Professional Documents
Culture Documents
MISTERUL TEMPLIERILOR
str torii secre i ai adev ratei identit i a lui
lisus Hristos
Mul umiri
CAPITOLUL l
Codul secret al lui Leonardo da Vinci
Este una dintre cele mai cunoscute opere de art
ale lumii. Fresca Cina cea de tain a lui Leonardo da
Vinci este singurul element care s-a p strat din biserica
original Santa Maria delle Gra-zie din Milano, fiind
realizat pe unicul zid r mas în picioare dup ce
bombardamentul aliat a distrus loca ul de cult, în Al
Doilea R zboi Mondial. De i mul i al i arti ti renumi i,
precum Ghirlandaio i Nicolas Poussin — pentru a nu
mai aminti de Salvador Dali —, au d ruit lumii versiuni
proprii ale acestei scene biblice, Leonardo da Vinci este
cel care, pentru un motiv oarecare, a stîrnit cele mai
multe dezbateri i controverse. Reprezent ri ale Ultimei
Cine pot fi v zute pretutindeni, cuprinzînd întregul
spectru al gusturilor artistice, de la sublim pînâ la
ridicol.
Unele ne sînt atît de familiare, încît nici nu le
mai analiz m cu adev rat i, cu toate c se deschid
privirilor oricui, invitînd la un studiu detaliat, în
esen , la cel mai profund nivel, r mîn aidoma unor
i închise. A a s-a întîmplat cu Cina cea de tain a
lui Leonardo i, în mod aproape incredibil, cu
majoritatea operelor sale.
Or, exact aceste lucr ri ale lui Leonardo da Vinci —
acel geniu frâmîntat al Italiei renascentiste — au fost
cele care ne-au deschis drumul c tre o serie de
descoperiri cu implica ii atît de cutremur toare, încît la
prima vedere par imposibile. Este de necrezut c
genera ii întregi de savan i i speciali ti nu au
observat ceea ce nou ni se pare evident — i la fel de
necrezut c asemenea informa ii explozive au z cut
ascunse atîta vreme, a teptînd r bd toare s fie
descoperite de ni te scriitori care nu au decît o vag
tangen cu domeniul studiilor istorice i religioase.
Astfel, pentru a ne începe relatarea cum se cuvine,
trebuie s ne întoarcem la Cina cea de tain a lui
Leonardo i s-o privim dintr-o perspectiv nou , îns de
data aceasta nu o vom analiza în context artistic i
istoric; acum este momentul pentru a o vedea a a cum
ar percepe-o cineva care nu a mai privit-o niciodat ,
ridicîndu-ne de pe ochi v lul oric ror idei
preconcepute.
Figura central este, desigur, cea a lui lisus, pe
care Leonardo îl nume te „Mîntuitorul" în noti ele
care înso esc lucrarea. (Totu i, cititorul este rugat s
nu trag de aici concluziile evidente, îns pripite.)
lisus prive te contemplativ în jos i u or spre stînga,
cu mîinile întinse pe mas în fa a lui, ca i cum i-ar
oferi un dar privitorului. Dat fiind c aceasta este cina
la care, conform Noului Testament, lisus a ini iat
împ rt ania cu pîine i vin, îndemnîndu- i ucenicii
le considere „carnea" i „sîngele" s u, ne-am
tepta s vedem pe mas , în fa a lui, între palmele
întinse, o cup sau un pahar cu vin. La urma urmei,
cre tinii consider c imediat dup aceast mas au
urmat patimile din Gr dina Ghetsi-mani, cînd lisus s-
a rugat fierbinte: „Treac de la Mine paharul acesta" —
o alt aluzie la simbolistica sînge/vin —, i apoi r stig-
nirea, cînd sîngele s u sfînt a fost v rsat pentru a
mîntui întreaga omenire. i totu i, nici o cup cu vin
nu se afl în fa a lui lisus (iar pe toat masa exist
doar o cantitate simbolic ). Este oare posibil ca mîinile
sale întinse s fie — dup cum consider arti tii — doar
un gest f semnifica ie?
inînd seama de lipsa vinului, poate nu este
întîmpl tor nici faptul c , din toat pîinea de pe mas ,
foarte pu in este frînt . Dat fiind c lisus însu i a pus
semnul egal între pîine i trupul s u ce urmeaz a se
frînge în supremul sacrificiu, putem b nui oare c
Leonardo încearc s transmit astfel un mesaj subtil
cu privire la adev rata natur a suferin ei lui lisus?
Acesta este îns doar vîrful aisbergului reprezentat
de imaginea prea pu in ortodox 1 redat de fresca lui
da Vinci, în conformitate cu litera Bibliei, tînârul loan
— supranumit „cel Preaiubit" — este personajul care, la
Cina cea de tain , se afl cel mai aproape de lisus,
rezemîndu-se „de sînul Lui", i totu i, în fresca lui
Leonardo, acest personaj are o cu totul alt atitudine,
înclinîndu-se în partea opus , cît mai departe de
Mîntuitor, avînd capul plecat u or spre dreapta, într-
un gest aproape cochet. Chiar i în privin a acestui
unic personaj lucrurile sînt mai complicate; nu ne-am
mira deloc dac un spectator nefamiliarizat cu scena
biblica ar avea anumite dubii vâzîndu-1 pe acest Sfînt
loan. Fiindc , de i se tie bine c , pentru da Vinci,
chintesen a frumuse ii masculine are o tu de efe-
minare, personajul de ling lisus este în mod cert o
femeie. Totul în înf area „lui" este uimitor de
feminin. Oricît de tears i de deteriorat ar fi fresca,
nu putem s nu observ m mîinile mici i delicate,
tr turile fine, pieptul evident feminin i colierul de
aur de la gît. În plus, ve mintele acestei femei —
fiindc o femeie este, în mod sigur — au darul de a-i
reliefa prezen a într-un mod nea teptat: sînt imaginea
în oglind a hainelor Mîntuitorului. El poart o rob
albastr i mantie ro ie, iar la ea roba este ro ie i
mantia albastr , croiala i stilul fiind îns similare.
Nici un alt personaj de la mas nu mai poart
ve minte care le reflect în acest mod pe cele ale lui
lisus. Dar, pe de alt parte, nici un alt personaj de la
mas nu este de sex feminin.
Un element central al compozi iei este forma pe
care, împreun , lisus i aceast femeie o alc tuiesc:
un „M" uria , larg, ca i cum trupurile celor doi s-ar
atinge în zona oldurilor, pentru a se dep rta apoi
unul de cel lalt. Din cîte tim noi, nici un specialist
nu s-a referit la acest personaj numindu-1 altfel decît
„Sfîntul loan" i nim nui nu i-a atras aten ia pîn
acum acel „M" uria . A a cum am descoperit în
cercet rile noastre, Leonardo da Vinci era un psiholog
excelent, pe care adesea îl amuza s picteze imagini
evident neorto-doxe ca r spuns la comenzi cît se poate
de serioase, avînd caracter pur religios, tiind c
oamenii v d, de obicei, ceea ce se a teapt s vad i,
în consecin , pot privi cu evlavie chiar i cea mai
cras erezie. Dac i se cere s pictezi o scen cre tina
standard i ceea ce prezin i publicului are aceast
aparen , nimeni nu-i va sesiza simbolismul subtil. i
totu i, Leonardo a sperat, probabil, c spectatorii care-
i împ rt esc ideile neobi nuite cu privire la Noul
Testament îi vor recunoa te mesajul i c undeva,
cîndva, un observator obiectiv va remarca acea
prezen feminin misterioas , marcat de litera "M"
i î i va pune o serie de întreb ri. Cine este aceast
„M" i de ce este atît de important ? De ce i-ar fi
riscat Leonardo da Vinci reputa ia — i chiar via a —
pentru a o include într-o scen cre tin Prin
excelen ?
Oricine ar fi ea îns , soarta nu pare a-i fi
favorabil , deoarece o mînâ apare în dreptul gîtului ei
gra ios plecat, în ceea ce pare a fi un gest de
amenin are. i Mîntuitorul, pe de alta parte, este vizat
de o mîn cu indexul ridicat, înfipt parc în fa a lui cu
evident vehemen . Atît lisus, cît i „M" par a ignora
gesturile amenin toare, fiecare pierdut în propria sa
reverie, ambii la fel de senini i de deta i. Dar
impresia l sat este aceea a unor simboluri secrete,
folosite nu numai pentru a le sugera celor dou
personaje centrale c destinele lor urmeaz c i
diferite, ci i pentru a-i indica (sau poate reaminti)
spectatorului o informa ie a c rei dezv luire public ar
putea fi periculoas , încearc oare Leonardo s
transmit prin intermediul acestei fresce o convingere
personal pe care ar fi fost de-a dreptul nebunesc s-o
împ rt easc unui public mai larg, într-un mod mai
explicit? Ar fi totu i posibil ca aceast convingere s
poarte un mesaj destinat nu doar apropia ilor s i, ci i
unui public mult mai numeros — poate chiar nou ,
ast zi?
analiz m mai departe aceast uluitoare oper
de art . în partea dreapt a frescei, un b rbat înalt, cu
barb , se apleac foarte mult pentru a vorbi cu ultimul
ucenic de la mas . Prin acest gest, se întoarce complet
cu spatele spre Mîntuitor. Speciali tii sînt de acord c
modelul folosit de Leonardo pentru a-1 reda pe acest
ucenic — Sfîntul Tadeus sau Sfîntul Iuda — a fost el
însu i. Nici un element dintre cele reprezentate de
pictorii renascenti ti pe pînz nu era ales la întîmplare
sau din pure ra iuni estetice, iar da Vinci este renumit
pentru frecventele duble în elesuri vizuale din lucr rile
sale. (Preocuparea lui de a alege cel mai potrivit model
pentru fiecare ucenic este ilustrat de o aluzie pe care
ar fi f cut-o el însu i: aceea c , pentru figura lui Iuda,
ar fi pozat chiar enervantul stare al m stirii Santa
Maria!) i atunci, de ce s-a pictat Leonardo pe sine cu
spatele spre lisus?
i ciud eniile nu se sfîr esc aici. O mînâ stranie
îndreapt un pumnal asupra pîntecelui unui ucenic
aflat la o persoan distan de „M". Oricît ne-am
str dui, nu putem crede c mînâ respectiv apar ine
unuia dintre personajele de la mas , fiindc i-ar fi
imposibil din punct de vedere fizic cuiva s se
suceasc astfel încît s aduc pumnalul în pozi ia
aceea. Mai uimitor îns în privin a mîinii f trup este
un alt fapt: în toate cercet rile noastre cu privire la
Leonardo da Vinci, am întîlnit doar vreo dou referiri
la ea i ambele dovedesc o stranie re inere în a observa
ceva ciudat. Ca în cazul Sfîntului loan care este, de
fapt, femeie, o dat ce ai remarcat-o, nimic n-ar putea
rea mai evident — i mai bizar. i totu i, ochiul i
mintea privitorului o trec pur i simplu cu vederea,
tocmai fiindc este atît de ie it din comun.
