina
Figura 5.39 Bosque de palmeras

162
5.7.4. Planos
Figura 5.40 Primera planta arquitectónica

163
Figura 5.41 Planta baja arquitectónica
164
Figura 5.42 Segunda planta arquitectónica
165
5.7.5. Especificaciones técnicas
5.7.5.1. Arquitectura y estructuras
1. Cimentación
El sistema de cimentación en la zona de servicio, zona administrativa y

complementaria es de zapatas y vigas de cimentación, en las zonas de tres pisos como es el
caso de las habitaciones, restaurantes, salas de juegos y mirador es a través de plateas de
cimentación
2. Muros
Todos los muros son a base de perfiles de acero recubiertos con madera laminada
o drywall, esto los hace súper livianos y sismo resistente, en las habitaciones el contra
placado será de madera, mientras que en la zona de servicio de drywall o similares.
Existirá un muro de contención en la parte que da a la fachada para soportar el relleno de
tierra y jardines. El cerramiento exterior de todo el hotel es a través de varas de bambú
ancladas verticalmente cada 15 cm. de distanciamiento
3. Columnas y placas
Las columnas y placas están hechas de concreto armado y también piezas

prefabricas de concreto para los puentes y estructuras especiales. En algunas partes como
escaleras, mirador y fachadas de las habitaciones se emplea columnas metálicas circulares
que en algunos casos se ramifican en la parte superior de la cubierta.
4. Vigas
En la mayor parte del hotel, especialmente en habitaciones, mirador, restaurantes,

salas de juegos, gimnasio, spa y casino se emplea vigas metálicas tipo “H”. En puentes se
emplea perfiles tipo “L”, rectangulares y cuadrados. La zona de servicio y complementaria
presenta vigas de concreto armado apoyadas sobre columnas y muro de contención, ya que
en la parte superior se encuentra el estacionamiento y áreas de veredas.
166
5. Techos y cubiertas.
Los techos serán metálicos con montantes de evacuación pluvial de PVC.

Presentará cubiertas de policarbonato en zonas de circulaciones y en la zona de puentes
tensionadas hechas de membrana Ferrari 902. Pérgolas de madera y Guayaquil. Para las
plegaduras de habitaciones y bungalows se emplearan paneles de fibra de vidrio o
metálicos con acabado interior de madera.
6. Pisos
Los pisos de la planta baja del hotel están hechos de terraza de diferentes colores,
madera tornillo, cantoso rodados, piedras lajas. Los pisos superiores están hechos de
madera de diferentes texturas formando patrones de colores. El piso del estacionamiento
está hecho de canto rodado y cemento, las veredas de concreto pulido.
7. Cielo raso
Los cielos rasos en su mayoría están hechos de madera rolliza en diferentes

tonalidades, según el ambiente, las habitaciones tendrán tonalidades claras, mientras que
los puentes un tanto más oscuros. La zona administrativa y complementaria se empleará
baldosas de color gris claro. La zona de servicio no presenta cielo raso, solo tarrajeo en
vigas
8. Escaleras y ascensores
El hotel cuenta con ocho escaleras metálicas y una de concreto armado

perteneciente a la zona de servicio, los pasos de las escaleras están recubiertos con madera
tornillo, baranda de vidrio traslucido de espesor 3mm. En el interior de las escaleras se
encuentran ascensores panorámicos de forma a circular, recubiertos con un vidrio rojo
traslucido y con un sistema de poleas.
El soporte de las escaleras y ascensores es a través de perfiles metálicos

circulares pintados de color rojo oscuro que terminan en una cubierta hexagonal que
evacua hacia su centro a través de una tubería de 3”.
167
9. Puertas y ventanas
La puerta de ingreso es de perfiles metálicos con vidrio semi-reflectante, las

puertas de habitaciones son contra placadas con madera tornillo.
5.7.5.2. Instalaciones sanitarias
Se ha optado por hacer uso del sistema convencional de cisterna con tanque de
agua. El tanque ubicado en el centro de la zona de servicio distribuye a todo el complejo
hotelero.
- Ingresos a la cisterna proyectada con llave de interrupción general.
- Una cisterna de almacenamiento con una capacidad de 48m3
- Dos electrobombas de succión para el abastecimiento del tanque de agua
El desagüe será conectado con la red de alcantarillado del pueblo. La evacuación

pluvial será a través de montantes de PVC ocultas en placas o en el interior de perfiles
metálicos circulares.
5.7.5.3. Instalaciones eléctricas
El proyecto contará con un sistema de paneles solares para el abastecimiento

parcial del hotel que comprende la iluminación exterior del hotel como puentes, piscinas,
mirador, terrazas, camas de descanso, decorativos en piso y paredes y un circuito especial
de iluminación para el bosque de palmeras. Los paneles solares presentan forma triangular
y estarán ubicados en la parte superior de las placas que soportan las habitaciones.
Como fuente principal se tendrá el servicio eléctrico general y dos generadores

