Expediente de Material Cultural

RECUPERACION DEL MONUMENTO PRE –
HISPÁNICO SECTOR QOLQAS DEL PARQUE

ARQUEOLÓGICO DE RAQCHI DISTRITO DE SAN
PEDRO, PROVINCIA DE CANCHIS,
DEPARTAMENTO DE CUSCO
MATERIAL CULTURAL ARQUEOLÓGICO

CERÁMICA, METAL, LÍTICO, OSAMENTA Y VIDRIO VOLCANICO
DIRECCIÓN DE LA OFICINA DE PLANIFICACIÓN Y PRESUPUESTO

ECON: HERNAN QUISPE VALVERDE
AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS

ARQTA: NATHALY LAZO VERA
RESPONSABLE DEL PROYECTO

Arqlgo: LUIS ENRIQUE VERÁSTEGUI GIBAJA
ELABORACIÓN DEL EXPEDIENTE Y PRESUPUESTO

APP. HUMBERTO GUTIÉRREZ PALOMINO
INGENIERIA ELECTRICA
ING. PATRICIA CARLOTTO OCAMPO
INGENIERIA CIVIL.
ING. ROGER QUISPE CARDENAS
SEÑALÉTICA E INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS

ARQTA: VERONICA A. VILLAGARCIA ZERECEDA
INVESTIGACION E IMPACTO AMBIENTAL

BLGA: MARIANELA J. FERNANDEZ BACA AYLLÓN
SENSIBILIZACION E INVOLUCRAMIENTO
BACH. ANTROP. GISELLA MEZA CHAVEZ
CUSCO, MAYO
2017
EXPEDIENTE TÉCNICO DETALLADO
“RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO PRE-HISPANIICO SECTOR QOLQAS DEL
PARQUE ARQUEOLÓGICO DE RAQCHI, DISTRITO DE SAN PEDRO, PROVINCIA DE CANCHIS DEPARTAMENTO DE CUSCO
“MATERIAL CULTURAL”
RESUMEN EJECUTIVO
El presente Expediente Técnico brinda los lineamientos,
Especificaciones técnicas, costos y programación de obra del
proyecto denominado “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO
PRE-HISPANICO SECTOR QOLQAS DEL PARQUE
ARQUEOLÓGICO DE RAQCHI, DISTRITO DE SAN PEDRO,
PROVINCIA DE CANCHIS DEPARTAMENTO DE CUSCO.
“MATERIAL CULTURAL”; el mismo que en cuyo contenido
contempla la intervención de cerámica equivalente a un área de
127,966.20 cm2, metales equivalente a 807.50 cm2, líticos en
un área de 6,323.33 cm2 , osamenta equivalentes a un área de
140.00 cm² y vidrio volcánico 180.00 cm2 y elementos
botánicos.
La inversión total de la intervención será de: S/ /100 Nuevos
soles 208,654.64
La obra se está programando en (meses) en relación a la
ejecución en obra para tener una secuencia restaurativa a la par
y obtener resultados integrales en la Recuperación del
Monumento Pre – Hispánico Sector qolqas del Parque
Arqueológico de Raqchi del Distrito de San Pedro. “Bienes
Culturales Muebles”.
AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

INTRODUCCIÓN
El Proyecto se enmarca en uno de los lineamientos de Política Cultural del Estado y

en las competencias del Ministerio de Cultura, organismo rector responsable de la
preservación, conservación, restauración, investigación, difusión y promoción del
Patrimonio Cultural de la Nación.
El proyecto de Recuperación del Monumento Pre - Hispanico Sector Qolqas del
Parque Arqueológico de Raqchi, Distrito de San Pedro, Provincia de Canchis,
Departamento de Cusco. se enmarca dentro de los Lineamientos de Política Cultural del
Estado: Las iglesias y templos son bienes inmuebles patrimoniales de la Nación.
“Consentir la ejecución de obras de restauración, reconstrucción y valorización de bienes
muebles o inmuebles por parte de la Unidad Ejecutora MC - Cusco, cuando fueren
indispensables para garantizar la preservación optima del mismo”, amparado en la Ley Nº
28296 Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación, en su articulo Nº 21; Ley General
de Amparo al Patrimonio Cultural de la Nación; Decreto Supremo Nº 017-2003-ED
mediante el cual se Aprueba el Reglamento de Organización y Funciones del INC del 22
de mayo de 2003. Por otro lado mediante el Decreto Supremo 035-2001-ED se precisa
que el 30% de ingresos Directamente Recaudados por la Dirección Departamental de
Cusco será destinado a gastos directamente de Inversión de los cuales el 50% para el
departamento de Cusco y el resto para los otros departamentos del territorio Nacional. Así
mismo también se señala que el titular de la Dirección Regional de Cultura Cusco será
responsable del cumplimiento del Decreto Supremo.
El presente expediente, comprende y pone en valor todas y cada una de las
obras de arte arqueológico (material cultural) dentro de sus diferentes tipologías, situadas
dentro del contexto arqueológico”. Dichas manifestaciones artísticas corresponden a los
Siglos XV y XVI respectivamente. Las mismas que en la actualidad se encuentran con
diferentes grados de deterioro dentro de su estado de conservación, originados por
diferentes causas como climatológicas, humedad, presión atmosférica, malas
manipulaciones y otras.
Mediante la evaluación, análisis, estudio y proyección de las obras de arte antes

mencionadas, promoveremos la total recuperación del patrimonio artístico-cultural que
posee este contexto arqueológico, mediante la aplicación de técnicas y procedimientos
enmarcados dentro de las normas y estándares internacionales vigentes en la actualidad,
además de una estructura exhaustivamente planteada.
Finalmente, el presente documento servirá de guía para el procedimiento y ejecución de lo
propuesto en el mismo, además de servir también como registro de alcances, propuestas,
innovaciones y reajustes, que se tengan que dar antes, durante y después de la ejecución
del proyecto.

CAPITULO I
MEMORIA DESCRIPTIVA

META FÍSICA INTEGRAL.-

La meta física integral está referida a la Recuperación del
Monumento Pre – Hispánico sector Qolqas del Parque Arqueológico de
Raqchi Distrito de San Pedro, material cultural (Obras de Arte), al
100% dentro de las tipologías de: cerámica en un área de 127,966.20
cm2, metales en un área de 807.50 cm2, material lítico en una magnitud
de 6,323.33 cm2 , osamenta en un área de 140.00 cm2 y finalmente
Vidrio Volcánico en un área de 180.00 cm2 respectivamente.
DISPOSITIVO LEGAL QUE RECONOCE LAS OBRAS MATERIA DEL PROYECTO

COMO PATRIMONIO DE LA NACIÓN.
RESOLUCIÓN DIRECTORAL NACIONAL Nº 958/INC
DISPOSITIVO LEGAL QUE RECONOCE COMO PATRIMONIO DE LA NACIÓN LAS

OBRAS DE ARTE A INTERVENIR.- RESOLUCIÓN DIRECTORAL NACIONAL Nº
958/INC.

ANTECEDENTES HISTÓRICOS DEL MATERIAL CULTURAL.
Específicamente, los objetos arqueológicos manufacturados, tienen como característica común

Primeramente mencionar que, el bien cultural mueble (obras de Arte), denominadas también
materias primas arqueológicas, son aquellas que comparten como característica común la de
mantener sus componentes originales así como sus cualidades físicas, químicas y
mineralógicas.
Podemos considerar como tales materias primas de origen orgánico (vegetal o animal) e
inorgánico (mineral), explotadas y utlizadas por cada cultura en la obtención de los objetos,
muebles o inmuebles, que forman parte de su cultura material, en toda su variedad de usos,
tamaños y formas. En el primer grupo, los restos de fauna y flora, son los llamados especímenes
y, el segundo, los elementos manufacturados los denominados artefactos, los mismos que
vienen a ser el resultado de la manipulación de las materias primas existentes en la naturaleza.
Gracias a su manufactura se convierten en un producto en el que no solo los materiales
originales han sufrido cambios en su apariencia física, sino que son una materia nueva en su
estructura interna y en sus componentes químicos y mineralógicos.
La cerámica, según el Glosario de la Comisión Normal CV (cerámica y vidrio) Italiana es un

“material inorgánico, no metálico, obtenido de materias primas minerales, conformado en frio y
consolidado de forma irreversible mediante cocción”. Se trata de una definición que, en
apariencia, muestra a la cerámica como un único producto manufacturado. Sin embargo, esas
materias primas necesarias para su elaboración, combinadas en proporciones diversas y
trabajadas con diferentes métodos, dan lugar a una amplia gama de objetos y formas que
convierten a los productos cerámicos en un repertorio innumerable cuando se incrementan sus
variables con las múltiples soluciones estéticas de sus decoraciones y con los distintos sistemas
de cocción y los tipos de hornos a ellos asociados.
En definiva, cada una de las cerámicas arqueológicas es el resultado de un proceso de
manufactura, reflejo su vez de las capacidades técnicas y de las cualidades estéticas de la
civilización, el pueblo o el momento en el que se produjo y utilizó.
Las piedras han sido uno de los primeros materiales utilizados por el ser humano, tanto en la
elaboración de instrumentos como en la construcción de estructuras y sitios.
Su capacidad de conservación superior a la de los materiales orgánicos le ha otorgado a la
piedra un protagonismo definitorio de diferentes etapas en la evolución cultural del ser humano.
Sirva solo como recuerdo los periodos paleolítico y neolítico.
Metales.- Definitivamente también uno de los materiales más duros de origen inorgánico, no
obstante, también muy suceptible a los diferentes cambios atmosféricos, como la temperatura
ambiental, el bióxido de Carbono, presión atmosférica y sobre todo la humedad, los mismos que
son factores causantes del deterioro y degradación de este material.
El tratamiento de objetos metálicos en el yacimiento está destinado, únicamente a eliminar la

capa de tierra superficial. Para ello, se utilizaran métodos mecánicos poco agresivos con el fin de
evitar alteraciones en la superficie de las piezas, sobre todo en metales blandos. La limpieza
definitiva y todos los tratamientos posteriores deberán llevarse a cabo en el laboratorio.

El hueso es el tejido más duro de entre los que forman la anatomía de los vertebrados. Es de
naturaleza heterogénea y puede presentarse en infinidad de tamaños, formas y estructuras,
dependiendo de la especie, de la función y de la edad del individuo al que perteneció.
Incluidos dentro del grupo de los materiales orgánicos son, no obstante, sus componentes
inorgánicos los que posibilitan que, en la mayoría de los yacimientos de nuestro entorno, el
hueso sea el único elemento que se conserve y la única fuente material que informe de la
presencia humana y de las especies animales asociadas a la cultura investigada.
Las cualidades de durabilidad y dureza de estos materiales han sido explotadas por el ser
humano en la elaboración de infinidad de objetos que se localizan en la excavación y que se
añaden, como bien arqueológico, a los ecofactos de idéntica composición.
La descripción anatómica y química de la estructura del hueso, por similitud y con pequeñas
variables, es de aplicación también al marfil y a la cornamenta de algunos animales.

CUADRO GENERAL DE MATERIAL CULTURAL DEL MONUMENTO PRE-

HISPANICO SECTOR QOLQAS DEL “PARQUE ARQUEOLOGICO DE RAQCHI”
DISTRITO DE SAN PEDRO - CANCHIS POR TIPOLOGIA
CUADRO DE CERÁMICA
METRADO GRADO DE
N° CERÁMICA Ubicación INTERVENCION
Cm2 Cm3
1 Interior y Exteriores de las Qolqas 127,966.20 0.00 1
CUADRO DE METALES
METRADO GRADO DE
N° METALES Ubicación INTERVENCION
Cm2 Cm3
2 Interior y Exteriores de las Qolqas 807.50 0.00 1
CUADRO DE LÍTICOS
METRADO GRADO DE
N° LÍTICOS Ubicación INTERVENCION
Cm2 Cm3
3 Interior y Exteriores de las Qolqas 6,323.33 0.00 2
CUADRO DE OSAMENTA
METRADO GRADO DE
N° OSAMENTA Ubicación INTERVENCION
Cm2 Cm3
CUADRO DE VIDRIO VOLCANICO
METRADO GRADO DE
N° Vidrio Volcanico Ubicación INTERVENCION
Cm2 Cm3

ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DE MATERIAL CULTURAL (OBRAS DE ARTE)

POR TIPOLOGÍAS.
En las especificaciones técnicas del bien cultural mueble (obras de arte) de contexto
arqueológico, se realizará una descripción breve del entorno inmediato de las obras de
arte y una descripción de orden tipológico y estilístico, podemos mencionar la utilización
del material más duro relativamente, pues, nos estamos refiriendo a los líticos, que en
realidad fue un elemento muy utilizado en la elaboración de piezas para usos Bélicos,
rituales, domésticos y decorativos.
Del mismo modo, ocurre con las demás tipologías como la cerámica, metales, textiles,
osamenta, madera y material malacológico. Bienes culturales que, también fueron
elaborados con materia prima extraida y utilizada por lo general del mismo entorno.
ESTADO DE CONSERVACIÓN.
La evaluación del estado de conservación y patologías de las obras de arte, deberán
incluir: fichas de evaluación del estado de conservación, y fichas de registro fotográfico,
ordenadas por tipología según el artículo 1° de la RESOLUCIÓN DIRECTORAL
NACIONAL N° 958/INC.
PROPUESTA DE INTERVENCIÓN.
La descripción de intervenciones se realizara por tipo de obra, detallando los procesos y
sus especificaciones técnicas detalladas, indicando porcentajes y proporciones
aproximadas, así como otras características inherentes a cada partida, que deberán
tener concordancia con el análisis de costos unitarios respecto a materiales, la hoja de
metrados y especificaciones técnicas.
Amparados en el título 7° de la Ley General de Patrimonio Cultural de la Nación, la

propuesta de intervención deberá considerar en los casos que hubiere lugar una
propuesta de exhibición y promoción del material cultural (obras de arte) puestas en
valor.

PROYECTO DE PROPUESTA DE INTERVENCIÓN RESTAURATIVA
Cualquier intervención de Restauración, deberá necesariamente entenderse como la acción

física que produce la recuperación, la revalorización (Puesta en Valor), la conservación y la
supervivencia del bien histórico, cultural y/o artístico sujeto a intervención: tratando de todos los
medios técnicos y filosóficos, conservar su carácter primigenio que se traduce en la utilización
muy particular de técnicas de ejecución propias de la época en la que se circunscribe, y que
deben ser recuperados en toda su originalidad posible.
Consecuentemente con este criterio conceptual, la intervención que se plantea, en el presente
caso, es en primera instancia, de conservación: debiendo entenderse el termino, como toda
acción física fundamentalmente de consolidación, ya sea en elementos artísticos culturales como
en aquellos complementarios y decorativos, que unitariamente forman parte del recinto
arqueológico y de su entorno inmediato. Las restituciones se entenderán como procedimientos
de devolución de aquellas partes que se hayan perdido, y de cuya existencia, se tenga la cabal
seguridad, con la finalidad de no caer en la “Creación o mistificación” del bien cultural, sabiendo
que en toda intervención cuando se plantea la hipótesis termina cualquier tipo de restitución, sea
cromática o de una parte estructural del elemento en juicio.
La presente propuesta que se plantea en el presente proyecto, deberán efectuarse bajo los
siguientes parámetros:
- Cumplir con el proyecto aprobado, y que las decisiones técnicas se ejecuten luego de un
proceso rigurosamente técnico de prospecciones, análisis de los bienes muebles artístico
culturales.
- Cualquier cambio en las decisiones de intervención, producto de un hallazgo no considerado en
el presupuesto deberá considerarse como parte de la ejecución de la obra, el mismo que deberá
ser informado a las instancias pertinentes, para su respectivo replanteamiento de los datos.
METODOLOGÍA ESPECÍFICA
De acuerdo a las condiciones del estado de conservación del material cultural, se priorizará la
intervención a los objetos artisticos que presenten deterioros considerables, además que es
necesario la evaluación en forma individual y tomar una decisión de orden de intervención en
reunión de técnicos en restauración.
ESPECIFICACIONES TÉCNICAS.
Las especificaciones técnicas son el sustento técnico de cada proceso, los cuales deberán
contar en lo posible con gráficos y/o fotografías que pongan de ejemplo cada proceso.
 Denominación de la Partida, unidad de medida y rendimiento promedio.
 Ubicación: indicar el lugar o sector del ambiente donde se ejecutara la actividad.

 Descripción técnica del procedimiento de intervención de la actividad a ejecutar;

detallando características, calidad, proporción y dimensiones del material, herramientas y
equipos a utilizarse.
CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE OBJETOS CERÁMICOS
: DATOS GENERALES
Nº 01
Título : Cerámica
Técnica : Modelado
Objeto : Utilitario
Ubicación : Sector: Qolqas

: Parque Arqueológico de
Procedencia
Raqchi
GRADO DE
Dimensiones Generales CM2 127,966.20 INTERVENCIÓN
01
ANÁLISIS ESTÉTICO DESCRIPTIVO ICONOGRAFICO, ESTADO DE CONSERVACION Y

PROPUESTA DE INTERVENCION DEL MATERIAL CULTURAL.
CERÁMICA
La fabricación de la cerámica, marcó un desarrollo crucial de las culturas prehispánicas.

La alfarería mas antigua que se conoce pertenece a la región de Valdivia (actual Ecuador) y data
mas o menos de 2500 a.a.C númerosos son los periodos, técnicas, formas y decoraciones de los
ceramios, lo cual permite a los arqueólogos establecer cronologías importantes para observar su
desarrollo. Sin embargo, poco es lo que se sabe sobre la fabricación de la alfarería en si. El
empleo del torno fue desconocido y en su lugar se usaron moldes.
La cerámica del Perú fue, sin lugar a dudas la más bella y fina de toda América del Sur y quizá
de todo el continente. La de Chavin de Huantar asombra por la perfección de sus piezas en las
que no
aparecen los titubeos de los inicios, sino que, muestra gran belleza en sus formas y en el cocido.
Entre los diferentes estilos que surgieron, se distinguen de norte a sur el gusto artístico Mochica
y
en su fase V, la rica iconografía representando dioses, señores, sacerdotes y guerreros
lujosamente ataviados.

En la sierra, Wari exhibe grandes tinajas ceremoniales con representaciones de plantas

alimenticias que manifiestan una inquietud por la subsistencia, sus personajes lujosamente
vestidos lucen las caras pintadas.
El estilo Wari costeño en las cercanías de Pisco, hallado por la arqueóloga Martha Anders
presenta personajes sobre todo femenino o pumas de cuyos cuerpos emergen las plantas útiles
al hombre.
La cerámica Inca diferente a todos los estilos anteriores insiste en dibujos geométricos con un
marcado gusto por los tonos y gamas de marron y sepia
Con respecto al material cerámico perteneciente al Monumento Pre Hispanico Sector Qolqas del
Parque Arqueológico de Raqchi, se presume la existencia de fragmentería como: platos,
jarras, ollas, aríbalos, urpus etc. de diferentes fases como horizonte tardio (Inka) en un 80% y
otros en 20% (Monócromo y Polícromo) respectivamente.
Cabe indicar que, los trabajos de investigación serán realizados tanto dentro del recinto (qolqas)
asi como en los exteriores de los mismos.
ANALISIS ESTÉTICO, HISTÓRICO E ICONOGRÁFICO

Análisis estético.- De acuerdo a otros trabajos de investigación anteriormente ejecutados,
como ya es sabido, por lo general se hallan fragmentos, los mismos que presentan un conjunto
heterogéneo de líneas, diseños y colores simétricamente distribuidos por sectores o espacios
complementarios entre si. Obviamente que, diferentes al mismo tiempo, una vez identificados de
acuerdo a la cultura que pertenecieron, pero que no obstante, cada uno guarda una admirable
peculiaridad estética en su concepción.
Análisis Iconográfico.- Como es de conocimiento general, todas y cada una de las

manifestaciones iconográficas plasmadas en las piezas cerámicas tanto de culturas y
asentamientos pre-incas así como de la Inca propiamente dicha, se sabe que, son
manifestaciones íntegramente decorativas más no así como verdaderas fuentes descriptivas de
información, como en el caso de otras civilizaciones que si plasmaron escenas de costumbres,
ritos, actividades cotidianas y otras. Es decir hasta el momento no tenemos estudios a
profundidad al respecto.

