Lidia-dominantes Teoría

para

Improvisación
por

Norma Vicente

Lidia-dominante Teoría de la Música asume el 12-Tone templado

Escala y los de origen natural Física de la Armónico de la serie.
Una pequeña cantidad de nivel de secundaria Álgebra se utiliza en
este tratado, como Teoría de la Música es muy Matemáticas. De
hecho, en Platón Esquema de las cosas, las matemáticas son
derivados de la música! Música (es decir, organizó frecuencias de
vibración) es Primal. Esto suena como la física moderna para mí.

Aunque uno no tiene que ser un Asistente de Matemáticas para

hacer Música, una nueva investigación emocionante ha demostrado
un vínculo definido entre los dos. Espectáculo musical implica de muy
alto nivel integrado de los procesos mentales que sólo hemos
comenzado a explorar en un Ciencia manera. Me parece lamentable
que el conocimiento sabe que los pueblos antiguos se ha perdido,
suprimido y distorsionado. Es mi intención que este tratado sea un
"primer paso" hacia el desarrollo de una exploración científica de la
verdad Dominio de la Música y todas sus ramificaciones. Vamos a
comenzar con los hechos físicos básicos.

La serie armónica
El Armónico de la serie es un conjunto físicamente demostrables
natural de la Frecuencias presente por encima de cualquier campo
determinado. La mezcla relativa de estas frecuencias altas es
diferente para cada generador de tonos. Esta es la razón por
diferentes instrumentos musicales de sonido muy diferente a pesar
de que están haciendo sonar la misma altura. La serie armónica es
infinito en extensión, pero en la práctica, sólo los primeros son importantes para
nosotros aquí como el volumen relativo de los armónicos superiores gradualmente se
convierte en inaudible.

Entonada # 1 -- 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ...
Nota # 1 -- 1 5 1 3 5 b7 1 2 3 4 5
#
6 b
7 7 1 ...
Nota Nombre C -- C G C E G Bb C D E F# G Un Bb B C ...

Intente este experimento en un piano. Mantener presionado el pedal

Sustain. Totalmente de Hit y liberar un poco 'C'. ¿Qué oyes? Escucho
todo tipo de otras cadenas de vibración. Las cadenas de sonda no
accidental, que son estrictamente determinado por la serie armónica.
Estas frecuencias asociadas se llaman Armónicos.

La exacta, de octava Serie armónica los valores se dan en la tabla

siguiente. Se trata de un ordenamiento de la Números racionales.
Estos valores se utilizan de la misma manera los valores
fundamentales de la Sines y Cosenos se utilizan en Trigonometría.
Usted simplemente multiplicar el lanzamiento inicial de estos valores para obtener la
frecuencia de la deseada armonía.

Entonada -
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ...
# -
-
Nota # 1 1 5 1 3 5 b
7 1 2 3 #
4 5 6 7
b
7 1 ...
-
3 5 3 9
Armónica - 7/ 5 / 11 3 / 13 7 / 15
1 1 / 1 / / 1 / 1 ...
# - 4 4 /8 2 /8 4 /8
2 4 2 8

Algunos comentarios sobre el matiz de la serie correspondiente a la

lidia-teoría dominante. Notificación de la presencia natural de la b7 y
el #11. También nota la presencia natural de la »Acordes (1 3 5 b7) y
el »Escala (1 2 3 #4 5 6 b7 1). Me voy a referir de nuevo a estos
hechos más adelante en este tratado. La serie armónica se explica en
mayor profundidad en mi libro Natural Teoría de la Música.

El 12-Tone templado Sistema

Nuestro moderno 12-Tone escala temperada se deriva de la Espiral
de Pitágoras, de 5 demls. El 12-Tone templado Escala se
aproxima a los valores de la Pure Armónicos de la natural
Armónico de la serie usando sólo la razón para el 5o»(3 / 2).

¿Qué es un 5o? En pocas palabras, lo que se conoce como el 5 o es el

primer distintos (distintos de duplicaciones de octava) Entonada para
salir de la serie armónica y se asocia con el número de 3.
Experimentos con las cuerdas por el antiguo pueblo demostró que
cuando se toma una cuerda afinada a cualquier campo de partida y la
dividen en 2's obtener duplicaciones de octava. Cuando se dividen en
3's, Se obtiene lo que se conoce como un perfecto 5 o. Cuando se
 dividen en 5's, Se obtiene lo que se conoce
como 3 PrincipalesRD. Cuando se dividen en
7's, Se obtiene lo que se conoce como un
menor 7o. Este proceso puede continuar a
cualquier nivel deseado y se explica con
mayor detalle en mi libro Natural Teoría
de la Música.

La fórmula para la Espiral de Pitágoras,

de 5 demls es:

· p (3 / 2)k k un número entero y p es cualquier partida Pitch.

Doce intervalos de 5o casi cierra en sí mismo - la "serpiente casi se

traga su cola ". La discrepancia ha sido conocido desde tiempos
antiguos y se va por varios nombres. Yo lo llamo - la De Pitágoras
factor de error. Considere el siguiente cuadro compuesto por doce
5mls Arriba (#), y Doce 5mls Abajo (b),.

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C G D Un E B F# C# G# D# Un# E# B#
C F Bb Eb Unb Db Gb Cb Fb Bbb Ebb Unbb Dbb

En naturales ocurren pura evoluciones interválica, un B# en no

equivalente a un C. Asimismo, un Dbb es no equivalente a un C.
Ambos B# y Dbb son audible diferente de C. Sin embargo, se
descubrió a principios de la época clásica (europeo) que si se toma
una cantidad casi imperceptible (2 centavos) fuera de cada 5o, Usted
puede obtener una Ciclo de 5mls que se cierra sobre sí misma
perfectamente. La "serpiente se muerde la cola". Bach Clave Bien
Temperado fue un gran éxito en la promoción del nuevo sistema. La
ganancia es enorme - ahora tenemos 12 diferentes Keys para
modular para que todos los sonidos muy bien. El costo es de que
cada 5o es de 2 centavos de dólar llano, Un precio que la mayoría
están dispuestos a pagar por la utilidad del sistema. En el sistema de
12 tonos templado B#=Dbb=C. Así nos encontramos con una
verdadera Ciclo de Pitágoras, de 5 demls.

