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A MODELAGEM DIGITAL 3D COMO

FERRAMENTA NO DESIGN DE JOIAS

Chapter · January 2015

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A MODELAGEM DIGITAL 3D
COMO FERRAMENTA NO
DESIGN DE JOIAS
1 Introdução
Com o advento das novas tecnologias de
modelagem e prototipagem 3D o designer de joias
precisou se especializar e se atualizar de acordo
com os novos processos de criação e produção. Esta
incorporação de novas capacidades traz consigo o
questionamento das dificuldades e benefícios para
o designer e mesmo para o resultado final do
produto, fazendo-se necessária uma investigação
mais detalhada a respeito.
A prática de se fazer joias é uma das mais antigas
na história da humanidade. Durante séculos esse
artifício foi sendo transformado e aperfeiçoado,
utilizando uma diversidade de materiais, que foram
desde ossos de animais e conchas aos metais e
pedras preciosas mais diversas, tornando-se hoje
uma técnica bastante complexa. A produção de
joias atualmente está voltada para o design, e por
isso precisa acompanhar um mercado consumidor
que exige um grande volume de inovações, tanto no
setor tecnológico quanto no âmbito de expressão de
estilos e conceitos (PEDROSA, 2008.).
As novas tecnologias digitais se desenvolvem a um
ritmo acelerado de inovação, funcionamento e
velocidade de desempenho, realizando diversas
tarefas simultaneamente e dinamizando cada vez
mais o trabalho daqueles que delas recorrem. De
acordo com Silva et al. (2010, p. 60), a busca por
tecnologias mais adequadas, e a alta
competitividade, geram um ambiente propício à
utilização de novas técnicas no processo de
fabricação de produtos como fator de inovação.
Com o surgimento desses novos recursos digitais as
realidades virtuais, por exemplo, conseguem
evoluir significativamente e propiciar resultados
gráficos cada vez mais realistas, se destacando
nesse ambiente (MACHADO e MORAES, 2005. p.
92).
Acerca da fabricação de joias atualmente, percebe-
se que esse setor, de modo geral, mantém maior
parte dos processos de fabricação tradicionais e
ainda se mostra resistente em inserir novos
recursos tecnológicos. Porém, o que se espera é que
tais recursos sejam incorporados na indústria
joalheira para que se gere concorrência mais
capacitada no mercado (POHLMANN et al, 2014,
apud WINKLER, 2008, p. 2). Levando em
consideração as várias áreas em que as tecnologias
avançam, pode-se dizer que a tecnologia
computacional proporcionará mudanças no
179
Pesquisa em Foco
Francisco Leonardo Ferreira Deborah Macêdo dos Santos
Neto Professor /UFCA
Design de Produto/UFCA
leonardo.ferreira.neto@gmail
deborah.macedo@gmail.com
.com
processo de criação e fabricação de joias, a exemplo
de outras atividades como arquitetura, design
gráfico e de produto (BENZ; MAGALHÃES, 2012).
Dessa forma, além do designer estar apto a
acompanhar oscilações no mercado, perceber as
mais discretas mudanças no âmbito social, ter
conhecimentos multidisciplinares, deve dominar as
técnicas e as ferramentas na sua área que tornem
seu trabalho mais ágil e prático.
Este trabalho trata da utilização de recursos digitais
nos processos do design de joias, com foco nos
recursos de modelagem digital 3D. Será
estabelecido um diálogo entre o processo de
concepção de joias e as novas tecnologias que
surgem nessa vertente do design, verificando que
mudanças e benefícios essas inovações trazem aos
processos.
2 Fundamentação teórica
Diante de temas bastante amplos, como design e
novas tecnologias digitais, faz-se necessária uma
busca por informações que possam construir
embasamento para aqueles os quais irão discutir a
respeito, firmando assim uma linha de raciocínio
coerente e esclarecendo sobre aspectos
desconhecidos ou que poderiam passar
despercebidos pelo pesquisador.
