Trabajo práctico Grupal de Análisis de Repertorio II

Alumnos: Mariano Natale, Laura Torres, Isabel Donati, Ariel Palmieri.

Docente: Pablo Banchi. Fecha: 23/5/2016

Música Ficta
El término música ficta, se refiere a la aplicación por editores e intérpretes de alteraciones
accidentales (#,b, y be cuadros). En esta época no se anotaban todas las alteraciones.
Sirve para evitar intervalos melódicos como la cuarta aumentada, la quinta disminuida, l
aoctava aumentada y el semitono cromático (Fa – Fa#, Sib – Si, etc).

Cadencias
Sostenida (Enlace V -I):
Se mayoriza el V, es decir se modifica la tercera (Do#, Fa#, Sol#). No se escribían
las alteraciones. Como recurso en determinados pasajes los compositores no
aplicacaban la sensibilización. Se duplica el sonido que podía ser fictado. (3ª del
V)
Suspensiva / Suspendida:
Dertenimiento sobre el V, que siempre va a estar mayorizado. El acorde que
puede precederlo es el IV o el II. Pudiendo prevenir de cualquier enlace.
Generalmente el IV que lo antecede es menor.
Es característico del modo dórico, dórico transpuesto, mixolidio, lidio y eólico. En
el dórico se emplea el IV menor. En el dórico transpuesto se usa el IV menor en 6.
Si la finalis fuera Sol, el IV menor sería Mib (Dom. Ej: compás 20 de “No te duele
mi muerte”)
Remisa:
Enlance VII6 – I: Característico del modo frigio, aunque se puede utilizar en elos
otros modos.
Ejemplo

Cómo identificar una cadencia

1- Salto en voz del bajo. (cuarta ascendente o quinta descendente).
2- Detención de valores largos. (afecta al enlace mismo)
 3- Tienen que intervenir todas las voces.

Música ficta en situaciones no cadenciales.

1- Causa Necessitatis: Perfeccionamiento de 8vas, 5tas, 4tas justas.Afecta al Sib
cuando es fundamental, y al Mib. El Sib puede ser perfeccionamiento de quintas.Si
el Sib es quinta, quedara Mib – Sib. Se debe evitar el tritono melódico.
2- Causa pulchritudines (de buen gusto):
Tercera de picardía: Es la mayorización de un acorde, al concluir una obra o en cualquier
situación cadencial siempre que le modo, sea menor. Característico del modo dórico, frigio
y eólico.

Acá va el ejemplo para agregar de Mariano

Un caso particular de sensibilización se observa en determinados giros melódicos que
pueden ser secuenciados o no.
a- Si el Mi se dirije al Fa, no tendremos en cuenta la relación Sib – Mi, como cuarta
aumentada porque realiza un marco de quinta justa. El mi no debería ser una
figura de larga duración.
b- Debe ser Mib. De no ser así, quedará conformada una cuarta aumentada.

Últimas consideraciones:
Debemos tener en cuenta la resolución de los retardos. En esta época, los retardos
afectan a la tercera del acorde, y deberá advertirse si esta debe ser o no sensibilizada.
Para esto debemos tener en cuenta: Los giros característicos o motivos, y el contexto
armónico.
Otros enlaces cadenciales: IVb3 – I. Característico del modo dórico. Esto se debe al uso
frecuente del descenso del VI de la escala dórica.

Acá va el ejemplo para agregar de Mariano

El acorde que precede a la cadencia suspensiva, debe ser fictado. Los dos casos más
comunes son: IVm – V#3 (1), y II 4/3 – V#3 (2)
EL V#3, atenúa la sensación de cadencia suspensiva.
El I es un acorde de Solm (dórico transpuesto).