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LA PREGUNTA DE INVESTIGACIÓN
[45]
46 RICARDO SERRANO DEZA
LAS HERRAMIENTAS8
7
Pierre Corneille, Le menteur. Rouen, 1644 (cuya "Epístola" establece el puente con sus
obras senequistas). Las ediciones posteriores, de 1648 a 1655, contienen una noticia "Al lector"
(donde refiere todavía la obra a Lope de Vega) y la de 1660, un "Examen" (donde hace elogiosa
justicia a Juan Ruiz de Alarcón).
8
Vid, en apéndice la Figura 1.
LA VERDAD SOSPECHOSA Y SU "INTENCIÓN" 47
Es el juego del teatro ante todo y sobre todo un juego, comparable con ventaja
al universo del ajedrez o al de la baraja: los personajes juegan unos con otros
en su ars combinatoria de figuras; a través de esas reglas juegan los actores
entre ellos y con los espectadores, lo que aporta ya un complejo conjunto de
duplicaciones asimétricas (entre lo que se dice y lo que se hace, entre lo
representado y la representación) y de tensiones (entre lo presupuesto, lo dicho
y lo gritado; entre lo esperado/temido/posible y lo ocurrido), a través del que
"juegan" —y es esta una partida a menudo olvidada— un autor y un publico,
ambos comprometidos en un proceso ininterrumpido de actualización de las
reglas.
Una partida pues, entre autor y espectador anticipado, porque el autor
finge ante todo a un espectador, a quien habitualmente no representa (así como
tampoco hace la representación de sí mismo, salvo los casos límites de "teatro
en el teatro"), y que supone con todo un polo dialógico fundamental. La doble
anticipación que rodea al espectador es una de las claves de "su juego" y del
propio juego teatral: 1) la anticipación de que el espectador es objeto por parte
del autor, fundante del contrato enunciativo; y 2) la anticipación que el
espectador realiza de la acción, fundante de tensión dramática: hay siempre en
el juego dramático una violencia básica hecha al espectador, un desequilibrio
flagrante entre el valor de sus cartas y las del autor.
La estructura de la comunicación entre autor y espectador se presenta en
superficie bajo la forma de un juego de "oferta" de condiciones y posibilidades
por parte del primero ("Vamos a suponer que ahora ocurre esta contrariedad...")
y "consenso" entre ambos. Pero, aunque el público puede patalear una obra o
imponer sus gustos desde la escritura misma, público y autor no se comunican
a un mismo nivel. Es el autor quien plantea la serie de dificultades ("¿Y si
además se produce esta otra?..."), que ejercen —si la obra funciona— una real
violencia sobre el espectador. Esta situación se exacerba con el mecanismo de
los apartes, en los que el espectador recibe más información que alguno de los
personajes y asiste al "estrellamiento" de éste luchando impotente, en silencio,
contra una caída que es tanto del personaje como suya propia. El espectador va
siendo en efecto acorralado con el personaje —recuérdese la forzada cadena
de mentiras que don García tiene que inventar en La verdad sospechosa—
hasta el momento final en que ya no tiene escapatoria y tiene que rendirse con
él.
Con todo, el real éxito popular del fenómeno teatral y de tantas y tantas
obras podría justificar la postulación de una reunión final de público y autor en
LA VERDAD SOSPECHOSA Y SU "INTENCIÓN" 49
Hagamos ante todo una metáfora visual muy simple del juego de autor y
espectador a través del de los personajes: un mapa que encerrara en un plano
el variado relieve de las situaciones dramáticas.12
La relación que hemos descrito entre personaje y espectador puede
sintetizarse bajo el concepto de apego. El apego incluye la identificación como
tal pero la supera en el sentido que puede producirse cuando el espectador no
se idealiza en el personaje (estar con él sin ser él, como está el lector con don
Quijote).
11
José Antonio Maravall, Teatro y literatura en la sociedad barroca. Crítica, Barcelona,
1990.
12
Vid. en apéndice la Figura 4.
50 RICARDO SERRANO DEZA
Los apartes que llamamos "libres", es decir, que no van dirigidos a nadie
sino al espectador, son una de las huellas materiales más claras de la presencia
en la obra de ese espectador. De entre los diferentes tipos de tratamiento con
que pueden ser abordados los apartes, utilizamos aquí uno de los más sencillos:
su pertenencia a una secuencia y a un personaje; y su cercanía relativa, en este
sentido, a los conceptos clave utilizados en los análisis factoriales.
