Miza Deleuze-Guattari

Gilles Deleuze (filosof, a cărui cea mai pertinentă, deşi aparent contradictorie, caracterizare ar putea fi,
pe scurt: cel mai important metafizician antidialectic, alter-heideggerian şi nonanalitic poststructuralist-
postmodern) şi Félix Guattari (psihanalist antilacanian, "schizanalist", şi militant politic) au scris
împreună, "la patru mâini", 4/5 (dat fiind că una va fi imediat reînglobată în alta) cărţi: Anti-Oedip
(Capitalism şi schizofrenie I) (Minuit, 1972; traducere în limba română de Bogdan Ghiu, în pregătire la
Editura Paralela 45); Kafka. Pentru o literatură minoră (Minuit, 1975); Rhizome (Minuit, 1976, reluată în
Mille Plateaux); Mille Plateaux (Capitalism şi schizofrenie II) (Minuit, 1980; traducere în perspectivă); Ce
este filosofia? (Minuit, 1991; traducere în limba română de Magdalena Mărculescu-Cojocea, Pandora-M,
Târgovişte, 1998).

Cei doi au produs împreună, în aceste 4/5 cărţi, prin "evoluţii creatoare" sensibile de la o carte la alta,
câteva dintre conceptele cele mai actuale, cele mai active nu numai în câmpul propriu-zis, "specializat",
al filosofiei (unde, deseori, poate tocmai din pricina deschiderii lor, sunt evitate), dar care au fost şi
continuă să fie discutate, preluate, utilizate, deviate, "deteritorializate" activ, practic, politic -
"micropolitic" -, producând "linii de fugă" dintre cele mai neaşteptate şi divergente: exact conform
dorinţei şi visului celor doi autori. Concepte centrale şi indispensabile pentru gândirea asupra actualităţii
în desfăşurare, în perspectivă lungă, infinit "actualizabile" şi infinit actualizate: concepte virtuale. Dar ale
căror utilizări par a se război, de multe ori, în momentul de faţă, într-un mod ireconciliabil, dualizându-se
şi putând servi atât la o mai bună înţelegere practică şi mai ales productivă, neaservită, nonfatalistă,
nepasivă a actualităţii, cât şi la producerea, pornindu-se de la ele, a unor imagini normativ-ideologice
acritice, vulgarizat-dominante, care închid, de fapt, în loc s-o menţină deschisă, in potentia, discuţia,
"cearta", depotenţându-le şi devirtualizându-le.

Mulţi se folosesc astăzi de conceptele profetice produse de către Deleuze, fie singur, fie în combinaţie,
în "asamblaj" cu prietenul şi "cogânditorul" Guattari. Din divergente, adică producătoare de
multiplicitate, de diferenţe total-punctuale nontotalizabile (nu doar de opoziţii dialectizabile), de
deteritorializări multiple, utilizările practice ale acestor concepte ajung însă, de multe ori, să fie re-
unificate şi re-dialectizate, fiind întoarse, de-a dreptul, împotriva lor înseşi, nu doar deviate creator,
pentru a justifica reteritorializări acolo unde ele susţin deteritorializări, justificând dominaţii unice acolo
unde ele propun "linii de fugă", reintroducând dualismele (separaţiile, depotenţializările, dezbinările)
metafizice în locul monismului lor activist, divers accesibil (gândirea şi expresia ca unică acţiune, ca unică
putinţă spinozistă împotriva puterii).

Miza conceptelor deleuzian-guattariene este astăzi centrală şi enormă, decisivă pentru orice înţelegere
practică, adică unificat-productivă, nu simplu şi dualist re-productivă şi mimetică, pasiv-aservită, a ceea
ce, cu un termen fals unificator, totalizant, singularizat (substantivat, adică reificat, deverbalizat), numim
"globalizare", viaţa în globalizare, în locul unor posibile, infinite globalizări (la plural). Căci, tocmai, nu de
problematica falsificantă, ideologizată, a vreunei, la fel de totalizante, "alter-mondializări" este vorba, ci
de menţinerea în deschidere a unor posibilităţi de întâlnire, de "asamblare", de enunţare-producere
singulare, multiple, imprevizibile, nonpredictibile. Exact când Lumea ar putea deveni, în sfârşit, un plan
de aventuri, ea ni se închide, pretinzându-ne, imanent, nu transcendent, comportamente unice. Şi,
culmea comediei, culmea râsului (nietzschean, foucaldian, deleuzian...), la baza şi ca argumente ale unor
astfel de viziuni unice sunt folosite de multe ori tocmai concepte deleuzian-guattariene!

Multe dintre conceptele deleuziene şi deleuzian-guattariene centrale - aşa cum se va întâmpla, de pildă,
după Mille plateaux, cu cel de rizom - sunt azi prost înţelese, falsificate, pentru a putea fi aplicate grăbit,
reducându-li-se astfel considerabil bogăţia, adică nu doar capacitatea critică, ci mai ales cea creativă. De
aceea ele se cer re-propuse acum percepţiei şi discuţiei publice, dar nu dintr-o dorinţă total nepotrivită
de restauraţie, de revenire la "original", ci pentru a relansa bătălia politică şi conceptuală pe care tocmai
pripita şi nepriceputa lor posteritate o blochează, încheind-o cu mult înainte de termen. În mod ironic
sau nu, aşa cum adesea se întâmplă în istorie, ne-am ucis obiectele pasiunii din prea multă pasiune...

Situaţia cărţii de faţă

Câteva dintre aceste concepte esenţiale pentru gândirea epocalităţii actuale apar, se dezvoltă sau,
dimpotrivă, se estompează (generalizându-se) tocmai în cartea de faţă, care poate fi considerată, prin
urmare, o carte de cotitură, o carte-şarnieră, un "nod" decisiv în creşterea "rizomatică" a producţiei
conceptuale deleuziene şi deleuzian-guattariene, care ni se oferă astfel direct, pe viu, spre
experimentare (prin actualizare singular-multiplă).

Scrisă, aşa cum spuneam, între Capitalism şi schizofrenie I: Anti-Oedip şi Capitalism şi schizofrenie II: O
mie de platouri, Kafka. Pentru o literatură minoră abandonează lupta de eliberare (purtată cu armele
"schizanalizei" guattariene) de sub dominaţia psihanalizei (lacaniene), continuând să se folosească de
achiziţiile ei istorice (de pildă, opoziţia dintre "incestul oedipian", reteritorializant, cu mama, şi "incestul
schizo", eliberator, deteritorializant, cu sora), rafinează prin aplicare concepte precum cele de
"deteritorializare/reteritorializare" sau de "linii de fugă" şi creează un concept supratematic cu totul
nou, acela de asamblaj (agencement), care va continua să fie rafinat, dar care aici apare analizat mai ales
în avatarul şi sub aspectul de asamblaj colectiv de enunţare.

Ce este filosofia? Creaţie de concepte (fişa 1)

"Filosofia este arta de a forma, de a inventa, de a făuri concepte. [...] filosofia nu este o simplă artă de a
forma, inventa sau fabrica concepte, căci conceptele nu sunt în mod necesar forme, descoperiri sau
produse. Mai riguros, filosofia este disciplina de a crea concepte. [...] Obiectul filosofiei este crearea de
concepte mereu noi. [...] conceptele filosofice sunt şi ele, la rândul lor, «sensibilia». [...] Conceptele nu
ne aşteaptă gata făcute, precum corpurile cereşti. Nu există un cer al conceptelor. Ele trebuie inventate
sau mai degrabă create şi nu ar fi nimic fără semnătura celui care le creează. [...] conceptele sunt şi
rămân semnate [...] conceptul nu este dat, el este creat, este pentru a fi creat; nu este format, ci se
afirmă el însuşi în el însuşi, afirmare de sine. [...] Conceptul se afirmă pe sine, cu atât mai mult cu cât
este creat. [...] un concept este o problemă de articulare, de decupaj şi de intersectare. [...] Conceptul
este o tensiune..." (Deleuze-Guattari, Ce este filosofia?, trad. rom. cit.)

Filosoful - câmp pentru "personaje conceptuale" (fişa 2)

Conceptele însă "au nevoie de personaje conceptuale". "Personajul conceptual nu este reprezentantul
filosofului, ci este tocmai invers: filosoful este doar veşmântul principalului său personaj conceptual şi al
tuturor celorlalte personaje conceptuale, care sunt mijlocitorii şi subiecţii autentici ai filosofiei sale.
Personajele conceptuale au acest rol de a face manifeste teritoriile, deteritorializările şi reteritorializările
absolute ale gândirii. Personajele conceptuale sunt gânditori. [...] Un personaj conceptual ca atare
gândeşte în noi..." (Deleuze-Guattari, Ce este filosofia?, trad. rom. cit.)

