EL RACCONTO: UNA TÉCNICA NARRATIVA

Te invitamos a conocer una técnica narrativa relacionada con la

temporalidad del relato: el racconto.

EL GÉNERO NARRATIVO
El género narrativo puede ser definido como un relato ficticio, presentado, a
través de la figura de un narrador y en la que, unos personajes realizan acciones
o acontecimientos, con el fin de alcanzar sus deseos; todo lo anterior,
enmarcado en un determinado contexto.

EL TIEMPO EN LA NARRACIÓN
La historia de dichos personajes, se desarrolla, además, en un
tiempo. Tiempo que el autor desarrolla de modo tal, que permita dotar de
coherencia a los acontecimientos, permitiendo mantener el pacto de verosimilitud
con el lector; dicho de otro modo, que aunque sea ficticio ese mundo narrado,
resulte creíble para el destinatario del escrito.

TÉCNICAS NARRATIVAS
Para lograr una adecuada disposición temporal, el escritor se vale de las
denominadas técnicas narrativas. Las técnicas narrativas son un conjunto de
recursos que permiten ordenar los acontecimientos, tanto de forma lineal o
cronológica; como, de un modo disgregado. Dentro de los estos saltos temporales,
encontramos el flashback, el racconto y el flashforward. Estas técnicas se
conocen con el nombre de anacronías.
Cuando la anacronía corresponde a un recuerdo o viaje, hacia un suceso del
pasado, se les denomina: Analepsis; y, cuando el quiebre temporal, refiere a un
acontecimiento que se producirá en el futuro, se llama: Prolepsis. Hoy
conoceremos una analepsis: el racconto.

EL RACCONTO
Se conoce como racconto o narración preactiva a toda aquella escena retrospectiva del
pasado, que conforme vaya pasando el tiempo va progresando lentamente de forma lineal
hasta llegar al momento inicial del punto de partida de la historia. Esta técnica se ha usado
tanto en obras literarias como en obras cinematográficas.

El racconto ocurre cuando se produce un quiebre en la organización temporal de

los acontecimientos, para ir hacia el pasado. Este tránsito hacia un tiempo
pretérito, es extenso; por lo tanto, gran parte de la narración transcurre dentro de
este salto temporal; solo en el desenlace o muy avanzado el desarrollo del relato,
se realiza el regreso a la situación presente de los personajes. Se utiliza esta
técnica, cada vez que se requiere mucha información para poder explicar el
comportamiento o los hechos que se producen en una obra literaria y que, por
causas estéticas o artísticas, el autor, no ha querido explicitar al inicio de su
escrito.

EJEMPLO DE RACCONTO
A continuación, te presentamos un ejemplo de racconto.
Carlos se encontraba con un cuchillo en el cuello, sentía el aliento de su captor. La
verdad, es que ambos estaban asustados, uno por ver su muerte cercana; el otro,
su hermano, porque nunca pensó que tomaría esa decisión. ¿Por qué matar a su
hermano?
Todo comenzó una fría tarde de invierno. Su padre, llegó a la casa con un niño de
la mano y le comunicó a la familia: este niño, se llama Carlos. Es mi hijo. Desde
hoy, vivirá con nosotros. Nadie pudo adivinar, en medio de la sorpresa, todo lo
que ocurriría después; todo, lo que les voy a contar ahora.
Explicación: Se produce un racconto, pues, la narración comienza en un punto
indeterminado del presente y no se explicita cómo es que los personajes llegaron
a ese punto, cercano a la muerte y al asesinato. La explicación de dicha situación,
es la que dará origen, el resto de la narración.
Definición de Racconto:

El Racconto (o Yuxtaposición) es una Técnica que consiste en una extensa retrospectiva al

pasado, que conforme vaya pasando el tiempo va progresando lentamente de forma lineal hasta
llegar al momento inicial del recuerdo, el punto de partida de la historia. Esta técnica se usa
frecuentemente tanto en obras literarias como en obras cinematográficas.

El Racconto es una Figura Retórica relacionada con el Flash Back (retrospección menos
extensa).