Am auzit adesea spunîndu-se c Leonardo da
Vinci era un cre tin pios, ale c rui lucr ri religioase
reflect profunzimea credin ei sale. Din cîte am v zut
noi pîn acum, cel pu in una dintre ele ascunde o
simbolistic extrem de neobi nuit din perspectiva
ortodoxiei cre tine, iar cercet rile noastre ulterioare au
demonstrat lipsa de fundament a ideii conform c reia
artistul ar fi fost cu adev rat credincios. Elementele
ciudate prezente într-una dintre operele sale par a
sugera faptul c Leonardo a încercat s atrag aten ia
asupra unui alt în eles al cunoscutei scene biblice,
asupra unor convingeri care transcend sensul unanim
acceptat al imaginii redate în secolul al XV-lea de fresca
din Milano.
Indiferent care ar fi sensul simbolisticii sale
heterodoxe, aceasta se afl , trebuie s-o subliniem, la
polul opus fa de cre tinismul ortodox. Discrepan a
ilustrat aici nu este cîtu i de pu in necunoscut
materiali tilor i ra ionali tilor actuali; pentru ei,
Leonardo a fost primul om de tiin veritabil, o
personalitate deloc atras de supersti ii i de religie,
fiind îns i antiteza misticului sau a ocultistului. i
totu i, nici ei nu au reu it s sesizeze adev rul care,
efectiv, sare în ochi. A picta Cina cea de taina o
cantitate semnificativ de vin pe mas este ca i cum ai
imortaliza momentul culminant al unei ceremonii de
încoronare f a desena coroana: ori ai ratat complet
esen a, ori încerci s comunici o cu totul alt esen .
Astfel, pictorul iese în eviden ca un eretic în toat
puterea cuvîntului — o persoan care manifest
convingeri religioase, îns unele ce difer considerabil
de ortodoxia cre tin , în plus, i alte lucr ri ale lui
Leonardo reflect , printr-o simbolistic atent aplicat i
consecvent , acelea i obsesii eretice, fapt care indic
dubii c artistul nu era doar un simplu ateu care
încerca s cî tige o pîine. De asemenea, aceste
elemente i simboluri nea teptate nu pot fi doar
replica ironic adresat de un sceptic celor care i-au
cerut o astfel de lucrare; dac ar fi fost a a, Leonardo
s-ar fi limitat, de pild , s -i picteze Sfîntului Petru un
nas ro u ca de clovn. Ceea ce transpare îns din Cina
cea de tain i din multe alte lucr ri ale lui da Vinci
este codul s u secret, un cod despre care noi credem c
are o relevan aparte pentru lumea actual .
Desigur, a i putea spune c ideile bizare ale lui
Leonardo erau ideile lui bizare i atît, ciud eniile unui
om renumit pentru seria nesfîr it de paradoxuri. Era
un tip singuratic, dar în acela i timp putea fi sarea i
piperul unei petreceri; dispre uia ghicitorii, dar „cotiza"
în mod regulat la conturile astrologilor; era un
vegetarian convins i un iubitor de animale, îns
dragostea lui se râsfrîngea rareori asupra speciei
umane: diseca un cadavru dup altul i urm rea
execu iile cu ochiul rece al unui fiziolog; era un
gînditor profund, un maestru al aradelor, neîntrecut
în conceperea farselor. Dat fiind aceast personalitate
complex , ar fi poate de a teptat ca ideile sale asupra
religiei i filozofiei s se abat de la curentul obi nuit.
Din acest motiv — i numai din acesta — am putea fi
tenta i s -i consider m convingerile eretice ca fiind, în
prezent, irelevante.
De i talentele i neobi nuitele capacit i ale lui
Leonardo sînt unanim recunoscute, exist o tendin
modern , arogant , ce încearc s -i minimalizeze
realiz rile. La urma urmelor, pe vremea lui chiar i
tiparul era o noutate. Ce-ar mai putea aduce nou un
inventator singuratic, din vremuri de mult apuse, unei
lumi în care Internetul constituie o surs inepuizabil
de informa ii, iar continente înc nedescoperite în zilele
lui Leonardo pot comunica între ele în r stimp de
secunde'?
Întrebarea de mai sus are dou r spunsuri, în
primul rînd, da Vinci nu era un geniu de duzin —
dac ne putem exprima astfel. Toat lumea tie c el a
proiectat ma ini zbur toare i tancuri de asalt
primitive, îns unele dintre inven iile sale erau atît de
ie ite din comun pentru vremea în care a tr it, încît
unii 1-au „suspectat" c ar fi avut stranii viziuni ale
viitorului. Schi ele sale pentru biciclet , de exemplu,
au ie it la lumin abia la sfîr itul anilor 1960.2 Spre
deosebire îns de stîngacele încerc ri i prototipuri ale
bici-clului victorian, vehiculul imaginat de da Vinci
avea rotile de m rime egal i era prev zut cu lan de
transmisie. Chiar mai fascinant decît schi a în sine
este întrebarea care î i vine în minte automat: ce motiv
ar fi avut Leonardo pentru a inventa o biciclet ? Omul a
zuit întotdeauna s poat zbura aidoma p rilor,
dar este greu de crezut c cineva ar fi visat vreodat s
dea din pedale pe drumuri pline de hîrtoape,
men inîndu-se într-un echilibru precar pe dou ro i ( i,
spre deosebire de zbor, mersul pe biciclet nu apare în
vreo fabul clasic ), în plus, printre alte dispozitive
futuriste, Leonardo a prev zut i inventarea
telefonului.
Chiar dac geniul s u a fost i mai str lucit decît
îl recunosc c ile de istorie, nu putem s nu ne
întreb m ce cuno tin e de inea, astfel încît s marcheze
lumea atît de profund chiar i la cinci secole dup
moartea sa. Desigur, am putea argumenta c
înv turile unui rabin din secolul I d.Hr. ar fi de
teptat s aib o relevan mai redus pentru epoca
noastr decît au avut-o inven iile lui da Vinci, îns la
fel de adev rat este faptul c unele idei au un caracter
universal i etern i c adev rul — dac poate fi aflat i
definit — nu se erodeaz o dat cu trecerea veacurilor.
Dar nu filozofia (declarat sau nu) ori arta lui da
Vinci a fost cea care ne-a atras aten ia asupra lui, ci
una dintre realiz rile sale cu adev rat paradoxale —
extrem de cunoscut i în acela i timp cel mai pu in
descifrat . A a cum am relatat în detaliu în ultima
noastr carte3, am descoperit c Leonardo a fost cel
care a „creat" Giulgiul din Torino, despre care s-a
crezut c poart imaginea miraculos imortalizat a lui
lisus în clipa mor ii, în 1988, testarea cu izotopi de
carbon le-a dovedit tuturor — cu excep ia cîtorva
fanatici — c giulgiul dateaz de la sfîr itul Evului
Mediu sau din primii ani ai Rena terii. Acest lucru nu
a diminuat îns cîtu i de pu in caracterul de excep ie
al obiectului i nu a oferit r spuns la problema care
nou ni s-a p rut a fi cea mai stringent : identitatea
„farsorului" fiindc , la urma urmei, cel care a creat
aceast „relicv " nu putea fi decît un geniu.
Giulgiul din Torino se comport — a a cum o
recunoa te întreaga literatur de specialitate, atît cea
favorabil autenticit ii sale, cît i cea defavorabil —
aidoma unei fotografii. Artefactul prezint un ciudat
„efect de negativ"; cu alte cuvinte, arat ca o urm vag
de arsur cînd e privit cu ochiul liber, dar negativul
fotografic ofer detalii vizuale remarcabile. Fiindc nici
o pictur sau gravur cunoscut nu se comport în
acest mod, efectul de negativ a fost considerat de
„giulgi ti" (cei care cred c este cu adev rat lin oliul lui
lisus) o dovad a caracteristicilor miraculoase ale
amprentei, în orice caz, noi am descoperit c imaginea
de pe Giulgiul din Torino se comport ca o fotografie
fiindc exact asta este.
