Altavoces 40

ALTAVOCES
1
ALTAVOZ - DEFINICIÓN
Un altavoz es un dispositivo capaz de convertir energía eléctrica en

energía acústica que se radia al aire. A este dispositivo se le llama
transductor electroacústico. La transducción electroacústica se
hace en dos fases: la transducción electromecánica y la
transducción mecánico-acústica.
Esto significa que se estudia, por un lado, la transformación de la
energía eléctrica en mecánica, ya que se genera un movimiento, y
la transformación de la energía mecánica en acústica.
El transductor electromecánico se llama motor, por el movimiento
que genera.
Este movimiento se traspasa al segundo transductor, el mecánico-
acústico, que se llama membrana o diafragma.
2
ALTAVOCES
TIPOS
3
SEGÚN EL TRANSDUCTOR
ELECTROMECÁNICO
ELECTRODINÁMICO
ELECTROSTÁTICO
DE CINTA
4
ALTAVOZ ELECTRODINÁMICO DE BOBINA MÓVIL
Es el más común en audio profesional y prácticamente el único

en audio doméstico. Funciona al contrario que el micrófono
dinámico.
Contiene un imán permanente con un entrehierro que aloja una
bobina conductora arrollada de forma cilíndrica. Cuando la
corriente alterna de la etapa de potencia atraviesa la bobina, se
crea en ella un campo magnético variable proporcional a la
intensidad de la corriente.
5
Como la polaridad del imán no cambia, la bobina móvil será

atraída o repelida por el imán, vibrando de acuerdo con la
corriente. Los terminales de la bobina están unidos al cono, al
que transmiten las vibraciones, produciendo éste las
compresiones y descompresiones de las partículas de aire.
Cuando la corriente de la señal eléctrica aplicada a la bobina

es positiva, el diafragma del altavoz se desplaza hacia el
exterior, creando una compresión. Cuando es negativa, el
cono se mueve hacia el interior del altavoz, creando una
descompresión.
6
El diafragma está hecho de un material ligero y flexible, como

pasta de papel o polipropileno.
También existen diafragmas rígidos, de aluminio, titanio,

magnesio, fibra de carbono o polímeros como el kevlar.
El imán se fabrica con material de ferrita o neodimio.
El neodimio es más ligero que la ferrita y genera un campo

magnético más potente, aunque es más caro.
7
Tanto el imán como el cono van unidos a una estructura

rígida de acero prensado o fundido, que constituye el
chasis o carcasa del altavoz.
8
ALTAVOZ ELECTROSTÁTICO
Funciona según el principio de que las cargas de igual signo

se repelen y las de signo contrario se atraen. Consiste en dos
placas rígidas metálicas perforadas, colocadas paralelamente,
que contienen en medio una tercera plancha móvil más
delgada, que ejerce de diafragma.
De esta forma, cuando la polaridad de la corriente es positiva,

el diafragma se desplaza hacia la placa polarizada
negativamente, mientras que si la polaridad es negativa, el
diafragma se desplaza hacia la placa polarizada positivamente,
con una fuerza proporcional a la intensidad de la corriente.
9
ALTAVOZ ELECTROSTÁTICO
Este altavoz ofrece una respuesta en frecuencia amplia y

plana, pero es muy voluminoso, necesita alimentación de
la red, es muy delicado y su precio es muy elevado.
Los altavoces electrostáticos

son de radiación directa,
emitiendo el sonido a través
de los orificios de ambas
placas. Su diagrama polar es
bidireccional, con el lóbulo
trasero en oposición de fase
con respecto al delantero.
10
ALTAVOZ DE CINTA
Se trata de una cinta de aluminio corrugada, situada entre dos

polos magnéticos, uno positivo y otro negativo.
La corriente alterna correspondiente a la señal de audio se

aplica a los extremos de la cinta, produciéndose un campo
magnético variable alrededor de ella.
El cambio continuo de polaridad de la cinta respecto a los

polos de los imanes genera una vibración en los extremos de
la cinta.
11
MONITOR DE ESTUDIO
ADAM A5X
Tweeter de cinta
12
SEGÚN EL TRANSDUCTOR
MECÁNICO-ACÚSTICO
DE RADIACIÓN DIRECTA
DE RADIACIÓN INDIRECTA
13
ALTAVOZ DE RADIACIÓN DIRECTA
En este altavoz, el transductor mecánico-acústico o

diafragma es un cono de pasta de papel, de láminas
metálicas o de plástico, que radia directamente al aire.
El cono es el sistema preferido para reproducir las
frecuencias graves y medias en sistemas domésticos y
profesionales.
14
Para reproducir las frecuencias agudas con altavoces

de radiación directa, el cono suele sustituirse por una cúpula
metálica rígida de aluminio o titanio. Así se rebaja la
distorsión y se mejora la dispersión del sonido.
Este sistema es el más

empleado en monitores
de estudio.
MONITOR DE ESTUDIO
YAMAHA MSP7
Cúpula de titanio de 1”
Cono de 6,5”
15
MONITOR DE ESTUDIO
GENELEC 8020A
Cúpula metálica de ¾”
Cono de 4”
MONITOR DE ESTUDIO
GENELEC 8050A
Cúpula metálica de 1”
Cono de 8”
16
ALTAVOZ DE RADIACIÓN INDIRECTA
Este sistema se utiliza para reproducir las altas frecuencias en

