Edición ilustrada con secuencias

de técnicas incluidas en el

SERIE TÉCNICA DE BUDO

Último Volumen que completa los
dos anteriores.

Autor:
Francisco José de Haro Olmo
Shidoshi-ho Bujinkan Dojo

http://daishinryu.wordpress.com
 Colección
Aprendiendo Budo Taijutsu.
Volumen III
JIN RYAKU NO MAKI

Contiene enseñanzas tradicionales del

TEN CHI JIN RYAKU NO MAKI
(Principios del Cielo la Tierra y el Hombre)
Edición ilustrada

Autor:
Francisco José de Haro Olmo
Shidoshi-ho Bujinkan Dojo

Almería, Abril de 2009

Nos gustaría saber que te ha parecido este
trabajo. Si eres tan amable de enviarnos un
email a la siguiente dirección y si lo deseas
puedes hacernos llegar tus sugerencias. A
nosotros nos gustaría conocer tus inquietudes
referente al Budo Taijutsu.

bujinkandaishinryu@gmail.com

Muchas gracias y buen entrenamiento

Colección Aprendiendo Budo Taijutsu.

Volumen iiI. JIN ryaku no maki

Edita:
© Francisco José de Haro Olmo

Colabora:
Guillermo Rueda Romero
Enrique Utrera Velasco
Alejandro de Haro Olmo

Catalogo de publicaciones: http://daishinryu.wordpress.com

Fecha de edición: Abril de 2009

 Aprendiendo Budo Taijutsu

INDICE

SUWARI GATA__________________________________7
ICHI GEKI______________________________________7
OSAI KOMI______________________________________8
UDE ORI________________________________________8
KANA SHIBARI__________________________________9
TENGU DORI____________________________________9
KETSU MIYAKU________________________________10
CHI GOKU OTOSHI_____________________________11
HUKO________________________________________12
HUKO 1________________________________________12
HUKO 2________________________________________12
NAGE KAESHI________________________________13
OKYO__________________________________________13
ZU DORI_______________________________________14
FU KAN________________________________________14
KOYOKU_______________________________________15
HO TEKI_______________________________________15
ATE NAGE______________________________________17
SETTOH________________________________________18
HI SAKKU______________________________________18
HI TOH_________________________________________19
SEI ON_________________________________________20
TEI KEN_______________________________________21
SETSU YAKU___________________________________22
 MUSAN________________________________________23
GEKAN________________________________________24
YUME MAKURA________________________________25
RYOTE GAKE__________________________________26
FUDO__________________________________________27
GOKU RAKU OTOSHI___________________________28
KATA MAKI____________________________________29
KO KI__________________________________________30
UGARI_________________________________________31
SHIZEN________________________________________31
YAIBU YORI__________________________________32
SHI SAI________________________________________32
SAKKETSU_____________________________________34
KIN KUDAKI___________________________________35
HIBARI______________________________________36
KETA OSHI___________________________________36
SHI HO DORI_________________________________37
MOGURI DORI________________________________38
KO KU_______________________________________39
RENYO_______________________________________40
GYAKU NAGARE______________________________41
KASASAGI____________________________________42
KO___________________________________________43
SO TOH______________________________________44
RANSETSU___________________________________45
MUTODORI GATA_____________________________46
KEN NAGARE__________________________________46
SOTO TONKO NO KATA________________________47
 KATA UKE TONSO NO KATA_____________________49
SAYU TONSO NO KATA__________________________50
KUBISUGI TONSO NO KATA_____________________51
ATEKOMI TONSO NO KATA_____________________52
KOTE UCHI TONSO NO KATA___________________52
KOSEI KIRIGAKURE NO KATA__________________53
HAPPO KIRIGAKURE NO KATA_________________54
Kujikiris______________________________________55
RIN____________________________________________56
PYO____________________________________________57
TOH___________________________________________58
SHA____________________________________________59
KAI____________________________________________59
JIN_____________________________________________60
RETSOU________________________________________61
ZAI____________________________________________62
ZEN____________________________________________62
Nota del autor:_________________________________64
Bibliografía.____________________________________66
 JIN RYAKU NO MAKI

SUWARI GATA HUKO

NAGE KAESHI HAIBU YORI
MUTODORI GATA SOTO TONKO NO KATA
ZANTO TONKO NO KATA

SUWARI GATA
Técnicas sentadas

ICHI GEKI
(Furor)

Tori y uke están Después, tori ejecuta un

Tori toma la mano de Hidari Ura Shuto a la parte
sentados frente a uke con su mano
frente en Fudoza. inferior del brazo derecho de
izquierda y tira uke y se levanta en posición
Uke agarra la solapa ligeramente del cuerpo
de tori con la mano Ichimonji No Kamae.
de uke. Al mismo
derecha y se levanta tiempo, tori se levanta
con su pie derecho, sobre su pierna
estando la rodilla izquierda y patea a uke
izquierda en el suelo. en la zona media con
su pie derecho.
 OSAI KOMI
(Aleta abajo)

Desde Fudoza, uke se Al caer uke al suelo, tori Una vez en esta posición,
levanta con el pie derecho. coloca su rodilla tori sujeta a uke con la
Manteniendo su rodilla derecha sobre el codo rodilla.
izquierda en el suelo, derecho de uke para
agarra la chaqueta de tori. forzarle sobre su Practicar también el
Tori ejecuta un Ura Gyaku estómago. escape desde Ukemi.
Dori con su mano derecha
a la vez que golpea la
rodilla de uke con una
patada derecha con el
talón.