2.1. O papel do designer
Mesmo com a atual gama de produção intelectual e
dos inúmeros diálogos que ocorrem entre opiniões
divergentes, o conceito de design ainda é bastante
amplo e complexo. Partindo da visão de Löbach
(2001) o design relaciona-se com a concretização de
uma ideia para a solução de um problema
determinado:
o design consistiria então na
corporificação desta idéia para, com a
ajuda dos meios correspondentes,
permitir a sua transmissão aos outros.
(...) Assim, o conceito de design
compreende a concretização de uma
idéia em forma de projetos ou modelos,
mediante a construção e configuração
resultando em um produto industrial
passível de produção em série. O design
estaria então realizando o processo
configurativo. (LÖBACH 2001, p. 16).
Caderno de Experiências
O autor deixa clara a presença de um problema
como um fator primordial para a concepção de um
produto através do design.
Na opinião de Landim (2010, p. 14) design
compreende-se projeto, o qual é equivalente a
sonho e desejo por algo. Para a autora, outros
fatores, além da solução de um problema, devem
ser observados, como a relação
desejo/aspiração/possibilidade que se estabelece a
partir de meios mecânicos, frutos da revolução
industrial.
Nesse sentido, como o designer projeta para suprir
uma necessidade, um desejo e gerar possibilidades,
este deve necessariamente estar integrado no meio
em que vive e compreender de que forma as
pessoas, seja um público consumidor em potencial
ou não, interagem e influenciam nesse meio.
Nas palavras de Landim (2010, p. 24-25) o design é
uma área profissional que “(...) engloba uma
extraordinária variedade de funções, técnicas,
atitudes, ideias e valores. É um meio através do
qual se experimenta e se compreende o mundo que
nos rodeia (...)”, e por isso não pode ser
compreendida fora do contexto social, cultural
econômico e tecnológico. A autora defende ainda
que, tendo o design o principal objetivo de tornar a
vida das pessoas melhor, este deve responder às
necessidades técnicas, culturais e funcionais dos
grupos sociais, criando soluções inovadoras que
transmitam emoção e significado, transcendendo
formas, estruturas e meios de fabricação (LANDIM,
2010, p. 29).
Isso mostra não só a responsabilidade que o
designer tem de lidar em seus projetos, mas
também as diversas ferramentas e possibilidades
das quais ele pode recorrer nas etapas do seu
trabalho, pois o design “(...) acompanha o
desenvolvimento do homem na evolução dos
materiais e do processo produtivo artesanal e
industrial.” (LISBÔA e STEFANO, 2012, p. 13).
2.2. O designer e as novas tecnologias
De acordo com Garcia (2010) o designer
atualmente se apodera das novas tecnologias para
poder se adaptar a determinada realidade
produtiva, e criar produtos com maior qualidade.
Para a autora “O conhecimento tecnológico é
indispensável para a realização de um bom projecto
e, consequentemente, de um bom produto.”
(GARCIA, 2010, p. 16).
Sendo assim, por mais que se tenha uma tradição
na forma de se planejar e produzir um objeto, é
papel do designer se atentar às novas tecnologias e
incorporá-las em seu trabalho sempre que estas se
mostrarem beneficiárias, para que assim ele possa
adaptar-se às mais diversas mudanças
socioambientais. Conforme Landim (2010, p. 29-
30), a utilização dessas novas tecnologias melhora o
180
processo do design, desde as primeiras ideias e
esboços à prototipagem do trabalho, acelerando
etapas projetuais, reduzindo custos de fabricação e
proporcionando maior liberdade de
experimentação para os designers.
A produção de joalheira vem sofrendo interferência
do design nos últimos tempos, e logo compreende-
se que o design tem capacidade de interferir em
tudo que o ser humano realiza (LISBÔA;
STEFANO, 2012, p. 2, 10), mesmo em uma prática
milenar que ainda conserva diversas técnicas de
produção como a joalheria (POHLMANN et al,
2014, apud WINKLER, 2008. p. 2).
