¿Qué son los ambigramas?

Un ambigrama es una palabra, frase o figura que admite, al menos, dos lecturas
diferentes. Por ejemplo, la palabra que sirve de nombre a esta Web es un
ambigrama. ¿Por qué? porque la podemos girar 180º, o lo que es lo mismo
ponerla boca abajo y... resulta que podemos seguir leyendo sin problemas la
palabra ambigramas.
Veamos la siguiente secuencia:

ambigramas aparece como en el título

ambigramas empieza a girar (ángulo de 30º)

ambigramas, sigue girando y ya está en un ángulo de 60º

 la palabra ambigramas está vertical (ángulo de 90º) y empezamos a
descubrir su "otra cara".

sí, efectivamente, ambigramas empieza a caer por el otro

lado y podemos leer ambigramas. (ángulo de 120º)

está a punto de llegar a la horizontal y como

decíamos más arriba, se puede leer
perfectamente ambigramas. (ángulo de 150º)

llegó a su destino, y parece que no se ha

movido.

Este que acabamos de ver es el mas popular de los ambigramas, la segunda

lectura se hace colocándolo bocabajo y se lee lo mismo al derecho y al revés.
De momento, una manera de ir conociendo la diferente tipología de los
ambigramas es visitando la página que, un tal Carlos Carpio Hernández, realizó
para conmemorar la capicúa, palindrómica, simétrica y ambigramática fecha del
20/02/2002

Carlos Carpio Hernández

Los ambigramas: Palabras simétricas y algo más

Introducción
Este sitio trata de la simetría y en el mundo del lenguaje, o mejor dicho de las
curiosidades del lenguaje escrito, existe una artificio que liga la simetría con la grafía de
las palabras, a esta curiosidad la llamamos AMBIGRAMA.
Ambigrama es una nueva palabra, no aceptada aún por la Real Academia Española, que
viene a definir toda palabra o frase escrita que permite que, sobre la misma, se hagan
dos lecturas diferentes, la segunda lectura suele realizarse colocando el ambigrama boca
abajo, o frente a un espejo o...
Parece ser que la palabra ambigrama, ambigram para los anglosajones, fue utilizada por
primera vez por Douglas Hofstadter, físico, profesor de ciencia del conocimiento y de
ciencia de la computación, profesor de historia de la filosofia y de la ciencia, etc, etc,
etc.
Creo que para saber de qué estamos hablando lo mejor es ver unos sencillos ejemplos.
OSO, la palabra oso es un ambigrama de los que se llaman de simetría central, sólo
debe colocarse la palabra bocabajo, es decir girarla 180º y resulta que puedes seguir
leyéndola, ésta es su segunda lectura y en este caso, una vez colocada bocabajo,
también se lee OSO.
La palabra AMA es otra palabra "ambigramática", si la colocas frente a un espejo o, si
está en un papel, la miras al trasluz, sigues leyendo sin el menor problema AMA, en
este caso es un ambigrama de simetría vertical, la mitad izquierda de la palabra es
simétrica de la mitad derecha.
La palabra COCO es un tercer tipo de ambigrama, en éste caso de simetría horizontal,
la mitad superior es simétrica de la mitad inferior con respecto de un eje que atravesase
el centro de las "ces" y de las "oes". Para comprobar que tiene una segunda lectura hay
que realizar una operación un poco más complicada, debemos colocar la palabra frente
a un espejo y bocabajo, increíblemente podemos seguir leyendo COCO.

Ambigramas de simetría central

Y ahora, después de ver los sencillos ejemplos, vamos a ver los auténticos ambigramas,
una palabra, o frase, es un auténtico ambigrama cuando nadie espera que al realizar
cualquiera de las tres operaciones que se indicaron arriba, aparezca algo más que algo
ininteligible; por ejemplo, si alguien lee escrita la palabra "Emilio" nadie espera que si
la ponemos bocabajo podamos leer algo pero, sin embargo, si está escrita con la grafía
adecuada, resulta que puede leerse casi cualquier cosa. (los siguientes ambigramas
fueron realizados para el snarkiano Emilio Martín que, además descubrió los
ambigramas y Snark casi al mismo tiempo).
En la figura de abajo (Fig. 1) podemos ver la palabra Emilio escrita dos veces, es
simplemente para que no tengas que ponerte a hacer el pino, o colocar al revés el
monitor de tu ordenador, te puedo asegurar que el Emilio de abajo es el Emilio de
arriba, girándolo 180º. A este tipo de ambigrama lo podríamos llamar ambigrama
¿monográfico? ya que sólo tiene una lectura gráfica; se puede dividir el ambigrama en
dos partes y en cualquiera de las dos se puede leer lo mismo.

Fig. 1 | Emilio / Emilio

Pero si una imagen como la anterior sorprende, aún causa más sorpresa, la que está aquí
abajo (Fig. 2). En la parte superior puede leerse, sin problemas, lo mismo que en la
anterior figura Emilio, pero en la parte inferior se lee Martín, bueno tampoco es para
sorprenderse mucho, pero resulta que si giramos Emilio 180º podemos leer Martín,
aquí tendrás que fiarte de mí o, imprimir la imagen en un papel y lo compruebas con tus
propios ojos, o la copias y la llevas a un programa de dibujo, (el Paint de Windows
sirve) y allí podrás seleccionar el dibujo, ejecutar la orden de que lo gire 180º y voilà.

Fig. 2 | Emilio / Martín

Sin embargo de este tipo de ambigrama, el de simetría central, el más espectacular de
todos, para mi gusto, es aquél en el que leyendo Emilio, cuando lo giras, no lees
Emilio, ni el apellido Martín, sino el nombre de la persona amada por Emilio, en éste
caso Emma.
No me digan que no es una idea genial para un pastel de boda, por un lado se lee el
nombre del novio y por el otro el de la novia (Fig. 3), pero claro esto no está al alcance
de unos novios llamados Nabucodonosor y Ana.
 Fig. 3 | Emilio / Emma
De este mismo tipo de ambigrama también resultan muy interesantes los temáticos,
llamo ambigrama temático a aquellos en los que la segunda lectura presenta no el
nombre de la misma persona, ni el de otra a ella ligado, sino el de un asunto o tema con
el que tiene una gran relación, seria bonito poder leer Charles Darwin y que al dar la
vuelta se pudiera leer Teoría de la Evolución, bueno, resulta que Teoría de la
evolución no cuadra, por razones de tamaño, con Charles Darwin, pero nos podemos
conformar con Teoría Evolución (Fig. 4).

