Skis ae Extn a yi een gee ser ob Smo espe ue ne dn magem um cree owe) Rae ‘Tue gate Ent pom ve an ome ts Sein cmc ae tus po og ane dar Inmrever omer neater) Ren ces se Aga’ cencontames aovamente sie de Munsterberg sobre ang momagem,ajdo.ereagso. Artes decontinat= ‘mes com a anise acerca do som no Sinem, passemos gr {tum pameio entendimento do context do expressionising, ‘movimento que abarca as produsGes que sio objeto de nossa atalise. 12. CONTEXTOHISTORICODAPRODUCAO ‘CINEMATOGRAFICA ALEMA (DOS PRIMORDIOS ATE 1931) Contesto Hstrico das Anes em Geral na Alemanha nos Para enadenos a siqueza que marcou a produto do cinema “snpressonsta” alemio, € necessaro tomar come onto de parda ocontexo mais amplo da Epocs,o qual cer ‘amen propocionou uma inier-relaesofratfera como ine- ‘a, alee do que fomecou para cinema “expressionlsa” sue ‘lementos marcantes,prodominantomente Vitus, "A Europa vivencia no iniio dos anos de 1920 um momen- to de singular fervor cultural. Refletindo influéncias de wma ‘clidade mareada por um nove momento de estigio indus- ‘ial, que se impoe Sobre a estrutura socal dos pases de todo &luiz adelmo f. manzano SOM-IMAGEM NO CINEMA a experiéncia alema de fritz lang sy SFAPESP A asa nt 6 caaysouls® Pree _Kioa Osos asia BUOKO_“PLGLT cus feoepoGio Busi VUE neoigeas_A TEXTO OV 3. REFLEXAO TEORICA SOBRE (©.SOM NO CINEMA SONORO ‘Advento do Cinema Soncre [Em 1927, ocinema coneceSsicamente som. Em verde, boscave-seo edvento do som no cinema desde sa invent,De fat, sto vias at tentativas dee coloaro som junto ‘imagem. Viios experiments, vas invenges so esta ‘sé chegada do Viuphane, Sea fonclonament es simples As altragbes que a ntrodugo do som provoca até mes ‘ para filmagem sio grandes. O efeta Taal conhecido tale sejec fim dacarera de alguns stores, cues voves era fracas ow ruins, contstando com a imagem de galt Meso os esis de filmagem tveram de serragicamente mois: frofones e gravadares que no principio eram giguntescos. Thicilmente, or mirofones eram fot as cameras baulhen- {asian de ser coloeadae em eabinesbiepadas, prova de ‘Som, par os panos com didlogo, 0 que inspedia mov mentos Gainers. Un longo proceso teve de ser ‘Shega ana flmagenn que apradasse todos? ‘Posiionemanso de mierafane em eto nox 2pm ma ete ie stn ia eAlin Masson dscute 0 que teri levado ao advento do «inema sonora. Embora ecenhega que vies xjocos eta ‘etvelvidos (emo a hipstese econdaica eavlvenio 9 Warmer Bros, umes pies de que deter od jteiannas, ‘do sus plenitude. ou de que seria untae para ¢ complete, "Masson diseue tal advent arena com decors tt, ‘a, como se anecessidade da presen fisica do som te mos {tasse presente desde a invengao do cinema, por ens ade A ncessidade propea dover mano Ge pln ldsnieaga esa So Sf ‘ab aes [Nos primordios do cinema sonar, pereebemos win mo: ‘mento de consterspto e apreentio ans © novo evento. A rodugioinicial eoutr-se macigamente nos talking fle fc tes repletos de dilogo tendo claramentem premcupasso de ‘mosrar a espectador 9 novo recrao.Aldin dso, et Preacopamse em reproduair todos ot ruidos preseate om cena, indiseiminedament, sem entero de slepdo (as veces {eproduaingo at mesmo 9 afd das harstnentu chonras ‘durante a filmagem. Por um instante, cinema eponimacse to teatro e dos dramas “cult”, cheos de dialog ‘fico mor de Mado at um Chante Se Poe 8 2 a ine age cats pov he et nee Pea ISN ING eae Refletindo sobre 0 Papel do Som dentro do lime CComesava a ficar muito car, por esses textos pes re eta expossas « wansio nto muito fell dein prod para fur, Tal peocupectorefete-eno qi se refers aa concen cn Somno cinema, seu uso segundo na dawns, sobre como pode” ‘is eneabcar-senanurativa mica dia cra ais deo "A eage de conser como novo advent spate Je gine reaizadores¢muitsintomsion Note cano eor ‘quanto ao wo indsno e redundant do smn equa baproni- "apo do cnc ds textos tena