A la derecha hay un cuadro que muestra este ciclo que es muy

conciso e informativo. A partir de ella podemos ver claramente cada
uno de los Cayos de la norma 15 y sus relaciones entre sí. La relación
dominante va en sentido antihorario. Comunicación de la
enharmonic teclas. Aquí es donde la combinación de teclas planas
en el Sharp Keys debido a templado.
De esta información podemos construir lo que se conoce como la
Cromática Esta Escala Escala contiene 12 intervalos exactamente
igual de un semi-tono (1 / 2 pasos).

(C = B#, C#= Db, D, D#= Eb, E = Fb, F = E#, F#= Gb, G, G#= Ab, A,
A#= Bb, B = Cb )

La fórmula exponencial de nuestros 12-Tone Sistema templado es:

p · 2(k/12) k un número entero y p es cualquier partida Pitch.

¿Por qué es el número de 2 en esta fórmula? Porque el resultado de

multiplicar o dividir cualquier frecuencia por el 2 es un
"octava'Superior o inferior. El Psico-acústicos la percepción de la
igual / diferente la calidad de las octavas se analiza en profundidad
en mi libro de Natural Teoría de la Música.

El valor de un intervalo de cromática es p · 2(1 / 12). El moderno

estándar es aceptado = 440 PC, pero cualquier paso base hará. De
hecho, el campo base ha sido constante aumento. Se A 432 = en el
tiempo de Beethoven.

El 12-Tone Sistema de templado no está exenta de problemas. Al

contrario que el hecho de que el 5mls y 4mls son sólo un poco fuera de
tono, otros intervalos muy distorsionados. En particular, el fuera-de-
ness afinación de los 3 principalesRD llevó a lo que se conoce como
Entonación justa - La armónico valor (5 / 4) que se utiliza en lugar
de la Pitágoras (81/64). Existen problemas similares con la b7, #4, y
otras notas de importancia teórica.

El Quirk Cosmic relación con el número 12, legendario por su

número místico propiedades, en la evolución de nuestro común 12-
Tone Sistema Temperado y la evolución de otros N-Tone Los
sistemas de templado de diferentes ciclos de (3 / 2), algunos de los
cuales son más exactas que el 12-Tone templado, se desarrollan en
gran detalle en mi libro Natural Teoría de la Música.

Discusión de la posición dominante en Música

Antes de seguir adelante, voy a definir Lidia-dominante. Lidia es
una palabra encontrada en los antiguos tratados griegos en referencia
a la música clásica 7-nota (el llamado Dia-Tonic) Escala con los 4 o
Grado de la escala planteada (#) medio paso. La manera fácil de
recordar esto es jugar una escala en un piano a partir del "F'Y
pulsando sólo las notas blancas. En los 4 o grado de un F-Gran Escala
es una Bb, Es evidente que tienen una escala diferente - la Lidia
Escala. Esta escala es una escala mayor con un #4o grado. En la
exposición que sigue, voy a estar haciendo todos los ejemplos en el
número de la C. El CLidia Escala está escrito: (C D E F# G A B C).

La noción de Predominio es bastante compleja. Multi polifónicos

occidental-Keyed música basada en el 12-Tone escala temperada ha
llevado al concepto de la Dominante 7o Acorde. Se trata de una
psico-acústicos la tensión y la liberación fenómeno. Esto es lo que
se postula para trabajar en el Europeo de la Música Teoría Clásica.

El acorde de cuatro notas forman en la 5o grado de la Gran Escala

se llama Dominante 7o Acorde. Es formalmente denominado V7
Acorde. La presencia de los dominantes 7o (b7) en el acorde establece
una tensión que debe ser
puesto en libertad. La teoría
clásica de que esta tensión es
liberada por la solución a la
Raíz número Acorde, también
conocido como el I Acorde --
G7»» »C.

La tabla de la derecha muestra

una forma idealizada de la
presente resolución.

¿Qué, exactamente, hace que la presente resolución a ocurrir?

Recuerde que se trata de fenómenos psico-acústicos que es muy
subjetiva y el tema de mucho debate a través de las edades de
continuar con el día de hoy. Por ahora, vamos a poner de lado la
política. Se le anima a hacer el siguiente experimento sobre un piano
o guitarra y decidir por ti mismo.

En el G7 Acorde, la raíz (G) Y quinto (D) Son muy consonante, como

lo son la raíz (G) Y el Gran terceros (B). La tercera mayor (B) Y el
quinto (D) Forman un intervalo de una tercera menor, también se
considera consonante, al igual que la quinta (D) Y el dominante 7o
(F). El intervalo entre la raíz (G) Y el dominante 7o (F) Fue
considerado disonante en la teoría clásica de edad. La mayoría de los
teóricos modernos no son tan estrictas y se considere el intervalo de
colores como si no totalmente consonante.

Esto nos deja con el intervalo de B-F. Este intervalo fue de hecho
prohibida por la Iglesia medieval cristiana y marcados con el nombre
de Intervallo Diábolo. Esto se extiende Intervalo 3 tonos enteros.
Hay muchos nombres para este intervalo - disminución de 5 o,
Aumentada 4o, # 11o, Y mi favorito - Tritone. Un Tritone está formado
naturalmente entre los 3 principalesRD y el dominante 7o. Debido a la
coincidencia relativa de todos los otros intervalos en la G7 Acorde, la
mayoría, si no todos, de la tensión en este acorde es causada por la
presencia de este intervalo de Tritone. Lidia-dominantes Teoría es,
literalmente, el estudio de Tritones.

En el oeste de Teoría de la Música

Clásica, este intervalo fue siempre
resuelto interiormente.

Ahora estamos en el lugar realmente importante en la teoría

dominante lidia -.