Fig. 4 | Charles Darwin / Teoría evolución

Ambigrama que, retocado por Iván Skvarca, fue publicado en la revista argentina
Humor y Juegos.
John Napier, el matemático descubridor de los logaritmos, también se lleva bien
ambigramáticamente hablando con ellos (los logaritmos), vean la figura 5.

Fig. 5 | John Napier / logaritmos

Otros científicos "casan" peor con su obra, por ello acudo al artificio de colocar un
corazón o simulacro de corazón, para indicar el amor o la dedicación que tuvieron hacia
ella, la figura 6 presenta a Euclides y la Geometría, la 7 a el Matrimonio Curie y la
Radiactividad. En ambos casos un "simulacro" de corazón, consigue "cuadrar" el
ambigrama.

(Euclides / Geometría)

(Matrimonio Curie / La Radiactividad)

Y para terminar con los ambigramas de simetría central, no me resisto a presentar uno
que me gustó tremendamente poder realizar (Fig. 8), ya que está realizado para los
webmaster de una página interesante de visitar, sobre todo, para el navegante infantil:
El huevo de chocolate, los webmaster son Francisco, Teresa y Paco, el ambigrama
presenta los nombres de Francisco y Teresa y en dos líneas las sílabas que completan
Pa-co, al girar el ambigrama podemos leer El huevo de chocolate.

(Francisco-Pa-Teresa-Co / El huevo de chocolate)

Quizás se pregunten ustedes dónde se encuentra el centro de simetría de estos últimos
ambigramas, la respuesta es sencilla, se encuentra fuera de la imagen, realmente el
ambigrama presentado es sólo medio ambigrama podemos copiar la imagen, girarla
180º y colocarla debajo y ahora sí veremos que existe un centro de simetría.
Perdón, se me olvidaba un tipo especial de simetría central del que existen pocos
ejemplos, son aquellos que sólo requieren un giro de 90º, el caso más evidente es la
palabra OZONO, si se realiza un giro de 90º en sentido contrario al movimiento de las
aguas del reloj, se convierte en
O
Z
O
N
O
Podemos ahora leer tranquilamente la palabra OZONO en sentido vertical, la página
Juegos de Ingenio de Iván Skvarca tiene un ambigrama, dedicado a dicha palabra, que
puede verse en movimiento.

Ambigramas de simetría vertical

Estos ambigramas son aquellos que tienen un eje de simetría vertical, normalmente en
el centro de la palabra o frase y digo normalmente, porque, al igual que les sucede a los
de simetría central, a veces sólo se presenta una de las mitades.
La mejor forma de hacer la segunda lectura de un ambigrama de simetría vertical es
situarlo frente a un espejo o, si está en papel, colocar el papel al trasluz.
En el mundo de los ambigramas el número de estos es muy inferior a los de simetría
central, a pesar de que se prestan a un mayor juego.
Imaginen a una pareja que se llame Mayor y Carlos, imaginen que Mayor, lleva en su
camiseta el nombre de Mayor, pero que cuando se mire en el espejo lo que ve es el
nombre de su amado Carlos, y al revés, Carlos lleva una camiseta en la que se lee
Carlos, pero cuando él se ve en un espejo, lo que lee es Mayor. ¿No es bonito?
Bueno pues Mayor es el apelativo cariñoso y familiar de mi mujer y Carlos es el mio,
así que fabriqué el siguiente ambigrama (Fig. 9) para el próximo día de los enamorados,
no es perfecto pero con un pequeño esfuerzo puede leerse Mayor Carlos, fíjense que el
ambigrama tiene el eje de simetría entre las dos palabras y que cada una de las dos
mitades sería lo que habría que colocar en cada camiseta.

(Mayor / Carlos)
A continuación presento un par de ambigramas de simetría vertical que fueron
realizados para la lista Snark, el primero (Fig. 10) presenta el nombre de Snark, el
segundo (Fig. 11) visualiza el nombre de una snarkiana de pro: Laura Spivak.

(Snark)
 (Laura Spivak)

Ambigramas de simetría horizontal

Los ambigramas de simetría horizontal son aquellos que tienen un eje de simetría
horizontal, normalmente dicho eje pasa por el centro de la palabra o frase, aunque no
siempre es así, al igual que ocurre con el resto de los ambigramas.
Si mancháramos de tinta la mitad superior de un ambigrama de simetría horizontal, y lo
dobláramos por la mitad o por su eje de simetría, en la parte inferior se presentaría la
otra mitad del ambigrama.
Realmente hacer la segunda lectura de un ambigrama de este tipo es más complicado
que en los anteriores, deberemos colocar la figura ante un espejo y bocabajo, nos
llevaremos la sorpresa de que, a pesar de ello, se pude seguir leyendo. Si el ambigrama
está en un papel, podemos mirarlo al trasluz colocándolo bocabajo.
Tengo pocos ejemplos de ambigramas de este tipo, pero del que me siento más
orgulloso es del ambigrama que realicé para la webmaster de la página de Snark,
Marcia Levitus pueden comprobar que si trazan una línea horizontal entre las palabras
Marcia y Levitus y doblan el ambigrama por ella, coincidirán los puntos que forman el
nombre de Marcia con los que forman el apellido Levitus.

(Marcia Levitus)
No recomiendo fumar, pero si tienen ustedes a mano un paquete de Camel, pueden ver
en uno de sus costados esta curiosa frase: CHOICE QUALITY, si están en lugar en el
que existan copas de vino con un pie alto, se puede hacer el siguiente experimento,
coloquen el pie de la copa delante de las letras de CHOICE y vayan desplazándolo a lo
largo del costado para poder ver las letras de QUALITY ¿qué ocurre? ¿no me digan que
no pueden leer QUALITY y sí pudieron ver CHOICE? ¿es mágico el pie de la copa?
Piensen, piensen y hagan pensar a sus amigos. (El mismo efecto se produce si colocan
el lateral de la cajetilla ante un espejo y bocabajo, en este caso tengan tapado el texto y
vayan descubriendo las letras poco a poco, empezando por las de la palabra CHOICE).

Y más...
Otros ambigramas simétricos
Ambigrama circular
Existen aún otros tipos de ambigramas simétricos a los que no sé como catalogar, el
primero de ellos sería el ambigrama circular, del que el mejor ejemplo sería el
ambigrama uno de Iván Skvarca, visualizado en la figura de abajo (Fig. 13). En su
página Juegos de Ingenio se puede acceder a una versión animada del mismo.