ncenagisweatlza, rosa palara em maior importncia arama de sh er ‘ura ours entativas de tearliagSona el). Alguns etdos manifesos comeyauma surg disctndo aquest Eiserstin, Posovkine Aleandeoypubioam um farnao macfesc no al-frmam que, seo som comtnuacse a ser usdo daguela forma, ‘contrarisado toa contnbuigio fet anterionment através do ‘onceito de monagem, io csuaria amore do cinema, AS. sm, sugerem 0 uso "nocoincidete” ce som © tage, j [revendo as novas posiiidades tania plo novo aden "0, Para efeitos do nosso estado, 0 simples Cato don es sutoresreconheceter a preocupagio com a pln expresio ro cinema “mo”, refletioa aos avangosobtdoe con ia ‘2m, ndica ura fora de expresso du Gul vom aa pe, ‘bu sia 0 clemento sonoro exava send tabula anterioe, ‘mente na épaca "da O que 3 obteve,maqucle memento for umsequvaléncia,O simples fata reproduss osm gers, orém sem qulgues eitro. indies una volo. Nam texto dado de 1929, de autora de René Clie’, n= contro areflexio de um sineasta profundamente pred ‘ado cao mesmo tempo visiondro, sa perder as esperanges fm reli ts posibiades com 0 advento do som, Tegan ‘dom panorama dat mudangas operantesnaquce momento, René Cla fala do svango dos talking films como tendencia breponderanteeimeversvel,comcerto are asrombo dante de um procesto rapidamente desenvolvido e que chame de investo babar snes Stern de ata Sct, pre onl bacon «Copies de {Side jen vom murano ips sacran oer ‘eel ra cnt ner ocr les popion bem anes que eta satan mote prt ‘tose ms eas apo vines ean ‘Ean artes Tequesta insta pet Avalisnd os saiking fms, Cai eat a estra ressio que tis filmes comeyam a provocar na media cm ‘ue reproduzem todos ox sone ¢ ekageram no bidlogo. O 20 ‘inema aproxima-se do teatro nesse momento, Ci fala in talkie ‘A conelusio a que Clair chegn€surpreendemt: sso cu en ee rt ta CComeje-seapereeberslaramenteas imitagses que o ws> Jndlucrminado © meramenteiustrative do som pode Wazcr fo cinema, Muito embora 0 som posta eniquecer o cinema e ‘fom pode esting sualeitura, sitar seu significado (ft, Ss, para 9 gal nos aletara Michel Chin). E, a0 mesmo {empo em que nos deparamos com limitegbes, demos vs lumbrarindmeras possibiidedes de uso “iteligent™ do sora fem ansoeavio com st iagens. Elsensein. Podovkin e Ale androw wapam tl pereurto,comesando por reconnect ae Timitagbes daranteociacina "nude" as tentative de peripéc ‘secom fndamenta apoio da montagem para express Sus {alas nm porodo ar que osom ado eraenpressofiicamente ‘Sodus 8 poten wooiven os fg ona ce oe eee io oe ee iin maseeeeea o‘Stem pau uc mre map as oes Snes A partir dessa premiss, of ts autores estabelecem, rims pars se peso us do sm no etn cosideand ‘Quai os impasse passives de exitire eis casos poss ‘Em um deservoiiment, sempre conidia memaserneot) slementocentalc especie do cinema A propos domes) ‘ui um carter a visionaro, wpando tm peur, desde. ‘mers tena uso do som que vam nsr fis ‘roms consiene emeséco com unica invite posi Tide de incorpo co nova recia cinematoptice, ‘Aas doom oa inane de da xz, © male ove pec 20 ng ee Seen To ETTilind entra empl eronande Panam Ives ‘clon erm Se mcs se asic PERES FALABOS ‘ees no que» aratagin desomovned tam mel et ‘Sear “hush pesos ln, ss dU pt 1 Fras de eu epee 9 Seeman en a rin percep is woes penldes wnat, © ue w meme SRS A Sie ra" ue oe fecn “e tan sm Sve ta os eeu i nomngen op "ROSICNO, BOMENTE UM USD CONTRAFORTOAL. evo ene hime dase Yl popaiontw opts el a Bc tr 0 ¥ 92 -SUALIBLA DENAO SINCRONIZAGAO.OOM AS IMAGENS VISUAIS {Eien mre on» pata ncn oe Conse andes cu COMTRAPONTO ORGUESTIAL se m= SIERD aitagae eb anus eons santos sn obo deg ‘Sen eens os ee ncn te Sarthe inenaos qe soreness» coupons ce mmtagem™ © ‘i dep pn et sl sta mas comp {gue bem opmen soma gate oe saptlorse e 1h Se es pr, bean men ota vs os axpectos merecem ser sbortades com lao 00 ‘texap anteior Primvir,fetomando brevemente