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18/9/2017 Guía de los errores en el mastering | Hispasonic

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Guía de los errores en el
mastering
por euridia | 27/10/2015

2.5K

Las verdades de un ingeniero de


mastering

En este artículo...

Introducción

Exceso de subgrave

Exceso de agudos
Verdades incómodas sobre el
Pérdida de la zona media del espectro (de mastering
300Hz a 3KHz)

Volumen inapropiado

Pérdida de macrodinámica

Pérdida de microdinámica

Pérdida del middle El sonido del vinilo: ¿postureo o


Aumento de la distorsión realidad?

Aumento de la reverb

Aumento del ruido

Ruido continuo o de fondo

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Ruido eventual Headroom en el mastering


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Aparición de bombeos

Desbalance entre L y R

Cambios incoherentes en la imagen estéreo

Problemas de etiquetado de títulos, créditos,


códigos... Contraprocesado de la
microdinámica en el mastering
Un master correcto, un mundo contento

El músico clásico en el estudio: guía


rápida de supervivencia

Introducción
Ya sea porque vas a acometer tú mismo el proceso
de masterización de tu nuevo disco, o porque lo has
enviado a un estudio de mastering y no sabes valorar
si te han dado gato por liebre, esta guía de errores
podrá serte de utilidad para poder ver la luz y
entender qué está sucediendo con tu música.

Supongamos que ya tenemos una mezcla. En este


caso será esta:

Mezcla 16Bits

No es el objetivo de este artículo el debatir sobre los


aspectos musicales del tema en sí, sino centrarnos en

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su sonido, y en los cambios que se van presentando


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en los sucesivos ejemplos.

Bueno. Supongamos que estamos todos de acuerdo


en lo musical y en la mezcla, debatamos sobre lo que
ocurre a partir de ahora.

Comencemos.

Exceso de subgrave
Si el proceso se lleva a cabo con unos monitores
pequeños, y va acompañado de poca experiencia, es
muy probable que aparezca este problema, ya que al
no poder oír correctamente la zona más baja del
espectro, se tiende a exagerar.

Master con exceso de subgrave

Existe la posibilidad de que los monitores sí que


puedan reproducir esas frecuencias tan bajas, pero
que la sala de control no haya sido tratada
debidamente, que no tenga los metros cúbicos
necesarios, o que sus medidas no mantengan una
relación adecuada para la reproducción del sonido.
En este caso, además, suelen presentarse valles muy
cerrados debido a que el técnico ha intentado reducir
los efectos las resonancias y cancelaciones modales
en el propio audio procesado.

Master con exceso subgrave y notching

Ahora, además de un exceso de graves, tenemos por


un lado ciertas zonas del grave muy atenuadas, lo
que puede provocar diferencias entre las distintas
notas del bajo, y una mayor sensación de mareo,
debido a que el oído utiliza la correlación de fase para
colocar los sonidos en el espacio. Esto se debe a la
distorsión de fase que aparece al utilizar
ecualizadores con un elevado factor de Q. Parte del
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sonido llega más tarde al oído, y eso causa una


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sensación de emborronamiento en la imagen estéreo
y di cultad para focalizar un sonido.

Exceso de agudos
Con los años, y con los excesos de exposición al
sonido, el oído humano comienza a desarrollar
hipoacusia, generalmente a partir de los 4KHz.

Si el técnico encargado de la masterización tiene este


problema, es probable que no pueda controlar
debidamente el contenido en esta zona del espectro,
y termine aumentando desmesuradamente el
contenido de energía de la zona más alta del
espectro, buscando oír esas frecuencias.

Master con exceso agudos

También es posible que aparezca este fenómeno solo


debido a que se ha buscado una mayor sensación
de volumen. La zona alta del espectro requiere de
muy poca energía para ser percibida, y esto lleva a
muchos técnicos a aumentar esta zona en busca de
más volumen, a la par que claridad y facilidad de
focalizar dentro de la mezcla. En estos sentidos, el
aumento de agudos funciona muy bien, pero el
precio a pagar es una mayor fatiga auditiva.