Viaţa, gândirea şi activitatea câtorva concepte deleuziene şi deleuzian-guattariene (scurte caracterizări

de personaje)

În încercările de mai jos - care nu-şi propun să interpreteze, ci să clarifice şi să localizeze "ocurenţial",
fiind deci mai mult nişte "fişe tehnice" destinate unei mai precise cunoaşteri a reţelei conceptuale în
discuţie -, m-am folosit de două tentative "lexicografice" similare, mult mai ample, una individuală,
cealaltă colectivă. Este vorba de lucrările Le Vocabulaire de Deleuze de François Zourabichvili [1] (Paris,
Ellipses, 2003) şi, cu acelaşi titlu, Le Vocabulaire de Deleuze, de Robert Sasso şi Arnaud Villani (dir.) (Les
Cahiers de Noesis, nr. 3, 2004) [2].

I. Asamblaj (agencement)

- istoria unei traduceri -

Redarea în limba română a conceptului deleuzian-guattarian de agencement a pus şi continuă să pună

cea mai mare problemă de traducere a cărţii de faţă.

Evoluţia etimologică a cuvântului neolatin agencement nu este nici liniară, nici unifocală. Reprezintă ea
însăşi o "asamblare", o luptă din care un anumit sens a ieşit triumfător asupra celorlalte. Agencement
vine de la agere, agens, agence, dar şi de la genitus, gent, agence. Este şi substantiv (agencement), şi
verb (agencer). A început prin a semnifica "a înfrumuseţa", "a împodobi", dar, în sens clasic, această
acţiune a fost atribuită, ca efect, alteia: aceleia de "a ajusta", de "a potrivi", de "a ordona", de "a rândui",
de "a aranja", de "a organiza un ansamblu". Antonimul lui este, şi astăzi, dezordinea.
Prin urmare, nimic mai contradeleuzian, la o primă aproximare. Un elogiu clasic şi neoclasic al ordinii
frumoase, al frumuseţii prin ordonare. Din care pare a se fi pierdut, a se fi estompat însă tocmai ideea de
agent, de acţiune a unui agent.

Agencement semnifică, pe rând şi deodată: aranjament, amenajare, dispunere, ordonare, organizare,

îmbinare, înlănţuire, succesiune. Este deci o com-punere. Încep să transpară ideea de agent, de acţiune
şi de afirmare, cea de colectiv, de spontaneitate, de întâlnire - în imanenţă. Nimic transcendent, din
afară, monolit. Agencement este ceva plural, o "formaţiune" singulară şi tranzitorie care (se) totalizează
instabil şi "asemnificant", pornind dintr-un punct care, prin "linii de fugă", se "deteritorializează" în alte
puncte, care la rândul lor se deteritorializează, constituind multiplicităţi de moduri de individuare prin
"hecceităţi". Ordonare, dar spontană şi imanentă. Ordonări împotriva Ordinii. Dezordonare şi
dezorganizare (moment critic, negativ; vezi, în cartea de faţă, critica conceptului de critică) tocmai în
sensul afirmării altor ordini, spontane, deschise, multiple. Creaţie. Inclusiv în cazul filosofiei, al celei
deleuzian-guattariene, în acela al creaţiei de concepte. Conceptul de agencement este el însuşi un
concept agencé, combinat, multiplu, co-format.

Alte limbi neolatine posedă firesc acest termen, româna nu. Traducerea spaniolă a cărţii vorbeşte,
pentru a traduce agencement, de agenciamento şi de articulación ("articulare" fusese o soluţie
tranzitorie şi în munca de traducere în română a cărţii de faţă), iar cea italiană, de concatenazione.

Agencement este aşadar un termen comun, firesc, "invizibil", neproblematic în limba franceză, a cărui
transformare şi ridicare la rang de concept filosofic revoluţionar poate implica, dimpotrivă, pericolul
deja-cunoscutului, al falsei familiarităţi, al înşelătoarei imediatităţi de înţelegere.

În limba română, spre deosebire de alte limbi romanice, el nu are un echivalent "organic". La fel ca în
limba engleză. Tocmai de aceea, după infinite ezitări (care nu se vor stinge nici măcar în momentul
apariţiei cărţii), am ales, prin analogie de situaţie (inexistenţa, deci relativa "stranietate" a termenului
respectiv atât în engleza americană, cât şi în română), să recurg şi să preiau, cu argumente pro şi contra,
soluţia traducătorilor americani ai lui Deleuze şi Guattari (Paul Foss, Paul Patton, Brian Massumi),
traducând agencement prin asamblaj.

Principalul argument pro această soluţie îl reprezintă conotaţia tehnicistă a termenului "asamblaj",
congruentă cu semnificaţia general "maşinică" şi "tehnică" a conceptelor şi descrierilor deleuzian-
guattariene, a unor fenomene "psihice" şi "expresive" ("maşinile de dorinţă", de exemplu). Ceea ce,
atenţie, nu reprezintă o utilizare metaforică, ci literală, în real, a acestor cuvinte: dorinţa este şi mai ales
(se) face maşină. La fel, scrisul, literatura: în locul "maşinii de scris" (machine à écrire), în Kafka se
vorbeşte despre o "maşină de scriere" (machine d'écriture): "maşinalitate" colectivă a scrisului, "în-
maşinare". De altfel, aşa cum voi expune ceva mai jos, filosofia lui Deleuze reprezintă, inclusiv în cartea
de faţă, cea mai importantă viziune nonheideggeriană, încă prea puţin cunoscută şi valorificată, asupra
tehnicului: cea mai actual-utilizabilă, propunând (inclusiv în Kafka) o viziune "pantehnică", în care
tehnicul propriu-zis, "maşina", este de-fenomenalizată (de-"reificată", spun cei doi autori) tocmai pentru
ca fenomenul "tehnicităţii" umane (prin acţiunea ca dorinţă şi expresie) să fie mai bine, adică mai
practic, mai creator înţeles.

Argumentul contra traducerii lui agencement prin asamblaj este cel mai bine exprimat de către John
Philips, într-un excelent articol "On the translation of Agencement by Assamblage" [3], prin următoarea
paranteză: în loc de agencement, Deleuze şi Guattari ar fi avut la îndemână la fel de bine, în limba
franceză, termenul efectiv de assemblage, pe care însă nu-l folosesc niciodată!

Aşa cum remarcă John Philips, "agencement implies specific connections with the other concepts. It is,
in fact, the arrangement of these connections that gives the concepts their sense". Conceptul de
asamblaj este el însuşi un concept asamblat.

Glumind şi nu prea, prozelitismului contemporan al simplei conectării (prin net) i-am putea opune,
corectiv re-propulsiv, un derivat al "asamblării" deleuzian-guattariene: con-actarea. Dar cât de simplă
este totuşi o conectare? Nu devine ea implicit, chiar dacă nu ne dăm seama, o con-actare, de care, cu
ajutorul lui Deleuze-Guattari, ar fi urgent, politic, să devenim conştienţi?

Ce este un asamblaj?

Conceptul de asamblaj apare, este propus (sintetizat) tocmai aici, în cartea de faţă. Exegeţii atrag însă
atenţia: atenţie la folosirea lui! Este un concept ambiguu, poate fi folosit bifurcat, dublu, fie pentru a
elogia ordinea, fie pentru a privilegia dezordinea. Dualism, deci? Nu, dezechilibru, instabilitate.

Există două tipuri de asamblaje: molare (supraindividuale, paranoice, instituţionale, reteritorializante) şi

moleculare (schizo, subindividuale). "Maşina", "asamblarea", este inevitabilă. Dacă nu ne creăm noi, cu
alţii, cu alte puncte de virtualitate (de "subdezvoltare", de "Lume a Treia"), din alţii, prin care şi
împreună cu care ne deteritorializăm, propriile maşini "de dorinţă" şi de enunţare (de real-izare prin
enunţare), urmând linii de fugă subindividuale, vom fi rotiţe, oricum depăşite ca nivel individual, în
maşinile şi în asamblajele paranoic-molare teritoriale sau reteritorializante.