UDE ORI
(Rompiendo el brazo)

Tori y uke parten de Tori agarra el brazo de uke y Tori ahora rueda hacia la
Fudoza. Uke agarra la apoyándose hacia atrás, izquierda presionando a uke
solapa de tori con la presiona en el codo en el codo hasta llevarlo al
mano izquierda y se izquierdo extendido de uke suelo y controlarlo.
levanta sobre su rodilla con su rodilla derecha.
derecha y lanza el puño
derecho a la cara de tori.
 KANA SHIBARI
(Agarre de hierro)

Contra agarres de ropa o Tori agarra las solapas Tori continúa golpeando
confrontaciones violentas. de uke o los hombros a la cara de uke con
ambos lados del cuello. Kikaku ken y tirando a
Tori ahora aplica un uke hacia él com
Koppo Ken con presión ambas manos,
a ambos lados del mientras sigue
cuello (tráquea). manteniendo la
estrangulación.

TENGU DORI
(Capturar al demonio)

Si , por ejemplo, uke realiza Y utiliza el pulgar contra la

un Kana Shibari, tori responde nariz de uke, presionando los
con Happa Ken a los oídos de huesos (tabique nasal) para
uke. controlarle.
 KETSU MIYAKU
(Apretar el pulso)

Uke aplica una Tori levanta sus Tori empuja el brazo de uke
estrangulación hombros y gira su contra su pecho mientras se
posterior con el barbilla para aliviar la desplaza hacia atrás para
antebrazo. presión. Tori ahora salir de la estrangulación,
agarra el brazo aplicando por ejemplo
estrangulador y Onikudaki o una luxación
presiona con el pulgar (Omote Gyaku) por detrás
al hueso o los nervios del hombro del brazo
del brazo de uke estrangulador para que uke
(encima del codo). caiga sobre su espalda.
 CHI GOKU OTOSHI
(Dejarlo caer al infierno)

Uke avanza y ejecuta un Migi El brazo derecho de uke se

mantiene estirado. Con la Para llevarlo al suelo y
Jodan Tsuki. Tori se desplaza
rodilla izquierda, tori aplica controlarlo.
45º hacia atrás y a la
izquierda mientras ejecuta presión sobre el codo
Migi Jodan Uke (bloquedo extendido de uke
alto en este caso exterior) que
se convierte en un agarre.
HUKO
(El tigre se tumba)

HUKO 1

Uke avanza con Migi Chudan Keri.

Tori responde desplazandose 45º
atrás y a la izquierda con un Migi
Gedan Uke por el exterior de la
pierna de uke. Después, tori da un
paso hacia delante con la pierna
izquierda, entrando en la guardia de
uke y ejecuta un Hidari Shito Ken a la
ingle de uke por debajo del muslo derecho.

HUKO 2

En este caso el bloqueo

se hace por el interior y con
Hidari Gedan Uke. Tori sostiene
la pierna de uke con su mano
izquierda y contraataca con un
Fudo Ken al interior de la tibia
por encima del tobillo.
NAGE KAESHI
(Devolver la proyección)
Técnicas contra proyecciones

OKYO
(Falso empuje)

Al intentar uke una continuando con un Migi Fudo

proyección, tori baja sus Ken al plexo solar desde el
caderas para aumentar su lado derecho.
estabilidad y contraataca con
un Hidari Shito Ken al
costado de uke.
ZU DORI
(Capturar la cabeza)

Al intentar uke una Para llevarle al suelo y ejecutar

proyección, uke baja su Shako Ken a los ojos de uke.
centro de gravedad (hara)
para ganar estabilidad y
contraataca. Desde el lado
derecho de uke, con Migi
Fudo Ken a la cara al
mismo tiempo que realiza
un agarre de pelo por la
parte posterior de la
cabeza

FU KAN
(El giro del viento)

Tori golpea con Fudo tori se inclina y Al caer uke al suelo

Ken a la cara al realiza un boca arriba, tori
mismo tiempo que rodamiento continúa el
agarra el cinturón arrastrando a uke rodamiento y acaba
por la parte posterior con él sentado a caballo
de uke. sobre él.
KOYOKU
(Vaciando al rival)

Tori se desplaza Tori continua

Uke avanza y ejecuta un
hacia delante con un avanzando con un
Migi Jodan Tsuki. Tori se
gancho derecho al paso derecho,
desplaza atrás y a la
plexo solar de uke. colocando su pie
derecha, realizando un
derecho detrás del
bloqueo por el interior con
pie derecho de uke
su brazo izquierdo.
para realizar Osoto
Gake.

HO TEKI
(Soltar y proyectar)

Uke agarra la solapa de Tori ahora da un y realiza un Osoto

tori con su mano paso hacia delante Gake por el lado
izquierda, ejecutando con su pie izquierdo izquierdo de uke.
un Migi Jodan Tsuki a por detrás del pie
la cara de tori. Tori da izquierdo de uke
un paso atrás con su
pierna derecha y
golpea el codo derecho
estirado de uke con la
parte baja de la palma
de la mano,
levantándole.
Una variante de esta técnica podría ser aplicando el
golpe con la palma de la mano al codo izquierdo de
uke, al brazo del agarre.
ATE NAGE
(Situar la proyección)

Uke agarra la solapa Entonces, tori para llegar a agarrar el

derecha de tori con pivotea a la derecha hombro izquierdo de
su mano izquierda. mientras de desliza uke con su mano
Tori usa su mano por debajo del brazo izquierda.
derecha para aplicar izquierdo de uke.
un Take Ori al brazo
izquierdo de uke y
realiza un Hidari
Fudo Ken a las
costillas de uke.

Tori patea la pierna

de apoyo de uke
para proyectarle y
llevarle al suelo.
SETTOH
(Romper y dejar caer)

Uke agarra la chaqueta de tori a continuación, ejecuta un

con su mano derecha. Tori Hidari Shito Ken a las costillas
responde dando un paso izquierdas de uke.
hacia delante con el pie
derecho para realizar con su
puño derecho un Fudo Ken al
interior del músculo de la
parte alta del brazo derecho
de uke.