nosso est Sobee © cincina “mode, encontremos ag uma confimagso secoméncia a0 rsursos vn para a plena expresso de iia, sempre com oamparo da montagem. Ou sea, uma a+ ‘tics fi eriada edesenvalvida para abranger todas as posi Dilidades de expresso nocessies.O texto em tel efoga 8 eves Ao tn ven, taginarce enter para cer (ts novesldade,corendo-aeo dato de nao ser compreendi- {4 on, por outro Tada, dear uma esteutragdo reasons, "Secadente™ Os impasiescolocados ~ explfetas referencias 4 descjon de expestio sonora ~ pose set vistos com dois ‘lates exernploso primer, par se Gabalar com oslo ‘Somo componente da montagem flmica,e ne algo he, Dprosestavari-se recursos variados, como aumento de tam. tho, anmagio eto, Integrando-os a0 me; © 0 segundo, 0 freuno do else-up,necessrio musts vezas para Jusuicar tig, ou mesmo no noo caso, pars indicagSes sosers. ‘Com a exporto, voltae 8 dela do som surgindo como ecorténca qunee gue natural do einema “mude", como ne-cetidade. pare cinco como Buemssin oe René Cal 0 Som deve contibuirespecincsment pars cescas eno {alas aoenorment. Contras oo eo ndstiminado osm, ‘edundant «cnet, ms lng fms que podicram quando o adver do som, eles procramumbsa ceive cen, ‘ento de uma concetugao gu vin se desonvolvend ‘desde os primirdos do cinema fess gue sechenas nce side aon pra ong om {cement da mong, Svcs mger sual Apican 9 os ens de Eisenstein, o som juan a constr cies ‘So, Autizago do somemsincromiacom sagen po ou Sono, amber js mostra lguma ese pence, posstitande novos secure, 0 Sem Encontro seu Papel Em mio & profusao dos Rimes fladosrepetos de uf- os edislogos, René Clit comeyae vislambrar as possbl ‘des do nove aivento, a0 ditnguit ene or filmes falisos 0s filmes sonore, gue usa alguns clérion na selegto dot sons empregats: ie pode mostra sucicrecmate agrees pas lat te ‘va oa esa ign ort em ase eane A ditingo propos por René Cairenire“mitag80” pars simples e"interetagso™ das rldos, spona para um a0¥0 ‘Pensnmento que comegu a ac desonvolver cm relate ao papel Coneret Eats ae ds justamente quando stsocamos iia de (Cats coloeapdes de Eisenstein sous colegen,percebend 3 ‘agom, curso espefice co cinema Comayna pari Jo entso a Asenvolverse © conceto de esigto sono, eabalnando-ee ‘ilerionmente em cm dos rldos« demain elementos sono. ‘os, yalorzando-eeosprnsipais, aueles que serescenter 30 ‘apdo. Data imporancia ds cifereningso propos por René Cai, esabelecendo uma distinjdo ente os raids imaives, ‘olocaossimpiesmente por um enieno de novidade ete iment, «or rides que conribuem pars o desenrolar da 9950 que wabatham paras operagio de umn determina eit, ‘Procurande umpliara seu raciocinio sobre plicapo do som no cinema, Eisenstein daenvelve a tori da pooni, istindo do conceito de montagem vencal.O pont depart {84 6, além do conceito de montagem. soqivalencia do cine: ‘a com a masca (eta orgussi) oben nol gm bg oni SG poueuumonos agen sa lmoge sonah 0 poo ‘Stags Gon apm nn ens sone a Reforgado 0 principio ds montagem como espectico do nem tanto no periogo “muda” quiato ne sonoro ~ como hhavinmos visto no manifesto proximo passo< estabelecer ‘elagdo coma misica, qual se dara num tvelbanzontale ‘erica e que ajedaré numa pica mals incinsece de aplie- (0 do som ao cinema sono, Ren Ce op 93 pn «meng ina 95Sel Seer s amn' ee Sonim etn an ea owt ‘sxample de oon pone. sa au lan ge a ae ‘ee re ed evan vn an so de composi iniependente evade qual conn ar ua ‘Stes oul Sevens sensei trabalha, eto, os sensidos enguanto esas ti- ‘has de composi, O que se obtém € um movimento unl. ado, no qual os elementos ~ sone ehagens ~ relacionam- se inaineamente. tanta rensra dum dace plans. quero os {futuraimene, sm nivel mals amp. No casa do cinema “mudo”,reomando a dei tad poe Chin, encontnos & ‘recurso da sobreimpressso resulta desse buses pr topo, enagto Sonor ‘suiagna diner la. Artec rem nin de amare 1 Sr