Individul este compus, este o formaţiune, un câmp, este un asamblaj şi mai ales un "plan imanent" de
demontare şi permanentă reasamblare creatoare: individul "nu se constituie decât asamblându-se, nu
există decât prins din capul locului în nişte asamblaje" (Zourabichvili, op. cit.).
Conceptul de asamblaj are doi poli: nu colectiv/individual (nu există decât individuări - concept
simondonian - colective), ci două moduri ale colectivului. "Principalul interes al conceptului de asamblaj
- scrie Zourabichvili - constă în aceea că el îmbogăţeşte concepţia despre dorinţă [dezvoltată în Anti-
Oedip - n.m.] cu o problematică a enunţului, reluând lucrurile de acolo de unde le lăsase Logica sensului
[1969 - n.m.]": "asamblarea" indecompozabilă, post-duală, în cadrul conceptului de asamblaj, între
"conţinut" (sau "asamblaj maşinic") şi "expresie" (sau "asamblaj colectiv de enunţare"). Dorinţa devine
expresie şi acţiune, "micropolitică a dorinţei". Ea "fuge", "scapă", (se) "asamblează", creează. Creaţia
contemporană este asamblare. Ca atare, primat, ca acţiune în real, al enunţării asupra enunţului şi
dizolvare afirmativă, creatoare, a separaţiilor dezarmant-metafizice, a tradiţionalei dez-binări metafizice
pe paliere, între "real" şi "imaginar", de pildă, metafizicitate continuată, "post-metafizic", în special de
"ştiinţele despre om" (aici, vezi Foucault). Tocmai de aceea, inutilitate, pericol al unei noţiuni precum
cea de ideologie. Deleuze-Guattari ideologizaţi este un nonsens, o falsificare, o reteritorializare. Atenţie,
deci, "altermondialişti" şi "net-activişti" din toate ţările! Conectarea nu-i de ajuns pentru acţiune, iar
unirea şi o eventuală a nu ştiu câta Internaţională nu ar însemna con-actare, ci, aşa cum s-a întâmplat
deja în comunismul molar şi aşa cum se întâmplă acum în capitalismul "global" în curs de molarizare,
moartea dorinţei sau suprimarea şi norma(liza)rea ei prin simulare, prin maimuţărire, prin "protezare"
tehnologică (aici, vezi Baudrillard). Dorinţa este deja maşină, face deja maşină, în real, spun(e) Deleuze-
Guattari. Mai avem atunci nevoie de maşini "reificate", altfel decât pentru a ne lăsa dorinţa
reteritorializată, recaptată, recapturată, moleculele epicuriene de dorinţă remolarizate? Ori facem
maşină, dând curs "liniilor de fugă", ori suntem făcuţi, oricum, maşină. Războiul este dintotdeauna al
roboţilor. Tehnica e dorinţă în sine, de sine stătătoare.

Începând cu această carte, Kafka, dat fiind că se generalizează, se extinde "rizomatic" adăugându-şi
problematica enunţării, conceptul de asamblaj îl înlocuieşte pe cel de "maşini dezirante" (sau "de
dorinţă") din Anti-Oedip, pentru ca întregul Foucault al lui Gilles Deleuze (traducere în limba română de
Bogdan Ghiu, Idea, Cluj, 2002) să fie construit pe diferite aspecte ale conceptului de asamblaj.

I.a. Asamblaj colectiv de enunţare (agencement collectif d'énonciation)

Şi conceptul de "asamblaj colectiv de enunţare" îşi face apariţia tot aici, în cartea despre Kafka, din 1975.
Cu câţiva ani înainte, în Anti-Oedip (1972), conţinutul lui era aproximat, sintetizat conceptual sub forma:
"agenţi colectivi de enunţare".

Miza o constituie subiectul, unitatea şi stabilitatea lui, şi individuarea colectivă (infrasubiectală):

momentele, modalităţile şi nivelurile de subiectivare. Formalizarea ca "asamblaj colectiv de enunţare"
vizează, propune depăşirea dihotomiei, a separaţiei, a dezbinării "subiect al enunţării" vs "subiect al
enunţului", pe "linia de fugă" conceptuală a aceleiaşi depăşiri a dualismului metafizic, a aceleiaşi critici
radical-constructive a reprezentării, cu noţiunile conexe de subiect, autor, operă, conţinut/formă etc., în
direcţia cofuncţionării unor eterogeni. Dorinţa şi expresia, enunţarea nu ţin de domeniul psihismului sau
al imaginarului (noţiuni recuzate de către Deleuze-Guattari), ci sunt producţie efectivă, directă, în real.
Între cele două feţe ale asamblajului - ca "asamblaj maşinic de conţinut" şi ca "asamblaj colectiv de
enunţare" - există indisociabilitate. "Enunţarea (este înţeleasă) ca un proces pozitiv, colectiv şi social de
producţie, operând în real" (Sylvain Dambrine, art. cit., op. cit., p. 37).

II. Devenire-X (devenir-X)

"A deveni nu înseamnă niciodată a imita, a face ca sau a te conforma unui model, fie el de justiţie sau de
adevăr. Nu există un termen de la care pleci şi un altul la care ajungi sau la care trebuie să ajungi. [...]
Întrebarea «Ce devii?» e cât se poate de stupidă. Căci, pe măsură ce cineva devine, ceea ce el devine se
schimbă la fel de mult ca şi el însuşi. Devenirile nu sunt fenomene de imitaţie sau de asimilare, ci de
dublă capturare, de evoluţie nonparalelă, de nunţi între două regnuri", va explica, în plină procesiune a
gândirii, de creaţie şi de "asamblare" de concepte, pe "linia de fugă" Anti-Oedip-Kafka-Rizom-O mie de
platouri, Gilles Deleuze (în Gilles Deleuze, Claire Parnet, Dialogues, Paris, Flammarion, 1977, p. 8).

"A deveni este însuşi conţinutul dorinţei [...], a dori înseamnă a trece prin nişte deveniri." (Zourabichvili,
op. cit., p. 29)

"Devenirea-X" (animal, femeie, copil etc.) este un concept enunţat şi utilizat încă din Anti-Oedip, dar
care abia aici este elaborat, explicat.

Aşa cum ţin să atragă atenţia Stéfan Leclercq şi Arnaud Villani (art. cit., op. cit.), acest concept trebuie
citit, înţeles, efectuat, la fel ca şi fiinţa la Heidegger, în sens verbal (procesualitate în desfăşurare, activă),
nu substantival (termen îngheţat, stadiu de împietrire, reteritorializare de care tocmai devenirea "fuge").
Traducerea lui explicită, extinsă, ar trebui, prin urmare, să fie: "a deveni-X", "faptul-de-a-deveni-X". Ar
putea apărea, de asemenea, tentaţia de a "reteritorializa" metafizic (dialectic) acest concept printr-o
traducere teleologică de genul "devenire întru X". O astfel de traducere-lectură-interpretare ar constitui
însă contrasensul total. Dorinţa nu are scop.

"A deveni-X", "faptul de a deveni X", "devenirea-X" este realitate, nu fantasmă sau vis, ci însăşi
"consistenţa realului" (Zourabichvili). Devenirea formează blocuri, care sunt "întâlnirea dintre doi
termeni care se deteritorializează reciproc", ceea ce duce la o ecuaţie cu patru termeni.
Zourabichvili susţine că, în concepţia lui Deleuze-Guattari, ar exista o ierarhizare a devenirilor, nişte
trepte de devenire - animalitate, copilărie, feminitate -, pe calea "deteritorializării absolute". Nu ştiu
dacă termenul de ierarhie este cel mai potrivit aici.

Deleuze-Guattari sunt nişte gânditori radical antiierarhici. Mai potrivit ar fi, poate, să vorbim de
procesualitate şi chiar de procesiune a devenirilor, având în vedere concepţia "liniaristă" a celor doi.
Ultimul "grad", termenul ultim al deteritorializării infinite, al procesualităţii metamorfice de devenire,
ieşirea, îl reprezintă "devenirea-intens", "devenirea-molecular", "devenirea-imperceptibil".

În viziunea lui Stéfan Leclercq şi a lui Arnaud Villani, devenirile sunt multiple, este vorba de o
"multiplicitate în act", devenirile "trag" fiinţa(rea) (care în afara lor nu există) în direcţii opuse, fiinţarea
devenind astfel un câmp de virtualităţi care poate fi parcurs infinit, pe diverse trasee de efectuare şi de
actualizare. A fiinţa înseamnă a "fugi" în deveniri, pe linii de devenire, la întâlnire.

Devenirea este primordial dezirantă, deci afirmativă şi productivă, creatoare. Implicit, indirect însă, ea
are şi un sens "critic" (la Deleuze-Guattari, critica în sine este o capcană: geniul disident al lui Kafka
constă, între altele, şi în aceea că el nu a criticat, că a depăşit pragul, nivelul criticii). Când "devii-X", nu
fugi singur, nu evadezi, ci tragi după tine, "antrenezi", faci să fugă, provoci "scăpări" şi "deraieri" ale
sistemului: asamblându-ţi "propria" maşină, de fapt asamblându-te molecular (în puncte sub-,
infrasubiectale) împreună cu alţii ca "asamblaj colectiv" (de dorinţă şi de enunţare), demontezi implicit
maşinile (formaţiunile) paranoic-molare (acest proces este descris complet în Anti-Oedip).

