Guia Para El Quiz No.

I- Conceptos

1. ¿Qué es la ópera?

2. ¿Qué es el oratorio?

3. ¿Son las partes más emocionales y altamente liricas dentro de las óperas y oratorios?

4. ¿Cómo se le llama a esas partes de la ópera que tiene el objetivo de avanzar la trama,
que puede ser acompañado por toda la orquesta o solo por el Bajo Continuo?

II- Escriba las nacionalidades de los siguientes compositores

Barroco:

A.- Jacopo Peri

B.- Claudio Monteverdi

C.- Henry Purcell

D.- Jean-Baptiste Lully

E.- George Frideric Handel

F.- Johann Sebastian Bach

Clasicismo:

A.- Joseph Franz Haydn

B.- Wolfgang Amadeus Mozart

C.- Ludwig van Beethoven

III- Audiciones

A1

La Coronación de Popea, de Claudio Monteverdi

Leer el argumento, ¿Qué pasa al final, quedan Popea y Neron juntos?

¿Cómo se le denomina a la voz de Nerón?

Escena final: “Pur ti miro, pur ti godo”

POPPEA, NERONE

A Pur ti miro, pur ti godo, A //Por ti miro, por ti gozo,//

pur ti stringo, pur t'annodo, //te abrazo, te estrecho,//

più non peno , più non moro, ya no peno, ya no muero,

o mia vita, o mi tesoro.A //¡oh, mi vida! ¡oh, mi tesoro! //A

BIo son tua...
Tuo son io...
Speme mia, dillo, dì,
tu sei pur, l'idol mio,
sì, mio ben,
sì, mio cor, mia vita, sì. B
BYo soy tuya...
Tuyo soy yo…
La sección B se
Esperanza mía, dilo,
repite dos veces
tú eres mi ídolo,
///sí, bien mío,
sí, corazón, vida mía, sí./// B
A´ Por ti miro, por ti gozo,

A´ Pur ti miro, pur ti godo, te abrazo, te estrecho,

pur ti stringo, pur t'annodo, ya no peno, ya no muero,

¡oh, mi vida! ¡oh, mi tesoro! A´

più non peno, più non moro,

o mia vita, o mi tesoro. A´

Características:

- Tonalidad Mayor

- Polifonía imitativa

- La forma de esta aria es (A-B-B-A).

- Una disonantes frases: "più non peno" (no más luto), "più non moro" (no más

dolor).

- El bajo continuo del aria son el clavecín, Tiorba Laud, Contra bajo y Cello.

A2 Saul, de G. F. Handel

Primer acto, segunda escena, inicia con un recitativo: Recitativo secco:

MICHAL (Mical, hija del rey Saul)
He comes, he comes! ¡Ya viene, ya viene!

Aria (Da capo) (A-B-A):

AO godlike youth, by all confess'd
Of human race the pride!//
O virgin among women blest,
Whom Heav'n ordains thy bride//!A
BBut ah, how strong a bar I see
A¡Oh, divino joven, reconocido por todos
como el orgullo de la raza humana!
¡Oh, Virgen bendita entre todas las mujeres,
a quien el Cielo escogió por esposa! A
BPero, ay, qué poderosa barrera

Betwixt my happiness and me! me separa de la felicidad!

O godlike youth...B (da capo) ¡Oh, divina juventud.. B (da capo)

Características del aria:

- Inicio de la orquesta, preludio; anunciando la melodía de Mical.

- Repetición de los dos primeros versos de la sección A, cada una. El primer

verso“O godlike youth…”, está en tonalidad mayor, Bb; mientras que el

segundo verso “O virgin among…” un contacto con Bb menor (directa).

Recitativo secco:

Aria (Da capo) (A-B-A):

David
A O king, your favours with delight AOh Rey, con deleite acepto tus favores,

I take, but must refuse your praise: pero debo rechazar tus alabanzas!
For every pious Israelite Los israelitas piadosos
To God that tribute pays. A sólo a Dios rinden tributo. A
BThrough Him we put to flight our foes, BA través de Él, pusimos en fuga a nuestros enemigos,

And in His name, Y en su nombre,

We trod them under that against us rose. B Pudimos alzarnos con la victoria B
O king... ( da capo) ¡Oh Rey... (da capo)
Características del aria:

- Métrica triple.

- Forma aria da capo.

- Enfasis en el “refuse your praise”, así como un melisma en “pays”; asi como

en la sección B, en el “We trod them under that against us rose”

- Contraste entre la sección A, Larghetto; tonalidad major, Fa, ritmo punteado.

Mientras que en la sección B, un poco más movido; inicio en tonalidad menor,

D; luego a La menor, así como melodía acompañada por el bajo continuo hasta

el “We trod them under”.

A3 Bastien und Bastienne, de W. A. Mozart:

Cuarta Escena: Aria no. 10

Característica del aria “Diggi Daggi”.

1.- Preludio (instrumental).

2.- Métrica Duple. Forma binaria //A-B//

3.- Parte A Tonalidad menor, “Diggi Daggi”. Poca variación rítmica e mayor

proporción de movimientos conjuntos. Motivos rítmicos de negras y silencio de

blanca, misma altura los 3 motivo, en la primera parte del verso.

4.- Parte B Tonalidad menor, “Raudi, maudi”. Nuevos motivos rítmicos en

(Raudi, maudi); de blanca, negra y silencio de blanca.