Dejando de lado el caso de los incisos —<;uyo tratamiento necesitaría una
generalización al conjunto de las referencias intertextuales—, el estudio de los
18 apartes dirigidos a un personaje13 establece las parejas Juan-Félix, Lucrecia-
Jacinta y García-Tristán, dando la primacía numérica a esta última. En cuanto
a los 32 apartes libres, verdadera herramienta para determinar la posición del
espectador anticipado, corresponden sobre todo a Lucrecia, Tristán y García, y
tienden a producirse hacia el final de la obra.
13
Vid. en apéndice la Figura 5.
4
> Vid. en apéndice la Figura 6.
LA VERDAD SOSPECHOSA Y SU "INTENCIÓN" 51
— los personajes en tanto que partes del nuevo texto (reunión de todos
sus parlamentos) así como las didascalias —continente ahora—;
— la misma lista de vocablos significativos del primer análisis factorial
—contenido.
15
Vid. en apéndice la Figura 7.
16
Vid. en apéndice la Figura 8.
52 RICARDO SERRANO DEZA
17
Vid. el apéndice.
18
Vid. el apéndice.
I
ti
t?
os
O
o
i—i
o
2:
FIGURA 2
La verdad sospechosa
O
>
Correlación entre frecuencia
O
de formas y línea discursiva
o
EN PROGRESSION (Mérarcteque) EN REGRESSION (Méiarchique)
40.3? 17? ^-fKC -0.42 105 las
>
+0.25 133f > 1 -0.34 3104 / "<*—_
+0.25 »33\^¿V -0.26 95 al —-^_ o
+0.23 95W*"tan -0.21 504 de
+0.19 J 3 3 ^ don -0.19 111 su / - núm. versos, o
+0.17^n29 lo -0.18 314 en m
-0.18 104 un en baja: N
didascalias -0.18
-0.17
88
438
ha
y
secuencias >
y apartes, más cortas
en alza y razón N/A
(sobre todo ligeramente
los apartes Incremento relativo
del núm. de formas mas alta
libres, que
representan
4/5 de este
valor) secuencias
narrativas,
máximo in-
cremento
A03: Tris a Gar
A06: Gar a Jua
B06:GaraBel
LA VERDAD SOSPECHOSA Y SU "INTENCIÓN" 55
FIGURA 3
Análisis factorial de correspondencias
Objetivo levantar un mapa del texto dramático que integre
general . ., . .
. visión serial (particiones)
• conceptos clave
Distribución personajes
rv I A - •
de datos textuales
e inercia
más que "orográ-
ficamente",los
datos textuales se o
organizan en una t»
formación "galác- •i
tica" de tipo elip-
soidal (si se redu-
cen sus dimensio-
nes a las 3 del
espacio conven- eje: ;
-
cional) /'© fe
*
la frecuencia y f o t
c
G
la distancia al i •eje 1 •'
punto G definen % u
•
su inercia (su • a
*
significación) *
FIGURA 4
El punto de vista en el teatro
^espectador
autor y público
juegan a través
del juego de los
personajes, man- personajes
teniendo con éstos
relaciones de apego
^identificación)
k' autor
56 RICARDO SERRANO DEZA
FIGURA 5
La verdad sospechosa
C0£ Apartes libres (32 ocurrencias)
Jacinta Beltrán
C07
•! MA05
García-Tristán
FIGURA 6
Análisis factorial de correspondencias
Fichero VerdadTSec
Particiones / Lista de conceptos
Eje horizontal (1) —Eje vertical (2)
Número de puntos: 50
=Escala: 4 Caracteres = .006 1 Línea = .002
-+ 1 01
! 0 01
; o oí
>eoi B05 ¡ 0 01
: o oí
! 0 01
cu \ ! 0 01
/ coi patlre \ ! 0 01
!1 amor C07¡ 1 0 01
!\ C03 ! 0 01
! 0 01
1 \ / 1 fcl3 ! 0 01
C06\ 003 I \ ! 0 01
i 3*jor, / B07 \ A09 B12 I 1 01
veyáad ! \
á>6! 0 01
; amor 2* jor. ! 0 01
— -C09 + 2 01
"*" jT A03 ! BOÍ^DSN,^ A10 h i j o —relaciones 1 0 01
^paternas ! 0 01
/ B13 C08 gusto 1 0 01
/ £JueftoB08 ¡IBIKJ \ I 2 01
/ 1 \ ! 0 01
! 0 01
1 ' 1 ! 0 01
1 ' I ! 0 01
l
\ l !