Ejemplos de Racconto:
 "El Camino" de Miguel Delibes: en ésta obra se relata la historia de un muchacho que en la
posguerra decide ir al colegio a la ciudad obligado por su padre. La noche antes recuerda todos los
buenos momentos que tuvo con sus amigos a los que seguramente no volverá a ver.
 "Pedro Páramo" de Juan Rulfo: relata la historia de Juan Preciado, que va en busca de su
desaparecido padre en un enigmático pueblo. Durante su viaje conocerá a multitud de personajes que le
cuentan cosas de su padre. Juan Preciado va contando la historia a modo de retrospectiva, es decir, al
momento que se narra la historia en tiempo actual de Juan Preciado, se va contando la historia en
tiempo pasado de su padre.
 "El Túnel" de Ernesto Sabato: relata la historia del asesinato de María a través de su asesino
Juan Pablo Castel mediante el uso de largar retrospectivas al pasado.
 "Lost" serie televisiva
 "Como conocí a vuestra madre" serie televisiva
 "Eduardo manostijeras" película

CÓMO CREAR UN RACCONTO

Si lo que deseas es incorporar un racconto dentro de una narración que estás
creando, debes seguir los siguientes pasos:
1. Imagina una historia de forma cronológica, pero aún no la escribas.
2. Comienza a escribir tu historia, desde un punto en la mitad de los
acontecimientos o incluso, desde su desenlace o clímax; si quieres lograr mayor
tensión en el lector.
3. Congela la situación que estás contando y,
4. Comienza a relatar desde el pasado, cómo es que los personajes llegaron a ese
momento en el presente.
5. Recuerda que este viaje al pasado debe ser extenso y abarcar gran parte de tu
narración.
6. Finalmente, regresa a la escena inicial; y termina de contarla, llegando hasta el
fin de tu obra.