HI SAKKU
(Volar y apretar)

Al atacar uke, tori Tori salta y aplica Afloja ligeramente la

responde con Migi una tijereta con las presión que ejerce
Shito Ken a la piernas alrededor de sobre las costillas de
garganta. las costillas de uke uke y se deja caer al
(Do Jime). suelo agarrando los
tobillos de uke y
tirando frontalmente
de las piernas de
éste para hacerle
caer.
Una vez en el suelo
uke, tori le patea en
la ingle con su talón
al mismo tiempo que
aplica un Ashi Jime
a su pierna derecha.

HI TOH
(Rodamiento volador)

Esta técnica es muy similar a

la descrita anteriormente, pero ahora,
cuando uke está en el suelo, tori salta
hacia arriba para caer sobre sus
costillas con las piernas o las rodillas.
SEI ON
(Sonido viviente)

Uke agarra la solapa Con acción Tori mantiene la

derecha y el brazo pinchante, tori aplica acción pinchante de
izquierdo de tori con un Shito Ken al lado su mano derecha,
la intención de izquierdo del cuello mientras da un paso
proyectar o de uke y a la vez hacia atrás con su
estrangularle. que se desplaza pierna izquierda
hacia la izquierda para bajar la rodilla
endereza su brazo izquierda al suelo y
derecho. Sujeta el proyectar a uke.
brazo izquierdo de
uke y ejecuta una
patada penetrante
con el talón
izquierdo a la parte
exterior de la rodilla
derecha de uke
TEI KEN
(Golpe que aprieta)

Uke agarra a tori Tori golpea con Tori agarra la

(por el cuerpo) sus caderas el derecha de uke con
abdomen de uke su derecha y la
mientras que izquierda con su
levanta y abre los izquierda y las cruza
brazos. Tori para proyectarle al
puede aprovechar suelo. Tori finaliza la
para aplicar un técnica con una
Ushiro Kikaku patada de talón
Ken a la cara de descendente.
uke.
SETSU YAKU
(Salto de nieve)

Uke avanza y que continúa con un Tori mantiene el

ejecuta Migi Jodan paso adelante y agarre sobre el
Tsuki. Tori se convirtiendo en antebrazo de
desplaza 45º hacia Onikudaki (omote). derecho de uke y
atrás y a la derecha pasa el brazo
para acplicar Hidari derecho hacia arriba
Jodan Uke por la parte de atrás
del hombro de uke.
Tori da un paso
hacia atrás y se
arrodilla sobre su
izquierda para
arrojar a uke sobre
la espalda. Tori
puede usar su rodilla
para obstaculizar a
uke durante la caída.
MUSAN
(Levantar la niebla)

Uke avanza y Tori levanta el brazo Aplicando un golpe

ejecuta un Migi de uke y pasa por de codo a la parte
Gedan Tsuki. Tori se debajo del mismo de atrás del brazo
mueve hacia delante con un giro contra- derecho estirado de
para encontrarse reloj. uke, para tirarlo
con el ataque, hacia atrás y al
desplazándose suelo.
ligeramente hacia la
derecha y cubriendo
el ataque de puño
de uke con Hidari
Shako Ken al
antebrazo mientras
ejecuta un ataque
con los dedos de la
mano derecha a los
ojos de uke.
GEKAN
(Luna viviente)

Uke avanza y Y responde con Oh Cuando uke cae al

ejecuta Migi Chudan Gyaku. suelo sobre su
Tsuki. Tori bloquea el pecho, tori pasa por
ataque. encima de su
espalda con el pie
izquierdo mientras
baja su rodilla
derecha al suelo. El
brazo derecho de
uke se sujeta
estirado sobre la
cadera derecha o
muslo derecho de
tori.
YUME MAKURA
(La almohada de los sueños)

Uke agarra a tori con Uke ataca de nuevo Ahora tori agarra el
la mano izquierda y con Migi Fudo Ken brazo derecho de
le patea al estómago a la cara, el cual es uke para intentar
o genitales con su bloqueado por tori proyectarle con la
pie derecho. Tori se con Hidari Jodan cadera. Al resistirse
deja caer hacia atrás Uke. uke bajando las
y a la derecha caderas…
mientras que aplica
un Gedan Uke y
sigue sujetando el
brazo izquierdo de
uke.

tori transforma sus

acciones en Te
Makura y arroja a
uke al suelo sobre
su cara.
RYOTE GAKE
(Trampa de dos manos)

Uke agarra a tori y Repentinamente tori Esto hace que uke

aplica una pivotea hacia la de una voltereta y
estrangulación doble derecha, bajando su caiga sobre su
a los lados del rodilla derecha al espalda, todo en un
cuello. Tori responde suelo a la vez que solo movimiento.
bajando sus caderas tira hacia abajo del
y dando un paso codo izquierdo de
hacia atrás con su uke y empuja arriba
pierna izquierda el codo derecho
mientras que empuja
hacia arriba por el
lado inferior del codo
de uke.
FUDO
(Sin movimiento)

Uke agarra a tori con Con su mano Tori mantiene el

su mano izquierda y izquierda agarra el Take Ori mientras
lanza un ataque de hombro izquierdo de tira de uke hacia él
puño con la derecha. uke mientras se sobre el hombro
Tori se desplaza 45º desplaza a su lado para proyectarlo al
atrás y a ala izquierdo para suelo. Tori da un
derecha, preparar la paso hacia atrás y a
bloqueándolo con proyección. la derecha para
Hidari Jodan Uke y concluir la
agarra la mano proyección.
izquierda de uke
para aplicar un Take
Ori con su derecha.
GOKU RAKU OTOSHI
(Dejar caer al cielo)

Con su mano Tori da un paso Tori patea la parte

derecha, uke agarra la adelante con la trasera de la
la solapa izquierda de derecha para pierna izquierda
tori y con la izquierda aplicar Muso Dori de uke (Ashi
sujeta la manga al brazo izquierdo Barai) y continua
derecha. de uke. la presión sobre
su codo para
llevar a uke al
suelo una vez no
tiene apoyo en su
pierna.
KATA MAKI
(Espiral lateral)

