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es un
instrumento musical de cuerda pulsada, compuesto de una caja de resonancia, un
m�stil sobre el que va adosado el diapas�n o trastero �generalmente con un agujero
ac�stico en el centro de la tapa (boca)�, y seis cuerdas. Sobre el diapas�n van
incrustados los trastes, que permiten las diferentes notas. Algunos instrumentos de
su familia son el cuatro, el ukelele, el requinto, el charango y distintos tipos de
guitarr�n, como el guitarr�n mexicano, de uso frecuente por los mariachis.
Es el instrumento m�s utilizado en g�neros como blues, rock y heavy metal, sobre
todo en su variante el�ctrica, mientras que en el flamenco se suele usar una
guitarra espa�ola con ligeras variaciones, conocida como guitarra de flamenco. La
guitarra cl�sica es tambi�n bastante frecuente entre los cantautores, as� como en
el folclore de varios pa�ses.
�ndice
1 Partes de la guitarra
1.1 Caja de resonancia
1.2 M�stil
2 Historia
2.1 Origen
2.2 Edad Media
2.3 Siglo XVI
2.4 Siglo XVII
2.5 Siglos XVIII y XIX
2.6 Siglo XX
3 Tipos de guitarra
3.1 Guitarra ac�stica
3.2 Guitarra de flamenco
3.3 Guitarra italiana
3.4 Guitarra el�ctrica
3.5 Guitarra electroac�stica
3.6 Guitarra MIDI
3.7 Guitarras del Renacimiento y Barroco
3.8 Guitarra campesina (Viola Caipira)
3.9 Guitarra rusa
3.10 Variaciones sobre la guitarra tradicional
4 Afinaci�n
4.1 M�todo b�sico de afinaci�n para guitarras de 6 cuerdas
4.2 Posibles referencias para afinar
4.3 Mnemotecnia
5 Corte en la caja para notas agudas
6 Ejecuci�n
7 Guitarras y zurdos
7.1 Con guitarra para diestros
7.2 Con guitarra para zurdos
7.3 Con guitarra de diestros girada con las cuerdas sin invertir
8 V�ase tambi�n
9 Referencias
9.1 Notas
10 Bibliograf�a
11 Enlaces externos
Partes de la guitarra
Acoustic guitar-es.svg
Tras ser encolados todos los elementos que forman la caja de resonancia, se une con
el mango y se incluyen refuerzos en el contorno de las dos tapas (cenefas), en el
centro del fondo y en las uniones inferiores y superiores de los aros.
Posteriormente se adhiere el diapas�n. Entre el m�stil y el clavijero se coloca la
cejilla que sirve para apoyar y separar las cuerdas. La cejilla habitualmente es de
marfil, hueso, pl�stico o incluso met�lica, en funci�n de la calidad del
instrumento.2?
Una vez que todos los elementos que la forman han sido unidos, se procede a su
barnizado. Existen dos formas de llevar a cabo este proceso, una m�s costosa y
trabajosa que consiste en barnizar el instrumento a mano con goma laca; y la otra
barnizarlo con una pistola a base de poliuretano que seca r�pidamente. El
inconveniente de este �ltimo m�todo es que el barniz forma una placa sobre la caja
de resonancia que le resta sonido al instrumento.2?
La caja de resonancia est� conformada por el fondo, la tapa arm�nica y los aros
laterales. Los dos primeros son planos. El fondo puede estar construido en madera
de palisandro mientras que la tapa puede ser de pino, abeto, cedro o, en ocasiones,
de cipr�s. La tapa arm�nica tiene una perforaci�n en su parte intermedia, llamada
"boca", adornada con la llamada "roseta". La tapa est� reforzada por entre cinco a
nueve barras finas de madera que reciben el nombre de "espinetas". Estas espinetas
est�n dispuestas en la parte interior y tienen forma de abanico. El n�mero de
varetas dentro de una guitarra depende del fabricante de la misma. Los aros son dos
piezas largas y estrechas fabricadas con la misma madera del fondo, curvadas a
fuego y unidas en los extremos superior e inferior de la caja. Su uni�n se asegura
en el interior con dos tacos de madera colocados uno en la base del mango y otro en
la parte contraria. Los aros est�n reforzados a lo largo de su parte interna con
dos tiras de madera que reciben el nombre de "contrafajas".2?