Există încrucişări de deveniri, de linii de fugă care definesc planuri de imanenţă. Devenind-altceva, îţi
afirmi şi îţi efectuezi, îşi actualizezi punctual-multiplu, dar până la capăt ("delirant"), virtualităţi.

Stéfan Leclercq şi Arnaud Villani stabilesc o listă de cinci caracteristici sintetice ale "devenirilor-X".
Acestea sunt: 1. verbe, nu substantive ("a deveni la infinitiv", spune Deleuze în aceleaşi Dialoguri cu
Claire Parnet); 2. devenirile sunt în bloc ("blocuri de devenire"); 3. ele sunt geografie ("călătorie pe loc",
"depăşire a unui prag"; Deleuze: "devenirea nu înseamnă nici unu, nici doi, nici relaţia a doi, ci un între-
doi, graniţa sau linia de fugă"); 4. devenirea este întotdeauna moleculară (Guattari: "ceaţă de
singularităţi"), puncte de virtualitate care formează ansambluri, se asamblează divers, multiplu
(devenire pe "puncte", prin "linii"); 5. devenirea înseamnă capturare, posesie, plusvaloare, nu
reproducere sau imitaţie.

III. Linie de fugă (ligne de fuite)

"Linia de fugă" este un concept "indistinct deleuzian şi guattarian" (Bernard Andrieu, Arnaud Villani). Ea
trece "printre", "prin mijloc".

În aceleaşi Dialoguri cu Claire Parnet (p. 47), Deleuze, din nou, se explică: "Linia de fugă este o
deteritorializare". A fugi nu înseamnă "a ieşi din lume", o "laşitate". "A fugi nu înseamnă câtuşi de puţin
a renunţa la acţiuni, nu există nimic mai activ decât o fugă. Este opusul imaginarului. A fugi înseamnă, în
acelaşi timp, şi a face să fugă, nu neapărat pe ceilalţi, ci a face un lucru să fugă, să scape, a face ca un
sistem să aibă scăpări [să răsufle, am spune în limba română - n.m.], aşa cum spargi o ţeavă. A fugi
înseamnă a trasa o linie, nişte linii, o întreagă cartografie."

A fugi este un act afirmativ-creator, dar el face să fugă sistemele, maşinăriile, maşinile, produce
"scăpări", acte implicite, indirecte (dat fiind că nu simplu, imediat "critice", deci ineficiente) de sabotaj.
Critică extrem de polemică şi de actuală a noţiunii de "critică". Mult mai bine e să creezi, să demontezi
afirmând, construind...

Aici s-ar putea face o apropiere de noţiunea derridiană de deconstrucţie. Zourabichvili afirmă că Deleuze
alege o altă metodă, aceea a "pervertirii", a unei "utilizări perverse", care constă în cultivarea unei linii
(punctate, întrerupte) de gânditori care, deşi par a face parte din istoria filosofiei, nu fac decât să scape
din ea, să iasă din ea, să fugă din ea, definindu-i tot atâtea Exterioare posibile: "Lucreţiu, Spinoza, Hume,
Nietzsche, Bergson" (Deleuze, Dialogues, p. 21). Fuga produce (indirect, secund) destabilizare,
dezorganizare.

Zourabichvili (op. cit., p. 42): "linii de fugă" este o "expresie complexă", liniile de fugă sunt "vectori de
dezorganizare sau de deteritorializare". Această expresie trebuie înţeleasă într-o "dublă egalitate": "A
fugi (fuir) trebuie înţeles în ambele sale sensuri: a-ţi pierde etanşeitatea, închiderea, separaţia, izolarea;
a te eschiva, a scăpa. Dacă a fugi înseamnă a face (ceva) să fugă, să aibă scăpări, este pentru că fuga nu
constă în a ieşi dintr-o situaţie pentru a te duce în altă parte, a-ţi schimba viaţa, a evada prin vis sau a
transforma situaţia (acest ultim caz este şi mai complicat, deoarece a face situaţia să fugă implică
obligatoriu o redistribuire a posibilelor care conduce - dacă nu intervine o represiune obtuză - spre o
transformare cel puţin parţială, perfect neprogramabilă, legată de crearea imprevizibilă a unor noi
spaţii-timp, a unor asamblaje instituţionale inedite; fapt este oricum că ieşirea, scăparea, constă în fugă,
în urmărirea unui proces dezirant, nu în transformarea al cărei rezultat nu va conta, la rândul lui, decât
prin liniile sale de fugă, şi tot aşa). Şi totuşi, de o ieşire e vorba, dar aceasta e paradoxală." "A ieşi din
filosofie, dar prin filosofie" (Deleuze, Abécédaire, "C comme Culture"). Zourabichvili: "E ca şi cum
filosofia şi-ar conţine propriul exterior, ca şi cum adevăratul său exterior nu s-ar afla în afara ei înseşi (a
ieşi din filosofie devenind sociolog, antropolog, psihanalist sau militant - ceea ce lasă situaţia intactă
pentru a sări în alte situaţii, considerate ca fiind intrinsec mai bune)."
Anticritică, antidialectică - antipolitică: alt mod de a face politică, în aşa fel ca transformările să devină
posibile în mod efectiv, nu iluzoriu, ideologic (redistribuire a Aceluiaşi, blocare a posibilelor, a virtualului,
in-actualizarea lui).

Toate acestea deoarece, la Deleuze, pe urmele lui Aristotel şi ale scolasticilor, reactualizat via Bergson
(iată de ce am spus despre el că este un metafizician), virtualul se opune, face pereche antitetic-
complementară cu actualul, cu actualizarea, nu cu realul: şi virtualul, şi actualul (actualizatul) sunt la fel
de reale (pentru discutarea completă a acestui punct nodal, vezi Gilles Deleuze, Le bergsonisme, Paris,
PUF, 1966).

Deşi nu este locul aici pentru o astfel de dezvoltare esenţială, voi spune că tocmai în acest punct se
constată fenomenul pe care l-am evocat în deschiderea rândurilor de faţă: reteritorializarea dualist-
metafizică a conceptelor revoluţionare ale lui Deleuze, redualizarea monismului productivist, creator,
deleuzian, deci miza politică infinită, decisivă a conceptelor sale, utilizate cel mai adesea în mod
reacţionar, recuperator, prin contrasens. Reţeaua (internetul) este, aşa cum spun fanii pripit-
ideologizanţi ai lui Deleuze, un rizom, dar, ca "maşină" reificată, realizată, efectuată, ea este un rizom
blocat, închis. Tehnicul este mai mult decât maşina, decât tehnica propriu-zisă, incarnată.

Deleuze propune şi militează, "asamblat" filosofic şi politic, pentru o depăşire a dualismelor ca dezbinări,
dezarmări şi depotenţializări metafizice de putere. A dori şi a enunţa (aici, printr-o dezvoltare de sine
stătătoare, "de fugă", a teoriei austiniene a actelor de vorbire) înseamnă a face (ideologia Mai '68 nu e
departe!), a crea, a produce în real. "A trasa o linie de fugă înseamnă a gândi în termeni de linii. [...] Dar
a trasa o linie într-un plan [de imanenţă - n.m.] oferă un alt punct de vedere asupra ansamblului unei
situaţii, un criteriu imanent care permite să se analizeze asamblajele în funcţie de cei doi poli ai lor, ca
deteritorializare şi ca stratificare (instituţii)" (Zourabichvili).

Ce este o linie? "Este un semn care înglobează timpul, elementul de bază al unei semiotici a duratei, al
unei clinici a existenţei" (idem). Deleuze va generaliza gândirea "în linii" începând abia din amintitele
Dialoguri cu Claire Parnet. Există, susţine el, trei tipuri de linii: în afara liniilor de fugă, primordiale,
Deleuze mai vorbeşte (în Mille plateaux) despre linii "cu segmentaritate dură" (cicluri binare şi spaţiu
striat) şi, între aceşti doi poli, despre un tip ambiguu de linie, "cu segmentaritate suplă".

Liniile de fugă deţin însă întâietatea. De ce acest primat tocmai al liniilor de fugă, care se dovedesc atât
de fragile, de nesigure, absente de multe ori sau secate? Zourabichvili (op. cit., pp. 45-46) încearcă să
înţeleagă, să conceapă: "...dacă este adevărat că transversala este primordială în experienţă înseamnă
că tocmai pe liniile de fugă se construiesc formele şi subiecţii, care trebuie să se constituie în dat. De
unde, reciproc, liniile de fugă care îl traversează originar pe dinăuntru, multiplele exteriorităţi interne
care le muncesc constituindu-le şi care îndreptăţesc un «pesimism vesel», o credinţă imanentă,
aşteptarea senină a unor zile mai bune chiar dacă lucrurile merg cu necesitate rău. Căci, dacă formele
noastre sunt construite pe nişte deteritorializări prime şi chiar dacă suferim de duritatea lor, avem totuşi
nevoie de ele pentru a ne reproduce existenţa."