Uke avanza y ejecuta Continua con Hidari Inmediatamente

primeramente un Migi Jodan Tsuki al cual tori se desplaza
Jodan Tsuki que tori vuelve a responder con adelante para
bloquea con Jodan Uke. otro Jodan Uke. aplicar Migi
Musha Dori al
brazo izquierdo
de uke.

tori da un paso atrás tori pivotea en el sentido

con su pierna derecha y de las agujas del reloj
sigue aplicando un arrodillándose sobre su
Shito Ken (Boshi Ken) a derecha para poder
las costillas derechas proyectar a uke al suelo.
de uke (Butsumetsu).
KO KI
(Golpear al demonio)
Tori ejecuta un doble Happa Ken
o un doble Shito Ken a los lados
del cuello de uke.
Después tori salta y aplica
una comb inación doble de
patadas al estómago, torax
o cara de uke. Si es
necesario, uke puede
convertir la acción de
golpeo de sus manos en un
agarre para tirar de uke
hacia las patadas. Después
la técnica termina
dejándose caer tori al suelo
y ejecutando un rodamiento
atrás para amortiguar la
caida.
UGARI
(Segar al cobarde)

Uke realiza un tori responde dejándose llevar Tori por la inercia se sitúa
intento de por la proyección y encima de uke y aplica
Osoto Gake. ejecutando un Yoko Nagare Hon Jime para
para llevar a uke al suelo. controlarlo.

SHIZEN
(Natural)

Uke agarra a tori por ambas
solapas. Si uke empuja a tori, él
responde bajando sus caderas
y golpeando con el puño a la
zona baja de las costillas de
uke.
Si uke tira, tori responde con
una patada oscilante
ascendente con la tibia a la
zona inglinal.
 Este es un grupo de técnicas que se
refieren a no oponerse a la fuerza ejercida
por uke y acompañar dicho empuje
contraatacando de la forma más natural
posible.

YAIBU YORI
(Ataques desde Atrás)

SHI SAI
(Rotura de dedos)

Uke agarra la parte Tori agarra la mano tori continúa

trasera del cuello de derecha de uke con aplicando Ura Gyaku
la chaqueta de tori su derecha y, sobre la mano
(Eri Dori). apoyándose atrapada de uke
levemente hacia para así soltar el
delante para estirar agarre.
el brazo derecho de
uke, tori gira su
cuerpo hacia la
izquierda y golpea
las costillas de uke.
Tori da un paso atrás
con su pie izquierdo
utilizando su mano
izquierda para
aplicar contrapresión
al codo derecho de
uke para un mejor
control (Luxación). Al
arrodillarse tori
sobre la izquierda,
uke cae al suelo
proyectado el cual
podemos golpear
con nuestra rodilla
levantada.
SAKKETSU
(Apretón mortal)

Contra un Tori responde Para inmediatamente

agarre por bajando sus ejecutar un Ganseki
detrás. caderas y Nage desde el lado
levantando ambos derecho de uke.
brazos por delante
de él. Ahora
desplaza el peso
hacia la derecha
mientras agarra la
mano derecha de
uke con su
derecha y pasa su
brazo izquierdo por
debajo del hombro
derecho de uke.
KIN KUDAKI
(Destruyendo el oro)

Contra un agarre por y estirando su mano izquierda

detrás, tori responde para agarrar la ingle de uke
desplazando sus caderas a (golpe a los genitales) Tori
un lado. también puede dar un pisotón al
puente del pie de uke o un golpe
con la parte trasera de la cabeza
a la cara de uke.
HIBARI
(Alondra)

Uke entra realizando Tori emerge saltando Pasa su brazo derecho

un golpe de puño a hacia arriba a la vez por debajo del brazo
nivel alto. Tori se que realiza un izquierdo de uke par
deja caer sobre su ataque doble de aplicar Ganseki Nage
rodilla derecha en puño. barriendo con la pierna.
una postura
agachada con las
manos en el suelo.

KETA OSHI
(Dejar caer el alma)

Uke entra con Migi tori carga su peso continúa con un

Zempo Keri. Tori sobre el pie derecho doble Shako Ken
pivotea hacia el de uke mientras ascendente a las
exterior en el sentido aplica un Shoki Ken costillas de uke,
de las agujas del a su muslo derecho. proyectándole hacia
reloj y ejecuta un la izquierda (su
Sokuyaku a la ingle espalda)
de uke desde el
muslo derecho.
 SHI HO DORI
(Capturar de cuatro formas)

Uke avanza con Migi Uke continua con Hidari Uke insiste con otro Migi
Chudan Tsuki. Tori se Chudan Tsuki el cual es Jodan Tsuki el cual es
mueve hacia atrás y a también bloqueado por bloqueado por tori con
la derecha y bloquea. tori. Hidari Jodan Uke al
mismo tiempo que aplica
un Shikan Ken al
antebrazo derecho de
uke o a las costillas.

Tori pasa su brazo Uke tira el brazo para y continua con On Gyaku:
derecho por encima del evitar la técnica, a lo que patada derecha a las
hombro de uke para tori responde con un Ura costillas de uke.
intentar un Onikudaki Shuto al cuello.
(Ura en este caso)

y tirón para llevarlo al

suelo.
 MOGURI DORI
(Capturar zambulléndose)

Uke da un paso adelante Uke continúa con Hidari Uke vuelve a atacar
y comienza el ataque con Jodan Tsuki el cual tori con Migi Jodan Tsuki y
Migi Jodan Tsuki el cual repele con Migi Jodan Uke. tori vuelve a bloquear.
tori bloquea pasando a
Ichimonji No Kamae.