Si el técnico ha desarrollado hipersensibilidad, es


posible que el resultado sea justo el contrario, una
disminución de los agudos, aunque suele ser más
habitual que suceda durante el proceso de mezcla
debido a que por lo general suele ser una etapa más
prolongada en el tiempo, y el oído termina
cansándose, también puede darse en el mastering,
sobre todo en aquellos que hayan llevado mucho
tiempo.

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Un buen ingeniero de mastering sabe que debe


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encontrar unos plazos de tiempo adecuados para por
un lado no sufrir fatiga, y por otro no involucrarse
demasiado, lo que terminaría desembocando en la
pérdida de visión global. Los primeros segundos son
clave. Del mismo modo, hay que saber parar, ser
resolutivo, y hay que saber trabajar e cientemente el
tiempo que se trabaja, y no perder el tiempo
expuesto al ruido innecesariamente.

Pérdida de la zona media del espectro


(de 300Hz a 3KHz)
Muy común entre la gente con poca experiencia. Lo
que he ido viendo con el tiempo es que los nuevos
alumnos que terminan los estudios de sonido,
suelen abusar del sonido en “V” (pocos medios). De
hecho es un sonido muy común en las producciones
de los últimos 20 años, durante los cuales han sido
numerosísimos los trabajos autoproducidos por
músicos que por la necesidad, han trabajado como
técnicos. En estas últimas décadas, se han publicado
muchísimos discos, pero seamos sinceros, ese
aumento de cantidad ha venido de la mano de los
home studios, donde todo el proceso se ha hecho por
una única persona, y como decía, generalmente, más
músico que técnico. El valor que “El Medio” tiene en el
sonido se va apreciando con el tiempo. Yo he vivido
este proceso en mis propias carnes.

Master pérdida de medios

Un buen contenido en la zona media asegura que


nuestra música va ser reproducida correctamente
desde cualquier dispositivo de tamaño pequeño a
cualquier equipo de sonido de grandes
dimensiones medianamente bien calibrado.

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Es en la zona media donde se encuentra la mayor


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parte del contenido melódico y armónico de la
música, y es la zona que más habitualmente oímos en
nuestra vida cotidiana, lo que lleva a que la
percibamos con un buen equilibrio entre claridad y
calidez.

Volumen inapropiado
Partamos de la base de que, a partir de un punto, a
mayor volumen conseguido a partir de procesado en
el mastering, menor es la calidad de sonido. Por
tanto, no es necesario que todos los discos tengan un
volumen descomunal. Analicemos cuál es nuestro
público objetivo y obremos con cabeza. Si deseamos
un disco que sea escuchado de principio a n, donde
se cree un vínculo entre artista y oyente, debemos
facilitar un sonido agradable. Desde luego, algo de
volumen es necesario, algo de claridad también, pero
sobre todo, lo que necesitamos es un sonido musical.

Si por contra, queremos centrarnos en que se


escuche tan solo un tema a modo de single, y
además, ese tema es animado o enérgico en su
interpretación, parece bastante lógico apretar la
dinámica y conseguir mucho volumen. No tiene
sentido destruir los matices que aporta la dinámica
en un disco de música clásica por ejemplo.

Quizás he corrido demasiado. ¿Sabemos todos ya, a


estas alturas, que la apreciación del volumen de un
disco y su dinámica van estrechamente ligados?
Debemos dejar esto claro antes de pasar a los
siguientes puntos.

Podemos hablar de una relación inversa entre


volumen y dinámica. En el mastering, reducimos los
cambios de volumen a lo largo del tiempo, perdiendo
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dinámica, y ganando en volumen. Así funciona la


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cosa.

Pues bien, el encargado de realizar el mastering, debe


de saber a qué tipo de trabajo se está enfrentando.
¿En qué entorno se va a escuchar? Esa es la
pregunta que debe encontrar una respuesta para
poder elegir el volumen adecuado.

Pérdida de macrodinámica
La macrodinámica es la variación de volumen que
sufre un sonido a lo largo de grandes periodos de
tiempo. En el siguiente ejemplo podemos observar
que cuando entran todos los instrumentos en el
00:00:19, el cambio de volumen esperado no se
produce.