(uno-uno-uno-uno...) Autor: Iván Skvarca

Ambigrama infinito
Un ambigrama simétrico infinito, puede ser sin fin (Fig. 14) creado basándome en la
misma idea que el ambigrama Infinity, de Scott Kim. Es una palabra (Infinity) o frase
(sin fin) que llena el plano, de tal forma que los firuletes asociados a las letras (en estos
dos casos la letra i) son comunes entre una fila y la siguiente.

(sin fin – sin fin - sin fin - ...)

Otros ambigramas no simétricos

Además de los anteriores existen otro tipo de figuras a las que también puede
llamárseles ambigramas, aunque no tienen ningún tipo de simetría.
Fondo y figura
En este tipo de ambigramas la imagen suele tener dos colores que se entrelazan y
habitualmente suelen ser el blanco y el negro, si se presta atención a uno de los colores
tomándolo como figura, dejando el otro color como si fuese el fondo, se obtiene la
primera lectura, si ahora invertimos los términos tomando el color que dejamos de
fondo para nuestra figura descubriremos la segunda lectura.
En la figura siguiente se presenta un fondo figura sobre la ¿desaparecida? revista
argentina Humor y Juegos (Fig. 15), si presta atención a las zonas negras del
ambigrama podrá comprobar que forman las letras de la palabra humor, si ahora nos
fijamos en las zonas blancas lo que descubrimos son las letras de la palabra juegos.
 (humor - juegos)
El más genial de los ambigramas de fondo y figura es el realizado por Scott Kim en el
que TODO el plano está lleno de la palabra Figure en negro, pero si prestas atención
descubrirás que los espacios en blanco que se encuentran entre las letras negras, forman
a su vez la palabra Figure. Todo el plano, está ocupado por la palabra Figure, tan
increíble ambigrama se puede admirar en la página del genio, haga clic sobre la palabra
Figure para comprobarlo, observe en dicha animación, que las letras al moverse no
cambian de forma o tamaño, sólo lo hacen de posición para que se compruebe la verdad
del aserto anterior.
Todo y parte
El más clásico de estos ambigramas es el famoso False – true creado, también, por Scott
Kim,
En este tipo de ambigrama el todo es la primera lectura, en el ambigrama del que
hablamos el todo es la palabra False (Falso) y así se ve sin problemas, pero de este todo
se colorea una parte con un color diferente, si ahora nos fijamos exclusivamente en esta
zona coloreada comprobamos, generalmente con admiración, que se esconde otra
palabra, que está relacionada con la anterior, en este caso la palabra True (Verdadero)

(False - true) Autor: Scott Kim

Existen, aún, más tipos de ambigramas, pero dejo que sean ustedes mismos visitando
las páginas enlazadas, los que los descubran.

Scott Kim
Un lugar que hable de ambigramas y no hable de Scott Kim es un lugar desagradecido
para con el padre de los ambigramas, que quizás no ha sido el primero que los ha
creado, pero sí que es el primero en creaciones.
Supe de su existencia gracias a un artículo publicado en la revista Investigación y
Ciencia, (versión en español de Scientific American) en su sección de Juegos
Matemáticos que, en aquella época, llevaba el también maestro de la matemática lúdica
y recreativa Martín Gardner.
El artículo, llevaba por título algo así como "las increíbles simetrías gráficas de Scott
Kim" y para mí fue un hechizo, me quedé fascinado ante aquello que el propio Scott
Kim llamaba inversiones y a las que aún sigue llamando así. (si visitan ustedes el enlace
podrán ver algunas de las maravillas que yo descubrí allá por el inicio de la década de
los 80 del pasado siglo XX).
Un poco como homenaje a su figura me he atrevido a crear un ambigrama con su
nombre, no es lo que él se merece, pero es lo más que he conseguido hacer. El
ambigrama para Scott Kim utiliza la forma inglesa Ambigram

(Scott Kim - Ambigram)

Los ambigramas y la publicidad

El mundo del diseño publicitario ha hecho y hace uso de los ambigramas, seguro que
ustedes conocen más ejemplos.
Una ventaja de que una marca, sea de ropa o de cualquier otro tipo, sea un ambigrama
es que es más visible para los posibles compradores, usted ve una etiqueta en la que
esté escrito New maN y es indiferente que la etiqueta está al derecho o al revés, siempre
será capaz de leer la marca, sin problemas. La marca de ropa New man fue la primera
de la que fui consciente que era un ambigrama y ello antes de que supiera que aquello
se podía realizar casi con cualquiera palabra. Desgraciadamente no he encontrado en la
red tan imaginitvo logo.
La cadena de supermercados OXXO en Méjico y otros países de América Latina, tiene
un logo que es la propia palabra OXXO, que es lo que yo he llamado palabra
pluriambigramática ya que es un ambigrama de simetría central, de simetría vertical y
de simetría horizontal, todo al mismo tiempo, sin embargo la grafía utilizada en su
diseño no lo hace exactamente un ambigrama pluriambigramático completo, ya que lo
que se ve al mirarlo en un espejo es ligeramente diferente de la imagen original, aunque
se puede leer sin problemas.

(oxxo - oxxo)
La nueva línea de marca de ropa interior y lencería OYSHO (figura 19), es un bonito
ejemplo de simple y limpio diseño que es una ambigrama de simetría central, en el que
las letras O y S quedan inalteradas y la letra Y se convierte en una h.
 (oysho - oysho)
Ambigramas creados especialmente para la ocasión
Los ambigramas que pueden contemplarse a continuación han sido creados
especialmente para festejar el día 20/02/2002, alguno ya ha visto la luz en la lista Snark,
pues estaba dedicado, no al día, sino al año 2002.
Los dos primeros ambigramas de este apartado, han sido los dos primeros a los que he
intentado dar una apariencia profesional, para ello tomé como base el tipo de letra
Batang y manipulé, con el Paint de Windows, las letras adecuadas para crear los
ambigramas.
Día de la simetría: Ambigrama en el que cada línea de la figura es un ambigrama de
simetría central, por lo tanto la lectura de toda la figura al revés no produce una frase
con sentido, pero si se comprueba la simetría de las diferentes líneas que lo componen.