M�stil
El m�stil est� construido con madera de cedro o nogal y est� formado por el
clavijero, el m�stil y la quilla o zoque. En las guitarras modernas las clavijas
est�n incluidas dentro de clavijeros met�licos, a diferencia del m�todo empleado en
guitarras anteriores que consist�a en insertar directamente las clavijas en la
madera del clavijero. El clavijero est� situado en el extremo del diapas�n. Los
clavijeros modernos tienen dos cortes verticales y est�n preparados para recibir
los huesos, que son las peque�as piezas en las que las cuerdas van enrolladas. Las
clavijas met�licas quedan en la parte exterior del clavijero y se emplean para
afinar el instrumento mediante la tensi�n que ejercen sobre las cuerdas. Su tensi�n
puede modificarse para la afinaci�n mediante un sistema de tornillos sin fin
impulsados por las clavijas, que implican peque�os rodillos sobre los cuales se
envuelven las cuerdas. Estas pasan a continuaci�n por el puente superior, en el
cual se cavan peque�os surcos que gu�an cada cuerda hacia el diapas�n hasta llegar
al clavijero. El clavijero puede llamarse tambi�n pala o maquinaria; de este
mecanismo depende la afinaci�n de las cuerdas de la guitarra.
La parte m�s larga del mango recibe el nombre de m�stil y est� cubierto con el
diapas�n, que es un trozo de madera, habitualmente de palisandro o �bano, sobre el
que presionan los dedos las cuerdas de la guitarra. La quilla o zoque es la base
del mango que se fija a la caja de resonancia.2?
Historia
Art�culo principal: Historia de la guitarra
Colecci�n de guitarras del Museo de la M�sica de Barcelona.
Ilustraci�n de una viola de p�ndola, instrumento de un salterio carolingio del
siglo IX.
Origen
El Nuevo m�todo por cifra para ta�er guitarra de cinco cuerdas publicado en 1630
Doici de Velasco es el m�s antiguo conocido y en �l afirma:2?
En todo caso, parece claro que fue en Espa�a donde tom� carta de naturaleza, pues a
diferencia de las guitarras construidas en otros pa�ses y lugares de Europa, donde
se fabricaban guitarras sobrecargadas de incrustaciones y adornos que la hac�an
casi imposible de tocar, la guitarra espa�ola se hac�a para ser tocada y fue tan
popular que incluso Sebasti�n de Covarrubias, capell�n de Felipe II y lexic�grafo
espa�ol, lleg� a decir: "La guitarra no vale m�s que un cencerro, es tan f�cil de
tocar que no existe un campesino que no sea un guitarrista".8?
A finales del siglo XVIII y principios del XIX, algunas guitarras usaban seis
cuerdas simples y emplearon unas barras de refuerzo debajo de la tapa arm�nica.
Estas barras fueron a�adidas para reforzar la estructura y permitieron adelgazar la
tapa para obtener una mayor resonancia y una mejor distribuci�n del sonido a lo
largo de la tapa arm�nica. Otros desarrollos contempor�neos incluyen el uso de un
m�stil reforzado y elevado usando madera de �bano o palisandro, y la aparici�n de
un mecanismo de tornillo met�lico en lugar de las clavijas de madera para afinar.
Es importante destacar que el trastero elevado ha tenido un gran impacto en la
t�cnica del instrumento porque las cuerdas estaban demasiado lejos de la tapa
arm�nica de forma que hab�a que apoyar uno de los dedos de la mano derecha para que
sirviera de soporte a los dem�s. Estas guitarras ser�an reconocidas
inconfundiblemente como las primeras guitarras cl�sicas.