El intervalo de Tritone también

resuelve exterior tan fácil y tan
natural como se resuelve
internamente.

Usted debe tratar esto en varias ocasiones sobre un piano y dejar que
tu oído a su árbitro final. Estas resoluciones son simétricas, y creo
que no tiene precedencia sobre el otro. Estoy de acuerdo con los
teóricos más modernos, que son equivalentes y no debería ser
preferida por cualquier motivo subjetivo. Entonces, ¿qué significa
esto???

Todos los estudiantes de Jazz pronto descubren la progresión de acordes en todas partes:

M II7»bII7»I Maj7

Tenga en cuenta la progresión de acordes de la parte en verso de

The Girl From Ipanema por Antonio Carlos Jobim. Dice así:

FMaj7 G7 Gm7 Gb7 FMaj7 Gb7

Lo que en el mundo es que Gb7 haciendo en todo el lugar??? Según

las reglas clásicas, este debería ser un C7 como es el Dominante 7o
Acorde en la Llave de F. ¿Cómo funciona el Gb7 causa de la
resolución deseada para la General de División I7 Acorde? Esto es
el corazón de Lidia-la teoría dominante. En la siguiente tabla I se
especifican los acordes
necesarios, identificar los Tritone
pertinentes - el resto es magia.

El operativo se Tritone (E - Bb)

(recuerde Fb= E). Cada uno de
estos dominantes 7o acordes
Tritone tiene la misma! Como se
dijo anteriormente en el análisis
de la dominante generalizada 7o,
Es la Tritone que provoca la
tensión que se resuelve.

Observe también que C y Gb son en sí mismos Tritones. Considere

esto. Parece que la raíz (I) de la cuerda y es muy afines 5o son
bastante intercambiables. Es la Tritone Core de la cuerda que se
Invariantes. Veremos más adelante cómo puede ser ambigua
Tritones. Uno realmente puede "perderse" en un punto de vista
fonético improvisación con Lidia secuencial muchos cambios
dominantes en la progresión de acordes. Así, el primer postulado de
la lidia-dominantes Teoría de la Música.

Postulado 1
Cualquier dominantes 7o Acordes puede ser sustituido por
su equivalente Tritone sin pérdida de poder de
resolución.

Este postulado es el Fundamentales de aserción de Lidia-

dominantes Teoría. Una vez que reconocemos el poder de la lidia
estructuras dominantes e introducirlos en nuestra música, nos
encontramos con que la palabra modulación adquiere un significado
totalmente nuevo y emocionante. También me gustaría añadir, que
junto con esta flexibilidad modular renovada, una gran cantidad de
riqueza armónica es también realidad. La teoría de la música clásica
estafadas terriblemente por la prohibición y / o ignorar este hecho
teórico fundamental implícito en la serie armónica y realizado por el
12-Tone escala temperada.

Comprender y apreciar la afirmación fundamental de la primer

postulado -- Tritone dominantes Cambio - No es sino el comienzo
de nuestro viaje. A continuación se estudiará y desarrollar los
elementos básicos esenciales que son los "bloques de construcción"
de Lidia-la teoría dominante - la Tritones.

Postulado 2
Hay 6 pares de Tritone

TT1 = (C - F#/ gb ) TT4 = (A - D#/ Eb )

TT2 = (G - c#/ db ) TT5 = (E - A#/ bb )
TT3 = (D - g#/ ab ) TT6 = (F / e# - B / cb )

Cada par está asociado con dos intercambiables Dominante 7o

Acordes. Es decir, que podrá ser sustituido por uno a para
proporcionar riqueza armónica y / o movimiento cromática como
fácilmente se puede observar en el fragmento de la progresión de
acordes de The Girl From Ipanema utilizado anteriormente.

En la tabla siguiente se enumeran los 6 Dominante7 pares Tritones

y de sus asociados. Leer esta tabla arriba y abajo de las columnas -
el Tritone en cuestión es en el medio.

C7 G7 D7 Un7 E7 B7/ Cb7

un#/ bb - E / f / e# - B / C - F#/ G - C#/ D - G#/ a / bbb - D#/
Fb cb gb db ab Eb
F# 7/ Gb7 Db7/ C# 7 Unb7 Eb7 Bb7 F7

Ahora sabemos por qué eso Gb7 ¿Hay en el Cantar de Jobim. De

hecho, toda su obra está fuertemente lidio dominante. Echa un
vistazo a sus composiciones Wave y Desafinado para ver lo que me
refiero.

El BIG Hecho es decir, que Jazz está fuertemente impregnada de

lidia-Dominante Las progresiones de acordes y Melodic
desarrollo. Swing, Blues y sus derivados en el Pop / Rock estilos
de menos, pero aún lidio dominante. Las formas de América del Sur
como Samba y Bossa Nova y Tango son, de nuevo, fuertemente
impregnada de lidia-dominantes progresiones del acorde y el
desarrollo melódico. Asimismo, el Afro-Cuban inspirada Salsa
formas. Ciertos 20o Compositores clásicos del siglo también se han
aventurado en lidia-dominante, Debussy, Ravel, Stravinsky, por
nombrar sólo algunos.

Usted debería ser consciente de una cosa extraña con estas parejas.
¿Son aumentada 4mls (#11) o son disminución de 5mls (b5)? En
Natural Teoría de la Música (pura evolución armónica de la serie
interválica), hay una diferencia definitiva. En el 12-Tone templado
Sistema hay no. El mismo proceso de revenido borra cualquier
diferencia.
De hecho, el intervalo de Tritone es un Artefacto del 12-Sistema de
tono Templado - que ni siquiera existen en los sistemas no-templado.
Aproximaciones de que no existen en la escala pura, de hecho, una
infinito número de ellas. Pero como la Tritone tiene un valor de p ·
2(1 / 2) , (Cualquier campo de partida p veces la raíz cuadrada de la
2 ), Todos los Serie armónica (que se basa exclusivamente en los
números racionales) se puede hacer es escupir aproximaciones más y
más a la Tritone. Esto no es en absoluto tan extraño como parece a
primera vista. Una famosa Prueba Matemática, Atribuida a
Euclides, Se pueden encontrar en cualquier escuela secundaria
Geometría libro de texto que muestra que:

No número racional, Es decir, un número de la forma a / b , Donde

los números a, b son naturales, puede ser igual a 2. Tritones están
íntimamente relacionados con este número los pitagóricos que causó
tantos problemas con ir-los números racionales. Este tema y otros
artículos conexos se exploran en mayor profundidad en mi libro
Natural Teoría de la Música.