A01 A 0 8 / 1 1 0 01
\ corte I ... ' ! 0 01
\ A07 Tjor. ) 0 01
\ A 0 6 A04 esfera I 0 01
<*Í£S B04 ssocial ! 0 01
AOíK^^ ! 0 01
+ 0 01
Número de puntos superpuestos: 7
C04 (papel) B11(A09) voluntad (mentir) AO 5 (mentir) BIO (mentir)
CÍO (B08) C12(B08)
LA VERDAD SOSPECHOSA Y SU "INTENCIÓN" 57
FIGURA 7
Análisis factorial de correspondencias
Fichero VerdadTSec
Particiones / Lista de personajes + Conceptos claves
Eje horizontal (1) -Eje vertical (2)
Número de puntos: 54
==Escala: 4 Caracteres = .007 1 Línea = .003
f ^r cae ___ + 0 01
! 0 01
#Jacii>tía B13 ! 0 01
! 0 01
! 0 01
! 0 01
A04 ! 0 01
\ 0 01
J 0 01
J 0 01
( 04 ! 0 01
. 0 01
#Lucrecia 0 01
0 01
3 12 0 01
íL09 1 01
0 01
0 01
/ (amor) ^ " ^ ^ ^ " ^ " ™« M M ^ _ # G a T C Í a 0 01
AfHr#Tristán 0 01
0 01
A10 \ (apartes) C03 ^ ¿ 1\ l / 0 01
1 \COi#lsabel / A07 V * ^ 0 01
¡ >w twerdad) A05 B01 X / 0 01
• y0 01
•—«^^ #Camino
>ÍPapelBll
eos ^r / 0 01
0 01
B07X 1 0 01
(menoir) 0 01
/ AQ8 B0&C14 ^ ^ A06X 1 01
#SanchoB09 \ ^ C09 / 0 01
í CIO #Letrado \ 1 01
#JuanVí#Félixl A01 / 0 01
©03 B04 / 0 01
#Juan j C02 / 0 01
0 01
\ B10 0 01
y4l2 0 01
0 01
0 01
A02 0 01
0 01
0 01
0 01
/ "Ni
C
V^Beltrárj/
\ 0
0
01
01
FIGURA 8
Análisis factorial de correspondencias
Fichero VerdadTPer
Personajes / Lista de conceptos
Eje horizontal (1) -Eje vertical (2)
Número de puntos: 29
==Escala: 4 Caracteres = .006 Línea ~ .003
+ _ _ padre •-+- hijo- 01
l 01
¡ 0 01
#ISABEL ! 0 01
01
#BELTRAN 01
#CAMINO caballero 01
01
mano #JUANVI#JUAN 01
0 01
#PAPEL! 0 01
DIDASCALIAS 01
#CRIADO 01
+-#SANCHO#FEIJX- 01
#JACIOTA 01
papel guato 01
voluntad mentir 01
corte 01
0 01
0 01
dueño 0 01
verdad 0 01
o 01
#LETRADO o 01
o 01
o 01
o 01
o 01
0 01
0 01
#TRISTAN 01
01
Número de puntos superpuestos: 2
#Paje (feriado) dios (corte)
LA VERDAD SOSPECHOSA Y SU "INTENCIÓN" 59
FIGURA 9
La verdad sospechosa
amor
(«oca)
mentir
(líraj lPI*i Archivo VerdadTPer
•LÜC
«GAfi
"Comportamiento"
de los personajes
LJ »CRI
"ISA
*JAC
1•JUV
«LET
*F>
"P/ÍP'SANitjj}!
*CAM DIO A
•FEL •JUA
V
FIGURA 10
La verdad sospechosa
Archivo VerdadTPer
"Comportamiento"
de los personajes
García García
Jacinta Lucrecia