En los comienzos del siglo XIX, en los trabajos de los espa�oles Agust�n Caro,
Manuel Gonz�lez, Antonio de Lorca, Manuel Guti�rrez y otros constructores europeos
incluyendo a Ren� Lacote y al vien�s Johann Stauffer encontramos las
caracter�sticas de los precursores m�s directos de la guitarra cl�sica moderna.
Johann Stauffer tiene una reputaci�n legendaria. En su tienda aprendi� a construir
guitarras C. F. Martin, que luego se trasladar�a a Estados Unidos y cuya firma
sigue construyendo guitarras hoy en d�a. Tambi�n desarroll� el trastero elevado, a
petici�n de Luigi Legnani, el guitarrista y primer int�rprete de los conciertos del
violinista genov�s Niccol� Paganini. Sus otros avances en la construcci�n de la
guitarra incluyen un m�stil ajustable y reforzado con acero y las clavijas de
tornillo sin fin que todav�a se usan en las guitarras modernas.
Hacia 1850 empez� el trabajo de Antonio de Torres. Con el apoyo de Juli�n Arcas,
ambos almerienses, y sus propias y brillantes intuiciones, Antonio Torres Jurado
refin� los soportes estructurales de la guitarra incluyendo siete varas extendidas
bajo la tapa arm�nica. Aument� tambi�n el tama�o de la caja de resonancia y el
ancho del m�stil. Estas innovaciones influyeron en la mejora del volumen del sonido
y la respuesta en los bajos as� como el descubrimiento de una t�cnica para la mano
izquierda para el enriquecimiento del repertorio. Ahora la guitarra ya estaba
preparada tanto para las demandas del solista como para las del conjunto
instrumental. La tradici�n constructiva en Almer�a se ha mantenido hasta nuestros
d�as con constructores como Gerundino Fern�ndez Garc�a y Juan Miguel Gonz�lez.
Siglo XX
El lutier espa�ol Jos� Ram�rez III junto al guitarrista Narciso Yepes le agregaron
cuatro cuerdas m�s en las graves, sobre un amplio m�stil cuyos m�ltiples trastes
permiten ampliar notablemente la gama de sonidos de la mano izquierda. Narciso
Yepes toc� por primera vez esta guitarra de diez cuerdas en Berl�n en 1964 y, a
partir de ese a�o, fue su instrumento habitual en los conciertos, especializ�ndose
en piezas renacentistas y barrocas.
Guitarra, ukelele y charango.
Tipos de guitarra
Como las espa�olas estas guitarras se llaman as� por emitir su sonido sin ning�n
tipo de amplificaci�n el�ctrica, solo por transducci�n de la fuerza mec�nica.
Guitarra de flamenco
Art�culo principal: Guitarra de flamenco
Guitarra de flamenco con dos golpeadores.
En Espa�a existe una variante muy extendida, similar a la guitarra cl�sica, que es
dif�cil distinguir a simple vista, conocida como guitarra de flamenco o guitarra
flamenca. Var�a su sonido por una construcci�n ligeramente distinta y el uso de
distintos tipos de maderas. La guitarra flamenca tiene un sonido m�s percusivo, su
caja es un poco m�s estrecha, y generalmente las cuerdas est�n m�s cerca del
diapas�n, lo que facilita su ejecuci�n.