ESTADO DE CONSERVACIÓN
Pasta.- Se refiere específicamente a la conformación estructural (soporte) del objeto, la misma

que esta conformada por silicatos de alumina, y que obviamente el estado de conservación de
esta depende de muchos factores como la preparación y combinación de componentes, el
amasado la técnica de elaboración del objeto y lo mas importante vendría a ser el quemado o
coccionado, puesto que de este ultimo proceso depende la perdurabilidad estructural del objeto
en si. Que para este caso, presumimos varie..
Engobe.- En el contexto de la alfarería es una pasta que se obtiene mesclando arcilla y otros
minerales con agua y, generalmente, un defloculante como por ejemplo Silicato Sódico. El
agregado de un defloculante permite que el contenido acuoso sea mínimo, lo que disminuye su
encogimiento. La mezcla puede realizarse a mano o, mas comúnmente, mediante un agitador
diluidor.
El engobe puede utilizarse en forma decorativa colocándolo en la superficie del objeto de arcilla
cuando esta casi seco. Los métodos de colocarlo son: salpicando, pintando o mojando. Ademas
el engobe, puede usarse como un tipo de pegamento; esto es necesario prácticamente siempre
y cuando se unen al cuerpo principal, en forma manual, dos piezas tales como manijas, boquillas
y otros objetos de arcilla. Cabe indicar que no en todos los casos existe este estrato, pero si
recalcar que en el caso de la cerámica inka casi siempre está presente este detalle.
Capa Pictórica.- Tambien presumimos en diferentes estados de conservación, obviamente de

acuerdo a muchos factores de contexto. Dicha capa está representada por una gran variedad de
decoraciones tanto monócormas como polícromas, obviamente que, en el periodo del Estado
Inca, la cerámica siempre fue decorada pre-cocción, de modo tal que la perdurabilidad de las
decoraciones prácticamente estaban garantizadas por lo menos por todo el tiempo útil del objeto,
pero que no obstante, continúan hasta nuestros días, como podemos apreciar en cada uno de
los fragmentos hallados cotidianamente en los diferentes PIAs.

PROPUESTA DE INTERVENCIÓN DE MATERIAL CULTURAL “CERÁMICA”
Nº DE PARTIDA METRADO
PARTIDA
OE9.20 Procesos de Conservación in Situ
OE9.20.1.1 Registro Fotográfico in Situ (Cerámica) 700.00 Und
OE9.20.1.2 Estabilización (Cerámica) 128.00dm3
OE9.20.1.3 Limpieza in Situ 1279.64 dm2
OE9.20.1.4 Consolidaciones Previas y/o velado 3.00 dm2
OE9.20.1.5 Extracción con la Técnica del Engasado 2.00 dm2
OE9.20.1.6 Extracción con la técnica del Entablillado 0.04 dm2
OE9.20.1.7 Extracción con la técnica de Camas Rígidas 0.00 dm2
OE9.20.1.8 Extracción de Piezas Estables 10.60 dm2
OE9.20.2.1 Etiquetado Directo 21.00 cm2
OE9.20.2.2 Etiquetado Indirecto 10.48 cm2
OE9.20.2.3 Traslado de Objeto al Gabinete 242.24 dm2
OE9.20.3 Procesos de Conservación en Gabinete
OE9.20.3.1 Estabilización Activa (Cerámica) 21.00 und
OE9.20.3.2 Registro Fotográfico en Gabinete 212.00 und
OE9.20.3.3 Registro Documentario 1.00 inf
OE9.20.3.4 Toma de Muestras 5.00 und
OE9.20.3.5 Limpieza Física y Mecánica 242.24 dm2
OE9.20.3.6 Desalinización 187.52 dm3
OE9.20.3.7 Limpieza Química 5.00 dm2
OE9.20.3.8 Secado de la Cerámica 242.12 dm2
OE9.20.4 Procesos de Restauración
OE9.20.4.1 Recuperación de Morfología Original 6210.24 cm2
OE9.20.4.2 Restitución de Faltantes 18630.72 cm2
OE9.20.4.3 Limpieza de Excesos 186.32 dm2
OE9.20.4.4 Reintegración Cromática con la Técnica de 244.00 dm2
Veladuras
OE9.20.4.5 Reintegración Cromática con la Técnica del 121.12 dm2
Puntillismo
OE9.20.4.6 Reintegración Cromática con la Técnica del 121.12 dm2
Regatino
OE9.20.4.7 Protección Final 244.00 dm2
OE9.20.4.8 Embalaje y Almacenamiento 244.00 dm2

ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DE MATERIAL CULTURAL CERÁMICA.
(CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN)
PROCESOS DE CONSERVACIÓN IN SITU:

En la conservación después de la excavación es de especial importancia una buena
comunicación entre arqueólogos, conservadores, restauradores y demás profesionales
implicados en la gestión de los hallazgos. Debe existir una unidad de criterio y una política que
garantice:
 Las medidas de protección, conservación y mantenimiento de los restos conservados in
situ.
La conservación preventiva, mediante el control de las condiciones ambientales (humedad,
temperatura, contaminación) va a garantizar la eficacia de los tratamientos de conservación
aplicados a los objetos arqueológicos conservadas in situ, de los objetos seleccionados para
exhibir en las vitrinas o los depositados en el almacén del museo.
OE9.20.1.1
REGISTRO FOTOGRAFICO IN SITU:
Descripción de la Partida.- Se debe tomar nota de la proveniencia y características visibles a
simple vista de las piezas. Es importante también tomar fotografías in situ y realizar los dibujos
correspondientes porque a menudo, las vasijas pueden tener una apariencia completa por el
grado de compactación del suelo, a pesar de estar totalmente fragmentadas, en algunas
investigaciones se ha ubicado el hallazgo de vasijas completas pero visiblemente fragmentadas
requiriendo de la implementación tanto de registro fotográfico como del dibujo de la vasija y
plantas de excavación, lo cual contribuyó al remontaje posterior de la pieza. También debe
dejarse registrada la presencia de decoración interna y/o externa, sales, pátinas, etc. (López y
Caramés 2003). Esta información puede perderse o alterarse en el tratamiento posterior.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para el registro fotográfico se utilizaran escalas
graficas con centímetros, cámara fotográfica digital profesional y un lente macro, ya que para la
nitidez de los objetos principalmente que presenten volúmenes se necesita registrar con apertura
de campo para captar todos los detalles del objeto, para esto es necesario también la utilización
de un trípode.
Unidad de medida.- Unidad (und)
Materiales:
Escalas
Equipo:
Cámara digital profesional.
Trípode.
OE9.20.1.2
ESTABILIZACIÓN (cerámica).

Descripción de la Partida.- Esta partida se refiere a todas las acciones encaminadas a detener
la degradación del objeto. La ruptura del equilibrio establecido entre la pieza y su entorno nos
obliga a crear un nuevo entorno en el que el objeto vuelve a ser protagonista.
La conservación o consecución de ese equilibrio debe ser un proceso lento y paulatino,

intentando por todos los medios una readaptación de los objetos, esta readaptación debe ser
igual en efectividad que la que poseía anteriormente en su equilibrio natural.
Tiene el objetivo de detener el deterioro que puede comenzar unos segundos después pero
también puede no ser visible hasta transcurrido un año o más. Si en un corto espacio de tiempo
no se le proporciona un nuevo equilibrio la destrucción continuará. La conservación debe buscar
este segundo equilibrio tan pronto como sea posible. La excavación no sólo puede romper las
condiciones de preservación descritas, también puede reactivar algunos agentes de deterioro.
Por ello las actuaciones de conservación han de comenzar en este momento (Gaël de Guichen,
1984).
Una cerámica por su naturaleza en el ambiente subterráneo posee sales y se encuentran
estables por tener una humedad relativa constante, estas después de la post-excavación, se
altera la humedad relativa y las sales solubles penetran en materiales porosos y si descienden la
HR cristalizan, ocasionando fracturas, llegando incluso a destruir el objeto. Las sales insolubles
pueden formar costras sobre el objeto.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para controlar este parámetro es preciso realizar
sobre el objeto una desecación lenta y controlada, donde no varíen de forma brusca las
condiciones de la humedad relativa, sin exponer el material a la acción directa de los rayos del
sol y posibilitar una transpiración lenta. Esta adaptación gradual al medio ambiente servirá para
prevenir la cristalización de sales o el desarrollo de tensiones internas que puedan llegar a
afectar seriamente a las piezas a causa de la pérdida brusca de humedad. En ciertos casos se
puede llevar a cabo una desecación inducida aplicando por aspersión sobre el material primero
alcohol y luego acetona. También puede ser necesario en algunos casos el mantenimiento de la
humedad que el hallazgo presenta desde el momento del mismo, incluso conservando el
sedimento que lo rodea, piezas extremadamente delicadas, empapadas en agua, etc.
El tratamiento adecuado dependerá de las condiciones propias de cada excavación: por ejemplo,
en caso de que la cerámica se encuentre absorbida de humedad, es recomendable el secado in
situ para luego depositar las piezas momentáneamente en bolsas de plástico. Por otro lado, las
causas biológicas incluyen por ejemplo el ataque de microorganismos (algas, hongos, microflora,
etc.) que producen modificaciones tanto en el soporte como en el revestimiento de la pieza
(Lacayo 2002).
Unidad de medida.- decímetro cubico (dm³)
Materiales:
Guantes quirúrgicos 7 ½ de vinil transparente
Guantes de algodón.
OE9.20.1.3
LIMPIEZA IN SITU.

Descripción de la Partida.- Todos conocen las circunstancias que rodean el trabajo del
arqueólogo y las exigencias para la caracterización de los materiales. Pero es precisamente en
este proceso, completamente irreversible, donde se debería extremar las precauciones y dejarse
a la competencia de personal especializado. Los restos cerámicos presentan una gran variedad
de información no visible a ojo desnudo. Existen antecedentes sobre el análisis de residuos
alimentarios (ácidos grasos, fitolitos, granos
de almidón, etc.) hallados en las superficies de los restos arqueológicos (Babot 2001; Gonzalez
2002; Pearsall 1989; Piperno y Holst 1998; Zucol et al. 2008). Para evitar la pérdida de este tipo
de información es recomendable una limpieza en seco muy suave para determinar la presencia o
ausencia de pátinas aceitosas y adherencias, pues su estudio no sólo permite inferir las
funciones de las vasijas analizadas sino también cuestiones relacionadas con la alimentación y
la utilización de determinados recursos. Por otro lado, la presencia de sales, por ejemplo, puede
brindar información de los usos y funciones (López 2004) pero también de los procesos de
formación que afectaron el registro arqueológico.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Los materiales arqueológicos serán objeto de una
limpieza que elimine los sedimentos inorgánicos adheridos (no-concrecionados) a la superficie
del objeto; tierra, arenas, limo, etc. En esta operación podrán emplearse herramientas no-
agresivas (cepillos suaves, brochas y espátulas de madera) para incidir sobre el depósito,
empleando opcionalmente el lavado con agua destilada en aquellos materiales cuyo estado de
conservación no sea incompatible con esta técnica. Este procedimiento no requiere la
intervención directa del restaurador salvo en la supervisión del proceso para determinar tanto la
intensidad como el alcance del mismo.
De cualquier modo, existen unas normas básicas: nunca trabajar con piezas poco cocidas o con
revestimientos o decoraciones delicadas que precisen de un tratamiento de consolidación previo;
en las piezas que lo permiten realizar un lavado o cepillado suave con agua desionizada y jabón
neutro; no trabajar nunca en forma descontrolada e inexperta con productos ácidos que puedan
afectar de forma determinante la integridad de la pasta y revestimientos. Es aconsejable además
que el secado de las piezas sea lento mediante exposición directa al aire, ubicando para ello los
tiestos de forma dispersa, sin amontonarlos, para un secado uniforme.
Unidad de medida.- decímetro cuadrado (dm²)
Materiales:
Cepillo dental suave
Agua destilada
Hoja de bisturí N° 24
Pincel de cerda N° 18
Brocha pelo de nylon de 4”
Equipo:
Espátula de de 3” mango de madera
Mango para bisturí N° 4.
OE9.20.1.4
CONSOLIDACIONES PREVIAS Y/O VELADO.

Descripción de la Partida.- La consolidación in situ persigue el refuerzo de aquellos objetos que

hayan perdido su consistencia y que precisen de este proceso para poder ser trasladados al
laboratorio sin poner en peligro su integridad. La intervención debe ser puntual, en cantidad
mínima y con productos reversibles.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Pueden realizarse por impregnación, goteo,

pulverización o inyección, y se aconseja el uso de resinas acrílicas y acetatos de polivinilo
(Paraloid-B72, K-60 al alcohol,
en piezas secas: Primal AC-33, Mowilith DM-5 en piezas húmedas). Puede aconsejarse en
ciertos casos el velado empleando papel japonés en zonas muy delicadas en donde hay
policromía y/o estuco.
Materiales:
Paraloid-B72,
Mowilith DM-5
Jeringa descartable de 20 c.c. c/aguja
Papel japonés
barbijo
Equipo:
Atomizador manual
EXTRACCIONES:
La extracción o el levantamiento de los fragmentos cerámicos en la excavación no plantea
generalmente grandes problemas, debe ser cuidadoso y previamente analizar el entorno donde
está enterrada la pieza para determinar cuál es el procedimiento adecuado. Es recomendable a
la hora de recoger los fragmentos no limpiar la tierra que está en contacto directo con la
superficie, ya que les sirve de protección y resultará más fácil y seguro eliminar estos depósitos
en el laboratorio.
Con el fin de evitar roturas en piezas delicadas que aparecen enterradas o que están
fragmentadas se desea que conserven la disposición del momento del hallazgo. El restaurador
puede realizar algunos procesos encaminados a la extracción de dichos objetos, con una mínima
manipulación, para su seguro traslado al laboratorio. Los métodos de extracción pueden dividirse
en cuatro grupos:
OE9.20.1.5
EXTRACCIÓN CON LA TÉCNICA DEL ENGASADO
Descripción de la Partida.- Tanto para piezas completas como para aquellas fragmentadas, el
engasado funciona como un refuerzo provisional para intentar que los objetos conserven su
interior que actúa como soporte. El engasado se aplica sólo sobre una parte de la pieza, para
evitar que quede encerrada en un compartimento estanco e impermeable, aunque esto también
dependerá de las características del objeto y de su estado de conservación.
También hay que tener especial cuidado con aquellos fragmentos que tienen adherido algún tipo
de resto orgánico, restos de pintura, etc. en cuyo caso el análisis de estos restos puede aportar
datos relevantes para la investigación.

Descripción Técnica del Procedimiento.- Los vendajes se realizan con gasa esterilizada o
vendas, aplicando con un pincel o brocha como mínimo tres capas en distintas direcciones y
usando como adhesivo resinas sintéticas disueltas en el solvente apropiado a distintas
concentraciones dependiendo de la pieza a tratar, entre el 5% y el 20%, Paraloid B-72 en
acetona, Primal AC-33 en agua destilada. Como variante se puede también sumergir trozos de
venda en el adhesivo previamente disuelto y aplicado sobre la superficie con la ayuda de
brochas. Aunque no se aconseja, se suele recurrir a vendajes de yeso, en cuyo caso se debe
tener precaución de proteger el objeto con papel de aluminio o plástico.
Materiales:
Paraloid B-72
Acetona
Agua destilada
Primal AC-33
Pincel de pelo de martha n° 3
Gasa
Equipo:
Tijeras metálicas.
OE9.20.1.6
EXTRACCIÓN CON LA TÉCNICA DEL ENTABLILLADO:
Descripción de la Partida.- Se usa como opción para la extracción de objetos planos de
pequeño tamaño. Se excava alrededor del objeto colocando un cojín en su superficie y encima
una tablilla. En la tierra por debajo del objeto se realizan unos orificios por donde se pasa una
venda que permitirá levantar finalmente el conjunto.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para este procedimiento se utilizara guantes de
látex descartables y se preparara previamente el embalaje donde se depositara la pieza sobre
papel aluminio.
Unidad de medida.- decímetro cubico (dm³).
Materiales:
Papel aluminio
Triplay
Guantes descartables
Esponja cebra de 2”
Venda elástica de 3 X 5”.
OE.20.1.7
EXTRACCIÓN EN PIEZAS ESTABLES.
Descripción de la Partida.- Las piezas que aparecen enteras se pueden extraer en bloque, pero
para ello habrá que valorar previamente la idoneidad de esta actuación. La tierra contenida en
estas piezas se retirara con una brocha suave. Para las extracciones en bloque es necesario que
el estado de conservación de la pieza sea bueno.

Descripción Técnica del Procedimiento.- Se realizan excavando alrededor del objeto

retirando la tierra con espátulas y limpiando la zona con brochas, estas se levantaran utilizando
guantes de algodón y serán colocados en papel seda con ph neutro para su respectiva
codificación y elaboración de ficha técnica.
Materiales:
Brocha pelo de Nylon N° 2
Guantes quirúrgicos 7 1/2
Papel seda.
CLASIFICACIÓN Y MARCADO:
Esta operación ayuda enormemente en la organización del trabajo. Las etiquetas adhesivas,
madera, plástico, etc., identifican claramente el punto de extracción.
NO SON ADMISIBLES COMO SOPORTE DE ETIQUETAS otros materiales como: papel
estándar, cartulina, madera, hoja de acetato, chapa metálica, etc.). Por las mismas razones, los
útiles de escritura así como los elementos auxiliares para sujetar la etiqueta deben ser
químicamente estables. Los productos adecuados para esta función son: lápiz, tinta china,
rotulador permanente, alcohol, acetona, resina acrílica -Paraloid B72® o similar-, cinta de
algodón, hilo de nylon).
 LOS PRODUCTOS NO-ADMISIBLES PARA EL ETIQUETADO de objetos arqueológicos

son: bolígrafo, tinta de impresora, tiza, barniz de uñas, alambre, goma elástica, cola de
contacto, grapas, cinta adhesiva, fastener metálico, papel engomado, corrector Typex® o
similar.
Existen dos tipos de etiquetado:
OE9.20.2.1
ETIQUETADO DIRECTO.-
Descripción de la Partida.- Es la forma más segura de identificar una pieza. Esta técnica será
aplicada siempre que las características formales del objeto lo permitan. El método usado para
etiquetar un objeto depende de una variedad de factores. Estos incluyen estabilidad física de la
superficie, rugosidad, porosidad, resistencia física y flexibilidad. Es importante utilizar métodos y
materiales que sean apropiados al objeto y no dañarlo de ninguna forma. El número de
inventario debe ser colocado en un área que no impacte de forma negativa al estudio-diagnóstico
o las características formales del objeto, y minimice la manipulación del objeto para ver el
número.
Descripción Técnica del Procedimiento.- El método más común para etiquetar directamente
los objetos es la técnica del sandwich Los pasos de este método son:
1. Limpiar (si es necesario) el área que va a ser etiquetada.
2. Colocar una delgada capa de laca transparente reversible (Paraloid B72 0 B67) sobre el
área de etiquetado. Si el objeto es de color oscuro, usar laca blanca para la capa base.

