ANTONIO GAUDI

… EL HOMBRE, SU OBRA Y SU ESTILO

ART NOUVEAU
 ANTECEDENTES
HISTÓRICOS

Surge por el
SIGLO XIX SIGLO XIX año 1890 y se
proyecta hasta
1914.
ART NOUVEAU

Es un estilo
desarrollado en
Europa y Estados
Unidos.
 ANTECEDENTES
HISTÓRICOS

SIGLO SIGLO
XIX XX

REVOLUCIÓN INDUSTRIAL PRIMERA GUERRA

MUNDIAL
Genera grandes cambios la
sociedad. Originada en Europa por
estimuló a la gente a que la rivalidad entre las
quisiera tener Art Nouveau en potencias imperialistas.
su casa.
 ANTECEDENTES
HISTÓRICOS

HISTORICISMO

Neorrococó
Por su reproducción de elementos de
la naturaleza, así como la integración
de la atmósfera y el mobiliario.

Neobarroco
Por sus relieves y marcados efectos
de luz y sombra.

Renacimiento Celta
Uso del entrelac y el ritmo lineal de Neorrococó: Opera Garnier
sus decoraciones. en París
 ANTECEDENTES
HISTÓRICOS

Uso del hierro y del

cristal (vitraux)

En la época en la cual se

desarrolla el Art Nouveau, es
muy característico el uso de los
vitrales en las aberturas de los
hechos arquitectónicos.

Vista Interior del Palacio de

Astorga
 ANTECEDENTES
HISTÓRICOS

1895 1896 1902 1907

INVENCIÓN DEL SE EXPOSICIÓN APARECE EL

CINEMATÓ- DESCUBRE INTERNACIO- CUBISMO
NAL DE ARTE
GRAFO LOS RAYOS X DECORATIVO
MODERNO
 ANTECEDENTES
HISTÓRICOS

1898 1899 1907 1914

GUERRA EE.UU. TRIPLE ENTE 1ERA

POTENCIA (FRANCIA - GUERRA
HISPANO-EE.UU GRAN
MUNDIAL BRETAÑA-
MUNDIAL
RUSIA)
 ANTECEDENTES
HISTÓRICOS

XIX 1896 1897 1900

CAMBIO DE 1EROS MOVIMIENTO FILOSOFÍA DEL

PENSAMIENTO JUEGOS SIONISTA EXISTENCIALIS
OLÍMPICOS MO Y
(REV.
(ERA FENOMENOLO-
INDUSTRIAL) GÍA
MODERNA)
 ANTECEDENTES
HISTÓRICOS

1898 1899

ESTADOS UNIDOS, CREACIÓN DE LA UNITED

POTENCIA ECONÓMICA FRUIT
MUNDIAL
 CARACTERÍSTICAS

Las formas
estilísticas en el
Art Nouveau son
estilizadas y
ondulantes; jamás
se usaban las
líneas rectas.

Las mujeres, por

ejemplo, se pintan
altas, delgada y
con el pelo en FACHADA DE LA CASA
movimiento. BATLÓ
CARACTERÍSTICAS

Uso de flores y plantas

para dar la idea del
movimiento en la naturaleza
CARACTERÍSTICAS

Se usan, de preferencia,

el contraste entre el
color negro y los tonos
pastel.

Casa tassel
CARACTERÍSTICAS

Los artistas de éste

movimiento comenzaron a crear
motivos basados en la
decoración de casas y objetos
fantasiosos,
CARACTERÍSTICAS

reloj

TIRA-
DOR
DE
PUER
muebles TA
 INFLUENCIAS

El incremento de la
producción en serie,
y de la mala calidad
de los diseños y la
realización que ello
conllevaba, el Art
Nouveau pretendió
recuperar los
diseños y la
elaboración de
buena calidad.
Basándose en los
postulados del Arts
& Crafts.
 INFLUENCIAS

Es una tendencia

artística de la
segunda mitad del
siglo xix que
luchó por
revitalizar la
artesanía y las
artes aplicadas
durante una época
de creciente
producción en
serie. Tres sillas arts & crafts
 INFLUENCIAS

El Art Nouveau

intenta reconciliar el
arte con la técnica,
impulsando las
técnicas constructivas
y utilizando
masivamente materiales
como hormigón,
cristal, hierro,
mayólicas, y la
facilidad de poder
producir en serie los
objetos, desde la
Revolución Industrial. Palacio de la Música Catalana
 INFLUENCIAS

Gaudí se centró en la
fachada, el piso principal,
el patio de luces y la
azotea, y levantó un
quinto piso para el
personal de servicio

La fachada es de piedra

arenisca de Montiuic, en ella las
columnas tienen forma ósea.

La carpintería es de superficies

Casa Batló de Antonio Gaudí, curvas y las ventanas son de
ubicada en Barcelona vidrios de colores.
 INFLUENCIAS

El primer edificio que

refleja el código-estilo del
Art Nouveau fue esta casa
unifamiliar construida en
Bruselas por Víctor Horta
entre los años 1892-93.

1ER SECTOR: El servido por

la escalera principal, que
relaciona el vestíbulo con los
dos grandes ambientes
superiores.