sonorización de espectáculos y en instalaciones de megafonía,
porque consigue mayor nivel de presión sonora que el cono. Se
compone de:
MOTOR DE COMPRESIÓN
El motor de compresión consta de un imán con bobina móvil y

un diafragma en forma de cúpula (cámara de compresión).
DIFUSOR EXPONENCIAL - BOCINA O TROMPETA
Da el nombre al altavoz. La bocina recibe las vibraciones del

diafragma y adapta su alta impedancia a la baja impedancia del
aire. De este modo, se mejora el rendimiento del altavoz, es
decir, se transforma más energía eléctrica en acústica.
17
TROMPETA PROFESIONAL
SIN MOTOR
TROMPETA CON MOTOR BOCINA DE MEGAFONÍA

DE COMPRESIÓN
18
CARACTERÍSTICAS
Alto grado de directividad
Alto rendimiento y sensibilidad (hasta 110 dB SPL por vatio

a 1 metro)
Respuesta en frecuencia limitada
Necesidad de grandes tamaños para reproducir frecuencias

graves
Mayor distorsión
Coloración del sonido
19
Características
El M-30 es un motor de compresión con salida de 1" que ha sido diseñado para su utilización en sistemas
de audio de dos vías y alta calidad. El alto nivel de consistencia en la fabricación del M-30 proporciona
unas suaves prestaciones en todo el rango de frecuencia de trabajo.
Datos técnicos
Capacidad de Potencia AES 50 W (+1 kHz)
Capacidad de Potencia
100 W (+1 kHz)
Programa
Sensibilidad 1 W/1 m 105 dB SPL
Impedancia Nominal 8 ohms
Respuesta en Frecuencia 1 kHz-20 kHz
Frecuencia de Cruce Mínima 1 kHz
Diámetro de Salida 1 in
Diafragma Titanio
Bobina Aluminio ACCW
44 mm (1.73
Diámetro de Bobina
in)
Imán Ferrita MOTOR DE COMPRESIÓN
Densidad de Flujo Magnetico 1.4 T (16 kG)
DAS M-30
20
CÁMARA DE
COMPRESIÓN
TRANSFORMADOR ROSCA PARA EL DIFUSOR

21
SEGÚN EL RANGO DE
FRECUENCIAS O VÍA
SUBWOOFER
WOOFER
MID-RANGE
TWEETER
ULTRA-HIGH TWEETER
22
VÍAS
Los altavoces necesitan filtros porque no pueden reproducir el

rango entero de frecuencias. Los altavoces grandes no
pueden reproducir los agudos y los pequeños no pueden
reproducir los graves. Y los de tamaño medio se quedan
cortos por ambos lados.
La función de un filtro es eliminar las frecuencias no deseadas
de una señal.
En los tweeters, un filtro pasa altos elimina las frecuencias
bajas y deja pasar las altas.
En los woofers, se utilizan filtros pasa bajos, y en los altavoces
de medios, se emplean filtros pasa banda formados por una
sección pasa altos y otra sección pasa bajos consecutivas.
El punto donde el filtro divide el espectro en dos vías se llama
frecuencia de corte o de cruce.
23
VÍAS
Clasificación de los altavoces en función del margen de

frecuencias o vía a la que se dedican:
SUBWOOFERS (SUBGRAVES) - Refuerzan la respuesta en

baja frecuencia por debajo de los 200 Hz.
WOOFERS (GRAVES) - Cubren las bajas frecuencias
comprendidas entre los 200 y los 400 Hz.
MID-RANGE - Cubren el margen de frecuencias medias
desde los 400-700 Hz hasta los 3-8 KHz.
TWEETERS - Se dedican a las altas frecuencias por encima
de los 3-8 KHz.
ULTRA-HIGH TWEETERS - Superan los 12-14 KHz,
rebasando incluso los límites del espectro auditivo.
24
VÍAS
La buena respuesta en frecuencia de un altavoz está en

relación con su diámetro:
Subwoofer - Destacan los de 15” y 18”
Woofer - Entre 12” y 15”
Mid-range - Entre 10” y 12”
Tweeter - Hasta 4”
25
VÍAS
Cuando los altavoces se montan en cajas acústicas, se

emplean configuraciones de varias vías.
Una caja con una frecuencia de cruce se llama sistema de
dos vías, y consta de dos transductores, uno de baja y media
frecuencia, y otro de alta frecuencia.
Una caja con dos frecuencias de cruce es un sistemas de
tres vías, que incorpora un altavoz de medios.
26
CAJA DE 2 VÍAS CAJA DE 3 VÍAS
27
REDES DE FILTROS
DE CRUCE
FILTROS PASIVOS
FILTROS ACTIVOS Y MULTIAMPLIFICACIÓN
COMBINACIÓN DE FILTROS PASIVOS Y ACTIVOS
28
FILTROS PASIVOS
Para dividir la señal y enviarla al altavoz correspondiente, se