Master con pérdida de macrodinámica

Al igual que sucede con la microdinámica, es


necesario realizar contra-procesado para mantener
las diferencias de volumen entre las diferentes
partes de la canción. Así pues, si mantenemos la
macrodinámica, podremos por ejemplo mantener
esos maravillosos momentos que suceden cuando
después de una zona de relajación, vuelve a entrar el
ritmo y retomamos nuestro baile.

Por tanto, como decíamos, a más volumen, en


principio, y si no se contra-procesa, menos
macrodinámica.

Pérdida de microdinámica
La microdinámica es la variación de volumen que
sufre un sonido en pequeños periodos de tiempo.

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Esta pérdida es también inherente al mastering, pero


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mediante contra-procesos, podemos reducir la
percepción de atenuación de los transitorios.

Si durante el mastering no se controla esta reducción


de las diferencias entre los momentos suaves y los
fuertes, el sonido queda aplanado, y la naturaleza
impulsiva de ciertos sonidos se desvanece, lo que va
en detrimento de la componente rítmica de la
canción.

Master con pérdida de microdinámica

A más volumen, en principio, y si no se contrarresta,


menos microdinámica.

Pérdida del middle


Un archivo estereofónico puede ser codi cado de
manera que en un canal quede el contenido central
de la imagen estéreo, y en el otro, el contenido
lateral. A esta codi cación se le suele llamar M/S, de
middle y side, aunque también suele ser llamado
vertical/lateral.

La búsqueda del aumento de la imagen


estereofónica durante una masterización, puede
traer una atenuación de los elementos que
quedaron en el centro de la imagen estéreo, que
suelen ser precisamente bajo, bombo, caja y voz
principal, esto es, la columna vertebral de la mayor
parte de la música moderna.

Master con pérdida del middle

Si nuestra música tiene un carácter muy rítmico, no


es deseable aumentar el contenido del Side, pues de
hacerlo, por un lado perderán importancia aquellos
instrumentos que más ritmo aportan a la mezcla
situados sobre todo en el middle, y por otro,
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diminuiremos la correlación en mono del archivo.


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Este último punto no es algo a desestimar, y es que
siempre deberemos vigilar que al ser reproducido
nuestro archivo en un sistema mono, la mezcla no
se convierta en algo irreconocible.

Aumento de la distorsión
Prácticamente todo procesado que hagamos conlleva
un grado de distorsión, por lo que lo más habitual es
que ésta aumente en el master.

Además de ser un efecto colateral, la distorsión


también puede ser añadida intencionadamente,
con el n, por ejemplo, de aumentar el nivel de RMS
sin bombeos, al disminuir el factor de cresta
mediante la adición de armónicos impares.

Master con aumento de la distorsión

Deberemos aprender a valorar si ese aumento de la


distorsión sufrida es excesivo, aporta un carácter
positivo o simplemente no se percibe.

Aumento de la reverb
A medida que aumenta el side y la compresión, van
creciendo las reverberaciones que estaban ya
presentes en la mezcla. En caso de utilización de
compresión paralela, una técnica que consiste en
doblar la señal y comprimir tan solo una de ellas para
luego sumar ambas, el aumento puede ser incluso
mayor.

Master con aumento de la reverb

(He exagerado el efecto desde la propia mezcla para


que pueda ser percibido más fácilmente)

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El aumento de la reverb, provoca pérdida de


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de nición global, y generalmente, de nuevo, pérdida
del carácter rítmico de la canción, aunque hay mucha
gente que lo encuentra atractivo, ya que queda toda
la mezcla más integrada. En todo caso, es un
fenómeno que sucede y que conviene conocer y
mantener vigilado.

Aumento del ruido


En el caso de empleo de material analógico, o
programas digitales de modelado de aparatos
analógicos, el ruido de fondo va en aumento.
También aumenta el ruido por interferencias,
problemas de reloj en los convertidores o mala
optimización del rango dinámico digital.