Casa Tassel, de Victor Horta, El lado del Jardín, servido

ubicada en Bruselas por una escalera secundaria.
 INFLUENCIAS

Olbrich construyó el edificio de la Sezession de Viena

en el año 1898, que puede considerarse el manifiesto
arquitectónico del Modernismo vienés.

En el se
representan
características del
Art Nouveau como:
la inspiración
clasicista, la
axialidad
perspectiva, la
tendencia a la
reducción
Edificio de la Sezessión de Olbrich, estereométrica y
ubicado en Viena decorativa.
 INFLUENCIAS

La sede de la Caja Postal de Viena, que construyó

entre 1904 y 1906 es un gran ejemplo de los rasgos
funcionales que preludian el futuro racionalismo.

Al exterior
destaca su fachada
de mármol blanca,
en el interior, el
patio está cubierto
por una cristalera
y el entorno se
realza con
columnas metálicas
Edificio de la caja postal de Viena, revestidas de
creación de Otto Wagner. aluminio.
 INFLUENCIAS

Se trata de una estructura de paneles revestidos de

piezas de mármol blanco sobre hierro pintado de verde
que funciona como símbolo de los nuevos tiempos.

Wagner realiza
un lenguaje art
nouveau en el
que las bandas
decorativas
alternan con
amplias
superficies
vacías. Volúmenes
simples,
Estación Subte de Otto Wagner en nítidamente
Viena articulados.
 Obra representativa
en Latinoamérica

se encuentra ubicada
en la tercera cuadra
del Jirón de la Unión.
A fines del siglo XIX y
comienzos del XX
funcionó como la
sede principal de uno
de los estudios de
fotografía más
importantes de la
ciudad de Lima. Eugenio Courret
 Obra representativa
en Latinoamérica

Hacia el cambio de siglo el

Perú era un país que vivía la
ilusión de la Modernidad y
Adolfo Dubreuil, que había
adquirido el estudio de los
hermanos Courret, deseaba
dar una nueva apariencia a su
local. Por ello decidió
remodelar la fachada de la
casa. El Art Nouveau que se
encontraba en pleno auge
inspiró el trabajo. Este estilo
representaba una ruptura
frente a la sobriedad
arquitectónica
 Obra representativa
en Latinoamérica

Las características más

típicas del Art Nouveau
pueden ser perfectamente
reconocidas en la
ornamentación de la
fachada

El frontis de tres

niveles está dominado
por cinco balcones
biomorfos profusamente BALCONES
decorados
 Obra representativa
en Latinoamérica

Los ángulos rectos

de sus puertas y
ventanas han sido
disimulados por
relieves redondeados
que las enmarcan y
sugieren formas de la
naturaleza.

RELIEVES
REDONDEADOS
 Obra representativa
en Latinoamérica

Un almohadillado
discreto cumple
también la
función de
redondear los
ángulos de las
puertas de
ingreso al
recinto,
disimulándolos y PUERTAS REDONDEADAS
evitando que la
composición
pierda movimiento.
 Obra representativa
en Latinoamérica

Al centro, en un
cartel de
estilizada
tipografía.
Y sobre él, en lo
alto, una mujer
que mira hacia el
frente y parece
salir de un mar REPRESENTACIÓN
brumoso, corona DE MUJER
la composición.
ANTONIO GAUDI
BIOGRAFÍA ANALÍTICA

Origen humilde
Tercer hermano
Curso estudios en la escuela de Reus

Afición por el dibujo y estudios arquitectónicos en época escolar

1869-70 Ingresa a la escuela de arquitectura en Barcelona

Servicio militar entre 1874-79
1978 encaminado en arquitectura gracias a sus maestros:
Martorell, Del Villar y Fontsere
Despertó la atención de Eusebio Güell y nunca dejo Barcelona
(1887-93 visita Astorga)

Vida exentrica

Metamorfosis hacia la fe religiosa

Dramática muerte el 10 de junio de 1926
 BIOGRAFÍA ANALÍTICA

ORÍGENES:
Los orígenes de Gaudí
fueron humildes. Su
padre era calderero, lo
mismo que muchos de sus
antepasados. A pesar de
tener dos hermanos,
aparentemente Gaudí no
disfruto de las alegrías
de la vida familiar que tan
entrañablemente aman los
españoles y a las que se
dedicaría mas tarde el
templo de la Sagrada
Familia CAMPOS VERDES DE REUS
 BIOGRAFÍA ANALÍTICA

FAMILIA:
Su madre murió cuando era niño todavía; su hermano (medico)
y su hermana casada murieron jóvenes. Gaudí permaneció
soltero y asumió el cuidado de su padre y de su sobrina, que había
quedado huérfana de madre; ambos se fueron a vivir con el a
Barcelona

BARCELONA EN LA ÉPOCA DE GAUDI

 BIOGRAFÍA ANALÍTICA

ESTUDIOS:
Cursó estudios en la escuela de Reus, cuyo instituto de
enseñanza media, hoy lleva su nombre. Su afición por el dibujo y
los estudios arquitectónicos queda demostrada ya en sus
proyectos de escolar.

*Durante 1869’70 se traslado a Barcelona con el fin de

prepararse para el ingreso en la nueva Escuela de Arquitectura de
la Universidad.