i i sain vine ae wom oe gee oe Sg” ome“ eee Para efeitos do filme sonoro, Bisenseinamplia a sua teo- ‘laa nivels mais eompiexos. chegando ao posto de estar de. Fivar um paritur pari do deseuto do tetogrema Ou see, ‘uma felagzo entre forma ¢conteddo leva 49 exe, com {entatlva de apicagio em Alexander Nev. ‘Considerando especto de sineronizagéo(enquanto som « imagem, seatidos de percepgio © elementos musica), Tsensein dino em lnbas gras, a proporigao de ea: 30 aur som e imagem sia nes oles ening oo fener nam nn ee nse cetera ceria en ieenee Siar eee Bester er oe ee one Gor See ie cere Ek pimremines son ot eke cam mde patio pane eee cesar Seren fe ona erie ane Er apecosnaae geen saan ‘Ainda que se disuta a efieitneia de aplicapes dessa teoria~ em casos, por exeunplo, como Alesander Nevsky ~ polifonia waz embutda, de cota forma, reflendies comune ao 1. bem op... 8 gon ea. 1 Hem, pp. 78 it ne oa. ornema “mado”, meneionadasanteriormente,seja a concep. ‘lo de una masca especiicamente pan ui flme, sje aa amiculagto de planos de nougio sonora. Quanto 8 astra. 80 do periodo do cinema sonoro, a teors a polifomie¥ lm, procurando um equivalente isn de cnaygo de un Provo da associagto som wimagem, segundo «peace {0 de tilizar-e somalia av conceto de montage pre ‘eitando-se «explorando-se um leque de possibilidades tar rvvas gue se abria riz Lang eo Som No momento em gue visualizames o som eneontrando sou lugar no cinema, deiningo 0 seu papel dense of, fagamos usa primeira incurs cr tomo Jo cineala cena deme liveo. Retomemos a preccupagio de Lang com cada ‘etalne da composisie Mmien, Como aos di Late Naeito say hate wie om nis.) Pa an 9 faite Anorion, e r emfas i Std iene errs eects Cer pe apes ‘or ama pc, ours lia Cet eo Name seus ‘neue pte acane es demon pes elean Some Sis sac Sond emer ycm ie main fo aie € pln pe gros pate a ¢ Sh Netoo, ote gute er peapus se ee ce oe 1 Sgt ope. Bs pr gue Lag no mouse tb 3 iia © ‘Sheen tame, © Sue Suc ump mun Ede se esperar que um cineasta com tl seng80 08 deta: Ines eR composigo nica aproveteo sm de forma hl ‘somo mais ura feramenta 8 us dsposiao, Para entender 3 ‘elagdo de Lang somo som, comecemos pels ua sutodetnigso ‘Some sande uma pestoa visual Ean tus incomplete suible- fi, Lang ns cits, ogo de info: Impress semen onto ei aja a ‘Sranmens yi ade Bwsmocsctuopopumer gases to ‘Sota ne yar swmcosece aaa pea [Namesma autobiografia, forte formagio veual— muito tulacionada ao deseo do pai em velo arguteto principal ‘mente, 0 gosto pel pn, so ressaltador, Numa biograla ‘Mo-autoeizada, Patrick MGiligan meneiona a difcaldae ‘de Lang em assimilar misicaselisiens, nfo conseguindo sprecigelas devidamnentee pefecindo misicas © cangses Po- Plares ov flelseas, ang i a a et go conse ering sqrt ci Ro a (Sans aminon ques tnrane quate Lepr ee ‘Se, unde pln fac vhs be mse de Ree eave! Lang ae esters. Sere a er ‘conc etic Quan este ti seo eo ensues sana Lange fares gue ee cence i i a pres snc 19 ue Hak “O Expect (ore), 0 Baprsonona pe S20 3a te Eonar “Auton de Pie Lane, oe 194, 3, Pace Meio, Fe Lang The Mar fhe Bes a ‘ast eit wet sors par dino rao Bea v9|Levando-s em conta esses aspects, como expica en: ‘Wo um teabalnosparado soncratent, come em It ees 'mo de tora embuign ex Metropai ema prevent poe ‘uina? Uma primeira considerapto x sr feta es enbord [Lang tivess diiculdades na apecnsie de musics lates isto nfo signifies difculdades quanto 4 assimagio Se cle ‘ents musicals. como emo, andameato,emper etc Osteo spect tiportane pode ser pondetad se tape a pat lelo enue a obra de Lang. oexpressionicmoe ctr, O re tor no acctaya muito bm = tia de ser um cineast expos slonista—no sentico deter o compromissa de fare um fms ‘om caracteriscas expressionist =, nem 2 supost ica. ia do teatro de Max Reinhart Porém, 0 propis Lane cont cordave que tas influéncias centamente se expressrim ve ‘00 outs