Oricît de incredibil ar p rea, Giulgiul din Torino
este o fotografie, împreun cu Keith Prince, am
reconstruit ceea ce noi credem a fi tehnica original ,
reproducînd astfel pentru prima dat caracteristicile
pîn acum inexplicabile ale acestei pînze.4 i, în ciuda
afirma iilor r spicate ale „giulgi tilor" c a a ceva
este imposibil, am reu it acest lucru folosind un
echipament extrem de simplu. Am utilizat o camer
improvizat , o pînz prelucrat chimic, tratat cu
substan e disponibile în secolul al XV-lea, i „doze"
mari de lumin . Subiectul fotografiei noastre
experimentale a fost un bust feminin din ghips, care,
din p cate, nu sem na nici pe departe cu modelul
original. Fiindc , de i nu-i apar ine — a a cum s-a
crezut — lui lisus, chipul de pe giulgiu este cel al
„farsorului" însu i. Altfel spus, Giulgiul din Torino este
o fotografie de cinci sute de ani a nim nui altuia decît
Leonardo da Vinci.
În ciuda unor bizare afirma ii contrare, giulgiul
nu poate fi opera unui cre tin evlavios, în aparen ,
negativul fotografic al pînzei înf eaz trupul
însîngerat al lui lisus. Trebuie s ne reamintim c
acesta nu este un sînge obi nuit; pe lîngâ faptul c e
de esen divin , pentru cre tini el constituie
instrumentul prin care lumea va fi mîntuit . Dup
rerea noastr , cel care falsific acest sînge nu poate
fi considerat în nici un caz credincios, a a cum cineva
care nutre te m car o urm de respect fa de
persoana lui lisus nu va îndr zni sâ-i înlocuiasc
imaginea cu a sa. Leonardo a f cut i una, i alta, cu o
aten ie deosebit pentru detaliu i chiar — am putea
nui — cu o anumit doz de pl cere, în mod cert i-
a dat seama c , reprezentînd presupusa imagine a lui
lisus — cine ar fi putut suspecta c , de fapt, era chipul
artistului florentin?6 —, giulgiul va fi venerat de
numero i pelerini chiar de la bun început. Din cîte ne
putem da seama cunoscîndu-i caracterul, Leonardo i-a
urm rit din umbr , nev zut, cum se închinau în fa a
lui. Dar i-a închipuit el cî i cre tini îi vor preasl vi
imaginea în decursul secolelor? i-a imaginat oare c ,
într-o zi, oameni cu capul pe umeri se vor converti la
catolicism doar v zîndu-i chipul întip rit pe bucata
aceea de pînz ? A prev zut el c ideea occidentalilor
cu privire la tr turile lui lisus se va contura pornind
de la imaginea de pe Giulgiul din Torino? i-a dat oare
seama c milioane de oameni de pe întregul glob vor
ajunge s venereze chipul unui eretic homosexual din
secolul al XV-lea în locul Dumnezeului lor preaiubit'? A
tiut Leonardo da Vinci c figura sa avea s devin
efectiv imaginea lui lisus Hristos?
Dup p rerea noastr , Giulgiul din Torino este cea
mai crunt , i mai reu it , fars jucat omenirii, în
întreaga istorie. Dar, cu toate c a p lit milioane de
oameni, consider m c nu e doar un fals gratuit i c
Leonardo a creat aceast „relicv " pentru a
transmite un dublu mesaj: existen a unei tehnici
novatoare i o convingere eretica cifrat , în acea epoc
de supersti ii paranoice, dezv luirea public a tehnicii
fotografiei ar fi constituit — a a cum o vor demonstra
evenimentele ulterioare7 — un risc enorm. Nu ne îndoim
îns c Leonardo s-a amuzat copios v zînd cum
prototipul s u este protejat chiar de clericii pe care el,
unul, îi dispre uia. Desigur c acest lucru ar putea fi
doar o coinciden , o întors tur providen ial într-o
poveste i a a remarcabil , îns pentru noi nu e altceva
decît o nou dovad a pasiunii florentinului de a de ine
controlul total, de aceast dat chiar dincolo de
mormînt.
De i fals, opera unei min i geniale, Giulgiul din
Torino poart anumite simboluri ilustrative pentru
ideile neobi nuite ale lui Leonardo, a a cum se poate
vedea i în alte opere ale sale. De exemplu, la
personajul al c rui chip este imprimat pe giulgiu, la
baza gîtului se observ o clar linie de demarca ie.
Cînd imaginea este transformat într-o hart cu
izohipse, utilizînd cele mai sofisticate tehnologii
computerizate, se poate vedea c linia marcheaz baza
capului în fa , dup care urmeaz o zon lat ,
întunecat , pîn la partea de sus a pieptului, unde
contururile încep s se z reasc din nou8. Dup
rerea noastr , exist dou explica ii posibile. Una
este pur practic , fiindc imaginea v zut din fa este
o combina ie: trupul îi apar ine unei persoane cru-
cificate, iar fa a este cea a lui Leonardo; astfel, linia
respectiv denot , probabil, locul în care cele dou
imagini au fost unite. Autorul falsului nu era îns
cîtu i de pu in neîndemînatic i i-ar fi fost în mod cert
or s acopere sau s tearg linia aceea de
demarca ie. Dar dac Leonardo pur i simplu nu a
vrut s-o elimine? Dac a l sat-o acolo în mod deliberat,
pentru a sugera ceva celor care „au ochi s vad "?
Ce mesaj eretic ar putea purta Giulgiul din Torino,
chiar codificat? Desigur c exist o limit a simbolurilor
ce pot fi incluse într-o simpl imagine a unui corp gol,
stignit — una analizat în mod repetat de numero i
oameni de tiin , dota i cu cele mai moderne
echipamente. Vom reveni la acest subiect mai tîrziu,
îns deocamdat subliniem doar c r spunsul la
aceste întreb ri poate fi g sit dac vom privi atent
dou aspecte principale ale imaginii. Primul se refer la
volumul mare de sînge ce pare s curg pe bra ele lui
Iisus — i care, la prima vedere, pare s contrazic
simbolica lips de vin de pe masa Cinei celei de tain ,
dar, de fapt, subliniaz înc o data concluzia la care
am ajuns noi. Cel lalt aspect pe care îl men ionam se
refer la linia de demarca ie dintre cap i trunchi, linie
ce pare a sugera c Leonardo vrea s atrag aten ia
asupra unei decapit ri... Din cîte tim noi, lisus nu a
fost decapitat, iar imaginea de pe giulgiu este o
combina ie; prin urmare, sîntem îndemna i s lu m în
considera ie imaginile a dou personaje distincte, între
care exist îns o rela ie de un anumit tip. Chiar i a a,
de ce sa fie „suprapus" un decapitat peste un
crucificat?
a cum vom vedea, indiciul capului t iat de pe
Giulgiul din Torino nu e altceva decît o subliniere a
simbolurilor întîlnite în multe dintre lucr rile lui da
Vinci. Am men ionat deja mîna care pare a reteza gîtul
delicat al misterioasei „M", tîn ra din Cina cea de
tain , i v aminti i c , în aceea i fresc , lisus însu i
este amenin at de o mîn cu indexul ridicat, înfipt
parc în fa a lui, ca un gest de aten ionare, de amintire
sau poate c amîndouâ la un loc. În opera lui Leonardo
da Vinci, mîna cu ar torul ridicat este, de fiecare
dat , o referire direct la loan Botez torul.
Sfîntul, presupusul înainte-merg tor al lui lisus,
cel care a spus lumii: „iat Mielul lui Dumnezeu" ale
rui sandale nu era vrednic s i le dezlege, avea, dup
rerea lui Leonardo, o importan extrem , dac ar fi
judec m dup omniprezen a sa în lucr rile
artistului florentin. Obsesia în sine este bizar la un om
despre care mul i ra ionali ti moderni sus in c nu
avea nici o aplecare pentru religie. Este greu de în eles
de ce un pictor pentru care personajele i tradi iile
cre tine nu înseamn nimic ar fi dedicat atît de mult
timp i energie unui sfînt anume, a a cum a f cut-o
Leonardo cu loan Botez torul, întreaga lui via pare
dominata de acest loan, atît la un nivel con tient, în
operele de art , cît i la unul sincronistic, tradus în
coinciden ele care i-au marcat existen a. E aproape ca
i cum loan Botez torul 1-ar fi urmat pretutindeni.
Iubitul s u ora , Floren a, se afl sub patronajul
sfîntului, asemenea catedralei din Torino în care este
zduit giulgiul. Ultimul s u tablou pe care, al turi de
MonaLisa, 1-a p strat aproape de sine, chiar în
înc perea în care i-a dat ob tescul sfîr it, a fost loan
Botez torul; de asemenea, unica sculptur a lui da
Vinci p strat pînâ ast zi (lucrat împreun cu
Giovani Francesco Rustici, un cunoscut ocultist) îl
înf eaz tot pe loan Botez torul. Acum, sculptura se
afl în baptisteriul din Floren a, la intrare, deasupra
capetelorturi tilor i, din p cate, la dispozi ia stolurilor
de porumbei.
Acel ar tor ridicat — pe care îl vom numi în
continuare „gestul lui loan" — apare i în celebra lucrare
a lui Rafael, coala din Atena (1509). Acolo îl vedem pe
venerabilul Platon schi înd acest gest, dar în acele
circumstan e aluzia sa nu este atît de misterioas pe cît
ne-am putea a tepta. De fapt, modelul lui Rafael
pentru Platon a fost chiar Leonardo da Vinci, iar gestul
nu-i este caracteristic atît lui, cît mai degrab este
profund semnificativ pentru el ( i, probabil, pentru
Rafael i pentru al ii din acela i cerc).
Dac vi se pare c insist m prea mult asupra
ar torului ridicat, haide s mai privim cîteva
reprezent ri ale sale în operele lui da Vinci.
Apare într-o serie de picturi i, a a cum am spus
deja, are mereu aceea i semnifica ie, în tabloul
neterminat Adora ia magilor (început în 1481), un
personaj anonim schi eaz acest gest în apropierea
unei movile de p mînt pe care cre te un ro cov.