ESCUELA ARQUITECURA
ESCUELA DE REUS (BARCELONA)
 BIOGRAFÍA ANALÍTICA

*No obtuvo su titulo hasta ocho años mas tarde, después de

dedicar mucho tiempo a prepararse para la escuela y a trabajos de
construcción fuera de aquella para poder financiar sus estudios.

*Sin embargo cuando se licencio en la escuela de arquitectura en

1878, estaba ya muy bien situado debido a su aprendizaje a las
ordenes de varios de los mas importantes arquitectos de
Barcelona: Martorell, Del villar y Fontseré.

TITULO DE GAUDI FONTSERÉ

 BIOGRAFÍA ANALÍTICA

LO COTIDIANO:
Hablaba únicamente en catalán, y con obstinación que ha veces sus
obreros habían d traducir sus observaciones al español.

SU RESIDENCIA:
A partir de 1906 fijo su residencia en el Parque Güell, desde
donde iba a pie hacia el templo de la Sagrada Familia. En un futuro
se trasladó a vivir a su taller la Sagrada Familia.

TALLER EN EL PARQUE GUELL TALLER EN LA SAGRADA FAM.

 BIOGRAFÍA ANALÍTICA

LA RELIGIÓN:
Fue con toda probabilidad el desarrollo de su extraordinaria
fe religiosa lo que provoco una metamorfosis. Trabajo
constantemente para las iglesias y las ordenes religiosas (la mitad
de sus obras y proyectos conocidos son de carácter religioso).

SENCILLEZ FRANCISCANA TEMPLO EXPIRATORIO

 BIOGRAFÍA ANALÍTICA

SU MUERTE:
El 7 de junio de 1926 cuando cruzaba las calles Bailen y gran
vía, Gaudí fue atropellado por un tranvía y herido de gravedad.

*Quedo inconsciente y, debido a su manera tan modesta de vestir,

no fue reconocido y se le tomo por un indigente.

*Falleció a primeras horas del día 10 sin haber recobrado

completamente el conocimiento, el 12 de junio se lo enterró.

CARROZA FÚNEFRE DE GAUDI SU FUNERAL

 CRONOLOGÍA

LA
ESCUELA SUPERIOR

EXÁMENES FINALES
DE
ESTUDIOS
EN LA ESCUELA DE
NACIÓ EN REUS, 25

DE
COMO ESTUDIANTE,

PEQUEÑAS OBRAS
DE ARQUITECTURA
CONSTRUCCIÓN DEL CAMARÍN,
CASCADA, MONUMENTAL,

COLABORACIÓN
BALAUSTRADA, DECORACIONES DE
DE

MATARONENSE
SALÓN, DETALLES DE ENTRADAS A

COOPERATIVA
ARQUITECTO.

REALIZACIÓN
TITULO
PARQUES, MESA ESCRITORIO
PROPIA, ANTEPROYECTO DE ALTAR Y B
FAROLAS, DECORACIÓN DE DEL COLE
DE JUNIO

CAPILLAS, VITRINAS, SALA DE TERMINACI

ALUMNO

OBRERA
MAQUINAS. LA CATEDR
CURSA

REUS

1852 1867’68 1874’78 1852 1870’82 1878’82

 CRONOLOGÍA
SAGRADA
TEMPLO EXPIATORIO

PALACIO EPISCOPAL
VIAJE A ANDALUCIA
PABELLONES GÜELL

PALACIO GÜELL

Y MARRUECOS
OBRAS EN LA PROPIEDAD DE
GÜELL: PORTERIAS Y

DE ASTORGA
PABELLON
CABALLERIZA, COMPAÑIS
ALTAR DE UN ORATORIO MODIFICACIONES DE LA CASA EN LA
PARTICULAR EN LA CASA DE PRINCIPAL, CONSTRUCCION UNIVERSAL
LA
FAMILIA

JOSE MCO DE MUROS Y OTRAS BARCELONA

ENTRADAS, VERJA DEL
DRAGON.
DE

1883’1926 1884’87 1885’89 1887 1887’93

 CRONOLOGÍA

JARDIN DE CAN
CASA DE LOS

CASA MILA – LA

LA
CASA BATLLÓ o
BELL

PARQUE GÜELL
CASA CALVET

DE
PEDRERA -
PARED Y PORTADA DE LA
ESGUARD

FINCA DE HERMENEGILDO

HUESOS

ARTIGAS
MIRALLES EN EL PASEO DE

CRIPTA
TORRE

MANUEL GIROLA.