Postulado 3
Hay 6 dominantes7 B5 Acordes.

C7 B5 = F# 7 B5= (C E Gb/ F# Bb/ A# )

G7 B5 = Db7 b5= (G / Abb B / Cb Db F)
D7 B5 = Ab7 b5= (D / Ebb F#/ Gb Unb C)
Un7 B5 = Eb7 b5= (A / Bbb C#/ Db Eb G)
E7 B5 = Bb7 b5= (E / Fb G#/ Ab Bb D)
B7 B5 = F7 B5F A = (Cb/ B Eb/ D# )

Esto es la lidia por excelencia dominantes de acordes. Es a la vez

lidia y dominantes. Este acorde pone el 'UnEn Take The 'A' Train, La
'DesEn Desafinado, La 'ConéctateEn Bernie's Tune, Y que giro
sonoro especial en lidia tantas composiciones dominantes.

Los acordes se compone de dos Tritone de 3 pares de mayorRD de

separación. En el caso de la C7 B5 - F #7 B5 par, son (C - F#/ gb ) y (E
- A#/ bb ). Juega a este Acorde - escucharlo. Agarra el 4 notas en la
C-F# par - (f# un# c, e). Ahora juegan un C nota baja - listen. Ahora
juegan un F# nota baja - listen. ¿Qué oyes? He oído la misma
tonalidad en cada caso. Nada cambia, excepto el expresando, Es
decir, un reordenamiento particular de las notas.
Para el improvisador, esto es realmente importante. El primer
problema encontrado en el análisis de una progresión de acordes en
particular es averiguar lo que Escala(s) están implícitos en los que
Chord(s). No importa lo rápido que sus dedos están o lo bueno que
su tono es si usted está jugando el incorrecto Notas - todavía le
suena mal. Este es el gran problema que tengo con algunos de los
métodos de improvisación de la inclusión de un aparentemente
escala diferente a todos y cada uno en una progresión de acordes. Me
parece más confusos que útiles, especialmente para los principiantes.

El hecho es, que el subyacente grupo nota escalar con frecuencia

no cambia en absoluto! Más a menudo, secuencias completas de
Cambios de acordes definir la mismo grupo de nota. No importa
que las notas de una escala en particular que elija para incluir en un
motivo, Su base sigue siendo el mismo tonalidad. Esta es la razón
por Handel suena como homogénea aburrido como un montón de
música más moderna de todo tipo -- toda la canción es definida
por un grupo de escalar! Usted puede ver un montón de cambios
de acordes, pero todo lo que está cambiando realmente es que la
nota (s) de la bajista está haciendo hincapié. Para el improvisador,
no cambia nada en absoluto - la misma escala en todas partes.

Una vez que el estudiante progresa a Lidia-dominante, se encuentran

que lo que Parece malos duro cambios de acordes no son realmente
tan malo en absoluto. Sólo hay 6 Dominante7 B5 Acordes, No 12
Como con la mayoría de los acordes. Esto hace que el aprendizaje
que tomen la mitad del tiempo. Todo lo que queda es ajustar en
forma adecuada. Lidia-dominante es realmente más fácil de lo que
parece. Las cosas se ponen aún más simple en el postulado siguiente.

Postulado 4
Hay 3 Tritone Quad Disminución de la Sub-Systems

DQ1 CDIM = = Eb= Dim F#= = Dim adim (C Eb/ D# Gb/ F# A /

Bbb )
DQ2 = C#= Dim Edim Gdim = B =bdim = (C#/ Db E / Fb G Bb/ A# )
DQ3 Ddim FDIM = = = Abdim = Bdim = (D / Ebb F Ab/ G# B / Cb )

Esta es la infame Disminución de7 Acorde. Como se puede ver

fácilmente, la Quads forma 3 mutuamente excluyentes conjuntos de
4 notas. Cada grupo está compuesto por 2 entrelazado Tritones un
menor 3RD de separación. Tenga en cuenta que 4 super-impuesto
menor 3RDS equivale a una octava en el 12-Tone Sistema de templado.
Este grupo es totalmente nota simétrica cualquier manera que usted mire.
 DQ1 = TT1 + TT4 = (C - F#/ gb ) + (A - D#/ Eb )
DQ2 = TT2 + TT5 = (G - c#/ db ) + (E - A#/ bb )
DQ3 = TT3 + TT6 = (D - g#/ ab ) + (F - b / cb )

N grupo de notas ha causado más problemas a los teóricos de la

música que este. Sólo nombres de los intervalos es problemático en
el sistema antiguo. A continuación se muestra una denominación
técnica correcta de un Dim C7 Acorde.

C- La Raíz - Vamos a ver ...

Eb- A Menor 3RD por encima de la raíz C - ¡Muy bien
Gb- A La disminución de 5o por encima de C - A Menor 3RD por
encima de Eb - ¡Muy bien
Bbb- ¿Qué vamos a llamar a este intervalo???

Bbb es un Menor 3RD por encima de Gb y es un disminución de 5o

por encima de Eb. Pero, ¿qué intervalo está por encima de C??? He
oído que llamó una disminución de 7o. En la norma nomenclatura
musical, 7mls son designados como mayor y menor junto con 2NDS,
3RDS, Y 6mls -- 4mls y 5mls se llaman perfecto, Y, junto con raíces,
Puede ser disminuido, Y, aumentada. Entonces, ¿qué es un
disminución de 7o???