3. En objetos porosos (cerámicas poco cocidas) pueden ser necesarias varias capas de
laca. Dejar secar completamente la base.
4. Escribir la información de la etiqueta sobre la base de laca usando una tinta permanente
(tinta china). Dejar secar completamente. Aplicar una capa transparente de laca.
5. Dejar secar completamente antes de introducir en el contenedor.
Es posible remover una etiqueta si esta es incorrecta o está colocada en un sitio erróneo. Si una
capa base y la información con tinta ya han sido aplicados, la tinta debe ser removida con un
algodón humedecido con agua. Esto no afectara a la capa base de laca para la aplicación de un
nuevo número. Si las tres capas han sido aplicadas, laca y tinta se retiran conjuntamente con la
cuidadosa aplicación de acetona en una gasa de algodón.
Unidad de medida.- centímetro cuadrado (cm²)
Materiales:
Paraloit B-72 al 3%
Tinta china de color negro
Tinta china de color blanco.
OE9.20.2.2
ETIQUETADO INDIRECTO:
Descripción de la Partida.- El etiquetado indirecto es una medida de seguridad para las piezas
que ya han sido etiquetadas de forma directa. Sin embargo en muchas piezas es la única opción
de etiquetado.
Descripción Técnica del Procedimiento.- El número de inventario se escribe sobre una tarjeta
de material químicamente estable (papel libre de ácido, papel de algodón, papel japonés,
etiquetas con papel de polietileno (Tyvek®) o similar, papel poliéster, hoja de polipropileno, etc.).
La mayoría de los objetos pueden ser introducidos en bolsas de plástico (polietileno)
transparente con cierre hermético.
Este envoltorio preserva el objeto al tiempo que evita la pérdida de la etiqueta. La superficie del
plástico permite asimismo escribir el número de inventario con un rotulador indeleble para
facilitar la identificación del objeto.
Unidad de medida.- centímetro cuadrado (cm²).
Materiales:
Papel de polietileno (Tyvek®)
Bolsas de plástico (polietileno) transparente con cierre hermético.
Rotulador indeleble.
OE9.20.2.3
TRASLADO DE OBJETO AL GABINETE:
Descripción de la Partida.- Transportar los objetos, es un paso inminente hacia el laboratorio o
para su almacenaje, estos deberán ser realizados con el cuidado respectivo, y deberá contar con
las cajas apropiadas para este fin.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para el traslado tanto de piezas enteras como de
fragmentos cerámicos es necesario en primer lugar tomar los recaudos luego de que los

materiales son levantados. Se deberá, preferentemente, no mezclarlos con otros. De esta

manera se protege a los objetos de fracturas ocasionadas por golpe. La segunda indicación es
no acumular mucha cantidad de fragmentos en una misma bolsa porque esto también produce
fracturas. Existen distintos recaudos que permiten un
cuidadoso transporte, como envolver las piezas con materiales suaves y acolchados, reforzar la
caja donde se traslada el material y utilizar soportes para no manipular las piezas directamente
(Reynoso et al. 2006).
Transportar los materiales en canastos, cubiertos con manta para evitar el choque térmico; no
apilar las piezas una sobre otra. No manipular los objetos por gusto, utilizar guantes de tela o de
hule. Mantener siempre la humedad en las que se encontraron.
Materiales:
Manta
Gasolina de 84
Equipo:
Movilidad (camioneta)
TRATAMIENTO EN EL GABINETE:
La metodología de trabajo in situ se complementa con la desarrollada en el laboratorio o

gabinete. Es en este momento cuando podremos proporcionar a los materiales que no se
conservarán in situ el tratamiento definitivo para su futura preservación.
PROCESOS DE CONSERVACION EN GABINETE.
OE9.20.3.1
ESTABILIZACIÓN ACTIVA (cerámica):
Descripción de la Partida.- Es un proceso que consiste en dejar a medio ambiente el material
cultural para su completa habituación y así proceder a su respectiva Conservación y
Restauración según lo requiera.
Nunca se deben secar los fragmentos de cerámicas al sol, la pérdida de humedad ha de ser
paulatina ya que la cristalización brusca de sales contenidas en la cerámica puede provocar la
aparición de grietas en la superficie.
Descripción Técnica del Procedimiento.- La estabilización se realiza una vez que ingresa el
material cultural al gabinete que consiste en readaptar el objeto al medio ambiente actual, este
proceso tiene una duración mínima de 24 horas. Las piezas se colocaran en un tablero sobre
papel ceda blanco con ph neutro.
Unidad de medida.- Decímetro cubico (dm³)
Materiales:
Guantes descartables.
Papel ceda blanco con ph neutro.

Equipo:
Tablero de madera.
OE9.20.3.2
REGISTRO FOTOGRÁFICO EN GABINETE:
Descripción de la Partida.- Es un registro constante que tiene por finalidad evidenciar las
distintas etapas (antes, durante y después) de los procesos de conservación y restauración las
fotografías deberán ser representativas de cada etapa del proceso además deberán ser
relevantes en cuanto a la información que de ellas se pueda desprender.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Las tomas fotográficas se realizarán con las
condiciones adecuadas de velocidad y apertura del obturador para la iluminación predominante
en el momento de la toma fotográfica, dominando la profundidad de campo. Se tendrá especial
cuidado en conseguir el enfoque correcto del objetivo, evitando obstáculos entre éste y la
cámara fotográfica. Se recomienda en lo posible utilizar la luz natural para la toma así como el
uso de un trípode. Es obligatorio registrar el tipo y modelo de la cámara fotográfica además del
uso de una escala grafica.
Unidad de medida.- Fotografía (Und).
Materiales:
Tela negra
Escalas graficas.
Equipo:
Cámara fotográfica profesional – digital
Trípode.
OE9.20.3.3
REGISTRO DOCUMENTARIO:
Descripción de la Partida.- Consiste en realizar un escrito de todo el procedimiento que se
efectúa al material cultural desde su ingreso al gabinete hasta su destino final.
Descripción Técnica del Procedimiento.- El escrito consiste en realizar diferentes tipos de
documentos como fichas técnicas de tratamiento, fichas de entrega del material, fichas de
metrados, especificacionestécnicas, cuadro de resumen de movimiento de almacén, fichas de
medición, fichas de metrados por partidas, informe trimestral, etc.
Materiales:
Papel bom A-4
Lápiz técnico
Lapiceros
Equipo:
Equipo de computación
Impresora
Tintas para impresora.

OE9.20.3.4
TOMA DE MUESTRAS:
Descripción de la Partida.- Consiste en obtener partículas de material sedimentado de los
diferentes materiales culturales y en algunos casos una pequeña muestra del mismo bien cultural
con el objeto de adquirir información al solicitar la identificación del mismo. .
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso radica en retirar partículas de tierra
sedimentada, corrosión, materia orgánica, sales, hongo, etc. Para solicitar información exacta de
su origen con el propósito de realizar el tratamiento adecuado al bien cultural.
Materiales:
Hojas de bisturí
Papel bom A-4
Guantes quirúrgicos
Lapicero
Equipo:
Pinza medica
Mango de bisturí
OE9.20.3.5
LIMPIEZA FÍSICA Y MECÁNICA:
Descripción de la Partida.- Proceso que tiene como fin en retirar todo tipo de agente ajeno que
ponga en riesgo la integridad del Bien Cultural.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso se realizara de forma mecánica con el
propósito de retirar partículas de tierra sedimentada, corrosión, materia orgánica, sales, hongos,
que presenta el Bien Cultural debiendo siempre respetar la patina producida por el tiempo.
Unidad de medida.- Decímetro cuadrado (dm²)
Materiales:
Algodón
Pinceles planos
Bisturíes
Equipo:
Mango de bisturí N° 4
Pinza algodonera metálica.
OE9.20.3.6
DESALINIZACION:
Descripción de la Partida.- Este proceso tiene por objeto extraer las sales solubles que se
pueden encontrar en la superficie, en los intersticios o en el interior de la pasta.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Se realiza mediante la inmersión de las vasijas en
una poza pre fabricada de, esta contendrá agua desionizada o destilada y estarán los objetos por

espacio de 48 horas y así obtener una extracción satisfactoria. Este proceso se realiza
periódicamente cada 4 a 6 horas.
Es importante reiterar que el tiempo de inmersión se dará de acuerdo al estado de conservación

de cada uno de los objetos a intervenir.
Materiales:
Agua destilada
Equipo:
Poza pre fabricada.
OE9.20.3.7
LIMPIEZA QUÍMICA:
Descripción de la Partida.- Proceso que consiste en retirar todo tipo de agente ajeno (sobre
todo graso) que perjudique el material cultural por medio de químico.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso se realizará de forma mecánica
liberando todo tipo de acumulación de polvo sedimentado, corrosión, materia orgánica, sales,
hongos, etc.
Unidad de medida.- Decímetro cuadrado (dm²).
Materiales:
Agua destilada
Alcohol absoluto
Acetona.
Algodón hidrófilo
Barbijos largos
Equipo:
OE9.20.3.8
SECADO DE LA CERAMICA:
Descripción de la Partida.- Proceso que consiste en exponer el objeto al medio ambiente, luego
de los tratamientos anteriores, para así lograr que elimine las partículas de humedad que
penetran en el cuerpo del objeto esto mediante los poros, se recomienda nunca exponer los
objetos al sol.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso radica en situar el objeto en un lugar
adecuado con las condiciones óptimas para este fin, colocando sobre tableros de madera
forrados con papel seda de ph neutro secados a temperatura ambiente.

Materiales:
Papel ceda de ph neutro
Equipo:
Tablero de madera (Plancha de triplay).
PROCESOS DE RESTAURACIÓN.
OE9.20.4.1
RECUPERACIÓN DE MORFOLOGÍA ORIGINAL:
Descripción de la Partida.- Cuando se encuentra ceramios en estado fragmentario, la primera
acción es de selección de los mismos según su forma, color, textura y bordes para proceder al
armado y recuperar la morfología original.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para la unión y armado de los ceramios se utilizara
un adhesivo comercial termoplástico (UHU) de reconocida consistencia y fácil reversibilidad con
solventes como alcohol, Thinner o acetona, se utilizara también cinta maskin tape y vendas
elásticas que ayudan a una mejor unión y pegado de los fragmentos, evitando así los desniveles
y desfases.
Estas son retiradas después de 24 horas. El exceso de material adhesivo creado al momento de
unir los fragmentos será retirado utilizando bisturí e hisopos de algodón humedecidos en
acetona.
Unidad de medida.- Decímetro (dm).
Materiales:
Uhu
Acetona
Cinta maskin
Vendas elásticas
Algodón.
Equipo:
OE9.20.4.2
RESTITUCIÓN DE FALTANTES:
Descripción de la Partida.- La reintegración de faltantes se realiza en aquellas vasijas que por
razones estéticas, pero sobre todo formales, van a dar estabilidad a la obra, logrando una
correcta presentación sin implicar un cambio o alteración del contenido testimonial.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Proceso mecánico que intenta llenar grietas y
espacios vacios para la unificación de la estructura del objeto llegando a emparejar con la
superficie original, se inicia con el aislamiento de bordes donde se ubicara el nuevo fragmento
aplicando una capa de paraloid B-72 al 2% diluido en Thinner acrílico. Los faltantes se preparan
con una pasta preparada l utilizando materiales reversibles y adecuados para este tipo de
tratamiento, los cuales son: Pocillos de jebe, espátulas de artista, papel aluminio como aislante,
cera dental laminada como soporte, yeso dental tipo II en pasta blanca o de color, para tal motivo
se utilizara agua destilada como vehículo según la cantidad requerida.
Unidad de medida.- Decímetro cubico (dm³).
Materiales:
Papel aluminio
Cera dental
Yeso dental tipo II (pentalabor)
Agua destilada
Equipo:
Barbijo largo
Pocillos de jebe
Espátula de artista
Pinza algodonera metálica
OE9.20.4.3
LIMPIEZA DE EXCESOS:
Descripción de la Partida.- Proceso que sirve para retirar exceso de adhesivo y pasta de la
superficie original sin afectarlo estructuralmente y que permite una mejor lectura de la
ornamentación total del bien cultural.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Se utilizan materiales del uso cotidiano del
restaurador como son Bisturíes, pinza, espátulas, escarificador, etc. Algunos insumos químicos
tales como Acetona, Alcohol etílico absoluto anhidro, Agua destilada, en proporciones
adecuadas. Se refiere también a trabajar el objeto con minuciosidad para llegar a uniformizar la
armonía estética del bien, para ello utilizamos el sentido de la vista y el tacto.
Unidad de medida.- decímetro cuadrado (dm²).
Materiales:
Acetona
Agua destilada
Alcohol etílico absoluto anhidro.
Hoja de bisturí.
Equipo:
Espátulas de artista
Mango de bisturí N°4
OE9.20.4.4
REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DE VELADURAS:
Descripción de la Partida.- El Proceso de reintegración cromática es el que nos permitirá
completar las lagunas perdidas de estos estratos, la técnica de la veladura nos permitirá
completar la lectura de la obra.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Proceso que significa utilizar colores para cubrir las
partes que han sido restituidas mediante capas superpuestas, esta veladura no deberá falsear la
obra porque ocasionara un falso estético, la función es diferenciar del original, usando como

herramientas acuarelas profesionales en diferentes colores, paleta de artista, pinceles de

diferentes números y agua destilada como vehículo.
Unidad de medida.- Centímetro cuadrado (cm²).
Descripción de la partida.-
Materiales
Pinceles de pelo N° 0, 1, 2,4
Acuarelas profesionales
Agua destilada.
Equipo
Paleta acrílica.
OE9.20.4.5
REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DEL PUNTILLISMO.
Descripción de la partida.- El Proceso de reintegración cromática es el que nos permitirá
completar las lagunas perdidas de estos estratos, la técnica del puntillismo es la más adecuada
para poder completar lagunas donde la policromía es más detallada,
Metodología de ejecución.- La metodología de ejecución de la reintegración cromática
mediante la técnica del puntillismo está basada en completar la laguna existente con la sucesión
de puntos yuxtapuestos con pincel fino N° 0, 1, 2 de manera que se pueda lograr a cierta
distancia la visualización de lo restaurado y a otra mimetizarse con el entorno.
Materiales
Pinceles de pelo N° 0, 1, 2
Agua destilada.
Equipo
Paleta acrílica.
OE9.20.4.6
REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DEL REGATINO
Descripción de la partida.- El Proceso de reintegración cromática es el que nos permitirá
completar las lagunas perdidas de estos estratos, desarrollada en el Instituto Centrale del
Restauro de Roma desde su creación en 1939. Es un tipo de reconstrucción que permite
identificar la laguna. También se denomina Rigatino o righettino y consiste en trazar rayas
verticales en sintonía con los valores cromáticos locales
La intervención resulta imperceptible desde lejos pero puede apreciarse de cerca. El regatino se
diferencia de la selección cromática por el uso de pigmentos mezclados por el trazo vertical de
las líneas en vez de adaptarse a las formas de la laguna.
Metodología de ejecución.- la metodología de ejecución de la reintegración cromática mediante
la técnica del regatino está basada en completar la laguna existente con la sucesión de líneas
paralelas yuxtapuestos de manera que se complete la laguna y nos cree una visión de
reintegración, con pincel fino N° 0, 1, 2 de manera que se pueda lograr a cierta distancia la
visualización de lo restaurado y a otra mimetizarse con el entorno.


Materiales
Pinceles de pelo N° 0, 1, 2
Agua destilada.
Equipo
Paleta acrílica.
OE9.20.4.7
PROTECCIÓN FINAL:
Descripción de la Partida.- Una fase elemental en el tratamiento integral de la cerámica es la
protección de la cerámica con resina acrílica, es una operación mecánica. Con este tratamiento
evitamos que continúe el proceso irreversible de la perdida de engobe o pulverulencia de color y
aseguramos la estabilidad y protección del material con respecto al impacto del medio ambiente
que lo rodea como los agentes de deterioro incluidos los daños antrópicos.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Proceso que consiste en la utilización de resina
acrílica - metacrilato (Paraloid B-72) y químico (acetona) como disolvente al 2%, aplicado con
pincel “pelo de martha”.
Materiales
Pincel de pelo de martha N° 2
Paraloit B-72
Thinner acrílico
Pocillo de goma pequeño.
OE9.20.4.8
EMBALAJE Y ALMACENAMIENTO:
Descripción de la Partida.- tiene como finalidad la preservación del objeto durante su
manipulación, transporte y almacenamiento. El embalaje definitivo se realiza con el objeto limpio,
estabilizado, seco y
etiquetado. Un correcto embalaje tiene que evitar la contaminación de factores ambientales:
polvo, humedad y gases interponiendo películas de material aislante —p.e.: bolsas de polietileno
con cierre hermético—. Por otra parte, el embalaje tiene que evitar los riesgos físicos de fractura
por impacto, abrasión, o sobre-esfuerzo mediante protección externa con cajas rígidas y
materiales interpuestos para la inmovilización dentro de la caja y la amortiguación de golpes
externos. Los materiales empleados en esta operación deben ser estables y no interferir en la
conservación del objeto. Por esta razón quedan excluidos todos los materiales susceptibles de
experimentar: corrosión bioquímica, degradación biológica o alteraciones por efecto de la
humedad relativa y la temperatura ambiental.
El objetivo de un buen embalaje es proporcionar la protección adecuada a tres niveles: físico,
químico y biológico, por lo que se aconseja el uso de soportes inertes que eviten al máximo los
cambios del entorno
y la manipulación directa de los objetos. Se debe hacer una agrupación previa de los materiales
y nunca mezclar unos tipos con otros.