visto que se tatava de movimento nisicos de ‘momento, que o envolvam inevtavelmente, Nocaso de mi. sea, mesmo que sua sensbilidade ala nto fosseume de rss ualidades, isso pouco importava,afna estamos Ilonde de um cincssta. mio de um musics, ‘Ao estabeleseemos una relasdo mais frre cam o ete, rpodemor aprofundar case commileajao, Tans ea a ase biogeti, quanto nas biografias sobre xi proprio Lang sete re enfatzn sa stengto 2 produgio teatral, em capecial 9 teatro de Reinhard. Como visor antenoemente & prosugle teatral do periodo enconta-seno bajo da formacdo do ine, ‘ma alemo, Os métodos de trabalho de Lang em mutase se, ‘semetham com »preocupasto de um dramatrg, a comear belo exaustva trabalho sabre o eoteio, com enone cuca Sceren do cad detalhe (Sem inbirimprovieagbes).O cent ‘e su senso sempee fo a ago, Como diz Lone Elance ot 200 Marna tue ses pote de 0 Ohtine des Homens caocasde reste profinds gn Se ats Carnes ur see Eoxanruoa.stetmane Hunde pope foe Bases Se s¢fo € 0 eixo da condo do fils, determinando cengundrumentos e deeupagei. @ meso principio gulard utiliza do some da messes, Assan aloe nocearéa terse lu combecimento aprofundado de misien, bem mesma et ‘slo, mas sit ser determinas'@ memento emo de se coloca o som no filme, como coni2-lo om asociaglo coe 8 aeto, O proprio Lang dé um exemplo wo sitar sex entencl ‘entosobre oso de musica numa cen de amo, os sje. uma ‘eflexdo sobre oquedizaaf20.Até mesmo iprovisapbes S10 Denmiias, uma vez quem ago esti clare Napritica dose defilagem, 1 manga com o.advento so som ¢ pratcamente nenhuma, como podenos nots pelas owls de coberria de A see evs do eget des Ad tne do ‘avert Stem creo stems Se te Tayon eae Supe e ceremmrt sim mes Neyo ‘ia com ov moms tonics que conker Fite Lang determina com antecedtacia guts panos ‘fo flmados com som equals nio. De acrdo comm Bernard Eisenschite, em 1930, respendendo 9 pergunta sobe se fi ‘mars sinda um filme imado". Lang €catogénce: "Neo. Por ve peiicamente a ica coisa positive nos resuliados do Rc ‘ie Sonora um for negativ® hoje no podemos mais ver 6 pesons flarem na ela Sem excut- ls simoltaneamente™= 234 Bomar eracice “Le grin ag” om Cine set rai een pp. Sa soCChgamos, fundamentamente a um ponto comurn entre 4 dias de Lang (possvelmentesnigadas deseo periods “rade”, haa vista su forma) eo papel do som wo cine. sia oor depos de seu advent, encontsnde nu fungi ‘emconjungto com asmagem, Gilles Deleuze e & Som no Tempo Come visto global desses dois peridos da hiss do lina, ise fmol rezenga¢ do pel Uo sons Ss trodo time ee sentarnos psa efeabodr Giles Delase, istico capital qe sintedzaeicsmeme a Pesengs orl) dl som Jt dente do concea sien, Os concise nit ‘mente wahalndos pelo terion gus se deteuaraa sobre ovo sparato cineme centavatiese. quate sempre sobee 2 ‘esto de profundiade © movimento, igados tempts «tan Ponto comm qu era mpeesio ae ealitade Mutter, Bor exemplo,dnsocndo © ovo part, evade cos i io de protundidae eo movimento contin spuds pos Jetto de fotogramas etc cegaa ao eypeeaies coe na mitra deft esol, endo coos fn eoncreioe ‘Bia Balas, om pono deviate cota, sss mo See "geagto do espectador com realidad vise etl: Dame: volves no conceit cinema pedo xo Soma ol Seino wanscerer do movineata mun espago nt als entender «presen do sv Ho cinema desde 0 Elo "made! 1 migrate dor pinaen expos u vligho das etstcs For loos ‘arco ot mudang entice wo tmpo, ur cw, ete sees SES a ei ve ‘ou epeeonao nates do wpa. E paso rns e's go ‘monies sn Gi exn-cmpor tin ai gale dg oot Ine aie conn ama age cn ups aa SUS ogni fr ocaenscogat embers eee 102 ‘igen vn soln con one eae Sess un in. sens ingen rr etn ms ie ‘ew peur esc aw ext. porto coped pla prvetnls ree ssn siete arc nevi ‘sane ‘suns erect tus G apo soelagan stb ‘ammeut so peta em qe mes pod presen Stacy een te Senor tages de orem prteno lnc posera se apa por ‘noe moses peso