emplean filtros divisores en frecuencia, llamados redes de filtros
de cruce o crossovers. Estos filtros pueden ser pasivos o activos.
Los filtros pasivos están formados por componentes electrónicos
(bobinas y condensadores) alojados dentro de las cajas
acústicas. Como son elementos pasivos, se encuentran siempre
después de la amplificación y no necesitan ningún tipo de
alimentación externa para funcionar.
Los filtros pasivos provocan distorsión por intermodulación,
distorsión armónica y, además, consumen algo de señal de
audio. Se utilizan prácticamente en la totalidad de los equipos
domésticos, y a veces en sonido profesional.
29
FILTROS PASIVOS
La señal de entrada llega al altavoz de agudos a través de un

condensador, y al de graves mediante una bobina en serie.
30
FILTROS PASIVOS
BOBINA
CONDENSADOR
31
FILTROS PASIVOS
La configuración con filtros pasivos

alberga todos los altavoces en cajas
full-range, que intentan abarcar todo el
espectro audible.
Como se ve en el dibujo, esta
estructura es muy jerárquica. Si se
produce un fallo, ruido o distorsión en
el inicio de la cadena, éste afectará a
todo el conjunto.
Por ejemplo, una avería en el
amplificador afectará a las tres vías.
Por eso, hemos de intentar que el fallo
se produzca al final de la cadena.
32
FILTROS PASIVOS
Los filtros pasivos suelen alojarse dentro de las cajas de

altavoces, tanto en las cajas que necesitan amplificador
externo como en las cajas autoamplificadas.
CAJA PASIVA
NO AUTOAMPLIFICADA
DAS DR-115
33
FILTROS PASIVOS
MONITOR DE ESTUDIO PASIVO ALTAVOCES DOMÉSTICOS

BIAMPLIFICADO PASIVOS AUTOAMPLIFICADOS
YAMAHA MSP5 LOGITECH Z130
34
FILTROS ACTIVOS
Los filtros o crossovers activos están construidos con bobinas

y condensadores, pero incorporan elementos activos
(transistores), por lo que necesitan alimentación.
Los filtros activos consiguen mayor calidad y suelen alojarse
en un módulo aparte, o dentro de la caja en el caso de las
cajas autoamplificadas. Este procesador divide la señal de
audio antes de las etapas de potencia, por lo que se necesita
una etapa diferente para cada vía.
Los filtros activos distorsionan menos y no consumen señal
de audio, por lo que el sistema consigue más rendimiento.
Además, permiten modificar las frecuencias de corte.
Este sistema es el más utilizado en la sonorización
profesional de espectáculos y estudios de grabación.
35
MULTIAMPLIFICACIÓN CON FILTROS ACTIVOS
36
La multiamplificación es la técnica que

consiste en dividir las bandas de
frecuencias mediante filtros activos antes
de ser amplificadas. Esto significa que
necesitamos un amplificador diferente
para cada vía.
Así, la estructura sigue siendo jerárquica,
pero hay partes que operan en paralelo, y
un fallo en estas partes no afectará a las
demás.
Así, un fallo, ruido o distorsión en uno de
los tres amplificadores sólo afectará a su
vía correspondiente.
37
38
En la caja flight case de las etapas va incluido el módulo de

crossovers, que recibe la señal de la mesa de mezclas a
través de conectores XLR-3 y separa las vías, llevándolas a
sus correspondientes etapas.
39
CAJA ACTIVA BIAMPLIFICADA

DAS DYNAMICS DS-115A
40
MONITOR DE ESTUDIO
ACTIVO BIAMPLIFICADO
YAMAHA MSP5A
41
Ventajas de la multiamplificación
1. Menor distorsión
2. Mayor potencia
3. Mayor eficiencia
4. Mayor precisión
5. Mayor factor de amortiguamiento
En los filtros pasivos, si el amplificador recorta la señal porque

se le demanda demasiada potencia, los armónicos generados
por sobremodulación afectan al woofer, a los medios y al
tweeter. En la multiamplificación, los armónicos sólo van a la
vía correspondiente, y lo mismo pasa con la distorsión
armónica.
42
Como los altavoces de agudos requieren amplificadores menos

potentes para dar el mismo nivel de presión sonora que los
woofers, se puede atacar a los altavoces más eficientes con
amplificadores menos potentes que puedan dar distorsiones
menores.
Por eso, en la multiamplificación, a cada altavoz le llega la

potencia exacta que necesita, sin ningún desperdicio.
43
COMBINACIÓN DE FILTROS PASIVOS Y ACTIVOS
44
DISEÑO DE ALTAVOCES
PANTALLA INFINITA
BASS REFLEX
PROYECTOR DE SONIDO
ALTAVOZ DE TECHO
ESFERA COLGANTE
45
PANTALLA INFINITA
Un altavoz de bobina móvil radia sonido tanto por delante

como por detrás de su diafragma. Cuando el cono se mueve
hacia adelante, produce una compresión del aire en la parte
frontal y un enrarecimiento en la parte trasera, y cuando se
desplaza hacia atrás, ocurre lo contrario.
Como las ondas a cada lado del diafragma está desfasadas

