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Aplicación y concepto de los Modos

Para entender el funcionamiento de la armonía en el jazz, es necesario abordar el tema de

los modos. Estos se forman a partir de cada una de los grados de la escala o tonalidad, ya
sea mayor o menor. En general son estructuras de siete notas y/o grados.
La interpretación de los modos comprende dos tipos de abordajes o conceptos. El
melódico y el armónico.
Dentro del concepto melódico o lineal, para este curso lo que mas nos va a importar va a
ser poder reconocerlos con la mayor facilidad posible.
Para eso es necesario poder reconocer la estructura, que se basa en las relaciones
interválicas internas dentro del modos.

Estructura de los Modos

1) Entre cada uno de sus grados consecutivos (entre el I y II; II y III; III y IV, etc…)

2) Entre cada uno de sus grados a distancias interválicas (I y III; II/IV; III/V; etc… o por
ejemplo entre I/IV; II/V; III/VI; etc.. y las demás relaciones)

3) Entre cada uno de los grados en relación a la fundamental del modo.

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Rotulación
La herramienta que nos permita identificar la estructura de los modos se llama,
rotulación, y consiste en poder reconocer el tipo y función de cada uno de los grados.
Cuando nos referimos al tipo de grado nos referimos a la ubicación y a la distancia
interválica en relación a la fundamental. Se toma como referencia la interválica del modo
jónico de la escala o tonalidad mayor (1/f – 9 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7)
Dentro de las funciones de los modos hay tres tipos de categoría según la interpretación
de cada uno de los grados:

1) Notas del acorde, que son la 1 – 3 o 4 – 5 y 7

2) Tensiones, que son notas del modo que pueden seguir sumarse al acorde, son
interpretadas como extensiones de los acordes más allá del rango de la séptima.

3) Notas del modo que no van a estar disponibles armónicamente.

Estas categorías o funciones varían según los diferentes modos.

Los modos derivados de cada uno de los grados de la tonalidad mayor son siete, así como
también los derivados de la tonalidad menor.
El reconocimiento de la estructura o rotulación de los modos nos sirve para poder
entender y reconocer las posibilidades ya sea con fines melódicos y/o armónicos.

Si desplegamos de manera simultanea en terceras superpuestas cada una de las notas del
modo jónico a partir de do desde la fundamental hasta la séptima, nos vamos a encontrar
con que estas primeras cuatro notas van a sonar consonantes y homogéneas, dando una
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sensación de unidad, es justamente en este principio que se basa el concepto de
acorde y concordancia.
Si seguimos agregando, por terceras ascendentes, vamos a encontrar que la primera de esas
tres, o sea la novena, suena consonante, lo mismo sucede asimismo con la tercera de esas
tres, la trecena, pero no así con la segunda que seria la oncena siempre en relación a la
fundamental del modo y acorde.
La novena y la trecena presentan consonancia y concordancia en relación a las cuatro
primeras notas del acorde (1-3-5-7) pudiendo considerarse como extensiones de este, y
como notas disponibles armónicamente entonces. Por eso se les llama tensiones.

La oncena en cambio, no presenta concordancia, destacándose de forma heterogénea al

resto, presentando en consecuencia disonancia con el acorde y las demás voces. A este tipo
de notas, que no van a estar disponibles armónicamente, se les va a reconocer como notas
de la escala, y tienen dos tipos de abreviaciones, NDA o S.

MODO JONICO (I GRADO ESCALA/TONALIDAD MAYOR)

( Acorde )

Rotulación del Imaj7 (modo jónico)

1 - T9 – 3 – S4 – 5 – T6 – 7

Esta rotulación que se hace sobre el primer grado y modo de la escala y tonalidad mayor, es
la que se toma como referencia para todas las demás, incluidas la escala menor y sus modos
derivados. Y es por eso que ninguno de los grados va a llevar sostenidos o bemoles.

Cada modo va a presentar diferentes disposiciones así como características interválicas, en

cuanto a notas del acorde, tensiones y notas de la escala no disponibles armónicamente.
Recordemos que cuando alguna nota del acorde, tensión o escala no se corresponde con el
modelo o estructura del modo jónico, se aclara mediante los símbolos de sostenidos (#) o
becuadros (b).

MODO DORICO (II GRADO ESCALA/TONALIDAD MAYOR)

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( Acorde )

Rotulación del II-7 (modo dórico)

F - T9 – b3 – T11 – 5 – S6 – b7

En este modo se aclaran con bemoles la tercera y la séptima, que van a estar descendidas
en relación a la 3ra y 7ma del modo jónico que es el que se toma como referencia para todos
los demás.
A diferencia del modo jónico, en este modo la 11 es una nota disponible armónicamente,
funcionando como extensión el acorde o tensión.
La nota si, es la sexta, y es nota a evitar con el acorde.

MODO FRIGIO (III GRADO ESCALA/TONALIDAD MAYOR)

( Acorde )

Rotulación del III-7 (modo frigio)

F - Sb9 – b3 – T11 – 5 – S6 – b7

Este es el acorde con menos posibilidades a partir del modo frigio, si lo construimos como
acorde suspendido, en cambio, puede disponer de dos tensiones. Ver mas adelante.

