Algo importante para todos los músicos (especialmente en el jazz) es comprender que

puedes tomar cualquier escala y armonizarla con acordes. Esto se hace identificando las
notas de una escala y luego construyendo acordes que contienen solo notas de esa
escala. Puedes hacer esto usando tríadas y puedes hacerlo usando séptimos acordes. Hoy
cubriremos la armonización de una escala mayor con los acordes séptimos .

¿Porque es esto importante?

1. Nos ayuda a entender cómo funcionan las progresiones de acordes. En estándares de jazz,
vemos mucha armonía en movimiento pasando. Piensa en ii-VI y I-Vi-ii-VI . Es importante
entender cómo surgimos estas progresiones de acordes.
2. Nos ayuda a identificar cómo se pueden relacionar los acordes con una escala de
consonantes. ¿Qué tienen en común un Dbmaj7 y un Ab7? En una situación diatónica,
comparten la misma báscula principal y el centro clave.
3. Nos ayuda a ser mejores compositores. Comprender cómo se forman las progresiones de
acordes diatónicos es una piedra angular muy importante si desea escribir su propia
música.

En primer lugar, ¿qué quiero decir con diatónico ? La definición del libro de texto es:
implica solo notas propias de la clave predominante sin alteración cromática.
Entonces, para nuestro ejemplo de hoy, vamos a mantenerlo simple y usar la escala C
mayúscula. Esto significa que los 7mos acordes que usamos solo serán construidos por
las notas en la escala mayor de C.

A modo de repaso y visual, eche un vistazo a la escala C mayor:

Entonces ahora, en la parte superior de cada una de estas notas vamos a construir
séptimos acordes. Pero antes de hacer eso, echemos un vistazo a esta tabla llamada
Serie diatónica mayor de séptimo acordes .
 Tenga en cuenta
que en la línea superior se detalla la escala C (sin objetos punzantes o planos). La
segunda línea muestra qué calidad del séptimo acorde (mayor7, menor7, dominante 7 ...
etc.) se genera a partir de cada tono de escala. La tercera línea combina la calidad y la
ortografía juntas. La cuarta línea incluye números romanos para numerar cada tono de
escala, los números en mayúsculas representan acordes mayores o dominantes, y los
números en minúsculas representan acordes menores.

De esta tabla, es fácil comenzar a derivar diferentes tipos de progresiones de acordes.

Por ejemplo: ¿qué es un ii-VI en la clave de Do mayor? Simplemente baje a sus
números romanos e identifique qué cuerda representa el ii, el V y el I. Descubrirá que
un ii-VI en Do mayor es: Dmin7-G7-Cmaj7 . Explica cualquier escala mayor, y puedes
hacer exactamente lo mismo.

En este punto, tal vez se pregunte: ¿cómo sabe qué calidad de acorde se crea a partir
de cada tono de escala? ¿Cómo lo descubriste?

Esa es una pregunta justa, y la respuesta puede venir de diferentes maneras. Antes que
nada, debes entender cómo construir las diferentes cualidades de los 7mos acordes. Tal
vez ya lo sepa o no, de cualquier manera aquí hay un repaso:

7ma fórmula de acordes:

Major 7: Root-3rd-5th-7th

Dominante 7: Root-3rd-5th-b7

Menor 7: Root-b3-5th-b7

Mitad disminuido: Root-b3-b5-b7

Disminuido 7: Root-b3-b5-bb7
Ahora, podrías simplemente memorizar la serie de la Diatónica Mayor de la tabla de los
7mos acordes que te mostré, pero si eres como yo, quieres alguna prueba. Si entiendes
cómo construir tus séptimos acordes, esto debería dejarlo en claro con un poco más de
explicación.

Echemos un vistazo a la escala de C mayor armonizada primero con los acordes 7 y

luego analicemos:

Esto es lo que llamamos voicings de posición cerrada , lo que significa que cada tono
de acorde se expresa lo más cerca posible entre sí (apilados en la parte superior). Sepa
que puede tomar cualquier voz (Gota 2, Gota 3) o cualquier inversión y armonizar la
escala también.

¿Cómo se me ocurrió esta ortografía? Hay dos maneras de pensar sobre esto, y la
primera es más fácil. Recuerda, comenzamos con solo la escala mayor C:

La primera forma es simplemente construir la escala comenzando desde el primer

acorde.

Primero empiezo con la primera nota C. Sabemos que esta es una escala mayor C, por
lo que la nota de raíz C debe tener un acorde mayor de 7 creado a partir de ella. Cuál es
la fórmula para un acorde principal de 7: Root-3rd-5th-7th. Entonces, pregunto, ¿cuál es
la tercera mayor de una escala mayor C? E es el tercero mayor . Así que ahora apilo la
E en la parte superior de la C, y ahora voy a ejecutar la escala comenzando desde E
(EFGABCDE).
Por supuesto, ¿qué haces a continuación? Regrese al primer "acorde" y coloque el
quinto sobre el tercero. ¿Cuál es el quinto de un Cmaj7? G es el 5to. Ahora ejecute la
escala comenzando en G (GABCDEFG). Ahora hemos creado tríadas:

Por último, regrese a la tríada C y coloque el séptimo mayor en la parte superior (B),
construyendo la escala desde allí.
Si revisas cada uno de estos acordes y deletreas los intervalos, descubrirás que la
calidad de cada acorde coincide con la serie Diatónica mayor de la tabla de acordes 7.
Bastante bien ¿verdad?

La segunda forma implica pasar por cada cuerda individualmente. Básicamente,

sabes que la C va a ser una Cmaj7. El resto de los acordes son lo que está en cuestión.
Entonces, miras la D y te preguntas qué es una 3ra encima de D que comparte una nota
de la escala mayor de C? ¿Es un tercio importante? No porque eso sería F #. Por lo
tanto, debe ser un tercio menor que sería F. Entonces, en este punto, usted sabe que es
un acorde menor 7, un acorde mitad disminuido o un acorde disminuido 7. Entonces te
preguntas cuál es el quinto intervalo de D. Es un A. ¿Es una A en la escala mayor de C?
Sí lo es. Ahora sabes que la 5ta no es plana, por lo que descarta que se reduzca o
disminuya a la mitad. Debe ser un acorde Dmin7.

Puede seguir este proceso en cada acorde para descubrirlo. Sugeriría que pases por uno
de estos procesos para descubrirlo por ti mismo, pero en última instancia, memoriza la
serie de la Diatónica mayor de la tabla de los 7 ° acordes. Cuando aprendemos cómo
armonizar las escalas con los acordes 7, no solo podemos comenzar a entender mejor la
armonía, sino que podemos comenzar a aprender a improvisar sobre los acordes en un
centro tonal diatónico.