Deleuze (Mille plateaux, p. 198): "A descompune organismul n-a însemnat niciodată a te ucide, ci a
deschide corpul către nişte conexiuni care presupun un întreg asamblaj. [...] Organismul - atât trebuie să
păstrăm din el cât să poată să se reformeze cu fiecare nouă zi."

Zourabichvili: "...şi aceasta deoarece, o dată în plus, problema nu este de a fugi (de organism), ci de a
face să fugă..."

IV. Literatură minoră. Altă literatură, altă critică, alt Kafka - împotriva absurdului

După 1975, anul apariţiei cărţii Kafka. Pentru o literatură minoră, formula "literatură minoră" dispare, în
literalitatea ei, din scrisul lui Deleuze. Nu însă şi conceptul ca atare, care se confundă tot mai mult,
resorbindu-se, generalizându-se în noţiunile de scris şi de literatură. Orice "mare" literatură este şi
trebuie să fie o literatură "minoră".

Aşa cum, ca filosof, dacă îţi propui să gândeşti efectiv, să te laşi, cu alte cuvinte, "târât", "antrenat" pe
"liniile de fugă" divergente, multiple, nonliniarizabile ale gândirii, trebuie să "ieşi din filosofie prin
filosofie", şi scriitorul autentic va trăda scrisul, literatura în ceea ce aceasta manifestă ca tendinţe
"majore" şi "majoritare", de dominaţie, de închidere a sensului şi în sens, altfel spus, în tendinţa ei
(omenească, prea omenească) de reteritorializare. A ieşi din scris prin scris, a trăda, "minor" literar,
scrisul.

O literatură nu este minoră în sensul banal, periferizant, al colonialismelor occidentalo-centriste. O

literatură nu este dat minoră, ci trebuie să "devină", trebuie făcută să funcţioneze "minor" şi "minoritar"
în sânul oricărei limbi. Orice limbă vorbită de o comunitate tinde să privilegieze, să impună o utilizare
majoritaristă şi majoră de sine. În procesul istoric, romantic-modernizator, de făurire a naţiunilor,
literatura scrisă în limbile naţionale a jucat un rol politic central (dispărut, estompat astăzi, în
"postnaţionalism"). O literatură devine minoră prin felul subversiv, tinzând spre asemnificant, în care se
foloseşte de orice limbă. "Minorizarea" limbii, a oricărei limbi, care tinde spre "majorare" prin
"molarizare" de sine, conduce la un fel de "dialectizare" (de la dialect, nu de la dialectică), de
"idiomatizare" a limbii majoritare prin uz. Literatura pur şi simplu înseamnă "minorizare literară" a
limbii, cu úzurile şi semnificaţiile ei dominante, creatoare şi cultivatoare de majorităţi şi de ierarhii
semnificaţionale.
Trei sunt, în viziunea lui Deleuze-Guattari, principalele caracteristici ale unei "literaturi minore":
"deteritorializarea limbii" (desfacerea şi complicarea, "înnebunirea" relaţiei fundamentale dintre limbă şi
teritoriu); "branşarea individualului pe imediat-politic"; şi realizarea, intrarea în "asamblaje colective de
enunţare".

Kafka este unic şi trebuie oferit, formalizat ca model şi ca îndemn tocmai pentru că nu alege calea falsă,
facilă, teritorializantă a criticii, a reprezentării mimetice şi mai ales pe aceea, totuşi pur literară şi foarte
gustată, a reteritorializării simbolico-alegorice prin scrisul literar. Or, şi azi, în continuare, literatura cea
mai "înaltă", dar şi cea mai prizată (şi în sensul de prize, premii) este cea reteritorializantă (la noi, cazul
Cărtărescu este mai mult decât edificator în acest sens). O altă cale (literară, politică): nu prin îmbogăţiri
semantice, prin căutări de noi teritorii, ci prin sărăcire, descărnare şi dezertificare. Trebuie să rezişti şi să
te menţii, literar, în deşert, nu doar să străbaţi deşertul, dispreţuindu-l, urându-l, în căutarea unor
"pământuri ale făgăduinţei" unde să-ţi instalezi corturile religiilor, să le faci pe acestea dominante şi să
încerci apoi să le impui întregii lumii, dezertificând-o prin supracompensare simbolică.

Tocmai de aceea literatura nu trebuie interpretată, ci urmată: scrisul deteritorializant se cere

experimentat.

Şi iată deci o nouă, mereu nouă (dat fiind că nu va fi niciodată acceptată, că rolul ei este tocmai acela de
a rămâne minoră şi de a îndemna la "literaturi minore", mai ales acum, în "globalizare", când limbile
naţionale devin multi-, supranaţionale, când limbile înseşi dispar ca atare, resorbindu-se în "limbaj")
concepţie cu privire la scris şi literatură, dar şi la critica literară: cea propusă în cartea de faţă. Un alt
mod de a citi, politic şi "existenţial", literatura. Recomand această carte criticilor literari!

Căci ea susţine şi formalizează un alt Kafka, un Kafka plin de umor, pus pe şotii, viclean, în locul clasicului
Kafka îmbolnăvit, terorizat hermeneutic prin apetiturile noastre resentimentar-nihiliste. Un Kafka supra-
sănătos, asemenea lui Nietzsche, în viziunea aceluiaşi Deleuze [4]. Un Kafka afirmativ, nu plângăcios.
Tranşant, net împotriva interpretărilor matern-patern-oedipiene, a gustului comun, încurajat politic,
pentru reteritorializări, inclusiv prin artă (domeniul prin excelenţă al materializării totale, mondiale, a
"asamblajelor" de dorinţă şi de enunţare), Deleuze-Guattari propun, militant, un Kafka non- şi
antiabsurd. N-o spun ei, în acest sens, o spun eu: în faţa unor autori precum Kafka sau Beckett, care
sărăcesc nepermis limba şi care nu se lasă reteritorializaţi nici măcar literar, sustrăgându-se cu succes de
la "arcanele" simbolice cu care se încearcă a fi prinşi şi reînrolaţi, pentru a se conjura pericolul ca şi alţii
să "dezerteze" Castelul marilor semnificaţii majoritariste, se decretează starea de excepţie - ABSURDUL,
cel mai frapant nonconcept literar (modern: împotriva modernităţii şi a modernizării literare), cea mai
grotescă probă de nongândire în act, de poliţie literară raţionalizatoare.

Altă literatură, aşadar: împotriva autorilor reteritorializanţi şi pentru o dreaptă şi îmbogăţitoare,

creatoare, afirmativă, practicabilă viziune asupra lui Kafka - împotriva absurdului.
Plăcerea literaturii o dau reteritorializările prin literatură: "regăsirile de sine". "Teroarea" ei, menţinerea
în act a posibilităţii de deteritorializare, prin asceză şi "sobrietate", infinită, interminabilă, nicicând
garantată, din metamorfoză în metamorfoză: procesiune invers-plotiniană de ieşire - laterală, orizontală,
combinată, nomadă, "arhipelogică" -, prin "asamblaje maşinice", din Maşinile şi Aparatele paranoice,
purificare şi repotenţare prin "degradare". Dar asta este deja interpretare sau un alt Sistem. În spatele,
în paralel cu orice linie de deteritorializare - sau poate, de fapt, de o parte şi de cealaltă a ei -, pândesc
atât de plăcutele, oedipienele "regăsiri de sine": reteritorializările. Plastic, deteritorializările trebuie,
probabil, săpate în masa compactă, anorganică, de teritorialitate: tekhnï, "sculptură de eveniment",
"estetică existenţială" (Foucault), artă + etică - "gândire în linii" (Zourabichvili). Dar şi asta este deja
interpretare sau un alt Sistem.

În gândirea lui Deleuze, opoziţia literatură/literatură minoră se va estompa aşadar, literatura este
minoră sau nu este deloc, iar accentul va cădea tot mai mult pe rolul, deja kafkian, deja politic, al
scrisului în inventarea poporului viitor, a comunităţii virtuale (din cea "dată"), şi mai ales pe relevarea
acestui fenomen, a "liniilor de fugă" din sânul celei mai mari supraputeri, în literatura engleză-americană
(vezi Clinique et critique, op. cit., şi Dialogurile cu Claire Parnet: Whitman şi mai ales Melville). Deleuze
este (şi) un enorm critic literar. O altă critică literară însă.