Descripción Técnica del Procedimiento.- El embalaje más habitual se realiza en bolsas

plásticas de polietileno, adecuadas al tamaño del objeto, de ser posible herméticas y perforadas
en la parte superior para garantizar una buena transpiración. Se acompaña cada bolsa con la
correspondiente etiqueta de identificación y preferiblemente con sílica gel que controlará los
cambios bruscos de humedad evitando que se condense en el interior. Como protección
adicional en objetos más delicados se puede recurrir a un relleno con trozos de esponja o tiras
de plástico de burbujas. No se recomienda utilizar materiales ácidos como cajas de cartón
estándar, cajas de PVC, espuma de poliestireno —Styrofoam—, espuma de
uretano — goma espuma—, cualquier tipo de papel ácido (higiénico, periódicos, papel kraft de
embalaje marrón, folios estándar, etc.), cinta adhesiva de embalaje, madeja de algodón, viruta de
madera, clip metálico, bolsas de plástico publicitarias, de poliuretano expandido.
Existe también la variante de la caja nido que se diseñará especialmente recortando el perfil
sobre planchas de esponja para inmovilizar al objeto.
Los materiales aceptables para el embalaje de objetos arqueológicos son: cajas de cartón libres
de ácido, envases de polipropileno, envases de polietileno, bolsas de polietileno con cierre de
seguridad, espuma, hojas y virutas de polietileno, tejidos de poliéster, tejido Mylar® y similares,
guata de algodón o poliéster, papel libre de ácido, Ethafoam® y similares, hoja de polietileno con
burbujas
Materiales:
Bolsas plásticas ZIP de diferentes tamaños
Burbopak (burbujas plásticas)
Sílica gel
Cartón libre de acido.
Equipo:
Tijeras
Regla metálica

FICHA DE CAMPO
PROYECTO
Departamento Provincia Distrito Sector
HALLAZGO Nº Sitio Contexto
Denominación Sector U.T.M
Material Sub Sector Este
Nº de Fragmentos Recinto/Ambiente Norte
Fecha de hallazgo Sub Sector Altitud
Ubicación Actual Recinto/Ambiente Autor
II NATURALEZA DEL MATERIAL
Análisis del Material
III TÉCNICA DE FABRICACIÓN
Técnica de la forma
IV DESCRIPCIÓN
V. ORNAMENTACIÓN VI. DIBUJO
VII. DIMENSIONES
1 Altura
2 Ancho Máximo
3 Ancho Mínimo
4 Espesor Máximo
5 Espesor Mínimo
6 Peso
7 Otros
VIII. CULTURA O ESTILO

IV. ESTADO DE CONSERVACIÓN
X. OBSERVACIONES
Fotografía: Archivo: Nº de Hoja Adjunta:

Autor: Cargo: Fecha: Firma:

HOJA DE METRADOS
DE
OBJETOS CERÁMICOS

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE OBJETOS METALICOS
Nº 02 : DATOS GENERALES
: Metales
Título
Técnica : Laminado - Forjado
Objeto : Utilitario
Ubicación : Sector:
Procedencia
Raqchi
GRADO DE
Dimensiones Generales CM2 807.50 INTERVENCIÓN
02
ANÁLISIS ESTÉTICO DESCRIPTIVO ICONOGRAFICO, ESTADO DE

CONSERVACION Y PROPUESTA DE INTERVENCION DEL MATERIAL CULTURAL.
METALES
Los metales como el oro, la plata y el cobre son minerales con conjuntos químicos
homogéneos y cristalinos sólidos que resultan de procesos geológicos. Pues, cada metal
posee diferentes propiedades: maleabilidad, conductividad, ductilidad, densidad, opacidad
y dureza variable. Los metales se hallan en estado sólido (excepto el mercurio) y tienen
una apariencia opaca, que cambia a lustrosa cuando se quiebra al extraerse. Los metales
se convierten en un material maniobrable cuando son sometidos a altas temperaturas; ello
se ha logrado por un lado, por la fricción del simple martillado, y por otro, al someterlo a la
fundición con el uso de carbón y fuego. Este proceso de fundición permite asimismo
separar las partículas de metal puro de otros elementos (roca) que componen el mineral
extraido de la roca.
El uso y conocimiento de las propiedades de los metales se inicia durante el periodo

formativo (1200 a.a.C) con la fabricación de artefactos de oro. Se utilizó la técnica del
martillado, la más simple en el repertorio de las tecnologías metalúrgicas que permite
trabajar el oro, un metal altamente maleable. Con esta técnica se inicia un rápido
desarrollo de la tecnología metalúrgica en los andes peruanos que culminara, en la era
prehispánica, con los logros técnicos de los metalurgos chimú e Inca. En el periodo

Colonial, la metalurgia de la plata lacanzara alta complejidad y técnica, pero ello no es

tratado en este trabajo.
En el desarrollo de las técbnicas metalúrgicas y el uso del metal en los andes se ha

podido establecer dos regiones que sobresalieron por sus innovaciones técnicas: las costa
norte de los Andes Centrales en la región de Vicús y Lambayeque, y la región del altiplano
que comprende la cuenca del Titicaca, Noroste argentino y norte de Chile. Entre estas
regiones existieron otros focos culturales que, sin embargo, demuestran menos
continuidad local y rasgos foráneos, como la región de la sierra sur del Perú.
El laminado es la técnica básica y más temprana de la orfebrería Andina. La obtención de

láminas de metal muy finas es el resultado del trabajo de martillado con un percutor,
piedra o hueso según la etapa de la labor, sobre una piedra plana como yunque. No
existen en las láminas, de hasta menos de un centésimo de milímetro de ancho, huellas
de martillado, por lo que se piensa que algún instrumento se “mecía” sobre la lámina para
concluir el martillado dejando láminas muy regulares. La lámina fabricada éra
constantemente templada al fuego (o recalentada) para evitar que, se rajara con la presión
del martillo.

Análisis estético.- De acuerdo a las evidencias del material cultural hallado, se pueden
observar en cada una de las piezas, que, existe una similitud en cuanto a la concepción
estructural de los mismos, obviamente, por haber tenido la misma función utilitaria en su
momento, variando únicamente en los tamaños, espesores, etc. y sobre todo en los
extremos donde se aprecia la “cabeza” del objeto, que guardan formas variadas como en
forma semi-esférica o de media luna, otras en forma ligera de punta de flecha y finalmente
de forma bilobular a manera de orejas; y obviamente el cuerpo alargado, con la diferencia
de que algunas se encuentran en peor estado que las otras; es decir, presentan un alto
grado de oxidación pudiéndose apreciar la presencia de sulfatos y oxidos
respectivamente.
Análisis Iconográfico.- En el Perú la orfebrería, es un oficio que se remonta al año 1000

A.C. De la época precolombina se han encontrado muy pocas piezas de plata pura, por lo
general, el binomio plata – oro éra la constante en los trabajos. Esto se explica por que,
para los creadores y para sus sociedades, lo importante no era el valor mercantil sino el
valor simbólico de las piezas el cual se obtenía a través de los colores, precisamente con
la mezcla de los metales. Por ello, en el incanato, la plata rivalizó con el oro en la
elaboración y ornamentación de piezas suntuosas para recreación y servicios de la
nobleza imperial, Asi como el oro traia para los pobladoresreminiscencias solares, la plata
éra relacionada con la luna por su color y luminosidad.

No obstante, las prendas metalicas de ornamentación personal (tupus) fueron de uso

incondicional y necesario dentro del ataviado fémenino; existiendo por cierto una
diferencia en el fabricado y sofisticación ornamental del objeto (tupu) justamente de
acuerdo a la “aleación” de los materiales condicionado por el status social de las
personas de aquellos tiempos.
Como es de conocimiento general, cada uno de estos objetos culturales en mención,

conocidos como “tupus” cumplian una función específica, como es la de sostener o
sujetar la prenda textil que portaba la persona en aquellos tiempos, como las llicllas, dada
únicamente en el género femenino. Dichos artefactos, fueron concebidos y utilizados
desde tiempos remotos incluso anteriores al periodo incaico.
Cabe indicar que, en los multiples trabajos de investigación arqueológica, también se
suelen encontrar una serie de elementos metalicos de variada naturaleza como: agujas,
espejos, pinzas, cuentas, orejeras, cuchillas, brazaletes, hachas y porras etc, obviamente
de acuerdo al contexto arqueológico que se interviene.
Material.- Se refiere específicamente a la conformación estructural (metalica) del objeto,

la misma que esta conformada por lo general por una serie de aleaciones y que
obviamente depende del objeto y la utilidad que tuvo en su momento, asi como los objetos
mayor embergadura como: hachas, cachiporras, pectorales, brazaletes, etc. los mismos
que por lo general presentan la aleación más común en el tiempo del incanato como es el
“champi”, que viene a ser la aleación de cobre oro y plata.
Con respecto al material cultural arqueológico (metalico), que presumiblemente se
hallaran en los trabajos de investigación, serán: “Tupus” en idioma nativo (quechua), o
“prendedores o imperdibles” en español, asi mismo agujas, mismos que por lo general
vienen a ser objetos de Cobre respectivamente.
Pátina.- Obviamente, por naturaleza todos y cada uno de los elementos culturales y en
todas las tipologías, presentan esta capa sutil, en la superficie de los mismos, que se
origina con el pasar del tiempo a través de multiples factores tanto físcos como químicos;
y que se manifestrará en cada uno de los fragmentos hallados.

PROPUESTA DE INTERVENCIÓN DE MATERIAL CULTURAL “METALES”
PARTIDA
OE9.21.1.1 Registro Fotográfico in Situ (Metales) 50.00 Und
OE9.21.1.2 Estabilización del Metal 807.48 cm2
OE9.21.1.3 Consolidaciones Previas y/o velado 2.72 dm2
OE9.21.1.4 Extracción con la Técnica del Engasado 0.20 dm2
OE9.21.2.7 Traslado de Objeto al Gabinete 42.00 cm2
OE9.20.2.1 Estabilización Activa (Metales) 42.00 cm2
OE9.20.2.3 Registro Documentario 1.00 Inf
OE9.20.2.4 Análisis Metalográfico 145.52 cm2
OE9.20.2.5 Reconocimiento de productos de corrosión 10.00 Pza
OE9.20.2.6 Limpieza Mecánica 605.64 cm2
OE9.20.2.7 Limpieza Química 201.87 cm2
OE9.20.2.8 Inhibición de Corrosión 201.87 cm2
OE9.20.2.9 Secado del Objeto Metalico 201.87 cm2
OE9.20.3.1 Consolidación 180.50 cm2
OE9.21.4.1 Pegado – Soldado 146.50 cm
OE9.21.4.2 Corrección de Distorciones 126.00 cm2
OE9.21.4.3 Desengrasado 0.00 m
OE9.21.4.4 Protección Final 807.50 cm2
OE9.21.4.5 Embalaje y Almacenamiento 807.50 cm2

ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DE OBJETOS METÁLICOS.

(Conservación y restauración)
OE9.21.1.1
REGISTRÓ FOTOGRAFICO IN SITU.
Descripción de la Partida.- Se debe tomar nota de la proveniencia y características
visibles a simple vista de las piezas. Es importante también tomar fotografías in situ y
realizar los dibujos correspondientes porque a menudo, las vasijas pueden tener una
apariencia completa por el grado
de compactación del suelo, a pesar de estar totalmente fragmentadas, en algunas
investigaciones se ha ubicado el hallazgo de vasijas completas pero visiblemente
fragmentadas requiriendo de la
implementación tanto de registro fotográfico como del dibujo de la vasija y plantas de
excavación, lo cual contribuyó al remontaje posterior de la pieza. También debe dejarse
registrada la presencia de decoración interna y/o externa, sales, pátinas, etc. (López y
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para el registro fotográfico se utilizaran
escalas graficas con centímetros, cámara fotográfica digital profesional y un lente macro,
ya que para la nitidez de los objetos principalmente que presenten volúmenes se necesita
registrar con apertura de campo para captar todos los detalles del objeto, para esto es
necesario también la utilización de un trípode.
Unidad de medida.- foto (und)
Materiales:
Escalas
Equipo:
Trípode.
OE9.21.1.2
ESTABILIZACIÓN DEL METAL.
Descripción de la Partida.- Esta partida se refiere a todas las acciones encaminadas a
detener la degradación del objeto. La ruptura del equilibrio establecido entre la pieza y su
entorno nos obliga a crear un nuevo entorno en el que el objeto vuelve a ser protagonista.
intentando por todos los medios una readaptación de los objetos, esta readaptación debe
ser igual en efectividad que la que poseía anteriormente en su equilibrio natural.
Tiene el objetivo de detener el deterioro que puede comenzar unos segundos después
pero también puede no ser visible hasta transcurrido un año o más. Si en un corto espacio
de tiempo no se le proporciona un nuevo equilibrio la destrucción continuará.

La conservación debe buscar este segundo equilibrio tan pronto como sea posible. La
excavación no sólo puede romper las condiciones de preservación descritas, también
puede reactivar algunos agentes de deterioro. Por ello las actuaciones de conservación
han de comenzar en este momento (Gaël de Guichen, 1984).
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para controlar este parámetro es preciso que
no varíen de forma brusca las condiciones de la humedad relativa, Esta adaptación
gradual al medio ambiente servirá para prevenir el desarrollo de tensiones internas que
puedan llegar a afectar seriamente a las piezas. El tratamiento adecuado dependerá de
las condiciones propias de cada excavación:
Materiales:
Guantes descartables de látex
Guantes de algodón
Barbijos.
OE9.21.1.3
Descripción de la Partida.- La consolidación in situ persigue el refuerzo de aquellos
objetos que hayan perdido su consistencia y que precisen de este proceso para poder ser
trasladados al laboratorio sin poner en peligro su integridad. La intervención debe ser
puntual, en cantidad mínima y con productos reversibles.
(Paraloid-B72, K-60 al alcohol, en piezas secas: Primal AC-33, Mowilith DM-5 en piezas
húmedas). Puede aconsejarse en ciertos casos el velado empleando papel japonés en
zonas muy delicadas en donde hay policromía y/o estuco.
Materiales:
Paraloid-B72,
Mowilith DM-5
Papel japonés
Jeringas descartable
Pincel de marta N° 1
Equipo:
Atomizador manual
OE9.21.1.4
EXTRACCIÓN CON LA TÉCNICA DEL ENGASADO.

Descripción de la Partida.- Tanto para piezas completas como para aquellas

fragmentadas, el engasado funciona como un refuerzo provisional para intentar que los
objetos conserven su interior que actúa como soporte. El engasado se aplica sólo sobre
una parte de la pieza, para evitar que quede encerrada en un compartimento estanco e
impermeable, aunque esto también dependerá de las características del objeto y de su
estado de conservación.
También hay que tener especial cuidado con aquellos fragmentos que tienen adherido
algún tipo de resto orgánico, restos de pintura, etc. en cuyo caso el análisis de estos
restos puede aportar datos relevantes para la investigación.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Los vendajes se realizan con gasa
esterilizada o vendas, aplicando con un pincel o brocha como mínimo tres capas en
distintas direcciones y usando como adhesivo resinas sintéticas disueltas en el solvente
apropiado a distintas concentraciones dependiendo de la pieza a tratar, entre el 5% y el
20%, Paraloid B-72 en acetona, se debe tener precaución de proteger el objeto con papel
de aluminio.
Materiales:
Gasa
Paraloid B-72
Acetona
Papel Aluminio
Equipo:
Tijeras metálicas.
OE9.21.1.6
Descripción de la Partida.- Las piezas que aparecen enteras se pueden extraer en
bloque, pero para ello habrá que valorar previamente la idoneidad de esta actuación. La
tierra contenida en estas piezas se retirara con una brocha suave. Para las extracciones
en bloque es necesario que el estado de conservación de la pieza sea bueno.
retirando la tierra con espátulas y limpiando la zona con brochas, estas se levantaran
utilizando guantes de algodón y serán colocados en papel aluminio para su respectiva
Materiales:
Brocha

Papel aluminio.
Esta operación ayuda enormemente en la organización del trabajo. Las etiquetas
adhesivas, madera, plástico, etc., identifican claramente el punto de extracción.
NO SON ADMISIBLES COMO SOPORTE DE ETIQUETAS otros materiales como:

papel estándar, cartulina, madera, hoja de acetato, chapa metálica, etc.). Por las mismas
razones, los útiles de escritura así como los elementos auxiliares para sujetar la etiqueta
deben ser químicamente estables. Los productos adecuados para esta función son: lápiz,
tinta china, rotulador permanente, alcohol, acetona, resina acrílica -Paraloid B72® o
similar-, cinta de algodón, hilo de nylon).
 LOS PRODUCTOS NO-ADMISIBLES PARA EL ETIQUETADO de objetos arqueológicos
son: bolígrafo, tinta de impresora, tiza, barniz de uñas, alambre, goma elástica, cola de
contacto, grapas, cinta adhesiva, fastener metálico, papel engomado, corrector Typex® o
similar.
OE9.21.1.7
Descripción de la Partida.- es la forma más segura de identificar una pieza. Esta técnica
será aplicada siempre que las características formales del objeto lo permitan. El método
usado para etiquetar un objeto depende de una variedad de factores. Estos incluyen
estabilidad física de la superficie, rugosidad, porosidad, resistencia física y flexibilidad. Es
importante utilizar métodos y materiales que sean apropiados al objeto y no dañarlo de
ninguna forma. El número de inventario debe ser colocado en un área que no impacte de
forma negativa al estudio-diagnóstico o las características formales del objeto, y minimice
la manipulación del objeto para ver el número.
Descripción Técnica del Procedimiento.- El método más común para para etiquetar
directamente los objetos es la técnica del sándwich Los pasos de este método son:
2. Colocar una delgada capa de laca transparente reversible (Paraloid B72 0 B67) sobre el
área de etiquetado. Si el objeto es de color oscuro, usar laca blanca para la capa base. En
objetos porosos
(cerámicas poco cocidas) pueden ser necesarias varias capas de laca. Dejar secar
completamente la base.

3. Escribir la información de la etiqueta sobre la base de laca usando una tinta permanente
(tinta china). Dejar secar completamente. Aplicar una capa transparente de laca.
Es posible remover una etiqueta si esta es incorrecta o está colocada en un sitio erróneo.
Si una capa base y la información con tinta ya han sido aplicados, la tinta debe ser
removida con un algodón humedecido con agua. Esto no afectara a la capa base de laca
para la aplicación de un
nuevo número. Si las tres capas han sido aplicadas, laca y tinta se retiran conjuntamente
con la cuidadosa aplicación de acetona en una gasa de algodón.
Materiales:
Lapiceros con tinta china
Paraloit B-72 al 3%.
OE9.21.1.8
ETIQUETADO INDIRECTO.-
Descripción de la Partida.- El etiquetado indirecto es una medida de seguridad para las
piezas que ya han sido etiquetadas de forma directa. Sin embargo en muchas piezas es la
única opción de etiquetado.
Descripción Técnica del Procedimiento.- El número de inventario se escribe sobre una
tarjeta de material químicamente estable (papel libre de ácido, papel de algodón, papel
japonés, etiquetas con papel de polietileno (Tyvek®) o similar, papel poliéster, hoja de
polipropileno, etc.). La mayoría de los objetos pueden ser introducidos en bolsas de
plástico (polietileno) transparente con cierre hermético. Este envoltorio preserva el objeto
al tiempo que evita la pérdida de la etiqueta. La superficie del plástico permite asimismo
escribir el número de inventario con un rotulador indeleble para facilitar la identificación del
objeto.
Materiales:
OE9.21.1.9
TRASLADO DEL OBJETO AL GABINETE:

Descripción de la Partida.- Transportar los objetos, es un paso inminente hacia el

laboratorio o para su almacenaje, estos deberán ser realizados con el cuidado respectivo,
y deberá contar con las cajas apropiadas para este fin.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para el traslado tanto de piezas es necesario
en primer lugar tomar los recaudos luego de que los materiales son levantados. Se
deberá, preferentemente, no mezclarlos con otros. De esta manera se protege a los
objetos de fracturas ocasionadas por golpe. La segunda indicación es no acumular mucha
cantidad de fragmentos en una misma bolsa porque esto también produce fracturas.
Existen distintos recaudos que permiten un cuidadoso transporte, como envolver las
piezas con materiales suaves y acolchados, reforzar la caja donde se traslada el material y
utilizar soportes para no manipular las piezas directamente (Reynoso et al. 2006).
Transportar los materiales en canastos, cubiertos con manta para evitar el choque térmico;
no apilar las piezas una sobre otra. No manipular los objetos por gusto, utilizar guantes de
tela o de hule. Mantener siempre la humedad en las que se encontraron.
Unidad de medida.- metro cubico (m³)
Materiales:
Manta
Gasolina de 84
Equipo:
Movilidad (camioneta).
PROCESOS DE CONSERVACIÓN EN GABINETE:
OE9.21.2.1
ESTABILIZACIÓN ACTIVA (metales):
Denominación de la Partida.- Es un proceso que consiste en dejar a medio ambiente el
material cultural para su completa habituación y así proceder a su respectiva conservación
y si lo requiere restauración.
Descripción Técnica del Procedimiento.- La estabilización se realiza una vez que
ingresa el material cultural al gabinete que consiste en readaptar el objeto al medio
ambiente actual, este proceso tiene una duración mínima de 24 horas.
Unidad de medida.- Centímetro cubico (cm³).
Materiales:
Papel ceda blanco con ph neutro.
Equipo:
Tablero de madera.