180º, las bajas frecuencias tienden a anularse. Por esta razón,
el altavoz se aloja en una caja acústica o bafle relleno de
material absorbente, como lana de vidrio, que impide que el
sonido radiado por detrás alcance el aire libre. Es decir, que
evita el cortocircuito acústico.
46
PANTALLA INFINITA
Por su sencillez y versatilidad, este sistema de caja

acústica o pantalla infinita se utiliza en equipos
domésticos, en megafonía y en sonido profesional.
47
BASS REFLEX
El bass reflex es una abertura al exterior, con o sin tubo,

normalmente en la parte frontal del altavoz. Esta puerta está
sintonizada para evitar cancelaciones y proyecta hacia afuera la
energía que el altavoz irradia dentro de la caja, aumentando la
respuesta en frecuencia. Se conoce como sistema de refuerzo de
graves, y se utiliza en equipos domésticos y sonido profesional.
48
BASS REFLEX
Bass reflex
MONITOR
DE ESTUDIO
YAMAHA MSP5A
49
BASS REFLEX
50
PROYECTOR DE SONIDO
Diseño de altavoces de megafonía
51
ALTAVOZ DE TECHO
Diseño de altavoces de megafonía
Altavoz de baja impedancia Altavoz con transformador

de alta impedancia para
líneas de 100 voltios
52
Altavoz con transformador
de alta impedancia para
líneas de 100 voltios
53
ESFERA COLGANTE
Diseño de altavoces
de megafonía
54
SISTEMAS DE COLOCACIÓN
DE ALTAVOCES
COLUMNA
LINE ARRAY
ARRAY EN CLUSTER
55
COLUMNA
En megafonía, podemos
encontrar varios altavoces
apilados dentro de una
columna.
56
COLUMNA
57
LINE ARRAY
En sonido profesional, los altavoces se colocan formando

sistemas que reducen las pérdidas por divergencia
geométrica. Es el caso de los arrays en línea volados.
58
ARRAY EN CLUSTER
Otra variante del array es la formación de cajas en clusters,

de manera parecida a un racimo o piña.
59
CARACTERÍSTICAS
SENSIBILIDAD
RENDIMIENTO
POTENCIA
RESPUESTA EN FRECUENCIA
DIRECTIVIDAD
DISTORSIÓN
IMPEDANCIA DE ENTRADA
FRECUENCIA DE RESONANCIA
60
SENSIBILIDAD
La sensibilidad es el nivel de presión sonora producido a 1

metro del eje horizontal del altavoz al alimentarlo con un 1 vatio
de potencia. Las condiciones estándar consisten en aplicar una
señal de entrada de ruido rosa de 2,83 voltios que, según la
Ley de Ohm, corresponden a 1 vatio sobre una carga de 8
ohmios. Luego, se mide el nivel de presión sonora SPL que
produce el altavoz a 1 metro de su eje.
La sensibilidad se expresa en dB SPL W-1 a 1 metro.
Este factor es fundamental porque, recibiendo menos potencia,

un altavoz muy sensible puede conseguir la misma presión
sonora que otro altavoz muy potente pero poco sensible.
61
SENSIBILIDAD
2
V
P=
Z
V2
1= ⇒ V = 8 ⇒ V = 2,83 voltios
2
8
La sensibilidad depende exclusivamente del rendimiento, y oscila:
ALTAVOCES DE RADIACIÓN DIRECTA

Entre los 85 y 100 dB W-1 SPL a 1 metro
BOCINAS O TROMPETAS
Entre 100 y 110 dB W-1 SPL a 1 metro
62
SENSIBILIDAD
63
SENSIBILIDAD
MONITOR DE ESTUDIO SAMSON RESOLV 50A
64
POTENCIA
La potencia es la energía por unidad de tiempo, y se mide en

vatios. La potencia que entrega un amplificador a un altavoz es
igual al cuadrado del voltaje (V) entre la impedancia (Z).
2
V
P=
Z
Para determinar el aguante de potencia de un altavoz, se le
aplica una señal de ruido rosa con rango dinámico controlado.
El rango dinámico de una señal se expresa con el factor de
cresta, que es la relación entre la potencia de los picos y la
potencia media de la señal.
65
POTENCIA
Las normas especifican una señal de ruido rosa con un factor

de cresta de 6 dB, es decir, que la potencia de pico (PMPO) es
6 dB mayor que la potencia media de la señal (RMS). Ello
equivale a una relación de 2 a 1 entre el voltaje de pico y el
nominal, como vemos en el eje Y, y a una relación de 4 a 1
entre la potencia de pico y la potencia media, puesto que la
potencia se calcula en base al voltaje al cuadrado.
66
POTENCIA
• La POTENCIA NOMINAL, MEDIA O CONTINUA suele

denominarse erróneamente potencia RMS, porque utiliza el
cálculo del voltaje RMS (Root Mean Square), es decir, se basa en
la raíz cuadrada de la suma de los cuadrados de los voltajes.
La razón de este error es que el RMS sólo tiene sentido aplicarlo

en parámetros que tienen signo negativo y positivo. La potencia
sólo tiene signo positivo (va del amplificador al altavoz, no al
contrario), y por ello no se le aplica el RMS. La potencia media
es, por tanto, la que utiliza el voltaje RMS para su cálculo.
En la práctica, llamamos POTENCIA RMS a la potencia nominal,

que es la máxima potencia media continua de salida que puede
consumir el altavoz sin ocasionar distorsión ni daños en ninguna
de sus partes.
67
POTENCIA
• POTENCIA DE PROGRAMA - Para muchos fabricantes

es, simplemente, el doble de la potencia media.
• POTENCIA PMPO (Peak Music Power Output) -