V. Rizom (rhizome)

Cei care parcurg rândurile de faţă se vor mira, poate, că era să omit, să nu spun nimic tocmai despre cel
mai celebru, mai prost înţeles şi mai provocator, continuu provocator, concept creat de către Deleuze-
Guattari: rizomul. Deşi apare pentru prima dată în Kafka. Pentru o literatură minoră, el nu reprezintă aici
decât un act de gândire scripturală, o "scăpare", o "linie de fugă", nefiind încă analizat, "tematizat"
pentru sine. Conceptualizarea propriu-zis filosofică - revoluţionară - a conceptului, deocamdată pur
expresiv, pur scriptural (filosofia, gândirea se scriu), de rizom se va petrece abia în deschiderea cărţii
Mille plateaux, din 1980, care "înghiţea" astfel un text imediat anterior acesteia şi imediat posterior lui
Kafka, intitulat tocmai aşa, Rizom. Iată cum creşte, de fapt, dez-organic, cum "fuge", cum "scapă"
gândirea!

Căci, vor preciza Deleuze-Guattari în Mille plateaux (p. 31): "Spre deosebire de arbori şi de rădăcinile lor,
rizomul conectează un punct oarecare cu un alt punct oarecare, şi fiecare dintre trăsăturile lui nu trimite
cu necesitate la trăsături de aceeaşi natură, el pune în scenă regimuri foarte diferite de semne şi chiar
stări de nonsemne. Rizomul nu se lasă redus nici la Unu, nici la Multiplu. [...] Nu este făcut din unităţi, ci
din dimensiuni sau, mai curând, din direcţii în mişcare. Nu are nici început, nici sfârşit, ci întotdeauna un
(termen) mediu, pe unde creşte şi dă peste margini. Constituie multiplicităţi." Fiinţa în spaţializarea ei
primă, continuă.
Este înfiorător cât de "mulţi oameni au un copac înfipt în cap" (idem, p. 24), gândind în rădăcini şi
strămoşi, în genealogii şi (psihanalitic) în cea mai îndepărtată copilărie, închinând un cult originii,
naşterii. "Genealogiştii tradiţionali, psihanaliştii şi fenomenologii nu sunt prietenii rizomului"
(Zourabichvili, op. cit., p. 71). Uneori, nici măcar prietenii lui cei mai înfocaţi, atunci când îl reduc la
simple "reţele" deja existente. Rizomatic, trebuie să faci "reţea" în Reţea. Cât, până unde este posibilă
astfel deteritorializarea-asamblare rizomatică în Reţea, dragi activişti "rizomatici" ai "comunismului
informaţional"?

Despre rizom, prin urmare, atât cât este posibil (căci el trebuie, pentru fiecare, produs, realizat:
conceptele deleuzian-guattariene nu sunt normative, ci virtuale - de experimentat, de creat, de
actualizat), la timpul lui.

Alt Kafka - altă tehnică

Încă unul? Da. Un neaşteptat Kafka gânditor şi profet al tehnicii, al "maşinii" înţelese în sens generalizat,
al unui fel de panmaşinism (în sensul "economiei generale" propuse de către Georges Bataille).

Când, la începutul rândurilor de faţă, cutezam să-l caracterizez pe scurt pe Gilles Deleuze, spuneam,
între altele, că este un gânditor "alter-heideggerian". Fără să polemizeze direct cu Heidegger (pe care
nici nu-mi amintesc să-l fi pomenit "tematic" vreodată altfel decât, cel mult, în treacăt), Deleuze,
profitând şi de gândirea celui mai original gânditor al ştiinţei şi tehnicii care a fost încă insuficient
cunoscutul Gilbert Simondon [5] , îşi datorează actualitatea stringentă (una încă nu destul clarificată,
realizată, în ciuda aparenţelor şi a enormelor prozelitisme de suprafaţă) tocmai acestei priviri
"panmaşinice" asupra realului: maşina nu este doar tehnică, oamenii "(se) fac maşini" nu doar în sens
restrâns tehnic şi tehnologic, maşina a ajuns să domine în sens obiectual, tocmai ca manifestare
"reificată" a "maşinalităţii" dezirant-enunţiative umane; ne demontăm şi ne reasamblăm permanent ca
"maşini".

Or, într-o lume precum cea de astăzi, în care "maşinicul" tinde să devină mediu de existenţă, lumea şi
realitatea înseşi, când, paradoxal, maşinile, înmulţindu-se de-montat, prin demontare, devin invizibile,
diseminând şi asamblându-se rizomatic, "pe puncte" şi "linii de fugă", cu umanul, care (de mult) a
încetat a se mai individua fix, identitar, şi doar (aşa cum, "umanist"-reacţionar, orb, îşi închipuie că e de
dorit să-şi dorească) în sânul endogam al umanului, o gândire precum cea înnoitor "kafkiană" a lui
Deleuze este singura adecvată ca descriere a situaţiei actuale. Ea trebuie urgent promovată şi dezbătută
în locul vulgatei "umaniste" postheideggeriene: tehnica nu este duşmanul, dar poate deveni cel mai
redutabil duşman al omului dacă omul nu-şi recunoaşte, pozitiv şi negativ (molar-"paranoic",
reteritorializant şi molecular-schizofrenic, deteritorializant), afinităţile şi infrastructurile "maşinice",
"tehnice", care fac posibilă realizarea "maşinilor"; altfel spus, realitatea ca "metastabilitate" (Simondon),
mai ales în momentul de faţă, când "maşina", nu noi, a ajuns la "globalizare", realizând, simulând
artificial şi protetic o imanenţă, care exclude însă orice Exterior. Ce are în comun imanenţa "Imperiului"
(aşa cum încearcă s-o descrie, postdeleuzian, Michael Hardt şi Antonio Negri în cartea cu acelaşi titlu) cu
imanenţa în sens deleuzian? Cât o prelungeşte şi o realizează şi cât ajunge s-o contrazică şi s-o elimine?

Acestea mi se par a fi marile probleme filosofice ale actualităţii. Cele pe care ar trebui să ni le punem.
Salvarea omului nu poate veni de la o inutilă, pur deziderativă ferire a lui de maşină sau printr-o gândire
metafizic dualistă om-maşină. Omul e om-maşină, dar niciodată singur şi ca subiect autonom, el se
"maşinează" şi se "individuează" colectiv (uman şi extrauman). Maşina "reificată", obiectualizată, "obiect
intenţional" al privirii sustras, extramundan, fenomenologic, care vine să "refacă" dumnezeieşte lumea,
pare mai mult o capcană, un obstacol în calea unei adevărate gândiri, critic-afirmative, creatoare, despre
"tehnic", în întrepătrunderile şi simbiozele lui cu "umanul". Asta ţin să evidenţieze Deleuze şi Guattari la
Kafka. Un Kafka dezabsurdizat, denegativizat, renăscut, total altul şi mereu, în continuare, nou. Un Kafka
sănătos şi de viitor, relansat "postliterar": un Kafka "continuu", "interminabil". Sau, astfel spus:
reinventarea Exteriorului.

"Asamblajul colectiv de enunţare" (sau maşina de concepte) Deleuze-Guattari: a asculta, a te pune în

slujba celuilalt - "delir în doi", "gândire în doi" - "o micropolitică a disensului" [6]

Gândire în comun, scriitură la patru mâini. Cum scriau, cum se "asamblau", într-o maşină de gândire
(pentru a ne asambla, iată, şi pe noi, pe alţii), Deleuze şi Guattari? Prin ce aventură? Cu ajutorul cărei
"tehnici", al cărei (anti)metode?

Gilles Deleuze şi Félix Guattari s-au cunoscut în 1968.

Deleuze: "Când l-am întâlnit pe Félix, scrisesem deja istorie a filosofiei, critică literară şi două cărţi de
filosofie, Logique du sens [Minuit, 1969 - n.m.] şi Différence et répétition [PUF, 1968; Diferenţă şi
repetiţie, traducere în limba română de Toader Saulea, Babel, Bucureşti, 1995 - n.m.]. Întâlnirea mea cu
Félix a avut loc pe probleme privitoare la psihanaliză şi la inconştient. Félix mi-a deschis un fel de câmp
nou, m-a făcut să descopăr un domeniu nou, chiar dacă şi eu vorbisem înainte despre psihanaliză, şi
tocmai asta îl interesa la mine. Munca noastră în comun s-a desfăşurat cu precădere între 1970 şi 1980.
După aceea a existat o întrerupere şi fiecare a reînceput să scrie de unul singur, ca şi cum, pentru
moment - dar absolut deloc pentru că am fi devenit mai puţin prieteni! -, posibilităţile de lucru s-ar fi
epuizat. Ele au reapărut recent. Nu există nici o reţetă. Singurul criteriu este «să meargă». La începutul
relaţiei noastre, Félix a fost cel care a venit să mă caute. Eu nu-l cunoşteam. Cred că ceea ce m-a frapat
cel mai mult a fost faptul că nu este filosof de formaţie, că adoptă, faţă de aceste lucruri, multă
precauţie, că este aproape mai filosof decât dacă ar fi de formaţie şi că incarnează filosofia în stadiul de
creativitate."