Majoritatea privitorilor îl trec u or cu vederea, deoarece
privirile le sînt în mod inevitabil atrase spre ceea ce se
consider a fi punctul central al tabloului: dup cum
indic i titlul, magii care venereaz Sfînta Familie.
Serafica i vis toarea Fecioar cu pruncul lisus pe ge-
nunchi este reprezentat sub chipul unui personaj
tern, insipid. Magii îngenuncheaz , oferindu-i daruri
copilului, iar în fundal o mul ime de oameni se agit ,
în aparen închinîndu-se deopotriv mamei i
pruncului. Dar, la fel ca în cazul Cinei celei de tain , i
de aceast dat avem de-a face cu o pictur cre tin
doar la nivel superficial, care merit o analiz mai
atent .
Personajele din fundal nu sînt, nici pe departe,
întruchip ri ale frumuse ii i bun st rii. Scheletice,
mîinile lor r chirate nu par ridicate spre ceruri într-
un gest de venera ie, ci las mai degrab impresia c
se îndreapt ca ni te gheare de co mar asupra cuplului
divin. Magii î i ofer darurile, dar numai dou dintre
cele trei men ionate în Biblie: smirn i t mîie, dar nu
i aur. În vremea lui Leonardo, aurul nu era doar un
simbol al bog iei, ci i al regalit ii, al stâpînirii, iar în
aceast pictur artistul i-1 refuz micului lisus. Dac
privim dincolo de Fecioar i de magi, z rim un al
doilea grup de adoratori. Ace tia au înf ri mai
toase i mai normale, dar dac le urm m direc ia
privirilor, observ m imediat c ei nu se uit la mam i
la prunc, ci par mai degrab a venera r cinile
ro covului, lîng trunchiul c ruia un b rbat schi eaz
„gestul lui loan". Iar ro covul, am mai spus-o, este
asociat în mod tradi ional cu loan Botez torul9...
În col ul din dreapta jos al tabloului, un tîn r se
suce te cu spatele spre Sfînta Familie. Este general
acceptat faptul c acest tîn r este Leonardo însu i, dar
argumentul adus adesea pentru a explica aceast
pozi ie — acela c artistul nu se sim ea demn sa
priveasc în fa cuplul divin — nu prea st în picioare.
La urma urmei, se tie c da Vinci nu era un iubitor al
Bisericii, în plus, s ne amintim c , sub chipul
Sfîntului Tadeus (sau Sfîntul Iuda) din Cina cea de
tain , pictorul îi întoarce spatele Mîntuitorului,
relevînd astfel o reac ie emo ional extrem la adresa
figurilor centrale ale credin ei cre tine. i cum
Leonardo nu era cîtu i de pu in un exemplu de pietate
sau de cucernicie, e greu de crezut c reac ia sa a fost
inspirat de un sentiment de inferioritate sau de
venerare, îndreptîndu-ne aten ia spre frapanta schi a
lui Leonardo pentru SfîntaAna, Fecioara i Pruncul
(1501), care se afl ast zi în Galeria Na ional din
Londra, remarc m i de aceast dat elemente care ar
trebui — dar rareori reu esc — s atrag aten ia
privitorului asupra unor implica ii subversive. Desenul
îi înf eaz pe Fecioar cu Pruncul, împreun cu
Sfînta Ana (mama Mariei), i pe loan Botez torul, copil,
în aparen , lisus îl binecuvînteazâ pe v rul s u, loan,
care prive te în sus cu un aer meditativ, în vreme ce
Sfînta Ana fixeaz de aproape chipul vis tor al fiicei
sale i schi eaz „gestul lui loan" cu o mîn ciudat ,
lata, masculin . Ar torul ei se ridic imediat
deasupra mîinii micu e a lui lisus, ca i cum ar umbri-
o, atît în sens literal, cît i metaforic. i, cu toate c
Fecioara pare a ezat într-o pozi ie extrem de
incomod , mai ciudat este pozi ia micului lisus.
Fecioara îl ine de parc tocmai 1-ar fi împins în fa a
pentru a-i da lui loan binecuvîntarea, ca i cum 1-ar fi
adus în scen doar pentru acest lucru i abia îl mai
poate ine acolo. loan, pe de alt parte, se reazem
comod de genunchiul Sfintei Ana, de parc onoarea ce
i se face îl las complet indiferent. E oare posibil ca
mama Fecioarei s -i aminteasc fiicei sale de un secret
în leg tur cu loan?
Conform noti ei ce înso te tabloul, unii exper i,
nedumeri i de tinere ea Sfintei Ana i de prezen a
neobi nuit a Botez torului, au presupus c pictura le
înf eaz , de fapt, pe Maria i pe veri oara ei,
Elisabeta - mama lui loan. Supozi ia este plauzibil i,
dac este real , nu face decît s înt reasc afirma iile
noastre.
Aparenta inversare a rolurilor lui lisus i loan
apare i într-una din cele dou versiuni ale tabloului
Fecioara pe stînci, tot de Leonardo. Istoricii de art nu
au oferit niciodat o explica ie satisf toare pentru
existen a celor dou versiuni, dar una este expus în
prezent la Galeria Na ional din Londra, iar cealalt —
mult mai interesant din punctul nostru de vedere —
la Muzeul LUvru, în Paris.
Ini ial pictura a fost comandat de o organiza ie
numit Con-fraternitatea Imaculatei Concep iuni,
pentru panoul central al unui triptic destinat altarului
din capela bisericii San Francesco Grande, în Milano10.
(Celelalte dou picturi ale tripticului au fost încre-
din ate altor arti ti.) Contractul, datat 25 aprilie 1483,
exist i ast zi i arunc o lumin interesant asupra
a ceea ce a dorit con-fraternitatea... i ce a primit, de
fapt. în contract se specific în mod detaliat forma i
dimensiunile picturii — necesare deoarece cadrul
tripticului exista deja. în mod ciudat, ambele versiuni
respect aceste cerin e, îns tot nu tim de ce
Leonardo a realizat dou . Putem îns b nui c la
mijloc se afl interpret rile diferite, care au mai pu in
de-a face cu perfec ionismul i mai mult cu poten ialul
lor exploziv.
Contractul impunea, de asemenea, tema picturii:
un eveniment nemen ionat în Evanghelii, dar cunoscut
în tradi ia cre tin . Este vorba despre momentul în
care, în timpul fugii în Egipt, losif, Maria i pruncul
lisus i-au g sit ad post într-o grot , unde 1-au întîlnit
pe micul loan Botez torul, protejat de arhanghelul
Uriel. Esen ial în privin a acestei legende este faptul c
ofer o „ie ire de siguran " pentru una dintre cele mai
tulbur toare întreb ri ridicate de povestea botezului lui
lisus, a a cum este ea redat în Biblie. De ce a fost
nevoie ca lisus, pur i lipsit de p cate, s fie botezat,
dat fiind c ritualul constituie, de fapt, un gest
simbolic de sp lare a p catelor i de cur ire în vederea
ulterioarei accederi la împ ia cereasc ? De ce a
trebuit Fiul lui Dumnezeu s se supun unui evident
act de autoritate din partea Botez torului?
Legenda poveste te cum, la aceast (uimitor de)
întîmpl toare întîlnire între cei doi copii, lisus i-a
conferit v rului s u autoritatea de a-1 boteza cînd
amîndoi vor ajunge la maturitate. Din mai multe
motive, comanda primit de Leonardo pare a f i o
culme a ironiei i ne putem imagina c artistul a fost
chiar încîntat s-o primeasc i s-o execute conform
propriilor sale idei — cel pu in într-una din variante.
În stilul epocii, confraternitatea a cerut o pictur
somptuoas , bogat ornamentat , cu foi de aur i cu o
ceat întreag de îngera i i profe i ai Vechiului
Testament. Ceea ce a primit sem na atît de pu in cu
ceea ce a solicitat, încît rela iile dintre ea i artist au
devenit tensionate i au culminat cu un proces ce s-a
prelungit pe mai mult de dou zeci de ani.
Leonardo a reprezentat scena cerut cît mai realist
posibil, f personaje secundare — în nici un caz
îngera i bucâla i i profe i întuneca i. De fapt, dramatis
personae au fost drastic reduse, dat fiind c , de i
scena reprezint fuga Sfintei Familii în Egipt, losif nici
car nu apare în pictur .
Versiunea de la Luvru, prima realizat de
Leonardo, o înf eaz pe Fecioar într-o rob
albastr , cu un bra a ezat protector în jurul unuia din
copii, iar cel lalt prunc st al turi de Uriel. în mod
straniu, cei doi copii sînt identici; mai ciudat îns este
faptul c micu ul de lîng arhanghel îl binecuvînteaz
pe cel lalt, în vreme ce pruncul Mariei îngenuncheaz
umil. În consecin , istoricii de art au presupus c ,
din cine tie ce motiv, da Vinci a ales s -1 a eze pe
loan lîng M ria. La urma urmei, nu exist vreo
etichet care s identifice personajele i, în mod cert,
copilul care binecuvînteaz trebuie s fie lisus!
Exist îns i alte posibilit i de interpretare a
scenei, posibilit i care, pe lîng c sugereaz mesaje
subliminale intense i extrem de neortodoxe, readuc în
aten ie codurile utilizate de Leonardo în alte lucr ri ale
sale. Asem narea dintre cei doi copii denota, poate,
faptul c artistul le-a „înce at" în mod inten ionat
identit ile. i, în vreme ce îl îmbr eaz cu un gest
tandru i protector pe copilul considerat a fi loan,
Maria întinde mîna dreapt deasupra capului lui
„lisus" în ceea ce pare a fi un gest de evident ostilitate,
în recenta sa biografie a lui da Vinci, Serge Bramly
descrie acest gest ca „amintind de ghearele unui
vultur"11. Uriel arat cu degetul spre copilul de lîng
ria, dar — fapt de asemenea semnificativ — prive te
enigmatic spre observator, adic în direc ie opus
Fecioarei. De i ar fi mai comod i m i acceptabil s
consider m gestul s u ca o indica ie asupra celui care
avea s devin Mesia, nu putem s nu ne gîndim i la
alte posibile semnifica ii.