MODO LIDIO (IV GRADO ESCALA/TONALIDAD MAYOR)

( Acorde )

Rotulación del IV-7 (modo lidio)

F - T9 –3 – T#11 – 5 – T13 –7
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En oposición al anterior este es el acorde mas brillante, no tiene desperdicios, si lo

enfocamos desde el punto de vista de la armonía.

MODO MIXOLIDIO (V GRADO ESCALA/TONALIDAD MAYOR)

. Acorde .

Rotulación del V7 (modo mixolidio)

F - T9 –3 – S4 – 5 – T13 –b7

Este acorde, es muy parecido al acorde maj7 (jónico) pero con la diferencia de la séptima
menor. Cambiando radicalmente la función tonal, es el acorde dominante.

MODO EOLIO (VI GRADO ESCALA/TONALIDAD MAYOR)

. Acorde .

Rotulación del VI-7 (modo eolio)

F - T9 –b3 – T11 – 5 – Sb6 –b7

No debe confundirse con el primer grado de la tonalidad menor. para eso se debe tener
siempre en cuanta el contexto tonal.

MODO LOCRIO (VII GRADO ESCALA/TONALIDAD MAYOR)

. Acorde .

Rotulación del VII-7 (modo locrio)

F - Sb9 –b3 – T11 – 5 – T13 –b7
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No es un acorde muy característico en la tonalidad mayor, sobre todo si lo tomamos a
partir del séptimo grado. Ya que podría funcionar como #IV-7b5 para ir eventualmente al
quinto. Perdiendo su condición diatónica.

Como decíamos anteriormente, la escala mayor presenta siete modos posibles, que se
forman sobre cada uno de los grados.

Modo Estructura N.D.A.

y Rotulación Composicion (Notas que están
del acorde disponibles
armónicamente)

Jónico (I) Triada mayor+ dos tensiones

F - T9 – 3 – S4 – 5 – T13 – 7 Séptima mayor
Dórico (II) Triada menor + dos tensiones
F - T9 – b3 – T11 – 5 – S6 – b7 Septima menor
Frigio (III) Triada menor + una tensión
F - T9 – b3 – T11 – 5 – S6 – b7 Septima menor
Lidio (IV) Triada mayor+ tres tensiones
1 - T9 –3 – T#11 – 5 – T13 –7 Septima mayor
Mixolidio (V) Triada mayor+ dos tensiones
1 - T9 –3 – S4 – 5 – T13 – b7 Septima menor
Eolio (VI) Triada menor + dos tensiones
1 - T9 – b3 – T11 – 5 – Tb13 – b7 Septima menor
Triada disminuida +
Locrio (VII) 1 - Sb9 – b3 – T11 – b5 – Tb13 – b7 dos tensiones
Septima menor

De todos ellos, solo el lidio, tiene la posibilidad de tener los siete grados con posibilidad de
utilización armónica, las cuatro primeras que son las que hacen al acorde y las otras tres
que son las tensiones.

Los modos Frigio y Mixolidio también admiten la posibilidad de acordes suspendidos.

Frigio (III) Triada menor + una tensión

F - T9 – Sb3 – 4 – 5 – S6 – b7
Septima menor
Mixolidio (V) Triada mayor+ dos tensiones
1 - T9 – S3 – 4 – 5 – T13 – b7
Septima menor

MODO FRIGIO SUS4 (III GRADO ESCALA/TONALIDAD MAYOR)

. Acorde .

Rotulación del III7sus4 (modo frigio)

F - Tb9 –S3 – T11 – 5 – S6 –b7
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Este acorde aprovecha mejor las posibilidades del modo frigio, cambiando su función tonal.

MODO MIXOLIDIO SUS4 (V GRADO ESCALA/TONALIDAD MAYOR)

. Acorde .

Rotulación del V7sus4 (modo frigio)

F - T9 –S3 – 4 – 5 – T13 –b7

A diferencia del acorde anterior, cambia el acorde a partir del mismo modo (mixolidio) pero
no cambia radicalmente la función tonal, sigue siendo dominante.

Asimismo los acordes que se forman a partir de los modos jónico y lidio pueden sustituir a
la séptima por la sexta.

Jónico (I) Triada mayor+ dos tensiones

F - T9 – 3 – S4 – 5 – 6 – T7 Sexta mayor
Lidio (IV) Triada menor + dos tensiones
F - T9 – 3 – T#11 – 5 – 6 –t7 Sexta menor

En este caso en particular, la sexta pasa a formar parte de la tétrada como nota del acorde, y
la séptima pasa a tener el rol de tensión armónica.

MODO JONICO (I GRADO ESCALA/TONALIDAD MAYOR)

. Acorde .

Rotulación del Imaj6 (modo jónico)

F - T9 –3 – S4 – 5 – 6 –T13
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En este caso el modo ofrece otra posibilidad armónica, que este caso no va a presentar
ningún cambio radical en lo que hace a la función tonal. Va a seguir un acorde de tónica.

MODO LIDIO (IV GRADO ESCALA/TONALIDAD MAYOR)

. Acorde .

Rotulación del Imaj6 (modo jónico)

F - T9 –3 – T#11 – 5 – 6 –T13

Lo mismo pasa con este acorde.