Guattari: "Fusesem foarte impresionat de lectura cărţilor Diferenţă şi repetiţie şi Logica sensului. În
modul meu de a regândi ceea ce mi se spunea, el fusese impresionat de disidenţa mea extrem de
marcată faţă de lacanism, care era deja dominant, şi de modul meu de a aborda problemele politice şi
sociale. M-a incitat să pun toate acestea pe hârtie. Însă perioada nu era tocmai potrivită, iar eu eram
departe de a fi pregătit. Mi-a propus atunci să lucrăm împreună. Eu m-am dus, prin urmare, să-l caut,
dar, într-un al doilea moment, el mi-a propus să lucrăm în comun. Ceea ce mi-a adus el au fost, încă de la
început, atenţia şi ascultarea cu privire la nişte aventuri teoretice pentru care mă aflam într-o izolare
totală, încurajarea în direcţia unor elaborări teoretice pe care oricare alt interlocutor m-ar fi sfătuit să le
abandonez! Ulterior, mi-a adus un background filosofic extraordinar, maşina de lucru, maşina de
reflecţie şi de scriere."

Cum lucrau însă efectiv cei doi? Aventura, antimetoda de gândire-scriere-împreună, "maşinală", bazată
pe o concepţie cu totul aparte, total deschisă sau, cum ar fi spus Derrida, "necondiţionat ospitalieră" la
celălalt ca "eveniment" al gândirii, deja în gândire (deschiderea gândirii spre exteriorul lăuntric), de
prietenie, abia aici începe. Despre fabricarea propriu-zisă a manuscrisului, Deleuze spune că "e un
secret"; Guattari: "printr-un du-te-vino repetat, prin versiuni succesive - munca de finalizare este făcută
deseori de către Gilles."

Există însă nişte reguli precise, apărute de-a lungul anilor, din însăşi imanenţa lucrării, al căror sens
"rizomatic", "maşinic", poetic, creator, deci politic, este evident. O întreagă dramaturgie, gândire în act:
"Cred" - spune Deleuze - "că mai ales două elemente intervin în munca noastră comună. Mai întâi,
şedinţele orale. Se întâmplă să avem o problemă asupra căreia suntem vag de acord, dar căutăm soluţii
capabile să o precizeze, să o localizeze, să o condiţioneze. Sau, dimpotrivă, găsim o soluţie, dar nu ştim
foarte bine pentru care problemă. Avem o idee care pare a funcţiona într-un anumit domeniu, dar
căutăm şi alte domenii, foarte diferite, care ar putea să-l prelungească pe primul, să-i diversifice
condiţionările, graţie unei cotituri, unei răspântii. Kleist a spus tot ce se poate spune despre ce se
întâmplă astfel, atunci când, în loc să expui o idee preexistentă, elaborezi ideea vorbind, cu bâlbâieli,
elipse, contracţii, lungiri, sunete nearticulate. Kleist spune: «Nu noi ştim ceva, ci, mai întâi, o anumită
stare a noastră...»; este vorba de a ajunge la acea stare, de a te pune în acea stare, şi este mai uşor în
doi. Celălalt element îl constituie versiunile multiple. Fiecare scrie o versiune pe o temă dată (care a fost
degajată în şedinţele orale). Apoi o rescrie, ţinând cont de versiunea celuilalt... Fiecare funcţionează ca o
încrustare sau ca un citat în textul celuilalt, dar după puţin timp nu se mai ştie cine citează pe cine [s.m.].
Este o scriere prin variaţiuni. Aceste procedee în doi nu fac decât să amplifice ceea ce se întâmplă când
lucrezi singur. Este acelaşi lucru să spui: eşti întotdeauna singur, şi: eşti întotdeauna mai mulţi. Eşti
singur în doi şi mai mulţi când eşti singur. Totuşi, condiţia pentru a putea efectiv lucra în doi este
existenţa unui fond comun implicit, inexplicabil [s.m.], care ne face să râdem de aceleaşi lucruri, să ne
îngrijorăm de aceleaşi lucruri, să ne dezguste sau să ne entuziasmeze lucruri asemănătoare. Acest fond
comun [...] face să nu avem nimic de obiectat unul altuia, dar şi ca fiecare să trebuiască să-i impună
celuilalt ocolişuri, bifurcări, prescurtări, precipitări şi catatonii. Şi aceasta deoarece, singur sau în doi,
gândirea este întotdeauna o stare departe de echilibru."

Întâlniri regulate, şedinţe orale, texte trecute de la unul la altul. Guattari: "Suntem diferiţi unul de
celălalt, astfel încât ritmurile de adoptare a unei teme sau a unui concept diferă. Există însă, fireşte, şi o
complementaritate. Eu sunt înclinat mai curând spre operaţiuni aventuroase, de «comando
conceptual», să zicem, de pătrundere în teritorii străine. În vreme ce Gilles deţine arme filosofice grele,
o întreagă intendenţă filosofică. Acest fapt poate crea un decalaj de metodă. Dar ceea ce facem noi nu
funcţionează pe bază de dezbateri şi de rezolvări de probleme [s.m.]. Într-un anumit sens, nu există
niciodată opoziţie. Problema este aceea de a căuta o confruntare, un «acordaj» al proceselor. [...] Se
vede clar: nu există, în toate acestea, nimic care să semene cu o «conversaţie», cu un «schimb de opinii»
[s.m.]."

Deleuze, mai departe: "Unul tace când celălalt vorbeşte. Aceasta nu este doar o lege pentru a putea să
ne înţelegem, pentru a putea fi de acord, ci înseamnă că fiecare se pune neîncetat în slujba celuilalt. Cel
care tace este prin însăşi natura sa în slujba celui care vorbeşte. Este vorba de un sistem de
întrajutorare, în care cel care vorbeşte are dreptate prin însuşi faptul că vorbeşte. Problema nu este
aceea de a «discuta». Dacă Félix mi-a spus ceva, eu nu am decât o funcţie: caut ceea ce poate să
confirme o idee oricât de bizară sau de nebunească (nu «discutabilă»). [...] Este deci opusul unei
succesiuni sau al unui schimb de opinii. Problema nu este de a şti dacă este opinia mea sau a lui, şi, de
altfel, nimeni nu va face nici o obiecţie. Nu va exista decât ameliorare."

"Branşare maşinică", aşadar. "Prietenie fără rivalitate, prietenie fără efuziune", comentează, sec,
Maggiori. Guattari: "Gilles şi cu mine avem tendinţa de a tutui aproape pe toată lumea. Cu toate
acestea, de peste douăzeci de ani, noi doi ne vorbim cu dumneavoastră. Există între noi o adevărată
politică disensuală, nu un cult, ci o cultură a eterogenităţii care îl face pe fiecare să recunoască şi să
accepte singularitatea celuilalt. Am făcut multe lucruri împreună, şi totuşi, paradoxal, eu unul, dar şi el
am încercat întotdeauna să nu interferăm, să nu pătrundem în viaţa sau în preocupările celuilalt. Este,
poate, ceea ce dumneavoastră numiţi discreţie. Fabricarea unei maşini de lucru implică această
micropolitică a disensului. Nu este un manierism pretenţios. Aşa se întâmplă! Dacă facem ceva împreună
este pentru că merge şi pentru că suntem purtaţi de ceva care ne depăşeşte. Gilles este prietenul, nu
tovarăşul meu." [7]

Şi aici, şi din acest punct de vedere, şi pe acest plan "minor", Deleuze şi Guattari revoluţionează:
colaborarea şi comunicarea interumană, organizarea colectivă - o adevărată politică a creativităţii prin
"deteritorializare" în celălalt: a-l urma pe celălalt pentru simplul motiv că vorbeşte, că se lasă târât de
gândirea-enunţare, a-l împinge tot mai departe, la infinit, până când gândirea, din metamorfoză în
metamorfoză, din "devenire" în "devenire", procesual şi procesional, va atinge "deşertul", a te lăsa târât
de el, de asamblajul comun de enunţare. Nu modelul heideggerian al "căii", ci un model al "maşinii". Un
întreg model şi program politic pentru viitor: comunităţi de creaţie.

Când şi le va însuşi pe deplin capitalismul? Când va trece el definitiv la această postgeneraţie de maşini?
Când se va debarasa total maşinalitatea de maşinile efective, generalizându-se invizibil?

