La Arquitectura de Vanguardia

La arquitectura de principios del siglo XX rechazó las tendencias historicistas de la

centuria anterior y asumió las transformaciones de un nuevo mundo caracterizado
por el desarrollo técnico e industrial. El culto a la máquina marcó el signo de lo que
se ha llamado Arquitectura del Movimiento Moderno.
Esta arquitectura del siglo XX responde a las necesidades de la nueva sociedad
surgida de la Revolución Industrial, el desarrollo técnico y el crecimiento urbano.
La arquitectura se globaliza y los arquitectos participan en concursos por todo el
mundo, diseñando y desarrollando sus obras. Aparecen nuevos lenguajes
arquitectónicos que responden a las nuevas necesidades que demanda la
sociedad: auditorios, salas de Congresos, estaciones de metro, edificios de
oficinas, etc…
En el contexto del Movimiento Moderno hizo su aparición el Funcionalismo,
corriente arquitectónica que tiene como máxima “la forma sigue a la función” es
decir cualquier forma arquitectónica debe reflejar las funciones para lo que fue
creada. Este lema fue acuñado por el arquitecto Louis Sullivan, quien en el marco
de la Escuela de Chicago, a finales del siglo XIX, se preocupó más por las
necesidades y comodidad de los edificios que por su belleza estética.

La escuela de Chicago surge después del incendio de 1871 que arrasa con la
ciudad. Chicago era una ciudad floreciente en la que la especulación hacia elevar
los precios de los terrenos enormemente. Se podría decir entonces que los
edificios comerciales en altura surgieron a raíz de la presión de los precios del
suelo. Pero un edificio de oficinas no podía superar la altura impuesta por las
escaleras sin un medio de transporte vertical. Esta presión actuó sobre el cerebro
de los ingenieros mecánicos, que con su imaginación dieron vida al ascensor.

Auditorium Building de Chicago  Guaranty de Building, Búfalo

El funcionalismo también llamado racionalismo es un movimiento muy vinculado al

progreso industrial. Además, su arquitectura presenta formas técnicas encaminadas
a proporcionar la adecuada iluminación, ventilación y orientación de las viviendas.
ARQUITECTOS FUNCIONALISTAS.

Esta nueva propuesta llegó rápidamente a Europa, donde se presentó en clara

oposición contra las propuestas excesivamente ornamentales del Modernismo.
Arquitectos:

ADOLF LOOS:
Considerado uno de los precursores del racionalismo o funcionalismo
arquitectónico. Fue el pionero del Movimiento Moderno que suponía
desornamentación y ruptura con el historicismo. También gustó de escribir
artículos de opinión (era muy duro con sus críticas): “Ornamento y delito” (1908)