Dac , într-adev r, copilul de lîng M ria, în
versiunea de la Luvru a picturii, este lisus — a a cum
ne-am putea a tepta în mod logic —, iar cel a ezat lîngâ
Uriel este loan? Aminti i-v c , în acest caz loan îl
binecuvînteaz pe lisus. In calitatea sa de protector al
Botez torului, Uriel î i întoarce privirea de la micul
lisus, iar Maria, ap rîndu- i fiul, întinde o mînâ
amenin toare deasupra lui loan. La cî iva centimetri
sub palma întins a Mariei, mîna cu ar torul întins a
arhanghelului reteaz aerul, ca i cum cele dou
gesturi ar încadra un indiciu criptic. Totul pare ca i
cum Leonardo ar sugera c un obiect — ceva
semnificativ, dar nev zut — ar trebui s se afle în
spa iul dintre cele dou mîini. în acest context, nu ar fi
exagerat s ne imagin m c degetele întinse ale Mariei
par a se sprijini pe cre tetul unui cap invizibil, în
vreme ce ar torul lui Uriel taie aerul exact acolo
unde s-ar afla în mod normal gîtul. Acest cap
fantomatic pare s pluteasc deasupra copilului de
lîng arhanghel... Prin urmare, ni se indic f dubii
cine este acest copil, fiindc , la urma urmei, care din ei
a murit decapitat? i dac acesta este loan
Botez torul, atunci el binecuvînteaz , el de ine
aceast autoritate.
Dac privim îns cealalt versiune a picturii, mai
tîrzie i aflat azi la Galeria Na ional din Londra,
constat m c toate elementele care duc la aceste
deduc ii eretice au disp rut — dar numai acestea. Cei
doi copii nu mai seam între ei, cel de lîng Maria
poart crucea tradi ional , cu bra e inegale, a
Botez torului (de i este posibil ca aceasta s fi fost
ad ugat mai tîrziu, de un alt artist). Mîna dreapt a
Mariei este întins i aici deasupra celuilalt copil, dar
de aceast dat gestul nu mai este amenin tor. Uriel
nu mai arat cu degetul i nici nu î i mai întoarce ochii
de la protagoni tii scenei. E ca i cum Leonardo ne-ar
invita s „descoperim diferen ele", provocîndu-ne a
tragem, fiecare, propriile concluzii, din aceste detalii
ciudate.
Acest tip de analiz a lucr rilor lui da Vinci scoate
la lumin o serie vast de subîn elesuri incitante i
deconcertante. Iar tema loan Botez torul pare a se
repeta, marcat de ingenioase indicii i simboluri
subliminale. De nenum rate ori, atît el, cît i imaginile
care îl reprezint sînt situate pe un plan mai ridicat
comparativ cu acela pe care se afl lisus — chiar i în
simbolurile ascunse în mod ingenios în Giulgiul din
Torino.
Exist o inten ie bine conturat în privin a acestei
insisten e, vizibil atît în complexitatea imaginilor
folosite de artist, cît i în riscurile pe care el i le-a
asumat afi îndu- i în v zul tuturor ideile ingenios
disimulate. Poate c , a a cum am men ionat deja,
motivul pentru care multe dintre lucr rile lui au r mas
neterminate nu este atît perfec ionismul, cît mai
degrab con tientizarea faptului c ar fi suferit
repercusiuni grave dac vreuna dintre personalit ile
vremii ar fi întrez rit, prin stratul superficial de
ortodoxism, „blasfemia" întruchipat de lucr rile sale.
Probabil chiar i un intelectual de talia lui Leonardo
evita s cad în dizgra ia autorit ilor — o dat îi fusese
de ajuns.12
În mod cert îns , da Vinci nu i-ar fi pus via a în
joc „împ nîndu- i" operele cu asemenea mesaje eretice,
dac nu ar fi crezut profund în ele. A a cum am v zut
deja, departe de a fi ateul materialist atît de îndr git de
mul i moderni ti, Leonardo era loial unui sistem de
convingeri total opuse fa de ceea ce era pe atunci — i
este i acum — tradi ia cre tin . „Ocult" este termenul
pe care mul i 1-ar folosi pentru acest sistem.
În prezent, cuvîntul are conota ii clare i nu
tocmai pozitive, ducînd cu gîndul la magia neagr sau
la elucubra iile arlatanilor lipsi i de scrupule — ori la
ambele. De fapt, termenul „ocult" înseamn „ascuns" i
este utilizat frecvent în astronomie, de pild atunci
cînd se descrie modul în care un corp ceresc îl
„oculteaz " sau îl eclipseaz pe altul prin fa a c ruia
trece, în ceea ce-1 prive te pe Leonardo da Vinci, de i
trebuie s recunoa tem c au existat în via a sa
elemente i convingeri ce amintesc de ritualuri sinistre
i practici magice, la fel de adev rat este faptul c , în
primul rînd, artistul a fost animat de o continu sete
de cunoa tere. Majoritatea cercet rilor sale au fost
îns „ocultate" de societate i, mai cu seam , de o
omniprezent i atotputernic institu ie, în cea mai
mare parte a Europei acelor vremuri, Biserica nu agrea
experimentele tiin ifice i nu pregeta s -i reduc la
cere pe cei care î i expuneau în public ideile
neortodoxe ori pur i simplu deosebite.
Floren a îns — ora ul în care Leonardo s-a
scut, a crescut i i-a început cariera — era un
centru înfloritor al artelor i al tiin ei. Principalul motiv
al acestei deschideri c tre cunoa tere a Floren ei era —
oricît de uimitor ar p rea — num rul mare de magicieni
i oculti ti care tr iau aici. Primii protectori ai lui
Leonardo, familia conduc toare a ora ului, Medici,
încuraja în mod efectiv studiile oculte i chiar
sponsoriza activit ile de c utare i traducere a anu-
mitor manuscrise pierdute.
Astrologia Rena terii era cu totul altceva decît
horoscoapele pe care le citim ast zi în ziare. De i unele
zone de investiga ie pot p rea în prezent naive sau pur
i simplu supersti ioase, multe altele constituiau
tentative serioase de a în elege universul i locul omului
în cadrul acestuia. Magicienii îns inteau mai departe,
încercînd s descopere modul în care pot fi controlate
for ele naturii. Privit din aceast perspectiv , faptul c
Leonardo da Vinci a fost un reprezentant activ al
culturii oculte din vremea sa nu mai este deloc de
mirare. Distinsul istoric Frances Yates a sugerat chiar
geniul multilateral al lui da Vinci ar putea fi explicat
în raport cu ideile contemporane privind magia.13
Detalii despre conceptele caracteristice acestei
mi ri oculte florentine pot fi g site în cartea noastr
precedent 14, dar putem spune într-un cuvînt c
esen a tuturor organiza iilor vremii era ermetismul,
curent al c rui nume deriv de la Hermes Trismegistul,
un renumit mag egiptean ale c rui scrieri reflect un
sistem magic coerent. Cel mai important element al
gîndirii ermetice era ideea conform c reia omul este
divin în sens literal — un concept atît de periculos
pentru domina ia Bisericii asupra inimii i a min ii cre-
dincio ilor, încît a atras dup sine anatemizarea.
Principiile ermetice au de inut un loc concret în
via a i activitatea lui Leonardo, dar, la prima vedere,
între aceste idei filozofice i cosmologice sofisticate, pe
de o parte, i conceptele eretice care totu i puneau
accentul pe figurile biblice, pe de alt parte, existau
discrepan e majore. (Trebuie s subliniem faptul c
ideile hetero-doxe ale lui da Vinci i ale celor din jurul
lui nu erau doar rezultatul r zvr tirii lor împotriva
unei Biserici corupte i credule. A a cum a demonstrat
istoria, în opozi ie cu Biserica Catolic s-a manifestat,
într-adev r, o mi care puternic i deloc ascuns :
protestantismul. Dar dac Leonardo ar mai fi tr it
ast zi, în mod cert nu 1-am vedea închinîndu-se nici în
bisericile protestante!)
