UNIVERSIDAD DE PANAMA

CENTRO REGIONAL DE SANTIAGO

FACULTAD DE BELLAS ARTES

ESCUELA DE MÚSICA

FOLKLORE

EL PASILLO

ESTUDIANTE

DANIEL VEGA

2016
 INTRODUCCION

En Panamá, la música la podemos incluir como parte de nuestro folklore, la cual se

desarrolla, principalmente, en las provincias centrales (Coclé, Herrera, Los Santos y
Veraguas).
Son expresiones folklóricas la música típica, los vestidos, bailes, instrumentos, objetos
artísticos, leyendas, costumbres y las comidas. La música folklórica está unida a la poesía y
a los bailes populares, ésta ha sido, en muchos casos, la fuente de inspiración de la música
culta.
En la música folklórica panameña se distingue la música vocal como: la saloma, el
tamborito, la tuna, la mejorana, los congos y los bullerengues; y la música instrumental
como: la mejorana, el punto, la cumbia y otros. Los campesinos panameños cantan
mejoranas cuando se reúnen en: las juntas, los velorios, las fiestas religiosas y las
cantaderas.
EL PASILLO:

El pasillo es un género musical y danza autóctono de Colombia. Se cultiva y tiene carácter

folclórico también en Ecuador y en Panamá con características regionales propias.
En Venezuela se le conoce como valse y en el norte del Perú el pasillo ecuatoriano es muy
popular. Es un símbolo musical del mestizaje hispanoamericano.

ETIMOLOGÍA:

"La denominación de “pasillo” como diminutivo de “paso” se dio justamente para indicar
que la rutina planimétrica consta de pasos menudos. Así, si el “paso” corriente tiene un
compás de 2/4 y una longitud de 80 centímetros, el “pasodoble” como marcha de
infantería tiene un compás de 6/8 y una longitud de 68 a 70 centímetros. El “pasillo”, en
compás de 3/4 tiene una longitud de 25 a 35 centímetros"

ORIGEN:

Baile y canción mestiza contradictoria, tan agitada y alegre como melancólica. Ritmo
proveniente del vals europeo (tiempo musical ternario, es decir, 3/4) al que nuestros
compositores le han dado un aire propio panameño. Es diferente en los diversos países,
los ecuatorianos y colombianos también le han dado forma y estilo propios, notoriamente
diferentes del pasillo panameños.

Fue un baile, canción, que al parecer surgió antes de la mitad del siglo pasado en los
territorios que tiempo atrás comprendían a la Nueva Granada (Ecuador, Venezuela y
Colombia, tiempo en que Panamá aún estaba unido a este último país), como un ritmo de
"alto linaje", en contraposición con los que se escuchaban en la etapa colonial.

MODOS DEL PASILLO:

El pasillo se encuentra en generalmente en modo menor al ser un ritmo triste y

melancólico.

TIPOS DE PASILLO:

El pasillo instrumental fiestero, que es el más característico de las fiestas populares,

bailes de casorios y de garrote, retretas
y corridas de toros.

El pasillo lento vocal o instrumental, es característico de los cantos enamorados,

desilusiones, luto y recuerdos; es el típico de las serenatas y de las reuniones sociales de
cantos y en aquellos momentos de descanso y nostalgia.
EL PASILLO PANAMEÑO:

En sus inicios el pasillo era solamente instrumental y su ejecución se basaba en los tres
instrumentos "básicos" de la música andina: bandola, tiple y guitarra, en Panamá el violín
y la guitarra. Luego viene el pasillo con letra con una producción abundantísima de ellos
en varios países, aunque la forma solamente instrumental se sigue cultivando por varios
de los más refinados compositores de la época. El más famoso de los pasillos panameños,
"El suspiro de una fea" de Vicente Gómez Gudiño, es un pasillo con letra. Igualmente, a
principios del siglo XX se amplía su instrumentación con "vientos y percusión": flauta,
clarinete, tuba, guaches, chuchos, cucharas y otros más entran a formar parte de los
grupos intérpretes del pasillo.

La dispersión geográfica del pasillo abarca a Ecuador, Colombia, Venezuela (vals); también
hay pasillos en Costa Rica (pasillo guacanasteco) y Panamá. En un período editado por los
emigrantes cubanos, en Estados Unidos, se publicó un pasillo en el año de 1896.

El panameño es muy similar al colombiano pero tiene características muy utilizadas como
la de mezclar en un mismo pasillo las dos modalidades. Otras características muy
utilizadas en el pasillo panameño es el ritmo con un aire a estilo mejoranero, dependiendo
del gusto del intérprete de la guitarra y además, su composición de 3 partes A, B y C. A los
pasillos de baile y al pasillo canción, se sumó otro, actualmente extinguido. Se trataba del
pasillo de reto, en el cual se enfrentaban dos cantantes que rivalizaban con sus coplas,
pero aún utilizadas hoy en otras ramas musicales del interior de nuestra República.