CÓMO DIFERENCIAR FLASHBACK DE RACCONTO

Y volvemos a las técnicas narrativas con un término que muchas veces se utiliza
mal. Me refiero al flashback. Basta con que la historia se traslade al pasado
para que digamos que es un flashback, pero no siempre es así. Hay un
término que es “racconto” que se utiliza también para las escenas
retrospectivas. ¿Cuándo debemos hablar de flashback y cuándo de
racconto? Hoy lo aclaramos además de ver cómo y cuándo utilizarlos.
¿Qué son el flashback y el racconto?
El flashback es una técnica narrativa que consiste en interrumpir la
narración para dar un salto al pasado. También denominado analepsis (escena
retrospectiva), es un recurso muy utilizado en literatura, cine, series, cómics y
videojuegos. El término inglés flashbacktiene dos partes, por un lado flash, que
quiere decir “de aparición y desaparición rápida y clara”, y por otro back, que
quiere decir “atrás, pasado o remoto”. Estos dos conceptos nos remiten a la
esencia del flashback, es una vuelta al pasado pero tiene que ser rápida y
repentina, y después vuelve al presente. Como el flash de una cámara de fotos,
te ilumina un corto espacio de tiempo y después volvemos a la normalidad. Ese
paralelismo con el flash fotográfico es bastante literal algunas veces, como por
ejemplo en los flashback que tiene Jason Bourne en sus películas. De repente le
vienen imágenes del pasado que tiene olvidadas y le ayudan a recuperar su
amnesia.
Por otro lado el término racconto es también un quiebre en el relato volviendo
al pasado, pero este último no es tan repentino, es más pausado en lo que se
refiere a la velocidad del relato y de mayor extensión. El racconto es una
retrospectiva prolongada hacia un momento largo del pasado de la narración que
se relata de forma entera, incluso aportando detalles significativos. Conforme vaya
pasando el tiempo va progresando lentamente de forma lineal hasta llegar al
momento inicial del punto de partida de la historia. Puede durar todo el capítulo de
un libro o un episodio de una serie… o incluso un libro entero o una serie
completa.
Por ejemplo si os leo unas palabras seguro que sabéis de qué estoy hablando:
“Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano
Buendía habría de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a
conocer el hielo.” Así se inicia el largo racconto dentro del cual se enmarca gran
parte de la novela Cien años de soledad de Gabriel García Márquez. Otros
ejemplos famosos de racconto en literatura serían Pedro Páramo, de Juan Rulfo,
o El caminode Miguel Delibes.
En cine también hay muchos ejemplos de racconto, como Titanic de James
Cameron. La anciana Rose vuelve al lugar donde se hundió el barco y se
reencuentra con el collar y el retrato que le hizo Jack. Allícomienza a relatar su
experiencia a bordo del barco y confiesa al mismo tiempo que es una de las
pasajeras que se creyó que habían muerto en el hundimiento. En
italiano racconto quiere decir “relato, historia” y eso es lo que hacen los
personajes cuando utilizan esta figura narrativa, relatan su historia. Otro
ejemplo de racconto seríaLos Puentes de Madison. La película de Clint Eastwoord
cuenta el encuentro amoroso de una ama de casa italiana y un fotógrafo en los
años sesenta, pero narrada desde el presente. Los hijos de Francesca, reunidos
para cumplir la voluntad de su difunta madre, relatarán los pocos días de aquella
pasión, hasta entonces desconocida para ellos, a través de un diario personal y
cartas.
Recuerdo una serie de mi juventud que también era un gran racconto. Me refiero
a Aquellos maravillosos años, que trata sobre un hombre que cuenta su vida
desde niño, pasando por la adolescencia, siendo ya un adulto. Otra serie más
actual que se estructura en torno a un gran racconto es Cómo conocí a vuestra
madre: corre el año 2030 y Ted Mosby empieza a contar a sus hijos la historia de
cómo conoció a su madre. Se remonta al año 2005 y va a avanzando
temporalmente. El protagonista es quien narra este racconto que duró nueve
temporadas.
El eternauta, la mítica obra de cómic del argentino Oesterheld, también es un gran
racconto. Trata sobre un guionista de historietas al que se le materializa ante sus
ojos un hombre. Dice ser El Eternauta, según lo llamó un filósofo de fines del siglo
XXI para explicar su condición de viajero del tiempo. Comienza a contarle su
historia: la invasión extraterrestre, la muerte, la resistencia, sucesos que ocurrirían
dentro de poco tiempo. Es el futuro, es la historia de El Eternauta…
Resumiendo, un flashback sería un retroceso temporal breve y retorno rápido
al presente y un racconto un retroceso extenso en el tiempo y vuelta al
presente. Pero, ¿cuál es la diferencia entre un retroceso breve y extenso?
¿Cuándo una vuelta al pasado deja de ser flashback y pasa a ser racconto?
Obviamente no hay un tiempo determinado en el que una escena retrospectiva
pasa de ser flashback a racconto, tampoco hace falta que todos nos pongamos de
acuerdo porque no deja de ser una forma de nombrar a un recurso narrativo. Pero
sí hay que reseñar el matiz que tiene el racconto de relato. Cuando alguien nos
relata algo con detenimiento tiene más posibilidad de ser un racconto
Decálogo de utilización de flashback y raccontos
1. Para componer un personaje a través de los testimonios de otros.
Aquí el flashback o racconto funcionan como un puzzle. El caso más conocido
es Ciudadano Kane, que muestra cómo un periodista investiga sobre la vida
privada de Kane con el objetivo de descubrir el significado de su última palabra al
morir. El periodista entrevista a los amigos y compañeros del magnate. Es así
como se va desarrollando la historia a través de los recuerdos de los
entrevistados. Aquí más que flashbacks serían raccontos por su extensión y estilo
al relatar. También podríamos incluir en este punto los flashbacks para esclarecer
hechos confusos a través de testigos, propio del cine negro, judicial y de
psiquiatras.
2. Para mostrar distintos puntos de vista sobre el mismo hecho.
Aquí me remito a la estructura que traté en el podcast de El Efecto Rashomon.
Os pongo el enlace en las notas del programa. En este caso las versiones de los