La guitarra flamenca tiene menos sonoridad y ofrece menos volumen que una guitarra
espa�ola de concierto, pero su sonido es m�s brillante, y su ejecuci�n es m�s f�cil
y r�pida, debido a la menor distancia de las cuerdas al diapas�n, lo que permite
que se pueda hacer menos presi�n con los dedos de la mano izquierda sobre el
diapas�n. Tradicionalmente las clavijas de afinaci�n eran completamente de palo y
se embut�an en la pala de la guitarra de forma perpendicular a ella. Hoy en d�a
algunos constructores pueden utilizar clavijeros de mec�nica moderna pero que
imitan a los antiguos, con lo que se a�na la precisi�n de la modernidad guardando
la est�tica tradicional. Suele llevar debajo de la roseta o agujero un guardap�as,
golpeador o protector (a veces tambi�n uno superior), para evitar que los rasgueos
y golpes que se dan en la tapa arm�nica, tan t�picos en el flamenco, afecten a la
madera.
Algunas guitarras el�ctricas tambi�n cuentan con un sistema que, por el accionar de
una palanca en el puente, se genera un efecto de vibrato. La guitarra el�ctrica
necesita siempre ser conectada a un amplificador o a un sistema de amplificaci�n,
mediante un cable.
Esta guitarra tiene siete cuerdas en vez de seis. La afinaci�n de esta guitarra es
completamente distinta a la espa�ola; tradicionalmente, se utiliza una afinaci�n
abierta en Sol mayor. Otro instrumento popular ruso es la balalaica, que aunque de
cuerda pulsada es poco parecido en forma o en t�cnica interpretativa a la guitarra
ya que esta tiene tres cuerdas y dos con la misma afinaci�n .
Variaciones sobre la guitarra tradicional
Archivo:Erik Mongrain-AirTap.ogvReproducir contenido multimedia
Guitarra horizontal
Guitarras el�ctricas
horizontales
Desde sus inicios la guitarra fue objeto de experimentaciones muy numerosas, y solo
una parte de estos instrumentos son todav�a utilizados hoy, hasta de manera
marginal.
Las primeras guitarras ten�an cuatro cuerdas como los instrumentos de los que
proced�a, luego se agreg� una quinta y posteriormente una sexta (el bord�n), que
termin� siendo el modelo est�ndar de seis cuerdas.
Una de las variaciones m�s frecuentes es aumentar el n�mero de cuerdas. Por ejemplo
doblando su n�mero, de seis a doce; las seis acostumbradas, acopladas
individualmente a su octava respectiva (salvo las dos m�s agudas, que quedan
duplicadas al un�sono). Adem�s de la guitarra de doce cuerdas, tiene relativa
importancia la guitarra tenor, de cuatro (usada entre otros por el guitarrista de
jazz Tiny Grimes).
Narciso Yepes populariz� una guitarra de diez cuerdas, intentando a�adir cuerdas
para poder interpretar el repertorio de la�d barroco, instrumento de m�ltiples
cuerdas. Muchos de sus disc�pulos adoptaron su t�cnica, aunque hoy en d�a no son
muchos a�n podemos encontrar guitarristas que interpretan el repertorio guitarrista
en este instrumento.
Nada tiene que ver con el asunto del dise�o el hecho de que algunos int�rpretes
ajusten su instrumento a su forma de tocar, como los miembros del grupo de rock The
Presidents of the United States of America, que utilizan una guitarra en la que
tres de las seis cuerdas han sido retiradas, y un bajo de dos cuerdas. De la misma
manera, Keith Richards (guitarrista de The Rolling Stones), a menudo retira la
cuerda de mi grave de sus guitarras.
Afinaci�n
Las cuerdas de la guitarra se numeran de abajo hacia arriba ?desde la m�s aguda
hacia la m�s grave?, con n�meros ordinales: primera cuerda o cuerda prima, segunda
cuerda, tercera cuerda, etc. Tambi�n se las nombra por su nota de afinaci�n, al
igual que se hace con el viol�n, la viola, el violonchelo y el contrabajo:
La misma afinaci�n de las cuatro cuerdas graves bajada una octava (de la tercera a
la sexta) es la correspondiente al bajo.
En algunas obras el compositor pide al guitarrista que baje dos semitonos (o sea un
tono) la sexta cuerda ?desde el mi2 al re2?.