(Día de la simetría 20 02 2002)

Día mundial de la simetría: Ambigrama en el que la frase completa es un ambigrama
de simetría central y por lo tanto la frase, leída una vez girada 180º, es la misma. La
diferencia es que en la segunda lectura se lee en primer lugar la fecha homenajeada.
 (Día mundial de la simetría 20 02 2002)
Día universal de la simetría: Ambigrama creado cuando me dí cuenta de que la página
no festejaba el día MUNDIAL de la simetría, sino el día UNIVERSAL de la simetría,
me causó cierta pesadumbre pensar que iba a ser imposible sustituir una palabra de 7
letras (mundial) por una de 9 (universal) pero las letras fueron buenas y no hubo
problemas. :-) Como se puede comprobar ya estábamos en Carnaval y el autor tenía un
estado de ánimo muy festivo.

(Día universal de la simetría 20 02 2002)

Final
Para terminar quiero presentar estos tres ambigramas.
El primero está dedicado con cariño, al que Tenerife (Islas Canarias, España) siente por
su Carnaval.
 (Tenerife quiere - Carnaval)
Mar y Tierra, tiene la particuliridad, de que una palabra tiene 3 letras y la otra 6.
Cuando se lee Mar, la parte inferior de las letras es azul y la parte superior color tierra,
como ocurriría al acercarnos a una isla. Cuando leemos Tierra, la parte inferior es color
tierra y la parte superior tiene el color del cielo.

(mar - tierra)
El último ambigrama está dedicado a Carmen, mi mujer. Se puede leer: Carmen - Te
Quiero.

(Carmen - te quiero)

Carlos Carpio Hernández

Tenerife, España
ccarpioh@terra.es
http://www.geocities.com/snarkianos/ccarpioh/cch.htm

.
http://www.literatuya.com/juegos-de-ingenio/anagramas.htm
AN AGR AM AS
por Javier Arbonés
Anagramando, Armando gana:
Reordenar las letras de una palabra (o grupo de palabras) puede resultar entretenido. La máxima
satisfacción llega cuando ambas palabras tienen algún punto en común; por ejemplo: ROBERTO
REBROTÓ carece de dicho ingrediente. "POCOS COPOS" ya tiene su gracia al igual que "POCAS
COPAS".
» muéstranos tu arte en el foro
Algunos anagramas con cierto encanto:
LOCURA - CURALO
RECTOR - TORCER
CANTO - TOCAN
Verá que hay parejas signadas por los anagramas como:
CRISTINA - CRISTIAN
NORMA - ROMAN
ORLANDO - RONALDO
Dos más para nuestro foro
1. Tome un nombre, o una palabra, o una frase,...etc...y fabrique un anagrama. Seguramente
hará varios:
» envíenos el que mas le guste

2. Haga un anagrama de "LA ERRATA ÚTIL"

» discutir la solución en el foro
Un regalo para "Literatuya":
LITERATUYA - ARTE ÚTIL, YA
LITERATUYA - TERTULIA, YA

http://www.geocities.com/juegosdeingenio/index.html
Javier Arbonés nos hace llegar otro texto como el que publicamos el 17 de
noviembre.
En nuestro partido político
cumplimos con lo que prometemos.
Sólo los necios pueden creer que
no lucharemos contra la corrupción.
Porque si hay algo seguro para nosotros es que
la honestidad y la transparencia son fundamentales
para alcanzar nuestros ideales.
Demostraremos que es una gran estupidez creer que
las mafias seguirán formando parte del gobierno como antes.
Aseguramos sin resquicio de duda que
la justicia social será el fin principal de nuestro accionar.
Pese a eso, todavía hay idiotas que fantasean -o añoran- que
se pueda seguir gobernando con las mañas de la vieja política
Cuando asumamos el poder, haremos lo imposible para que
se acaben las jubilaciones de privilegio y los negociados
No permitiremos de ningún modo que
Nuestros niños mueran de hambre
Cumpliremos nuestros propósitos aunque
los recursos económicos se hayan agotado
Ejerceremos el poder hasta que
Comprendan desde ahora que
Somos la «nueva política».
Al final se aclara: «Si Ud. se entusiasmó con este discurso, reléalo nuevamente de
abajo hacia arriba, renglón por renglón. Así comprenderá su verdadero significado.»
 (En ciertas resoluciones de pantalla, los renglones demasiado largos pueden aparecer
divididos.)

http://www.partal.com/vademecum/cast/llibres/index.html#1
http://www.partal.com/vademecum/cast/llibres/2.html
Enigmística
por Màrius Serra