que relatan el hecho del pasado se contradicen y se cuestionan unas a otras. Hay
ejemplos donde queda la duda de la verdad definitiva, como en Rashomon, pero
en otras como en El hombre que mató a Liberty Valance , el segundo flashback
aclara lo que no aclaró el primero. En la película de John Ford se desvela que no
es el abogado interpretado por James Stewart el que ha matado a Liberty Valance,
sino un hombre escondido en la sombra que había disparado en el mismo
momento.
3. Para mostrar el motivo de un trauma.
En la psiquiatría, el término flashback describe una experiencia en la cual
involuntariamente se reproducen eventos del pasado altamente estresantes. Es
bastante normal en personas que han experimentado alguna situación de vida o
muerte que posteriormente tengan flashbacks espontáneos que reproducen las
condiciones originales con gran exactitud de detalles. Cuando se experimenta un
flashback uno siente como si reviviera la experiencia en su totalidad. El cine se ha
hecho eco de esta experiencia por medio de flashback, como por ejemplo en los
llamados films “psicoanalíticos”, como Recuerda oMarnie, la ladrona de Alfred
Hitchcock.
4. Para ilustrar explicaciones técnicas complejas.
En las películas y series policiacas se suele recurrir a flashback para aclarar
explicaciones de la investigación, forenses o balísticas. En los flashback se
desvelan datos que cuando sucedió la acción no se pudieron mostrar con detalle y
se aporta una información visual que ayuda a entender el caso sin necesidad de
tanta explicación. Es como si los espectadores fueran los jurados de un juicio y los
flashback aportaran la “prueba”.
 5. Para mostrar por qué la historia comienza de una forma tan sorprendente
o traumática o misteriosa.
Un recurso para enganchar al espectador desde el comienzo es empezar con una
escena de una forma muy violenta y sorpresiva, y después, por medio de
flashback y raccontos, ir desvelando la historia previa. Un ejemplo lo tenemos en
Kill Bill, la historia comienza con el resultado de una masacre y el espectador
necesita saber el porqué. Después veremos en flashback las razones, pero hasta
ese momento el espectador mantiene la atención por la incógnita.
6. Para mostrar el origen de un tema invirtiendo el tiempo.
El flashback “en escalera” es una estructura sorprendente que invierte el tiempo
por medio de encadenar un flashback con otro hasta llegar al origen de un hecho.
Cada escena es un flashback de la anterior. Películas
como Memento o Irreversible organizan su estructura en torno a este recurso. Es
como bajar una escalera de espaldas. Comienzas en el último peldaño y vas
bajando poco a poco hasta llegar al primero. La historia va hacia atrás en el
tiempo escena tras escena y tiene un objetivo, llegar al origen que provocó todo.
7. Para marcar una “cuenta atrás” ante un desenlace fatal.
El inicio de algunas películas nos muestran un momento cercano a un desenlace
fatal. Por ejemplo, cuando un hombre perseguido va a ser atrapado o un
condenado a muerte va a ser ejecutado, en ese momento recuerdan, o cuentan a
una tercera persona, lo que les ha conducido hasta ahí. Así se crea un efecto de
cuenta atrás llegando poco a poco hasta el momento en el que ha empezado el
film. Por ejemplo, en El cartero siempre llama dos veces de Tay Garnett
oPerdición de Billy Wilder.
8. Para mostrar hechos que los protagonistas ocultan deliberadamente a
los otros personajes.
Hay veces que solo los espectadores conocerán algún secreto o misterio que los
personajes se ocultan entre ellos. El ejemplo lo tenemos otra vez en Ciudadano
Kane. El misterio de qué es Rosebud se mantiene a lo largo de toda la película
para el periodista investigador y los demás personajes. Kane se lleva a la tumba
su significado pero Orson Welles nos lo revela en el plano final del trineo que arde.
9. Para desvelar “el pasado oculto” de un personaje.
Es el clásico “un hombre alcanzado por su pasado”. En un primer momento,
alguien que lleva una vida tranquila resulta haber tenido un pasado agitado; un
flashback nos revela este pasado, tras lo cual, se desarrollan las consecuencias
en el presente de ese retorno del pasado enterrado. Un ejemplo sería Casablanca.
Vemos que la aparición de Ilsa altera a Rick, pero no entendemos su
comportamiento hasta que no llega el flashback de París donde se muestra cómo
terminó su amor.
La serie Lost convierte este recurso en parte de su estructura. En cada episodio
los flashback de un personaje nos muestran su pasado oculto antes de subirse al
avión que les dejó en la isla. Además de revelarnos algo del pasado del personaje,
los flashback nos permiten sacar el relato de la isla y mostrarnos la civilización.
10. Para ilustrar de manera cómica hechos que con las palabras se
quedarían en mera información.
Es un recurso habitual en las comedias. El humor se produce por el contraste
entre lo que dicen las palabras y lo que se ve en el flashback, quedando en
evidencia la mentira del contador. Es un recurso habitual en las sitcom y aparece
en clásicos como Cantando bajo la lluviacuando Gene Kelly habla de su carrera
como actor en un flashback mentiroso.
Y para terminar me gustaría apuntar que para nosotros como guionistas es
importante que el flashback se entienda sin necesidad de que el director
utilice efectos para remarcarlo: como encadenamientos, deformación de la
imagen, que se enturbie o cambie de color. Si después el director elige utilizar
esos efectos que sea solo un recurso estético que decida usar, no porque tenga
que agregarlos para que se entienda la historia.
Con esto acabamos el podcast de hoy, donde hemos visto qué son un flashback
y un racconto y cómo utilizarlos. Quiero agradecer a todos que estéis ahí y si os
interesa el mundo del guion, suscribíos aGuiones y guionistas, tanto al podcast
en Itunes como a la página de Facebook, lo compartís en las redes sociales, e
incluso podéis valorarlo con 5 estrellas en Itunes o le dais un “Me gusta” en Ivoox,
y así llegar a más gente. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas
técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores
guionistas. Hasta pronto.