eléctricos como reserva. Por este tipo de fuente se abastecerá a los espacios interiores
como habitaciones, salas de conferencia, restaurantes, bar karaoke, casino, salas de juegos,
bussines center, la zona de servicio y la zona administrativa.
168
CAPÍTULO 6.
CONCLUSIONES
El objetivo principal de esta investigación consistía en demostrar que la geometría

fractal influye de manera positiva en la concepción espacial y formal del diseño
arquitectónico de un hotel. Los objetivos secundarios eran demostrar si la aplicación de la
geometría fractal aporta patrones geométricos de diseño que orientan, proporcionan y
modelan el espacio; y demostrar que la concepción espacial y formal son la base del diseño
arquitectónico.
Después del análisis teórico y diseño del anteproyecto arquitectónico hotelero se

ha llegado a las siguientes conclusiones:
De la hipótesis y objetivo principal:
- La geometría fractal sí influye de manera positiva en la concepción espacial y

formal del espacio arquitectónico, ya que son una fuente infinita de creación en el
diseño, especialmente en la etapa de la generación de ideas, que es donde nacen
los conceptos espaciales, por tanto los fractales como embrión conceptual es un
mecanismo generador de arquitectura. Además en la etapa de materialización de
ideas ordena composiciones formales y de espacio, establece progresiones de
escala espacial y dota de sensaciones cuasi místicas y sensuales al espacio.
- La propuesta hotelera, como proceso conceptual de forma y espacio ha logrado

mimetizarse con el contexto, generar riqueza espacial a través de espacios dentro
de otros espacios, dobles alturas, visuales al paisaje, contacto con el propio suelo,
sentir la arena, sentir la naturaleza misma dentro del hotel, aprovechar los factores
climáticos y sobre todo a despertado goce visual al observar la arquitectura.
De las hipótesis y objetivos secundarios:
- La aplicación de la geometría fractal sí aporta patrones geométricos de diseño que

orientan, proporcionan y modelan el espacio, ya que los fractales en si son
169
patrones geométricos naturales; por consiguiente, si tomamos esos patrones y los
plasmamos a la arquitectura generamos formas innovadoras y que además se
conectan con la red natural de tramas geométricas, se genera mimetismo con la
naturaleza.
- La concepción espacial y formal es la base en el diseño arquitectónico.La

definición de concepto consiste en la canalización de ideas que llevan a una
materialización espacial, el concepto en la arquitectura lleva esencia y contiene a
la forma, la forma como tal no sirve en arquitectura sin un concepto. El concepto
es indispensable en el diseño arquitectónico ya que es la columna vertebral que
armoniza función, forma, espacio, estructura y contexto, es un norte creativo que
guía al diseñador en el proceso mental y el objeto arquitectónico final.
Síntesis
- Los fractales están en la naturaleza de forma mágica, unos visibles otros no, pero
dan armonía al caos, plenitud al observar un atardecer, la arquitectura no solo se
limita al vacío para la realización de una actividad del ser humano, la arquitectura
requiere de armonías, plenitudes y sensaciones y los fractales son la principal
fuente de inspiración.
170
CAPÍTULO 7.
RECOMENDACIONES
Con el paso del tiempo la arquitectura va evolucionando, y nuestra facultad tiene

que estar a la par de esa evolución. La historia muestra fascinantes construcciones hechas
hace miles de años, y que no dejan de sorprendernos, aquellos hombres observaron la
naturaleza para imaginarse formas y soluciones a sus necesidades, nosotros nos estamos
olvidando de estudiarla y por el contrario llenamos nuestras ciudades de asfalto y
concreto, no dejamos respirar al propio suelo. Actualmente el hombre tiene la ventaja
tecnológica que nos permite innovar y crear arquitectura que sea ecológicamente funcional
y que además se enmarque en cánones estéticos inspirados en la naturaleza, en su forma
geométrica más pura: los fractales.
171
CAPÍTULO 8. REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
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http://zorritostumbesperu.blogspot.pe/2007/10/norte.html
175
ANEXOS
MEMORIA FOTOGRÁFICA
176
Fotografía 1 Ramificación fractal de planta de mar.
Fotografía 2 Sedimentos de rocas blancas

177
Fotografía 3 Forma sinuosa de la concha de caracol
Fotografía 4 Restos de conchas adheridos a piedra.

178
Fotografía 5 Ingreso al hotel
Fotografía 6 Salón de usos multiples

179
Fotografía 7 Piscina principal
Fotografía 8 Espacio social

180
Fotografía 9 Estructura de puente
Fotografía 10 Piscina de niños

181
Fotografía 11 Mirador
Fotografía 12 Camas de descanso

182
Fotografía 13 Restaurantes
Fotografía 14 Sala de juegos, SPA y casino

183
CARPETA DE PLANOS
184
185
186
187
188
189
190
191
192
193
194
195
196
197
198
199
200
201
202
203
204
205
206
207
208
San Miguel de Piura, Agosto 2016
209