1898’1904 1900’02 1900’14 1904’06 1905’06 1906’10 19

 CARACTERÍSTICAS E
INFLUENCIAS

1.- INSPIRACIÓN EN LA
NATURALEZA
Antoni Gaudí fue desde
niño un observador sutil
de la naturaleza y de la
creación, de los animales,
de las plantas y de la
geología de su Cataluña
natal ‘España’. Repetía a
menudo que "el arte es hijo
de la naturaleza" y que a
ella debía someterse,
afirmando su concepción
realista del mundo y de la FORMAS DE LA
vida. NATURALEZA
 CARACTERÍSTICAS E
INFLUENCIAS

2.- LA RELIGIÓN COMO

PUNTO DE PARTIDA.
No se puede comprender
plenamente la
arquitectura de Gaudí sin
conocer su visión del
mundo

Englobó la simbología
dentro de la naturaleza
y ésta, en la
arquitectura, creando un
vínculo perfecto de TOMO MUY EN CUENTA LA
expresión. RELIGIÓN
 CARACTERÍSTICAS E
INFLUENCIAS

3.- LA TEORÍA
MECÁNICO –
CONSTRUCTIVA

•El sistema funicular:

Tanto en el plano como en
el espacio, cosiste en
descomponer las cargas
verticales en tensiones
perimetrales, con lo que se
obtiene una curva de
equilibrio que es
mecánicamente equivalente
al sistema de cargas que
actúan sobre la DESCOMPOSICIÓN DE
estructura. FUERZAS
 CARACTERÍSTICAS E
INFLUENCIAS

1.- PRIMERAS
VIVENCIAS DE
GAUDÍ:
Las primeras vivencias
de Gaudí cerca de su
padre, de oficio
calderero, debían
prepararlo para la
comprensión de los
conceptos
espaciales y la
habilidad manual. a
cambio conseguirían
un importante avance CONCEPTOS ESPACIALES
en la escala social. NATURALES, RELACIÓN.
 CARACTERÍSTICAS E
INFLUENCIAS

2.- VIAJE A BARCELONA: Cuando Gaudí vino a Barcelona para

proseguir sus estudios pudo empezar a conocer algunos de los
edificios más importantes de la ciudad,

También tuvo influencias del

Monasterio de Poblet ya que
comprendió la relación entre
la arquitectura y los
simbolismos religiosos y
civiles en que se apoya la
estructura social, esto le
permitió poder desarrollar su
idealismo juvenil primero y mas
tarde servirle de base para
sus proyectos posteriores. MONASTERIO DE POBLET
OBRAS DE GAUDÍ

Inspirado en el arte del

Próximo y Lejano Oriente.
Está estructurada en
cuatro niveles o plantas,
con tres fachadas y un
amplio jardín.
Los muros de la casa son
de mampostería alternada
con filas de azulejo.
En el interior destacan los
techos de vigas de madera
policromada, adornados
con temas florales, el
suelo es de mosaico
romano.
 OBRAS DE GAUDÍ

De estilo oriental, tiene

planta alargada, con tres
niveles y una torre
cilíndrica en forma de
alminar persa, revestida
completamente de cerámica.
El acceso presenta cuatro
columnas y arcos
adintelados, con capiteles
decorados con pájaros y
hojas de palmito.

El salón principal destaca por un amplio ventanal con

ventanas de guillotina
 OBRAS DE GAUDÍ

Los pabellones constan de

caballeriza, picadero y
portería: la caballeriza es de
base rectangular, cubierta con
bóveda tabicada con forma de
catenaria; el picadero es de
base cuadrada, con una cúpula
de perfil hiperboloidal,
rematada por un templete; la
portería consta de tres
pequeñas edificaciones. Las
tres están rematadas por unos
ventiladores en forma de
chimeneas recubiertas de
cerámica.
 OBRAS DE GAUDÍ

Entrada monumental con unas

magníficas puertas de arcos
parabólicos y rejas caladas de
hierro forjado, ornamentadas
con el escudo de Cataluña y un
yelmo con un dragón alado.

Diseñó con esmero el interior

del palacio, con una suntuosa
decoración de estilo mudéjar,
donde destacan los techos con
artesonados de madera y
hierro. En el tejado destacan
las chimeneas, de formas
geométricas, recubiertas de
cerámica de vivos colores.
 OBRAS DE GAUDÍ

*La obra más conocida de Gaudí

es la Sagrada Familia, es la obra
que más renombre le ha dado y
también es la obra con más
envergadura y caché del mundo.

*Esta fachada, la del

Nacimiento, es la parte de la
obra que Gaudí deseaba dejar
terminada como muestra y
ejemplo para sus continuadores,
ya que él, muy a su pesar, tuvo
que aceptar que era imposible
llegar a realizar una obra de
esta envergadura en el corto
periodo de una vida.
 INNOVACIONES DE
GAUDI

Gaudí desea superar el estilo

gótico de las catedrales que
necesitan arbotantes y
contrafuertes, es por eso que
crea las Bóvedas Hiperboloides.

Entre los diferentes

hiperboloides de las bóvedas,
donde deberían haber nervios,
Gaudí hace pequeños agujeros
(hiperboloides elípticos), para la
luz artificial que por la noche
Bóvedas Hiperboloides de servía para dar la sensación de
Gaudí un cielo estrellado.
 INNOVACIONES DE
GAUDI

Las vidrieras de
Gaudí, construidas
con las técnicas
más avanzadas de
aquel tiempo, tienen
frecuentemente una
estética
revolucionaria y se
salen de los
Vidriera de Antonio estándares
Gaudí, oratorio de Vidriera del normales de la
San Pau. Palacio Güell. época.
 INNOVACIONES DE
GAUDI