Relacionamos los enigmas con aquella ingenua desazón infantil que nos impele a hacer
descubrimientos cada vez més profundos hasta conseguir llegar a la preciada verdad. Pero
la verdad es una magnitud frágil y huidiza. Lo cierto es que los enigmas personifican una
paradoja monumental: una parte de la humanidad se empecina en descubrir lo que otra
parte ha convertido en oculto. Y de este modo nace la enigmística, el noble arte de jugar
con las palabras y las imágenes. De hecho, la enigmística está presente de un modo
implícito en todos los actos de nuestra vida porque la civilización que compartimos es un
enigma enorme en proceso de desciframiento constante desde perspectivas históricas,
astronómicas, antropológicas, arqueológicas, psicológicas... Pero los enigmas
especialmente creados por los enigmógrafos son mucho más divertidos, incluso cuando han
sido pergeñados con finalidades poco lúdicas, com en el caso de la Cábala. La terminología
italiana sistematiza la mayor parte de estos enigmas bajo dos epígrafes: la enigmografía
poética o literaria (que contiene, junto a los enigmas clásicos, logogrifos, charadas,
adivinanzas, anagramas, acrósticos, palíndromos, lipogramas, pangramas, crucigramas...) y
la enigmografía gràfica o figurada (que contiene básicamente los jeroglíficos pero también
todas las variedades de criptogramas e imágenes manipuladas). Naturalmente, los
mecanismos de la enigmística han fascinado a grandes escritores de todos los tiempos y
están en la base de monumentales creaciones literarias en todas las lenguas. Desde el
lenguaje carnavalesco de Rabelais a los artefactos barrocos del Siglo de Oro español,
pasando por el deán Swift (autor de un tratado sobre juegos de palabras publicado bajo el
pseudónimo Pun-Sibi) o el reverendo Lewis Carroll. En nuestro siglo, a los genios
anglófonos de Joyce y Beckett cabría añadir a Borges y Cortázar, el Cabrera Infante de Tres
tristes tigres, los italianos Gadda y Calvino, o los franceses Perec y Queneau de la
Bibliothèque Oulipienne. La presente sección de enigmística elaborada especialmente para
"El Acertijo" está planteada como el muestrario de un viajante de comercio, no exento de
una cierta charlatanería, que ofrece todo tipo de productos para uso y disfrute de lengudos,
lenguados, lenguaraces y deslenguados.
Anagramas
Un anagrama es una palabra o frase formada por la transposición de las letras de otra
palabra o frase. Por ejemplo, el poeta surrealista André Breton rebautizó al pintor catalán
Salvador Dalí con un anagrama en latín macarrónico que definía perfectamente la relación
de Dalí con el dinero: Avida Dollars.
De origen antiquísimo, la paternidad del anagrama se atribuye al poeta alejandrino
Licofronte (280 aC), de quien han transcendido dos ejemplos de anagramas aristocráticos.
Combinando las letras del nombre del rey PTOLEMAIOS (Ptolomeo) Licofronte halló
"APO MELITOS" (que proviene de la miel) y de la reina ARSINOE dedujo "ION ERAS"
(violenta de Juno). Los buenos anagramistas siempre han sido onománticos. Buscan en los
nombres mensajes secretos que ayuden a comprender las personalidades de sus portadores.
Las combinaciones de letras no son nada ajenas a la teoría del lenguaje de la Cábala. El
tercer método cabalístico -Themura- se basa precisamente en la combinatoria anagramática
para buscar en las palabras los sentidos proféticos que teóricamente conllevan.
La magia de los anagramas se puede expresar de muchas maneras, pero uno de los casos
más impresionantes que conozco es el protagonizado por un monje italiano a caballo de los
siglos XVI y XVII. Combinando las letras de la clásica jaculatoria Ave Maria, gratia plena,
dominus tecum el monje Pompeyo Salvio compuso y publicó en Génova (1605) una
colección de 500 anagramas alusivos (comoVirgo serena, pia, munda et immaculata ) o,
como mínimo, de carácter religioso. Logra el paciente cenobita recombinando hasta la
saciedad las 31 letras de la jaculatoria hallar santos del calendario, fiestas eclesiásticas,
atributos divinos... Los resultados dejarían sin aliento a cualquier programador informático.
Páginas y páginas de loanzas virginales (Pura unica ego sum Mater alma Dei nata;
Deipara inventa sum, ergo immaculata; Pia, munda, iusta, alme creatorem genui; Ego
aurum nites immaculata Deipara...) . Tras los 100 primeros anagramas el autor inicia una
segunda serie de 360 de esta guisa:Visne anagrammata? de puro multa ieci . Al final de
estos 460 primeros reitera Vis centum anagrammata? edo puerilia. Y concluye, suponemos
que absolutamente extenuado, con el anagrama número 500. Dac: vivat sempre Virgo alma
nata. Amen. Amén, repetimos con él.
Otro caso bellísimo de la fuerza onomántica de los anagramas es la historia de un médico
de Leipzig llamado Andrea Rudiger que puso su futuro en manos de la ciencia
anagramática. Antes de cursar los estudios superiores de Medicina Rudiger se empecinó a
anagramizar su nombre latinizado: Andreas Rudigierus. El joven estudiante inició una
febril búsqueda entre las letras que componían su nombre y, finalmente, consiguió un
resultado satisfactorio. El anagrama latino resultante era "Arare rus Dei dignus" (digno de
arar el campo del Señor) y el joven crédulo dedujo que su vocación sería eclesiástica. Por
tanto decidió estudiar teología. Pero un doctor que le tutelaba intentó convencer a Rudiger
para que no abandonase los estudios de Medicina que había emprendido. Como el brillante
joven se negaba argumentando que el anagrama de su nombre era una inspiración divina, el
viejo doctor adoptó otra táctica. Tras meditar durante días, llamó a Andrea y le dijo que el
anagrama de su nombre le impelía a la Medicina. Su argumentación fue impecable. ¿Cuál
es el campo del Señor sino el cementerio? ¿Y quién trabaja este campo mejor que el
médico? Rudiger no supo resistirse a la fuerza de este argumento y se dedicó a la Medicina.
El anagrama ha vivido usos sociales insospechados. Así, por ejemplo, en la Italia del rey
Víctor Manuel II se dio una fantástica confrontación política por la vía del anagrama. A
partir de las letras del nombre completo del monarca "Vittorio Emanuele Secondo" sus
partidarios gritaban que "Roma ti vuole e Dio consente" (Roma te quiere y Dios consiente)
y sus adversarios respondían que "né Dio né Roma te vuole costì" (ni Dios ni Roma no te
quieren en este lugar). Claro que esto pasaba en la patria de la Enigmística, un país capaz
de organizar a principios de siglo un concurso internacional de anagramas elegíacos para
commemorar la muerte del genial Verdi. Un concurso ganado por el inglés Lodi, quien