En este momento, tori Agarra su mano derecha,

aplica un Shikan ken al avanza y se sitúa a su
antebrazo o costillas de derecha para aplicarle
uke Ganseki Nage.
KO KU
(Falso espacio)

Uke ataca con Migi Uke continúa con patada Tori da un paso
Jodan Tsuki. Tori aplica de talón y tori salta hacia adelante y aplica
un Hidari Jodan Uke la izquierda Shito Ken a las
para bloquear, una vez contraatacando con Migi costillas derechas
bloqueado tori aplica Keri Kaeshi a la parte de uke.
Migi Omote Shuto al inferior de la pantorrilla o
antebrazo de uke rodilla derecha de uke.
apoyándose sobre su
rodilla izquierda para
dar potencia al golpe.
 RENYO
(Llevar a dar un paseo)
Uke ataca con Migi Jodan
Tsuki el cual tori bloquea
por el interior con Hidari
Jodan Uke.
Uke ahora intenta atrapar a
tori por la solapa, tori
aprovecha el momento
para coger la mano
derecha de tori con su
izquierda y aplicar un Migi
Ura Shuto al cuello de uke.
tori aplica un Migi Omote Uke intenta atacar de
Shuto al antebrazo de nuevo con una patada al
uke para apartar la mano estómago de tori, a la que
del ataque. tori responde con Migi
Keri Kaeshi.
La mano controlada de
uke, se le aplica un Ura
Gyaku, pasando además
nuestro brazo por encima
del brazo de uke para
aumentar el control
presionando el codo de
uke con nuestro brazo.
GYAKU NAGARE
(Flujo inverso)

Uke ataca con Migi Uke realiza una Uke intenta un

Jodan Tsuki. Tori patada de talón gancho ascendente
bloquea por el derecho y tori al estómago de tori,
exterior (Omote) responde con Migi el cual es cubierto
con Migi Jodan Uke. keri Kaeshi al por tori y agarra el
exterior de la pierna antebrazo derecho
derecha de uke. de uke con su mano
izquierda.

Para con la derecha y finalizar con

aplicar un Ura Shuto Omote Gyaku al
al cuello. brazo derecho de
uke y llevarlo al
suelo al dar un paso
atrás con su pierna
izquierda.
KASASAGI
(Urraca)

Uke ataca con Migi Uke continúa con una Tori aplica Shikan
Jodan Tsuki al cual tori patada con el talón Ken a las costillas
que inicialmente estaba derecho, tori anula la derechas de uke y
en Ichimonji No Kamae, patada bajando la levanta su brazo
pasa a Omote (Exterior) muñeca derecha de uke extendido para
Migi Jodan Uke. la cual tenia atrapada pasar por debajo en
para transformar en Keri el sentido de las
Kaeshi. agujas del reloj.

y realizar Omote Gyaku

exagerado tirando de
uke hacia el suelo y con
una voltereta sobre su
espalda.
KO
(Falso)

Uke ataca con Migi Uke continúa con Manteniendo el

odan Tsuki, tori una patada derecha agarre sobre la
inicialmente en de talón. Tori avanza muñeca de uke, y
Ichimonji No Kamae, hacia delante y a la protegiendose tori
pasa a Omote MIgi izquierda para con su brazo
Jodan Uke. terminar con su izquierdo extendido
rodilla en el suelo. chequeando a uke,
desliza su hombro
derecho por debajo
de la cadera
derecha de uke.
Tirando del brazo
hacia arriba y atrás o
usando los hombros
para arrojar a uke al
suelo.
 SO TOH
(Mantener y dejar caer)

Uke agarra a tori por tori se deja caer tori continúa el

ambas solapas y tira deslizando sus piernas movimiento y acaba
hacia atrás. Tori pasa su entre las de uke, mientras sentado sobre uke.
brazo por encima de los tira a uke hacia delante y
brzos de uke para abajo. Tori puede usar
agarrar las solapas de una patada de cuchara a
éste, músculos del cuello la zona de la ingle para
u orejas y lo atrae hacia derribarlo sobre su cara.
sí para golpearlo con
Kikaku Ken.
RANSETSU
(Nieve loca)

Uke agarra ambas solapas Tori se deja caer sobre uke

de tori. Tori agarra los lados pasando por entre las piernas
de la chaqueta de uke e de éste mientres cae al suelo.
introduce los pulgares hacia
el interior (costillas) mientras
tira de él hacia el frente para
llevarlo al suelo.
MUTODORI GATA
Defensa sin armas contra ataques de hojas

KEN NAGARE
(Golpe que fluye)

Uke avanza con un Tori bloquea el brazo Tori da un paso atrás

cuchillo en la mano atacante con la palma con su pierna izquierda
derecha con la abierta de la mano y realiza un Omote
intención de pinchar izquierda golpeando el Gyaku a la mano
en el estómago. Tori codo de uke y derecha de uke para
da un paso hacia atrapando dicha mano. llevarlo al suelo.
delante con la Tori entonces
izquierda, contraataca con Migi
pivoteando a la Shikan Ken al torso de
derecha y hacia la mano derecha de
fuera del brazo uke para desarmarle.
derecho de uke para
evitar el corte.
SOTO TONKO NO KATA
Práctica de las formas de escape de las ratas

Las siguientes técnicas se refieren al uso de los

polvos cegadores Metsubushi, estrellas Senban Shuriken
y los métodos de escape de los cinco elementos (tierra,
agua, fuego, metal y madera) Go-Ton Tonga.

Los paquetes de polvos cegadores y las nuevas

estrellas arrojadizas se llevan en el bolsillo interior de la
chaqueta. Estos elementos de “sorpresa” serán
combinados con el uso del TAIJUTSU (movimiento
corporal) para tener mayor ventaja.

Para llegar a usar las estrategias del cielo, la tierra

y el hombre, el ninja debe llegar a ser uno con todas las
cosas del universo y tomar la forma del espíritu de las
flores y el bambú. Debe conocer cuando doblarse con el
viento…y saber que no es necesario doblarse cuando no
hay viento. Debe ser capaz de llegar a ser el “vacio” con
el fin de conocer los secretos del uso del esquema de la
totalidad para conseguir sus deseos.

