• Leonard Huaman Rayme

• Anni Milagros Noa Laura

• Claudio Pusaclla
• Naysha Hinojosa Quispe
• Roy Flores Santa Cruz
AREA:8800M2
 edificio contó con las normativas
principales de la convocatoria
es decir, estar inspirado bajo una
técnica arquitectónica sobria,
contemporánea y funcional.
 esta se encuentra apegada a las
tendencias modernas y en sintonía
con uno de los materiales
predominantes de la ciudad, la
piedra.
▪ Ayni se refiere al modo de
cooperación y solidaridad
recíproca que existía en los
pueblos indígenas del Alto
Perú.
▪ De igual manera, el nuevo
Centro Cultural Wiñay Ayni
Marka está llamado a ser el
nuevo lugar de
convergencia físico y social
de la ciudad
LA PUERTA O PUNCU
▪ El teatro se convierte en la
cara del edificio para la
ciudad.
▪ sus proporciones y
emplazamiento generan
una pasarela pública que
funciona como enlace
entre la avenida Huáscar y
la Plaza Cultural.
▪ Los principales ambientes públicos del edificio
definen la organización espacial de la plaza
cultural.
▪ Debajo de ella, en el nivel -4.00 m se ubican
▪ la sala de eventos transformable
▪ la filmoteca
▪ estacionamiento multipropósito destinado a
albergar ferias y eventos.
▪ Una rampa funciona como enlace entre la plaza y
los ambientes ubicados debajo de ella
▪ un edificio monolítico
concebido en cada uno de
sus niveles como planta libre
unifica las distintas
actividades administrativas,
técnicas y espacios del
Centro Cultural.
▪ Un punto importante de la
propuesta fue protegerlo del
entorno desordenado en el
contexto que se ubica. Esta
situación dio la idea de crear
un espacio central hacia el
interior,
▪ lo que generó una plaza
cultural como punto
importante del proyecto y de
conexión con la ciudad.
ESTRUCTURA
 estructura porticada de concreto armado
 vigas
 columnas
CIRCULACION
 El patio central define el funcionamiento interno y externo de las distintas actividades del
centro.
 también permite articular (a partir de circulaciones verticales ubicadas en sus extremos) el resto
de las actividades contenidas en el edificio principal.
 Las circulaciones vehiculares se dan a partir de rampas ubicadas longitudinalmente
MATERIALIDAD
 La imagen busca ser una
respuesta al contexto
buscando establecer un
diálogo con el carácter
urbano y arquitectónico de
la ciudad.
vidrio templado
maximizando la
transparencia y
conectividad visual entre
el interior y el exterior.
 Arq. Zaha Hadid

Expresa la sensibilidad de la cultura

azerí y el optimismo de una nación que
mira hacia el futuro.
▪ El diseño establece una relación continua y
fluida entre su plaza circundante y el interior
del edificio.
▪ La plaza se eleva para envolver un espacio
interior publico y definir una secuencia de
espacios para eventos a la celebración
colectiva de la tradición y cultura Azerí.

▪ Elaborando formas tales como ondulaciones,

bifurcaciones, pliegues e inflexiones que
modifican la superficie de la fachada para crear
un paisaje arquitectónico artificial.
▪ La fuerte caída del terreno en uno de sus
extremos se aprovechó para desarrollar una
plaza escalonada en diferentes niveles
expositivos al aire libre.
▪ Consta de tres edificios :