OE9.21.2.2
Denominación de la Partida.- Es un registro constante que tiene por finalidad evidenciar
las distintas etapas (antes, durante y después) de los procesos de conservación y
restauración las fotografías deberán ser representativas de cada etapa del proceso
además deberán ser relevantes en cuanto a la información que de ellas se pueda
desprender.
condiciones adecuadas de velocidad y apertura del obturador para la iluminación
predominante en el momento de la toma fotográfica. Se tendrá especial cuidado en
conseguir el enfoque correcto del objetivo, evitando obstáculos entre éste y la cámara
fotográfica. Se recomienda en lo posible utilizar la luz natural para la toma así como el uso
de un trípode. Es obligatorio registrar el tipo y modelo de la cámara fotográfica además del
uso de una escala
Se tomarán tres fotografías (Material artístico y proceso in sito de la partida).
Unidad de medida.- Fotografía (Und).
Materiales:
Tela negra
Escalas graficas.
OE9.21.2.3
Denominación de la Partida.- Consiste en realizar un escrito de todo el procedimiento
que se efectúa al material cultural desde su ingreso al gabinete hasta su destino final.
Descripción Técnica del Procedimiento.- El escrito consiste en realizar diferentes tipos
de documentos como fichas técnicas de tratamiento, fichas de entrega del material, fichas
de metrados, especificaciones técnicas, cuadro de resumen de movimiento de almacén,
fichas de medición, fichas de metrados por partidas, informe trimestral, etc.
Unidad de medida.- Unidad (Und).
Materiales:
Papel bom A-4
Lápiz técnico
Lapiceros.
Equipo:
Impresora

OE9.21.2.4
ANÁLISIS METALOGRÁFICO:
Denominación de la Partida.- Consiste en obtener partículas de material sedimentado de
los diferentes materiales culturales con el objeto de adquirir información al solicitar la
identificación del mismo. En algunos casos se obtendrá una muestra representativa para
el análisis de composición por %. Para determinar el tipo de material metálico, y plantear
el tipo de tratamiento al que será sometido.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso mecánico radica en obtener una
muestra representativa del material metálico para su análisis en el laboratorio, los
materiales requeridos para este procedimiento son el bisturí, pinza, alicate de punta,
algodón. Guantes descartables, mascarillas descartables.
Unidad de medida.- Centímetro cuadrado (cm²)
Materiales:
Barbijos largos descartables
Hoja de bisturí
Pinza
Equipo:
Mango de bisturí
OE9.21.2.5
RECONOCIMIENTO DE PRODUCTOS DE CORROSIÓN:
Denominación de la Partida.- Consiste en reconocer el tipo de corrosión que presenta de
acuerdo a la aleación de los metales.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Proceso visual que permite identificar las
corrosiones por los colores e intensidades de los tonos como son activa y pasiva y su
clasificación por ejemplo cloruros, óxidos, sulfuros, silicatos, haluros, fosfatos, carbonatos,
etc.
Para este fin se utilizaran Materiales como guantes descartables y mascarillas
descartables.
Unidad de medida.- Pieza (pza.).
Materiales:
Barbijos largos.
OE9.21.2.6
LIMPIEZA MECANICA:

Denominación de la Partida.- Proceso que consiste en la eliminación secuencial de las

capas de agentes nocivos e inestables que se encuentran sobre la superficie la cual
provoca deformación y pérdida del metal, de allí de su inmediata eliminación. Este proceso
conservador no solo nos permitirá elementos que ponen en riesgo la estabilidad del metal,
sino también la eliminación del material orgánico descompuesto que no permite una
correcta lectura y presentación. La limpieza metálica es uno de las operaciones más
lentas y requiere de sumo cuidado para evitar fracturas del metal durante el proceso.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso consiste en la eliminación de
agentes externos que generan acción destructiva en los cuerpos metálicos, utilizando
para este proceso pinceles de cerda, pinzas, bisturís, lupa, algodón. La pieza se colocara
en una base realizada con cera dental la cual se deberá acomodar y formar un soporte
fijo, una vez acomodada en la estructura se retiran las capas de oxido.
Materiales:
Mascarillas descartables
Pincel de cerda
Hojas de bisturí
Algodón
Cera dental
Equipo:
Mango de bisturí.
OE9.21.2.7
LIMPIEZA QUIMICA:
Denominación de la Partida.- Proceso que tiene como fin en retirar todo tipo de agente
ajeno que perjudique al material cultural. Este proceso radica en retirar partículas de tierra
sedimentada, corrosión, materia orgánica, sales, hongo, que presenta el objeto sin quitar
la patina producida por el tiempo. Es realizada en aquellas placas que muestran una capa
de material orgánico muy fina, la cual es imposible eliminar por medios mecánicos.
Descripción Técnica del Procedimiento.-
Los instrumentos y materiales que se utilizan en este procedimiento son el bisturí, hisopos,
pinzas, la solución química empleada para este tipo de limpieza es un compuesto de acido
clorhídrico en agua destilada al 2% y 100 gr. de bicarbonato. El porcentaje dependerá de
las características que presenta la pieza a tratar y podrá alcanzar hasta el 5%. La limpieza
química se realiza utilizando hisopos de algodón humedecido en la referida solución en
forma puntual; seguidamente, para neutralizar su acción limpiamos la superficie con
chorros de agua destilada, el secado se realiza con pedazos de algodón y luego será

pasado por el fuego para eliminar la humedad contenida en la pieza, esta acción deberá
ser controlada y se utilizara alcohol absoluto para dicha acción.
Unidad de medida.- Centímetro cuadrado (cm²)
Materiales:
Agua destilada
Alcohol Etílico absoluto.
Acido clorhídrico
Bicarbonato de sodio
Algodón
Barbijos
Hoja de bisturí
Equipo:
Mango de bisturí
OE9.21.2.8
INHIBICIÓN DE CORROSIÓN:
Denominación de la Partida.- Es un proceso que permite neutralizar la acción corrosiva
en el cuerpo metálico.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Proceso por el cual se emplean diferentes
tipos de agentes químicos que ayudan a detener la corrosión. Se usara el Benzotriazol
que nos ayuda a inhibir el proceso de corrosión en el cobre y sus aleaciones.
Unidad de medida.- Decímetro cubico (dm³
Materiales:
Mascarillas descartables
Benzotriazol
Equipo:
Recipiente de plástico.
OE9.21.2.9
SECADO DEL OBJETO METALICO:
Descripción de la Partida.- Proceso que consiste en exponer el objeto al medio
ambiente, luego de los tratamientos anteriores, para así lograr que elimine las partículas
de humedad que penetran en el cuerpo del objeto esto mediante los poros, se recomienda
nunca exponer los objetos al sol.

Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso radica en situar el objeto en un

lugar adecuado con las condiciones óptimas para este fin, colocando sobre tableros de
madera forrados con papel seda de ph neutro secados a temperatura ambiente.
Materiales:
Guantes quirurgicos
Papel ceda de ph neutro
Equipo:
Tablero de madera (triplay).
OE9.21.3.1
CONSOLIDACIÓN:
Denominación de la Partida.- Proceso que consiste en fijar el núcleo del objeto a la
corrosión por presentar mineralización.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Proceso que intenta recuperar y estabilizar el
núcleo del objeto por encontrarse en un estado de mineralización utilizando resina acrílica
(paraloid B-72 al 3%) disuelto en acetona.
Materiales:
Acetona
Barbijos
Pocillo de goma pequeño
Pincel pelo de marta
Paraloid B-72
OE9.21.4.1
PEGADO - SOLDADO:
Denominación de la Partida.- Proceso que consiste en adherir fragmentos del objeto
para la recuperación de la morfología, se adhiere los fragmentos del bien, si así lo
requiere.
Descripción Técnica del Procedimiento.-, se utiliza resina thermoendurecible
(cianocrilato - UHU), en porcentajes adecuados según sea el caso. Los excesos que
pudieran crearse durante esta actividad son retirados con hisopos de algodón
humedecidos en acetona.

Materiales:
Acetona
Algodón
Barbijos descartables
Cianocrilato en chisguete (UHU).
Equipo:
OE9.21.4.2
CORRECCIÓN DE DISTORSIONES:
Denominación de la Partida.- Proceso que implica en devolver a su estado original el
metal.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso nos permite utilizar el método de
torsión para uniformizar la estructura del metal si así lo requiere, utilizando pinza.
Materiales:
Barbijos
Equipo:
OE9.21.4.7
DESENGRASADO:
Denominación de la Partida.- Para los metales y otros elementos que deberán ser
trasladados posteriormente a los procesos antes descritos, se hace necesario realizar un
desengrasado total. La cual consiste en eliminar en forma mecánica la grasa depositada
en la superficie del metal.
Metodología de ejecución.- Se realiza por rodamiento de la pieza, utilizando hisopos de algodón
humedecidos, primero en alcohol absoluto y luego en acetona, la pieza se sujetara con una pinza
quirúrgica, nunca con la mano o guantes. Terminada esta operación se dejara evaporar los
solventes a temperatura ambiente.
Materiales
Acetona
Alcohol Absoluto
Algodón.
Guantes quirúrgicos 7 1/2
Equipo
OE9.21.4.7
PROTECCIÓN FINAL (metales):
Denominación de la Partida.- Una fase elemental en el tratamiento integral del metal es
la protección con resina acrílica en bajo porcentaje. Los requisitos que deben presentar los
objetos a intervenir son objetos limpios y previamente desengrasados en acetona.
Descripción Técnica del Procedimiento.- La protección del metal es propuesta como
una acción mecánica; el solvente de probada eficacia en para estos casos en el Paraloid
B-72 (metacrilato) al
2%. Disuelto en Thinner acrílico. La aplicación se realiza con pincel pelo de martha. Esta
acción se desarrolla como acción final del tratamiento conservador, con la cual estamos
asegurando la estabilidad y protección de los objetos del medio ambiente que los rodea.
Materiales
Paraloit B-72
Thinner acrílico
OE9.21.4.9
Denominación de la Partida.- Proceso que consiste en diseñar cajas adecuadas para el
buen almacenamiento y posterior transporte de los Bienes Arqueológicos. Tomando en
cuenta los principios básico de manejo de colecciones.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Los materiales aceptables para el embalaje de
objetos arqueológicos son: cajas de cartón libres de ácido, envases de polipropileno,
envases de polietileno, bolsas de polietileno con cierre de seguridad, espuma, hojas y
virutas de polietileno, tejidos de poliéster, tejido Mylar® y similares, guata de algodón o
poliéster, papel libre de ácido, Ethafoam® y similares, hoja de polietileno con burbujas.
Materiales:
Bolsas plásticas ZIP 12X17 con precinto de seguridad.
Bolsas plásticas ZIP 14X20 con precinto de seguridad.
Bolsas plásticas ZIP 7X10 con precinto de seguridad
Sílica gel
Cartón libre de acido.
Equipo:
Tijera
Cuter de1”
Regla metálica

FICHA DE CAMPO
PROYECTO
IV DESCRIPCIÓN
VII. DIMENSIONES
1 Altura
2 Ancho Máximo
3 Ancho Mínimo
4 Espesor Máximo
5 Espesor Mínimo
6 Peso
7 Otros

X. OBSERVACIONES

Autor: Cargo: Fecha: Fi rma:

HOJA DE METRADOS
DE
OBJETOS METÁLICOS

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE OBJETOS LITICOS
Título : Líticos
Técnica : Labrado
Objeto : Utilitario
Ubicación : Sector:
: Parque Arqueológico
Procedencia
de Raqchi
GRADO DE
Dimensiones Generales CM2 6,323.33 INTERVENCIÓN
01
ANÁLISIS ESTÉTICO - ICONOGRÁFICO, ESTADO DE CONSERVACIÓN,

PROPUESTA DE INTERVENCIÓN, ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DE MATERIAL
CULTURAL “LÍTICOS”.
LÍTICOS
Las cualidades específicas de las rocas susceptibles de contribuir en su deterioro radican
en la composición química de sus materiales y en sus características petrográficas,
resultado de su génesis y de las que se derivan sus propiedades físicas. La piedra puede
estar formada por la reunión de cristales de diferente composición, forma y disposición, así
como por granos de diversos diámetros o por variadas estructuras laminares, con distintos
elementos y tipos de cementación.
De ese cúmulo sde variables, resultan compuestos heterogéneos en su compacidad,
dureza o porosidad.

Análisis estético.- El material lítico perteneciente al Monumento Histórico Artístico
“Templo San Juan Bautista” de Quiñota”, se presume que existen fragmentería de objetos
de diferentes formas tamaños y usos.
Análisis Iconográfico.- De acuerdo a trabajos de investigación anteriormente
ejecutados, por lo general se hallan piezas líticas de gran variedad en formas, tamaños,
los mismos que están fabricados y destinados a diferentes usos, y son de gran factura
estética e iconográfica como: boleadoras, cuentas, porras y muchos otros elementos
más.

El estado de conservación de los elementos líticos que se hallaran, serán oportunamente
descritos e indicados.
PROPUESTA DE INTERVENCIÓN DE MATERIAL CULTURAL “LÍTICOS”
PARTIDA
OE9.22.1.1 Registro Fotográfico in Situ (Líticos) 150.00 und
OE9.22.1.2 Estabilización del Lítico 9715.83 cm2
OE9.22.2.3 Análisis Petrográfico (muestra) 5.00 und
OE9.22.2.4 Limpieza Superficial 6323.33 cm2
OE9.22.2.5 Limpieza Profunda 6323.33 cm2
OE9.22.2.6 Eliminación de Grasas 339.28 cm2
OE9.22.3.1 Pegado o Soldado 622.01 cm2
ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DE MATERIAL CULTURAL LÍTICOS.

OE9.22.1.1
REGISTRO FOTOGRAFICO IN SITU.

nitidez de los objetos
principalmente que presenten volúmenes se necesita registrar con apertura de campo para
captar todos los detalles del objeto, para esto es necesario también la utilización de un trípode.
Materiales:
Escalas
Equipo:
Trípode.
OE9.22.1.2
ESTABILIZACIÓN DEL LITICO.
1984).
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para controlar este parámetro es preciso que no
varíen de forma brusca las condiciones de la humedad relativa, Esta adaptación gradual al medio
ambiente servirá para prevenir el desarrollo de tensiones internas que puedan llegar a afectar
seriamente a las piezas. El tratamiento adecuado dependerá de las condiciones propias de cada
excavación:
Materiales:
Guantes de algodón
Barbijos
OE9.22.1.3

guantes de algodón y/o quirúrgicos serán colocados en papel aluminio para su respectiva
Materiales:
Papel aluminio
Guantes de algodón
Brocha de 4”
madera, plástico, etc, identifican claramente el punto de extracción.
 NO SON ADMISIBLES COMO SOPORTE DE ETIQUETAS otros materiales como: papel
estándar, cartulina, madera, hoja de acetato, chapa metálica, etc.). Por las mismas razones,
los útiles de escritura así como los elementos auxiliares para sujetar la etiqueta deben ser
 Los PRODUCTOS NO-ADMISIBLES PARA EL ETIQUETADO de objetos arqueológicos son:

bolígrafo, tinta de impresora, tiza, barniz de uñas, alambre, goma elástica, cola de contacto,
grapas, cinta adhesiva, fastener metálico, papel engomado, corrector Typex® o similar.
OE9.22.1.4
Descripción de la Partida.- es la forma más segura de identificar una pieza. Esta técnica será
materiales que sean apropiados al objeto y no dañarlo de ninguna forma.
El número de inventario debe ser colocado en un área que no impacte de forma negativa al
estudio-diagnóstico o las características formales del objeto, y minimice la manipulación del
objeto para ver el número.

directamente los objetos es la técnica del sandwich Los pasos de este método son:

2. Colocar una delgada capa de laca transparente reversible (Paraloid B72 0 B67) sobre el área
de etiquetado. Si el objeto es de color oscuro, usar laca blanca para la capa base. En objetos
porosos (cerámicas poco cocidas) pueden ser necesarias varias capas de laca. Dejar secar
3. Escribir la información de la etiqueta sobre la base de laca usando una tinta permanente (tinta
china). Dejar secar completamente. Aplicar una capa transparente de laca.
Materiales:
Paraloit B-72
Tinta china color negro
Tinta china color blanco.
Pincel de marta N° 3
OE9.22.1.5
de etiquetado.
etiquetas con
papel de polietileno (Tyvek®) o similar, papel poliéster, hoja de polipropileno, etc.). La mayoría
de los objetos pueden ser introducidos en bolsas de plástico (polietileno) transparente con cierre
hermético. Este envoltorio preserva el objeto al tiempo que evita la pérdida de la etiqueta.
La superficie del plástico permite asimismo escribir el número de inventario con un rotulador
indeleble para facilitar la identificación del objeto.
Materiales:
Plumón indeleble
Bolsa plástica zip 14X20 con precinto de seguridad
Bolsa plástica zip 7X10 con precinto de seguridad.
OE9.22.1.6


Descripción Técnica del Procedimiento.- Para el traslado tanto de piezas es necesario en
primer lugar tomar los recaudos luego de que los materiales son levantados. Se deberá,
preferentemente, no mezclarlos con otros. De esta manera se protege a los objetos de fracturas
ocasionadas por golpe. La segunda indicación es no acumular mucha cantidad de fragmentos en
una misma bolsa porque esto también produce fracturas. Existen distintos recaudos que
permiten un cuidadoso transporte, como envolver las piezas con materiales suaves y
acolchados, reforzar la caja donde se traslada el material y utilizar soportes para no manipular
las piezas directamente (Reynoso et al. 2006).
Materiales:
Gasolina de 84 octanos
Equipo:
PROCESOS DE CONSERVACIÓN EN GABINETE.
OE9.22.2.1
Materiales:
Tela negra
Escalas graficas.
Equipo:
Cámara fotográfica profesional - digital
Trípode.

OE9.22.2.2
REGISTRO DOCUMENTARIO.
Descripción de la Partida: Proceso mediante el cual se realiza una descripción minuciosa del
objeto desde el momento de su ingreso en el gabinete hasta su culminación.
Metodología de Ejecución: Dicho proceso se realiza mediante la elaboración de fichas técnicas
de intervención, de entrega del material, fichas de metrados y especificaciones técnicas,
Unidad de Medida: Unidad (und)
Materiales:
Papel bon A-4
Lápiz técnico
Lapiceros
Equipo:
Equipo de computo (Laptop)
Impresora.
OE9.22.2.3
ANÁLISIS PETROGRÁFICO.
Descripción de la Partida: El presente proceso consta de obtener pequeñas muestras del
material lítico para su análisis respectivo.
Metodología de Ejecución: Una vez obtenidas las muestras, serán sometidas inmediatamente
al análisis correspondiente además de detectar algunos factores de deterioro que puedan
presentar. Para la realización de este proceso se recurre a la utilización de escalpelo, pinzas,
alicates de punta, papel, lapicero.
Unidad de Medida: Centímetro (cm2)
Materiales:
Papel
Lapicero
Barbijo
Hoja de bisturí.
Equipo:
Mango de bisturi
Alicate de punta
Lupa.
OE9.22.2.4
LIMPIEZA SUPERFICIAL.
Descripción de la Partida: Proceso mediante el cual se realiza la eliminación de elementos
adheridos sobre la superficie del objeto.
Metodología de Ejecución: Dicho proceso se realiza de manera mecánica, mediante la
remoción cuidadosa de elementos adheridos como: Tierra, polvo, barro, materia orgánica,
corrosión, sales, hongos, telas de araña, y otros; ayudado por un escalpelo, bisturíes, hisopos,
Pinceles de cerda etc.
Unidad de Medida: Centímetro Cuadrado (cm2).