Fábrica Fagus Walter Gropius  Pabellón alemán Exposición Internacional de

Barcelona  Mies van der Rohe
9.  Publicó Los cinco puntos de la nueva arquitectura en 1916, libro en el que
sistematizó los principios básicos de la arquitectura funcionalista: -el empleo de
pilotes - la planta libre - la fachada libre - la ventana a lo largo de toda la
fachada (ventana cinta) -la terraza jardín plana. Todos estos postulados se
hicieron realidad en la Villa Saboya.
10.  Estamos ante una arquitectura civil. Se trata de una vivienda unifamiliar
situada en una zona ajardinada. Está realizada con hormigón armado, hierro y
vidrio. El uso de estos materiales industrializados permite una gran fluidez plástica,
y facilita la construcción en esqueleto, ofreciendo nuevas posibilidades en la
contraposición carga/soporte.
11.  La vivienda presenta en su conjunto una planta cuadrada, que se asemeja a
una caja, elevada del suelo mediante una serie de pilones, más bien pilares
cilíndricos sin decoración. Con cuatro fachadas iguales, orientadas a los cuatro
puntos cardinales. Las fachadas abiertas, con ventanas correderas dejan pasar la
luz a toda la casa y posibilitan la contemplación del paisaje, y la integra con la
naturaleza.
12.  La villa se organiza verticalmente en tres alturas. La planta baja, en forma de
U, alberga el garaje y las habitaciones del servicio y un vestíbulo desde donde
arranca la escalera y la rampa que vertebra y comunica todo el edificio. La
segunda planta, alberga la residencia familiar. En ella se encuentra el comedor,
sala de estar, dormitorios, cocina, baño y una terraza jardín. Destacan los grandes
vanos apaisados abiertos al exterior. Finalmente, en la tercera planta la terraza
hay un solárium y algunas superficies ajardinadas, está concebido como
continuación del jardín de la planta anterior. Las paredes redondeadas de la
azotea contrastan con las formas rectilíneas de la vivienda. La comunicación entre
los distintos niveles de la villa se efectúa mediante una escalera de forma
helicoidal y una rampa, que comunican todo el edificio.
13.  Analizando los aspectos cromáticos observamos como todo el edificio es de
color blanco contrastando con el verde del jardín. En cuanto a los aspectos
lumínicos observamos como en esta obra, gracias a los vanos cubiertos por
cristaleras que recorren toda la fachada, permiten pasar la luz al espacio interior
creando una sensación lumínica de diafanidad resaltando las audaces formas
constructivas.
14.  Se trata de una vivienda unifamiliar, una villa, para ser habitada por Madame
Savoye y sus hijo, que querían una casita de campo a la última moda. Es un lugar
donde sus moradores contemplan y se integran en el paisaje circundante. Se
busca la conexión entre el espacio construido –el chalet- y el entorno creando así
“el espacio continuo”. Le Corbusier plantea la casa como una máquina para vivir el
hombre.
15.  En la villa Saboya conviven elementos históricos y contemporáneos. Su
exterior recuerda a la Villa Capra de Palladio, edificio unifamiliar, exento, casa de
campo con cuatro fachadas, ambientada e integrada en la naturaleza. Pero, Le
Corbusier siempre tuvo presente la tradición constructiva mediterránea. Si
partimos del megarón micénico, base de la casa mediterránea, con las
habitaciones en torno a un patio. La terraza ajardinada incluso, podría llevarnos a
los jardines babilónicos. Sin embargo, el antecedente más cercano, podrían estar
en los principios defendidos por Sullivan, al afirmar que la “forma sigue a la
función”. Esta frase nos indica, que el interés esencial de la arquitectura reside en
su funcionalidad; y, por lo tanto, la forma debe estar supedita a la función. En el
Archipiélago Canario tenemos varios ejemplos de arquitectura racionalista, de
todos ellos sobresale El Cabildo de Gran Canaria, obra de Miguel Martín
Fernández de la Torre.
16.  Miguel Martín-Fernández de la Torre (Las Palmas de Gran Canaria, 1894 -
1979) fue un arquitecto español que proyectó el desarrollo como gran ciudad de
Las Palmas de Gran Canaria. Su arquitectura está enclavada en un estilo
racionalista del que es una muestra el edificio del Cabildo Insular de la calle de
Bravo Murillo, erigido en 1932.
17.  Se trata de La Villa Savoya, situada en Poissy (Francia), 1929. Una de las
grandes personalidades del Racionalismo fue Charles Edouard Jeanneret,
conocido como Le Corbusier (1887-1965).
18.  Corriente arquitectónica nacida en Estados Unidos y derivada del
Funcionalismo, cuyo principal difusor fue Frank Lloyd Wright. Wright partió de las
enseñanzas de Sullivan y la Escuela de Chicago, y por ello puede afirmarse que