TÉCNICAS NARRATIVAS
Las técnicas narrativas o, recursos narrativos, son modos ordenados que utiliza el
escritor, para atraer al lector hacia la realidad, que esta dentro de una historia
contada.

1. COLLAGE.

Es una técnica narrativa, que produce obras o novelas gráficas, ya que dentro de
ellas, encontramos dibujos, mapas, cartas, tal y como se aprecian en la realidad,
formando una totalidad original.

Ejemplo:
Antoine Saint Exupéry - El Principito de Antoine.

En este ejemplo se mesclán las imágenes y el texto para explicar mejor la

intención comunicativa del narrador.

2. LA PERSPECTIVA ABSOLUTA.

A través de esta técnica narrativa, un personaje relata la historia en primera

persona, como si fuera una autobiografía.

Ejemplo:

“ Mi madre no sabía leer ni escribir; mi padre sí, y tan orgulloso estaba de ello que
se lo echaba en cara cada lunes y cada martes, y con frecuencia, y aunque no
viniera a cuento, solía llamarla ignorante, ofensa gravísima para mi madre, que se
ponía como un basilisco..”
Camilo José Cela – La familia de Pascual Duarte.

3. LA PERSPECTIVA MÚLTIPLE.

Con esta técnica, distintos personajes cuentan el mismo hecho desde sus diversos
puntos de vista.

Ejemplo:

“ Todavía llevaban pantalón corto ese año aún no fumábamos, entre todos los
deportes preferían el fútbol, y estábamos aprendiendo a correr olas, a
zambullirnos desde el segundo trampolín del Terrazas, y eran traviesos, lampiños,
curiosos, muy añiles y voraces. Ese año cuando Cuéllar entró al colegio
Champagnat…”
Mario Vargas Llosa – Los cachorros.

En este ejemplo observamos que se mezclan la 1ª y 3ª persona indistintamente.

4. MONÓLOGO INTERIOR.

Es el discurso no pronunciado, que expresa el pensamiento intimo, que se realiza

en la mente del personaje frente a una situación, o hecho, y que no lo habla, sino
que el personaje asume la responsabilidad de presentarlo conservando una
organización sintáctica, y una secuencia lógica de las oraciones.

Ejemplo:

"Era machaza:la hacían volar a patadones y ella volvía a la carga, ladrando y

mostrando sus dientes, unos dientes chiquitos de perrita muy joven. Ahora ya está
crecida, debe tener más de tres años,ya está vieja para ser perra, los animales no
viven mucho, sobre todo si son chuscos y comen poco. No recuerdo haber visto
que la Malpapeada coma mucho.Algunas veces le tiro cáscras, ésos son su
mejores banquetes[...]No sé a quién se le ocurrió ponerle Malpapeada.Nunca se
sabe de dónde salen los apodos.Cuando empezaron a decirme Boa me reía y
después me calenté y a todos les preguntaba quién inventó eso y todos decían
Fulano..."
Mario Vargas Llosa - La Ciudad y los perros.

5. SOLILOQUIO.

Es una variedad del monólogo interior, que plantea como un autoanálisis o

confesión en voz alta del personaje, en relación con una realidad, utilizando una
serie de argumentaciones.