Me afirman que no hay tal cosa como disminución de 7o. Este

acorde es un 100% total Artefacto de la 12-Tone templado
Sistema. No existe en all en alguno Armónico de la serie Sistemas
de derivados. Se trata de un emergentes propiedad del 12-Tone
Sistema de templado y es fundamental para Lidia-dominante
Teoría. Curiosamente, Sistemas templado otras estructuras análogas
y se analizan en profundidad en mi libro sobre Natural Teoría de la
Música.

Bbb/ A es claramente una Principales 6o (disfrazado) por encima de

la raíz C. Ello actos como un 6o, Se sonidos como un 6o, ¿Por qué no
llamar un 6o !!! Tengo serias sugieren que este cambio de nombre
Lidia maravillosamente ambigua nota dominante de la serie
disminución de 6o Acorde -- Dim C6. Como justificación, además de
los análisis, me gustaría señalar que este acorde es muy estrecha en
el sonido y la función de la Minor 6o Acorde, un acorde más
comúnmente utilizados en la música estadounidense de más edad, y
sigue siendo importante en algunos estilos indígenas, como Tango.
Este acorde tiene una tonalidad ambivalente y difiere de la dim6 en
que el 5o es perfecto en lugar de disminuir.
 Cm6E = (Cb G A)
Cdim6E = (Cb Gb A)

Además, si conseguimos invertir los 6o en la C m6 cambiando así la

nota de la raíz a la Un en lugar de C, Se deriva la moderna Jazz
Acorde, la A m7 B5 - El llamado media disminuyó Acorde. Este
acorde se tratará en profundidad más adelante en este tratado.

El dim6 sub-sistemas también definir 3-Lidia dominantes entidades

escalar llamado disminución de las escalas. Se hablará más
adelante en este tratado. Los quads disminución no se involucran en
varios Lidia otros importantes Acordes dominantes que nos lleva a
postular la siguiente.

Postulado 5
Hay 3 series de dominantes7 B9 Acordes, uno para cada Sub
Disminución Quad-System.

Técnicamente hablando, no hay 12 de estos acordes. En lidia realidad

dominante sin embargo, cada uno de ellos caen en una de las 3 La
disminución de cuatro Sub-Sistemas de. Voy a mostrar esto
usando:

DQ1 = (C, eb/ d# gb/ f# a / bbb )

Tenga en cuenta la cuerda:

F7 B9 = (F A C Eb Gb )

Como se señaló antes, la mayor parte de la "acción" (de liberación de

tensión) en una cuerda es creado por el 3RD y 7o. En este acorde la b9
también contribuye de manera significativa. Escuchar este acorde
alternando la b9 (Gb ') con la octava (F '). ¿Qué hace tu oído parece
esto? Ya sabemos que en un acorde dominante, el 3RD y 7o son un
Tritone. En este acorde, el 5o y b9o formar otra Tritone! Una vez más,
como en el Dominante7 B5, Hay dos pares Tritone en el mismo
acorde.

Pero esta es una característica de sub-sistemas de disminución de

quad - ¿Hay alguno que acechan dentro de este acorde. Claro que lo
es. El 3RD, 5o, b7o, Y b9o formar un dim6 Acorde! Esta es la esencia de
este postulado. La "acción" en este acorde es causado por cada nota
pero la raíz. Este es uno de los aspectos más llamativos de la lidia-
dominantes del sistema - que la las raíces son a menudo extrañas
a la función de un acorde. Ellos pueden ser cambiados en ciertas
formas prohibidas.

En este caso, DQ1 contiene la "acción", señala para:

F7 B9= (F + DQ1 = (A y Cb Gb ))
Unb7 b9= (Ab + DQ1 = (C Eb Gb Bbb ))
B7 B9= (B + DQ1 = (D# F# A C))
D7 B9= (D + DQ1 = (F# A E Cb ))

Nótese también, que el intercambiables raíces ellos mismos forman

una dim6 quad! Agarra el quad disminuido en un piano con la mano
derecha. Ahora toca cada raíz, a su vez y escuchar. ¿Oyes lo que
oigo? La "acción", señala son los mismos sin importar lo que decida la
voz de ellos. Cambio de las notas de la raíz de la nota se altera (por
lo tanto los cambios sonoridad), pero la tensión mecanismo de
resolución es invariante. Lidia-dominante es muy fresco. Lo mismo
vale para los otros dos quads y calcular hacia fuera lo dejo a usted
como un ejercicio.

No se olvide - esta nota el grupo se encuentra en el Dominante7

Chord-espacio y, como tal, puede ser sustituido por su equivalente
Tritone! Lidia-dominante es malvado fresco. Un compañero
frecuente de la X7 B9 es el tema del postulado siguiente.

Postulado 6
El menor de edad7 B5 / Menor6 Acorde.

Como se ha mencionado brevemente más arriba, la nota de este

grupo tiene una naturaleza dual. También llama la "medio
disminuido" Acorde. Esto tiene algún sentido en que se forma por
adición de un b7 a una tríada disminuido. Sin embargo, este
seudónimo se esconde el hecho de la naturaleza dual de este acorde -
puede ser considerado como un 6o Acorde o un 7o Acorde, dependen de
otros factores tales como la resolución principal, melódico, y sus raíces-ness.

Cm7 B5E = (Cb Gb Bb )

Ebm6= (Eb Gb Bb C)

Cuando se utiliza como m7 B5, Es más común la primera parte de lo

que yo llamo un menor de edad II-V-I:
 Mayor II-V-IDm7 - G7 - C M7

menor II-V-IDm7 B5 - G7 B9 - M C9

Aunque este es el uso más común de este acorde, especialmente en

composiciones de jazz, la ambigüedad sutil de este grupo, la nota se
presta a otros usos. No tener para resolver un I mx Acorde a través
de la V7 B9- Se puede tan fácilmente ir en otros lugares, aunque no en
cualquier lugar. Hora de salida Stella By Starlight.