AMBITO ARQUITECTÓNICO OTROS AMBITOS

Innova el ámbito de la Jaula

arquitectura con los Estereográfica.
CONOIDES.
La Fotografía
Fue el primero en utilizar Múltiple o
vigas de acero armado. enmoldado para la
realización de
esculturas a gran
Fue el primero en formato.
recuperar las columnas
inclinadas.
Procedimientos de
construcción de
Desarrollo la idea de escaleras.
las campanas tubulares
(Sagrada Familia).
Utiliza bastante la La Sagrada
técnica del
Bóvedas Hiperbólicas. enmoldado. Familia
 PALACIO
EPISCOPAL DE
ASTORGA
 UBICACIÓN
GEOGRÁFICA
 ANTECEDENTES
HISTÓRICOS

SE EMPLAZA ACOMOD CAMBIOS INCENDIO

DESCONOCE MIENTO A EL EN EL EN EL
SU CONSTRU- AFUERA PALACIO PALACIO PALACIO
CCIÓN DE LA VIEJO Y
CIUDAD DESCUID
ADO
SR. O. JUAN
OBISPO OBISPO O. ALVARO BAUTISTA GRAU ANTONIO GAUDÍ
PELAYO NUÑO OSORIO Y VALLESPINÓS Y CORNET

898-920 1120 1200 1886 1888

PRIMER
PALACIO
PALACIO SUCEDE: PROPONE LA ARQUITECTO
CATEDRAL Y EPISCOPAL -O.D. RECONSTRUC Y DIRECTOR
RESIDENCIA “MANSION ALFONSO CIÓN DEL DEL PALACIO
EPISCOPAL REAL” MESSIA PALACIO DE ASTORGA
DE TOVAR

SUCEDE:
-O .Fr.
ANTONIO
DE
SARJURJO
 ANTECEDENTES
HISTÓRICOS
EN BASE A EXPEDIENTES Y CERTIFICACIONES DE OBRA:
“ ARCHIVO DIOCESANO DE ASTORGA”

GAUDÍ PRESENTA
SU CARTA DE
RENUNCIA

MUERE EL
OBISPO GRAU Y
VALLESPINÓS D. JULIAN MIRANDA Y BISTUER

CONSTRUCCIÓN DE
LOS
SEMISÓTANOS, COMPLEMENTOS
OBRA SE
PISO PRINCIPAL Y DEL EDIFICIO
REANUDA
SOTABANCO D. MARIANO CIDAL OLMOS

1 2 4 5

1889 1893 1899 1904

-RELOJ ARQUITECTO LA JUNTA SE

-11 CHIMENEAS ENCARGADO: QUEJA AL
-MANPOSTERIA MANUEL MINISTERIO
DE COCHERA ALVAREZ Y DEVIDO AL
-HABITACIONES REYERO DESCUIDO DEL
DEL COCHERO ARQUITECTO
ALVAREZ Y
REYERO
 ANTECEDENTES
HISTÓRICOS

JULIAN DE
DIEGO Y
EMPEÑO EN LA
ALCOLEA
OBRA
ES
TRASLADAD
OA
SALAMANCA CUARTEL Y
JULIAN DE DIEGO OFICINAS DE LA
Y ALCOLEA FALANGE O. CASTELLTOR O. GONZALES MARIN

6 7 8 9 10

1905 1913 1936 1956-1960 1961-1966

ARQUITECT OBJETIVO: NUEVO

O RICARDO SE CULMINA RECIDENCI OBJETIVO:
GUERRETA EL PALACIO A MUSEO DE LOS
ELABORÓ EXTERIORMEN EPISCOPAL CAMINOS
NUEVOS TE
PLANOS
ANTECEDENTES
HISTÓRICOS

Planta Principal del antiguo

Palacio Episcopal de Astorga
ANTECEDENTES
HISTÓRICOS

Planta del antiguo

Palacio Episcopal de Astorga
ANTECEDENTES
HISTÓRICOS

Sección y Fachada del Antiguo

Palacio Episcopal de Astorga
 CONTENIDO

INCIALMENTE: Residencia y
centro administrativo
episcopal

FINALMENTE: Centro de
conservación, comunicación
y exposición cultural
Astorgana.
 CONFIGURACIÓN
FUNCIONAL

ARCHIVOS DEL
TRIBUNAL

Zona
Administ. ARCHIVOS DE
NOTARIOS Y

Zona PROCURA-
DORES

Social VESTÍBULO
BODEGA

Zona ARCHIVOS DE
SECRETARÍA HABITACIONES DEL

de servicio PORTERO

Zona
de Culto DEPÓSITO DE
OBJETOS PARA
EL CULTO

Zona
Intima
 CONFIGURACIÓN
FUNCIONAL

OFICINAS

SALA DEL
TRIBUNAL

GABINETE GABINETE
GABINETE GABINETE

Zona NOTARIOS Y
PROCURADO
OFICINA SR
PROVISOR
Administ. RES

VESTIBULO

Zona SALÓN DE
Social CONFERENCIAS COCINA

Zona

PORTERO
HAB. DEL
de servicio SECRETARIA

Zona GABINETE OF.