Exist îns numeroase dovezi clare care atest c
ermeticii pot " deopotriv eretici în adev ratul sens al
cuvîntului. Giordano Bruno (1548-1600), fanatic
sus in tor al ermetismului, a declarat c propriile
convingeri au la baz vechea religie egiptean care a
Precedat cre tinismul - i care 1-a eclipsat ca
importan .15
Din aceast înfloritoare lume a ocultismului —
care se temea îns prea mult de reac ia Bisericii
pentru a ie i din clandestinitate — f ceau parte i
alchimi tii. i în acest caz avem de-a face cu o
prejudecat a lumii moderne. Ast zi se consider în
general c alchimi tii erau ni te bie i aiuri i care î i
iroseau via a încercînd s transforme metalul în aur;
aceast imagine a servit îns drept paravan
alchimi tilor serio i, axa i pe experimentarea tiin ific ,
dar i pe transformarea de sine i, implicit, pe
controlul total al propriului destin. Nu este greu de
în eles deci c un om cu setea de cunoa tere a lui da
Vinci s-a sim it atras de aceast mi care, ba poate a
fost chiar unul dintre personajele ei cheie. De i nu
exist dovezi clare care sa ateste aceast implicare a
sa, se tie c frecventa cercurile oculte, iar cercet rile
noastre în problema Giulgiului din Torino sugereaz c
aceast imagine a fost rezultatul direct al propriilor
sale experimente „alchimice". (De fapt, am ajuns la
concluzia c tehnica fotografic îns i a fost unul
dintre marile secrete ale alchimiei.16)
Mai simplu spus, este greu de crezut c da Vinci
nu era familiarizat cu toate sistemele de cunoa tere
disponibile în vremea sa; pe de alt parte îns , date
fiind riscurile implicate, este la fel de improbabil ca el
fi l sat vreo m rturie scris a acestui fapt. i totu i,
a cum am v zut, simbolurile i imaginile pe care
le-a folosit în mod repetat în a a-numitele sale picturi
religioase nu ar fi fost în nici un caz apreciate de
autorit ile Bisericii, dac acestea i-ar fi dat seama de
adev rata lor natur . Chiar i în aceste condi ii, fasci-
na ia pentru ermetism pare, cel pu in la prima vedere,
total opus fa de preocuparea pentru loan
Botez torul i pentru presupusa semnifica ie a femeii
,,M". Aceast discrepan a fost, de fapt, cea care ne-a
nedumerit i ne-a incitat s ne continu m cercet rile.
Desigur, s-ar putea sus ine c acest ir nesfîr it de
ar toare ridicate nu înseamn decît un singur lucru
— c acest geniu renascentist era obsedat de loan
Botez torul. Dar ar fi oare posibil ca la baza
convingerilor sale s se afle o semnifica ie mai
profund ? Ca mesajul transmis de picturile sale s fie,
de fapt, adev rat?
îndoial c , în cercurile oculte, maestrul
florentin a avut întotdeauna reputa ia c ar de ine
anumite cuno tin e secrete. Cînd am început s
studiem rolul pe care el 1-a jucat în crearea Giulgiului
din Torino, din rîndurile acestor cercuri au r zb tut
zvonuri care, pe lîngâ faptul c -i confirmau implicarea,
sugerau deopotriv Leonardo ar fi fost un mag
recunoscut. Am v zut chiar un afi publicitar parizian
din secolul al XlX-lea pentru Salonul Rozei i al Crucii
— un loc de întîlnire a oculti tilor cu înclina ii artistice
— care îl înf a pe Leonardo ca P str tor al
Sfîntului Graal (ceea ce, în acele cercuri, este sinonim
cu P str tor al Sfintelor Taine). Fire te, zvonurile i
licen ele artistice nu constituie o dovad în sine, dar,
în contextul indiciior prezentate anterior, ne-au
deschis apetitul pentru a afla cît mai multe despre
necunoscutul Leonardo.
Pîn acum, am eviden iat filonul central al
aparentei obsesii a florentinului: loan Botez torul.
De i n-ar fi fost cîtu i de pu in neobi nuit s i se
cear , pe cînd se afla la Floren a, s realizeze picturi
sau sculpturi reprezentîndu-1 pe loan, trebuie s
spunem c da Vinci a f cut acest lucru din proprie
ini iativ . La urma urmei, ultimul tablou la care lucra
înainte de a muri, în 1519 — i care nu i-a fost
solicitat de nimeni —, era loan Botez torul. Poate c a
vrut ca pe chipul acestuia s i se odihneasc privirea
în ultimele clipe de via . i, ori de cîte ori i s-a cerut
picteze o scen desprins din tradi ia cre tin , a
accentuat pe cît posibil rolul Botez torului.
Dup cum am v zut deja, fiecare reprezentare a
lui loan este realizat astfel încît s transmit un
mesaj specific, chiar dac acesta este perceput
imperfect i la nivel subliminal. Botez torul este
înf at ca un personaj important, dar, la urma
urmei, el a fost premerg torul, vestitorul i ruda de
sînge a lui lisus, astfel c e firesc s fie recunoscut ca
atare. i totu i da Vinci nu las nicidecum s se
în eleag c loan i-ar fi fost în vreun fel — ca to i
ceilal i, de altfel — inferior lui lisus. În tabloul
Fecioara pe stînci, arhanghelul arat spre loan, acesta
binecuvîntîndu-1 pe lisus, nu invers, în Adora ia
magilor, spectatorii cu înf are normal , s toas
venereaz r cinile ro covului — copacul lui loan —,
nu pe Fecioar i pe pruncul ei. Iar „gestul lui loan",
acel ar tor ridicat, este înfipt la Cina cea de tain
în fa a lui lisus într-un mod cîtu i de pu in iubitor;
de fapt, pare a spune, cu un aer amenin tor:
„Aminte te- i de loan!" în plus, cea mai pu in
cunoscut realizare a lui da Vinci, Giulgiul din Torino,
poart acela i tip de simbolism: imaginea unui cap
aparent retezat suprapus peste un trup r stignit.
Toate acestea sugereaz c , pentru Leonardo, cel
pu in, loan Botez torul i-a fost superior lui lisus.
Privit din aceast perspectiv , da Vinci pare un
glas ce strig în Pustie. La urma urmei, multe genii au
avut idei excentrice, pentru a folosi un eufemism.
Poate ca acesta a fost doar un alt domeniu al existen ei
sale în care s-a delimitat de gîndirea conven ional a
vremii sale, singur i neîn eles, îns chiar de la primii
pa i ai cercet rilor noastre, la sfîr itul anilor 1980, ne-
am dat seama c în ultimul timp au ap rut dovezi —
extrem de controversate, ce-i drept — care stabilesc o
conexiune strînsâ între Leonardo i o sinistr
organiza ie secret , foarte puternic . Aceast societate,
despre care se presupune c a fost înfiin at cu multe
secole înainte de epoca lui da Vinci, a atras în rîndurile
ei unele dintre cele mai proeminente personalit i ale
istoriei europene i, în conformitate cu unele surse,
exist înc i ast zi. Membri marcan i ai aristocra iei
s-au aflat de-a lungul timpului în e aloanele ei
superioare, iar în prezent unele dintre cele mai
proeminente figuri ale vie ii politice i economice o
men in vie.
Dac , în acele zile de început, ne-am fi imaginat
ne vom petrece vremea în galeriile de art , descifrînd
picturi renascentiste, ne-am fi în elat extraordinar de
mult.
CAPITOLUL 2
In lumea tenebrelor
CAPITOLUL 3
CAPITOLUL 4
In inima ereziei
Legenda Mariei Magdalena dep te grani ele
regiunii Pro-vence, de i siturile asociate cu via a ei în
Fran a pot fi întîlnite numai aici. Legendele despre ea
sînt numeroase în sud, fiind concentrate îndeosebi în
sud-vest, în zona Pirineilor, i în departamentul Ariege.
Se spune c în aceste regiuni ea ar fi dus Sfîntul Graal.
a cum era de prev zut, în aceste locuri exist i
numeroase Madone negre, mai cu seam în Pirineii
Râs riteni.
Pornind de la Marsilia spre vest, am ajuns în
regiunea Langue-doc-Roussillon, odinioar cea mai
bogat din Fran a, iar ast zi printre cele mai s race.
Este un inut depopulat, pustiu i t cut, în ciuda
num rului tot mai mare de turi ti care vin pentru a
cunoa te istoria însîngeratâ a locurilor i, de ce nu,
vinurile locale. i, pe ling faptul c , aidoma unor buni
europeni ce sîntem, ne-am adus propria contribu ie la
cre terea economic a zonei, am fost totodat primii i
cei mai înver una i cercet tori ai trecutului s u istoric.
Dovezi ale unor apuse vremuri turbulente sînt
pretutindeni. Castele în ruin i vechi fort re e
distruse din ordinul regilor i al papilor împestri eaz
peisajul i amintesc de brutalit i ce dep esc chiar i
obi nuita tendin medieval spre tiranie i cruzime.
Fiindc , dac exist un loc în Europa despre care s
putem spune c a fost inima ereziei, acesta este
Languedoc-Roussillon. i exact acest lucru a provocat
cirea sistematic a zonei. Cu excep ia unor
teritorii precum Bosnia i Irlanda de Nord, pu ine sînt
inuturile pe a c ror prosperitate economic religia s -
i fi pus o asemenea amprenta.
Ini ial numit simplu Languedoc — de la Langue
d'Oc, limba local —, regiunea se întinde din Provence
pîn în zona cuprins între Toulouse i extremitatea
estica a Pirineilor. Pîn în secolul al XHI-lea, zona nu
cea parte din regatul propriu-zis al Fran ei, ci era
st pînitâ de con ii de Toulouse care, de i supu i prin
jurâmînt de credin regilor francezi, erau, de fapt, mai
boga i i mai puternici decît ace tia.
În secolele al Xl-lea i al Xll-lea, inutul era o culme a
civiliza iei i a culturii europene. Artele, literatura i
tiin ele erau aici mai avansate decît oriunde
altundeva. O sut de ani mai tîrziu îns , aceast
cultur extraordinar a fost distrus de invaziile
triburilor barbare din nord — un eveniment ale c rui
ecouri persist înc i ast zi. Mul i locuitori prefer s
foloseasc vechiul nume al regiunii, Occitania, fiindc
— a a cum aveam s ne convingem — este vorba despre
o regiune cu o reputa ie ie it din comun.
Vechiul Languedoc a fost dintotdeauna un focar al
ideilor eretice, probabil fiindc o cultur ce stimuleaz
cunoa terea este, în general, mai tolerant fa de
concep iile noi i radicale.