Master con aumento del ruido

Hagamos una división básica de la tipología del ruido.

Ruido continuo o de fondo


Básicamente se presentará como ruido blanco,
similar al de una ola de mar rota y como zumbido
debido a inducciones y mal ltrado de las fuentes de
alimentación así como de tensión en el circuito de
tierra, básicamente en las frecuencias graves
múltiples de 50Hz.

Ruido eventual
Chasquidos, interferencias de telefonía móvil,
pitidos causados por cargas no lineales de la red
eléctrica.....

Deberemos estar atentos a los inicios y nales, y


pedir al encargado de la tarea, que no los silencie
durante las etapas intermedias del trabajo, de modo
que podamos valorar su aumento más fácilmente.
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Lógicamente, deberemos silenciarlos en el archivo


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nal.

Aparición de bombeos
Los compresores mal ajustados, o simplemente mal
seleccionados, causarán subidas y bajadas no
naturales del volumen.

Compresores como los ópticos, VCA o incluso los de


transistores, son los más propensos a este efecto.

Master con aparición de bombeos

Generalmente es un efecto adverso, pero puede


ser empleado para incrementar el carácter rítmico de
una canción.

Habitualmente, la utilización de compresores puede


propiciar este incómodo fenómeno, pero son de
utilidad en la lucha por preservar los transitorios a un
nivel adecuado, y contener la distorsión. No podemos
derivar toda la responsabilidad del aumento del
volumen al limitador. Es deseable pues, su utilización
conjunta con el compresor.

Desbalance entre L y R
Este problema no requiere de muestras de audio,
pues es muy sencillo de entender. Si enviamos a
masterizar ambos canales a un volumen muy
parecido, en el master que nos devuelvan, no puede
suceder que uno de los canales esté más bajo que
el otro.

Esto es un problema poco común en lo que llamamos


mastering, pero muy común a la hora de hacer el
surcado del disco master cuando se va a publicar en
vinilo.

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Cambios incoherentes en la imagen


estéreo
La incorrecta utilización de los compresores, el
exceso de procesado en sistemas M/S, o incluso los
ecualizadores dinámicos o expansores, pueden
provocar que la imagen estéreo sufra
atenuaciones o incrementos repentinos de
volumen en un solo lado de ella. Éstos, pueden ser en
la totalidad del espectro, o tan solo en una zona de él.

Master con cambios en el estéreo

Puede suceder también que los canales vengan


cruzados. Donde antes estaba el canal izquierdo,
ahora se encuentra el derecho. Incluso puede que la
inversión suceda tan solo en una zona del espectro,
de modo que todo parezca que está en su sitio, pero
el hi-hat ha cambiado su posición desde la izquierda
de la imagen estéreo, a la derecha.

Problemas de etiquetado de títulos,


créditos, códigos...
No es un problema sonoro, pero es un problema.

Actualmente, en la edición digital de un trabajo, lo


normal es enviar a fábrica un archivo llamado DDP
(Disc Description Protocol). No es habitual disponer
de reproductores de DDP en nuestras casas, por lo
que es conveniente pedir al estudio de mastering una
tabla de los códigos PQ incorporados, así como de un
archivo de audio, aunque sea un MP3, para poder
escuchar el trabajo desde el inicio hasta el nal y

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comprobar si los "gaps" (espacios entre canción y


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canción) son adecuados.

Un master correcto, un mundo


contento
Finalmente, una vez corregidos estos problemas,
estaremos en disposición de obtener un buen
master o lo su cientemente correcto como para
provocar esa maravillosa sensación que se tiene
cuando se ha hecho un buen trabajo. :-D

Master correcto

No existe el mastering perfecto, pero sí aquellos que


son lo su cientemente buenos como para
parecernos perfectos.

EL AUTOR

Ibon Larruzea
Ingeniero técnico industrial en máquinas
eléctricas por la universidad pública vasca,
músico, productor y audió lo. Profesional
del mundo sonoro desde el año 2000, y
desde hace unos años dedicado al
mastering, compaginándolo con la
producción, en los estudios Euridia.

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