"Capitalism ŞI schizofrenie": spre un capitalism deleuzian

O întreagă carte s-ar putea scrie - şi ar trebui scrisă - cu titlul acesta. Problematica este enormă şi
acoperă însăşi epoca actuală, care se cere, deleuzian, actualizată, făcută să fugă, să scape, să devină în
toate punctele virtualului ei. Dar tocmai acesta este pericolul de care se teme capitalismul: "revoluţia"
schizo internă, mai precis, imanentă.

Capitalismul s-a fluidificat, s-a "virtualizat", funcţionează deplin pe bază de dorinţă şi de enunţare
colectivă. Dar încă ezită să recunoască, să publice acest lucru. Capitalismul prenormează, precodează,
imanent, fluxurile de dorinţă. La fel ca şi Kafka (în viziunea celor doi autori), nu o critică a capitalismului
efectuează, propun Deleuze-Guattari, ci o descriere imanent-funcţională. Capitalismul este o derivă
permanent blocată, o deteritorializare permanent reteritorializată. Aici poate interveni "revoluţia", care,
tocmai, nu o clasică revoluţie trebuie să fie. Ne aflăm deja în depăşirea capitalismului, care însă îl
prelungeşte: postcapitalismul este adevăratul, totalul capitalism. Nondialectic, ci dezirant şi maşinal,
imperceptibil. Unde este nenorocirea, acolo este şi şansa, spunea un nebun al modernităţii timpurii,
Hölderlin. Capitalismul nu face decât să împingă această lege la extremă: trăim "extrem", prenormalizaţi
imanent, captându-ni-se (prin incitarea permanentă la "exprimare de sine") şi precodându-ni-se
dorinţele - dorim, dar dorim ce se doreşte; dorim dorinţe. Ne "asamblăm maşinic", dar numai în
interiorul "Maşinii", folosindu-ne de maşinile deja existente, care ne prematerializează şi ne pre-reifică
dorinţele şi în care dorinţele noastre sunt deja captate, deja "exprimate", de-a gata. Dublu tăiş, deci,
infinit, al noţiunii de imanenţă.

"Într-o zi, poate, veacul va fi deleuzian." [8] Este deja, dar numai înţepenirea în vechile categorii
metafizice, devenite ideologie, ne împiedică să-l facem, să-l ajutăm să funcţioneze delirant, deraind,
amplificând creator mişcarea, evoluţia. O face capitalismul tehnologizat, "maşinalizat" paranoic-molar,
singur, în locul nostru-cu noi, deveniţi proteze vii de noi înşine: maşini de sine. Fără noi, prin noi.
Subiectalitate, de altfel, oricum problematică: procese care nu pot fi, marxist, sartrian, conduse, dirijate,
canalizate. Dar a căror "accesare" nici nu mai are nevoie de "reprezentanţi", de "intermediari".
Capitalismului fără exterior, care şi-a înghiţit şi refuncţionalizat "deşertul", îi putem funcţiona, perfect
congruent, perfect "maşinal", ca "ţevi sparte" pe unde "să scape". Datoria actuală a artei, a filosofiei, a
omului este tocmai aceea de a genera, din imanenţă, Exterior, de "a săpa", plastic, etic, deteritorializare
în monolitul euforic sau grotesc de reteritorializare. Re-teritorializarea a devenit astăzi coextensivă de-
teritorializărilor, se confundă şi se identifică cu ele. Transcendenţele metafizice s-au resorbit şi se
"decodează"-"recodează" permanent ca imanenţă.

Post-scriptum. Să nu traduci!

Traducând cartea de faţă, mi s-a întâmplat un lucru, am atins un prag pe care aş dori să-l împărtăşesc
public. În caietul de însoţire al traducerii, la un moment dat, scrie: Cel mai bine, când traduci, este să nu
traduci. Momentul culminant, zen, al faptului de a traduce este când ajungi să nu mai traduci, ci să scrii
pur şi simplu.
Un fel de de-traducere, aşadar: momentul când autorul însuşi pare a scrie, prin tine, în limba ta.
Momentul când scrii autorul.

Dar acest lucru nu s-a întâmplat şi nu se poate întâmpla dintr-odată, "din prima", de la început. Mai
întâi, aşadar, am tradus cartea de faţă. Traducere care s-a dovedit apoi a fi una preponderent semantică.

Scrisul lui Deleuze are o particularitate, de care m-am izbit şi cu prilejul celorlalte traduceri din el [9]:
este uscat, descărnat, "sicizat", "maşinal", lipsit de conectori, de "carne" - "deşertic"; direct, sec, brutal
aproape în conectarea cuvintelor; nu "curge" - funcţionează. Este, prin urmare, perfect adaptat ideilor
pe care le profesează. Exact opusul scriiturii baroce, întortocheate, a lui Foucault, de exemplu.
Traducându-l pe Deleuze, te cuprinde disperarea: nu va da nimic în română!

Şi totuşi! După ce am tradus, recitind, am de-tradus, cuvânt cu cuvânt şi frază cu frază, aproape calchiind
uneori frazele originale, şi textul merge. Abia acesta, acum, este Deleuze! Abia acum am devenit perfect
transparent la autorul original. După traducere, de-traducerea.

Am intrat, altfel spus, în "asamblaj" cu autorul, cu autorii. "Fac maşină" cu ei, şi merge! Comunitate de
dorinţă şi de enunţare deschisă, linie de fugă continuă, care te împinge să o prelungeşti. Maşina merge,
deraiază, trebuie ţinută în funcţionare prin continuă demontare, trăgând după ea măruntele maşini,
maşinuţele tehnice existente.

Note:

[1] Autor, între altele, a două cărţi sensibil "deleuziene" despre Spinoza (Spinoza. Une physique de la
pensée, Paris, PUF, 2002; Le conservatisme paradoxal de Spinoza, Paris, PUF, 2002) şi al alteia despre
Deleuze însuşi (Deleuze. Une philosophie de l'événement, Paris, PUF, 1996). Trebuie reamintit faptul că
Spinoza este unul dintre autorii "deleuzieni" de bază, care l-a "urmărit" pe Deleuze de-a lungul întregii
sale gândiri şi asupra căruia acesta a revenit în mod constant (vezi Spinoza et le problème de
l'expression, Paris, Minuit, 1968; Spinoza. Philosophie pratique, Paris, Minuit, 1981; "Spinoza et les trois
Éthiques", in Clinique et critique, Paris, Minuit, 1993).

[2] În special articolele "Agencement collectif d'énonciation" (redactat de Sylvain Dambrine), "Devenir"
(redactat de Stéfan Leclercq şi Arnaud Villani), "Ligne de fuite" (de Bernard Andrieu şi Arnaud Villani) şi
"Littérature mineure" (de Mathieu Duplay).

[3] Acest articol poate, şi merită, a fi consultat cu folos, în versiune integrală, aici.

[4] Cf. Nietzsche et la philosophie, Paris, PUF, 1962 (Nietzsche şi filosofia, traducere de Bogdan Ghiu,
Ideea Europeană, Bucureşti, 2005), şi Nietzsche, Paris, PUF, 1965 (traducere de Bogdan Ghiu, All,
Bucureşti, 1999, 2001).
 [5] Du monde d'existence des objets techniques (Aubier, 1958, 1969, 1989, 2001), L'individuation
psychique et collective (Aubier, 1989, 2007), L'individuation à la lumière des notions de forme et
d'information (Millon, 2005), L'invention dans les techniques. Cours et conférences (Seuil, 2005), Cours
sur la perception (Éditions de la Transparence, 2006), Deux leçons sur l'animal et l'homme (Ellipses,
2004).

[6] În redactarea acestui paragraf m-am folosit de articolul-interviu "Secret de fabrication: Deleuze-
Guattari - Nous Deux", de Robert Maggiori, apărut în Libération, 12 septembrie 1991, pp. 17-19, şi
republicat în Robert Maggiori, La Philosophie au jour le jour, Paris, Flammarion, 1994, pp. 374-381.

[7] În original: Gilles est mon ami, non mon copain.

[8] Michel Foucault, "Theatrum philosophicum" (recenzie la volumele Différence et répétition şi Logique
du sens), Critique, nr. 282, noiembrie 1970, in M. Foucault, Dits et écrits, I, Paris, Gallimard, "Quarto",
2001, p. 944, traducere în limba română de Bogdan Ghiu, in M. Foucault, Theatrum philosophicum.
Studii, eseuri, interviuri (1963-1984), ediţie îngrijită de Ciprian Mihali, Casa Cărţii de Ştiinţă, Cluj, 2001, p.
159.

[9] Foucault, Idea, Cluj, 2002; Tratative (împreună cu Ovidiu Ţichindeleanu), Idea, Cluj, 2005; Nietzsche
şi filosofia, Ideea Europeană, Bucureşti, 2005; Anti-Oedip, în pregătire la Paralela 45.