Cuando este grupo de la nota se utiliza como un m6 Acorde, es muy

común encontrar que utiliza como I Acorde! Hay innumerables
canciones que hacen esto Recuerde, todo lo que ha cambiado es la
root nota. Es la misma tonalidad de base, pero haciendo hincapié en
una nota bajo diferentes da a este grupo una nota de calidad
diferente. Este grupo se nota en el carácter ambivalente de verdad y
tiene el poder en muchas direcciones diferentes.

En realidad, el m7 B5 es la serie armónica Inverso de la Dominante7

Acorde por lo que es fundamental un importante constructo teórico -
¿Quieres saber más? La derivación de este acorde, y que de menor
sí se presentan en profundidad en mi libro sobre Natural Teoría de
la Música.

Postulado 7
Hay 4 Aumentada Tríada Sub-Systems.

Tenga en cuenta que 3 super-impuesto principal 3RDS exactamente

igual a una octava en el 12-Tone Sistema de templado. Al igual que el
dim6 sub-sistemas, las 4 sub-Aumentada tríadas sistema son
totalmente simétricas y la forma 4 mutuamente excluyentes
conjuntos de 3 notas. Ellos son:

AT1 Caug EAUG = = = Abagosto = (C E G#/ Ab )

AT2 = Eb= = agosto Gaug Baug = (Eb/ D# G B)
AT3 = F#B = agostobagosto Daug = = (F#/ Gb Un#/ Bb D)
AT4 AAUG = C =#agosto Faug = C = (A# F / E# )

Aunque no es propiamente lidia-dominantes, los 4 tríadas

aumentadas están fuertemente involucradas en lidia-dominantes en
la teoría, al menos, dos aspectos importantes. En primer lugar, las
escalas que subyacen en todos los acordes se entera-Tone (alterado)
variantes Escala. Estas escalas también subyace Lidia otros
importantes Acordes dominantes. Tendré más que decir sobre esto
más adelante en este tratado. En segundo lugar, tríadas aumentadas
son usualmente utilizados como dominantes 7o o 9o Acordes
haciéndolos lidio dominante y sujeto a todas las lidias otros
postulados dominantes.

Aquí es donde la diversión comienza de nuevo. Estos 4 sub-sistemas

implican aumentada 4 correspondiente Aumentada7 sub-sistemas
también. Le mostraré el T1 sub-sistema y dejar que los otros tres para que usted
pueda hacer como un ejercicio.

Agosto C7= (A1 = (C E G# ) + Bb)

Agosto E7= (A1 = (E G# C) + d)
Unb agosto7= (A1 = (Ab C E) + Gb )

Al igual que con la disminución de sub-sistemas, estos sub-sistemas

son aumentados con un total del 100% Artefacto del 12-Tone
Sistema de templado. Como se ha indicado en el postulado 5, el X7 B9
es esencialmente un quad disminuido más uno de los 4 relacionados
raícesY cierra así otro quad disminuido. Con estas agosto7 los
grupos de la nota, tenemos una tríada aumentada más 3
relacionadas Séptimas dominantesY cierra otra tríada aumentada!

El Agosto7 Acorde no es tan común utilizado como Lidia muchos

otros-Acordes dominantes, sino porque en el Dominante Grupo, se
convierte en posiciones estratégicas en muchas canciones y debe ser
manejada correctamente. Como se ha mencionado brevemente más
arriba, los sub-sistemas aumentada están íntimamente relacionados
con las escalas de tonos enteros-que nos lleva a nuestros postulados
siguiente, después de una breve digresión.

Antes de llegar a la siguiente postulado que quiero discutir

brevemente la tendencia clásica occidental (de los griegos) hacia el 7-
nota (así llamado) Dia-Tonic escala y un poco importante de la
nomenclatura

A pesar del hecho de que en las culturas occidentales han venido a

consagrar "Pensamiento racional"Como el epítome de la evolución
humana, y visualizar cualquier dependencia continua de los sistemas
pre-racional como ignorantes atávico y francamente, no obstante
tenemos perpetrar en cada generación, desde la
inocente"Ilustración"Una gran cantidad de número místico
sistemas que son, sin duda aceptada como "cósmico"Derecho.

Caso en punto - Pregunte a cualquier persona por qué hay 7 días a la

semana y usted conseguirá generalmente sorprendió el silencio y
parece extraño para una respuesta. Algunos desesperadamente estar
mentalmente en busca de una razón "lógica" (debe haber uno) de
estos sistemas comúnmente encontradas. Usted puede obtener una
simple "... y Dios descansó en el 7o día."De un religioso, y aunque
respeto su derecho a sus convicciones muy arraigadas, no me siento
que estoy obligado por ellos de ninguna manera. El punto es, que hay
No razón cósmica en absoluto por el número 7, o cualquier otro
número para el caso, debe ser especialmente favorecidos.

En Teoría de la Música, que utilizar los dos términos Escala y Chord

sin mucha discreción. De hecho, no hay ninguna diferencia real entre
ellos. Sólo depende de lo lejos que espaciar los intervalos e incluso
esto no está bien definido. Si espaciar los intervalos en los entero y
medio pasos de la nota del grupo que suele llamarse Escala. Si
super-imponer Mayor y menor terceras partes, por lo general es
llamado Chord. El problema es que algunas escalas tienen intervalos
de un min 3RD, Y algunos acordes tienen intervalos de paso de todo.
Yo y muchos teóricos de la música moderna utiliza el término
ChordScale. También utilizo el término Nota del grupo. Esto tiene
más sentido para mí que tratar de definir una diferencia que no existe.

Considere el siguiente análisis:

 C-Major Escala = (C D E F G A B)
 C Maj13 Acorde = (C E G B D F A)

Una mejor manera de mostrar esto es:

 F-Gran Escala = (F G A Bb C D E)
 C13 Acorde = (C E G Bb D F A)

C13 está en el Dominante7 Grupo en la Llave de F. En ambos casos,

la Nota del grupo es idéntico y el mismo ChordScale está definido.
Sucede que hay 7 notas en él y, de hecho, hay una gran cantidad de
una escala de 7 notas. Sin embargo, hay muchos otros ChordScales
con un número diferente de elementos que son tan útiles y legítimas,
como la dia-tónico.