VESTIBULO

de Culto SECRETARIO PORTERÍA

Zona
Intima GALERÍA
 CONFIGURACIÓN
FUNCIONAL

SACRISTIA

CAPILLA

GUARDARROPA GUARDARROPA
GABINETE GABINETE

DORM. SR
Zona ALCOBA
PROVISORIO
DORMITORIO
Administ. DE SJ BAÑO

Zona SALÓN DE
SALÓN DE VESTÍBULO
Social BIBLIOTECA
BANQUETES GALERÍA

Zona
DESPACHO
de servicio DEL S.J
COMEDOR

Zona GABINETE
ORATORIO
SALÓN DEL
TRONO
VAJILLA
SALA
DEL TE
de Culto
Zona GALERÍA GALERÍA

Intima
 CONFIGURACIÓN
FUNCIONAL

CAPILLA

GABINETE GABINETE

DORMITORIO DORMITORIO
Zona DORM.
GALERÍA
Administ. GABINETE

Zona DORMITORIO DORMITORIO

GALERÍA
GALERÍA
Social DORMITORIO DORMITORIO

Zona GABINETE

de servicio DORM.
DORM. DORMITORIO

Zona GABINETE SALÓN DEL GABINETE

de Culto TRONO

Zona
Intima
CONFIGURACIÓN
FUNCIONAL

Circulación Horizontal Circulación Vertical

Principal Primaria
Circulación Horizontal Circulación Vertical
Secundaria Secundaria
CONFIGURACIÓN
FUNCIONAL

Circulación Horizontal Circulación Vertical

Principal Primaria
Circulación Horizontal Circulación Vertical
Secundaria Secundaria
CONFIGURACIÓN
FUNCIONAL

Circulación Horizontal Circulación Vertical

Principal Primaria
Circulación Horizontal Circulación Vertical
Secundaria Secundaria
CONFIGURACIÓN
FUNCIONAL

Circulación Horizontal Circulación Vertical

Principal Primaria
Circulación Horizontal Circulación Vertical
Secundaria Secundaria
 CONFIGURACIÓN
ESPACIAL

Como podemos observar en la fotografía el Palacio se encuentra

emplazado al lado izquierdo de la muralla, delante de la Catedral y
al lado derecho de la Parroquia Santa Marta.
CONFIGURACIÓN
ESPACIAL

Como se puede observar en la fotografía , el Palacio Episcopal de

Astorga se relaciona con el entorno pues se encuentra apegado a la
muralla y sus jardines están diseñados.
 CONFIGURACIÓN
ESPACIAL

Fotografía del Palacio Episcopal de Astorga donde se observa como

se relaciona con el entorno.
 CONFIGURACIÓN
ESPACIAL

ARCHIVOS
DEL
TRIBUNAL

ARCHIVOS DE
NOTARIOS Y
PROCURADO
RES
BODEGA
VESTÍBULO

Público ARCHIVOS DE
SECRETARÍA HABITACIONES
DEL PORTERO

Semi -
Público DEPÓSITO DE
OBJETOS
PARA EL
CULTO
Privado
 CONFIGURACIÓN
ESPACIAL

OFICINAS

SALA DEL TRIBUNAL

GABINETE GABINETE
GABINETE GABINETE

NOTARIOS Y OFICINA SR
PROCURADO PROVISOR
RES

VESTIBULO

SALÓN DE
CONFEREN- COCINA
CIAS

Público

HAB. DEL PORTERO

SECRETARIA

Semi -
Público GABINETE
VESTIBULO
OF. PORTERÍA
SECRETARIO

Privado
GALERÍA
 CONFIGURACIÓN
ESPACIAL

SACRISTIA

CAPILLA

GUARDARROPA GUARDARROPA
GABINETE GABINETE

ALCOBA DORM. SR
PROVISORIO
DORMITORIO
DE SJ

SALÓN DE
BANQUETES
SALÓN DE VESTÍBULO
GALERÍA
BIBLIOTECA
Público
DESPACHO

Semi - DEL S.J

COMEDOR

Público GABINETE
ORATORIO
SALÓN DEL
TRONO
VAJILLA
SALA
DEL TE

Privado
GALERÍA
 CONFIGURACIÓN
ESPACIAL

CAPILLA

GABINETE GABINETE

DORMITORIO DORMITORIO
DORM.
GALERÍA
GABINETE

DORMITORI DORMITORIO

GALERÍA
GALERÍA
O

DORMITORI DORMITORIO
Público O

GABINETE
DORM.

Semi - DORM. DORMITORIO

Público GABINETE SALÓN DEL

TRONO
GABINETE

Privado
CONFIGURACIÓN
ESPACIAL
CONFIGURACIÓN
ESPACIAL
CONFIGURACIÓN
ESPACIAL
CONFIGURACIÓN
ESPACIAL
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

PLANTA DE LOS SÓTANOS

 VESTIBULO:

Conformado por un triple

arco y una bóbeda los
cuales dan cobijo a la
espaciosa entrada.

NERVADURAS: surgen de
las ménsulas de granito
hasta las claves de los
arcos.

Cuenta con dos grandes

escaleras de piedra blanca
o granito
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

 ZONA DE SECRETARÍA
,NOTARIOS, PROVISOR Y
PROCURADORES

Ocupan los ángulos del edificio.