cuscerciar seth t e Sins nunoteneprracemponcoe tens pas acompanntto~ cio de Gnas 0 Sessa rar poco par xsi som qualquer mic (03 ‘omuina inproviaylo qo fos) Peas, gue ingotaéa fnetnca ao som aocnuna desde oun Spe mda Come teives Deeie, tl quale movimento ocspoyenensndo. ‘oie ders omponetes da nagem ciematopriics ovinenoydasimcie) amineaspesentacarictrict 103 rydesde o cinema “muse”, dese desenvolver no tempo, lator ‘andor dupiamente comm um emporelavo ao filme. Ou se ‘imagem e seus componentesdeserolan-se num fempo ab: foto, maior, mas a0 mesmo tempo as imagens eneadeodes ‘stabelacer um teapoinerente a0 fn, inteiorieado, Dato ‘movimento em mio dup, oconceitodeimagensmoviasents pasando de ums dimensio mais mpl, sbsolua, para uma Aimensto eat, terse ile, vice-versa, Caracteist 58 propias oo cinema enquanto conceito, roporcionando ‘erramentas as coemo ax que enconttnos cm Mlunstebers, ‘enquanto decupagem e memiagern ‘A tempovaliae. no que diz Fexpeito a cinema, pos. 6 possbiita um esto ample mais aprofundago, Alain Masson, 2 aralisr ab pticas ona plo cinema "mde" {ce uma comparagdo com a lteratire quanto 2 manera de Nida com a apresenago de fon « ernogtes [Atenponiiate order enue soni oft la sapac spans adenosis popes see oa prt ‘miata pla ual foro ade eae ‘Trabathando com o tempo, 0 cinema adguire uma sie de possbiidades nanativas, exercitando allo que Masson ‘chaina de recuperayo e represenagto da emiogse. poca do cinema “mudo", qual 0 seu tatu? Segundo Deleuze, na epoca do cinema "modo" a imagem er dade de ama naturalidade que Ihe era inensceatomdvames lementos visual por naturis, por “verdadeios™ A imagery “fala” por #46, ra como que "genuine, seit ied _mente, Em nenum momento quesionsmeoso que ela wasnt ‘ee igi eh an pee tam ge i Ide (-] agi ee cea se 104 te ene ot a 39 sma me SUMe tt eee mes SaaS os eee SoS oS ‘acta ahr le kes PIT ur acu haar SSptioh Tiatetin pines pes ome es Se aanl oe aes Pose-s disecar, aul, um movimento em mo dupacom ‘elagao a ese estatto da imagem ¢ cinema “muda: na ‘medids em que ess pesegve forzus de expresso plemas, Timitages, ee cra um universo propio. Sarge uta imagem ‘mals claboraa, tabi ela mais plea ou natural come iz ‘Dateuze, ecorrendo-se eo intertivlos somente quando fan= ‘damental. Ao mesmo tempo. uma imagem visual vitae ida ‘como naturazada colabora para uma expresso plens por parte do cinems. Com relgao aos inteutulos ou recurso & Palos escrit r geral, Deleuze tem um enteadimento rts Ubeangente, mais prkimo ao de Masson, e menos "precon~ ‘eltuoss” do que aguele que encontamos em Mai, por ‘ckemplo, que fla sobre os intertituos como una "pega ‘Trabalbando com s segunda fanefo do olhar,esrendo num Aiscurso necesariamente excitigoe em eto indict, © lntertaleopers um entelaamenioenieimagem visa ia ‘gem lida Exemplos de us eraivo dos inetulos sto ontrados ao longo da hisra do cinema “muda” Citamos Snierionente @exemplo de Mather na Lao, de Lang, pars os Wrepresentaropercuso do som de uin lug a auto. © Gabine ‘edo Dr Caligr (1919, Rober Wine) otro exerpo, quan door Caligarenlouguece e¢ perseguio pla rate "Beso ‘Dr Caligar que aparece esenita por toe os lugares a fo reson. Alem dees, so conhecidos ov usos sratves de fordem aumentam de tata em itetnlos Cato, pido um rma tensic, indians 0 inci da revolts O ens ‘Menda de Babe onic da revels €inroducido por cates ‘nde a 6 "Babe com tipo eluzentes, com sangue sor rendo das letras, om cores ripidos, sumentando dient da {ela, Namesma linha, quando Freder dspate-se com visto de ‘Mara (na verdade 0 mob) com seu pal, Joh Prederien, eu pesndelo & um exemplo de ardoulagto de recursos aéficos Trocagens e montagem. Carelas com animagio sho mistiree «fas plenos em que mos racagens, iteraladon mar remo ‘renfc,expetsando claramente ii de pesado, Ocnema "odo" busca, com todos os seus recursos, um plenitude de cxpressto, Nesse