elaboró a partir de "Maestro Giuseppe Verdi" el anagrama latino "di vigor perpetua messe".
Desde esta incipiente sección que hoy comienza en "El Acertijo" queremos emular a los
organizadores de aquel histórico concurso.
La Propuesta
Para empezar vamos a pedir a los "acertijeros" que se transformen en anagramistas y que
envíen anagramas en cualquier lengua:
1) De sus nombres y apellidos.
Damos ejemplo: Màrius Serra = Res us amarri (Nada os amarre, en catalán).
(Pueden intentar encontrar anagramas de otros acertijeros en la lista de subscriptores).
2) De personajes célebres.
3) De alguna frase que contenga "El Acertijo".
Lipogramas
Un lipograma es un texto marcado por la ausencia sistemática de una letra. Su grado de
dificultad es directamente proporcional a la frecuencia de aparición de la letra ausente en el
idioma del texto. Los lipogramas más apreciados son aquellos que prescinden de una vocal,
especialmente de la A o de la E, como en los ejemplos de Alcalá, Jardiel Poncela o Wright
que presentamos.
El lipograma más antiguo que se conoce es un poema de Laso de Hermione titulado Oda a
los centauros. Este griego juguetón del siglo VI aC debió sentir una auténtica aversión por
la letra sigma, puesto que la destierra de su oda. Parece ser que Laso repitió el artificio
sigmafóbico en el Himno a Demeter,, pero lamentablemente sólo nos ha llegado el primer
verso. Sin sigmas, claro. Ya en el siglo III de nuestra era, Néstor de Laranda se aplicó a la
rescritura en griego de la homérica Iliada eliminando la letra alfa del primer canto, la beta
del segundo... y así sucesivamente hasta acabar con las 25 letras del alfabeto griego y los
correspondientes cantos de la epopeya homérica. También la Odisea ha sufrido los embates
de los expoliadores de letras. El poeta griego Tripiodorus rescribió las aventuras de Ulises
excluyendo de forma ordenada una letra distinta en cada una de las 24 secciones en que la
dividió. En la actualidad, un lipogramista británico llamado Giles Brandreth se halla
inmerso en la extravagante rescritura de las obras completas de Shakespeare. Brandreth ha
concluido ya un Hamlet sin la letra I, un Othello sin la O y dos variantes de Macbeth (una
sin la A i la otra sin la E). El famoso soliloquio de Hamlet, por ejemplo, queda así: «to be
or not to be; that's the query».
En el ámbito hispano es notorio el caso de Varios effetos de amor en cinco novelas
exemplares -Y nuevo artificio de escreuir prosas, y versos sin una de les cinco lettras
vocales, excluyendo Vocal differente en cada Novela)- (Imprenta de Manuel da Sylva.
Lisboa, 1641) del escritor portugués de origen castellano Alonso de Alcalá y Herrera
(1599-1662). Sus cinco novelas ejemplares son ejercicios lipogramáticos perfectos: "Los
dos soles de Toledo, sin la letra A", "La carroza con las damas, sin la letra E", "La perla de
Portugal, sin la letra I", "La peregrina eremita, sin la letra O" y "La serrana de Sintra, sin la
letra U". Evidentmente, la prosa de Alcalá es extravagante y sus piruetas para esquivar la
vocal de turno son circenses, como se puede apreciar en este fragmento de "Los dos soles
de Toledo, sin la A":
«Los perfectísimos y menudos dientes, entre el diviso y odorífero rubí (divino y precioso
joyel) vistos, los juzgó hechos de lo mismo que en el cielo el sol y que, sentido Cupido de
ver los de Venus y los suyos inferiores, se cubrió y vendó de vergonzoso los ojos por no
verlos.»
También el ingenioso dramaturgo Enrique Jardiel Poncela practicó este tour de force
lipogramático en cinco narraciones deliciosas publicadas entre 1926 y 1927 en el diario "La
Voz". Las dos primeras, reeditadas a menudo en Ventanilla de cuentos corrientes , son las
más conocidas y logradas: "Un marido sin vocación" (sin la e) y "El chófer nuevo" (sin la
a). El siguiente fragmento es el inicio del hilarante texto sin la e:
«Un día -muchos lustros atrás-, cuando más olían las rosas y mayor sombra daban las
acacias, un microbio muy conocido atacó, rudo y voraz, a Ramón Camomila: la furia
matrimonial. "¡Hay un matrimonio próximo, pollos!", advirtió como saludo a su amigo
Manolo Romagoso cuando subían juntos al casino y toparon con los camaradas más
íntimos. (...) Y Ramón Camomila salió como una bala a buscar novia por la ciudad.»
Volviendo al esforzado Alonso de Alcalá, hace una década el crítico catalán Antonio
Fernández Ferrer le debió dar un disgusto de ultratumba, puesto que en una edición parcial
de su obra en 1986 (Novelas amorosas de diversos ingenios del siglo XVII editadas por
Evangelina Rodríguez Cuadros. Editorial Castalia. Madrid, 1986) descubrió el sabotaje más
flagrante a la memoria del autor de "Los dos soles de Toledo, sin la letra A": en la página
224 de la nueva edición se lee "ánimo" donde el original rezaba "logro", de modo que el
lipograma se va al garete. ¡Si el pobre Alonso levantase cabeza!
El mismo cargo de conciencia atormentó a otro lipogramista en vida. Se trata del francés
Jacques Arago, autor de una novela increíble titulada Voyage Autour du Monde Sans la
Lettre A publicada en 1853. En una posterior edición del libro, tres décadas después, Arago
tuvo que admitir que una maldita A se había colado en la fiesta con toda la descortesía del
mundo. El subconsciente de Arago le traicionó al escribir una palabra tan corriente en
francés como serait.
Pero los dos logros lipogramáticos de ausencia más impresionantes son de nuestro siglo. El
escritor francés Georges Perec fue coronado rey del lipograma gracias a una novela
policiaca titulada La disparition (Denoël. París, 1967). Las primeras columnas de la crítica
hablaban de una estrambótica novela de género en la que la desaparición de un cadáver
desencadenaba un cúmulo de despropósitos. No se dieron cuenta de que la verdadera
"desaparición" que se anunciaba en la portada de la novela no era la del cadáver. En sus
más de trescientas páginas Perec hace todas las acrobacias gramaticales posibles para
desterrar del texto la letra más frecuente de la lengua francesa: la E.
El otro gran hito es anglófono. El norteamericano Ernest Vincent Wright, un serio
catedrático del Massachussetts Institute of Technology escribió una novela de 50.110
palabras (ya se sabe que los norteamericanos tienden a cuantificarlo todo) titulada Gadsby
(50.000 word novel without the letter E). (Wetzel. Los Angeles, 1939). Ninguno de los
vocablos que utilizó para escribir su obra contiene la E. La novela describe la lucha que
sostiene John Gadsby para transformar el pueblecito de Branton Hills en una ciudad
símbolo del progreso y de la prosperidad. Algo parecido a una peli de Clint Eastwood pero