El número 12 (como en 12-Tone Sistema Temperado, pulgadas en un

pie, meses en un año, las horas de día / noche, y varios grupos de los
Apóstoles), es también totalmente Bunged con el misticismo
número. Como de costumbre, debatir esta cuestión en profundidad
en mi libro sobre Natural Teoría de la Música.

Postulado 8
Hay 2 Total Tono escalar Sub-Systems.

WT1 = AT1 + AT3 = TT1 + TT3 + TT5 = (C D E F#/ Gb G#/ Ab Un#/

Bb )
WT2 = AT2 + AT4 = TT2 + TT4 + TT6 = (F G A B / Cb C#/ Db D#/
Eb )

Esta es una escala totalmente simétrica, de 6 de notas! Se construye

de la nada, pero Entero pasos. Reproducirlos en su instrumento - la
oreja fue engañado? Son aún más diversión a cantar - intentarlo.
Esta escala es una lidia-Dominante Artefacto del 12-Tone Sistema
de templado. No se encuentra en las derivaciones naturales
armónicos de la serie armónica. Una vez más, templado permite la
"serpiente a comer la cola".

Toda la escala-tonos y sus variantes alterado subyace Lidia muchos

Acordes dominantes. Básicamente, se ajustan a cualquier acorde con
una disminución de 5o o aumentó 5o o ambas También pueden ser
utilizados cuando un #11 o b13 está presente. Le mostraré cómo
pueden ser utilizados para ajustar la lidia común dominante Acorde -
la Dominante7 B5.

C7 B5 = (C E Gb Bb )
CWT = WT1 = (C D E Gb Unb Bb )

Tenga en cuenta que disponemos de 4 notas de WT1 ya en el acorde

de sí mismo! Las dos notas que faltan son D y Unb. El D es fácil de
justificar como un 9o. Como 9mls son, en realidad, sólo el 2ND nota de
una escala mayor, y esto es un acorde mayor, siempre se puede
utilizar en una situación como esta. El Unb es más un problema de
justificar. Técnicamente, C7 es un acorde en modo mayor y, como tal,
un Gran 6o se debe jugar que nos da una Un en lugar de una Unb. De
hecho, un Un se puede jugar de inflexión de nuestra escala en una de
las muchas variantes de tonos enteros. Sin embargo, utilizando el
Unb nos da un poco "fuera" de sonido. En particular, se prevé
variación sónica usando una nota de no crítico - de los 6 o. Esto es
muy importante para el improvisador.

A continuación, voy a mostrar cómo la escala de tonos enteros-se

puede utilizar para ajustar una aumentada 7o Acorde.

Agosto C7 = (C E G# Bb )
CWT = WT1 = (C D E F# G# Un# )

Tenga en cuenta que disponemos de 4 notas de WT1 ya en el acorde

de sí mismo! Las dos notas que faltan son D y F#. Como por encima
de la D es fácil de justificar como un 9o. Esta vez, el F# es el
problema de justificar. En sentido estricto, ya que este es un acorde
mayor, debemos tener un F en lugar de una F#. De hecho, un F se
puede jugar de inflexión en nuestra escala de una variante de tonos
enteros. Sin embargo, utilizando el F# nos da un poco "fuera" de
sonido. En particular, se prevé variación sónica usando una nota de
no escalar crítico - el 11 deo. Esto es muy importante para el
improvisador.

Un comentario sobre "jugar al aire libre"

Jazz jugadores son famosos por "jugar al aire libre" (es decir, jugando
no chordscale notas implícita) en el curso de sus improvisaciones. De
hecho, es una parte importante del estilo de jazz. Creo, sin embargo,
que no todos los "fuera", señala están justificadas en el plano teórico.
Algunos "fuera", señala simplemente son incorrecto - Es decir, no en
todos los justificables dentro de la estructura de la progresión de
acordes. Demasiado a menudo, "fuera de juego" se utiliza como una
excusa para tocar notas erróneas debido a un análisis insuficiente de
la progresión de acordes implícita armónica estructura de una pieza.

Postulado 9
Hay 3 Disminución de escalar Sub-Systems.

DS1 = (DQ1 + DQ3 ) = (C D Eb F F#/ Gb G#/ Ab A / Bbb B / Cb )

DS2 = (DQ2 + DQ1 ) = (G A Bb/ A# C C#/ Db D#/ Eb E / Fb F#/ Gb )
DS3 = (DQ3 + DQ2 ) = (F G Ab/ G# Bb/ A# B C#/ Db D / Ebb E / Fb )

Esta es una escala totalmente simétrica, de 8 de notas! Su

construcción es de suplentes Entero y Medio pasos. Reproducirlos
en su instrumento - la oreja fue engañado? Son aún más diversión a
cantar - intentarlo. Esta escala es una lidia-Dominante Artefacto del
12-Tone Sistema de templado. No se encuentra en las derivaciones
naturales armónicos de la serie armónica. Una vez más, templado
permite la "serpiente a comer la cola".

La escala de disminución viene en dos sabores DSWH y DShw

dependiendo de cómo se construye la escala de disminución de --
entero primer paso o medio-el primer paso. La siguiente tabla
muestra la diferencia.

1 ½ 1 ½ 1 ½ 1 ½

CDIM (WH)= C D Eb F F#/ Gb G#/ Ab A / Bbb B / Cb C '

½ 1 ½ 1 ½ 1 ½ 1

CDIM (HW)= C C#/ Db D#/ Eb E / Fb F#/ Gb G Un Bb/ A# C '

Tenga en cuenta que CDIM (HW) = C#DIM (WH) !!! Todo lo que hacemos es
empezar con una nota diferente en el sub-sistema de escalar. Esto es
cierto en general de cada una de estas escalas que conducen a las
siguientes relaciones.