Constan de: - Un primer espacio

separado por una columna de doble
arco y luneto decorativo rematado
con cerámica
- Un segundo espacio sostenido por
una columna que tiene cristalerías
que llegan al suelo; con ventanas
dobles para dar mayor suntuosidad,
posee una chimenea.
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

 SALA DEL TRIBUNAL

Diferente a todas las anteriores.

Contiene grandes vidrieras

Bóvedas esbeltas y firmes
Salmer de granito con dos arcos
Contiene un ábside con arcos u vidrieras, además de rosetones policromados.
Esta sustentado por cuatro columnas de capiteles variados, desde los cuales parten parejas
de botareles para sustento de la pared posterior.

- Un segundo espacio sostenido por una columna que tiene cristalerías que llegan al suelo; con
ventanas dobles para dar mayor suntuosidad, posee una chimenea.
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

 HABITACIÓN DEL PORTERO Y

BODEGA

Tiene forma rectangular.

La cocina está sustentada
por una columna circular y
cuenta con escaleras que
suben hacia la sala de
banquetes
La zona del portero cuenta
con un espacio circular
correspondiente a una de las
torres, la cual contiene una
escalera que lleva al
dormitorio del portero.
CONFIGURACIÓN
FORMAL

planta de los
sótanos Como podemos
observar la planta
original presenta
simetría en relación
al eje longitudinal
del edificio, con
ciertas variaciones
en sus espacios
interiores. Los
espacios se
encuentran
dispuestos en
proporción a la
escala monumental
del edificio.
PLANTA DE LOS SEMISOTANOS
GAUDI
CONFIGURACIÓN
FORMAL

Actual planta de los sótanos

En la actual
planta de los
sótanos se
conserva aún la
idea de regular
simetría , aunque
se han variado
algunos
elementos como
la torre oeste , y
la composición
espacial.

PLANTA DE LOS SOTANOS

RICARDO GUERRETA
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

PLANTA DEL PISO BAJO

 SALA DEL TRIBUNAL:

Al igual que el archivo del tribunal

posee amplias vidrieras , además de
tres ábsides que corresponden a la
sala de los señores jueces.
Se encuentra gran cantidad de
bóvedas de crucería al igual que en la
habitación del señor provisor
Sistema de arcos bóvedas.

En toda la planta encontramos 9

chimeneas de granito (gran valor
ornamental)
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

PLANTA DEL PISO BAJO

 SALA DE
CONFERENCIAS:

Conformada por dos

columnas centrales,
adornadas con vidrios de
tema geométrico.
Sistema de arcos y
bóvedas
 chimeneas de granito
(gran valor ornamental)
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

PLANTA DEL PISO BAJO

SALA DE
TRIBUNA

GABINETE
GABINETE GABINETE
GABINETE
En esta planta
NOTARIOS Y
PROVISOR ejerce jerarquía el
salón de
PROCURADORES

VESTIBULO
SALON
DE
conferencias, la
CONFERENCIAS COCINA
sala del tribunal y
la cocina.
HABITACION DEL

SECRETARIA
PORTERO

VESTIBULO GABINETE
Es una planta
regular simétrica al
GABINETE

eje longitudinal

PLANTA
DEL
PISO
BAJO
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

PLANTA DEL PISO PRINCIPAL

 CAPILLA:

Conserva la forma de las plantas

inferiores; conteniendo tres
ábsides y un espacio central de
culto.
Se puede observar en la
cobertura las características
bóvedas de crucería, se observan
también cuatro columnas
circulares.
Destaca la ornamentación en las
vidrieras que aportan luz, color y
belleza al espacio.
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

PLANTA DEL PISO PRINCIPAL

 SALÓN DEL TRONO

Consta de dos puertas con

arcos escarzanos, y encima de
cada uno se encontraban arcos
ojivales
La habitación de grandes
proporciones posee gran
decoración con cerámica y
granito en los vanos.
Destaca la ornamentación en
las vidrieras que aportan luz,
color y belleza al espacio.
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

PLANTA DEL PISO PRINCIPAL

 SALÓN DE BANQUETES:

Consta de dos puertas con arcos

ojivales
La habitación de gran longitud
posee cuatro bóvedas de crucería
en al cobertura esto aporta gran
decoración al espacio.
Se comunica con una galería
configurada por cuatro tramos de
ventanas, esas infieren efectos de
color y luz al magno espacio.
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

PLANTA DEL PISO PRINCIPAL

 HABITACIÓN DEL SEÑOR OBISPO:

Tiene una disposición parecida al de los archivos

Posee dos bóvedas de crucería, además de la chimenea como elemento
decorativo.
Destaca la ornamentación en las vidrieras que aportan luz, color y belleza al
espacio.