en su obra existen planteamientos afines a los conceptos funcionalistas (“la forma
sigue a la función”). Pero Wright advirtió el peligro que entrañaba un racionalismo
frío, por estar falto de sensibilidad. Por ello buscó soluciones para las necesidades
de los usuarios de sus edificios, es decir, proponer una arquitectura funcional pero
de carácter orgánico.
19.  - Integración de la arquitectura en el paisaje, cuidando al máximo la
integración de los edificios en el entorno, conseguido por medio de la articulación
de los volúmenes entre los que destacó la estructura horizontal. La Casa
Kaufmann o Casa de la Cascada constituye el paradigma arquitectónico de dicha
integración. - Plasmación, a través de los elementos constructivos, de la
psicología de las personas destinadas a habitar en ella. - Influencia de la
arquitectura japonesa: los espacios internos continúan y se confunden con los
externos.
20.  Estamos ante una arquitectura civil. Se trata de una vivienda unifamiliar
situada en un paisaje rocoso sobre una cascada. Está realizada con hormigón
armado, piedra, aluminio y vidrio. El uso de estos materiales industrializados
permite una gran fluidez plástica, y facilita la construcción en esqueleto, ofreciendo
nuevas posibilidades en la contraposición carga/soporte.
21.  Esta casa consta de tres plantas escalonadas cuyas terrazas parecen volar
sobre la cascada que queda integrada en la casa. Está construida a partir de una
composición geométrica de planos verticales de piedra (muros) que juegan contra
los planos horizontales de hormigón (terrazas en voladizo), que además funcionan
a la vez de techo y terraza.
22.  Los criterios que constituyen la lógica compositiva del conjunto son
básicamente tres: el cruce continuo de unos volúmenes sobre otros, la proyección
del edificio desde el interior hacia el exterior y la integración del edificio en este
entorno natural. En su interior, cada planta tiene una disposición totalmente libre,
sin ninguna estructura reguladora de espacio.
23.  Analizando los aspectos cromáticos observamos como todo el edificio tiene
tonos beige y marrones que le hacen integrarse totalmente en la naturaleza sobre
el que está construido. En cuanto a los aspectos lumínicos, el uso del vidrio y el
hecho de que todos los espacios interiores se extiendan a lo largo de los anchos
balcones hacia el paisaje, supone fomentar la recíproca comunicación interior-
exterior, evitando la opacidad y la sensación de estar encerrados dentro de una
caja.
24.  Se trata de una vivienda unifamiliar, destinada a segunda residencia para el
empresario Kaufmann y su familia. La Casa Kaufmann encarna las profundas
convicciones del arquitecto estadounidense sobre la unidad entre los seres
humanos y la naturaleza. Por ello esta obra es sin duda la plasmación de un ideal
de la arquitectura organicista: poder vivir en medio de la naturaleza sin renunciar a
las comodidades de la arquitectura moderna, es decir, aunar ecología y progreso.
25. Wright se formó en el Funcionalismo, y el empleo de la planta libre es una
buena prueba de ello. También se inspiró en los “ismos” y las sencillas
arquitecturas japonesas. Su afán innovador le condujo a acuñar el término
arquitectura orgánica, mediante el cual Wright pretendía aunar el hombre, la
arquitectura y la naturaleza, sin abandonar el concepto de funcionalidad. Así
introdujo el concepto de confort, en un intento de dotar a sus habitantes de las
mayores comodidades posibles, tal y como puede advertirse en las importantes
innovaciones que realizó en el campo del aire acondicionado, la iluminación
indirecta y los paneles de calefacción. Esta mezcla de Funcionalismo y
Organicismo también fue utilizada por el arquitecto finlandés Alvar Aalto, quien
apostó por la integración de la arquitectura en la naturaleza y el empleo de la luz
natural para iluminar interiores.
26.  La Casa Kaufmann o Casa de la Cascada. Se sitúa en Bear Run (arroyo del
Oso), Pensilvania (EEUU). Obra del arquitecto norteamericano Frank Lloyd
Wright, considerado como uno de los arquitectos más influyentes del siglo XX. Es
el arquitecto que mejor refleja y plasma la arquitectura orgánica. Este encargo le
llegaría con casi setenta años de edad y sería su segundo renacimiento, el
reconocimiento internacional y el éxito. El último encargo de Wright y su obra
maestra es el Museo GUGGENHEIM DE NUEVA YORK, situado en la Quinta
Avenida. La concepción de espacio abierto le lleva a concebir el museo como una
suave y continua rampa helicoidal, no hay esquinas ni sensación de límite.