Ejemplo:

“¡Morir... quedar dormidos... Dormir... tal vez soñar! -¡Ay! allí hay Dormir... tal vez
soñar! -¡Ay! allí hay algo algo que detiene al mejor. Cuando del que detiene al
mejor. Cuando del mundo mundo no percibamos ni un rumor, ¡qué no percibamos
ni un rumor, ¡qué sueños sueños vendrán en ese sueño de la muerte!...”
Calderón de la Barca - La vida es sueño.
Soliloquio de Segismundo.

6. FLUJO DE LA CONCIENCIA O CORRIENTE DE LA CONCIENCIA

El relato transcribe el fluir de la conciencia de un personaje, procurando registrar
fielmente su evolución. El discurso, por lo tanto, no se desenvuelve conforme a
una coherencia lógica, sino que presenta el desorden en la exposición, dando a
conocer recuerdos, ideas, el presente, circunstancias o frases sin terminar, como
se producen al interior del pensamiento.

Ejemplo:

“Tengo que encargarme de ese anuncio después del funeral. ¿Escribí Ballsbridge
en el sobre que usé para disimular cuando ella me descubrió escribiéndole a
Marta? Espero que no esté tirado en la oficina de cartas sin reclamo. Estaría mejor
afeitado. Barba que ya sale gris. Esa es la primera señal cuando los pelos se
vuelven grises y viene el malhumor. Hilos de plata entre el gris. Me pregunto cómo
tiene el tino de declararse a una muchacha. Vamos, vivamos en el cementerio…
Podría emocionarla al principio. Cortejar la muerte...”
James Joyce - Ulises.

7. LA INTERACTIVIDAD LECTORAL (PARTICIPACIÓN DEL LECTOR)

El autor, diseña dos o más estrategias de lectura distinta, que son presentadas a
modo de un conjunto de reglas, ítems o recomendaciones, para ser leídos de
varias formas. Además, permite las propuestas de los lectores de acuerdo a su
creatividad.

Ejemplo:
TABLERO DE DIRECCIÓN

A su manera este libro es muchos libros, pero sobre todo es dos libros. El primero
se deja leer en la forma corriente, y termina en el capítulo 56, al pie del cual hay
tres vistosas estrellitas que equivalen a la palabra Fin. Por consiguiente, el lector
prescindirá sin remordimientos de lo que sigue.
El segundo se deja leer empezando por el capítulo 73 y siguiendo luego en el
orden que se indica al pie de cada capítulo. En caso de confusión u olvido, bastará
consultar la lista siguiente:
73 - 1 - 2 - 116 - 3 - 84 - 4 - 71 - 5 - 81 - 74 - 6 - 7 - 8 - 93 - 68 - 9 - 104 - 10 - 65 - 11 - 136 – 12 - 106 - 13 - 115 - 14 - 114 -
117 - 15 - 120 - 16 - 137 - 17 - 97 - 18 - 153 - 19 - 90 - 20 - 126 – 21 - 79 - 22 - 62 - 23 - 124 - 128 - 24 - 134 - 25 - 141 - 60 -
26 - 109 - 27 - 28 - 130 - 151 - 152 – 143 - 100 - 76 - 101 - 144 - 92 - 103 - 108 - 64 - 155 - 123 -145 - 122 - 112 - 154 - 85 -
150 - 95 – 146 - 29 - 107 - 113 - 30 - 57 - 70 - 147 - 31 - 32 - 132 - 61 - 33 - 67 - 83 - 142 - 34 - 87 - 105 - 96 – 94 91 - 82 -
99 - 35 - 121 - 36 - 37 - 98 - 38 - 39 - 86 - 78 - 40 - 59 - 41 - 148 - 42 - 75 - 43 – 125 - 44 - 102 - 45 - 80 - 46 - 47 - 110 - 48 -
111 - 49 - 118 - 50 - 119 - 51 - 69 - 52 - 89 - 53 - 66 - 149 – 54 - 129 - 139 - 133 - 40 - 138 - 127 - 56 - 135 - 63 - 88 - 72 - 77
- 131 - 58 – 131.

Con el objeto de facilitar la rápida ubicación de los capítulos, la numeración se va

repitiendo en lo alto de las páginas correspondientes a cada uno de ellos.
Julio Córtazar - Rayuela.

En este ejemplo se expone una manera para leer la novela Rayuela.