Materiales:
Barbijos
Pincel plano pelo sintético N° 4
Equipo:
Mango para bisturí
OE9.22.2.5
LIMPIEZA PROFUNDA.
Descripción de la Partida: Obviamente la ejecución de esta partida implica una intervención
más agresiva con respecto a elementos o substancias impregnadas sobre el objeto lítico.
Metodología de Ejecución: Realizada de manera mecánica con la finalidad de eliminar en su
totalidad las substancias impregnadas sobre el elemento lítico, mediante la utilización inevitable
de solventes líquidos químicos como: Agua destilada, acetona, Alcohol etílico absoluto; teniendo
en cuenta la utilización de químicos permitidos de acuerdo a los reglamentos internacionales.
Unidad de Medida: Centímetro cuadrado (cm2).
Materiales:
Acetona
Agua destilada
Alcohol etílico absoluto
Algodón hidrófilo
Barbijos
Hoja de bisturí.
Equipo:
Mango de bisturí
Pinzas algodonera metálica
Recipientes.
OE9.22.2.6
ELIMINACIÓN DE GRASAS.
Descripción de la Partida: Mediante la cual se procede con la eliminación de sustancias
grasosas impregnadas sobre el elemento lítico, ocasionadas por manipulaciones u otras
razones.
Metodología de Ejecución: Similar al proceso anterior, cuya ejecución también de forma
mecánica para la eliminación total de evidencias de grasa, obviamente mediante el uso de
solventes y químicos como: agua destilada, acetona, etc.
Materiales:
Acetona
Agua destilada
Algodón Hidrófilo
Barbijos
Hojas de bisturí
Equipo:
Mango de bisturí
OE9.22.3.1
PEGADO Ó SOLDADO.
Descripción de la Partida: Proceso mediante el cual se procede a la adhesión de partes
fragmentadas de la pieza lítica, con el objeto de recuperar lo máximo posible su morfología física
y estética respectivamente.
Metodología de Ejecución: Se procede utilizando resina acrílica (Paraloid B-72, Acetona) para
ir adhiriendo ó pegando cada uno de los fragmentos de forma gradual. Siendo la proporción
entre 5% -25% aproximadamente.
Unidad de Medida: Centímetro Cuadrado (m2)
Materiales:
Acetona
Paraloid B-72
Algodón
Barbijos.
Hoja de bisturí.
Equipo:
Mango de bisturí
OE9.22.3.7
PROTECCIÓN FINAL:
Descripción de la Partida.- Una fase elemental en el tratamiento integral del material petreo, es
la protección de la piedra con resina acrílica, es una operación mecánica. Con este tratamiento
evitamos que continúe el proceso irreversible de deleznabilidad y pulverulencia y aseguramos la
estabilidad y protección del material con respecto al impacto del medio ambiente que lo rodea
como los agentes de deterioro incluidos los daños antrópicos.
pincel “pelo de marta”.
Materiales
Paraloit B-72
Thinner acrílico
OE9.22.3.8
estabilizado, seco y etiquetado. Un correcto embalaje tiene que evitar la contaminación de
factores ambientales: polvo, humedad y gases interponiendo películas de material aislante —
p.e.: bolsas de polietileno con cierre
hermético—. Por otra parte, el embalaje tiene que evitar los riesgos físicos de fractura por
impacto, abrasión, o sobre-esfuerzo mediante protección externa con cajas rígidas y materiales
interpuestos para la inmovilización dentro de la caja y la amortiguación de golpes externos. Los
materiales empleados en esta operación deben ser estables y no interferir en la conservación del
objeto. Por esta razón quedan excluidos todos los materiales susceptibles de experimentar:
corrosión bioquímica, degradación biológica o alteraciones por efecto de la humedad relativa y la
temperatura ambiental.
cambios del entorno y la manipulación directa de los objetos. Se debe hacer una agrupación
previa de los materiales y nunca mezclar unos tipos con otros.
estándar, cajas de PVC, espuma de poliestireno —Styrofoam—, espuma de uretano — goma
espuma—, cualquier tipo de papel ácido (higiénico, periódicos, papel kraft de embalaje
marrón, folios estándar, etc.), cinta adhesiva de embalaje, madeja de algodón, viruta de madera,
clip metálico, bolsas de plástico publicitarias, de poliuretano expandido.
Existe también la variante de la caja nido que se diseñará especialmente recortando el perfil
sobre planchas de esponja para inmovilizar al objeto.
burbujas.
Materiales:
Cartón libre de acido
Bolsas plásticas de polietileno
Sílica gel
Equipo:
Tijeras
Regla metálica

FICHA DE CAMPO
PROYECTO
IV DESCRIPCIÓN
VII. DIMENSIONES
1 Altura
2 Ancho Máximo
3 Ancho Mínimo
4 Espesor Máximo
5 Espesor Mínimo
6 Peso
7 Otros

X. OBSERVACIONES


HOJA DE METRADOS
DE
OBJETOS LÍTICOS

Título : Osamenta
Técnica : Desgastado
Objeto : Utilitario
Procedencia
Raqchi
GRADO DE
Dimensiones Generales CM2 140.00 INTERVENCIÓN
02
ANÁLISIS ESTÉTICO DESCRIPTIVO ICONOGRAFICO, ESTADO DE

CONSERVACION Y PROPUESTA DE INTERVENCION DEL MATERIAL CULTURAL.
OSAMENTA.- Los huesos, por su mayor densidad y tamaño, o los dientes, por la capa
protectora del esmalte, son los que se presentan en mejor estado de conservación y los
que se degradan más lentamente. Como se recordará, el hueso y el marfil poseen la
singularidad de incluir en su composición una fracción orgánica y otra inorgánica. Por esa
razón, los distintos grados de pH del terreno o del agua pueden ser a un tiempo
protectores o degradadores de cada uno de sus componentes. Los contextos ácidos son
beneficiosos para su parte orgánica, conservándose las fibras de colágeno, y preniciosos
para la inorgánica, al hidrolizarse el Calcio y el Fosfato.
Entonces, el hueso y el marfil pueden sufrir alteraciones mecánicas por la presión del
sedimento o de abrasión por ese mismo material, tanto en contextos terrestres como
subacuáticos. Así mismo las raíces de las plantas y árboles, pueden horadar el hueso, al
tiempo que secretan ácidos que pueden afectar la estabilidad de su fracción mineral.
Finalmente, la fosilización del hueso y el marfil comienza en un punto de partida ventajoso
respecto al del resto de materiales orgánicos, debido a su parte mineral, formada por
compuestos de Calcio. Por ello, es muy frecuente la fosilización por carbonatación. El
Carbonato Cálcico ustituye tanto la materia orgánica como el Fosfato cálcico, aunque
también el sílice y el sulfuro de Hierro, entre los más frecuentes, pueden ser sustancias
químicas fosilizantes del hueso y el marfil.


Análisis estético.- De acuerdo a los cálculos basados en la experiencia de la Arqueóloga
encargada de la elaboración del Programa de Investigación Arqueológica, se presume una
cantidad mínima de hallazgos dentro de la presente tipología.
Análisis Iconográfico.- Tenemos conocimiento de la existencia de una serie de

artefactos óseos en general, los cuales poseen diferentes formas, usos y tamaños, los
mismos que cotidianamente se hallan en trabajos de investigación, así mismo, se presume
también se hallen piezas como por ejemplo, el ruqui, peines etc. y en caso de la parte
interior del recinto (templo) estramos seguros de hallar restos humanos de entierros
realizados sobre todo en épocas de la colonia y republicana respectivamente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
El estado de conservación de los elementos óseos, por lo general es regular, como en
este caso; que justamente por ser uno de los materiales con mayor dureza por las razones
inicialmente expuestas tienen perdurabilidad y difícilmente sufren alteraciones sobre todo
estructurales en su composición.
PROPUESTA DE INTERVENCIÓN DE MATERIAL CULTURAL “OSEO”
PARTIDA
OE9.23.1 Procesos de Conservación in Situ
OE9.23.1.1 Registro Fotográfico in Situ 175.00 und
OE9.23.1.2 Estabilización (Objetos Oseos) 294.35 dm2
OE9.23.1.3 Limpieza in Situ 29.43 dm2
OE9.23.1.4 Consolidaciones Previas y/o velado 58.87 cm2
OE9.23.1.5 Estracción de Piezas Estables 168.00 dm2
OE9.23.1.7 Traslado del Objeto a Gabinete 140.00 cm2
OE9.23.2.1 Estabilización Activa (Objetos Oseos) 140.00 cm2
OE9.23.2.4 Análisis Osteológico (muestra) 5.00 und

ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DE MATERIAL CULTURAL OSEO.
OE9.23.1
En la conservación después de la excavación es de especial importancia una buena

comunicación entre arqueólogos, conservadores, restauradores y demás profesionales
implicados en la gestión de los hallazgos. Debe existir una unidad de criterio y una política que
garantice:
 Las medidas de protección, conservación y mantenimiento de los restos conservados in

situ.
La conservación preventiva, mediante el control de las condiciones ambientales (humedad,
temperatura, contaminación) va a garantizar la eficacia de los tratamientos de conservación
aplicados a los objetos arqueológicos conservadas in situ, de los objetos seleccionados para
exhibir en las vitrinas o los depositados en el almacén del museo.
OE9.23.1.1
de un trípode.
Materiales:
Escalas
Equipo:
Trípode.

OE9.23.1.2
ESTABILIZACION (objetos óseos).

1984).
excavación:
Materiales:
OE9.23.1.3
LIMPIEZA IN SITU.
Descripción de la Partida.- Todos conocen las circunstancias que rodean el trabajo del
arqueólogo y las exigencias para la caracterización de los materiales. Para evitar la pérdida de
este tipo de información es recomendable una limpieza en seco muy suave para determinar la
presencia o ausencia de pátinas aceitosas y adherencias,
Descripción Técnica del Procedimiento.- Los materiales arqueológicos serán objeto de una
limpieza que elimine los sedimentos inorgánicos adheridos (no-concrecionados) a la superficie
del objeto; tierra, arenas, limo, etc. En esta operación podrán emplearse herramientas no-
agresivas (cepillos suaves, brochas y espátulas de madera) para incidir sobre el depósito,
empleando opcionalmente el lavado con agua destilada en aquellos materiales cuyo estado de
conservación no sea incompatible con esta técnica. Este procedimiento no requiere la
intervención directa del restaurador salvo en la supervisión del proceso para determinar tanto la
intensidad como el alcance del mismo.
De cualquier modo, existen unas normas básicas: nunca trabajar con piezas poco cocidas o con
revestimientos o decoraciones delicadas que precisen de un tratamiento de consolidación previo;
en las piezas que lo permiten realizar un lavado o cepillado suave con agua desionizada y jabón
neutro; no trabajar nunca en forma descontrolada e inexperta con productos ácidos que puedan
afectar de forma determinante la integridad de la pasta y revestimientos.

Es aconsejable además que el secado de las piezas sea lento mediante exposición directa al
aire, ubicando para ello los tiestos de forma dispersa, sin amontonarlos, para un secado
uniforme.
Materiales:
Cepillo dental suave
Brocha
Espátula de madera
Agua destilada-
Equipo:
OE9.23.1.4
Descripción de la Partida.- La consolidación in situ persigue el refuerzo de aquellos objetos que
hayan perdido su consistencia y que precisen de este proceso para poder ser trasladados al
laboratorio sin poner en peligro su integridad. La intervención debe ser puntual, en cantidad
mínima y con productos reversibles.
(Paraloid-B72, K-60 al alcohol, en piezas secas: Primal AC-33, Mowilith DM-5 en piezas
húmedas). Puede aconsejarse en ciertos casos el velado empleando papel japonés en zonas
muy delicadas en donde hay policromía y/o estuco.
Materiales:
Paraloid-B72,
Mowilith DM-5
Primal AC-33
Papel japonés
Jeringas descartables
Equipo:
Atomizador manual
OE9.23.1.5
guantes de algodón y serán colocados en papel ceda con ph neutro para su respectiva
Materiales:
Brocha.
Guantes de algodón
Papel aluminio.
los útiles de
 escritura así como los elementos auxiliares para sujetar la etiqueta deben ser químicamente
estables. Los productos adecuados para esta función son: lápiz, tinta china, rotulador
permanente, alcohol, acetona, resina acrílica -Paraloid B72® o similar-, cinta de algodón, hilo
de nylon).
OE9.23.1.6
materiales que sean apropiados al objeto y no dañarlo de ninguna forma. El número de
inventario debe ser colocado en un área que no impacte de forma negativa al estudio-diagnóstico
o las características formales del objeto, y minimice la manipulación del objeto para ver el
número.
1.- Limpiar (si es necesario) el área que va a ser etiquetada.
2. Colocar una delgada capa de laca transparente reversible (Paraloid B72 0 B67) sobre el área
de etiquetado. Si el objeto es de color oscuro, usar laca blanca para la capa base. En objetos
porosos (cerámicas poco cocidas) pueden ser necesarias varias capas de laca. Dejar secar
]
3. Escribir la información de la etiqueta sobre la base de laca usando una tinta permanente (tinta
china). Dejar secar completamente. Aplicar una capa transparente de laca.

nuevo número.
Si las tres capas han sido aplicadas, laca y tinta se retiran conjuntamente con la cuidadosa
aplicación de acetona en una gasa de algodón.
Materiales:
Lapiceros con tinta china
Paraloit B-72 al 3%
OE9.23.1.7
TRASLADO DEL OBJETO AL TALLER:
Unidad de medida.- metro cubico (m³).
Materiales:
Manta
Gasolina de 84.
Equipo:
OE9.23.2
PROCESOS DE CONSERVACION EN GABINETE:
OE9.23.2.1
ESTABILIZACIÓN ACTIVA (objetos óseos):
Descripción de la Partida.- Es un proceso que consiste en dejar a medio ambiente el material

cultural para su completa habituación y así proceder a su respectiva Conservación y
Restauración según lo requiera.
Nunca se deben secar los fragmentos de cerámicas al sol, la pérdida de humedad ha de ser
paulatina ya que la cristalización brusca de sales contenidas en la cerámica puede provocar la
aparición de grietas en superficie.
Descripción Técnica del Procedimiento.- La estabilización se realiza una vez que ingresa el
material cultural al gabinete que consiste en readaptar el objeto al medio ambiente actual, este
proceso tiene una duración mínima de 24 horas. Las piezas se colocaran en un tablero sobre
papel ceda blanco con ph neutro.
Materiales:
Papel ceda blanco con ph neutro
Equipo:
Tablero de madera.
OE9.23.2.2
Unidad de medida.- unidad (Und).
Materiales:
Tela negra
Escalas graficas
Equipo:
Trípode.
OE9.23.2.3

Descripción de la Partida.- Consiste en realizar un escrito de todo el procedimiento que se

efectúa al material cultural desde su ingreso al gabinete hasta su destino final.
Descripción Técnica del Procedimiento.- El escrito consiste en realizar diferentes tipos de
documentos como fichas técnicas de tratamiento, fichas de entrega del material, fichas de
metrados, especificaciones técnicas, cuadro de resumen de movimiento de almacén, fichas de
medición, fichas de metrados por partidas, informe trimestral, etc.
Unidad de medida.- Unidad (Und)
Materiales:
Papel bom A-4
Lápiz técnico
Lapiceros
Equipo:
Impresora
OE9.23.2.4
ANÁLISIS OSTEOLÓGICO:
Denominación de la Partida.- Consiste en obtener partículas de material sedimentado de los
diferentes materiales culturales con el objeto de adquirir información al solicitar la identificación
del mismo.
En algunos casos se obtendrá una muestra representativa para el análisis de composición. Y
también se realizara un análisis morfológico, Para determinar el tipo de material óseo, y plantear
el tratamiento al que será sometido.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso mecánico radica en obtener una
muestra representativa del material óseo para su análisis en el laboratorio etc.
Los materiales requeridos para este procedimiento son el bisturí, pinza, alicate de punta.
Unidad de medida.- Unidad (und).
Materiales:
Hojas de bisturí
Papel bom A-4
Equipo:
Pinza medica
Mango de bisturí
Alicate de punta.
OE9.23.3
OE9.23.3.1
Descripción Técnica del Procedimiento.- Se utilizara, materiales del uso cotidiano del
restaurador como son Bisturíes, pinza, espátulas, escarificador, etc. Algunos insumos químicos
tales como Acetona, Etanol, Agua destilada, en proporciones adecuadas. Se refiere también a
trabajar el objeto con minuciosidad para llegar a uniformizar la armonía estética del bien, para
ello utilizamos el sentido de la vista y el tacto.
Materiales:
Hoja de bisturí
Acetona
Alcohol absoluto
Agua destilada.
Equipo:
Pinza medica
Mango de bisturí N°4.
OE9.23.3.2
PROTECCIÓN FINAL:
Materiales
Paraloit B-72
Thinner acrílico

FICHA DE CAMPO
PROYECTO
IV DESCRIPCIÓN
VII. DIMENSIONES
1 Altura
2 Ancho Máximo
3 Ancho Mínimo
4 Espesor Máximo
5 Espesor Mínimo
6 Peso
7 Otros

X. OBSERVACIONES

Autor: Cargo: Fecha: Firma:

HOJA DE METRADOS
DE
ELEMENTOS ÓSEOS

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE VIDRIO VOLCANICO
Título : Vidrio Volcanico
Técnica : Labrado
Objeto : Utilitario
Ubicación : Sector Qolqas
Procedencia
Raqchi
Dimensiones GRADO DE
CM2 180.00 01
Generales INTERVENCIÓN
ANÁLISIS ESTÉTICO - ICONOGRÁFICO, ESTADO DE CONSERVACIÓN,

PROPUESTA DE INTERVENCIÓN, ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DE MATERIAL
CULTURAL “VIDRIO VOLCANICO”.
VIDRIO VOLCANICO.- llamada así también a veces la obsidiana, es una roca ígnea
volcánica perteneciente al grupo de los silicatos, con una composición de silicatos
aluminicos y un gran porcentaje (70 % o mayor) de óxidos silicos. Su composición es
parecida al granito y la riolita.
La obsidiana no es un mineral, por que no posee una composición química bien definida.
A menudo se le clasifica como un mineraloide. Su dureza en la escala de Mohs es de 5 a
5,5. Su peso especifico es de 2,6. La superficie de rotura es concoidea, es decir curva.
Su color negro, aunque pueda variar su composición de las impurezas del verde muy
oscuro al claro al rojizo y estar veteada en blanco, negro y rojo, el hierro y el magnesio la
colorean de verde oscuro a marron oscuro. Tiene la cualidad de cambiar su color según la
manera de cortarse. Si se corta paralelamente su color es negro, pero cortada
perpendicularmente su color es gris.

Análisis estético.- El material Silex perteneciente al Parque Arqueológico de
Saqsaywaman - Sector Inkilltambo (Inka Carcel) – Sub Sector “A”, también se encuentra
en custodia del Departamento de Ceramoteca de la institución, los mismos que, de
acuerdo al Informe Final de Investigación Arqueológica, existen elementos relativamente
completos de formas y usos coincidentes.
Análisis Iconográfico.- De acuerdo a las piezas de Silex halladas durante los trabajos de
investigación arqueológica, podemos mencionar la gran variedad de tamaños, mas no
tanto así de formas por el evidente destino y usos para los que estaban fabricados dichos
elementos, los mismos que guardan evidencias de gran factura estética e iconográfica
como: lascas, cuchillas, etrc.
El estado de conservación de los elementos de Silex en mención es múltiple, puesto que,

hay muchas piezas que se encuentran relativamente en buen estado, así como otras que
se encuentran en regular y mal estado de conservación respectivamente.
MUESTRAS DE MATERIAL CULTURAL VIDRIO VOLCANICO

PROPUESTA DE INTERVENCIÓN DE MATERIAL CULTURAL “VIDRIO VOLCANICO”
PARTIDA
OE9.26.1.1 Registro Fotográfico in Situ (vidrio volcanico) 20.00 und
OE9.26.1.2 Estabilización de Vidrio volcanico 340.00 cm
OE9.26.1.3 Extracción de Piezas Estables 82.13 cm2
OE9.26.2.3 Análisis de vidrio volcanico (muestra) 3.00 und
OE9.26.2.4 Limpieza Superficial 180.00 cm2
OE9.26.2.5 Limpieza Profunda 180.00 cm2
OE9.26.2.6 Eliminación de Grasas 45.00 cm2
OE9.26.3.3 Limpieza de Excesos 5.00 cm
ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DE MATERIAL CULTURAL VIDRIO VOLCANICO.
OE9.26.1.1
correspondientes porque a menudo, los elementos pueden tener una apariencia completa por el
investigaciones se ha ubicado el hallazgo de piezas completas pero visiblemente fragmentadas
requiriendo de la implementación tanto de registro fotográfico como del dibujo del elemento y
dejarse registrada la presencia externa de sales, pátinas, etc. (López y Caramés 2003). Esta
información puede perderse o alterarse en el tratamiento posterior.


de un trípode.
Unidad de medida.- foto (und).
Materiales:
Escalas
Equipo:
Trípode.
OE9.26.1.2
ESTABILIZACIÓN DE VIDRIO VOLCÁNICO.
1984).
excavación:
Materiales:
OE9.26.1.3
estas piezas se retirará con una brocha suave. Para las extracciones en bloque es necesario que


guantes de algodón y/o quirúrgicos serán colocados en papel aluminio para su respectiva
Materiales:
Papel aluminio
Pincel de cerda N° 8.
Guantes de algodón
Brocha de 4”
los útiles de escritura así como los elementos auxiliares para sujetar la etiqueta deben ser
OE9.26.1.4
materiales que sean apropiados al objeto y no dañarlo de ninguna forma.
El número de inventario debe ser colocado en un área que no impacte de forma negativa al
estudio-diagnóstico o las características formales del objeto, y minimice la manipulación del
objeto para ver el número.