A las tres cuerdas m�s graves ?la cuarta, quinta y sexta cuerda y, particularmente,
a esta �ltima? se les llama �bordones�, debido a que �bordonear� es la ejecuci�n de
un bajo acompa�ante de una obra de m�sica.
Tambi�n se cambian las tonalidades de las cuerdas poniendo una cejilla que se sit�a
un traste m�s alto por cada semitono que se quiera aumentar. Por ejemplo si se
coloca una cejilla en el primer traste la afinaci�n ser�a la siguiente: fa4, do4,
sol?3, re?3, la?2, y fa2.
La guitarra de diez cuerdas es como la suma de una guitarra com�n de seis cuerdas y
un contrabajo (afinado normalmente una octava grave: sol2, re2, la1 y mi1).
Tabla que muestra el temple cl�sico mi, si, sol, re, la, mi por cuerda y en cada
uno de los 12 primeros trastes:
Cuerda 1.er traste 2.� traste 3.er traste 4.� traste 5.� traste
6.� traste 7.� traste 8.� traste 9.� traste 10.� traste 11.� traste
12.� traste
I - Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi
II - Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si
III - Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol
IV - Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re
V - La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La
VI - Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi
M�todo b�sico de afinaci�n para guitarras de 6 cuerdas
El m�todo cl�sico para afinar una guitarra es de o�do. Para ello hay que seguir una
serie de reglas:
A esta forma de afinar se le llama �por un�sonos� pero tambi�n se puede afinar "por
arm�nicos" o combinar ambos m�todos.
Posibles referencias para afinar
Mnemotecnia
�Miranda, la reina, sol�a silbar� (para las cinco cuerdas m�s graves);
�Mientras Laura regaba, Soledad simplemente miraba� (para las seis cuerdas).
�Mira la restauraci�n solar sin m� (de igual manera para las seis cuerdas)
Para tocar la guitarra se apoyan los dedos de la mano izquierda (la derecha para
los zurdos) sobre las cuerdas, oprimi�ndolas contra el diapas�n entre los trastes
justo despu�s del que delimitar� el segmento de cuerda que vibra, de manera que
quede libre la longitud correspondiente a la nota musical deseada.
Una vez que se ha fijado de esta manera la longitud de todas las cuerdas o de las
cuerdas que se desea pulsar, la mano derecha las rasguea, puntea o arpegia,
mediante los dedos o una p�a, generando una melod�a si toca un sonido por vez, un
acorde si se ejecutan dos sonidos o m�s, o una armon�a si se arpegia ese acorde.
Algunos ejemplos de guitarristas zurdos que tocan como "diestros" con guitarras
normales:
Tambi�n son muchos los guitarristas zurdos que tocan con una guitarra "simetrica" o
en ocasiones "girada", con el m�stil del lado de la mano derecha y colocando las
cuerdas de tal manera que los bordones queden sobre las agudas,
En el caso de que el guitarrista quiera usar una guitarra con cutaway (hueco en la
caja que permite tocar mejor las notas m�s agudas), la construcci�n del instrumento
suele ser especial para zurdos, con los controles, las salidas, el clavijero y los
recortes y acomodos de la forma de la guitarra hechos como una imagen especular de
una guitarra com�n. Estos guitarristas no suelen poder tocar con las guitarras
comunes.
Existe una tercera opci�n, aunque son pocos los guitarristas zurdos que �tocando
con la guitarra al rev�s (con el m�stil hacia la derecha)� mantienen las cuerdas
tal como se ubican en el orden normal de la guitarra, aunque las cuerdas graves
queden debajo de las agudas. Esto implica aprender nuevas posiciones de dedos para
poner los mismos acordes y tocar invirtiendo el gesto del rasgueo y el punteo: en
vez de hacerlo normalmente hacia abajo, lo hacen hacia arriba. Estos guitarristas
pueden tocar con guitarras comunes.