8. NEOLOGISMO.

Es la creacion léxica particular, que sólo vive, mayormente, dentro de un corpus

textual, y que responde, básicamente, a las necesidades expresivas del autor,
quien hace uso del valor designativo de las palabras, para recrear o justificar un
ente, objeto, ser, lugar, situación o el mismo relato.
Ejemplo:
Historia

Un cronopio pequeñito buscaba la llave de la puerta de la calle en la mesa de luz,

la mesa de luz en en dormitorio, el dormitorio en la casa, la casa en la calle. Aquí
se detenía el cronopio, pues para salir a la calle precisaba la llave de la puerta.
Julio Cortazar - Historias de Cronopios y de Famas (1962).

9. IN MEDIAS RES. (EN LATÍN, HACIA LA MITAD DE LAS COSAS)

Es una técnica literaria especialmente usada al iniciar una narración, que

comienza en mitad de la historia y en pleno asunto, o en plena acción. Es decir, en
el momento más emotivo, más elevado, más peligroso, más fantasioso para que el
lector se entusiasme con la obra y prosiga su lectura.
Ejemplos:
“El día 11 de noviembre de 1997, Veronika decidió que había llegado, por fin, el
momento de matarse. Limpió cuidadosamente su cuarto alquilado en un convento
de monjas, apagó la calefacción, se cepilló los dientes y se acostó….”
Paulo Coelho - Veronika decide morir.

Este ejemplo es el inicio de Veronika decide morir.

10. TRASLOQUE.
Son cambios constantes de tiempo, o saltos de tiempo, del pasado al presente, y
del futuro al pasado, o del presente al pasado, o al futuro.

Ejemplo:

“1:18 El nacimiento de Jesucristo fue así: Estando desposada María su madre con
José, antes que se juntasen, se halló que había concebido del Espíritu Santo.
1:19 José su marido, como era justo, y no quería infamarla, quiso dejarla
secretamente.
1:20 Y pensando él en esto, he aquí un ángel del Señor le apareció en sueños y le
dijo: José, hijo de David, no temas recibir a María tu mujer, porque lo que en ella
es engendrado, del Espíritu Santo es.
1:21 Y dará a luz un hijo, y llamarás su nombre JESÚS, porque él salvará a su
pueblo de sus pecados.
1:22 Todo esto aconteció para que se cumpliese lo dicho por el Señor por medio
del profeta, cuando dijo:
1:23 He aquí, una virgen concebirá y dará a luz un hijo,
Y llamarás su nombre Emanuel,
que traducido es: Dios con nosotros.
1:24 Y despertando José del sueño, hizo como el ángel del Señor le había
mandado, y recibió a su mujer.
1:25 Pero no la conoció hasta que dio a luz a su hijo primogénito; y le puso por
nombre JESÚS.”

(Nuevo Testamento – Evangelio de San Mateo. 1:18-25)

Dios - La Biblia.

11. FLASH BACK. (ANALEPSIS O RETROSPECTIVO MOMENTÁNEO)

Es repentino y rápido. Es una vuelta rápida al pasado, en medio de una situación
narrativa.

Ejemplo:

"Procuré llevar el pequeño carro de mis recuerdos hacia las varas de oro, en el
huerto, o a las ramas de tonos verdes, resplandecientes en el fondo de las
charcas. (A una charca en particular, sobre la que brillaba un enjambre de
mosquitos, verdes también, junto a la que oía cómo me buscaban, sin contestar a
sus llamadas, porque aquel día fue la abuela a buscarme vi el polvo que levantaba
el coche en la lejana carretera, para llevarme con ella a la isla.)"
Ana María Matute - Primera memoria.

12. FLASHFORWARD. (PROLEPSIS O ANTICIPACIÓN)

Es una técnica narrativa, que se produce cuando la narración principal se adelanta

en el tiempo, y cuenta sucesos que aún no han ocurrido realmente, es decir, se
narra un acontecimiento futuro.

Ejemplo:

"Victoria Guzmán, por su parte, fue terminante en la respuesta de que ni ella ni su

hija sabían que a Santiago Nasar lo estaban esperando para matarlo. Pero en el
curso de sus años admitió que ambas lo sabían cuando él entró en la cocina para
tomar el café. Se lo había dicho una mujer que pasó después de las cinco a pedir
un poco de leche por caridad, y les reveló además los motivos y el lugar donde lo
estaban esperando."

Gabriel García Márquez - Crónica de una muerte anunciada.