ANÁLISIS MUSICAL:

En lo que corresponde a su análisis musical, su estructura responde a la forma A-B-A y sus

posibilidades; la introducción, si se presenta, consta comúnmente de 4, 8 ó 12 compases,
que generalmente están en tonalidad menor. La primera parte del pasillo se presenta
también el tema en tonalidad menor. (Es importante indicar que en el anterior siglo y a
principios de éste, se componían buen número de pasillos en tonalidad mayor). La
segunda parte se presenta una modulación a mayor (en los pasillos antiguos, se utilizaba
como recursos, el cambio rítmico en la segunda parte, que provocaba un aparente cambio
de tiempo). El final o frases de final puede presentar una armonía ritmizada que
pertenece a la cadencia final. Los pasillos panameños utilizan una estructura más
desarrollada, con tres y cuatro partes.

COMPOSITORES PANAMEÑOS:

Eduardo Charpentier Herrera (1904-1992):

Con una extraordinaria trayectoria en la vida musical del país, desarrollada
frente a la Banda Republicana y en la Orquesta Sinfónica de Panamá. Su labor
como compositor fue abundante especialmente en himnos de escuelas,
colegios y entidades varias. Tiene entre su repertorio muchos pasillos: "Martha
Elyna", "Elizabeth", "La Dama de la Pollera", "Lindita", "Itzel del Valle" e "Ingratitud".

Vicente Gomez Gudiño (1903-1964):

Músico flautista, saxofonista y de gran inspiración, el cual compuso hermosísimos pasillos.
Entre los que se recuerdan están: "Suspiros de una fea", "Fello", "La alondra chiricana",
"Sergio Arturo", "Don Félix", "Poeta y Aldeano", "Vielka Elisa", "Danubio Azul" y la danza
"Mamá Eva". Llevó una vida muy bohemia y murió en gran pobreza.

"SUSPIROS DE UNA FEA"

Por el año de 1940 hubo una ola de suicidios de mujeres. La gente no se explicaba qué
sucedía, pero no pasaba semana en que alguna dama, posiblemente por algún desengaño
amoroso, se quitara la vida. Muchas se envenenaron con un tóxico que se llamaba
"sublimado".
Las autoridades civiles y religiosas, la prensa, la radio y otros medios iniciaron entonces
una campaña para tratar de frenar estos suicidos.
Vicente Gómez, con esa facilidad tan extraordinaria que tenía para componer pasillos, se
puso de acuerdo con el poeta Mario Horacio Cajar, para hacer una canción que fuera
entonces una crítica burlesca a aquellos suicidios y compusieron "Suspiros de una fea".
La música de este pasillo ha tenido mucha popularidad en Panamá. La letra fue popular en
su época, pero como nunca se grabó una versión cantada, poco a poco se fue olvidando, y
hoy ya es muy poca la gente que la recuerda.

Alberto Galiymany (1889-1973)

Español, nacido en Cataluña. Realizó sus estudios musicales en el

Conservatorio de Barcelona donde destacó como pianista y por lo
cual fue contratado por la Compañías de Operetas y Zarzuelas DU-
BOUCHER para efectuar una gira por América, radicándose luego en
la ciudad de Panamá donde desempeñó de 1912 a 1918 como
profesor de piano y música de cámara en el primer Conservatorio de
Música y Declamación de Panamá. En 1912 participó en un concurso para llenar la plaza
vacante de Director de la Banda Republicana, resultando elegido para tal cargo que
desempeñó con gran acierto hasta 1937, hasta el punto de dirigir Bandas en otros países.
En su repertorio encontramos las fantasías: "Vasco Núñez de Balboa" y el "Capricho Típico
Panameños". Varias marchas entre ellas: la "Marcha Panamá", con letra de Eduardo
Maduro; La Bandera Panameña" con letra de Ignacio Valdés. Y muchas más.

También himnos escolares como la del Colegio Javier, con letra del padre Medrano y el
Colegio María Inmaculada, con letra de la Madre Rufino, entre otros. Y varios pasillos
entre los que se destacan: "Colombia y Panamá", "Patria", "Amistad", "María Luisa",
"Berta" y "Cecilia". Condecorado con la orden de "Vasco Núñez de Balboa".
MAXIMO ARRATE BOZA (1859-1936):

Llamado con respeto y cariño, Maestro Chichito. Nació en Santiago de

Cuba. Tenía 21 años cuando llegó a Panamá en compañía de su tío Luis
A. Boza y su primo Pablo L Boza (Excelentes músicos). En 1891 ingresó
a la Banda Mayor como clarinete solista y cinco años despúes fue
nombrado Músico Mayor de la misma banda que dirigía don Arturo
Dubarry. Perteneció a otras entidades musicales, como profesor en el
Conservatorio de Música y Declaramación de Panamá y La Orquesta
Sinfónica de Panamá bajo la dirección de don Narciso Garay, como
violinista. Fundador de la Primera Sociedad Filarmónica de Panamá.

Entre sus piezas más conocidas encontramos las danzas: "La Bogotana", "Ligia Elena",
"Aldredo si tú te vas", "La Pandora"; la rumba "A la loma de Belén"; la Polka "Tus ojos"; los
valses "Los dos amigos" y "Madre Selva" y los pasillos "Flores y lágrimas" y "Avenida
Central", habiendo sido este último muy conocido.
De todas sus composiciones, la pieza músical más popular fue "La Reina Roja" el famoso
"Pescao" que se convirtió en el Himno de los carnavales panameños.