Tesis de Fractales de Cunaique Guerrero Kelvin Luis

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UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

“GEOMETRÍA FRACTAL PARA LA CONCEPCIÓN ESPACIAL Y

Bach. Arq. Kelvin Luis Cunaique Guerrero

TESIS PARA OPTAR EL TÍTULO DE

San Miguel de Piura, Agosto del 2016

“GEOMETRÍA FRACTAL PARA LA CONCEPCIÓN ESPACIAL Y

HOJA DE REGISTRO DE FIRMAS DEL JURADO

Bach. Arq. Kelvin Luis, Cunaique Guerrero

Arq. Alberto Alejandro, González Cortez

LOS QUE SUSCRIBEN, MIEMBROS DEL JURADO CALIFICADOR

“GEOMETRÍA FRACTAL PARA LA CONCEPCIÓN ESPACIAL Y

COPIA DEL ACTA DE SUSTENTACION

El presente trabajo de investigación pretende demostrar por medio del diseño

Actualmente la arquitectura está perdiendo protagonismo y se está volviendo un

Finalmente, se busca aportar un método conceptual de diseño, innovador, no

Palabras clave: geometría fractal, concepción espacial, concepción formal,

Currently architecture is losing prominence and is becoming a commercial

Finally, it seeks to provide an unconventional conceptual design method,

Keywords: fractal geometry, spatial conception, formal conception, function,

El presente trabajo de investigación está dedicado a mis padres, de quienes

Agradezco a mi familia por el apoyo y motivación para la realización de esta tesis,

COPIA DEL ACTA DE SUSTENTACION..................................................................... iii

AGRADECIMIENTO ....................................................................................................... vii

ÍNDICE GENERAL ......................................................................................................... viii

ÍNDICE DE CUADROS .................................................................................................. xiv

INDICE DE FIGURAS ..................................................................................................... xv

INDICE DE ANEXOS ..................................................................................................... xxi

MEMORIA FOTOGRAFICA .......................................................................................... XXI

LÁMINAS DE PRESENTACIÓN.................................................................................. XXII

1.1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA DE INVESTIGACION,

1.1.1. Descripción del problema ........................................................................................ 2

1.2. JUSTIFICACIÓN, IMPORTANCIA Y BENEFICIARIOS DE LA

1.3. OBJETIVOS .......................................................................................................... 4

1.3.1. Objetivo general ...................................................................................................... 4

1.4. MARCO TEÓRICO.............................................................................................. 5

1.4.1. Bases teóricas de la investigación ........................................................................... 5

1.5. HIPÓTESIS ......................................................................................................... 17

1.6. METODOLOGIA DE TRABAJO ..................................................................... 17

1.6.1. Tipo y nivel de investigación ................................................................................ 17

CAPÍTULO 1. ANÁLISIS DE LAS BASES TEÓRICAS ............................................ 19

1.1. GEOMETRÍA FRACTAL ................................................................................. 19

1.1.1. Definición .............................................................................................................. 19

1.2. CONCEPCIÓN ESPACIAL Y FORMAL ........................................................ 76

1.2.1. Definición .............................................................................................................. 76

1.3. RELACIÓN ENTRE LAS BASES TEÓRICAS Y SU IMPORTANCIA EN

CAPÍTULO 2. INFORMACIÓN GENERAL ACERCA DEL DISTRITO DE

2.1. DIAGNOSTICO SITUACIONAL ..................................................................... 91

2.2. CARACTERIZACIÓN DEL TERRITORIO DE ZORRITOS ...................... 92

2.2.1. Área y localización ................................................................................................ 92

2.3. ASPECTO SOCIO POBLACIONAL ............................................................... 97

2.3.1. Población total. ...................................................................................................... 97

2.4. SERVICIOS BÁSICOS DISTRITALES .......................................................... 99

2.4.1. Equipamiento Educativo ....................................................................................... 99

2.5. INFRAESTRUCTURA ECONÓMICA DE LA PROVINCIA ..................... 101

CAPÍTULO 3. INFORMACIÓN ESPECÍFICA DEL HOTEL DE PLAYA ........... 105

3.1. UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN ................................................................. 105

3.2. ESTUDIO DEL TERRENO ............................................................................. 108

3.2.1. Caracterización física del lugar ........................................................................... 108

3.3. ESTUDIO DE USUARIOS ............................................................................... 124

3.3.1. Tipos de usuarios ................................................................................................. 124

3.4. MODELOS ANÁLOGOS ................................................................................. 125

CAPÍTULO 4. PROPUESTA URBANA ..................................................................... 130