Libreria

▪ Conectados a través de un
Centro de espacio interior al igual que por
conferencias la curva y fluida piel exterior que
serpentea a través de toda la
estructura
Museo
1. Zona de aprendizaje y 9. Habitacion del conserje. 18. AHU room
lectura. 10. Lobby del centro de 19. Escenario principal
2. Zona multimedia. conferencias 20. Backstage.
3. Zona comercial. 11. Baño de mujeres 21. Auditorio
4. Zona de actividad 12. Area de carga 22. Foso de orquesta.
infantil. 13. Sala de reuniones 23. Vestidor de hombres
5. Recepcion. 14. Sala de redes 24. Vestidor de mujeres
6. Almacen de biblioteca. 15. Auditorio / sala 25. Guardarropa
7. Almacen de biblioteca. multiusos 26. Sala de traductores
8. Baños de 16. Baño de varones 27. Sala de proyección
discapacitados. 17. Cuarto de servicio 28. Balcones.
▪ Para acceder al lugar, los visitantes
encuentran el edificio atravesando
un largo y empinado parque, con un
camino en zigzag, que desemboca
en una plaza pavimentada , como si
la cáscara externa del centro
continuara sobre la tierra o si su
contorno comenzara justamente en
ella.
▪ El paisaje emerge desde el suelo
hasta fundirse con el edificio. Esta
superficie llamada Plaza de la
Cultura y que llega hasta la arteria
principal de ciudad pretende ser un
espacio al aire libre para el centro
cultural y un espacio acogedor para
los visitantes.
▪ El interior del centro se caracteriza
por superficies continuas que se
tuercen para transformar las
paredes en techos y rampas.
▪ La planta baja cuenta con varios
espacios de cabildeo destinados a
crear lugares públicos que unan los
diferentes aspectos del programa
del centro.
▪ Los suelos se convierten en rampas
y paredes, girando en plafones y
techos, para luego seguir girando y
avanzar fuera de la vista, formando
paisajes blancos sin fin.
▪ La Biblioteca está orientada al
Norte para aprovechar la luz
natural.Los niveles dedicados a la
lectura y a los archivo se apilan
uno encima de otro, envueltos en
los pliegues de la piel exterior.
▪ Las plantas caen una sobre otra con
rampas que las conectan y crean un
continuo camino de circulación. La
Biblioteca y el Museo también están
conectados por una rampa que
conduce, a través de la planta baja de la
Biblioteca, a la primera planta del
Museo.
▪ La Biblioteca se conecta con la Sala de
Conferencias a través de un puente que
‘vuela’ sobre el vestíbulo de entrada. Su
forma alcanza la Plaza de la Cultura,
apoyándose para crear la inclinación
necesaria que da lugar a los asientos
del espacio al aire libre.
▪ El edificio consta principalmente de dos sistemas
que colaboran: una estructura de hormigón
combinada con un sistema de estructura espacial.
▪ Con el fin de lograr espacios libres de columnas
a gran escala que permitan al visitante
experimentar la fluidez del interior, elementos
estructurales verticales son absorbidos por las
paredes y el sistema de muro cortina.
▪ El sistema de marco espacial permite la
construcción de una estructura de forma libre y
ahorra tiempo durante todo el proceso de
construcción, mientras que la subestructura se ha
desarrollado para incorporar una relación
flexible entre la rejilla rígida de la estructura
espacial y las costuras de revestimiento exterior
de forma libre.
▪ La fibra de vidrio reforzada con hormigón y la fibra de vidrio reforzada
con poliéster fueron elegidas como los materiales de revestimiento
ideales, ya que permiten la poderosa plasticidad del diseño del edificio al
tiempo que responden a exigencias funcionales muy diferentes
relacionadas con una gran variedad de situaciones: plaza, zonas de
transición y envoltura
▪ El centro cultural Gabriela Mistral (GAM),es un
centro cultural especializado en artes escénicas y
musicales.
▪ Su principal objetivo es brindar una programación
diversa y de calidad ,promoviendo la formación de
nuevas audiencias y el encuentro de las personas
con la cultura.
▪ Inclusión del entorno urbano
circundante.
▪ Vinculación directa con la ciudad.
▪ Preservación del carácter cultural
del edificio original.
▪ Generación de espacio publico.
▪ Apertura y transparencia:
La transparencia del edificio
en busca de crear una
conexión directa con las
actividades en el exterior.
Es un edificio publico abierto
a toda la sociedad
Desde el punto de vista
urbano provee de nuevos
espacios públicos.
▪ Biblioteca
▪ Sala de ensayos ,
museos y salas de
exposición.
▪ Teatro de capacidad
para 2000 personas.
▪ Se preserva gran parte de la
estructura original, manteniendo
proporción y escala.
▪ Acero corten
▪ Acero estructural
▪ Hormigón armado
▪ Cristal
▪ Madera
▪ Acústica y Es enotécnica:
Cada sala fue tratada independientemente
buscando un confort acústico acorde con
su actividad.
Cumpliendo funciones difusoras
reflectantes o absorbentes.
El diseño apunto a modificar la
estructura opaca , rigida y
cerrada que caracterizaba al
espacio , por una abierta , mas
acorde con el entorno
dinamico que caracteriza sus
inmediaciones.

Se previeron ventanales que

permitirán observar en
perspectiva algunos puntos
del interior del recinto.
▪ Nombre del proyecto: King Abdulaziz center for
world culture.
▪ Categorías Arquitectura: Paisaje, Interior, Cultura,
Espacios de trabajo, Educación, Social y Espacios para
reuniones.
▪ Ubicación: Dhahran , Arabia Saudita.