 SALÓN DE BIBLIOTECA:

Tiene un sistema de bóvedas de crucería

Posee una chimenea central , en medio de dos pares de amplios vanos con
decoración típica de la arquitectura neogótica.
Aledaño a este espacio se encontraba una de las escaleras principales en este
piso lo que otorga marcada jerarquía al ambiente.
CONFIGURACIÓN
FORMAL

PLANTA DEL PISO PRINCIPAL

Esta planta explica el

contenido inicial del edificio
tiene una forma regular
simétrica al eje longitudinal;
se puede observar la
compleja composición.
Además sobresalen el salón
de Biblioteca, Salón del
Trono, Salón de Banquetes,
y sobre todo la CPILLA
ejerciendo una fuerte
jerarquía en el edificio
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

ACTUAL PLANTA DEL PISO

PRINCIPAL

CAPILLA

HABITACIONES
PARA
UN
Esta plantase observa
casi una perfecta
HUESPED

VESTIBULO

DESPACHO
simetría debido a que
la torre oeste tiene
DEL Sñr.
OBISPO
SALON DEL
TRONO

mayores dimensiones
que las demás
HABITACIONES
DEL Sñr. HABITACIONES
OBISPO PARA
UN
HUESPED

,algunos espacios
COMEDOR
OFFICE
nuevos, etc. Se ha
tratado de conservar
la composición
espacial original
PLANTA
PRINCIPAL
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

PLANTA DEL SOTABANCO

 DORMITORIOS VARIADOS:

Tiene una disposición REGULAR y

perfectamente simétrica
Posee vanos decorados en base al
arte neogótico..

 CAPILLA Y SALÓN DEL TRONO:

Tienen una configuración igual a las

ya mencionadas anteriormente. En esta
planta ejercen una fuerte jerarquía
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

capilla

gabinete gabinete PLANTA DEL SOTABANCO

dormitorio
dormitorio dormitorio

galeria Se observa perfecta

dormitorio
dormitorio simetría y simple
galeria

galeria

dormitorio
dormitorio
composición espacial
galeria centralizada .
gabinete

dormitorio
dormitorio dormitorio

gabinete gabinete
salón del
trono

PLANTA DEL SOTABANCO

PAG. 104
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

terraza

capilla de
ACTUAL PLANTA DEL
planta

trastera
principal SOTABANCO

terraza

galeria coro vestibulo Se observa perfecta

simetría y simple
vestibulo

alcoba gabinete
hall de
planta
principal
salon del
trono en
planta
composición
principal
alcoba gabinete

espacial con
galeria galeria algunas variaciones
terraza
terraza
en los espacios.
trastera
trastera

biblioteca

estudio
CONFIGURACIÓN
FORMAL

FACHADA
NOROESTE

Se observa perfecta
simetría y composición
típica de la
arquitectura de Gaudí
, se observan variados
elementos formales
típicos de la
arquitectura neogótica
como las ventanas
ojivales, las altas
torres y remates
decorativos típicos de
Gaudí

FACHADA NOROESTE
CONFIGURACIÓN
FORMAL

FACHADA
SUDOESTE

Se observa perfecta
simetría y
composición típica de
la arquitectura de
Gaudí , se observan
variados elementos
formales típicos de la
arquitectura
neogótica como las
ventanas ojivales,
las altas torres y
remates decorativos
típicos de Gaudí

FACHADA SUDESTE
PAG. 106
 CONFIGURACIÓN
FORMAL

CORTES

Se observa la presencia de
1
2 VENTANAS OJIVALES con
múltiples diseños en las
vidrieras
1
2 Arcos

3 Se observa además
ventanas con formas
3 4 rectangulares

Puerta ojival típica de la

4 arquitectura neogótica

DETALLE DE UN CORTE LONGITUDINAL

CONFIGURACIÓN
FORMAL
corte
CORTES transversal

Se observa la
1 presencia de
VENTANAS
OJIVALES con
múltiples diseños
en las vidrieras
1 2 Arcos

3 Se observa además
2 3 4 ventanas con
formas
rectangulares

Puerta ojival típica

4 de la arquitectura
neogótica
CONFIGURACIÓN
FORMAL
 TECNOLOGÍA
CONSTRUCTIVA

El material con el que está

elaborado el Palacio Episcopal
de Astorga es el granito blanco
del Monte Arenas.
También uso otros materiales de la
zona como el ladrillo de Jiménez
de Jamuz y la pizarra gallega.

Se debe destacar el tratamiento

del espacio interior como un todo
continuo donde la luz ocupa el
papel protagonista.
En los vanos del blanco granito,
los vidrios del maestro Maumejean
no desentonan de la dominante
blanca.

La capilla, de todas las

Palacio Episcopal de Astorga
estancias la más bella, está
decorada con esculturas, frescos,
vidrieras y azulejos realizados por
artistas españoles y franceses
contemporáneos de Gaudí.
 TECNOLOGÍA
CONSTRUCTIVA

MUROS
PORTAN
-TES
MUROS
PORTAN
-TES

Como se puede observar en el corte se baso en un sistema

constructivo a base de Muros Portantes.
 CONCLUSIONES

El Art Nouveau es un estilo que busca la unión del

espacio interior con el interior, y también la unión
con todas las artes, es el estilo que dará paso al
Modernismo.

Gaudí es un personaje de gran aporte a la

Arquitectura debido a su estilo característico, en
cuyas obras se ve reflejada su pasión por la
arquitectura, la naturaleza y la religión.

El palacio de Astorga pudo ser un gran modelo

representativo de la Arquitectura de Gaudí, a pesar
de ello infiere gran riqueza arquitectónica en
Astorga.