Conocida como POTENCIA DE PICO O MUSICAL.
Se refiere a la máxima potencia que el altavoz puede

consumir durante breves instantes sin saturarse ni sufrir
daños permanentes (la duración suele ser menor de 1/10
de segundo).
Para una señal de 6 dB de factor de cresta, la potencia de

pico es cuatro veces mayor que la potencia media o
nominal.
68
POTENCIA
CAJA ELECTRO-VOICE XB
69
CAJA
HK PR:O 8
70
POTENCIA
71
EJERCICIOS DE SENSIBILIDAD, RENDIMIENTO Y POTENCIA
Calcula la sensibilidad de un altavoz de 50 W de potencia

eléctrica nominal, si su rendimiento es del 1%.
1
de 1W = 0,01 W de potencia sonora nominal
100
0,01
LW = 10 ⋅ log10 −12 ⇒ LW = 100 dB PWL
10
LI = LW − 20 ⋅ log10 r − 11 ⇒ LI = 100 − 20 ⋅ log10 1 − 11 ⇒
LI = 100 − 11 = 89 dB SIL
Sensibilidad = 89 dB SPL W -1
72
El altavoz del ejercicio anterior tiene un rendimiento del 1%, que

corresponde a una sensibilidad de 89 dB SPL W-1. Calcula el nivel
de intensidad sonora que producirá a 1 metro cuando le apliquemos
los 50 W de potencia eléctrica nominal.
1
de 50 W = 0,5 W de potencia sonora nominal
100
0,5
LW = 10 ⋅ log10 −12 ⇒ LW = 117 dB PWL
10
LI = LW − 20 ⋅ log10 r − 11 ⇒ LI = 106 dB SIL
También se puede llegar a este resultado más rápidamente:
LI = 10 ⋅ log10 50 ⇒ LI = 17 dB SIL
Con 50 vatios, a 1 metro producirá :
89 + 17 = 106 dB SIL
73
Como hemos visto, a partir de la sensibilidad, se puede

determinar el nivel de intensidad sonora que produce el altavoz a
un metro, cuando se le ataca con la potencia eléctrica nominal.
LI = 10 ⋅ log10 100 ⇒ LI = 20 dB SIL
Con 100 vatios, a 1 metro producirá 101+ 20 = 121 dB SIL
74
De la misma manera, puede calcularse el rendimiento de un

altavoz a partir de la sensibilidad, realizando el camino inverso.
Calcula el rendimiento de una bocina que tiene una sensibilidad
de 105 dB SPL W-1.
LI = LW − 20 ⋅ log10 r − 11
105 = LW − 11 ⇒ LW = 116 dB PWL
W
LW = 10 ⋅ log10
10−12
W W
116 = 10 ⋅ log10 −12 ⇒ 4 ⋅ 10 = −12
11
10 10
W = 0,4 W Una potencia sonora de 0,4 W
representa un rendimiento del
40% con respecto a 1 W de
potencia eléctrica.
75
RESPUESTA EN FRECUENCIA
Idealmente, un altavoz debería producir el mismo nivel de

presión sonora en un punto al atacarlo con una señal de entrada
de amplitud constante que barre todo el espectro audible (por
ejemplo, con una secuencia sweep).
La curva de respuesta se suele especificar con dos frecuencias

entre las cuales la variación del nivel está en ± 3 dB.
76
DIRECTIVIDAD
La directividad o factor Q indica la variación del nivel de

presión sonora a una distancia fija, en función del ángulo de
giro del altavoz. Se especifica mediante diagramas polares
en los planos horizontal y vertical, con bandas de tercio de
octava de ruido rosa y giros de 10º a 15º.
El ángulo de cobertura de un altavoz es aquél para el cual el

nivel es inferior a 6 dB con respecto al eje (0º).
77
DIRECTIVIDAD
El ángulo de cobertura de un altavoz se mide en cámaras

anecoicas, para imitar el comportamiento del sonido en campo
libre, libre de reflexiones.
78
DIRECTIVIDAD
La directividad varía en función de la frecuencia.

Como veremos en el siguiente diagrama, en las frecuencias
bajas, el altavoz se comporta como un emisor
omnidireccional, puesto que la longitud de onda del sonido
es grande comparada con las dimensiones del altavoz y su
habitáculo, alrededor del cual se difracta.
En las altas frecuencias, las longitudes de onda tienen el
tamaño de la superficie del cono del altavoz, reduciéndose
la difracción y apuntando hacia el eje frontal. Podemos ver
cómo la curva rosa cae en picado al alejarse de los 0º.
79
DIRECTIVIDAD
Las curvas de directividad suelen ser simétricas respecto al

eje de radiación. Por este motivo, y para no emborronar la
gráfica, sólo se representa un lado de la curva para cada
frecuencia, entendiendo que el lado que falta es simétrico
respecto al eje de 0º-180º.
80
DISTORSIÓN
Consiste en añadir armónicos a la frecuencia correcta de entrada.

Suelen corresponder a una octava por encima de la frecuencia
fundamental, y se ponen de manifiesto en las frecuencias graves,
donde el diafragma del altavoz debe desplazarse más.
En las gargantas de las bocinas de alta frecuencia, se alcanzan

niveles de distorsión del 10%.
En los sistemas profesionales, la distorsión no supera el 1%.
81
La impedancia es la oposición al paso de la corriente alterna.