▪ Dirección del proyecto: Snøhetta.

▪ Área del terreno: 428,818 m²

▪ Área de construcción: 110,000 m²

▪ Tipología: Centro Cultural

▪ Cliente: Saudi Aramco

▪ Propiedad: Nuevo
Los aspectos formales de su arquitectura están influenciados por la geología de Arabia
Saudita y sus formaciones rocosas que sirven para preservar la energía petrolera.
 Una carretera elipsoidal rodea el proyecto y crea un límite común para las dos
características del paisaje contrastante, el Jardín exuberante y la Mono superficie.
Una sección longitudinal de la etapa de diseño inicial
muestra la poderosa condición de la disposición de
distorsión trapezoidal.
Consta de cinco volúmenes, el principal constituido por una torre central que alcanza
los 90 m de altura, que marca un nuevo hito nacional en un lugar muy representativo,
cerca del "pozo de la prosperidad", lugar donde se encontró petróleo por primera vez
en el estado árabe.
La piedra principal o
también llamada
“torre de
conocimiento” se ve
suspendida dentro de
las áreas públicas
bajo tierra, mientras
que los elementos
restantes con formas
montañosas la
bordean en ambos
costados reforzando
este evento.
Sus formas curvas pretenden hacer alusión a la geología del lugar, a las
formaciones rocosas, un conjunto de piedras que apoyan a cota cero
sobre los espacios enterrados.
A pesar de utilizarse tecnología de última generación, el edificio se está construyendo
también con técnicas tradicionales (muros de tierra apisonada, por ejemplo).
 La estructura principal del proyecto se
basa en un sistema aporticado de concreto
armado, en la cual se encontraran la
mayoría de ambientes.
También se aprecian estructuras metálicas, las cuales servirán para
poder dar las formas curvas a la fachada.
 Destaca la materialidad
de la fachada del edificio,
con una piel compuesta
por tubos de acero
inoxidable de 9,9 mm de
espesor, conformados
para conectarse unos con
otros dando continuidad a
la misma, alcanzando una
longitud de 350
kilómetros.
Ingeniería innovadora,
tecnológicamente
avanzada.
 Marco
estructural

Sistema de
acristalamiento para
revestimiento de
clima

Velo de acero
inoxidable
Panel
meteorológico
 Tubos aplastados para crear
aberturas con persianas para permitir
la visualización
 El edificio es uno
de los mas
avanzados
tecnológicamente
en el mundo.
FUTURO

PRESENTE

PASADO
PASADO
Preservando
nuestro
patrimonio.
 PRESENTE
Celebrando nuestro papel en el mundo de
hoy.
FUTURO
Logrando nuestros
sueños.
El Centro Cultural tiene tanto que ver con la historia como con la creatividad humana.
En su interior encontraremos salas destinadas a la conservación de archivos históricos,
biblioteca, centro de aprendizaje, y un auditorio. Además incluye un museo con
exposiciones permanentes e itinerantes, cafetería, y tiendas de regalos.
 Componentes
esculpidos.

Cada uno con una

inspiración interior
única.
 LA LIBRERÍA
Pulso de luz.
Casa de la ilustración.
 LA CLAVE
Desbloquear la
conceptualización de la
innovación para su
realización.
OJO AL FUTURO
 EL TEATRO
Nuestra historia.

Sistemas de
escenario
avanzado.
 Cada elemento esta
solo,
Pero el todo es mayor
que la suma de las
partes.
 SALON DE
CULTURA