sin es. Dos detalles insignificantes podrían transformar la historia de este venerable
catedrático californiano en una de las fascinantes narraciones de Borges. El primero es de
tipo metodológico: Wright ató la tecla E de su máquina de escribir para evitar lapsus
indeseados. El segundo detalle es más macabro: Ernest Vincent Wright murió el mismo día
en que se presentaba su novela. De hecho, nunca llegó a tener un ejemplar impreso de
Gadsby entre las manos.
Un último ejemplo de la estrafalaria casuística lipogramática nos lo brinda el poeta alemán
del siglo XVIII Gottlob Burmann. Burmann sufría una fobia de descomunal magnitud
contra la pobre letra R. Los manuales de curiosidades literarias cuentan que el alemán no
sólo compuso 130 poemas sin la letra R, sino que además llegó a suprimir este vibrante
fonema de su habla cotidiana durante más de tres lustros. Esta sorprendente actitud implica
que el excéntrico poeta alemán debió pasarse casi dos décadas sin pronunciar su propio
apellido.
La Propuesta
Esta vez sólo pedimos a los amables lectores de EL ACERTIJO que descubran qué
emblemática consonante no aparece ni una sola vez en este artículo.
 Monovocálicos
Los textos monovocálicos se caracterizan por el uso sistemático de una sola vocal. También
llamados lipogramas de presencia, los monovocálicos son textos de factura compleja que
provocan un rictus característico en el rostro de quien los lee en voz alta.
Prueben por ejemplo, con el magnífico repóquer de temas que el arquitecto argentino
Ernesto Acher compuso para «Les Luthiers» y lo comprobarán: "Papa Garland Had a Hat
and a Jazz-band and a Mat and a Black Fat Cat" (Rag); "Pepper Clemens Sent the
Messenger; nevertheless the Reverend Left the Herd" (Ten Step); "Miss Lilly Higgins
Sings Shimmy in Mississipi's Spring" (Shimmy); "Doctor Bob Gordon Shops Hot Dogs
from Boston" (Foxtrot); "Truthful Lulu Pulls Thru Zulus" (Blus).
Los textos monovocálicos son la torna de los lipogramas que presidían nuestra última
colaboración para EL ACERTIJO. Su perfecto negativo fotográfico. A diferencia de
aquellos, la obviedad que se desprende del uso sistemático de una sola vocal les hace perder
el encanto de pasar desapercibidos en una primera lectura. Ya hablamos del escritor francés
de origen hebreo Georges Perec, autor entre otras de la monumental La vida, instrucciones
de uso (traducción en español de Josep Escué para Editorial Anagrama. Barcelona, 1988).
Si Perec consiguió desconcertar a parte de la crítica con su excelente novela La disparition
(Denoël. París, 1967) -en la que la desaparición más transcendente era la de la letra e-,
cinco años más tarde la publicación de un relato monovocálico de Perec titulado Les
Revenentes (Julliard. París, 1972) no provocó la más mínima duda. En Les Revenentes
Perec recupera la e perdida en La disparition y la repite hasta la saciedad durante 138 largas
páginas que desembocan en un adecuadísimo THE END. Así empieza:
«Telles des chèvres en détresse, sept Mercédès-Benz vertes, les fenêtres crêpées de reps
grège, descendent lentement West End Street et prennent sénestrement Temple Street vers
les vertes venelles semées de hêtres et de frênes près desqelles se dresse, svelte et empesé
en même temps, l'Evêché d'Exeter. Près de l'entreée des thermes, des gens s'empressent.
Qels secrets recèlent ces fenêtres scellées?.»
En este primer párrafo de la obra ya se aprecían algunas de las licencias que Perec se
permite, especialmente en el uso de la Q. Les revenentes es un brillante ejercicio de estilo
que contiene el único episodio abiertamente erótico de toda la narrativa de Perec (el férreo
guión parecía exigir un poco de sexe), pero no es tan ameno como La disparition. Además,
Perec se ve obligado a transigir a menudo y acepta algunas incorrecciones gramaticales
para salvar las draconianas reglas del juego.
Pocos años después de su fallecimiento, en uno de los innumerables estudios monográficos
publicados en homenaje al brujo del Oulipo (Mélanges, Cahiers Georges Perec 4 Éditions
du limon. Valènce, 1990) el escritor francés Jacques Jouet publicó un texto de tres páginas
que establece un curioso heptálogo con las siete reglas de Perec. «Les sept règles de Perec»
imita el monovocalismo de Les revenentes. Jouet también utiliza sólo la letra E. Las siete
reglas propuestas són: «Règle de réserve; Règle d'émergence réflexe (règle
d'engendrement); Règle de flemme (Règle de Thélème); Règle de prélèvement; Règle
d'enfermement; Règle de présence éphémère; Règle de dérèglement».
Un segundo ejemplo literario de este rarísimo mecanismo enigmístico me cayó entre las
manos en una librería anticuaria de la ciudad neerlandesa de Utrecht. Se trata de un librito
holandés que contiene un capítulo del ambicioso proyecto de cinco historias monovocálicas
que el escritor neerlandés H. J. Witkam empezó a componer durante los años cuarenta. Los
títulos de los cinco relatos eran a-Saga, e-Legende, i-Film, o-Sprook yu-Prul. El tercero
salió publicado en una revista universitaria del "Leidse Studenten Corps" llamada "Virtus"
y posteriormente apareció en el volumen Leidse Letters (1955). La historia personal de H.J.
Witkam tiene un final trágico, porque el lipogramista neerlandés acabó con su vida en 1982
lanzándose al mar. Es su hija Paula Witkam quien nos lo explica en un breve epílogo a i-
Film, que parece ser el más conseguido de los textos monovocálicos de su padre. La
edición con la que topé en Utrecht es de bibliófilo (Cristal-Montana Pers. La Haya, 1983) y
H.J. Witkam firma con el pseudónimo normativo de Witcrist. El relato tiene cinco páginas
y sus personajes se llaman Dick, Bings, Philips, Wilkins y Brit. Empieza así:
«Ik zit in glimmig licht; frisch vind ik 't. Nicht Willink, spichtig, Indisch git, dringt driftig,
twist vinnig, zit. 't Licht dimt schimig -'t is stil. Film! Miss Will Wilkins, pril twintig,
swingt licht, zingt hitsig: "Living with miss Will, swinging hips, lifting slips, kissing lips, 's
giving killing thrill".»
En el séptimo volumen de la discografía de los geniales «Les Luthiers» (que los catalanes
tuvimos el gusto de poder adquirir en 1983 editado por la discográfica barcelonesa Ariola)
Ernesto Acher comenta su primera composición monovocálica "Papa Garland Had a Hat
and a Jazz-band and a Mat and a Black Fat Cat" (Rag) con un comentario ad hoc que
comparte la filosofía del tema y lo adorna con un genial exabrupto final:
"Acá va la aclamada banda grabada para agasajar al jazz. Banda para pasarla hasta gastar la
placa, hará cantar, danzar, saltar, hasta a las almas más apagadas. Va a atrapar a las masas,