process, ode-se dizer que u expressio plisics, visual, alcanga uma plenitude de desenvotvienento fe par supir a iccesidade de una enpressae sonore ‘Cheguanos, desta forma, a0 cinema sonore, Um aspects importante muncenado por Esta etbeecendo = fem. € 0 fato de que. antes de as nada, ext se tabalando ta iagen visu, Cam o advento do sor, a imagem pas ‘bem os moss Deleuze, A medica que sm novo compan te & sereoentado, so-so na nova dimensia da imagen om varadasimplicagtes 105 Eine eee Seon Soe otcamanes Suki Room omaasoen ot 30, Gils Date, op p25 (as to oii, 107Neste pono, jé nos encontramos wi pass adiante ds Ssterionnent, de Fete Lang “As novas combinagbessonorasrazcm consigopossiil- dadose comes topo, svaeimponge: Um peo rch ‘Sci, area doen como clement que ouou para ncon- huldade da ago dentro do wa narra clsca, ampli se DDesenvlveme apectos e pe acenger desde propos: tar mals clanicae se propos vanguardntas, Deleuze de Seovole o seu estudo no seaido de enlender as variadas [plcegoce tain plo aim o ge nor aula = ontndet Calsem quco som nu so pate proponent J fe ‘sgees rd ge oho M pee ua fa onc: po gore spe anc mus ves taupe se (fit ithenler ds component sore) Bleviene ue SESE RESIS Minne cnemesntcneal Fee sro gor ‘Sete page ne pesiane mosarecrisonr se cles at compendia ade eee rigs cam teimogans oat Er > beparanent e Soe {2 Fons enfant et Er ne amm ane, sng ae ‘St oS eau oo ein eee oe vn ie. ‘Seis, muro e on “pie Ato ho sete Beso sm, mt es mr Pifem nero mone 9 ngeieen nantes peters ‘pu orn snore mp sso eon ma Se Mt cep ye ‘ee aan oman ner wo ‘cemoam apreseng osc: una piesa sumlvelmais bio, ‘equal som assocado imagem pass se entenido det ‘Ge uma nova relaeo; ou sea no faz mais vendo eta een- ‘ero som purameni, po sa seni pimeio, vito que ele ets ligado sums imagem, modiicande crane uma nove dinen- ‘lo. segunda elo, mals complon refere-se a corjuioou “complexo”sonoro qe se forma nu me, compyeencendo Yor ‘exeamplo moderno pode ser encontrado em Prénom: Carmen. ‘Se Godard, no qual temos aagues sonoros asociados mata ‘ues fsieos (aslo ao banco, por exemplo),e outros elemen- {usados a enlendidosespeciimente por sxx Acaban erfonaum conplexo sonora que stems comno qu avis" an relacionado dentro des: vor mais rldoe mis mdsice ee. A arr daidia do “indvisvel,pode-se entender a colocagio ‘de Deleuze de que os sons fazem parte Sem too org, esto assoladas a imagem vstal modiicande-n, al a. 40 ‘Separarem "na abstrs¢30 de ua abdigdo pura", Una vez den. {todo fim, os sons deven ser entendes em fungac do co Junto, frmando um Unico compoaene, um “eatin [Besenvolvendo-se no tempo ~ ere eaten tanto come {tempo iieno da ao mia como tami come um emo ‘maior, abscuto~, 0 som jgualmente waz implicues sobre 9 espace ffimico. Retonsndo o manifesto sovieen, que enve. fev el pei i ores ida et ‘campo, Deleuze coloca as novaspossiblidades Quin a uso {de vor af come precnchimento Go extrcampo scone fun. ‘po de no-redundnce ‘is no ao pede de eile» cada penmn,erde ano Unger verges qu eer sus eae com singer ua acpi eo pone pc eecampo, nace ea oa rie neta» enemys € eu @ pov sesh ‘Peres ret dp Je pone de ot day bat SENS pire ar cama Yo es De fat, encontramos em textos da época do advento do sonoro referéacas ao preenchimento do exracampo pela som {seu usointeliente,complementando a imagem visual René Clair, no texto de 1929 aqui tad, elogia filme Broadway us .