Parafraseando Lisbôa e Stefano (2012, p. 2), o
designer de joias atualmente tem capacidade de
intervir em todas as fases de produção, desde o
conceito das coleções, passando pela escolha de
materiais e processos produtivos, até a
comercialização e assimilação de identidade pelo
consumidor. Pode-se interpretar que o designer
deve estar ciente do meio em que vive, fazendo com
que seu trabalho dialogue com as reais
circunstâncias em que se encontram as esferas
sociais. De acordo com Silva et al. (2010, p. 64), o
designer não deve se limitar apenas às técnicas e
tecnologias já conhecidas e difundidas, e deve
acompanhar de perto os mais diversos avanços
tecnológicos colaborando também com o
desenvolvimento destes avanços e com o
surgimento de novos produtos.
3 Procedimentos metodológicos
Segundo Marconi e Lakatos (2006, p. 17), “toda
pesquisa deve basear-se em uma teoria” para que
esta sirva como ponto de partida para uma análise
segura e bem sucedida. No presente trabalho foi
questionado de que forma os atuais softwares de
interface 3D podem contribuir como facilitadores
no processo de criação no design de joias.
Para Marconi e Lakatos (2006, p. 17) os planos de
uma pesquisa variam de acordo com a sua
finalidade. Sendo assim, no desenvolvimento deste
trabalho realizou-se primeiramente uma pesquisa
da qual tratava de dois parâmetros, um sobre os
processos envolvidos no design de joias e outro
sobre o funcionamento e os tipos de softwares com
plataformas tridimensionais utilizados na criação
de joias, para se analisar que diferenciais esses
softwares podem fazer no projeto de uma joia.
Para tratar do assunto proposto no trabalho foi
utilizado o método de pesquisa descritiva, já que ela
aborda aspectos de “descrição, registro, análise e
interpretação de fenômenos atuais, objetivando seu
funcionamento no presente.”
(MARCONI;LAKATOS, 2006, p.20 apud BEST
1972, p.28). Completando a definição, a pesquisa
descritiva “Procura descobrir, com a maior precisão
possível, a frequência com que um fenômeno

ocorre, sua relação e conexão com outros, sua
natureza e suas características” (CERVO et al.,
2007, p. 61).
Para a coleta das informações foi empregado o
método de pesquisa bibliográfica, o qual busca “(...)
explicar um problema a partir de referências
teóricas publicadas em artigos, livros, dissertações
e teses.” (CERVO et al., 2007, p. 60). Ainda
segundo os autores, quando a pesquisa
bibliográfica é feita com o intuito de colher
informações prévias a cerca de uma hipótese a qual
se quer esclarecer, esta pode fazer parte da pesquisa
descritiva (CERVO et al., 2007, p. 61).
Pro fim, foram realizadas a análise das informações
coletadas e síntese desses diversos conhecimentos,
buscando a correlação entre eles e o esclarecimento
de como a tecnologia 3D pode viabilizar processos
no design de joias. Destacando a importância desse
procedimento de análise e síntese, pode-se citar
Cervo et al. (2007, p. 33) dizendo que “O
conhecimento de um objeto não se limita ao
conhecimento minucioso de suas diversas partes:
deve-se ainda saber o lugar que ele tem no conjunto
(...)”.
4 Resultados e discussão
Com o advento da industrialização o sistema de
produção de joias incorporou diversos
profissionais, criando um novo sistema subdividido
em inúmeros setores, cada um com sua atividade
específica, como modelistas, designers,
montadores, cravadores de gemas entre outros
(BATISTA, 2013. p. 1). Conforme afirmam Benz e
Magalhães (2012) essa diferenciação nos processos
fez com que a maioria das empresas separasse a
tarefa de “desenhar” da tarefa de “fazer” a joia, já
que eram necessários conhecimentos distintos para
cada uma delas. Mais especificamente:
a divisão do trabalho ocorrida no ofício
do ourives artesão caracteriza-se pela
separação entre a concepção do produto
e a execução da peça. Essa separação
deu-se pela inserção da figura do
designer, em resposta às novas
demandas do mercado por produtos
diferenciados e singulares, buscando
competitividade no mercado de
jóias.(NOGUCHI; ECHTERNANCHT,
2003, p. 2).
