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Edición Nº 1807

Portada
22 de enero de 2004
Secciones
Nos Escriben...
Mar de Fondo
Ellos & Ellas
Culturales Política Cultural:
Caretas TV
Columnas
Olla a Presión
Documento De Nulidad
China Te Cuenta Que... Estado y cultura bajo la lupa de Gustavo Buntinx, director de C. C. de
Lugar Común Artes &
Ensartes San Marcos.
Artículos
Ese Tumba que ERA paradójico por no decir irónico que
Tiene al Caminar
La Cara Oculta del FIM
el llamado Parque Universitario fuera
Operación Wantan durante mucho tiempo y hasta el año
Golpe de Timón n pasado una de las zonas más sórdidas y
La Marca del Mono degradadas de la ciudad. Ahora, lo que
Pamela en Las Rocas
Dr. en el Fin del Mundo era un chiste cruel de la realidad se ha
La Falla de Fallot transformado en un espacio tranquilo
Aeroplayas Este jueves 22 se inaugura en n que acoge en la esquina de Nicolás de
Sirenas de Asia el Parque Universitario la Piérola al Centro Cultural de San
El Cau Cau de Eros muestra "Tres años de
Galería Galante adquisiciones contemporáneas" Marcos (CCSM). Una casona resucitada
Marte y el Semi nario Internacional que por estos días luce unos patios
Playa de Atosigamiento sobre gestión cultural. coloniales realmente hermosos. Allí se
El Block de Notas
El Corredor de los inaugurará este 22 una exposición que
Parques Gigantes
Café Esperanza
en palabras de su director, Gustavo Buntinx "pone en escena el horizonte
Musa Elegante crítico de un trabajo que incluye a la historia en términos
El Misterio de contemporáneos". Y esto porque, entre otras piezas, se podrán ver las
la Poesía
Suplemento TIM
corrosivas pero sutiles instalaciones "Eau de Sarita" de Giuliana Migliori
y "Visión de la pintura occidental" de Fernando Bryce (ambas
presentadas en la última y fenecida Bienal) y obra de Ramón Ortiz
"Quién es Rosy War" (foto a la derecha). Además, se dará inicio a un
seminario sobre gestión cultural que busca facilitar la discusión y
reflexión de un tema inaplazable y urgente donde protagonistas de la
teoría y la práctica expondrán sus perspectivas y debatirán sobre la
gestión cultural del Estado contando con la participación, entre otros, de
L. G. Lumbreras del INC, Natalia Majluf del Museo de Arte, Ricardo
Ramón del C. C. de España y la presencia del invitado especial Craig
Morris, decano de antropología del Museo de Historia Natural de N.
York. Precisamente sobre la gestión cultural conversamos con Buntinx:

-¿En algún momento su gestión ha sido presionada por la política


oficialista?

-Bueno, San Marcos forma parte de una gestión pública pero tiene
autonomía universitaria. Por eso el CCSM no somete a consulta sus
decisiones con el gobierno. Sin embargo, sí nos hemos visto
drásticamente afectados por decisiones económcas. El año pasado
sufrimos no menos de 3 draconianas normas de austeridad impartidas

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desde el gobierno central. Un ejemplo de ello es que sólo un 3 % del


total del presupuesto nos fue entregado.

-¿Tiene otro dato que ejemplifique lo que afirma?

-Claro. Casi el 90 % de los trabajadores gana 700 soles o menos al mes.


Eso teniendo en cuenta que aquí tenemos los museos de Arte y el de
Antropología y Arqueología, 5 elencos (folklore, banda, coro, teatro y
ballet), el cine arte que publica la revista de mayor circulación y
frecuencia de nuestro medio y una unidad de turismo. Aquí se paga a
profesionales que se desempeñan como curadores, investigadores e
historiadores montos que en la administración privada serían
impensables para personas que se dedican a la limpieza.

Este diferencial manifiesta algo profundamente erróneo y pone en serias


dudas el concepto de desarrollo cultural que anima no sólo este gobierno
sino la estructura estatal en el Perú. -Entonces se podría afirmar que el
Estado muestra un desprecio por la cultura.