‘Melody, no 0 pola wenicarefinada sngulos de “einem ‘uid, mas tambem pelos efesossonoros usados coms inel= [sencia, como os sons ff. Cae entdo ota as diferentes ha- ‘eirs Como essa voz (ou Som) off podem se apesenar Jen- ‘vo ds exeutura mua song iano pono a mere 9 0m of eh {pi de ne cis prover ae gor tog me sto ue pode et ‘tee Sele 1 Epa Sm rs ‘Stuseza,encedendo quaiuerespago # unique conn remain {ert Te gue neon noe Couns tay qu wr cre Sees nes gn cee ma Nae ‘ate sopra roentar nto mals marr ot gu eee ‘Sse, duane una cmp cet fre pmo be = Seer aaa eon ce "econ sonra et sum pros one ena someiromt ahs gu cd sempre cations ‘Temos neste caso a distingdo etre © som off ~ aquele ‘ujafoateenconta-s fora de cen, mas que est referentada ‘Somoretamente nla ='# nuele que slguimes namencloturnt ‘Shamum de som aver~euje fom, apesar de ntograda ceo, fo apresota referencia material el oexemplo mas comm "Ho oe narradores de filmes dorsmentaros deceriswos. Oi Dorante no eso, 6, conforme bem colocs Deleuze, no per- ‘Ser de vist gue, mesmo com esa difereneagao, osm imo ‘ffowdsompreigado& imagem visu e sempre asocindo 20 Continue sonoro,constiuindo-o. A relagae tors dindni> 1, surgem possbiidades de passagem do in par ooffe vice. ‘versa Deleuze ainda exempliicacom uma anlie de Michel {Ghlon sobre O Tesumentodo Dr Mabuse, no qual 0 medic, potsvide pelo Dr Mabuse, pasts de oma vos a outa. srl: lo entre voaes ine offal ao encontzo da relagao de oucura onlpresenga do Dr, Mabuse que se etabelece na ras. a ‘Chegamos 0 ponto em queso fundamentai sinters ‘codinamismo ete som e inagem, os dois elementos mise Fadowe «inerelacionandonse ‘Asem ence pou prob Gu no se fran oder cata sem mes poder cede O 2 apenis odo ‘Site smart oa om oedema oe {Sled paps ges sonoma aa po nsec pn fortes pinot dn so far ‘Uma vez estabelecidos © papel eo potential do som no nema, véras combinagdes e experimentoe so fon, exe Dregando of seus diferentes componestes. Dense esses ei ‘eto dois aspectos em expecficometozem ser destaeds, Inelusive por sua oomencla no abalho de Lang 1. atc" pmo cme vale postive.) © elie, mc int de ti ma cpr 2 XiSipc pests oto nage Marin cit M0 ‘pe in te anon Somme es un As elipsosespago-temporas tomnam-se mai recientes ‘cum prtica ecomente. Ao contest do cinema “mado” 90 ‘Goal lis vezes exam necesséia incrpbee ou tracagens Para fazer determinacns associag6es (Como o flashback), com ‘advento do som tal pétca¢fcilitaa, tendo sido ass ‘da rapidamente pelo espectadcr.Ouzo elemento que mullo laila nessa priticn€ msica Para efits de noo estado, ‘ensemos a misica como elemento possuider das misias [Sribuiges daguilo que chamamos “rou (na vertade, rue Ses, dlogos etc), lombrando que um estado sprofundaso ‘Se miei podera teaver auras contibuigces para a compre fensto dessa relagdes no cinema sonore, ws ©‘Quanto 26 uso do silncio,& impontanie dstacar sea potencal tanto por seu valor dramstico, resslind senato ‘carga deumnstiea mum determinage omsnta como amber Smnagem para. de um isu elaborado'eaceitosaturaine te", Sem david, o slénio ~ presente og nin ~ ada-noe & evelar'o "ieor” da cena que Se desenvaive. Num prime ‘momento, vim mest iar como tensio, vizio solidao ou ‘mesmo pa. Seu valor damaticn € grande se bet used co {elagao f imagem (ea momager). Da mesms orn tl goal Densamos o concats de ruldos (ow st dilago), scons {0 conceito Ge montegem. 0 silencio pode surgc pure te ‘altar o visuals imagem, valorsando esse elemento, Em Furia, pete Gime american de Fite Lang. encontamos tum exemplo do emprepo do nilensio.om aisocaydo const {0 da cena o peraonagem de Spenser Tracey caminia sll trio por uma rua desert, silenciosa O silécio do momento, Intetrmpido somene pelo rd dereus pasos asta, © ‘le comega a imaginarse persguido, como se sigwsm oc ‘esse sogindo, Oso do ileneio cm al ena extemament ‘evelador desea estado interior, de seas semtinentos, artindo do cinema "modo", chegsmor ao ilacio en- ‘quanto possibilidde dramtea do cinema ronoro. Em co- ‘hum esses dats periods do cima caer il possives combinagesenre rome imager, alamos prin Palmenteaexistencla de uma rlagto propa do fm conn 0 Tempo, seja ele no seaido mais sip ~ absolute, tomato or convengio, apesar de sua velauvidade~,reja nun sont 0 mais rests, temo no lime, no quel w tempo ¢ manip Indo retablhado, etabelesido conforma ae necessidaies obra 16 w