Em situações em que há essa divisão, obviamente
que se torna necessária uma comunicação eficiente
entre esses diferentes profissionais, para que não
haja erros entendimento e de projeto, no que diz
respeito à concepção de uma peça idealizada por
outrem que não aquele que irá confeccioná-la. A
comunicação visual é imprescindível no momento
em que o designer comunica uma ideia, como
181
Pesquisa em Foco
afirma Löbach (2001, p. 16) dizendo que croquis,
projetos, modelos e amostras são necessários para
se perceber visualmente a solução de um problema.
Podemos verificar então que, no caso do design de
joias, é a representação gráfica da peça que irá
comunicar o resultado final que o designer
planejou, seja para um fabricante em potencial, um
comprador ou para o responsável pela realização da
peça.Sobre esse parâmetro, há a afirmação de que
no design de uma joia:
o projeto é composto essencialmente
pela representação gráfica da peça, e o
desenho passa a realizar a mediação
entre a concepção e a execução. É a
ferramenta de representação do objeto
concebido, para garantir que o projeto
seja executado com rigor (NOGUCHI;
ECHTERNANCHT, 2003, p. 4).
A não realização desta etapa de representação
visual antes da produção da peça, seja por falta de
confiança ou interesse, pode gerar inúmeras
consequências, dentre elas a falta de ergonomia e
conforto da joia, fazendo com que se tenham
prejuízos de tempo, dinheiro e mão de
obra.(ALZAMORA, 2009)
Com a atual revolução tecnológica em que o mundo
se encontra, os softwares de modelagem 3D se
mostram bastante difundidos entre designers,
arquitetos e outros profissionais, pois esse recurso:
(...) permite ao projetista uma nova
maneira de encarar o projeto. A
facilidade e rapidez de representação e
modelagem oferecidas pelas ferramentas
informatizadas deixam o projetista livre
dos entraves das atividades “mecânicas”
da representação gráfica para pensar as
diferentes alternativas de um projeto.
Isto não significa o abandono dos
conhecimentos básicos de geometria em
função do aprendizado de um software,
mas sim da disponibilização de uma
nova ferramenta (ALBUQUERQUE,
2003, p. 36).
Batista (2013) comenta sobre as vantagens da
representação na prática:
a visualização em 3D permite a
observação da peça sob vários ângulos;
também, é possível reduzir e ampliar
para perceber os detalhes. Torna-se
possível simular a realidade e os clientes
visualizam a peça como se ela já
estivesse pronta. Tem-se a vantagem de
executar com rapidez qualquer
modificação sugerida pelo cliente, por
exemplo, no momento em que o projeto
está sendo discutido.(BATISTA, 2013, p.
3)
Caderno de Experiências
Outro grande benefício “está na agilidade e,
principalmente, no reaproveitamento de um
mesmo desenho para diferentes etapas da
representação do projeto.”(ALBUQUERQUE, 2003,
p. 33). Em comparativo, mesmo uma pessoa com o
domínio de técnicas de perspectiva, sombreamento
e proporções pode ser capaz de dar uma impressão
de tridimensionalidade, mas não dá a liberdade de
contemplar interativamente as diversas partes de
um todo, como acontece na interface
tridimensional (figuras 1 e 2).
Figura 1: Croqui de joias assinadas
por Caroline Scheufele
Fonte: Site: Blog Maria Dolores, disponívelem:
<http://designmariadolores.wordpress.com/2012/
04/13/marilyn-monroe-e-chopard/> Acesso em: 01
nov. 2014
Figura 2: Anel em múltiplas vistas e renderizado,
modelado com software 3D
Fonte: Site:KaiaJoyas, disponível em:
<http://kaiajoyasuruguay.blogspot.com.br/2012_0
6_16_archive.html>Acesso em: 01 nov. 2014
Além de proporcionar a criação de diversas formas
nos objetos, a interface 3D, por ser dinâmica e
interativa, permite que alterações, correções e
outras mudanças sejam feitas na peça no momento
de sua concepção no software. Erros de cálculo
podem ser identificados e corrigidos e melhorias
podem ser realizadas em um curto espeço de
182
tempo, evitando que tais mudanças fossem
realizadas só após uma prototipagem da joia.