DSWH1 DS =HW2
DSWH2 DS =HW3
DSWh4 DS =HW1

Hay muchas maneras de utilizar estas escalas. En cualquiera de

sabor, se mantienen maravillosamente ambiguo y su uso una y otra
vez durante los cambios de acordes adecuados, aunque difícil, crea
gran riqueza sonora. Voy a mostrar algunas maneras de utilizar estas
escalas y dejar a otros para que usted pueda investigar como un
ejercicio.

Voy a utilizar la lidia clásica progresión de acordes dominantes

analiza extensamente sobre:

La lidia-dominante II - V - I»» »IIm7 -- bII7 - General de

División Ix

Vamos a trabajar en la Llave de C. La progresión de acordes que

necesitamos en forma es: Dm7 - Db7 - CMAJx -- el x que significa
algún tipo de Major Chord como un C6, Un CMAJ7, O una CMAJ9.
 LD II-V-I Dm7 Db7 CMAJ9
DDIM (WH-up) (D E F G) (Ab Bb Cb Db), D'
* Establecer1 Establecer2 *
DDIM (WH-abajo) C (D 'B A) (Ab Gb F Eb), D

Tenga en cuenta que hay un Arriba y Abajo la versión de la escala,

tanto en construcción de la alternancia y todo medio de pasos. La
Escala D DIM (WH) se compone de 2 juegos (llamado tétradas del griego
Teoría de la Música), de 4 notas. En el Arriba versión, Establecer1
es el primero 4 notas de un Dm Escala y Establecer2 es el primero
4 notas de un Unbm Escala. En el Abajo versión, Establecer1 es el
último 4 notas de un Dm (Dorian como se desprende del número de
C) y la Escala de Establecer2 es el último 4 notas de la
correspondiente Unbm Escala.

Espero que ahora que usted ha notado que D & Unb son Tritones!
Esto no debería ser una sorpresa para ti. Escuchar los acordes y las
escalas de acompañamiento en el piano - escuchar. Son super-
reducido cada forma de ver en ellos. Trata de jugar en "terceras
partes" - en "cuartos". Vea si usted puede encontrar otras maneras
de utilizar estos patrones maravillosamente ambigua Escala.

Por ahora, voy a concluir este tratado con un extracto de mi libro

sobre Natural Teoría de la Música. Se trata de la serie de
armónicos real implícita en cuenta los grupos que son la base de
Lidia-la teoría dominante. Para apreciar su única simplicidad sólo
tiene que mirar cuidadosamente la serie armónica y la lista de la
nota-por los grupos de Duplicaciones.

Nota Nota
Entonada Análisis
# Nombre
1 F C0 Fundamentales
2 1 C1
Quinta
3 5 G1
4 1 C2
5 3 E2
Dominante7
6 5 G2
7 b
7 Bb2
8 1 C3 Lidia-dominantes
Escala
9 2 D3
 10 3 E3
11 #
4 F#3
12 5 G3
13 6 Un3
14 b
7 Bb3
15 7 B3 Principal Tone
16 1 C4 Duplicar

Postulado 0
La lidia Primal-dominantes ChordScale

C7»(C D E F# G A Bb )

Esta ChordScale es legendaria. Se encuentra en todo el mundo y

suele asociarse con la cultura local Diosa. Entre ellas se destacan el
griego Safo de Lesbos y el hindú Saraswati - Diosa de la música,
las matemáticas y las ciencias. Es una escala maravillosa y total
derivados de la serie de armónicos generados de la serie de
armónicos. Este conocimiento es la antigua! La mayoría de la gente
de hoy no sabemos que Platón, Aristóteles, Euclides, Ptolomeo, y
quién sabe cómo-escribió muchos otros ampliamente sobre Teoría
de la Música. Está escrito en el sobre Vedas, Los libros más antiguos
del mundo. Es increíble para mí estar constantemente re-descubrir
los hechos conocidos a los seres humanos hace mucho tiempo y
luego olvidado en la prisa de marzo de la civilización.

Debate basado en el anterior cuadro armónico de la serie:

Observe el "naturales'Progresión de la nota del grupo:

 En primer lugar, producir un Pitch, Cualquier frecuencia

 A continuación, obtener una Duplicar (ver más abajo)
 Luego, un 5o - El primer intervalo creado que no es una duplicación.
Este intervalo (3 / 2)x genera el 12-Tone templado (Pitágoras) Escala
 Entonces, se obtiene un Acorde -- C7 -- El Dominante7 Acorde. Es
100% naturalmente derivados de la serie armónica.
 Lo he aquí, este acorde implica la Lidia-dominantes Escala - CLD,
No la más importante puro, ni el Myxo-lidia como teorías música
antigua reclamación.
 Un Principal-Tone Duplicar en el siguiente. Tendré más que decir
acerca de este concepto en el libro.
 El proceso sigue Infinity chordscales con nuevos emergentes que
trascienden e incluyen las ya de manifiesto. Como de costumbre,
 debatir esta cuestión en profundidad en mi libro sobre Natural
Teoría de la Música.

Aviso de mi uso de la palabra "Duplicar"En lugar de"Octave". La

palabra octava contiene un built-in y totalmente injustificada
tendencia hacia el 7-escalas de la nota - que literalmente significa el
"octavo"Nota. Es cierto que hay muchos maravilloso e importante
una escala de 7 notas, pero este hecho no justifica un tratamiento
prioritario. Duplicar es un Physiol fenómeno psico-acústicos - que no
tiene nada que ver con las escalas.

Comentarios finales:

A medida que continuamos nuestros estudios, voy a señalar Lidia-

dominante elementos donde cada vez se presentan en la Canciones
aprendemos y la Improvisaciones que creamos para ellos.
Regularmente y de forma metódica la práctica de los ejercicios de
preparación que he creado para que usted pueda aprender la lidia-
dominantes del sistema. Su trabajo duro y diligencia cosecharán
grandes recompensas como sus improvisaciones desarrollar la
riqueza sonora tremenda implícita en la Brave New World de Lidia-
dominantes Teoría de la Música.

Norma Vicente
Estudios NorthStar - Abril de 2000
norm4991@yahoo.com