Si se pregunta sobre la verdadera existencia de

las cosas tales como las técnicas fundamentales del
Ninjutsu, diremos que no. Si se pregunta cúal es la
manera correcta de practicar las técnicas fundamentales,
diremos que no hay camino correcto o camino incorrecto.
Estos movimientos que llamamos “fundamentales” son
solamente un medio para adquirir los movimientos
naturales apropiados que llegan con el alumbramiento
personal.
 Todas estas técnicas se encuentran dentro de
la escuela Togakure, una de las más emblemáticas
de la bujinkan por ser una de las escuelas ninjas.

Foto realizada durante el II

Encuentro de Budo
Taijutsu en la Comarca del
Mármol realizado gracias a
la colaboración de Antonio
Liria Masegosa (a la
derecha).Año 2005
ZANTO TONKO NO KATA
Practicas de las formas de escape

KATA UKE TONSO NO KATA

(Práctica de la forma de escape de una mano)

Uke usa su mano derecha tori pasa por debajo del brazo
para agarrar la muñeca levantado de uke, girando en el
derecha de tori y tira de él sentido de las agujas del reloj e
hacia delante. intensificando el Take Ori.
Aprovechando el tirón, tori
realiza tres pasos cortos
hacia delante. En el
momento del tercer paso,
tori levanta su mano
derecha para aplicar
Omote Take Ori a la
muñeca al mismo tiempo
que tori patea la zona
inglinal d euke con patada
derecha con el interior del
pie.

Tori entonces proyecta a Y le arroja los polvos cegadores

uke hacia delante. y escapa dejándose caer al suelo
(Chi tobi)
SAYU TONSO NO KATA
(Práctica de la foram de escape derecha-izquierda)

Uke usa su mano tori da un paso hacia Tori ahora arroja los polvos
derecha para agarrar la atrás con su pierna cegadores y escapa
muñeca izquierda de derecha, girando en dejándose caer al suelo (Chi
tori, y tira de él hacia el sentido de las Tobi)
delante. Aprovechando agujas del reloj y tira
el tirón de uke, tori hacia delante con su
realiza tres pasos cortos mano derecha
hacia delante y en el mientras levanta su
tercero levanta su mano izquierda para
izquierda para aplicar arrojar a uke al
Omote Take Ori interior suelo.
a la muñeca derecha de
uke. Al mismo tiempo
que patea la ingle.
KUBISUGI TONSO NO KATA
(Práctica de la forma de escape de agarre posterior

Uke agarra a tori por Tori entonces Una vez uke está en el
la parte de atrás del pivotea suelo, tori arroja los polvos
cuello (Eri Dori) y tira continuando el cegadores y escapa
de él hacia atrás. Ura Gyaku para (Ukemi)
Aprovechando el proyectar a uke
tirón, tori realiza tres al suelo y hacia
pequeños pasos delante.
cortos con uke,
mientras cubre la
mano derecha de
uke con su derecha
para Ura Gyaku o
golpea atrás con el
codo izquierdo al
plexo solar de uke.
 ATEKOMI TONSO NO KATA
(Práctica de la forma de escape y golpeo)

Uke ataca con Jodan Kiri
descendente vertical.
Tori, inicialmente en Doko
No Kamae. (En la foto se
encuentra en Shizen)
Tori se lanza debajo Después tori se desplaza
de la espada y hacia atrás con su derecha,
acortando distancias arrojando los polvos
realizando Migi Shito cegadores y escapando
Ken al plexo solar y (Ukemi)
bloqueando el corto
con su brazo
izquierdo.

KOTE UCHI TONSO NO KATA

Práctica de la forma de escape y golpeo del brazo

Uke ataca con Jodan Una vez uke terminando con el cegamiento
Kiri vertical desarmado (espada de uke por los polvos
descendente. Tori en el suelo) tori cegadores.
desde Doko No Kamae, aplica Fudo Ken a la
se desplaza a la cara de uke.
izquierda para
quedarse por el exterior
y golpea el antebrazo
derecho de uke para
desarmarlo.
KOSEI KIRIGAKURE NO KATA
(Forma de ataque de la niebla)

Cuatro atacantes (en la foto De improviso tori gira dando la

sólo uno) se aproximan con cara a los atacantes y arroja
espadas desenvainadas y Shuriken.
mantenidasd en alto o en
posición alta (Dai Jodan No
Kamae). Tori asume posición
de huir dando un paso atrás
con la pierna izquierda y
girando sus hombros en el
mismo sentido.

Cuando ellos retroceden, les Para escapar mediante

arroja polvos cegadores y se mediante un rodamiento
mueve en medio de la
confusión.
 HAPPO KIRIGAKURE NO KATA
Desapareciendo en la niebla en todas las
direcciones.

Cuando es sorprendido
por los atacantes, tori les
arroja Shuriken
frontalmente
al mismo tiempo polvos Tori se deja caer sobre una
cegadores a la parte rodilla en la “niebla” resultante
posterior para preparar su y arroja Shuriken a los
huída. atacantes en todas las
direcciones antes de escapar.

El

grupo de Olula del Río realizando Seigan no kamae con

Bo
 Junto a mi gran amigo y
compañero de entrenamiento
Enrique (a la izquierda) en un
curso realizado en Huelva en
septiembre de 2004.

El siguiente apartado está

dedicado a él por su trabajo y
dedicación en este tema.