Atualmente, existem softwares voltados para o
desenho tridimensional de joias, que conseguem
simular formas e superfícies de forma cada vez
mais realista, como o Rhinoceros, que não é voltado
especificamente para o design de joias, mas que
possui extensões específicas para isso como o
Rhinogold, Flamingo eTechgems, estes específicos
para ilustração de gemas e modelagem de jóias
(ALZAMORA, 2009). Muitos destes softwares
possuem recursos de renderização, que consiste na
capacidade de simulação de condições de textura,
iluminação, reflexos de luz e materiais em um
modelo 3D, dando ao objeto um aspecto mais fiel à
realidade (LANA, 2010. p. 27), como mostram as
figuras 3, 4 e 5.
Figuras 3, 4 e 5, respectivamente: Exercícios
de renderização do livro “Desenhando joias com
RhinoGold”.
Fonte: Site: Editora Leon, disponível em:
<http://www.editoraleon.com.br/Desenhando-
Joias-com-Rhinogold-Livro-Impresso/prod-
583717/> Acesso em 01 nov. 2014

Uma das grandes potencialidades desses softwares
está associada com outra tecnologia, a de
prototipagem rápida. Na visão de Batista (2013, p.
5) as indústrias joalheiras atuais procuram
aperfeiçoar a produção de joias, objetivando
aumentar a velocidade de produção e a qualidade
dos produtos, substituindo processos de
prototipagem artesanal por computadorizados.
Um exemplo disso é o trabalho do designer Antonio
Bernardo, premiado internacionalmente por suas
joias complexas e ousadas, no qual se utiliza a
liberdade que o software 3D oferece, juntamente
com a praticidade da prototipagem rápida:
das empresas cariocas que participaram
dessa pesquisa inicial, apenas uma – a
Antonio Bernardo - incorporou a
prototipagem rápida no processo de
elaboração de seus protótipos, chegando
até mesmo a ganhar prêmios
internacionais de design com algumas
joias modeladas em 3D e produzidas este
processo (BENZ, 2009, p. 82).
Figura 6: Anéis premiados do designer Antonio
Bernardo.
Fonte: Site: Antonio Bernardo, disponível em:
<http://www.antoniobernardo.com.br/premios/>
Acesso em 02 nov. 2014.
É importante frisar que a modelagem
tridimensional de joias requer conhecimento
avançado em computação gráfica, já que a maioria
das peças possuem formas orgânicas. Portanto, é
recomendável o uso de softwares específicos para o
projeto de joias, por eles possuírem ferramentas
que facilitam essa tarefa (BATISTA, 2013. p. 3).
Alzamora (2009) trata dessa questão afirmando
que alguns desses softwares são muito específicos,
se tornando de difícil acesso, outros são
aparentemente muito básicos ou extremamente
complexos. Isso pode configurar um impasse para
quem não possui afinidade ou conhecimento em
computação, e mesmo que se tenha, é necessária
uma boa dedicação de tempo e estudo para se
utilizar esses softwares de forma a aproveitar seus
183
Pesquisa em Foco
recursos ao máximo, para que estes facilitem e
beneficiem o trabalho do designer de joias.
5 Considerações finais
Com a realização da pesquisa, pôde ser observado
como os softwares de modelagem digital 3D
possibilitam ao designer de joias uma experiência
de trabalho interativa, dinâmica e que oferece uma
nova forma de ver e projetar joias. Esses programas
proporcionam uma liberdade maior e um resultado
gráfico próximo da joia como ela é na realidade, o
que admite experimentações mais ousadas nas
formas da mesma, o que poderá resultar em
produtos finais cada vez mais inovadores e
criativos, e também na resolução de ideias e de
problemas cada vez mais complexos.
Dá-se a entender então, verificando os trabalhos já
realizados na área por profissionais deste ramo, que
já existem ferramentas que contemplam
satisfatoriamente o design de joias, e que podem
trazer inúmeras melhorias no processo produtivo.
Sendo assim, foi reafirmada uma característica que
é tão exigida dos designers, que seria a afinidade e a
atenção pelos constantes avanços tecnológicos, e,
mesmo que algumas destas estejam em um nível de
complexidade avançado, estes projetistas não
devem ter receio de adquirir competências de
outros campos e incorporar novas habilidades aos
seus trabalhos.
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