Si medimos la impedancia de un altavoz con un multímetro,
nos dará una lectura normalmente menor que la impedancia
nominal del altavoz. Por ejemplo, un altavoz de 8 ohmios,
podrá darnos una lectura de 6 ohmios.
La razón de estas diferencias está en que el multímetro mide
la resistencia, no la impedancia. La resistencia es la
oposición al paso de la corriente continua y tiene un único
valor, mientras que la impedancia es la oposición al paso de
la corriente alterna, y varía con cada frecuencia.
Podríamos decir que, de alguna manera, la resistencia es la
impedancia para una frecuencia de 0 Hz, ya que los 0 Hz
corresponden a la corriente continua.
Para medir la impedancia, utilizaremos el medidor de
impedancias, un instrumento que brilla por su ausencia al
realizar instalaciones de audio.
82
El medidor de impedancias marca 8 ohmios.
83
IMPEDANCIA DE ENTRADA Y FRECUENCIA DE RESONANCIA
Debido a su naturaleza reactiva, los altavoces presentan una

oposición al paso de la corriente que varía con la frecuencia.
La impedancia eléctrica de entrada varía sobre todo en torno a la
frecuencia de resonancia del altavoz, donde el sistema mecánico
entra en resonancia y la impedancia de entrada tiene su primer
máximo. Por ejemplo, para la resonancia en graves, una
impedancia de 8 ohmios puede aumentar hasta los 30 ohmios.
84
IMPEDANCIA DE ENTRADA Y FRECUENCIA DE RESONANCIA
Después, la impedancia aumenta en las altas frecuencias,

debido a la inductancia de la bobina del altavoz.
El fabricante facilita el valor de la impedancia nominal, tomado

de la zona plana que hay tras la frecuencia de resonancia.
Suelen ser de 2, 4, 6, 8 y 16 ohmios, valores de resistencia
pura útiles para medidas de potencia.
Según la ley de Ohm, al doblar la carga, se entrega la mitad de

potencia. Si un amplificador entrega 200 W sobre 4 ohmios,
entregará 100 W sobre 8 ohmios.
85
IMPEDANCIA DE ENTRADA Y POTENCIA
POTENCIA NOMINAL DEL AMPLIFICADOR MAYOR QUE LA

DEL ALTAVOZ
Un altavoz de 30 vatios y 8 ohmios puede ser atacado por un

amplificador de 100 vatios sobre 8 ohmios, siempre que el
nivel enviado no supere estos 30 vatios, por lo que deberemos
tener cautela con la ganancia del amplificador.
POTENCIA NOMINAL DEL ALTAVOZ MAYOR QUE LA DEL

AMPLIFICADOR
Atacar un altavoz de 100 vatios y 8 ohmios con un amplificador

de 30 vatios sobre 8 ohmios, es perfectamente correcto, sólo
que estamos desperdiciando más de la mitad potencia.
Sería más conveniente, si el amplificador puede ofrecer 60
vatios sobre 4 ohmios, utilizar un altavoz de 4 ohmios.
86
EJERCICIOS DE IMPEDANCIA DE ALTAVOCES
Trabajando con la potencia nominal de un amplificador de 50

vatios sobre 4 ohmios, le conectamos un altavoz de 8 ohmios.
Calcula cuánta potencia consumirá el altavoz.
V2 V2
P4 Ω = ⇒ 50 = ⇒ V 2 = 200 ⇒ V = 14,1 voltios
Z 4
V2 14,12
P8Ω = ⇒P= ⇒ P = 25 W
Z 8
Esta conexión no es correcta, ya que no coinciden las impedancias

del amplificador y del altavoz. Sin embargo, no dañará ni a uno ni a
otro: simplemente, estamos desperdiciando la mitad de la potencia
nominal del amplificador.
87
Los altavoces de 4 ohmios son difíciles de mover porque,

para una determinada tensión de salida del amplificador, éste
debe entregar el doble de corriente (recordemos que la etapa
proporciona amperaje). El altavoz de 16 ohmios es una
buena carga, pero su alta impedancia hace que se extraiga
menos corriente del amplificador, por lo que la potencia que
llega al altavoz será más baja.
Por estas razones, la impedancia de 8 ohmios se ha

convertido en estándar.
V V2
I= P=
Z Z
88
INSTALACIONES
SISTEMA DE BAJA IMPEDANCIA
SISTEMA DE ALTA IMPEDANCIA
SISTEMA AUTOAMPLIFICADO
89
SISTEMA DE BAJA IMPEDANCIA
El sistema de línea directa hace referencia a la conexión de los

altavoces directamente al amplificador, ya sea en serie o en
paralelo. El sistema de línea directa utiliza baja impedancia, del
orden de 2, 4, 6, 8, 10, 12 ó 16 ohmios, y es el más utilizado en
equipos domésticos de alta fidelidad y sonido profesional.
90
SISTEMA DE ALTA IMPEDANCIA
Las líneas de transformador utilizan voltajes de 50, 70 o 100