Un element esen ial al acestei culturi erau
trubadurii — acei menestreli itineran i, ale c ror
cîntece de dragoste erau, în esen , ode închinate
Principiului Feminin. Aceast tradi ie a iubirii ca-
valere ti era axat pe feminitatea idealizat i pe
femeia ideal , zei a. i, cu toate c erau prin excelen
romantice, cîntecele trubadurilor aveau o real
rezonant erotic . Influen a lor s-a extins dincolo de
Languedoc, prinzînd r cini îndeosebi în Germania i
în rile de Jos, unde trubadurii erau numi i
minnesingers — literal, „cînt re i ai doamnei", de i, în
acest caz, termenul are semnifica ia unei femei
arhetipale, idealizate.
În Languedoc a avut loc primul genocid european, cînd
peste 100 000 de membri ai grup rii eretice a catarilor
au fost masacra i din ordinul papei, în timpul cruciadei
împotriva albigenzilor (numi i astfel dup ora ul Albi, o
fort rea a catarilor). De fapt, pentru interogarea i
exterminarea acestor eretici a fost creat ini ial
Inchizi ia. Probabil c impactul s u nu a fost la fel de
sun tor ca al Holocaustului modern, pentru simplul
fapt c s-a petrecut în secolul al VUI-lea. Mul i
localnici sînt îns i ast zi anima i de Patimile vechi,
unii pretinzînd chiar c a existat în decursul
timpului o veritabil conspira ie a t cerii, la nivel oficial,
menit s in în umbr istoria catarilor.
În plus, regiunea a fost — i este înc în prezent — un
nucleu al alchimiei, numeroase sate fiind m rturii vii
ale preocup rilor prea pu in ortodoxe ale locuitorilor
din trecut; un exemplu gr itor este Alet-les-Bains, din
apropiere de Limoux, în care casele sînt înc decorate
cu un bogat simbolism ezoteric. De asemenea, în Tou-
louse i Carcassonne au ap rut pentru prima data
acuza iile de participare la a a-numitul „Sabat al
vr jitoarelor", în anii 1330 i 1340. în 1335, aizeci i
trei de persoane din Toulouse au fost condamnate
pentru vr jitorie, m rturiile lor fiind ob inute prin
obi nuitele metode cu rezultat garantat ale Inchizi iei.
La loc de frunte printre acestea s-a aflat o tîn pe
nume Anne-Marie de Georgel, despre care se crede c a
vorbit în numele tuturor celorlal i, atunci cînd i-a
descris credin a. Anne-Marie a declarat c , pentru ei,
lumea este un cîmp de b lie între doi zei: St pînul
Cerurilor i Stâpînul Acestei Lumi. Ea i ceilal i
condamna i îl slujeau pe acesta din urm , deoarece
credeau c el va învinge. Pentru înal ii reprezentan i ai
clerului, aceast convingere o fi p rut „vr jitorie", dar,
în realitate, era gnosticism, pur i simplu. O alt
femeie, inta unor acuza ii similare, a m rturisit c
luase parte la „Sabat" pentru a-i „servi pe catari la
cin ". *
Numeroase elemente p gîne supravie uiesc înc
în zona i pot fi întîlnite în cele mai surprinz toare
locuri. Fiindc , de i sculpturi înf îndu-1 pe „Omul
Verde" — zeul vegeta iei, venerat în majoritatea
regiunilor rurale ale Europei — pot fi v zute în multe
biserici cre tine, precum Catedrala din Norwich, de
obicei nu este reprezentat ca un vl star al unei zei e
din Vechiul Testament. Iat ce scriu A.T. Mann i Jane
Lyle:
„În Catedrala St-Bertrand-de-Comminges, din
Pirinei, Lilith a
reu it s p trund într-o biseric : o sculptur de
aici înf eaz o
femeie cu aripi i picioare de pasare dînd na tere
unei creaturi
dionisiace, un Om Verde".2
CAPITOLUL 5
str torii Graalului
CAPITOLUL 6
Mo tenirea
templierilor
CAPITOLUL 7
Sexul: supremul
sacrament
CAPITOLUL 8
„Cît de înfrico tor
este locul acesta"
CAPITOLUL 10
În c utarea filonului subteran
În aceast etap a cercet rilor noastre, ne-am v zut
din nou confrunta i cu aparenta semnifica ie a Mariei
Magdalena pentru o veritabil re ea de organiza ii
eretice, subterane. De aici am i început, de altfel, de
la simbolismul subliminal al „Doamnei M" folosit de
Leonardo da Vinci în fresca Cina cea de tain , în anii
care s-au scurs de cînd ne-am l sat antrena i în lumea
secret a ereziilor europene, am str tut o distan
considerabil , în ambele sensuri ale termenului. Venise
vremea s facem un popas i un bilan : ce aflasem'?
„Doamna M", pe care noi am interpretat-o ca fiind Maria
Magdalena, avea, în mod evident, o importan uria
pentru da Vinci, prezumtiv Mare Maestru al Prioriei din
Sion. întrevederile pe care le-am avut cu membri
actuali ai acestei organiza ii ne-au confirmat faptul c
Magdalena are aceea i semnifica ie i pentru ei. Acela i
lucru poate fi spus i despre loan Botez torul — un
personaj pregnant în lucr rile lui Leonardo i c ruia
Prioria pare s -i acorde o venera ie deosebit .
Numeroasele noastre c torii în sudul Fran ei ne-
au convins c exist motive solide pentru a nu lua în
derîdere legendele privind via a M riei Magdalena în
regiune, dar asocierea ei cu Madonele negre indic
existen a unei conexiuni gîne. Totul în privin a
vener rii Magdalenei are puternice implica ii sexuale —
aspect evident mai cu seam în rela ia dintre ea i
poemul erotic din Vechiul Testament, Cîntarea
Cînt rilor.
Dar aici apare un paradox. Pe de o parte, exist
dovezi care sugereaz c Maria Magdalena a fost so ia
lui lisus — sau, cel pu in, iubita lui —, iar pe de alta
avem asocierea ei insistent cu divinit ile p gîne.
Contradic ia este evident i pare ira ional : cum e
posibil ca între femeia care ar fi fost c torit cu Fiul
lui Dumnezeu i figuri ca Diana, zei a vîn torii, i Isis,
zei a egiptean a dragostei i a magiei, s fie f cute
astfel de conexiuni? Iat o întrebare la care ne-am
str duit îndelung s r spundem.
În decursul cercet rilor noastre, am constatat c
diverse persoane i grup ri, precum templierii, St
Bernard de Clairvaux i abatele Sauniere, au
manifestat puternice înclina ii spre tema central a
principiului feminin. De i se poate ca pentru unii
dintre ei acesta s fi fost doar un ideal filozofic,
simplul fapt c i-a fost asociat o figur feminin
precis sugereaz o venera ie deosebit . Aceast
figur a fost cînd Maria Magdalena, cînd Isis,
str vechea Regin a Cerurilor i consoarta zeului
Osiris, mort i revenit apoi la via . In mod cert,
aceast conexiune — Magdalena/Madona neagr / Isis
— a fost totdeauna central pentru Prioria din Sion.
Pentru membrii lui, Madona neagr este
reprezentativ , simultan, pentru Magdalena i pentru
Isis. Acest lucru este îns ciudat, deoarece prima este
o sfînt cre tin , iar cea de-a doua o zei pagin ; cum
ar putea exista o leg tur între ele?
Dup cum am v zut, catarii nutreau idei
heterodoxe, total inacceptabile, cu privire la Maria
Magdalena; la urma urmei, întregul ora Beziers a
fost trecut prin foc i sabie din cauza acestei erezii.
Pentru ei, ea a fost concubina lui lisus — o idee ce
aminte te de Evangheliile gnostice, care o descriu ca
fiind femeia pe care lisus o s ruta adesea pe gur i
pe care o iubea mai mult decît pe oricine altcineva.
Catarii credeau acest lucru, de i cu o deosebit
re inere, fiindc propria lor versiune de gnosticism
considera sexul i procrearea ca fiind, în cel mai bun
caz, un râu necesar. Ideea rela iei dintre lisus i
Magdalena nu a ap rut în rîndul precursorilor lor,
"°gomilii, ci era deja prezent în sudul Fran ei, într-
o cultur pe pream rirea femininului, a a cum o
demonstreaz i tra-trubadurilor. i, a a cum am
zut, tratatul „Sora Caterina" Sugereaz c ideile
Evangheliilor gnostice cu privire la Maria Magdalena
erau înc vii în secolul al XlV-lea.
La fel de ciudat ni s-a p rut s descoperim c unii
dintre cei mai b rba i, cavalerii templieri - sau cel
pu in nucleul lor , erau, de asemenea, devota i
vener rii principiului feminin. Adora ia lor pentru
Madonele negre era neîntrecut , iar n zuin a lor
cavalereasc spre iubirea transcendental a stat la
baza legendelor despre Sfîntul Graal.
Templierii erau înseta i de cunoa tere, aceasta
fiind principala lor for c uzitoare. Ei culegeau date
i informa ii de oriunde li se ivea posibilitatea: de la
arabi au preluat principiile geometriei sacre, iar
contactele strînse dintre ei i catari au ad ugat un
plus de gnosticism ideilor religioase pe care le nutreau,
i a a heterodoxe. Chiar de la început, interesele
acestui ordin cavaleresc au fost în esen oculte;
neconving toarea explica ie a form rii sale ca protector
al pelerinilor cre tini în ara Sfînt nu a f cut decît s
atrag aten ia asupra anomaliilor ce îl înconjoar .
Cea mai mare concentrare de propriet i templiere
din Europa s-a aflat în Languedoc, acea regiune
ciudat din sud-vestul Fran ei care pare c a ac ionat
ca un magnet pentru numeroase grup ri eretice, în
zilele sale de glorie, catarismul a devenit practic religia
oficial a acestei provincii în care a înflorit i s-a
dezvoltat, de asemenea, tradi ia trubadurilor. Studii
recente au demonstrat, pe de alt parte, c templierii
practicau alchimia. Cl dirile din cîteva ora e în
Languedoc, precum Alet-les-Bains, mai poart i
ast zi complexe simboluri alchimice i ilustreaz
puternice legaturi cu Ordinul Templier.
