AREAS ò REGIONES ARMONICAS

ESCALA OCTOFONA DE 1/2 TONO

Escala de 8 notas, distribuida de forma simetrica, medio tono -t ono y asì sucesi-
vamente, aplicable a numerosos tipo de acordes, que se derivan del perfil de la
misma.
PERFIL ESCALÌSTICO

C Db D# E Gb G A Bb C

I IIb II# III IV# V VIb VIIb VIII

IIIb Vb VIIbb

Dominantes Secundarias que genera:

1ª,3ª,5ª y 7ª ………………………….. C7

C7 + 2ªb ………………………………. C7(b9)

C7 + 2ª# ………………………………. C7(#9)

C7 + 13..………………………………. C13

C7 + 2ªb + 6.…………………………. C7(b9/13)

Dominantes Sustitutas que genera:

1ª,3ª,5ªb y 7ª ………………………….. C7(b5)

C7 (b5)+ 2ªb …………………………… C7(b5/b9)

C7(b5) + 2ª# …………………………... C7(b5/#9)

C7 (b5)+ 13 ..…………………………... C7(#11/13)

C7(b5) + 2ªb + 6 ..……………………. C7(b5/b9/13)

 SENSIBLE NATURAL
Es la 7ª mayor de cualquier nota de una escala, hacia la cual tiende a resolver.
Veamos la escala de C Jònico (escala mayor natural) y observemos las sensi-
bles de cada una de sus notas.

Escala………… C D E F G A B C
Sensibles……. B C# D# E F# G# A# B

Con objeto de evitar los cromatismos de notas, se emplean patrones tales como
el siguiente:

Como se aprecia hemos ido atacando cada uno de los grados de la escala con
su sensible, separando las notas de ataque (sensibles) con objeto de evitar los
pasos cromàticos.
 SENSIBLE DE RETARDO
El estilo de Charlie Parker, se basa en una serie de floreos que vamos a ir anali-
zando, siendo uno de los màs usuales el de retardar la nota de resoluciòn de la
sensible subiendo a la nota siguiente de la escala y finalmente resolviendo en
la nota a sensibilizar. Veamos como ejemplo el siguiente:
sensible B Retardo D Nota a sensibIlizar C

En tonos menores, solìa emplearlo sobre acordes menores de 9ª adicional

eliminando la sexta de la escala y añadiendo la cuarta.
Supongamos un Am(add9 )

Am7(11) Am7(11) Am7(11)

 SENSIBLE DE DOBLE RETARDO
La sensible de doble retardo consiste en saltar desde la sensible a un grado su-
perior a la nota a sensibilizar, volver a la sensible y por fin resolver en la nota.

Veamos como ejemplo el siguiente:

sensible B Retardo D sensible B Nota a sensibIlizar C

Gràficamente, podemos ver su aplicaciòn sobre la Tònica en una escala dòrica.

De S a R y de S a Tònica
a continuaciòn escala lineal ascen-
dente, hasta llegar a la sensible y
volver a repetir el ciclo.

Ni que decir tiene, el hecho de que esta manera de actuar sobre la Tònica, es
suceptible de aplicarse sobre cualquier grado de una escala.
 ARPEGIOS GUIA
Son arpegios que se atacan desde la sensible de los mismos, y que sirven como
introducciòn al fraseo, para indicar el acorde en el que se està improvisando.
Veamos un ejemplo con el acorde de C7 :
sensible B Arpegio

Habitualmente, se sube por el "arpegio guìa" y se baja por la escala

sensible B Arpegio escala

Cada escala y acorde, tiene 4 arpegios guìas, que surgen desde la 1ª , 3ª , 5ª y 7ª

del acorde, es decir: Supongamos que tenemos un A7 Mixolidio.
 ARPEGIOS GUIA
ACORDE ESCALA I III V VI VII

Amaj7 Jònica Amaj7 C#min7 F#min7

Amaj7 Lidia Amaj7 C#min7 F#min7
FS FS FS
Amin7 Dòrica Amin7 Cmaj7 Emin7 Gmaj7
FS FS FS
Amin7 Eòlica Amin7 Cmaj7 Emin7 G7
FS FS FS
Am7b5 Locria Am7b5 Cmin7 Ebmaj7 Gmin7
FS FS
Adim7 Mixolidia Adim7 Cm7b5 Ebm7 F#M7
disminuida
A7sin Mixolidia A7 C#m7b5 Emin7 Gmaj7
FS FS
A7sin Overtone A7 C#m7b5 EminM7 GM7#5
FS FS FS
A7alt Frigia A7 C#dim7 Em7b5 Gmin7
Mayor FS FS
A7(b9/13) Mixolidia A7 C#dim7 Em7b5 GmM7
de IXb FS
A7(#5/9) Alterada A7 C#7(#5) Em7 G7
Dominan.
 FALSA SENSIBLE
Es aquella sensible que ataca de forma descendente cualquier nota de la escala