13. RACCONTO. (RETROSPECTIVO PROLONGADO O NARRACIÓN

PREACTIVA)

Son saltos de tiempo hacia un momento largo del pasado de la narración que se
relata enteramente, incluso con detalles significativos. Pueden durar todo un
capítulo o fragmento largo.

Ejemplo:

“Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano

Buendía habría de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a
conocer el hielo.”
Gabriel García Márquez - Cien años de soledad.

14. HISTORIAS PARALELAS.

A través de esta tecnica, se presenta la historia de dos o más personajes

realizando acciones diferentes en sitios diferentes con una cronología muy similar.
Así, el lector debe cambiar de localización, punto de vista, e incluso es posible que
cambie de argumento. Sin embargo, las historias en conjunto pueden estar
relacionadas por un eje temético en común.
Ejemplo:

Esta novela cuenta las vidas paralelas de Flora Tristán (1803-1844) y de su nieto
Paul Gauguin (1848-1903). Ambas historias fluyen naturales y meticulosas,
convirtiendo al lector en un espectador agradecido. El periplo de Flora Tristán,
menos conocido que el de su célebre nieto, deviene en un riquísimo panorama de
la Europa de las utopías socialistas.
Flora Tristán se rebeló contra su propio matrimonio, una atrocidad que la llevó a
condenar la institución entera; convirtió su vida privada en el combustible de la
lucha pacífica por los derechos de los condenados, terminando por ser una
admirable precursora tanto del feminismo como del socialismo moderno.
En cambio, el recorrido del pintor Paul Gauguin, es narrado desde su cómoda vida
como agente de bolsa hasta su muerte romántica en las Islas Marquesas de los
Mares del Sur.

Mario Vargas Llosa - El Paraíso en la otra esquina.

15. LOS VASOS COMUNICANTES.

Este procedimiento tiene como fin que dos o más historias contadas
simultáneamente se influyan la una a la otra, complementándose y modificándose.

Ejemplo:

Mario Vargas Llosa – Conversación en la catedral.

16. LAS CAJAS CHINAS.

Es contar una historia como una sucesión de historias que se contienen unas a
otras: principales y derivadas, como realidades primarias y realidades
secundarias.

Ejemplo:

Boccacio – El Decameron.

Jorge Luis Borges – Ficciones.

Apuleyo - El asno de oro.

Anónimo - Las mil y una noches.

Miguel de Cervantes Saavedra – El Quijote de la Mancha.

17. ICEBERG. (SEGÚN ERNEST HEMINGWAY)

Este principio o teoría sugiere que la punta del iceberg que se ve es solamente
una parte de todo lo que se esconde bajo el agua. Ernest Hemingway, describía
este proceso mediante un símil: "siempre intento escribir de acuerdo con el
principio del iceberg", decía. "Hay nueve décimos [del bloque de hielo] bajo el
agua por cada parte que se ve de él. Uno puede eliminar cualquier cosa que sepa
y eso sólo fortalecerá el iceberg".

Ejemplo:
El Viejo y el Mar podría haber tenido más de mil páginas, y dar cuenta de cada
personaje, cómo vivían, cómo habían nacido,... No cuento ninguna de las historias
que conozco sobre la aldea de pescadores. Pero este conocimiento es lo que
constituye la parte sumergida del iceberg", concluía Hemingway.

Ernest Hemingway - Un gato bajo la lluvia.

Ernest Hemingway - Asesinos.

También esto se ha llamado el dato escondido o caja china, con diferentes

entradas y salidas del cuento.

18. EL DATO ESCONDIDO. (SEGÚN MARIO VARGAS LLOSA)

Este método consiste en narrar por omisión o mediante emisiones significativas,

en silenciar temporal o definitivamente ciertos datos de la historia para dar más
relieve o fuerza narrativa a esos mismos datos que han sido momentánea o
totalmente suprimidos.

Tenemos dos tipos:

A. DATO ESCONDIDO ELíPTICO.

El dato es totalmente omitido de la historia.

Ejemplo:
Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí.
Augusto Monterroso - El dinosaurio.
B. DATO ESCONDIDO EN HIPERBATON.

El dato provisionalmente esta suprimido, está solo descolocado, ha sido arrancado

del lugar que le correspondía, pero luego es revelado a fin de que la revelación
modifique retrospectivamente la historia.

Ejemplo:
Abraham Valdelomar - La virgen de cera.