Kujikiris
Palabras de poder, gestos mágicos
Los Ninjas históricos japoneses se caracterizaban
por su cuidadoso y científico método de analizar y
resolver problemas, estando al mismo tiempo en estrecha
relación con prácticas espirituales y ocultas. El Ninja
aprendía el MIKKYO (budismo esotérico), con lo que
conseguía aumentar su poder personal mediante la
comprensión de los fenómenos del Universo. Poder o
magia, lo cierto es que el Mikkyo conseguía reforzar el
poder inherente a cada individuo y esto motivó el que sus
primeros practicantes, los monjes Yamabushi, fueran
perseguidos duramente. Al final de varias guerras, sus
conocimientos fueron transmitidos en el seno de las
familias y poco a poco lograron una nueva clase guerrera
al que dieron el nombre de NINJA: “guerrero de la
sombra”

El Ninja empleaba también las llamadas palabras

de poder, que eran frases usadas para conseguir realidad
vibratoria a las intenciones del Ninja. Estos juramentos se
pronunciaban en el lenguaje original o bien en japonés
clásico, aunque en ambos casos carecen de significado
en la conversación rutinaria, de manera que el Ninja
puede expresar así su verdadera intención a través de
formas sonoras que no disminuyan su eficacia. Puesto
que es la resonancia del sonido en sí y no el sentido
literal de las palabras lo que hace efectivas estas frases,
no es posible dar instrucciones sobre el uso de las
mismas.

Veamos a continuación cuales serían estas

formas y lo que representa cada una.

Nótese que las sílabas entre paréntesis (Bigha

Mantra) se pronuncian internamente para conseguir el
potencial deseado.

RIN
FUERZA MENTE – CUERPO
TIERRA (Lan)

Representa a la divinidad
Bishamon Ten y es el signo
del Vajra meteórico tibetano.
Palabra a recitar:
ON BAI SHIRA MAN TA YA
SOWARA.

Es el símbolo del temible

poder de la sabiduría y el puro conocimiento que destruye
la ignorancia y la imperfección. Se usa para atraer la
fortaleza que nos permitirá resistir las pruebas físicas y
mentales y que ésta prevalezca sobre todo lo que pueda
destruir el Ninja. Sus efectos son el devolver la fuerza y la
actividad a través de los elementos de la naturaleza,
dirigidos por la acción mental. RIN faculta para soportar
todos los inconvenientes que conlleva la práctica de un
arte marcial y proporciona un buen control mental.

PYO
DIRECCIÓN DE LA ENERGÍA
AGUA (Vam)

Representa a la divinidad Gosanze

Yasha y es el signo del Gran Diamante.

La palabra a recitar es:

ON ISHA NA YA IN TARA YA
SOWARA

La imitación física con el Gran Diamante,

Daykongo in, se usa para inspirar poder personal,
mediante la canalización de la energía hacia el área
apropiada al propósito a realizar. Nos pondrá nuestro
organismo en situación favorable para recibir el KI por
intermedio del sistema nervioso y sus efectos nos
protegerán de las enfermedades, mediante la influencia
divina ejercida sobre cada átomo y célula corporal. Quien
persevere en la práctica de este gesto durante al menos
diez años, podrá dirigir a voluntad las enfermedades de
otros.
TOH
ARMONÍA CON EL UNIVERSO

Representa a la divinidad
Jikoku Ten y es el signo del león
exterior.

La palabra a recitar:
ON JI RE TARA SHI I TARA JI BA
RA TA NO-O SOWARA

Esta postura de manos representa la rendición

ventajosa del león externo a nosotros o, dicho de otra
forma, la consecución de lo que necesitamos sin resistir a
lo que se opone. Con su práctica se obtiene la fuerza del
KIAI en todas las acciones psíquicas y físicas, tanto en
nuestro interior como proyectadas al exterior. De esta
manera, integrándose en la naturaleza, el Ninja puede
prever acontecimientos y adaptarse rápidamente a los
nuevos hechos.
SHA
CURACIÓN PROPIA Y AJENA
FUEGO (Ram)

Representa la divinidad
Kingo Yasha Myo-o y es el signo
del león exterior.

La palabra a recitar es:

ON HAYA BAI SHIRA MAN
TA YA SOWARA.

Los procesos internos de nuestro cuerpo están

representados por el león interno y por este motivo
nuestra salud puede proporcionarnos un fuerte poder o
destruir cualquier oportunidad de éxito en la vida.

Pronunciando el juramento correspondiente,

obtendremos energía curativo para uno mismo y para
otros, logrando al mismo tiempo que nuestros
alrededores sean más saludables.

KAI
PREMONICIÓN DEL PELIGRO
AIRE (Yan)

Representa la divinidad Fudo Myo-o

y es el signo de las ataduras exteriores.

La palabra a recitar es:

ON NO-O MA KU SAN MANDA
BASARA DAN KAN
 Esta práctica nos hará estar en armonía con todo
lo que es vida, con nuestros hermanos, con la naturaleza
y con nosotros mismos. Nos hará conocer el amor y la
paz, y nos permitirá separarlos del mal.

KAI representa al Ninja dirigiéndose hacia los

atributos divinos, abandonando las ataduras, y así
lograremos una conciencia amplia que nos permitirá
sentir el peligro. Con la premonición adquirida,
obtendremos la luz necesaria para guiar a nuestros
compañeros por la senda correcta.

Es el gesto apropiado para poder predecir el

futuro.

JIN
LECTURA DEL PENSAMIENTO AJENO
ETER (Ham)

Representa a la divinidad Gunadli

Yasha Myo-o y es el signo de las ataduras
exteriores.

La palabra a recitar es: ON A GANA

YA IN MAYA SOWARA.

La insistencia de la mente a limitar sus

capacidades a los datos sensoriales físicos que recibe,
debe superarse para que se puedan emplear los plenos
poderes de la iluminación.
Este gesto representa al Ninja confiando en la
conciencia cósmica del dios, aceptando la realidad y la
intuición, y se usa para dar tono a la mente y así conocer
los pensamientos de otros, proyectándonos en su interior.
Su práctica por tanto, nos da un estado místico y una
gracia privilegiada, la cual nos diferenciará del resto de
las personas. Podremos oír la voz de los difuntos y de
nuestros maestros lejanos, así como de cualquier cotro
ser imperceptible para la vista y el oído humano.
RETSOU
DOMINIO DEL TIEMPO Y EL ESPACIO
Suma de los cinco elementos (Om)

Representa a la divinidad
Komoku Tnno Jin y es el signo
del puño de la sabiduría.