-El Estado mantiene un desprecio implítico hacia la cultura al


subordinarla a necesidades políticas coyunturales. No entienden que
una estrategia de apoyo al arte y la cultura es un importante
mecanismo de crecimiento, incluso económico.

-En ese sentido, ¿qué le significa que la Bienal de Lima ya no exista? -


Es otro contrasentido radical. Por una lado tenemos una gestión
municipal que ha planteado una recuperación de lo urbano y lo
ecológico en el centro histórico. Pero por otro, encontramos que no hay
la claridad con respecto a la finalidad de esa recuperación. Porque el
único destino viable para el Centro es su conversión en espacio
privilegiado para los usos culturales de la ciudad. Y en ese sentido ha
sido un error borrar todo lo avanzado: la Bienal de Arte y el Festival de
Artes Escénicas. No tienen claro que la cultura también es capital.

-Sin embargo, dentro de ese gris panorama, el último año ha sido


auspicioso para el CCSM.

-Sí, ahora podemos demostrar estadísticamente que, a pesar de todos lo


problemas, hemos multiplicado las actividades, los servicios, los
proyectos e incluso hemos casi duplicado los ingresos propios. Estamos
demostrando que desde una ética nueva es posible hacer un trabajo
cultural no sólo exigente sino también eficiente. (J. C. Méndez).

Canto y Gesto
Cardenales presentan nueva placa.

ATRAS la modorra que induce la palabra n


"subte". Atrás el tiempo en que Jeffrey
Parra y Carlos Fuentes se largaron para
fundar Dolores Delirio y Zopilotes por
cuenta propia. Para los que los conocían y

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los que no fue una sorpresa cuando en julio


del año pasado su revisión del tema de
Candy se convirtió en hit de culto. Poco
antes habían lanzado en formato Mini CD
Cardenales -Vía. Ahora, El Tiempo de
Cardenales llega cuando sus temas se
encuentran en rotación en radios de Chile,
México y Estados Unidos. Concierto es este sábado 24
en el bar La Noche de
Barranco.
-¿Dónde quedó el discurso radical de los
ochentas? Los referentes eran más oscuros, la escena menos
conciliadora.

-En parte esa actitud a muchos, como músicos, les hizo daño. De un
momento a otro hasta Daniel F. (de Leuzemia) confesó que amaba Pink
Floyd sobre todas las cosas. Después de un periodo de maletearse uno al
otro, las bandas ahora buscan mantener su trabajo. Lo demás son
niñerías.

-Ahora que todos se atreven a hablar de amor. ¿Pensaron en Candy


como un gancho comercial?

-No, simplemente quisimos colaborar con una compilación, y el resto


fue inesperado. Antes los temas eran en esencia sociales. Ahora
buscamos mejorar nuestro sonido, hay muchas bandas que surgen
sonando muy bien. Entonces exploramos las relaciones, nuestra posición
respecto a la convivencia, eso incluyendo al amor. Tenemos varios temas
al respecto. Es una búsqueda, y ésta no se detiene nunca. (S. M.)

______
Locación: Bar Crypto, Miraflores

A Raja Tabla
Sara Joffré presenta una selección de sus críticas teatrales.

COMO toda persona lúcida Sara Joffré se


contradice. Con insistencia. En su
conversación es inevitable que el
n escepticismo comande sus ideas,
sentencias o comentarios. Como si los
años le hubieran confirmado de manera
irrefutable el sin sentido que determina la
El libro se presenta este 22 n
vida. Sin embargo, contradiciendo todo
en la B. Nacional, con eso siempre llega con una nueva
comentarios de I. Pinto, P. publicación entre manos -libros, revistas,
Escribano y A. Miyashiro. folletos-, de regreso de encuentros
escénicos, de una reunión con un nuevo grupo de teatro, de un viaje a
provincias o al extranjero como jurado, alumna o maestra. Un fruto de
toda esa experiencia ha sido reunido en "Teatro hecho en el Perú"
(Biblioteca Nacional, 2003), una selección de sus críticas publicadas en
El Comercio entre 1991 y 1998. Excusa perfecta para conversar:

-Publicar crítica teatral no es algo nuevo para ti...