hará ganar plata a carradas, alcanzará la fama, agradará mucho."
La Propuesta
Si bien escribir una novela monovocálica es una tarea ciclópea, la elaboración de frases
monovocálicas está al alcance de cualquier lipogramista paciente. Proponemos a los
lectores d'EL ACERTIJO que definan un problema de lógica con las premisas
monovocálicas. Por ejemplo, podría comenzar así:
1. Ana va a Samarcanda a trabajar para Samanta.
Cronogramas
Los locutores odian tener que radiar cifras en números romanos y "Les Luthiers" nos
regocijan leyéndolos como si de letras se tratasen, pero poca gente sabe que con los valores
numéricos que los romanos otorgaban a las letras MDCXVI (1666) se componen frases
artificiosas llamadas cronogramas que a menudo ocultan una fecha relacionada con la
inscripción que las contiene.
Esta vez no podemos remontarnos a ningún autor de la antigüedad clásica para datar los
primeros cronogramas, a pesar de que éstos basan su entera existencia en las relaciones que
establecieron los antiguos romanos entre ocho letras y seis cifras: C (100), D (500), I-J (1),
L (50), M (1000), V-U (5) y X (10). Los cronogramas aparecen en la Edad Media tanto en
hebreo (desde 1208), como en latín (1210) y en árabe (1380). Un estudioso inglés de la
materia, sir James Hilton, asegura que el escritor alemán Joseph à Pinu popularizó el
artificio en el siglo XVI con diversas publicaciones monográficas sobre el tema. El propio
Hilton, que al parecer no tiene nada que ver con los lujosos hoteles, coleccionó más de
38.411 cronogramas y los publicó en tres libros entre 1882 y 1895.
Los cronogramas puros son muy poco corrientes, puesto que sólo admiten las ocho letras
reseñadas. Quizá el más notable sea una inscripción en una medalla conmemorativa de la
batalla de Tasniers, en Flandes, donde el Duque de Marlborough derrotó a las huestes
francesas al principio del siglo XVIII. En la medalla, conservada hoy en el British Museum
londinense, se puede leer una sola palabra: LILICIDIVM. Esta alusión a los lirios que
lucían en sus escudos de armas los vencidos es un cronograma perfecto que, para acabar de
rizar el rizo, suma exactamente la fecha en la que sucedió la citada batalla: 1709. Para
establecer el valor numérico de un cronograma basta con sumar el valor facial de las cifras
romanas que lo componen, prescindiendo del orden en el que aparecen.
Otro de los pocos cronogramas perfectos que se conocen se halla al final de un libro de
epigramas. Parece ser que la época de mayor esplendor de los cronogramas fue durante los
siglos XVI y XVII. Los impresores alemanes, holandeses y belgas abusaron de este artificio
hasta el punto que casi todos los imprimaturs que cerraban las páginas de un libro
contenían alguno para establecer la fecha de edición de un modo ingenioso. Concretamente,
en los Epigrammata de Bernard Bauhuis, publicados en Amberes en 1616, tres años
después de ser escritos, la edición concluye con unos versos que contienen un cronograma
perfecto:
Scripsimus anno haec
Quo cuncis licuit scribere JVDICIVM.
Este cronograma perfecto oculta la fecha de escritura del libro (1613).
Ciertas bellas muestras de cronograma pueden amenizar un tour turístico para enigmistas
por el centro de París. Algunas de las preciosas mansiones (hôtel) que decoran la zona
parisina comprendida entre la Chambre des Comptes y el Parlement cuentan con
inscripciones alusivas al año de construcción. Así, por ejemplo, en una de ellas se halla una
preciosa inscripción con las letras numerales de oro y el resto de lapislázuli:
aV teMps dV roI CharLes Le hVIt
CestVUI hosteL sI fVt ConstrVIt.
Dejando de lado la triquiñuela de esconder una d en minúscula y lapislázuli para que salgan
las cuentas, la suma de las letras mayúsculas (de oro en la inscripción) da el año exacto de
la construcción. Así, 5 + 1000 + 5 + 1 + 100 + 50 + 50 + 5 + 1 + 100 + 5 + 1 + 50 + 1 + 5 +
100 + 5 + 1 = 1485.
También en Inglaterra podemos hallar buenos ejemplos de cronograma. En la inscripción
de la vieja campana que preside la iglesia de Clifton-on-Teme se puede leer: "henrICVs
Ieffrey keneLMo DeVoVIt", en conmemoración del año en el que fue elaborada (1668).
Robert Tisdale, en su Pax Vobis de 1623, incluye algunos cronogramas en inglés, como por
ejemplo una frase conmemorativa de la fiesta del veintiún aniversario en el trono del rey
Jaime: "IaMes by the graCe of goD, Is a king, noVV neVer Vnhappy". La frase proclama la
felicidad del monarca y la suma de sus dígitos romanos (MDCVVVIII) corresponde
exactamente al año de la conmemoración: 1623. La torre de la iglesia de San Edmundo en
Salisbury fou reconstruída en 1653. Una inscripción cronogramática todavía hoy da su fiel
testimonio: "praIse hIM o yee ChILDren".
Pierre Larousse, en su famosa enciclopedia, afirma que al principio del siglo XVIII sólo los
turcos y los persas todavía componían cronogramas. También cita uno de los últimos
poemas cronogramáticos conocidos en lengua latina, elaborado por un médico alemán a
finales del XVII. El poema, ejemplo de la entrañable simplicidad de espíritu que caracteriza
a los amantes de la enigmística, se titulaba: "Memoria pacis, centum hexametris quorum
singuli annum ilius restauratae 1679, per litteras numerals computant".
Como en otros muchos juegos de palabras de género diverso, los cronogramas generaron
una auténtica locura entre ciertos círculos de adictos. Un ministro luterano de Wirtemberg
llamado Michael Stifelius profetizó el fin del mundo para las diez de la mañana del 3 de
octubre de 1533 basándose en la información que extrajo mediante el cómputo
cronogramático de un fragmento del Apocalipsis. Evidentemente, erró en el cálculo. Por su
parte, los jesuitas se aficionaron a la creación de nuevos cronogramas o a la reescritura
cronogramática de textos de Virgilio, Horacio, Ovidio e incluso de la Biblia. Uno de ellos
"tradujo" cronogramáticamente la Imitación de Cristo de Tomás de Kempis. Cada línea de
su versión era un cronograma de valor 1658 (la fecha de la publicación de la famosa obrita
de Kempis). Finalmente, un párroco austriaco llamado Mauritius Nagengast publicó en
Salzburgo una loa de la Virgen María compuesta por 2727 cronogramas que reproducían la
fecha de publicación de su enorme esfuerzo literario: 1663. Este humilde párroco, tal vez en
un súbito ataque de lucidez tras el brutal ejercicio de estilo que había llevado a cabo,
decidió firmar sus loas marianas con pseudónimo. Y el esforzado Nagengast no escogió
otro que "Alter Idiota".
Sin comentarios.

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