2. Colocar una delgada capa de laca transparente reversible (Paraloid B72 0 B67)
sobre el área de etiquetado. Si el objeto es de color oscuro, usar laca blanca para la capa
base. En objetos porosos.
3. (cerámicas poco cocidas) pueden ser necesarias varias capas de laca. Dejar
secar completamente la base.
4. Escribir la información de la etiqueta sobre la base de laca usando una tinta

permanente (tinta china). Dejar secar completamente. Aplicar una capa transparente de
laca.
Materiales:
Paraloit B-72
Tinta china color negro
Tinta china color blanco.
OE9.26.1.5
de etiquetado.
etiquetas con papel de polietileno (Tyvek®) o similar, papel poliéster, hoja de polipropileno, etc.).
transparente con cierre hermético. Este envoltorio preserva el objeto al tiempo que evita la
pérdida de la etiqueta. La superficie del plástico permite asimismo escribir el número de
inventario con un rotulador indeleble para facilitar la identificación del objeto.
Materiales:
Plumón indeleble
Bolsa plástica zip 14X20 con precinto de seguridad
Bolsa plástica zip 7X10 con precinto de seguridad.

OE9.26.1.6
Materiales:
Gasolina de 84 octanos
Equipo:
PROCESOS DE CONSERVACIÓN EN GABINETE.
OE9.26.2.1
Materiales:
Tela negra
Escalas graficas.

Equipo:
Trípode.
OE9.26.2.2
REGISTRO DOCUMENTARIO.
Descripción de la Partida: Proceso mediante el cual se realiza una descripción minuciosa del
objeto desde el momento de su ingreso en el gabinete hasta su culminación.
Metodología de Ejecución: Dicho proceso se realiza mediante la elaboración de fichas técnicas
de intervención, de entrega del material, fichas de metrados y especificaciones técnicas,
Unidad de Medida: Unidad (und)
Materiales:
Papel bom A-4
Lápiz técnico
Lapiceros.
Equipo:
Equipo de computo (Laptop)
Impresora.
OE9.26.2.3
ANÁLISIS DEL VIDRIO VOLCÁNICO.
Descripción de la Partida: El presente proceso consta de obtener pequeñas muestras del
material lítico para su análisis respectivo.
Metodología de Ejecución: Una vez obtenidas las muestras, serán sometidas inmediatamente
al análisis correspondiente además de detectar algunos factores de deterioro que puedan
presentar. Para la realización de este proceso se recurre a la utilización de escalpelo, pinzas,
alicates de punta, papel, lapicero.
Unidad de Medida: Centímetro (cm2)
Materiales:
Papel
Lapicero
Barbijo
Hoja de bisturí
Equipo:
Mango de bisturí
Alicate de punta
Lupa.
OE9.26.2.4
LIMPIEZA SUPERFICIAL.

Descripción de la Partida: Proceso mediante el cual se realiza la eliminación de elementos

adheridos sobre la superficie del objeto.
Metodología de Ejecución: Dicho proceso se realiza de manera mecánica, mediante la
remoción cuidadosa de elementos adheridos como: Tierra, polvo, barro, materia orgánica,
corrosión, sales, hongos, telas de araña, y otros; ayudado por un escalpelo, bisturíes, hisopos,
Pinceles de cerda etc.
Unidad de Medida: Centímetro Cuadrado (cm2)
Materiales:
Algodón
Barbijos
Pincel plano pelo sintético N° 4
Equipo:
Mango para bisturí
OE9.26.2.5
LIMPIEZA PROFUNDA
Descripción de la Partida: Obviamente la ejecución de esta partida implica una intervención
más agresiva con respecto a elementos o substancias impregnadas sobre el vidrio volcánico.
Metodología de Ejecución: Realizada de manera mecánica con la finalidad de eliminar en su
totalidad las substancias impregnadas sobre el vidrio volcánico, mediante la utilización inevitable
de solventes líquidos químicos como: Agua destilada, acetona, Alcohol etílico absoluto; teniendo
en cuenta la utilización de químicos permitidos de acuerdo a los reglamentos internacionales.
Materiales:
Acetona
Agua destilada
Alcohol etílico absoluto
Algodón hidrófilo
Barbijos
Hoja de bisturí
Equipo:
Mango de bisturí
Pinzas algodonera metálica
Recipientes.
OE9.26.2.6
ELIMINACIÓN DE GRASAS.
Descripción de la Partida: Mediante la cual se procede con la eliminación de sustancias
grasosas impregnadas sobre el vidrio volcánico, ocasionadas por manipulaciones u otras
razones.

Metodología de Ejecución: Similar al proceso anterior, cuya ejecución también de forma

mecánica para la eliminación total de evidencias de grasa, obviamente mediante el uso de
solventes y químicos como: agua destilada, acetona, etc.
Unidad de Medida: Centímetro cuadrado (cm2)
Materiales:
Acetona
Agua destilada
Algodón Hidrófilo
Barbijos
Hojas de bisturí
Equipo:
Mango de bisturí
PROCESOS DE RESTAURACIÓN
OE9.26.3.1
PEGADO Ó SOLDADO.
Descripción de la Partida: Proceso mediante el cual se procede a la adhesión de partes
fragmentadas de la pieza de silex, con el objeto de recuperar lo máximo posible su morfología
física y estética respectivamente.
Metodología de Ejecución: Se procede utilizando resina acrílica (Paraloid B-72, Acetona) para
ir adhiriendo ó pegando cada uno de los fragmentos de forma gradual. Siendo la proporción
entre 5% -25% aproximadamente.
Unidad de Medida: Centímetro Cuadrado (m2)
Materiales:
Acetona
Paraloid B-72
Algodón
Barbijos.
Hoja de bisturí
Equipo:
Mango de bisturí
OE9.26.3.2
RESTITUCIÓN DE FALTANTES.
Descripción de la Partida: Que consiste en completar los faltantes, grietas, fisuras, etc. con
material reversible.
Metodología de Ejecución: Proceso que consta del relleno o recubrimiento de espacios vacios
a manera de resanes realizado mediante la utilización de metacrilatos y acetona como guía. El
mismo que tiene por finalidad la unificación estructural y estética de la pieza y emparejar la
superficie intervenida en relación con la original.

Unidad de Medida: Centímetro Cuadrado (cm³).

Materiales:
Acetona
Metacrilato
Barbijos.
Arena fina lavada
Equipo:
Espátula de artista.
OE9.26.3.3
Descripción Técnica del Procedimiento.- Se utilizara, materiales del uso cotidiano del
restaurador como son Bisturíes, pinza, espátulas, escariador dental, etc. Algunos insumos
químicos tales como Acetona, Alcohol Etílico Absoluto, Agua destilada, en proporciones
adecuadas. Se refiere también a trabajar el objeto con minuciosidad para llegar a uniformizar la
armonía estética del bien, para ello utilizamos el sentido de la vista y el tacto.
Materiales:
Acetona
Agua destilada
Alcohol absoluto
Hoja de bisturí
Equipo:
Mango de bisturí N°4
Escariador dental.
OE9.26.3.7
PROTECCIÓN FINAL:


Materiales
Paraloit B-72
Thinner acrílico
OE9.26.3.8
estabilizado, seco y
etiquetado. Un correcto embalaje tiene que evitar la contaminación de factores ambientales:
polvo, humedad y gases interponiendo películas de material aislante —p.e.: bolsas de polietileno
con cierre
hermético—. Por otra parte, el embalaje tiene que evitar los riesgos físicos de fractura por
impacto, abrasión, o sobre-esfuerzo mediante protección externa con cajas rígidas y materiales
interpuestos para la inmovilización dentro de la caja y la amortiguación de golpes externos. Los
materiales empleados en esta operación deben ser estables y no interferir en la conservación del
objeto. Por esta razón quedan excluidos todos los materiales susceptibles de experimentar:
corrosión bioquímica, degradación biológica o alteraciones por efecto de la humedad relativa y la
temperatura ambiental.
cambios del entorno y la manipulación directa de los objetos. Se debe hacer una agrupación
previa de los materiales y nunca mezclar unos tipos con otros.

estándar, cajas de PVC, espuma de poliestireno —Styrofoam—, espuma de uretano — goma
espuma—, cualquier tipo de papel ácido (higiénico, periódicos, papel kraft de embalaje marrón,
folios estándar, etc.), cinta adhesiva de embalaje, madeja de algodón, viruta de madera, clip
metálico, bolsas de plástico publicitarias, de poliuretano expandido. Existe también la variante de
la cajanido que se diseñará especialmente recortando el perfil sobre planchas de esponja para
inmovilizar al objeto.

burbujas.

Materiales:
Cartón libre de acido
Bolsas plásticas de polietileno
Sílica gel
Equipo:
Tijeras
Regla metálica.

FICHA DE CAMPO
PROYECTO
IV DESCRIPCIÓN
VII. DIMENSIONES
1 Altura
2 Ancho Máximo
3 Ancho Mínimo
4 Espesor Máximo
5 Espesor Mínimo
6 Peso
7 Otros

X. OBSERVACIONES


CUADRO SINTESIS DE RECUPERACION DE ELEMENTOS BOTÁNICOS

SEMILLAS
METRADO GRADO DE
N° LITICOS UBICACIÓN INTERVENCION
UND.
ELEMENTOS MONUMENTO PRE-HISPÁNICO SECTOR
01
BOTÁNICOS QOLQAS DEL P.A DE RAQCHI
10 01
Elementos Botánicos.
Antecedentes: La Botánica es la ciencia que se ocupa del estudio de las plantas, bajo
todos sus aspectos, lo cual incluye: descripción, clasificación, distribución, identificación, el
estudio de su reproducción, fisiología, morfología, relaciones recíprocas, relaciones con
los otros seres vivos y efectos provocados sobre el medio en el que se encuentran. El
objeto de estudio de la botánica es, entonces, el análisis de organismos lejanamente
emparentados entre sí, las cianobacterias, los hongos, las algas y las plantas terrestres,
los que casi no poseen ningún carácter en común salvo la presencia de cloroplastos (a
excepción de los hongos y cianobacterias).
El análisis de los elementos botánicos se puede entender a través de estudios de tipo
vegetativo, el cual comprende la observación detallada y acuciosa del paisaje, con el fin
de visualizar los elementos generales de evolución, en lo posible que indiquen la historia
vegetacional del lugar, usos en alimentación u otros, como combustible, herramientas y
protección. Ubicar un terreno apropiado para ejecutar la extracción de la columna de
sedimentos en busca de polen fósil y la evolución en la formación del paisaje.
La apreciación de recursos se hace junto con la descripción del paisaje presente, el que
entrega valiosos antecedentes sobre recursos que hubo en los últimos 10.000 años,
obteniéndose coberturas de especies alimenticias, las que se usan como refugio, las que
sirven para hacer diversos utensilios, etc.
El polen, al ser resistente al deterioro, se ha transformado en una herramienta útil para la
identificación de formaciones vegetacionales pasadas. Para hacer la colección de
referencia de polen y plantas, en el sitio de estudio se recolectan las plantas con flores, y
en forma independiente el polen, con un portaobjeto envaselinado, por cada una de las
especies. Se pone el portaobjeto sobre la flor para que quede el polen adherido, luego se
montan en gelatina glicerina.
En caso de encontrar polen que es poco conocido o que no está descrito, se usa la flor del
ejemplar recolectado; esta flor es sometida a una acetólisis y se toman fotos y medidas del
polen tanto en microscopio óptico como electrónico

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE ELEMENTOS BOTANICOS
Título : Elementos Botánicos
Elemento : Restos Orgánicos Vegetales
: Monumento Pre-hispánico de
Procedencia
Raqchi
GRADO DE
Metrado Unid 20.00 INTERVENCIÓN
02
Análisis Histórico.- Uno de los sitios más representativos para el entendimiento de las
costumbres alimenticias en el Perú antiguo, es el sitio arqueológico de Huaca Prieta,
donde se encontraron viviendas semisubterráneas, agricultura, tejidos de algodón y las
primeras vasijas.
Llamó la atención a los investigadores un hoyo hundido circular que habría sido una plaza
hundida definida con paredes de piedra, plataformas escalonadas y habitaciones
pequeñas también con muros de piedra. Ahí se recuperaron restos de coca, plumas de
aves y otras ofrendas de unos 4000 años a.C.
Particularmente significativo es el descubrimiento de plataformas agrícolas enterradas a

unos 1,5 metros por debajo de la superficie de la tierra de hoy en día en los humedales
antiguos, inmediatamente al este de Huaca Prieta y los sitios nacionales. Los campos
fueron datados con radio carbono a unos 4.800 a.C., y contenían fitolitos de frijol, calabaza
y chile pimiento.
En los sitios arqueológicos se recuperó la calabaza, ají, frijol lima, jack frijol y algodón. Se
encontraron además varias nuevas especies, incluida el maíz Precerámico (Zea mays),
coca (Erythroxylum coca), maní, chirimoya o guanábana, pacae (Inga feuillei), batata,
yuca, aguacate, la quinua, frijol, diversos tubérculos y otros cultivos.
Las evidencias ecológicas y dietéticas combinadas indican que la economía inicial entre
9000 y 7500 años a.C., dependía principalmente de peces, crustáceos, aves, algas
marinas y lobos marinos, mientras que el “frijol, la lima y el aguacate fueron elementos
alimentarios menores”.
Más adelante fueron incorporados el chile pimiento y las calabazas y alrededor de 6800
a.C. hay evidencia de la producción de algodón. El maíz y otros cultivos fueron
incorporados desde 6500 a.C. en adelante. Siempre las especies marinas dominaron la
dieta.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
El estado de conservación en general de los elementos botánicos es regular, como en
este caso; que justamente por ser elementos de origen natural, se adecuan al entorno
por ende perduran y difícilmente sufren alteraciones sobre todo en su composición.
PROPUESTA DE INTERVENCIÓN DE ELEMENTOS BOTÁNICOS
Nº DE PARTIDA PARTIDA METRADO Unidad de

PROCESOS DE CONSERVACIÓN IN SITU medida
OE9.26.1 Registro de Elementos botánicos (semillas) 2.00 Doc - Fich
OE9.26.2 Estabilización (elementos botániicos) 2.00 Bls
OE9.26
OE9.26.1
REGISTRO DE ELEMENTOS BOTÁNICOS (SEMILLAS)
Descripción de la Partida.- Consiste en realizar una serie de procesos de identificación in
situ de acuerdo al tamaño, forma y familia de cada uno de los elementos hallados, para
así de esa manera clasificarlos de acuerdo a su naturaleza.
Descripción Técnica del Procedimiento.- El documento (ficha) consiste en realizar las
identificaciones mediante la utilización de fichas descriptivas en las cuales se tienen que
determinar las ubicaciones correspondientes acorde a sus múltiples orígenes.
Unidad de medida.- Documento- Ficha (Doc-Fich)
Materiales:
Papel bom A-4
Lápiz técnico
Lapiceros.
OE9.26.2
ETIQUETADO INDIRECTO Y EMBOLSADO
Descripción de la Partida.- El etiquetado indirecto es una medida de seguridad para las
piezas que ya han sido etiquetadas de forma directa. Sin embargo en muchas piezas es la
única opción de etiquetado.
Descripción Técnica del Procedimiento.- El número de inventario se escribe sobre una
tarjeta de material químicamente estable (papel libre de ácido, papel de algodón, papel
japonés, etiquetas con papel de polietileno (Tyvek®) o similar, papel poliéster, hoja de
polipropileno, etc.).

transparente con cierre hermético. Este envoltorio preserva el objeto al tiempo que evita la
pérdida de la etiqueta. La superficie del plástico permite asimismo escribir el número de
inventario con un rotulador indeleble para facilitar la identificación del objeto.
Unidad de medida.- bolsa (bol)
Materiales:
CUADRO GENERAL DE MATERIAL CULTURAL ARQUEOLOGICO

MONUMENTO PRE-HISPÁNICO DE RAQCHI
GRADO DE
N° TIPOLOGIA METRADO INTERVENCION
01 OBJETOS CERAMICOS Cm2 127,966.20 03

02 OBJETOS METALICOS Cm2 807.50 02
03 OBJETOS LITICOS Cm2 6,323.33 01
04 OBJETOS OSEOS Cm2 140.00 01
05 VIDRIO VOLCÁNICO Cm2 180.00 01
RECUPERACIÓN DE
06 ELEMENTOS BOTANICOS
BLS. 2.00 04

PROGRAMA GENERAL DE OBRA

PROGRAMACIÓN DE PERSONAL

FLUJO DE CAJA MENSUAL ACUMULADO EN

MANO DE OBRA

PROGRAMACIÓN ANUAL DE OBRA

RESUMEN PRESUPUESTAL

4.1 RECOMENDACIONES:
Las Especificaciones técnicas en general están de acuerdo a un plan de intenciones, no

votante según las circunstancias, investigaciones en obra, pueden tener un costo
adicional según el criterio técnico del encargado de grupo, fundamentando dichos
hallazgos e investigaciones en obra, justificando la intervención a realizar que este fuera
del expediente técnico, el mismo que deberá ser registrado textualmente, así como se
hara el debido registro fotográfico. Para lo cual se elevara un informe técnico detallado a la
supervisión del Componente de material Cultural Arqueológico.
CONSULTAS:
Todas las consultas relativas a los aspectos técnicos de la obra por el encargado de grupo
se realizaran por escrito al Sub Director de Patrimonio Cultural Mueble, el mismo que
deberá tener una respuesta escrita.
CAMBIOS POR EL ENCARGADO DE GRUPO:
El encargado de grupo deberá informar por escrito de cualquier cambio y o trabajo

adicional que se ejerciera durante la ejecución de la obra sustentando técnicamente dicha
variación, así mismo deberá tener el aval y aprobación de la Supervisión respectiva del
Patrimonio Cultural Mueble.
MATERIALES:
Todos los materiales o artículos suministrados por las obras que cubren estas
especificaciones, deberán ser nuevos y contar con las especificaciones técnicas
requeridas para la conservación y restauración, a excepción de aquellos que están siendo
re utilizados.
INSPECCIÓN:
Todo material que se proporcionara de proveedores a la institución deberán estar sujetas

a la inspección de la Unidad Ejecutora MC-Cusco mediante la Sub - Dirección de
Conservación del Patrimonio Cultural Mueble y el Encargado de Grupo, quienes tienen
derecho a rechazar el material que se encuentre defectuoso, dañado o que no cumpla las
especificaciones técnicas y exigir su corrección. Los materiales deberán ser guardados en
el taller en forma Adecuada, sobre todo siguiendo las indicaciones dadas por el fabricante
o manuales de instalaciones.

INTERFERENCIA CON LOS TRABAJOS DE OTROS:
Con el objeto de evitar interferencia de personas e instituciones ajenas en la ejecución de

los trabajos, se deberá comunicar por escrito a la Sub Dirección de Conservación del
Patrimonio Cultural Mueble.
RESPONSABILIDAD POR MATERIALES:
Queda responsabilidad del Encargado de Grupo, establecer un lugar donde se almacenen

los materiales previo inventario de ingreso de los mismos por la oficina de logística,
quedando en documento todo lo ingresando con el Encargado de Grupo, para su
liquidación de Obra.
Durante la intervención del material cultural, el encargado deberá tener al día las tarjetas y
kardex así como los saldos de materiales mensuales para su control interno.
Al concluir la obra o paralización por algún motivo institucional el Encargado de Grupo
deberá proceder a la limpieza del lugar con todo el personal, dejando la zona totalmente
libre de los desperdicios que hayan sido ocasionados por materiales y equipos en su
ejecución.