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-No, en 1981 reuní todas las críticas de Alfonso La Torre (ALAT) con la
editorial Minerva y en 1993 hice algo más variado en "Críticos,
comentaristas y divulgadores" con Lluvia Editores. Entonces, éste
vendría a ser el tercer libro de crítica teatral publicado en el Perú.

-¿Y este oficio te ha hecho perder amigos?

-No creo porque ésos que se van por la expresión de una opinión en
realidad nunca fueron amigos. Lo que pasa es que cuando una obra no
me gusta no puedo disimularlo. Me encantaría ser más reservada, por no
decir hipócrita, pero ya es muy tarde para corregirme.

-¿Cómo ves al teatro peruano en la actualidad?

-Por dos sendas. Una determinada por el patrocinio de las universidades


y otras instituciones que necesitan una publicidad, no demasiado cara y
que salga bastante en los medios so pretexto de que se está fomentando
la famosa cultura. No importa que sus planes sean idénticos a los de
cualquier compañía de la más rancia estirpe. Ni que sus temas y
preocupaciones no rocen siquiera la superficie de la costra de todo lo
peruano que está que revienta bajo de esta aparente calma-chicha. Por
otro lado, la labor de los colegios vía el festival FESTTA, que desde
1972 sigue adelante. Unas veces ayuda el Ministerio de Educación, otras
no... Y es que estas reuniones siguen adelante porque así como no hay
microbusero que pueda vivir sin poesía -vía su música a todo dar- así el
que probó el teatro no lo puede dejar.

-¿Y tú cómo lo probaste?

-Yo tenía 14 años y caminaba hasta la Biblioteca Nacional sin saber que
una tarde leería a Chéjov. Descubrí una tierra hermosa a la que volví
muchos años después en Berlín viendo "Las tres hermanas" en alemán.
Cuando abrieron el telón me di cuenta que esa lectura adolescente había
sido el pasaje de entrada a mi patria. (J. C. Méndez).

Fusión Sónica
El talentoso guitarrista Andrés
Prado ha tenido la feliz idea de n
amalgamar buena parte de la
paleta musical tradicional
peruana con el más encumbrado
género musical del siglo XX.
Así, ritmos chinchanos, melodías andinas, tonadas
selváticas y valses criollos se fusionan con las
estructuras abiertas del jazz para formar un entramado
sonoro ejecutado por el British Peruvian Septet: Julián
Argüelles, Steve Waterman, Julio Chocolate
Algendones, José Luis Madueño, Cristóbal Mujica,
Edward Pérez y el propio Prado. El viernes 23 y sábado
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24 de enero en el Cocodrilo Verde (F. de Paula Camino,


226, Miraflores) y el 30 una clase maestra en el C. C.
Peruano Británico.

Sin Discreción
Películas a granel en un cine-club de ingreso libre.

DESDE octubre del 2002, "La Ventana Indiscreta" de la Universidad de


Lima ha venido ofreciendo interesantes ciclos cinematográficos en los
que se han podido ver cintas experimentales pero también comerciales
no estrenadas en cartelera. Luis Carlos Burneo es el encargado de
programar y seleccionar los filmes orgnizados la mayoría de las veces,
por ciclos temáticos o de directores. Trabajando con total independencia,
Burneo consigue las películas de Estados Unidos o de amigos cinéfilos y
luego las muestran en la sala de proyección digital instalada en el
campus. Su idea es pasarlo todo, desde pésimas hasta excelentes
películas, incluyendo los trabajos de los estudiantes de la universidad. El
próximo ciclo, "Homenaje a Jean-Luc Godard", irá del 26 al 31 de
enero. Ahí se podrán ver películas del genio de la nueva ola francesa,
como Alpha Ville (1962) y Sin Aliento (1960). Pero eso no es todo
porque para febrero se anuncia un ciclo de cine gore y de terror y otro de
películas asiáticas. Mayor información en:
www.ulima.edu.pe/ventanaindiscreta (RM).

Godard en ciclo imprescindible. Der.: Luis


Carlos Burneo es el propulsor del cine
club.

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