La palabra a recitar:
ON HI RO TAKI SHA NO GAJI
BATA I SOWARA

El ser humano es el mundo material representado

por el índice izquierdo extendido y está rodeado por el
poder y la protección del conocimiento puro y verdadero,
representado por la mano derecha. Las dos manos juntas
representan la unidad del TaizoKai, o reino vegetal, y el
Kongokai, o reino espiritual, junto a la unidad del alma
individual y cósmica. Este gesto libera al Ninja de los
límites del espacio y el tiempo, y se usa para enfocar
lugares lejanos y épocas diferentes. Mediante su práctica
podremos proyectar a distancia nuestra conciencia y
observar escenas y paisajes imposibles de ver por los
demás, así como traspasar las barreras del tiempo y el
espacio.
ZAI
CONTROL DE LOS ELEMENTOS NATURALES

Representa a la
divinidad Daitoku Yaha
Myo-Myo-o y es el signo del
anillo del sol.

La palabra a recitar
es:
ON CHIRI IBA RO TAYA SOWARA.

Este gesto se usa para transportar al Ninja a un

punto de unidad con el origen de todo lo manifestado en
el universo, donde las direcciones y formas físicas de la
materia pueden alterarse y controlarse con sólo el poder
de la voluntad. Mediante su práctica podremos controlar
los cinco elementos naturales (tierra, agua, viento, fuego
y vacío) y de esta manera podremos tener a nuestro favor
todo el poder de la naturaleza.

ZEN
ILUMINACIÓN
(Aum)

Representa a la divinidad
Zocho Ten y es el signo de la
fuerza oculta.

La palabra a recitar es:

ON A RA BA SHA NO-O
SOWARA.

Es el gesto más profundo de todos, ya que

mediante él conseguiremos la más importante de las
contemplaciones, como es la visión de Buda y su perfecta
luz. Formando parte de dicha luz, encontraremos el
conocimiento para hacernos invisibles y así obtendremos
la protección de fuerzas cósmicas contra las personas
resentidas y conseguiremos desaparecer de las
situaciones de peligro.
Nota del autor:
Con esta publicación he pretendido crear un
material que sirva de apoyo al trabajo diario de aquellos
que están interesados en aprender Budo, incluso una
guía de referencia para mi mismo, donde plasmar parte
de lo aprendido y seguir un plan de aprendizaje y
enseñanza.

Espero que ningún instructor, sea del grado que

sea, se ofenda al ver este trabajo, ya que seguramente
encontrará alguna que otra imperfección y hasta
considere por mi parte atrevido publicar esto pues no soy
ningún instructor de reconocido prestigio sino un humilde
practicante de Budo que desea compartir sus
experiencias en cuanto a las artes marciales se refiere.

En el entrenamiento de todas estas técnicas hay

que tener presente unos conceptos en los que debemos
hacer un especial hincapié para tenerlos siempre en
cuenta ya que son los que determinarán que las técnicas
sean exitosas. Estos conceptos son: EQUILIBRIO, que
siempre debemos tener y que al adversario debemos
arrebatar, DISTANCIA, esto no significa que debamos
estar lejos, lo que significa es que debemos estar en la
distancia adecuada según la técnica que estemos
trabajando. KAMAE, al principio de nuestro aprendizaje
marcaremos bastante los kamaes pero con la práctica el
kamae ira escondiéndose para dar lugar a unas
posiciones mas naturales y menos artificiales. CONTROL
en tanto que tenemos que mantener la tensión en uke
para no perder el control sobre este. Y sobre todo
MOVIMIENTO ya que si no hay movimiento, el arte
marcial está muerto y como tal no tiene sentido…siempre
muévete.

Y una última regla, no rectifiques. Cuando estés

realizando una técnica y en el desarrollo de esta uke se
mueve de alguna forma que no esperábamos o
simplemente no reacciona como queremos, cambia la
técnica sobre la marcha, pero nunca pares a rectificar…si
algo no sale, no te obsesiones por forzar la técnica,
cámbiala.

Todo está diseñado para trabajar sin emplear la

fuerza, si notas que necesitas emplear la fuerza en
alguna de las técnicas, es que no está funcionando
adecuadamente y requiere que analices bien y con
detalle la situación. No todas las técnicas tienen éxito con
todos los oponentes ya que hay que tener en cuenta
estatura, corpulencia, flexibilidad, etc… para ejecutar la
más idónea según la situación

Por último, aconsejar a los lectores de este trabajo

que extremen sus precauciones en la práctica de estos
ejercicios y que siempre que puedan entrenen con
instructores cualificados ya que estos les ayudarán a
comprender mejor no solo las técnicas sino los
sentimientos que con ellas se transmiten. Además es
importante el trabajar con instructores porque estos
posiblemente les enseñen a evitar posibles lesiones
debidas a la mala praxis o simplemente por ignorancia,
que es lo mas peligroso.
 Bibliografía.
 Libro de oro de las artes marciales: Ninja. Lee San.
Ed DM.

 BUJINKAN NINPO TAIJUTSU. Sistema de

graduación de 10º a 1º Kyu. Pedro Martín Alarcón.
Ed. Asociación DAYSU.

 Ninjutsu – No – Sho “El arte secreto” Pau Ramón.

Ed. Alas.

 TEN CHI JIN RYAKU NO MAKI. Masaaki Hatsumi

Soke

 Programa oficial 10º Kyu a 1º Kyu de Budokan Dojo

Almería . José Manuel Hita Segura.

Shidoshi – ho:
Francisco José de Haro Olmo y Guillermo Rueda Romero