Escala………… C D E F G A B C
Falsas Sensibles……. Db Eb F Gb Ab Bb C Db
Estas falsas sensibles sse subdividen en dos grupos:

NATURALES Las que se producen por semitono diatònico, en la propia

escala.En este caso de C a B ò de F a E

DE PREPARACION Las que se producen como nota intermadia en las dis-

tancias de un tono de la escala.En este caso del C a D , de D a E , de F a G
de G a A , y de A a B , realizando a posteriori un salto de 3ª ascendente.
Veamos como ejemplo el siguiente:
En este caso, realizamos una guia y al descender por la escala nos encontramos
que entre la 7ª mayor B y la 6ª A tenemos un tono donde aplicar la falsa sensible
Bb ejecutando B,- Bb- A y dando un salto de tercera ascendente al C.
sensible B

Falsa sensible

Podrìamos haber continuado la escala descendente y en cualquier otro interva-

lo de un tono, volver a aplicar la norma.

etc.
 SWING CHORDS
Son de tres clases: JAZZ CHORDS,NATURALES a 4 VOCES y COMPINGS
Los JAZZ CHORDS , son acordes Pentadas y Hexadas , que se
ejecutan a 4 voces siguiendo dos tipos de estructuras:
VII - III - VI - IX
III - VII - IX - XIII
Los primeros que tienen raìz en el Bordòn, se visualizan desde la 7ª del acorde
que se encuentra localizada en la 4ª cuerda a la altura de la Tònica del acorde.
Los segundos que tienen raìz en el Quinta, se visualizan desde la 3ª del acorde
que se encuentra localizada tambièn en la 4ª cuerda .

G13 G13 C13 C13

Asìmismo, debemos tener en cuenta el ritmo que se imprime a los acodes, que
seràn balanceados hacia atràs o hacia delante del siguiente modo.
 JAZZ CHORDS
ACORDES CON RAIZ EN BORDON
A13 A7(b9/13) A7(#5/9) A7(#5/b9) A7(#5/#9)

A7(#5) A7(add6) A7(9) A7(b9) A7(#9)

A7(11) A7(11/13) Am7(9) AmM7(9) AM7(9)

 JAZZ CHORDS
ACORDES CON RAIZ EN QUINTA
D13 D7(b9/13) D7(#5/9) D7(#5/b9) D7(#5/#9)

D7(#5) D7(add6) D7(9) D7(b9) D7(#9)

D7(11) D7(11/13) Dm7(9) DmM7(9) DM7(9)

 JAZZ CHORDS
ACORDES CON RAIZ EN CUARTA
GM7 GM7 G7 G7

Gm7 Gm7 Gm6 Gm6

Gm7(b5) Gdim7
 BLUES con JAZZ CHORDS

A13 D9 A7(add6) Em9 A7(#5/#9)

Compas nº 1 Compas nº 2 Compas nº 3 Compas nº 4

D9 D#dim7 A7(add6) Ab7(add6) G7(add6)

Compas nº 5 Compas nº 6 Compas nº 7 Compas nº 8

V V

F#7(#5) Bm7 E7(#5/b9) A13 F#7#5#9 Bm E7(b9)

Compas nº 9 Compas nº 10

Compas nº 8

Compas nº 11 Compas nº 12
 JONICAS
(DIGITACIONES ASCENDENTES)
Ejercicios previos en cualquier
cuerda de la guitarra.
Los numeros nos indican los de-
dos de la mano izquierda a em-
plear.
Practiquese,primero ascendente
y a posteriori, descendentemen-
te, utilizando sistema dealza-pùa
Picking up-down.

Este sistema, inventado por Alan Holdsworth , se emplea

para poder realizar cualquier cambio de forma natural, en
cualquier cuerda y en cualquiera de las seis posiciones bàsicas
para pasar de una posiciòn a otra, sin necesidad de tener que
realizar desplazamientos, mediante glisados,arrastres, cambios
bruscos de posiciòn etc.,que puedan interferir en la velocidad
de ejecuciòn de cualquier fraseo.

Este sistema se denomina

"SEVEN NOTES PER TWO

STRINGS CONCEPT"

JONICAS
 (DIGITACIONES ASCENDENTES)

ENCADENAMIENTO DE POSICIONES TRANSBORDADOR

En el diagrama transbordador, hemos ascendido, pasando de la

posiciòn de Raìz en Bordòn dedo 4 a Raìz en Quinta dedo 4.