LINEAMIENTOS DE INTERVENCIÓN

LINEAMIENTOS DE INTERVENCIÓN
OBJETIVOS
02.01.01
OBJETIVOS GENERALES.
Contribuir con la salvaguarda de nuestro Patrimonio Cultural Mueble Histórico Artístico
(material cultural) y la valoración del mismo.
Elaborar el proyecto Integral de Recuperación del Monumento Pre – hispánico, Sector
Qolqas del Parque Arqueológico de Raqchi, Distrito de San Pedro, Provincia de Canchis -
Material Cultural Artístico, que marque los lineamientos de su futura intervención.
02.01.02
OBJETIVOS ESPECIFICOS
Presentar y poner a disposición de las personas encargadas de velar por su conservación
y mantenimiento, un expediente técnico guía para los trabajos de intervención restaurativa
integral de dicho Material Cultural, contribuyendo así con la salvaguarda, revalorización y
conservación de nuestro Patrimonio Cultural.
Conservación y restauración de los Bienes Culturales Arqueológicos, mediante el uso de

una adecuada intervención restaurativa, sin alterar el carácter original por la que fue
concebida, devolviendo la riqueza plástica del material cultural sin entrar a la falsificación y
respetando la obra, manteniendo sus características técnicas - filosóficas, conservando el
carácter primigenio.
Complementar en forma integral el Proyecto “Recuperación del Monumento Pre –

hispánico, Sector Qolqas del Parque Arqueológico de Raqchi, Distrito de San Pedro,
Provincia de Canchis - y Departamento del Cusco, Material Cultural Artístico con la
restauración y puesta en Valor del Patrimonio Cultural Arqueológico, para de esta forma
posibilitar el financiamiento de estos proyectos y posteriormente obtener resultados en
términos integrales de Intervención en el Patrimonio Cultural de la Nación.
Desarrollar un trabajo teórico práctico profundizando y resaltando la metodología

empleada en el proceso de conservación y restauración.

02.02.03
DETERMINACION DEL GRADO DE DETERIORO DEL MATERIAL CULTURAL.
GRADO 1: Permite tomar acciones para evitar algún tipo de deterioro que pueda dañar el
material cultural. En este primer grado se encuentran los elementos (fragmento, pieza,
resto, etc.) estables, es decir, las que se han conservado a través del tiempo en buenas
condiciones y solo necesitan medidas de prevención como: Limpieza y marcado del bien
cultural, catalogación y el análisis tipológico respectivo. Considerandose ha dicho estado
de conservación como (Bueno).
GRADO 2: Considerado así, cuando el material cultural presenta tendencias de deterioro

como pérdidas de capa pictórica, inicios de erosión en la conformación material (pasta),
siendo necesaria la aplicación de medidas preventivas como la estabilización y
consolidación. Siendo el estado de conservación como (Regular)
GRADO 3: Considerado en este grado, cuando el material cultural presenta anomalías y

serias muestras de deterioro a nivel de todas las estratigrafías estructurales componentes
como: desprendimiento de la pasta, pérdida de cohesion, decoloración y pérdida de
policromía. Denominando como (Malo).
02.03
NORMAS DE INTERVENCIÓN.
Las reglamentaciones y normas generales que se tienen para las intervenciones en
Monumentos Histórico Artísticos están determinadas por las Cartas internacionales de
conservación del patrimonio cultural. Con estos parámetros es necesario antes definir
algunos conceptos válidos y aplicables durante los trabajos de intervención de
restauración que se propone.
INTERVENCIONES PREVIAS A LA RESTAURACIÓN

 EVALUACIÓN DE LAS OBRAS DE ARTE.
Se refiere a trabajos previos de análisis sobre el estado de Conservación así como de las
patologías que causan el deterioro, antes de cualquier intervención, esta puede llegar a
ser desde organoléptica, mediante pruebas mecánicas de resistencia al medio ambiente,
así como también el análisis e interpretación de documentos teóricos y gráficos (Datos
históricos fotográficos, etc.)
INTERVENCIONES DURANTE LA RESTAURACIÓN.
 CONSOLIDACIÓN.
Es una de las intervenciones más respetuosas, teniendo por objeto detener las
alteraciones en proceso. Dar solidez y cohesión a un elemento, que la ha perdido o la está
perdiendo.
 RECOMPOSICIÓN.
Esta referida a devolverle la composición original tanto en lo estructural como estético,
 REINTEGRACIÓN.
Esta intervención tiene por objeto devolver unidad a elementos deteriorados, quebrados o
desubicados, se justifica como reintegración sólo del porcentaje o área relativa sustituida y
solo en las tipologías permitidas.
 RESTITUCIÓN.
Labor que tiene por objeto remplazar piezas colapsadas o fracturadas, por otras nuevas y
contemporáneas de similares características garantizando la seguridad de una estructura,
sin alterar o mutilar características originales y diferenciando éstas de las originales.
 RECONSTRUCCIÓN.
Esta intervención tiene por objeto volver a construir partes desaparecidas o perdidas. El
grado de conocimiento que se tenga sobre la forma y condiciones de las partes perdidas
no cambia la naturaleza de la reconstrucción y constituye un problema a parte. Por tanto
es justificada la reconstrucción si es que se le va a dar un uso específico para una función
determinada.
INTERVENCIONES POSTERIORES A LA RESTAURACIÓN.

 MANTENIMIENTO.
Se refiere a la intervención que tiene por objeto evitar deterioros sosteniendo condiciones
favorables sin alteraciones. Toda obra supone a la terminación de su restauración un
mantenimiento permanente y sostenido.
 CONSERVACIÓN.
Este proceso es el de prevenir las alteraciones y detener los deterioros en su inicio, Para
una obra de arte restaurado, la conservación es una intervención periódica programada
convenientemente de acuerdo con la naturaleza de los materiales sujetos al uso normal.
 REVERSIBILIDAD.
Es la cualidad que se busca en toda intervención relacionada con la restauración y que

consiste en seleccionar aquellas técnicas, instrumentos y materiales que permitan la fácil
anulación de sus efectos, para recuperar el estado de la obra de arte previo a la
intervención, si con una nueva aportación de datos, enfoques o criterios, la intervención
anterior se anulará.
CRITERIOS DE INTERVENCIÓN:
 Marco Normativo:
Reglamento de la Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación:
Artículo 462.- Intervención de bienes culturales muebles. Toda intervención de bienes
culturales muebles debe ser realizada por especialistas en la materia. Los daños que se
ocasionen a dichos bienes por intervenciones inadecuadas serán responsabilidad del
propietario y del especialista, según las circunstancias del caso (Peruano, 2006).
 Criterio de conservación del patrimonio en términos de originalidad y

autenticidad (priorización en la reutilización de elementos, materiales, procesos y
sistemas constructivos originales). Deben considerarse añadidos por épocas considerando
las etapas y los procesos de cambio.
…Así pues, en la base de la diferencia entre copia, imitación, falsificación, no hay una
diversidad específica en los modos de producción, sino una intencionalidad distinta. Por
ello, se pueden dar tres casos fundamentales:
1) realización de un objeto a semejanza o como reproducción de otro objeto, a la manera
o en e! estilo de un determinado período histórico o de determinada personalidad artística,
sin otro fin que una documentación del objeto o el placer que se supone obtener de ello.
2) producción de un objeto como el anterior, pero con la intención específica de llevar a
alguien a engaño acerca de la época, la consistencia material o el autor. 3) introducción en
el comercio, o también difusión de un objeto, aunque no haya sido realizado con intención
de llevar a engaño, como una obra auténtica, de época, de materia, de fabricación, o de
autor diferentes a los que realmente son propios del objeto en sí. (Brandi, 1995).
 Criterios de orden histórico (legado del pasado, valoración de los hechos que
sucedieron).
… Puesto que la obra de arte es en primer lugar un resultado del quehacer humano, y en
cuanto tal no debe depender para su reconocimiento de las alternancias del gusto o de la
moda,
se supone en principio una prioridad a la consideración histórica respecto a la estética…
(Brandi, 1995).

… Por lo tanto, en función de la instancia histórica, debemos plantear en primer lugar el

problema de si es legítimo conservar o eliminar el eventual añadido que una obra de arte
haya recibido; es decir, independientemente del hecho de que el juicio estético sólo pueda
ser positivo o bien conservando o bien levantando el añadido, si es legítimo mantenerlo o
eliminarlo desde el punto de vista histórico estrictamente. Todo lo cual nos lleva a analizar
en primer lugar el concepto de añadido desde esta perspectiva… (Brandi, 1995).
… De ello deriva que históricamente sólo es legítima la conservación incondicional del

añadido, mientras su eliminación ha de justificarse siempre, y en todo caso debe ser
realizada de tal manera que deje huella de sí misma y en la propia obra… (Brandi, 1995).
 Criterios de orden estético y artístico (elementos ornamentales).
La nostálgica sentencia “cómo era, dónde estaba”, es la negación del principio mismo de la
restauración, y constituye una ofensa a la historia y un ultraje a la estética, al considerar
reversible el tiempo y la obra de arte reproducible a voluntad (Brandi, 1995).
Documentos internacionales:
CARTA DE VENECIA, 1964.

o Art. 3.La conservación y restauración de los monumentos tiene como finalidad
salvaguardar tanto la obra de arte como el testimonio histórico.
o Art. 8 Los elementos de escultura, pintura o decoración que son parte integrante del
monumento no pueden ser separados de él más que cuando ésta sea la única forma
adecuada para asegurar su conservación.
o Art. 11. El juicio sobre el valor de los elementos en cuestión y la decisión sobre las
eliminaciones que se deban llevar a cabo, no puede depender tan sólo del autor del
proyecto.
o Art. 12. Los elementos destinados a reemplazar las partes que falten deben integrarse
armoniosamente en el conjunto, pero distinguiéndose a su vez de las partes originales, a
fin de que la restauración no falsifique el monumento, tanto en su aspecto artístico como
histórico.
o Art. 16 Los trabajos de conservación, de restauración y de excavación estarán siempre

acompañados por una documentación precisa, constituida por informes analíticos y
críticos ilustrados con dibujos y fotografías. Todas las fases de los trabajos de liberación,
consolidación, recomposición e integración, así como los elementos técnicos y formales
identificados a lo largo de los trabajos, deberán ser consignados. Esta documentación se
depositará en los archivos de un organismo público y estará a disposición de los
investigadores; se recomienda igualmente su publicación
CARTA DEL RESTAURO, 1972.

o Art. 3.La conservación y restauración de los monumentos tiene como finalidad

salvaguardar tanto la obra de arte como el testimonio histórico.
o Art. 6.-… se prohíbe, para todas las obras… lo siguiente: 1) Complementos
estilísticos o analógicos, incluso en formas simplificadas y aunque existan documentos
gráficos o plásticos que puedan indicar cuál hubiera sido el estado o el aspecto de la obra
completa; … 5) Alteración o remoción de las pátinas.
o Art. 7.- … indistintamente para todas las obras …se admiten las siguientes
operaciones o reintegraciones:
1) Añadidos de partes en función estética o reintegraciones de pequeñas partes

históricamente verificadas, llevadas a cabo según los casos o determinando de forma
clara la periferia de las integraciones o bien adoptando material diferenciado aunque
acorde, claramente distinguible a simple vista, en particular en los puntos de encuentro
con las partes antiguas, que además deben ser marcadas y fechadas donde sea posible.
2) Limpiezas que, para las pinturas y las esculturas policromadas, no deben llegar
nunca al esmalte del color, respetando la pátina y los posibles barnices antiguos; para
todas las otras clases de obras no deberán llegar a la superficie desnuda de la materia
que conforma las propias obras de arte;
3) Anastilosis documentada con seguridad, recomposición de obras

fragmentadas, sistematización de obras lagunosas, reconstruyendo los intersticios de
poca entidad con técnica claramente diferenciable a simple vista o con zonas neutras
colocadas en un nivel diferente al de las partes originales, o dejando a la vista el soporte
original, de todas formas no integrando nunca ex novo zonas figuradas o insertando
elementos determinantes para la figuratividad de la obra;
Adicionalmente el Anexo C de la Carta del restauro de 1972 considera los criterios básicos
de conservación de todos los estratos que conforman las obras de arte para orientar la
intervención en la dirección adecuada.
 Criterios de seguridad estructural (interacción muro-estructura de la obra de

arte).
Las obras de arte no deberían representar un riesgo para la vida, el cuerpo y la salud,
especialmente durante un fenómeno sísmico. Para ello se plantearán formas adecuadas
de fijar las obras de arte en suposición de exhibición o culto.
En el caso de las demás tipologías de obras de arte, se sujetarán a los requerimientos propios
de cada caso particular.

 Criterios de orden antropológico (función y valoración de la comunidad hacia el

monumento).
Las primeras expresiones artísticas virreinales están arraigadas en creencias mítico-religiosas,
las mismas que son expresadas mediante testimonios artísticos (pinturas, dibujos,
esculturas, etc.) como complemento de una política de evangelización.
Esta práctica de fe perdura en el tiempo condicionando los criterios a adoptarse en la

intervención de obras de arte destinadas al culto.
Es menester tener en cuenta los criterios de una política de sensibilización social de uso y
acceso que proteja a estos testimonios artísticos del deterioro, vandalismo.
 Criterios de orden museológico.

Las obras de arte que muestren un elevado porcentaje de pérdida en su conformación, que
distorsionen su lectura y lleven a especulaciones en cuanto a su forma, deberán ser
consideradas como piezas museables, tomando como alternativa para su uso la
sustitución con una copia de similares características, realizadas fuera de los criterios
restaurativos.
 Criterios de prevención.
Cuando sea imprescindible realizar trabajos de emergencia a fin de evitar pérdida o deterioro
del patrimonio cultural mueble, las personas responsables del mismo, darán cuenta
inmediata a la Unidad Ejecutora, mediante la Sub Dirección de Conservación del
Patrimonio Cultural Mueble quienes dictarán las medidas preventivas correspondientes.
 Criterios de intervenciones posteriores a la restauración.
Mantenimiento.- Acción permanente que evite el deterioro paulatino o constante del Material
Cultural (obras de arte) a causa de agentes físicos y climatológicos.
Conservación.- Es la intervención que tiene por objeto prevenir las alteraciones y detener los
deterioros en su inicio. Para una obra de arte restaurada (material Cultural Arqueológico),
la conservación es una intervención periódica programada convenientemente de acuerdo
con la naturaleza de los materiales sujetos al uso normal.
PARAMETROS TÉCNICOS PARA DETERMINAR EL GRADO DE INTERVENCION DE

LAS OBRAS DE ARTE.

 Criterios de orden ambiental (la preservación del entorno inmediato y mediato – uso
racional del material).
El impacto ambiental será considerado según la evaluación de las consecuencias de la
intervención de las obras de arte en cuanto a la estética e interés humano de los sitios y
objetos históricos y su repercusión en el estatus cultural y el paisajismo del ámbito de
influencia del proyecto.
 Carta de Burra:
4.2 Son preferibles las técnicas y materiales tradicionales para la conservación de la

fábrica significativa. En algunas circunstancias, se puede hacer apropiación de
técnicas y materiales modernos que ofrecen substanciales beneficios a la
conservación.
 D.S. N° 033 – 2000 – ITINCI del 06/2000.-Establecen disposiciones para la aplicación del
protocolo de Montreal relativo a las sustancias que agotan la capa de ozono. En este
decreto supremo es relativo a la SAO, es decir a las "Sustancias Agotadoras del Ozono"
(SAO) que consolida el plan de acción para lograr la eliminación progresiva de las
mismas, fijando los lineamientos para su implementación; además se ha elaborado la
norma nacional sobre las SAO.
02.02.04
NORMATIVIDAD NACIONAL
o Ley de Evaluación De Impacto Ambiental Para Obras y Actividades - Ley Nº 26786.
"Artículo 51º".- La Autoridad Sectorial Competente comunicará al Consejo Nacional del

Ambiente CONAM, sobre las actividades a desarrollarse en su sector, que por su riesgo
ambiental, las que obligatoriamente deberán presentar estudios de impacto ambiental
previos a su ejecución y, sobre los límites máximos permisibles del impacto ambiental
acumulado. Abalorios
o Ley General de Salud. Ley N° 26842.- Establece los lineamientos generales del ambiente
de trabajo adecuado para garantizar sanidad durante la ejecución de los diferentes
trabajos, específicamente en al Capítulo VII.

PRESUPUESTO


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RECUPERACION DEL MONUMENTO PRE –

HISPÁNICO SECTOR QOLQAS DEL PARQUE

MATERIAL CULTURAL ARQUEOLÓGICO

DIRECCIÓN DE LA OFICINA DE PLANIFICACIÓN Y PRESUPUESTO

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS

RESPONSABLE DEL PROYECTO

ELABORACIÓN DEL EXPEDIENTE Y PRESUPUESTO

SEÑALÉTICA E INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS

INVESTIGACION E IMPACTO AMBIENTAL

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

El Proyecto se enmarca en uno de los lineamientos de Política Cultural del Estado y

Mediante la evaluación, análisis, estudio y proyección de las obras de arte antes

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

META FÍSICA INTEGRAL.-

DISPOSITIVO LEGAL QUE RECONOCE LAS OBRAS MATERIA DEL PROYECTO

DISPOSITIVO LEGAL QUE RECONOCE COMO PATRIMONIO DE LA NACIÓN LAS

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

ANTECEDENTES HISTÓRICOS DEL MATERIAL CULTURAL.

Específicamente, los objetos arqueológicos manufacturados, tienen como característica común

La cerámica, según el Glosario de la Comisión Normal CV (cerámica y vidrio) Italiana es un

El tratamiento de objetos metálicos en el yacimiento está destinado, únicamente a eliminar la

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

CUADRO GENERAL DE MATERIAL CULTURAL DEL MONUMENTO PRE-

CUADRO DE VIDRIO VOLCANICO

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DE MATERIAL CULTURAL (OBRAS DE ARTE)

Amparados en el título 7° de la Ley General de Patrimonio Cultural de la Nación, la

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

PROYECTO DE PROPUESTA DE INTERVENCIÓN RESTAURATIVA

Cualquier intervención de Restauración, deberá necesariamente entenderse como la acción

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

 Descripción técnica del procedimiento de intervención de la actividad a ejecutar;

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE OBJETOS CERÁMICOS

Ubicación : Sector: Qolqas

ANÁLISIS ESTÉTICO DESCRIPTIVO ICONOGRAFICO, ESTADO DE CONSERVACION Y

La fabricación de la cerámica, marcó un desarrollo crucial de las culturas prehispánicas.

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

En la sierra, Wari exhibe grandes tinajas ceremoniales con representaciones de plantas

ANALISIS ESTÉTICO, HISTÓRICO E ICONOGRÁFICO

Análisis Iconográfico.- Como es de conocimiento general, todas y cada una de las

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

Pasta.- Se refiere específicamente a la conformación estructural (soporte) del objeto, la misma

Capa Pictórica.- Tambien presumimos en diferentes estados de conservación, obviamente de

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

PROPUESTA DE INTERVENCIÓN DE MATERIAL CULTURAL “CERÁMICA”

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DE MATERIAL CULTURAL CERÁMICA.

PROCESOS DE CONSERVACIÓN IN SITU:

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

La conservación o consecución de ese equilibrio debe ser un proceso lento y paulatino,

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

Descripción de la Partida.- La consolidación in situ persigue el refuerzo de aquellos objetos que

Descripción Técnica del Procedimiento.- Pueden realizarse por impregnación, goteo,

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

Descripción Técnica del Procedimiento.- Se realizan excavando alrededor del objeto

 LOS PRODUCTOS NO-ADMISIBLES PARA EL ETIQUETADO de objetos arqueológicos

1. Limpiar (si es necesario) el área que va a ser etiquetada.

AREA FUNCIONAL DE GESTION DE PROYECTOS ABRIL 2017

5. Dejar secar completamente antes de introducir en el contenedor.

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