voltios. La impedancia de entrada efectiva de un altavoz
equipado con un transformador de entrada oscila
típicamente entre varios cientos y varios miles de ohmios
(alta impedancia), lo que quiere decir que la impedancia del
cable es ahora muy pequeña comparada con la impedancia
de la carga, con lo que la mayoría de la tensión alcanzará el
primario del transformador.
En estas instalaciones, el único criterio a la hora de
seleccionar el cable es la pérdida de potencia, olvidándonos
del factor de amortiguamiento.
Esto significa que podemos utilizar un cable más fino y
económico con grandes longitudes de cable. Este sistema
es el más utilizado en instalaciones de megafonía.
91
SISTEMA AUTOAMPLIFICADO
Los altavoces autoamplificados tienen su propia etapa y

su fuente de alimentación (llevan enchufe para conectarse
a la red), y pueden utilizar el previo de una mesa de
mezclas, a cuya salida se conectan a través de un
conector del tipo XLR-3 o TRS. Algunos llevan previo
incorporado, distinguiendo entrada de línea y de
micrófono.
Las cajas tienen una salida de línea (link) que permite

conectarlas a otra caja autoamplificada, formando así una
cadena.
Este sistema es frecuente en aplicaciones de sonido

profesional que no requieran excesiva potencia.
92
CONEXIÓN DE ALTAVOCES
EN SERIE
EN PARALELO
93
Para conectar altavoces no autoamplificados, éstos pueden

conectarse al amplificador en líneas de baja impedancia,
como es el caso de los equipos de alta fidelidad domésticos y
de sonido profesional, o en líneas de alta impedancia con
transformador, como suele ocurrir en sistemas de megafonía.
Tanto las líneas de alta como de

baja impedancia pueden
interconectar los altavoces en
serie o en paralelo, a través
de cable de altavoz. Éste consta
de dos cables de filamentos de
cobre, protegidos por una
envoltura de plástico roja
(positivo) y negra (negativo).
94
En todos los casos, es conveniente respetar la polaridad de los

terminales de los altavoces, para que los conos se muevan en
fase y no se cancelen unos a otros.
Los terminales de un altavoz

pueden averiguarse con una
pila. Para ello, conectaremos
la pila a los terminales del
altavoz brevemente. Si el
cono se mueve hacia afuera,
significa que el terminal
positivo de la pila está
tocando el terminal positivo
del altavoz.
95
Los terminales del amplificador y las cajas de altavoces

pueden ser:
De pestaña, a presión
De rosca
De banana
Del tipo speakon
96
Los terminales de pestaña, en los que el cable se sujeta a

presión, está muy extendido entre los equipos domésticos.
Terminales de pestaña, a presión
97
Terminales
de rosca
El sistema de rosca se utiliza en el ámbito

doméstico y en instalaciones de poca potencia.
98
Los terminales de banana suelen encontrarse en los

sistemas de megafonía.
Terminales de banana
99
En sonido profesional, sobre todo cuando se requieren muchos

vatios de potencia, tanto las cajas de PA como los monitores de
escenario se conectan a etapas de potencia a través de
conectores speakon de 4 u 8 polos. Los polos van atornillados al
conector.
Las etapas y sus correspondientes cajas se colocan lo más

cerca posible para no utilizar largas tiradas de cable.
100
Etapa de potencia de dos canales con terminales speakon
101
TERMINALES SPEAKON
102
MESA AUTOAMPLIFICADA CON

TERMINALES SPEAKON
103
No debemos confundir el conector speakon con el conector

PowerCon. El PowerCon es un conector que suministra corriente
eléctrica a los equipos. El más habitual soporta hasta 20 amperios.
Como el diseño y el sistema de conexión son iguales a los del

speakon, el chasis del PowerCon tiene las espigas en un ángulo de
90º, en vez de 180º. Además, la entrada de corriente del PowerCon
es de color azul claro y la salida es de color blanco.
104
Los contactos del PowerCon vienen marcados así:
L (live, vivo)
N (neutral, neutro)
G (ground, tierra)
También existe el PowerCon de 30 amperios:
CONECTOR POWERCON DE
30 AMPERIOS NEUTRIK
105
POWERCON
106
CONEXIÓN DE ALTAVOCES EN SERIE
1. El terminal positivo del amplificador se conecta al

positivo del primer altavoz.
2. El negativo del primer altavoz se conecta al positivo del

segundo altavoz.
3. El negativo del segundo altavoz se conecta al negativo

del amplificador.
107
Cuando conectamos los altavoces en serie, sus

impedancias se suman linealmente.
ZTotal = Z1 + Z 2
108
Calcula la resistencia total de

las dos resistencias de 4,7 y 3,9
ohmios conectadas en serie (la
resistencia propia del polímetro
puede dar un error de casi 1
ohmio).
RTotal = R1 + R2
109
Calcula la resistencia total de

las dos resistencias conectadas
en serie (la resistencia propia
del polímetro puede dar un
error de casi 1 ohmio).
110
CONEXIÓN DE ALTAVOCES EN PARALELO
Cuando conectamos los altavoces en paralelo, todos los

altavoces comparten el mismo principio y final en el circuito.
En el caso de dos altavoces conectados en paralelo a un

amplificador, el terminal positivo de cada altavoz se conecta
al mismo terminal positivo del amplificador, y los terminales
negativos de los altavoces se conectan juntos al negativo
del amplificador, para que coincidan en fase. Esto se puede
realizar mediante un derivador a la salida del amplificador.
Derivador
111
En el dibujo, los altavoces están conectados en paralelo