RESTAURANT
E
BIBLIOTECA

AUDITORI
O
OJO DEL FUTURO
ANALISIS CONTEXTUAL
El diseño en cuanto al contexto fue inspirado en elementos naturales, aquí el desierto
juega un papel importante en el diseño de la forma compleja. El monoscape elíptico
que rodea el complejo se basa en el desierto.
El King Abdulaziz Center es una articulación de formas similares a guijarros, con
ángulos redondeados y suaves.
 La geometría de este complejo se basa en tres parámetros: la forma
geométrica del guijarro; la forma de la entrada que se abre al guijarro; y
el punto de partida de la línea que envuelve la forma de esta abertura.
 ARQTO. RENZO PIANO
AÑO: 1991-1998
UBICACIÓN: NOUMÉA, NUEVA CALEDONIA
▪ Durante las negociaciones de
independencia del territorio francés de
Nueva Caledonia, el gobierno de la
metrópoli se comprometió a construir en
Nouméa un centro destinado a la
promoción de la cultura canaca y
dedicado a la memoria del líder político
Jean Marie Tjibaou, asesinado en 1989.
▪ En esta obra el arquitecto Renzo Piano
aunó las culturas del Pacífico y la
modernidad.
▪ PAIS: FRANCIA
▪ ESTADO: NUEVA CALEDONIA
▪ CIUDAD: NOUMEA
▪ Las cabañas están
construidas dentro de
una reserva natural, a lo
largo de la costa,
rodeadas de lagunas y
manglares, en un
emplazamiento de gran
belleza.
▪ Se buscó hacer un homenaje a
una cultura desde el respeto a
su historia y tradiciones, a su
pasado, presente y futuro, así
como a su sensibilidad.
▪ Evoca las chozas vernáculas
Kanak de Nueva Caledonia
▪ Se estudió el aprovechamiento de las
corrientes de aire y se emprendió la búsqueda
de un modo de expresar la tradición del
Pacífico con un lenguaje moderno.

• Al interior la carcasa de vidrio tiene muchas

lamas, que permiten que sea aislado o
ventilado según sea necesario

• Las chimeneas son alimentados por el sol, que

pasa a través del vidrio techo del edificio,
calentando el aire, haciendo que se levante y
salga aire fresco.
 ▪ Se permite el viento frío y suave que
sale de la laguna a través del marco
de bambú permeable. Este es el
estado del viento el 90% del tiempo

• Antes de un ciclón, a alta presión,

las partes impermeables del
edificio están cerradas y se
permite que el aire a alta presión
escape a través de la chimenea.
 • Durante un ciclón, a baja presión,
las partes impermeables del
edificio están selladas y la
chimenea permite que la presión
se iguale.

• Cuando no hay brisas que salen del

agua, la forma única de los arneses
hace posible que la brisa más leve
pueda sacar el aire caliente y rancio
de los edificios.
▪ Se consideró el entorno para el
proceso de diseño dando como
propuesta una relación con el
entorno y que forme parte de
ello.
• En cuanto la implantación se tomo en cuenta que era el lugar era una reserva por lo que se decidió
que el proyecto no afecte al medio y que se adaptara al terreno
 ▪ Al apartarse al terreno dio como
resultado una organización lineal
que claramente se logra la
relación con el medio ambiente,
sin afectar la visual.

• Cada elemento por separado tiene

• La composición esta
una conformación simétrica, pero el
conjunto una composición conformada a través de un
asimétrica que mantiene una eje lineal.
sensación de equilibrio
▪ El proyecto logró un énfasis
formal encajando
perfectamente con el medio e
ahí la perfecta relación de lo
natural y artificial.
▪ La forma y diseño del Centro Cultural Jean-
Marie Tjibaou, fue generado por la necesidad de
maximizar la ventilación en un clima húmedo.
▪ El proyecto aprovecha la topografía de terreno,
la vegetación y la brisa de la laguna para crear
corrientes ascendentes de aire, que
posteriormente son disipadas por torres de
extracción.
▪ La fachada exterior está compuesta de madera,
los filtros del viento en una segunda capa de
persianas de vidrio, que puede abrir y cerrar la
ventilación natural.
• Las alturas van desde los 20 a los
28 metros, con planta circular y
que se agrupan en tres villas, cada
una con una función diferenciada.

• Todas ellas se conectan por

caminos peatonales en forma de
espina que evocan el paseo
central de los poblados
tradicionales.
• Villa 1: Una parte del conjunto
cultural está destinado a exposiciones
permanentes y temporales y contiene
un auditorio y un anfiteatro
• Villa 2: En el segundo grupo de
cabañas se distribuyen los espacios
de administración, investigación, una
biblioteca y una sala de conferencias.
• Villa 3: Por último, otras cabañas
contienen estudios para poder
realizar actividades tradicionales
como música, danza, pintura y
escultura.
▪ La estructura es de iroko con forma de peineta.
Evocadora de las cabañas y de la artesanía canaca,
las esbeltas costillas de la estructura y los listones
que las unen se integran a la perfección tanto en el
exuberante paisaje como en la cultura de sus
habitantes.
▪ Estructura:

- Madera de Iroko.
- Acero inoxidable.
▪ Cerramiento e interiores:

- Vidrio
-Corcho

• Se utilizaron materiales y
sistemas constructivos
tradicionales y también se
impuso el respeto de elementos
naturales como el viento, la luz y
la vegetación