Dup sinistrele evenimente ce au înso it
desfiin area organiza iei, membrii ei s-au retras din
prim-plan i au continuat s i exercite influen
asupra unui num r mare de societ i. Cum au reu it
templierii acest lucru i cui au transmis cuno tin ele
de inute, nu s-a tiut niciodat cu certitudine pîn
acum zece ani. Treptat, a ie it la iveal faptul c fo tii
cavaleri au supravie uit sub forma rozicrucianismului
i a francmasoneriei, care le-au preluat i bagajul de
cuno tin e.
Am descoperit c , la o examinare atent ,
interesele fundamentale ale acestor societ i devin
evidente. Unul dintre ele este venera ia deosebit —
exagerat chiar — pentru cei doi sfin i loan — loan
Evanghelistul (sau cel Preaiubit) i loan Botez torul.
Acest lucru este uimitor, deoarece ambele organiza ii
pot fi cu greu considerate adepte ale ortodoxismului
cre tin i dovedesc chiar o anumit r ceal fa de
lisus. Una dintre aceste organiza ii este Prioria din
Sion, dar mai uluitor în acest context este faptul c ,
de i to i Marii ai Prioriei î i iau numele „loan", Pierre
Plantard de 5aint-Clair sus ine c titlul celui din ii din
aceast succesiune -loan I" — este „în mod simbolic
rezervat pentru Hristos".1 Nu putem s nu ne întreb m
de ce ar fi o cinste pentru Hristos s fie numit loan.
Poate c r spunsul const în convingerea
împ rt it de aceste societ i, conform c reia lisus i-
a transmis înv turile secrete tîn rului Sfînt loan,
aceast tradi ie fiind p strat cu extrem rigurozitate
de templieri, rozicrucieni i francmasoni. i, astfel, se
pare c loan Evanghelistul a ajuns s fie confundat —
poate în mod deliberat — cu Botez torul.
însu i conceptul existen ei unei Evanghelii
secrete a lui loan era r spîndit în rîndul „ereticilor", de
la catarii din secolul al XH-lea pîn la.Levitikon. Este
ciudat c acest motiv ioanit marcheaz atît de
pregnant i de constant toate aceste grup ri, deoarece
este unul dintre cele mai pu in cunoscute. Motivul este
poate acela ca s-a reu it perfect, un timp atît de
îndelungat, p strarea sa în secret, ferit de ochii lumii.
O alt tem major comun diverselor ramuri ale
acestui „filon subteran" al ereziei este elevarea
principiului feminin i, în principal, acceptarea sexului
ca sacrament. M rea a Lucrare a alchimi tilor, de
exemplu, are paralele clare cu riturile sexuale tantrice,
de i aceste conota ii au fost în elese abia de curînd. In
mod ironic, multe dintre vechile practici tradi ionale
ale Occidentului au c tat sens abia atunci cînd
cultura noastr a luat cuno tin de principiile
tantrismului.
zuin a c tre în elepciunea feminin are r cini
adînci, atît în sens filozofic, cît i ca rezultat al magiei,
prin intermediul actului sexual. Aceast c utare a
în elepciunii feminine — Sophia — este numitorul
comun al tuturor grup rilor pe care le-am studiat noi:
de exemplu, primii gnostici, societ ile ermetice,
templierii i succesorii acestora din francmasoneria
Ritului Sco ian Rectificat. Textul gnostic intitulat Pistis
Sophia stabile te o rela ie între M ria Mag-Qalena i
Sophia, aceasta din urm fiind asociat cu zei a Isis;
poate c^ astfel se explic aparenta corela ie pe care o
face Prioria din ^on între sfînt i zei . Oricum îns ,
acesta este doar un indiciu, nu r spunsul c utat.
Semnifica ia constant a Mariei Magdalena este,
pe de alt Parte, neîndoielnic . R ele ei trupe ti
au fost c utate - i poate c mai sînt i ast zi — cu o
fervoare extrem . In secolul aj XlII-lea, Carol al II-lea de
Anjou a dovedit în acest sens un zel fanatic, de i în
van, fiindc dou secole mai tîrziu, urma ul s u rnai
celebru, Rene d'Anjou, înc mai c uta moa tele
respective. Chiar j la sfîr itul secolului al XlX-lea,
aceea i dorin arz toare 1-a animat pe abatele
Sauniere de la Rennes-le-Château.
într-un fel sau altul, Magdalena de ine cheia unui
mister adînc, p strat cu str nicie timp de secole. Iar în
parte, în acest secret este direct implicat loan
Botez torul ( i/sau loan Evanghelistul). O dat ce ne-
am dat seama de existen a unui astfel de secret, am
devenit ner bd tori s scutur m praful istoriei cît mai
rapid posibil i s arunc m o raz de lumin asupra
lui. Dar nu ne-am asumat o sarcin simpla: grup rile
i organiza iile care au p strat acest secret timp de
secole i-au dezvoltat metode eficiente de a ine
curio ii la distan de adev r. De i au existat unele
persoane care ne-au oferit cîteva indicii, nimeni nu
avea s vin s ne dezv luie în mod direct întregul
secret. Tot ce tiam era c dovezile indicau existen a
unui e afodaj la baza c ruia se afl Sophia i loan. De
ce, nu tiam, de i un indiciu consta în faptul c ,
indiferent de natura secretului, acesta în nici un caz
nu era unul menit sa consolideze autoritatea Bisericii.
De fapt, aceast erezie necunoscut pare sa constituie
o amenin are serioas nu doar la adresa
catolicismului, ci a cre tinismului însu i, a a cum îl
tim noi. Grup rile p str toare ale secretului
considerau, în mod evident, c se afl în posesia unor
cuno tin e referitoare la originile reale ale
cre tinismului i chiar la persoana lui lisus.
Indiferent de natura acestui secret, este vorba, cu
certitudine, de ceva relevant — i semnificativ — pentru
lumea modern . La Rennes-le-Château, Sauniere nu-i
avea ca oaspe i doar pe reprezentan ii înaltei societ i
pariziene precum Emma Calve, ci i politicieni i
membri ai familiilor regale. Mai aproape de zilele
noastre, Pierre Plantard de Saint-Clair i Prioria din
Sion au fost asocia i cu personalit i de calibrul lui
Charles de Gaulle i Alain Poher, un proeminent om de
stat francez, de dou ori pre edinte interimar.2 Recent
au circulat zvonuri despre o posibil conexiune între
fostul pre edinte Francois Mitterrand i Pierre Plantard
de Saint-Clair.3 în mod cert, Mitterrand a vizitat
Rennes-le-Château îfl 1981, cînd a fost fotografiat în
Turnul Magdala i al turi de statuia lui Asmodeus, în
biseric .4 Semnificativ este, poate, i faptul ca fostul
pre edinte s-a n scut în Jarnac, unde a i fost
îngropat în cadrul unei ceremonii particulare, în vreme
ce oficialit ile au luat narte la slujba desf urat în
catedrala Notre-Dame din Paris, în conformitate cu
statutul din anii 1950 al Prioriei din Sion, Jarnac era,
de mult timp, unul dintre centrele sale principale.5
Jn multe cercuri se consider c Prioria din Sion
exercit o Afluen real asupra politicii europene i
chiar interna ionale. Dar ce leg tur ar putea avea în
acest sens aspectele pe care s-a axat investiga ia
noastr , oricît de interesante ar fi ele din punct de
vedere istoric i filozofic? S fie oare la mijloc acea
„r sturnare din temelii a cre tinismului" promis de
colaborarea dintre Priorie i Biserica lui loan, despre
care am discutat mai devreme?
Unicul lucru pe care-1 au în comun Maria
Magdalena i loan Botez torul este acela c amîndoi
sînt sfin i i c au fost personaje istorice care apar în
Noul Testament. Singura direc ie logic de cercetare pe
care am identificat-o în continuare a fost aceea de a le
studia via a i rolurile, sperînd c astfel vom afla
motivul pentru care constituie, de atîta vreme, punctul
focal al tradi iilor secrete. Iar dac voiam s în elegem
importan a lor pentru ini ia ii celor mai importante
grup ri ezoterice, trebuia s începem prin a citi cu
aten ie Biblia.
CAPITOLUL 11
Neadev rurile
Evangheliilor
CAPITOLUL 12
Femeia pe care o s ruta lisus
CAPITOLUL 13
Fiul zei ei
CAPITOLUL 15
Urma i ai Regelui Luminii
Cuprins
Introducere........................ 11
Partea întîi: I ele ereziei
Codul secret al lui Leonardo da Vinci 17
în lumea tenebrelor ........... 37
Pe urmele M riei Magdalena 64
în inima ereziei ......... ! ....... 96
str torii Graalului .......... 119
Mo tenirea templierilor ...... 145
Sexul: supremul sacrament178
„Cît de înfrico tor este locul acesta" 218
O comoar ciudat ............ 243
în c utarea filonului subteran 268
Partea a doua: Urzeala adev rului
Neadev rurile Evangheliilor277
Femeia pe care o s ruta lisus 299
Fiul zei ei........................... 322
loan Hristos....................... 368
Urma i ai Regelui Luminii.. 396
Marea Erezie...................... 413
Dincolo de Egipt ................ 433
Anexa l: Francmasoneria ocult continental 451
Anexa 2: Rennes-le-Château i
„Mormîntul lui Dumnezeu" ....... 455
Note i referin e ................. 453
Bibliografie ........................ 483