directamente al amplificador mediante derivador y reciben el
mismo canal de una sola etapa de potencia de un amplificador
monoaural. En este caso, el mal funcionamiento de un altavoz,
o el mal contacto de la mayor parte de su cable, no afectan al
otro altavoz.
Derivador Derivador
112
113
Otra manera de conectarlos en paralelo, con la que

ahorramos cable, es conectando el terminal positivo del
primer altavoz al mismo terminal positivo del amplificador,
y el negativo al negativo.
Pero los terminales del segundo ya no se conectarían

directamente al amplificador, sino a los del primer altavoz:
positivo con positivo y negativo con negativo. Y los dos
terminales del tercer altavoz, a los del segundo, etc.
114
115
Cuando conectamos los altavoces en paralelo, el

inverso de la impedancia total es igual a la suma de
los inversos de las impedancias de cada altavoz.
1 1 1
= +
Z Total Z1 Z 2
1 1 1 1 16
= + ⇒ = = 0,27
Z Total 6 10 Z Total 60
Z Total = 3,75 Ω
116
Calcula la resistencia total de las

dos resistencias de 4,7 y 3,9
ohmios conectadas en paralelo
(la resistencia propia del
polímetro puede dar un error de
casi 1 ohmio).
1 1 1
= +
RTotal R1 R2
1 1 1
= +
RTotal 4,7 3,9
1
= 0,47 ⇒ RTotal = 2,13 Ω
RTotal
117
Calcula la resistencia total de las

dos resistencias conectadas en
paralelo (la resistencia propia
del polímetro puede dar un error
de casi 1 ohmio).
1 1 1
= +
RTotal R1 R2
RTotal = 3 Ω
118
CONEXIÓN DE ALTAVOCES EN SERIE-PARALELO
Este sistema combina los métodos de conexión en serie y en

paralelo, y se utiliza para resolver problemas de adaptación
de impedancias. Por ejemplo, vamos a conectar cuatro
altavoces de 8 ohmios a un amplificador monoaural que tiene
salida de altavoces para 8 ohmios:
Primero, dividiremos los cuatro altavoces

en dos pares, y los conectaremos en
serie, consiguiendo una impedancia de
16 ohmios en cada par.
Luego, conectaremos cada par de 16

ohmios en paralelo, consiguiendo una
impedancia total de 8 ohmios.
119
EJERCICIOS DE CONEXIÓN DE ALTAVOCES
Calcula la impedancia total de este circuito conectado

en paralelo.
1 1 1 1
= + +
Z Total Z 1 Z2 Z3
1 1 1 1 1 3
= + + ⇒ = = 0,25
Z Total 12 12 12 Z Total 12
ZTotal = 4 Ω
120
Tenemos cuatro altavoces de 4 ohmios, y queremos

conectarlos a un amplificador monoaural que tiene una salida
de altavoces para 4 ohmios. Realiza una propuesta de
conexión en serie / paralelo para que coincidan las
impedancias.
121
Averigua la impedancia total de dos bafles de 8 ohmios

conectados en paralelo a un amplificador. Calcula la potencia
que consumirán en total y por separado, si el voltaje de la línea
es de 9 voltios.
1 1 1 1
= + ⇒ = 0,25 ⇒ Z Total = 4 ohmios
Z Total 8 8 Z Total
2
V2 9
PTotal = ⇒P= ⇒ P = 20,25 W
Z Total 4
2
Como la impedancia de los dos V2 9
PBafle 1 = ⇒P= ⇒ P = 10,125 W
bafles es la misma, los 20,25 W Z Bafle 1 8
que está entregando el amplificador
se reparten equitativamente entre V2 9
2
ambos. Es decir, que cada bafle PBafle 2 = Z ⇒P=

8
⇒ P = 10,125 W
Bafle 2
recibe 10,125 W.
122
Queremos conectar en paralelo dos bafles de 6 y 12 ohmios

al amplificador monoaural de la fotografía. Averigua el
terminal del amplificador en el que conectaremos los bafles
y calcula la potencia que consumirá cada uno, sabiendo que
el voltaje de la línea es de 9 voltios.
1 1 1 1
= + ⇒ = 0,25 ⇒ Z Total = 4 ohmios
Z Total 6 12 Z Total
123
La potencia total sería la siguiente:

2 2
V 9
PTotal = ⇒P= ⇒ P = 20,25 W
ZTotal 4
Esta potencia se repartiría de la siguiente manera:
2 2
V 9
PBafle 1 = ⇒P= ⇒ P = 13,5 W
Z Total 6
V2 92
PBafle 2 = ⇒P= ⇒ P = 6,75 W
Z Bafle 2 12
124
Averigua la impedancia total que verá el amplificador en la

instalación del dibujo. Calcula la potencia que consumirán en
total y por separado, si el voltaje de salida es de 9 voltios.
1 1 1 1 16
= + ⇒ = = 0,27
Z Total 6 10 Z Total 60
Z Total = 3,75 Ω
2
V2 9
PTotal = ⇒P= ⇒ P = 21,6 W
Z Total 3,75
V2 92
PAltavoz 6Ω = ⇒P= ⇒ P = 13,5 W
ZTotal 6
V2 92
PAltavoz 10 Ω = ⇒P= ⇒ P = 8,1 W
ZTotal 10
125

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